Nombre y Apellido: Alejandra Pa Nicolosi. Lic. En Comunicacin Social e investigadora por la Universidad de Quilmes en el proyecto: Polticas de Comunicacin.

Produccin audiovisual sobre la crisis argentina. Perodo 20002002. Cine, documental e informacin televisiva. Director: Alfredo Alfonso E-mail: anicolosi@unq.edu.ar LA INFORMACION TELEVISIVA EN MOMENTOS DE CRISIS. ANLISIS DE LA COBERTURA DE LA REPRESIN DEL 20 DE DICIEMBRE DEL 2001. EL CASO TN Y CRNICA TV.1 Introduccin Si nos preguntamos qu estbamos haciendo el 19 y 20 diciembre del 2001 es probable que respondamos de una manera inmediata y certera. Este ejercicio de memoria es bien conocido y rara vez falible. Recordaremos donde estbamos, quienes nos rodeaban, que clima haca y que estbamos haciendo, y es seguro que en algo todos coincidiremos: estbamos informndonos, la mayora, por televisin. Es ella, la televisin, el medio que mejor imprime y fija un momento histrico determinado en la historia personal. Es en ella donde, principalmente en casos crticos de conflictos nacionales o internacionales, buscamos saciar nuestra necesidad de estar informados de manera inmediata, convirtindola en nuestra principal referencia de ordenamiento del mundo, y lo hacemos movidos quizs, por ese supuesto que ejercitamos de manera casi inconsciente: ver para creer. Es as, como gracias a la televisin, hoy tenemos un fuerte e imborrable recuerdo de la jornada trgica de diciembre del 2001 que desencaden en la renuncia del entonces presidente de la Nacin Fernando de La Ra. Pero sin embargo, este recuerdo es el efecto residual de una red de discursos televisivos informativos que entonces lo nutrieron y de los cuales ya no quedan rastros en nuestro imaginario. Aqu radica una caracterstica de la televisin que es a la vez su mejor coartada: su cotidianidad. El carcter masivo de la televisin permite que noticieros o canales informativos ingresen y se incorporen a la vida cotidiana de las personas bajo la forma nada inocente de la obviedad (Landi, Oscar, 1987), estableciendo esa proximidad, una relacin de naturalizacin entre el espectador y la pantalla. Considero que es tarea, principalmente, del investigador en Comunicacin provocar una relacin de extraeza con el discurso informativo a fin de analizar como son narrados los hechos a partir de los recursos de enunciacin que ofrece el lenguaje audiovisual televisivo y atravesar a la vez, la trama de prcticas, relaciones de poder, tcnicas, categoras y sentidos que las sostienen. Es decir, establecer una relacin productiva que permita comprender las distintas estructuras discursivas a travs de las cuales un acontecimiento es construido a la vez que narrado. Como afirma Eliseo Vern (1983): los acontecimientos sociales no son objetos que se encuentran ya hechos en
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Este trabajo se inscribe en el marco de la investigacin Polticas de Comunicacin. Produccin audiovisual sobre la crisis argentina. Perodo 2000-2002. Cine, documental e informacin televisiva. Director: Alfredo Alfonso. Universidad Nacional de Quilmes.

