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18 de enero 2013 18 de enero dede 2013

PERIODISMO CULTURAL EN PROVINCIA

No. 175 Segunda poca, Ao 8

Director General: Jos Homero Consejo de Edicin: Rafael Antnez, Nina Crangle, Juan Carlos Garca, Raciel D. Martnez, Jos Luis Martnez Surez, Juan Javier Mora-Rivera Diseo: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Daz Arenas a partir de una pintura de Pepe Maya Interiores: Jos Homero Formacin: Jobanni Daz Arenas Redaccin: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero
Asistente: ngel Saldaa Cartelera: Ezra Crangle carteleraperformance@gmail.com Fotografa: Jorge Castillo, AVC Noticias, Gina Collins

Otras reas:
Administracin: Susan y Asociados Redes sociales: Ezra Crangle Distribucin: Csar Vzquez

Correspondencia: Av. Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535 Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com periodicoperformance@gmail.com Web: periodicoperformance.blogspot.com Performance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Ao VIII, No. 175, 18 de enero de 2013, es una publicacin quincenal editada por Jos Homero Hernndez Alvarado. Con domicilio en Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel. 8 178535, editorialgraffiti@gmail.com. Editor responsable: Jos Homero Hernndez Alvarado. Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465; ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre licitud y contenido en trmite. Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este nmero se termin de imprimir el 18 de enero de 2013 con un tiraje de 5,000 ejemplares. Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicacin. Queda estrictamente prohibida la reproduccin total o parcial de los contenidos e imgenes de la publicacin sin previa autorizacin de Jos Homero Hernndez Alvarado.

CUL ES EL SENTIDO DE SER ESCRITOR? ESCRIBIR PARA QUIN? CADA VEZ QUE COJO LA PLUMA, VUELVO A DEJARLA.Y PENSAR QUE AQU LOS
JVENES SE DEDICAN A COMPARAR SUS RESPECTIVOS TALENTOS.

En plena crisis del periodismo cultural en Mxico por la escasez de espacios impresos, Jos Homero escribe acerca de la azarosa vida de Performance y sus orgenes. Una de las razones de esta crisis digna de destacarse es la indiferencia de los organismos pblicos con todo lo relacionado con el acontecer cultural. Se presenta como ponencia durante el III Coloquio Hispanoamericano de Periodismo Cultural del Zcalo organizado por la Secretara de Cultura del Gobierno de la ciudad de Mxico en octubre de 2012

ISAAC BASHEVIS SINGER

PEPE MAYA

JOS HOMERO

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SERGIO RAL LPEZ

n 1997 conceb un peridico dedicado exclusivamente a las actividades culturales que se efectuaran en Xalapa, Veracruz, ciudad en la que vivo desde los 18 aos. En ese entonces diriga la revista Graffiti, que dur de 1989 a 2000. Graffiti pretenda ser una revista emblemtica de la generacin, la conformada por quienes nacimos en los sesenta y que a la distancia puedo decir compartamos, como suele suceder entre los miembros de una generacin, segn lo enunciara ya famosamente Jos Ortega y Gasset, una sensibilidad forjada con base en experimentar sucesos determinantes y leer autores comunes. ramos, para resumir, cosmopolitas, desconfibamos de la separacin entre la alta y baja cultura, devorbamos libros de toda ndole, nos asumamos a un tiempo herederos de la cultura concentrada en Vuelta y en la figura de Octavio Paz sin menoscabo de recurrir al humor de Carlos Monsivis y la curiosidad por la cultura popular promovida desde La Cultura en Mxico. Nos interesaban el rock y la poesa neobarroca, los movimientos de la calle y Jrgen Habermas, la novela experimental y el posmodernismo, el cuerpo de Bibi Gaytn y los novelistas norteamericanos emergentes. Ese carcter eclctico, entonces una novedad, era una contrasea entre revistas que nacieron a la par; por ejemplo, La Pus Moderna o Generacin, conceptos nacidos el mismo ao que nosotros. Nuestro formato se inspiraba vagamente en Interview, la legendaria revista de Andy Warhol, que a mi parecer fue la revista que en diseo ms influy, no slo en Graffiti, sino en las otras mencionadas y, agrego, en Moho, Milenio la de Fernando Fernndez, Viceversa y Obelisco, una fugaz revista que pretenda conjuntar moda con alta cultura. Graffiti buscaba instaurarse como una revista referencial. No nos asumamos voceros de la contracultura ni de las propuestas que devendran alternativas; ramos, a la distancia lo constato, reverentes y respetuosos con nuestros mayores; al menos con aquellos a quienes respetbamos y admirbamos. Sin embargo, pretender una revista referencial desde provincia es difcil; y ello se apreci en la azarosa y ardua vida que tuvo la revista, que en momentos alcanz notoriedad mientras que en otros pas inadvertida, relegada a los rincones de las libreras. Me interesaba s que Graffiti llegara a la ciudad de Mxico, estuviera presente en las discusiones y sobre todo circulara, aunque el distribuidor nunca nos pagara.Y eso que algunos nmeros fueron exitosos y notorios, como el dedicado en 1991 a Jim Morrison, aprovechando la ola que propici la cinta The Doors de Oliver Stone; en 1992 a Madonna con una secuencia fotogrfica de travestis que motiv un escndalo domstico muchas fotos eran desnudos, algunos frontales; en 1995 a la Generacin X, entonces una novedad en Mxico; o el nmero dedicado a los 20 aos del punk, que contina siendo uno de mis favoritos. De modo que cuando en 1997 conceb fundar un peridico, quincenal, de diecisis pginas, abocado a la crtica de las actividades culturales de Xalapa, estaba dirigindome justamente en un sentido opuesto al que haba tomado cuando dise Graffiti. Planeaba un peridico serio, ms bien respetuoso, con una plantilla de colaboradores en la que listaran los escritores, periodistas y acadmicos ms prestigiosos con que pudiera contar Xalapa y Veracruz. Ofrecera columnas de las disciplinas consabidas: Cine, Teatro, Msica, Libros

