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La conjura del padre

Escipin, de Pablo Casacuberta, marca la llegada de un autor uruguayo que permite descubrir a alguien que ya ha transitado por diversas expresiones como la fotografa, la pintura y, por supuesto, la literatura. Historia de la lucha de un hijo con su padre ya muerto, pero an altamente presente e influyente, Escipin se remonta al Imperio Romano para terminar abordando la temtica del doble, en una novela original, de tintes cmicos y que despliega distintos planos y ritmos para la lectura.
Por Damian Huergo Hace poco ms de cinco aos, un jurado compuesto por editores, agentes literarios, autores y lectores seleccion a 39 escritores latinoamericanos para participar del Festival literario Bogot 39. La diversidad de influencias, gneros y estilos no fue un impedimento para hacer un recorte generacional y regional, propicio a los intereses del mercado editorial. El criterio excluyente fue la engaosa juventud y la nacionalidad de los convocados. Adems, claro, de cierto talento o potencialidad insinuada en sus primeros libros. Con 38 aos, el uruguayo Pablo Casacuberta fue uno de los participantes. Sin embargo, el carnet de joven promesa lo vena trajinando desde que alcanz los 21, tras publicar su primer libro, Ahora le toca al elefante. En los cinco relatos que lo componen ya se insinuaba su paleta de recursos estilsticos, tanto en las alegoras representadas por animales o insectos como en las descripciones detalladas de los humanos, a mitad de camino entre lo onrico y lo real, que ledo en retrospectiva recuerdan al Levrero de La novela luminosa. La comparacin no es en vano. Como gran parte de la denominada nueva narrativa uruguaya, Casacuberta en sus inicios concurri a los talleres que Mario Levrero daba en Montevideo. Pero al igual que sucede con los talleristas de Laiseca en Argentina, los llamados levrerianos no forman un corpus de escritores homogneo. Por el contrario, como si fuese un homenaje al maestro, crearon obras para todos los gustos, disgustos y calificaciones. Entre ellos segn el crtico Gabriel Lagos figuran escritores intimistas como Fernanda Tras y Alejandro Ferreiro; pop como Patricia Turnes (que hizo actuar a Levrero en su libro Pendejos); y hasta alguno como Casacuberta en Una lnea ms o menos recta que se atrevi al experimentalismo, rasgo que lo llev a saltar por diversas expresiones artsticas, como el cine, la pintura y la fotografa. A pesar del largo y zigzagueante camino recorrido, la literatura de Casacuberta llega por primera vez a la Argentina de la mano de Interzona, en coedicin con la editorial Trilce de Uruguay. La novedad es Escipin, su sptima novela. El ttulo del libro proviene del ms all o, mejor dicho, de la historia anterior a Cristo. Segn cuenta una de las mil y una entradas de Wikipedia, Escipin el Africano le debe su fama a que fue el nico general romano que pudo derrotar al cartagins Anbal Barca en la batalla de Zama (202 a.C.), confinndolo al exilio, la deshonra y la soledad. En la novela de Casacuberta, el protagonista y narrador compulsivo carga con el nombre del humillado no por un mero azar nominal, sino por obra y voluntad de su padre, el profesor Brener, especialista en narrar la decadencia y la cada del Imperio Romano. En ese designio familiar, Anbal criado para ser emperador de ctedras y universidades interpreta y justifica su presente de acadmico frustrado y de pobreza autoinfligida, regada con suficiente aguardiente barato como para dejar los recuerdos de la infancia en estado de coma. En Escipin, Casacuberta plantea la relacin entre un padre y un hijo, distorsionada por la voz paranoica, cmica y resentida del narrador; Anbal es una especie de Ignatius Reilly y de Oscar Wao con varios kilos menos. Desde la primera lnea confronta con la sombra de su padre fallecido, el emrito profesor Brener, velado con honores por el Estado nacional, prototipo del aristcrata intelectual latinoamericano del siglo XX: seductor, mujeriego, lrico, inteligente, hombre pblico, moldeado por cierta idea de

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virilidad que roza el machismo. Como si fuese un Hamlet maldito, el profesor Brener conjura contra su hijo aun muerto. Anbal que se entera del velorio por televisin, a diferencia de su hermana Berta, que acumula los psames en primer plano recibe como nica herencia un par de cajas con pertenencias, al parecer, menores. Dentro hay diarios ntimos, objetos de la infancia y, sobre todo, el primer paso de un plan maquiavlico para que Anbal obtenga tras relacionarse con personajes excntricos y ex amores tortuosos una fortuna mayor. Anbal despliega su lamento y pocas esperanzas en un largo monlogo interior, guiado por una prosa catrtica, recargada con gerundios e hiprboles humorsticas que por momentos funcionan y en otros pierden potencia por repeticin, donde repasa desplantes de su padre a sus intentos acadmicos y otros despechos que lo llevan a pensar el abandono de su madre, tiempo atrs, como un exilio de la dictadura familiar. Sin embargo, al raspar la superficie del retrato que hace Anbal sobre su padre, la hiptesis sobre una novela acerca de la paternidad cae, para darle espacio al tema de la duplicidad. No del modo clsico, con apariciones y extraezas. En Escipin el juego de dobles deviene de la herencia sangunea y nobiliaria, de la gentica que multiplica, de los espejos deformes creados por la cotidianidad familiar. Anbal, pese a su resistencia, termina siendo una copia de aquello que detesta; lo percibe no slo en la fisonoma sino en su carcter, ambiciones y hasta en un tumor en la cabeza que los une como no lo estuvieron en vida. Quiz por este descubrimiento, Casacuberta tuerce la historia y muta la rabia por empata, insinuando en algunas buenas pginas que aquello que odiamos con tanta fuerza es, sobre todo, la visin de lo que podemos llegar a ser. Escipin Pablo Casacuberta Interzona 296 pginas

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