alguna parte de la realidad y cuyas propiedades y avatares nos son dados a conocer de inmediato por los medios con mayor o menor fidelidad. Solo existen en la medida en que esos medios los elaboran. Este artculo responde al anlisis de la cobertura de la represin policial ejercida contra manifestantes el 20 de diciembre del 2001 en Plaza de Mayo, en la franja horaria de 14 a 19 horas. Los medios seleccionados fueron Crnica TV y especialmente Todo Noticias (desde ahora, TN) por ser los canales informativos de mayor presencia nacional y mayor peso en la opinin pblica. Cabe aclarar que la mencin particular de algn cronista o periodista no implica un juicio de valor sobre su trabajo o profesionalismo, sino que es referenciado como modelo de produccin de sentido. La trasmisin en vivo y en directo: disolver el cristal de la pantalla. La primer caracterstica que surge del anlisis es el comn mecanismo de cobertura: la transmisin permanente en vivo y en directo. Este mecanismo se da en todos los canales de aire y es vlido aclararlo porque no slo es prioritario de los casos de TN y Crnica TV que son puntualmente canales de noticias. La gravedad del reclamo social que estalla en las calles a partir del 19 de diciembre con la espontnea congregacin y protesta en Plaza de Mayo, reclama una difusin a la altura de los acontecimientos: la gente sale a las calles a manifestarse y las cmaras de televisin irrumpen con ellos. En oposicin a la trasmisin en diferido o grabado2, el vivo y en directo consiste en la trasmisin y recepcin simultnea de un acontecimiento mientras ste se produce. Esta modalidad genera un campo de relaciones entre el emisor y el receptor del informativo televisivo. Por un lado, el televidente est en tensin constante y en una continua bsqueda del desenlace de los acontecimientos que la transmisin le va ofreciendo paso a paso (Cebrin, 1983). En este sentido, el vivo unifica la dispersin comn que provoca el noticiero cotidiano, en el cual una noticia policial es seguida por una frivolidad; la salida en vivo centraliza la atencin del teleespectador y en su efecto, lo transporta a la escena del conflicto. Ms distintivo an, esta modalidad de transmisin constante subraya la magnitud de los hechos y establece un contrato tcito de verdad para con los protagonistas del hecho y para con el televidente: por este acto de no ocultamiento y de acceso directo al lugar de los hechos, la cmara parece proveer la ms fidedigna imagen de la realidad: el material en crudo o no editado, es la realidad misma. Es por ello que este tipo de transmisin necesita el trabajo de los cronistas permanentes en los lugares de mayor foco de conflicto. Es a travs del discurso del cronista en la calle donde se disuelve toda mediacin y el haber-estado-alli del noticiero tradicional (de noticias en diferido) se transforma en el estar-all-ahora, que redunda para el televidente en garanta de verosimilitud y eficacia de la informacin.

En la actualidad, la trasmisin de los noticieros es de carcter mixto. La presentacin del programa con los conductores en piso y tal vez, algn mvil cubriendo un caso puntual, son emitidos en tiempo real (en vivo y en directo) pero las noticias lo son en diferido, es decir, grabadas en un tiempo diferente al de su reproduccin en pantalla.

El discurso en vivo del cronista produce en el televidente el efecto de seguir el acontecimiento y al colocarlo en el lugar mismo donde se est produciendo la informacin, emisor y receptor comparten el mismo nivel de conocimiento, eliminando as, la relacin de asimetra tpica que se genera en el noticiero clsico. Los noticieros o las cadenas de noticias como TN y Crnica TV, son voces institucionales de canales o grupos mediticos que como tales responden a poderes econmicos y polticos. Como entidades institucionales organizadas, requieren de planificacin y estrategias en cuanto a la recoleccin, seleccin y presentacin de la informacin. En la trasmisin en vivo los tiempos de produccin demandan tomas de decisiones y soluciones de manera inmediata. Es por ello, que el criterio de selectividad, enfoque