La mesa del viernes 26 de octubre en el Museo del Estanquillo, con Carlos Monsivais como santo patrono tutelar. De izquierda a derecha: Jos Homero (Xalapa), Octavio Hernndez (Tijuana), Juan Pablo Ruiz (Oaxaca), Vernica de Santos y Dolores Garnica (Guadalajara) y Edgar Hernndez organizador

II
ESA PRIMERA POCA dur apenas 29 nmeros. Muri por falta de patrocinadores. Conceb el peridico considerando que tendramos apoyo de las instituciones habituales: la Universidad Veracruzana, el Gobierno del Estado de Veracruz, y esperando apoyo del Ayuntamiento de Xalapa, del Instituto Vera-

cruzano de la Cultura, de los partidos polticos y hasta del Instituto Electoral Veracruzano, adems de empresas particulares. No fue as. Nos apoy s el gobierno estatal y la universidad pero no ms. Performance, que
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haba nacido para sostener la Editorial Graffiti y por ende la Virtudes revista, mora de manera ms estrepitosa que la ms elegante VENTAJAS QUE VEO en Performance y virtudes. Pagamos las y cara revista Graffiti. colaboraciones, lo que no cumplen los diarios que cobran en millones sus convenios con las instituciones pblicas, los III cuales explotan a los trabajadores y medran con el ego de los EN 2004 DECID volver a emprender Performance. La revista escritores locales. Una plantilla de colaboradores de primer Graffiti haba muerto; la editorial tambin. Los tiempos ha- orden, que de un modo u otro continan cubriendo festivales, ban cambiado; las colaboraciones en espacios culturales, acontecimientos y ejerciendo la crtica cultural sin cortapisas. nunca del todo bien pagadas, se haban reducido a la mitad y Nuestro medio, ante la penuria, se va convirtiendo en refepaulatinamente los suplementos culturales menguaban. Pa- rencia del quehacer cultural en provincia y eventualmente ra entonces otras publicaciones haban tomado el modelo ha devenido en casa de varios de los mejores periodistas del Village Voice y del Time Out: DF y Chilango, de las cuales slo sta sobrevive. Con el modelo de 1998 pero con otro diseo y ahora en seleccin en color, tras cabildeo con los representantes de prensa del Ayuntamiento de Xalapa, la Universidad Veracruzana, el Instituto Veracruzano de Cultura y esperando que el gobierno estatal nos apoyara, volvi a aparecer Performance.

Problemas
CUANDO DECID VOLVER a editar el peridico no quera padecer de nuevo problemas econmicos. Con Graffiti contraje deudas, a veces la revista tardaba hasta seis meses en salir; una experiencia comn para todos los editores de aquella dcada, la de los noventa, que a la distancia parece la poca dorada, pese a estas historias de zozobra econmica, de las revistas independientes en Mxico. Es prioritario emprender una crnica de las revistas que emergieron en esa poca, las cuales cubran rubros tan distintos como el rock, la literatura, el arte, la contracultura, el cine, el teatro, la historieta Volvamos a nuestro relato. Al poco tiempo de nacido Performance tuve problemas con el entonces director de comunicacin social universitaria, quien suspendi la publicidad. Y el Ayuntamiento de Xalapa, una institucin que no suele apoyar a las revistas de cultura aunque dispendia su presupuesto en revistas hechizas presuntamente tursticas, apoyaba espordicamente. Era un fracaso desde el punto de vista econmico. De modo que resumira los problemas del peridico en dos reas. Por una parte no se cumplieron las expectativas. A la distancia, tras casi ocho aos de luchar con el peridico, con momentos en que hemos estado en nmeros negros que nos han permitido vivir incluso de sus ingresos y otros en los que gracias a las becas recibidas por mi trabajo como escritor lo he debido subsidiar, me parece que el gran error fue suponer que crear un peridico de manera profesional, atractivo y con elevado nmero de lectores, sera garanta para conseguir patrocinio. Mi error y ahora puedo enunciarlo como un consejo para quienes deseen convertirse en editores y empresarios de cultura fue suponer que los patrocinios que otorgan los gobiernos estatales y municipales depende de la calidad del proyecto o de la circulacin y seriedad. Nuestro peridico est certificado por notario pblico en su tiraje, cuenta con los permisos correspondientes, incluso con ISSN un atributo que la mayora de las revistas y peridicos de Xalapa y Veracruz carecen, pues no les interesa el cumplimiento formal sino ganar dinero. Pese a ello para los organismos que pomposamente se asumen instrumentos de cultura, nuestro peridico no existe. Uno debe enfrentarse al desdn y al desprecio de los voceros de comunicacin social, sean del gobierno estatal o municipal. Por ello, aun cuando hemos sobrevivido ocho aos, el peridico es inestable.

Cartel del III Coloquio Hispanoamericano de periodismo cultural del Zcalo

culturales de pocas recientes; Sergio Ral Lpez y Dionicio Morales son colaboradores frecuentes, y lo han sido y continuarn Eduardo Soto Milln, Arturo Mendoza Mocio, No Crdenas y Luis Bugarini. Concibo el periodismo cultural como un ejercicio que debe dar cuenta de la actualidad. En el caso especfico de Performance asumo nuestra misin ofrecer a Xalapa, reputada como una ciudad pletrica de cultura en la que paradojalmente la ebullicin procede de iniciativas culturales individuales contrastando con el desinters de las instituciones a quienes atae la gestin cultural, un panorama de las principales actividades. Atendemos festivales, encuentros, procuramos revisar la cartelera cinematogrfica, teatral y plstica. Contamos con crticos habituales.Y adems ofrecemos una cartelera que asumo la ms completa de cuantas se presentan y ofrecen en Xalapa. Si nuestra asuncin del periodismo cultural exige dar cumplimiento de lo que sucede en cultura en Xalapa, sin menoscabo de la crtica poltica dedicamos nuestra portada al asesinato de Regina Martnez, hay una columna, El Diletonto, asentada en la crtica poltica en lo que a concepcin del periodismo corresponde, nuestra norma es alta. Asumimos la labor de redaccin como una labor de autntica edicin. Los textos se uniforman con base en un criterio de estilo.

Tenemos una normatividad editorial. Muchos textos se corrigen en la redaccin. Afortunadamente son los menos; la mayora de nuestros colaboradores, muchos de ellos notables escritores con una importante obra de ensayo, poesa o investigacin apenas si ameritan pequeas correcciones ortogrficas. No todo es positivo. Una asignatura pendiente de nuestra trayectoria es que al momento no contamos con reporteros de manera continua ni con una plantilla de crticos. Disciplinas como cine o libros son alimentadas con reseas, sean del titular o bien de otros colaboradores. Sin embargo disciplinas como teatro, msica o danza, resultan espordicas. Por ello lamentamos que las instituciones correspondientes, como los departamentos de comunicacin del Gobierno del Estado de Veracruz, el Ayuntamiento de Xalapa o la Secretara de Turismo y Cultura, no consideren prioritario apoyar un medio independiente y distinto. El principal problema es econmico y de ah deriva que no podamos pagar mejor las colaboraciones. Con una garanta econmica el peridico podra contratar un reportero de base para que realizara investigacin. Mencion, apenas, a periodistas, escritores y crticos de la ciudad de Mxico colaborando. Esta presencia responde a que en Xalapa es difcil encontrar periodistas dispuestos a emprender investigacin cultural. Impera el reino del boletn. Los medios de comunicacin, la mayora resignados a ser portales de Internet, se copian la informacin entre s. Conjeturo que nadie les abrir un expediente ni se emprender una cruzada en bien de la honestidad ya que su informacin, en contenido, en redaccin, es deleznable. Los medios se copian mutuamente y a los jvenes improvisados como reporteros, fotgrafos, editores se les ensea que hacer periodismo es publicar un boletn, por lo comn escrito por personas que carecen de dominio del idioma. Tal situacin ha sucitado una desconfianza del pblico lector y tambin una mengua en la credibilidad periodstica. Y como consecuencia ha provocado que los periodistas o no existan o se hayan vuelto complacientes. Si he dicho que hemos descuidado ciertas reas en nuestra crtica se debe a que no hay crticos. Lo que ms me ofrecen son o ensayos de carcter esttico, por llamarlo as, cuando no francos textos autobiogrficos, ms propios de un blog que de un peridico. Un error frecuente es que nuestros lectores confunden el medio con un suplemento cultural. No, no lo es. Solemos publicar poemas y ocasionalmente relatos si hay una justificacin coyuntural: un premio, la aparicin de un libro. Sin embargo en Xalapa no encontramos periodistas ni crticos de cultura, lo que hallamos son aspirantes a poetas, a escritores y algunos al mero famoseo. Nuestro reto es profesionalizar al peridico. Ofrecer a nuestros lectores reportajes de investigacin cultural, columnas de cada disciplina, brindar la mejor cartelera y liberar nuestra pgina en Internet. Nuestras trabas, el desinters cuando no abierto desdn de las instituciones en Veracruz y Xalapa, la ignorancia de la iniciativa privada. Convertirse en una empresa saludable y buscar socios en otras ciudades, quiz la propia ciudad de Mxico es el nico camino, para que Performance aspire a convenios publicitarios con empresas de la iniciativa privada nacionales e internacionales. No concibo otra manera de escapar al infierno local y de ese laberinto de la dependencia institucional y del aislamiento con las empresas locales.
JOS HOMERO: POETA Y EDITOR. ACABA DE SALIR SU LIBRO MS RECIENTE: LA
CIUDAD DE LOS MUERTOS (FCE, 2012)

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LA RESPUESTA DE LA MUERTE
El mejor sitio para pensar sobre la vida eterna es una taberna. Una noche en Londres estaba solo tomando cerveza en el balcn de un pub en medio de la algazara de putas y borrachos y me pregunt: Ser inmortal o todo no pasa de ser un sueo carnal? Subir al cielo suntuosamente transformado en esencia o he de morir como un pobre gusano sin dejar simiente? Fue entonces que sent a la Muerte mirndome. Y o su voz decirme en un tono lleno de piedad: Tu pregunta es la misma de Dios que tampoco sabe si es eterno o efmero. Y no tiene respuesta. Queda la promesa de nada o del cielo. Cllate, algrate con tu mortaja y con tu mausoleo.

Cuatro poemas de Ledo Ivo

EL PORTAVOZ
Hablo en nombre de la noche que trae la sombra y la muerte y el silencio final. En nombre del ocano advierto a los navos que pasan en el horizonte. Al follaje tembloroso hablo en nombre del viento y de sus rfagas. Converso con las piedras. Las montaas caminan imitando a los gitanos. Hablo en nombre del agua: del agua blanca de las fuentes y del agua negra de los manglares. Hablo en nombre de todo: de la tierra maternal
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y de los cielos transfigurados. Las estrellas se inclinan para or lo que digo en la noche iluminada. De igual manera cuando estoy mudo oigo en m el torrente imparable de mi voz. En nombre de los amantes hablo del amor en la oscuridad guiando la mano errante. Guiando la mano que encuentra el agua de un mar oscuro en la concha entreabierta. Son apenas dos labios que se abren en la noche herida por el viento.