ideolgico y esttica de difusin que se realiza sobre la informacin, es decir, sobre los elementos que conforman una marca editorial, ya no dependen de una instancia de edicin, recontextualizacin, organizacin o reflexin de la informacin, sino que queda supeditado al diseo de un esquema de circulacin de informacin que le de al medio informativo su identidad propia. Estos esquemas los llamo Ingenieras de circulacin de la informacin. Ingenieras de circulacin de la informacin Estos esquemas estn conformados por los distintos roles que ocupan los periodistas y cronistas, las relaciones que entre ellos y el espectador se establecen, las tramas discursivas que se desarrollan en conjunto. En el caso de TN, la cobertura de la represin policial el 20 de diciembre del 2001 fue montada en una red ms compleja en relacin con aquella utilizada por Crnica TV. Ambos canales coincidieron en la ubicacin y rotacin permanente de cronistas en Plaza de Mayo (Marcos Barrocca, Javier Lozano, Diego Morn, Julio Bazn) y luego en el Obelisco, pasadas las 18 hs. Y si bien, en ambos casos se distribuyeron mviles en distintos organismos de gobierno, cada canal present una articulacin diferente de los mismos. En TN, el conductor (Santo Biasatti Luis Otero Mnica Cahen DAnvers y Csar Masetti) desde el piso del canal articul las voces de los cronistas, con un mvil desde la redaccin (Gustavo Sylvestre, Marcelo Bonelli) y otro desde Casa de Gobierno (Osvaldo Nogares). Y lo realiz de una manera gil y dinmica, dando paso a uno y a otro de forma esquemtica. El recurso visual predominante utilizado fue el picture in picture: es decir, colocar cada mvil en un cuadro en el ngulo inferior izquierdo de la pantalla con las imgenes en vivo del conflicto, imgenes que nunca dejaron de transmitirse, incluso durante el discurso de De la Ra y su llamada a la coalicin bipartidaria. En oposicin, Crnica TV present un diagrama ms sinttico en cuanto a recursos y relaciones que con ellos pudieron establecerse. En piso una conductora dio lugar a los mviles dispuestos en la va pblica, articulndolos con los mviles distribuidos en el Congreso y en Tribunales, cuyas salidas al aire fueron para brindar informacin o anuncios puntales de algn personaje poltico (como por ejemplo la rueda de prensa que el diputado H. Roggero, brind anunciando su oposicin al co-gobierno propuesto por De La Ra). La conductora en piso tom el rol de presentadora de los distintos mviles que aparecieron a pantalla completa sin ningn tipo de intervencin visual ni de anlisis

posterior. Los espacios de trasmisin se relacionaron entre s de manera directa y despojada, haciendo siempre base en la conduccin en piso. Retomando y profundizando el caso de TN, se puede distinguir en l una singular ingeniera de transmisin. Su diseo de cobertura articul de manera continua y esquemtica tres instancias: el testimonio de los cronistas en vivo, la redaccin del Canal y un mvil en Casa de Gobierno. Entre los tres espacios de circulacin de la informacin, el conductor en piso ofici de director asumiendo un rol de poder en el circuito (Vern,1983). Es l quien decidi qu fue importante transmitir en determinado momento, dando la palabra al interlocutor que segn su criterio consider relevante. El conductor adopt una actitud dialoguista slo con la redaccin, no as con los cronistas de exteriores a quienes slo nombr para darles la palabra, ni tampoco con el mvil en Casa Rosada. En relacin a este ltimo, el periodista trasmiti desde el interior mismo de la Casa de Gobierno y ofreci toda la informacin en cuanto a las decisiones y acciones polticas que se generaron instante a instante en el seno mismo del gobierno; es decir, que estableci un puente directo entre el vocero de la casa presidencial y la pantalla, logrando un marco periodstico objetivo e inobjetable garantizado, justamente, por la condicin de estar en el lugar de produccin de informacin de los responsables y de quienes dependan el destino de la crisis nacional. Sus salidas fueron puntuales y de carcter meramente poltico. Si bien en todas las apariciones, este periodista mir