EPITALAMIO
La tierra deja de girar para que yo te ame. No hay ms Da y Noche, mi amor. Somos huspedes de lo imposible. Todo es verdad y las horas irrumpen como volcanes. El mar no clama, aunque an exista. Para los que se aman como nosotros, las [rotaciones fueron abolidas, Los siglos asumen la forma de un instante, Y los cuerpos giran, las almas, inmviles planetas.

acido en 1942 y fallecido el ltimo diciembre, Ledo Ivo brill con luz propia en una generacin compuesta por autores de la talla de Clarice Lispector, Joo Cabral de Melo Neto, Nelson Rodrigues, Ferreira Gullar y Joo Guimares Rosa. Fue autor de 23 libros de poesa, reunidos en un solo volumen de ms de mil pginas*, que constituyen uno de los testimonios poticos ms importantes de nuestro tiempo. Aunque escribi ensayos, novelas, cuentos cortos, libros de memorias, crnicas y cuentos para nios, Ledo siempre fue un poeta, un elegido de la poesa, como a l le gustaba decir: Me considero fundamentalmente un poeta, empeado en el uso supremo del lenguaje, que recoge y almacena cierta experiencia personal y esttica. Para Ledo Ivo el poema no era slo un lugar de ocultamiento y despersonalizacin, tambin era el lugar desde donde l ejerca la crtica y la celebracin de la vida, teniendo siempre presente que el poema es un objeto cambiante que, ante el lector renuncia a su significado inicial o supuesto, y se convierte un objeto plurisignificativo. Autor opulento y a veces desmedido, Ledo Ivo practic con igual fortuna las formas clsicas, sonetos y poemas sumisos a las leyes mtricas, como l los llamaba, pero destac tambin en el uso del verso libre, donde alcanz sus mayores logros. Para l la poesa, segn confes a Mario Pera en una entrevista, era el ritmo. Y es en la utilizacin de este ritmo primordial, que pretendo realizarme plenamente. Descrea por completo de la inspiracin y de los mtodos, para l la inspiracin no era sino resultado de un trabajo oscuro y silencioso, de un aprendizaje perpetuo. Soy un eterno aprendiz, un alumno de m mismo. Traduccin, seleccin y nota de Rafael Antnez Ledo Ivo, Poesa completa 1940-2004, Topbooks, Ro de Janeiro, 2004. 1100 pp.

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RAFAEL TORIZ

Tres veces me enga

Leemos en Serenata, el libro ms reciente de Rafael Toriz (Ivec, 2012): Es preciso remarcarlo: la prosa tiene un origen humilde, mundano; es pura experimentacin, levedad y sugerencia. Nace en la soledad del hombre que se interroga en monlogo silente. Y para ejemplificarlo
Ledo Ivo

va esta reflexin, de cuando Toriz abandon los instrumentos musicales por su clara vocacin por la palabras.

QUIN
Quin enjuaga la ropa quin barre la escalera quin lava la vitrina quin encera la casa Quin devuelve a la letrina el color virginal quin sacude los muebles quin tira la basura En la maana se mueve una mano domstica que limpia en silencio las manchas del mundo.

e los varios descalabros con que cuenta mi existencia, los que ms valoro son mis fracasos en la msica: la primera como flautista, la segunda como roquero y la tercera como mariachi. "Tienes manos chicas" dijo la mujer de la boca de plata. Tena una ensortijada cabellera negra, los dedos llenos de anillos y la cara angelical. "T vas a tocar la flauta y yo ser tu maestra". A nadie import un pepino mi deseo de tocar el arpa. Debo haber tenido seis o siete aos y ese fue el principio de mi relacin ambivalente con la msica. Nunca estudiaba y me aburra enormidades repetir compases por horas; sin embargo me gustaba solfeo y las canciones en el coro. Rtmica, entonacin y lectura en claves era lo que ms me diverta. Tambin apreciacin musical y las clases de orquesta. Recuerdo que me gustaba una nia de ojos achinados porque yo crea que era un nahual: guajolota o cacomixtle. Mariposa de la noche. Entr al conservatorio con apenas doce aos. Las clases de instrumento cada vez me entusiasmaban menos y llegu a la secundaria. Me fascinaba el ambiente musical de mi vida vespertina entre pianos y trombones, un paraso sonoro en comparacin con la pandilla de chacales con quienes conviva por las maanas. Enamor a las nias y me brot el gaote. Crec otro poco y me aficion a la lectura. Dinosaurios, luchadores y mi nutrida coleccin de cmics me abrieron puertas al infinito. Cierta vez un compaero de la secundaria vino a casa. Le decan El Cucaracho. Me pidi prestadas mis revistas, un tesoro incalculable: recuerdo todava el hueco enorme en el librero. Desde entonces aprend a desprenderme de los libros, sin pena ni gloria (mucho tiempo so con cruzarme al Cucaracho para partirle la madre). Pudo ms la vida al aire libre que el ambiente del conservatorio y para los 15 aos abandon la flauta. Con unos amigos fundamos un grupo de rock que se afianz en la preparatoria: Chinto Boyz, que seran el germen

de Gizmo, primo hermano de los mticos Aguas Aguas. Con Gizmo slo tocbamos nuestras canciones, lo que nos diverta como chamacos. Tuvimos un xito moderado, una combi y hasta groupies oficiales. Tocamos en ms de 10 escenarios distintos y nunca tuve claro por qu nos separamos. Hubiramos podido llenar estadios. Antes de entrar a la universidad, cuando ya era un adicto a la lectura, me ofrecieron lugar como mariachi en un ballet especializado en msica verncula para ir de gira por Europa. Tendra que cantar, tocar la flauta y el cajn peruano. El traje me gustaba y me daba gallarda. No cumpl mi sueo debido a una mujer que me dej por un fulano que le dedicaba poemas de Benedetti. Ya escriba, pero entonces asum la profesin como un manaco. Algo me deca que travs de las palabras podra arrancarle a la vida lo mucho que me estaba quitando. Primero fueron reseas y artculos en el diario, luego trabajos y textos acadmicos; ms adelante pas a la literatura y publiqu un libro de cuentos, otro de prosas y uno de ensayos. Ahora sobrevivo de escribir columnas en medios de Mxico y el extranjero, lo que me ha llevado a una conclusin evidente: por temperamento y en esencia, soy un ensayista de cultura popular. Ahora ya no toco ni el pandero; y aunque me gusta el oboe y el color de la marimba, desde hace tiempo vivo cierto de que la msica ms dichosa se adivina en las palabras.
T ORIZ : E NSAYISTA Y NARRADOR . R ECIENTEMENTE GAN EL PREMIO DE ENSAYO ALFONSO REYES POR EL LIBRO LA CIUDAD ALUCINADA. SU LIBRO MS RECIENTE ES SERENATA (IVEC, 2012).

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rnesto Priani Sais es filsofo, ensayista, autor, bloguero, tuitero un comunicador en toda la extensin de la palabra y a travs de mltiples soportes para la palabra; ninguno de sus roles y/o ocupaciones lo limitan en su frtil, ligera, avispada y puntual indagacin de su tiempo y su poca. CAMILA KRAUSS: Pongmonos en contexto, aunque no sea un pongmonos cmodos lo digo por todas las suspicacias y fanatismos que puede despertar la tecnologa, especialmente en relacin con la cultura Qu es la cultura digital?, es un territorio aparte de otra cultura dnde sucede esa otra cultura, qu la acerca o distancia de la cultura digital? ERNESTO PRIANI SAIS: En efecto, no nos pongamos cmodos. Lo digital en el campo de la cultura y de la academia, pero incluso en el campo de la vida, todava ocupa un lugar que no acabamos de comprender y de asimilar, aun cuando ya lo habitemos. Esto implica que si bien puede hablarse de una cultura digital no est del todo claro lo que queremos decir con ello. Digamos que cultura digital puede ser entendida de dos modos muy generales: primero, como una alfabetizacin, es decir, como un proceso de adquisicin de habilidades en que se funda una nueva relacin con el mundo. Es un proceso en que se aprende a leer y a escribir digitalmente, a firmar, a dibujar; en fin, a moverse por el mundo con herramientas digitales: cmaras, computadoras, telfonos, plumas, lectores de un modo diferente al de la cultura previa, es decir, el de la imprenta. Segundo, como la produccin de una cultura digital en contraposicin con una cultura que podramos llamar analgica. Es decir, la produccin de creaciones literarias, cinematogrficas, musicales, etctera, con instrumentos digitales y en un ambiente digital. Obras, pues, que no seran posible en el mundo fsico, sino slo a travs de dispositivos digitales. En cualquiera de los dos casos, la cultura digital aparece como un territorio aparte, diferente al mundo en el que vivimos y al que accedemos a travs de interfaces compuestas de pantalla y teclado. Para algunos, se trata todava de un lugar distante y extrao, al que se asoman a travs de otros. Pero para varios, ya comienza a ser un mundo integrado, ntimamente ligado al mundo fsico. En todo caso, somos migrantes de un territorio a otro. Y lo somos todos, incluso los que estn naciendo y cuyos padres nacieron todava en un mundo sin estos instrumentos. Todos estamos apenas comenzando a viajar.

CAMILA KRAUSS

Cultura digital para un mundo integrado

MUSEOS Y GALERAS
FLORES COTIDIANAS Pintura de Ryuichi Yahagi Inauguracin: Jueves 31 de enero, 13:00 h Galera de la Direccin General del rea Acadmica de Artes Edificio A de Rectora 2do. piso
TERESA RODRGUEZ SEPLVE

CERRO AZUL EN IMGENES Fotografa de Teresa Rodrguez Seplveda Inauguracin: Viernes 25 de enero, 20:00 h Mezanine del MAX
Ernesto Priani en la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

El filsofo Ernesto Priani estuvo en Xalapa para impartir una serie de cursos sobre diversos soportes digitales, entre ellos la marcacin de textos para los estudios humansticos. Camila Krauss, una entusiasta de la cultura digital, convers con Priani sobre las nuevas tecnologas experiencia, el comunicador afirma: Las nuevas humanidades basadas en el uso extensivo de los sistemas de cmputo, an son una aspiracin ms que una realidad consolidada en Mxico.
VALERIA ROFFIEL

y sus variadas aplicaciones. Acerca de esta novedosa

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DREAMCATCHERS Fotografa de Valeria Roffiel Hasta febrero Galera Veracruzana de Arte World Trade Center Veracruz

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ManuelGonzlezdelaParra ,
elfotgrafodelaslucesderaznegra
CONDE DE SAINT GERMAIN

PEPE MAYA

La maana del pasado 13 de diciembre sorprendi

MANUEL GONZLEZ DE LA PARRA

a todos con el anuncio de la partida de Manuel Gonzlez de la Parra (Cotija, Michoacn, 1954). Querido y admirado por la comunidad artstica de Mxico, el fotgrafo Gonzlez de la Parra es autor de dos libros que han marcado el estudio de nuestras comunidades veracruzanas: Xico, una sierra y su gente y Luces de raz negra,
Mientras llega la chiva, 1990

PEPE MAYA Pintura de Pepe Maya Hasta febrero Pinacoteca Diego Rivera

adems de su labor como gestor desde la Universidad Veracruzana. Ofrecemos un par de testimonios, el de el Conde de Saint Germain y el de Miguel Fematt, a manera de homenaje a este gran maestro de la fotografa mexicana.