frontalmente a cmara, el destinatario de dicha informacin fue el conductor del piso al cual se dirigi con marcas enunciativas del tipo: Te cuento Luis que..., ...te explico que..., estableciendo una relacin de expulsin con respecto al televidente en la circulacin de los mensajes. Este modelo unilateral se reforz an ms en el vnculo que se produjo entre el conductor y la redaccin del Canal. El mvil desde la redaccin no fue azaroso ya que sta es el ncleo principal de recepcin y procesamiento de la informacin que llega de directamente de las fuentes. En este sentido, la eleccin de este escenario ilustr el trabajo que todo el staff estaba realizando por dentro y por fuera del canal para cubrir el acontecimiento, proyectando la imagen de un trabajo periodstico integral, in- interrumpido y eficiente. Desde este mbito, el periodista aport un anlisis de los hechos a la par que el conductor lo interrogaba asumiendo las posibles preguntas que el televidente se hubiera hecho para lograr una mejor compresin de los hechos. Aqu qued reforzado el poder del conductor al ser el eje y estacin de enlace principal del circuito informacional. A lo largo de la trasmisin, el rol de conductor fue ocupado por periodistas estrellas o por aquellas voces ms reconocidas del Canal. De esta manera, queda fusionado prestigio profesional con credibilidad, el periodista se transforma en voz de autoridad y se establece con el receptor una relacin definida por contacto, una relacin en la cual la instancia de enunciacin prima sobre el enunciado mismo. En entonces en el esquema dialogado como el televidente asiste al discurso informativo en el mismo momento en que se desarrolla pero al mismo tiempo se le opone una distancia en torno a la informacin. Podra decirse que en el modelo televisivo de TN, se produce una situacin pendular entre emisor y receptor: la cmara en vivo y en directo atrae al espectador al epicentro revulsivo del conflicto y luego lo expulsa a travs de la objetivacin que propone el conductor en su relacin dialoguista con el resto de los periodistas. Es decir que de esta manera, el conductor le estara proveyendo al espectador la distancia necesaria para comprender con claridad los hechos, hechos que por la magnitud e impacto, estaran confundiendo y anulando su capacidad de discernir de manera autnoma.

Las cmaras de televisin y los cronistas: la forma es contenido El anlisis de la labor periodstica que realizaron los corresponsales en Plaza de Mayo sera incompleto o impreciso si no tuviramos en cuenta cmo fueron utilizadas las cmaras de televisin. Partio principalmente del concepto que como herramienta del lenguaje audiovisual, la cmara en accin es productora de sentido y semantizacin y no de meras formalidades tcnicas. El plano, es pues, la unidad bsica del lenguaje audiovisual y como tal es portador de valor lingstico. Como expresa Yuri Lotman (1979): Una de las funciones bsicas del plano es que tiene una significacin. De la misma forma que en el lenguaje hay significaciones propias de los fonemas (significaciones fonolgicas), significaciones propias de los morfemas (significaciones gramaticales), significaciones propias de las palabras (significaciones lexicales), el plano no es el nico portador de significacin cinematogrfica. Tambin tienen significacin unidades ms pequeas como son los detalles del plano, y unidades ms grandes, las secuencias. Pero en esta jerarqua, el plano es portador de principal de las significaciones del lenguaje cinematogrfico. Aqu es donde la relacin semntica (la relacin entre el signo y el objeto que designa) es ms marcada. Bajo este aspecto, ambos canales trabajaron con cmaras fijas (estables) dispuestas en distintos puntos de la Plaza y con cmaras mviles o al hombro, que usualmente acompaaron a los cronistas. El caso Todo Noticias (TN): dos modelos narrativos El anlisis sobre el caso TN, permite distinguir dos directrices representadas por dos tipos de conduccin. - Una de ellas estuvo representada por una tendencia general: el uso frecuente de la cmara fija en planos generales, largos y abiertos. Este tipo de