JERNIMO MORQUECHO

DE CAAVERALES Y ARRABAL Pintura de Manuel Zardain El gora de la Ciudad PUEBLA DE MIS SABORES Hasta el 7 de febrero Centro Recreativo Xalapeo

su velita que se apaga ante el soplo ms inesperado. Manuel Gonzlez de la Parra naci en Cotija, Michoacn, en 1954, por cierto, en el mismo poblado que Rafael Guzar y Valencia, slo que con intereses muy diversos. Uno santo, el otro, buscando entre la marginalidad la belleza de una imagen. En esta poca donde todo mundo se siente fotgrafo por la facilidad de tener una cmara digital a la mano, para m un artista de la lente es aquel que parte desde los orgenes, que sabe la magia del revelado y que, sobre todo, sabe encontrar los contrastes de las luces en el blanco y negro. Esa era la formacin de Manuel Gonzlez adquirida en 1978 en la Facultad de Artes Plsticas con grandes maestros como Carlos Jurado, Adrin Mendieta y, sobre todo, Nacho Lpez. Pero an ms, tena una visin antropolgica especial para retratar a la tercera raz, la raza negra de la que abund en sus estudios Gonzalo Aguirre Beltrn.

MANUEL ZARDAIN

Ensayo en la playa, 1999

MANUEL GONZLEZ DE LA PARRA

URBANO Cermica de Jernimo Morquecho Galera Universitaria Ramn Alva de la Canal

Estimado Sr. Director: s verdad que mis colaboraciones son como los foquitos de Navidad, intermitentes, pero ya me hice el propsito este ao de colaborar de manera ms continua con Performance y como no cumplo ninguno de los propsitos de ao nuevo, atngase a las consecuencias. Antes de iniciar mi camino por los recuerdos de un amigo, le mando una felicitacin. Leo con curiosidad la seleccin de los libros del ao que hace Sergio Gonzlez Rodrguez en su columna que tiene en El ngel, el suplemento cultural (sobreviviente en medio del periodismo mercantil especializado en el escndalo) de Reforma. Grata sorpresa fue encontrarme en la lista La ciudad de los muertos, de su autora, as como Viaje de Vuelta. Estampas de una revista de Malva Flores, ambos editados por el Fondo de Cultura Econmica y ambos autores habitantes de esta cada vez ms catica ciudad xalapea. Despus de las albricias tomo un ron y brindo por el buen amigo Manuel Gonzlez de la Parra. La vida es tan sorpresiva como un click fotogrfico. En un instante estamos, en otro no. La muerte es tan inesperada que an siento que en cualquier momento ver a Manuel con su rostro afable, sereno, platicando de sus mltiples proyectos de fotografa y de exposiciones. No era de palabras amplias, era de observacin permanente absorbiendo la cotidianidad a travs de la vista para convertirla en fotografa. Sin embargo no era egosta, ms bien era un incansable colaborador, un caballito de batalla en cualquier espacio donde trabajara. La maana del 13 de diciembre pronto se supo de su desaparicin fsica y entre quienes lo conocamos no dejaba de sorprendernos la noticia. Sus 58 aos aparentemente rebosaban de bienestar, pero como en la historia de Macario, cada quien

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EXPOSICIONES
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Si Nacho Lpez era el fotgrafo de las puestas en escena que representaban la cotidianidad festiva y ldica de los barrios semirurales de la ciudad de Mxico de la dcada de los cincuenta del siglo pasado, Manuel Gonzlez era el captor de imgenes de las comunidades negras de Veracruz y de Cartagena, Colombia. Canto y religiosidad, baile y ritual, carnaval y estampas de vida que nadie ve, ah estaba la lente de Manuel para captar las luces intensas y contrastantes del blanco y negro y sus ricos matices de grises. Mientras que los seres mundanos nos embriagamos y engolosinamos con la multiplicidad de coloridos en los carnavales, Manuel Gonzlez haca fotografas de la negritud en el tono que mejor podan ser retratados: blanco y negro. Lejos de ser un fotgrafo que slo captaba imgenes y se iba, l tena el gusto de involucrarse con los pobladores. Haca, por decirlo en los trminos universitarios de los setenta, investigacin-accin. Como fue el caso de Coyolillo, ese pedacito de frica en Veracruz, donde Manuel tom infinidad de grficas y formaba parte de los festejos. Lo mismo sucedi en Xico y su pueblo mestizo, o Cartagena. Al ver ese resaltado espritu del alma negra, de la piel mulata, de la sonrisa plena llena de blancura, me imagino a Manuel explorando los barrios de Nueva Orlens, de Nueva York, de Chicago, de Los ngeles, de Cuba, de Venezuela, de Ecuador, de Per, imbuido en la musicalidad de los barrios negros y la intensidad de los mulatos. Ejemplo de ello podemos verlo en Xico, una sierra y su gente, con textos de Odile Hoffmann, Michele Hoffmann y Bethy Portilla, 1989; Luces de raz negra/Noires Lumires, con textos de Odile Hoffmann, Adriana Naveda y Sylvia Navarrete, 2004, y Mxico: el otro mestizaje/Mexique, lautre mestizaje. Tambin podemos disfrutar de las portadas de la revista Tramoya en sus nmeros 94 y 99 de la tercera poca. En el primero para ilustrar una seleccin de teatro colombiano donde la bullanguera Graciela de las Alegres Ambulancias aparece firme con sus brazos en jarras con un vestido de estampado florido y su enorme sombrero, alern como corona, que porta con fuerza y orgullo; en el segundo, la portada es un negro esbelto de Cartagena con vestido femenino, su bolsa y una vara de apoyo, caminando a la orilla del mar; esta imagen se utiliz para ejemplificar el nmero dedicado al teatro queer.

MIGUEL FEMATT

MANUEL GONZLEZ DE LA PARRA

Corte de caa, 1994

Manuel Gonzlez le caracteriz la disciplina y el trabajo continuo, adems del orden, la generosidad y un especial charm, nacido de su timidez. Fue un fotgrafo clsico, en el sentido de que su trabajo de laboratorio en blanco y negro (el cual realiz personalmente desde el principio hasta el fin) fue impecable y nunca dej de aprender y aplicar tcnicas nuevas y viejas. Su libro Luces de raz negra es un ejemplo de su virtuosismo y exigencia en la calidad, aunado a imgenes poticas exitosamente curadas para generar un discurso slido y muy personal. Sus compaeros de trabajo y amigos gozamos siempre de su amabilidad y disposicin, que hablaba de una educacin familiar en la cual predomin el amor y el respeto a los dems. Lamentablemente, Manuel muere en la cima de su carrera artstica y universitaria: como autor, investigador y funcionario de la Universidad Veracruzana en la que se form y para la cual trabaj toda su vida deja un vaco difcil de llenar.
FEMATT: FOTGRAFO. FUNDADOR DEL GRUPO FOTO APERTURA.

CTRL Instalacin de Jos Carlos Zubiaur Hasta febrero Galera de Arte Contemporneo de Xalapa A CONTRACORRIENTE Grabados de Chn Galera Universitaria Ramn Alva de la Canal

A LA 14

JOS C. ZABIAUR

muri como vivi: discretamente

OBJETOS CONSAGRADOS Fotografa de Omar Torres Hasta febrero Fototeca de Veracruz, Portal de Miranda 9, Centro Histrico, Veracruz, Ver.

OMAR TORRES

ANA MIRIAM PELEZ

ManuelGonzlez delaParra 1954-2012

MICROCOSMOS Pintura Beatriz Snchez Zurita y Ana Mriam Pelaz Polo Hasta febrero MAX

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EN CARTELERA
RETRATOS De Gustavo Olivares Hasta el 31 de enero Galera del Congreso del Estado ARTE DOMINICANOIDENTIDADES ENTRETEJIDAS Colectiva de artistas de Repblica Dominicana Jardn de las Esculturas NUEVOS DIOSES Escultura de Rabi Montoya Galera Fernando Vilchis MATERIA FURTIVA De Antonio Caloca Hasta febrero Centro Cultural BAALAM CUOTA DE OBRA 2011 Colectiva de maestros de IAP UV Galera Fernando Vilchis IAP UV GEOGRAFA DEL RECUERDO Fotografa y video de Georgina Sangins Hasta enero Galera de Arte Contemporneo de Xalapa (GACX) IMPLOSIONES Colectiva de fotografa Galera Realia 3 RETRATOS POR UNA EXPOSICIN Fotografa de Graciela Iturbide, Byron Brauchli, Pedro Meyer et al. Galera Independiente Marie-Louise Ferrari

18 de enero de 2013

SE EFECTU BRINDIS DE PERFORMANCE

EN CARTELERA
Para mayor informacin sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14 Clasificacin: B Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas y Cinpolis Plaza Museo
DESPERTAR DE LOS...

Fotografa grupal de asistentes al brindis

DESPERTAR DE LOS MUERTOS (THE AWAKENING) Dir. Nick Murphy Con Rebecca Hall, Dominic West y Imelda Staunton Dur: 107 minutos Clasificacin: B 15 Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas, Cinpolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Crystal

CINE

n la oficina del peridico Performance se efectu el brindis de ao nuevo 2013, por segunda ocasin consecutiva. La reunin se convoc el viernes 11 de enero a las 19:00 h y termin alrededor de las 23:00 h. Los invitados fueron exclusivamente colaboradores y personal de las reas de redaccin, administracin y distribucin. Asistieron: Nina Crangle, jefa de redaccin, Carlos Romero, secretario de redaccin, Jobanni Daz, diseador, Ezra Crangle, difusin en redes sociales y cartelera, Enrique Susan, administrador, adems de los colaboradores Rafael Antnez, Luis Enrique Rodrguez Villalvazo, Ral Criollo, scar Garca Soberano, Eduardo Snchez, Vctor Bentez y Javier Ahumada, junto con varias otras personas vinculadas a la gestin, distribucin y elaboracin del peridico.

FotografasdeOscarGarca

Rafael Antnez conversa con Carlos Romero y Ral Criollo

CLOUD ATLAS

CLOUD ATLAS Dir. Andy Wachowski, Lana Wachowski y Tom Tykwer Con Tom Hanks, Halle Berry y Hugo Weaving Dur: 172 minutos Clasificacin: B 15 Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas y Cinpolis Plaza Museo CURVAS DE LA VIDA (TROUBLE WITH THE CURVE) Dir. Robert Lorenz Con Amy Adams, Clint Eastwood y Justin Timberlake Dur: 111 minutos

DESPUS DE LUCA

DESPUS DE LUCA Dir. Michel Franco Con Paloma Cervantes, Gonzalo Vega Sisto y Tamara Yazbek Bernal Dur: 102 minutos Clasificacin: B 15 Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas y Cinpolis Plaza Museo LA QUIETUD Y EL FUEGO Dir. Marcel Sisniega Sbado 19 de enero, 16:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa DOCUMENTAL: AQU NO PASA NADA Dir. Idzin Xaca Avendao Sbado 26 de enero, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

CINE CLUB
Ciclo: Jvenes directores Viernes de enero, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa Viernes 18
Nina Crangle con Luis Enrique Rodrguez Villalvazo y Rebeca Pia Jos Homero con Enrique Susan y Javier Ahumada

TIEMPO DE MORIR Dir. Arturo Ripstein Dur: 90 minutos

MSICA
EN CARTELERA
Viernes 25

RAL CRIOLLO

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EN CARTELERA
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35aosdespus
Ezrin, quien ha dejado sus huellas en producciones para Alice Cooper, Rod Stewart, Pink Floyd, Lou Reed, Nine Inch Nails, Janes Adicction, Deep Purple, Aerosmith y, de lo ms reciente y recomendable, 30 Seconds to Mars. Vale la pena volver a la esencia volcnica del 76 y su amenazante, meldico y gozoso Destroyer. gran rola Anarchy in the UK), es la edicin perfecta para conocer y querer, o desconocer y aberrar, a los mticos monstruos del punk. Su nica grabacin formal fue suficiente para dejarlos en la historia.
C RIOLLO : E SCRITOR , CINFILO , MELMANO
Y EXPERTO CATADOR DE LOS ARTES DEL PANCRACIO . E S COAUTHOR DEL VOLUMEN QUIERO VER SANGRE! HISTORIA ILUSTRADA DEL CINE DE LUCHADORES (UNAM, 2011)