plano brinda una visin general y panormica del lugar, colocando en un mismo nivel de recepcin a los protagonistas del suceso: la fuerza policial represora y los manifestantes que son duramente reprimidos. Es decir, se expres visualmente el contexto del conflicto y se imprimi la sensacin de imparcialidad en cuanto a responsables del mismo. Esta tendencia estuvo acompaada por el relato de los cronistas que bsicamente no aparecieron en pantalla y cuyas voces estuvieron en permanente calidad de off, es decir, fuera del campo de la imagen proyectada. En un momento de la trasmisin se produjo un caso puntual, el del periodista Javier Lozano, cuya presencia en el lugar se verific cuando el diputado Luis Zamora lleg a la Plaza. El cronista se dirigi al estudio y pregunt a Luis Otero (conductor en piso en ese momento) si era de su inters contar con el testimonio de dicho diputado. Esta ancdota viene subrayar una vez ms, la posicin de sumisin del cronista con respecto al periodista en estudio, verificando a travs de este ltimo, el criterio de seleccin de la informacin y recorte de realidad que imparte el Canal. El recurso de la voz en off, recuerda al tipo de produccin de cine documental conocido como Documental expositivo (Nichols, 1997) en el cual los hechos son narrados de manera descriptiva y objetiva, y cuya intencin no es problematizar la realidad si no exponerla tal cual se presenta. Sin embargo, el anlisis del discurso informativo de esta tendencia advierte cierta perspectiva: el movimiento de flujo y reflujo de acercamiento de los manifestantes hacia

la Plaza de Mayo provocado por las maniobras de represin policial, es descrito localizando la tensin en las acciones de los manifestantes. Dijo el corresponsal: ...arrojan una piedra en principio, retroceden, cuando la polica descansa, avanzan otra vez; ...es una actitud cclica...; ...los cnticos de la gente se dirigen a la polica lo que explica el cambio en la composicin de los manifestantes, ya no hay familias sino agrupaciones polticas.... ...esto parece ser una pelea por la posesin de la Plaza de Mayo, entre otras expresiones. Mientras tanto, de manera paratextual, el videograf acompaaba en la pantalla de TN con textos del tipo: El estallido: la situacin poltica, El estallido: avanza ms gente sobre Plaza de Mayo, El gobierno no logra desalojar la Plaza, Otra vez la represin, Incendiaron dos trenes en Ing. Budge, entre otros. De modo que puede observarse una sutil mirada general en la narracin tendiente a preservar la accin policial y a clausurar el carcter polismico de la imagen (Barthes,1974) con el uso de videograf ambiguos e impersonales que dejan cierta duda sobre quienes se definen como vctimas o victimarios. -La segunda y opuesta directriz, es la propuesta de narracin de los hechos que adopt el periodista Julio Bazn. En este caso, el cronista potenci al mximo las posibilidades que le brinda el uso de la cmara al hombro que lo acompaaba y a partir de este recurso construy un discurso dinmico y vvido. Cabe aclarar que todos los cronistas fueron acompaados por una cmara mvil pero es solo en este caso donde se explot sus posibilidades audiovisuales. La primera distincin es que Julio Bazn no esperaba a que los incidentes llegasen a su puesto como llamaban los otros cronistas a su lugar de trasmisin, sino que se desplazaba de un lado hacia otro, llegando a cubrir cada punto de tensin social. Facilitado por la cmara mvil, se internaba en el conflicto hasta el mximo posible, y desde all describa la situacin con total dramatismo haciendo uso de adjetivaciones, de imgenes sensoriales y de un discurso que fluctuaba entre lo periodstico y lo potico. Surgen expresiones del tipo: ...paisaje desolador..., ....da negro en la democracia de los argentinos.., ...una violencia inaudita..., por nombrar algunas. Por otro lado, utiliz la cmara mvil para registrar detalles que de otra manera hubieran escapado al ojo del televidente como ser el tipo de blindaje de los carros hidrantes policiales o los focos de incendio. Pero especialmente, repar en seales fsicas como ser los cartuchos de las balas de las armas policiales, acercndole al televidente pruebas contundentes de su testimonio. En este sentido considero que si cabe una figura al modelo de Julio Bazn, es la de testimoniante, ya que supo construir una interface discursiva que lo constituy asimismo como protagonista de la jornada. Para ello despleg distintos tipos de intervenciones. Puede advertirse en su caso, por ejemplo, una marcada tendencia a manifestarse en contra de los actos represores impulsados por el gobierno. Esta forma se vio reflejada en actos enunciativos como el hecho de describir la interioridad de los manifestantes: ...crece la indignacin..., ....los jvenes llevan un espritu de entusiasmo... a la vez que juzga a las fuerzas policiales: ...se los ve fuera de s..., ...alejados de todo profesionalismo.... Por otra parte, se relacion con su camargrafo y lo preserv cada vez que atravesaron una zona de riesgo, se salud con colegas de otros medios que encontraba a su paso en una actitud de compaerismo y filiacin, y abund en expresiones inclusivas e interpelaciones al pblico de la clase: ...quiero que observen..., ...lo que le mostramos ahora es... y ...esto involucra a todos los argentinos..., solo por nombrar algunas. Todo ello acompaado por un tono corporal distintivo que cristaliz en una esttica propia, en una esttica del compromiso con los hechos. El plano discusivo

est adems, proyectado, materializado en el plano de la comunicacin gestual y corporal. Es as como pudo observarse matices en la voz, agitacin al hablar, indicios de transpiracin y en general, el descuido por la prolijidad de su propia imagen y de la transmisin que brind (cables que se enredan, tomas de cmaras movidas, personas que se cruzan ante cmara). Es decir, que todas aquellas marcas que no seran admisibles en una emisin tradicional en diferido, que seran consideradas como errores o desprolijidades , Bazn las recapitaliza a fin de acentuar su presencia y compromiso en el lugar. Asimismo, es el nico periodista que se relacion con los manifestantes y detenidos del lugar, ofrecindoles su propio micrfono para dar a conocer sus testimonios, abriendo as un campo de libertad de expresin hasta el momento negado. Y para finalizar, es Julio Bazn quien instal en la cobertura la dimensin de la memoria histrica. De hecho, en distintos momentos relacion esta jornada con alusiones a represiones en manifestaciones civiles en tiempos democrticos como los ocurridos en Corrientes, Salta y Cutral-C y a la muerte frente al Cabildo del obrero mendocino Ortiz, en tiempos de la dictadura militar. Es decir, que lejos de considerar la trgica jornada como un hecho aislado, es la nica voz periodstica que reflexiona sobre ella desde una visin que inserta los hechos en una tradicin histrico poltica. En sntesis, la particularidad de su discurso permite al televidente un acceso a las noticias completamente diferente al anterior descrito. El cronista se compromete y se involucra en el acontecimiento de forma tal que llega a percibirse como un integrante ms del escenario y all radica la validez de su informacin; en su propio testimonio. El caso Crnica TV: la espectacularizacin de la informacin En cuanto a la cobertura en vivo realizada por Crnica TV, su mtodo fue ms cercano a esta ltima tendencia de TN que a la descrita en primer trmino, pero por sus particularidades especficas, fue distintivo de ambos. Crnica TV, al igual que TN distribuy sus mviles en Plaza de Mayo y luego en el Obelisco pasadas las 18 horas, y si bien utiliz la cmara fija con imgenes panormicas, su principal eje fue el cronista con cmara al hombro. Este recurso le permiti llegar tambin al seno del conflicto, pero fiel a su estilo, present el acontecimiento con un alto grado de crudeza y sensacionalismo. Ejemplo de ello es la cmara que se interna en un colectivo destruido por un incendio o cuando en una entrevista en vivo a un colega que fue agredido por la polica, la cmara se corre de lugar para lograr un primer plano que refleje mejor su perfil ensangrentado. Esta tendencia caracterstica de Crnica TV de acceder a la informacin a travs del impacto se vio tambin realizada en el uso de grandes videografs que enfatizaron el suceso. Por su parte, la placa roja con la msica caracterstica que oficia de grandes titulares fue colocada en el punto ms crtico de la jornada: la renuncia de Fernando De la Ra. La placa fue mantenida varios segundos al aire condensando toda la tensin del momento en pocas palabras: Renunci De La Ra. Por cierto, distinta fue la forma en que TN manej este anuncio. Mientras todos los canales de aire ya haban anunciado el desenlace de la jornada, TN dispuso una secuencia de videograf sobre imgenes que ralentaron la noticia varios minutos: De la Ra a un paso del final, De La Ra envi la renuncia, Renuncia: comenzaron los festejos y finalmente: Se fue. En Crnica TV, no existi la presencia de columnistas especializados que intervengan entre las imgenes candentes trasmitidas en vivo y el espectador, oponiendo

una visin neutral y analtica que expliquen los acontecimientos como ocurri en TN, donde el eje de poder del circuito estuvo centralizado en el conductor en estudio. En Crnica TV, la falta de una estructura interpretativa de los hechos hace que el conductor en piso asuma el rol de mero presentador de los espacios televisivos y que el acontecimiento se forje a travs del poder visual que emana de la imagen trasmitida. Es entonces como Crnica TV fund su acceso a la informacin a travs del shock visual, delegando en el televidente todo posible anlisis. La construccin del acontecimiento en este canal se defini no tanto por un circuito integrado y complejo de informacin sino en una exposicin sensacionalista de la realidad, en la cual deposit su marca editorial. Consideraciones finales El anlisis aqu propuesto no procur ser exhaustivo sino que intent ser una aproximacin al estudio del discurso informativo en un caso puntual de intensa crisis social: la represin del 20 de diciembre del 2001. Puedo concluir, en que existen tantos acontecimientos como discursividades creadas. Ya sea por distanciamiento y anlisis, a travs de una postura testimonial o por medio de una visin de impacto; hasta la objetividad ms pretendida es un artificio. Las ingenieras de la informacin crean un circuito de rotacin de mensajes que definen y establecen relaciones entre el emisor y el receptor, relaciones de poder homogeneizadas a travs del carcter masivo de la televisin. La intencin fue problematizar y reflexionar sobre cmo a travs del acto del lenguaje es construido un acontecimiento y cmo el hecho noticiable es transformado en un relato del que pueden analizarse estrategias de escritura definidas ellas, por acciones de sentido. Este trabajo de anlisis no se agota en s mismo, sino que por el contrario procura ser un punta pi inicial para pensar una instancia superior que la subsume. Intenta abrir un campo de exploracin hacia las formas en que fueron tratadas las crisis nacionales en los ltimos tiempos y analizar si el agotamiento del modelo socio poltico que estall con la crisis institucional del 19 y 20 de diciembre del 2001 tuvo tambin su correspondencia con una ruptura o agotamiento de un modelo comunicacional que lo representaba. Esta tarea demandar sin dudas un nivel de anlisis riguroso y profundo que inaugure categoras ms complejas de anlisis que abarquen no solo a los medios informativos como forjadores de matrices de pensamiento de una sociedad sino que tambin incluya al comunicador social como agente constitutivo y examinador de las mismas. Bibliografa Barthes, Roland; Bremont, Claude; Todorov, Tzvetan; Metz, Cristian (1974) Retrica de la imagen en La semiologa, Tiempo Contemporneo, Buenos Aires. Cebrin Herreros, Mariano (19839, la informacin audiovisual como servicio democrtico, Forja, Madrid. Landi, Oscar (1987), Mirando las noticias en El discurso poltico, Lenguajes y acontecimientos, Hachette, Capital Federal. Lotman, Yuri M (1979), Esttica y semitica del cine, Editorial Gustavo Gill, Barcelona. 8

Nichols, Bill (1997), La representacin de la realidad, Paidos, Barcelona. Vern, Eliseo (1983), Construir el acontecimiento, Gedisa, Barcelona.