SEXO, MENTIRAS Y VIDEO (SEX, LIES AND VIDEOTAPE) Dir. Steven Soderbergh Dur: 104 minutos
Ciclo: Interiores nrdicos Lunes y mircoles de enero, 18:00 h. Aula Clavijero Mircoles 16

FESTIVALES
MUESTRA FLMICA CUEC: LO MEJOR DEL 2012 Trabajos destacados del Centro de Investigaciones de Estudios Cinematogrficos de la UNAM Auditorio del gora de la Ciudad A partir de las 19:30 h.
Jueves 17

Heres The Sex Pistols

in duda, la banda neoyorkina Kiss marc el derrotero de su xito gracias a la innovacin en escena, pero aun sus detractores ms feroces se rindieron ante un par de discos que mostraron la vala musical que podan tener, particularmente con Rock and roll all nite, suerte de himno acendrado en la vena ms selecta del rock mundial, y sobre todo por el disco Destroyer, que entre varias piezas notables inclua el tema que les dio un lugar en las listas importantes: Beth, en lo que pareca una afrenta para un grupo considerado maldito, impuro y de malas maas, ya que en lugar de ser un tema que se ejecutara a base de escupitazos y guitarras rotas, era una balada (no de conquista, como creen los que hasta las programaban en las otrora romnticas) con cuerdas y gran orquesta, ms un tema de corte soundtrack que el que se esperaba de unos tipos que sacaban la lengua, usaban turbinas de fuego y fueron los primeros en sumar tantos metros, altura y peso en un concierto. Lo ms rasposo de Beth es la propia voz de Peter Criss. Pero adems de eso el lbum contiene tres canciones ancla de Kiss: Detroit rock city, muchas veces tema abridor de sus conciertos; God of thunder, que sirve para que Gene Simmons escupa sangre y se eleve sobre el escenario en un acto base del show; y Shout it out loud, siempre en el set list de cualquier tour. El resto de los temas pasa muy bien (especialmente Do you love me?, otro de los favoritos), y no hay que olvidar el arte del disco, con una pintura estupenda del ingls Ken Kelly (luego lo llamaran para hacer la portada de Love gun), quien efectu el arte entre otras cosas para el serial del cmic de Conan El Brbaro. En la edicin de relanzamiento (bautizada como Destroyer. Resurrected) viene una portada mejorada digitalmente, y un buen texto del mismsimo productor Bob

RECONSTRUCCIN (RECONSTRUCTION) Dir. Christoffer Bor Dur: 89 minutos

Lunes 21

LA OTRA PUERTA (NABOER) Dir. Pl Sletaune Dur: 75 minutos

Mircoles 23

Destroyer. Resurrected, Universal Music, 2012.

INVERSO, 3 Y MEDIA VUELTAS EN POSICIN "C" Dir. Carlos Lenin Trevio Dur: 1:38 minutos EL RBOL Dir. Gastn Andrade Dur: 15:20 minutos VUELVE PRIMAVERA Dir. Alfonso Coronel Dur: 13:17 minutos ANDWELE ZUMBI Dir. Mauricio Celis Dur: 8 minutos

Never Mind. The Bollocks. Heres The Sex Pistols, Universal Music, 2012.

BAILARINES (DANSEN) Dir. Pernille Fischer Christensen Dur: 90 minutos

Lunes 28

DJAME ENTRAR (LT DEN RTTE KOMMA IN) Dir. Tomas Alfredson Dur: 114 minutos
Mircoles 30

SUBMARINO Dir. Thomas Vinterberg Dur: 105 minutos

CINE CLUB INFANTIL

Ciclo: Pequeos jinetes Sbados de enero, 12:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa Sbado 19

BELLEZA NEGRA AMERICANA Dir. Richard Gabai Dur: 85 minutos

Sbado 26

PERSIGUIENDO UN SUEO Dir. John Gratins Dur: 102 minutos

PARA QUE LOS Sex Pistols consideraran mejorable una actuacin en vivo, sta debera acabar a madrazos. Por lo menos era la imagen, el no mensaje, la acidez cnica y retadora de su estirpe punk, con una lnea que muchos consideran seminal. Johnny Rotten desgarra la garganta, mientras la lira de Steve Jones le pone sentido a la mtrica, Paul Cook contiene a todos en la batera y Sid Vicious aporrea el bajo con todo lo que tiene (o tuvo), para hacer el trancazo denominado Never Mind. The Bollocks. Heres The Sex Pistols, con la glosa musical de su breve historia, con el collage que afrentaba la imagen de la reina Isabel de Inglaterra y que la deploraba en el tema God save the queen, alardeando del futuro imposible de los ingleses frente a su monarqua imperial. En edicin doble, con la produccin original, B sides, una tocada en vivo en Estocolmo de 1977, boxset de buen formato y tres temas tambin frente a pblico en Penzance Winter Gardens (con frica versin de la

Tierra Luna
el son del corazn

CAF TEATRO

EL SONIDO MS FUERTE Dir. Estbaliz Mrquez Dur: 11 minutos LOS RBOLES DE OCTUBRE Dir. Mauricio Arechavala Dur: 6 minutos EL TIEMPO Y LA MEMORIA Dir. Santiago Torres Dur: 22 minutos
Domingo 20

Cartelera enero

Viernes 18 Los Macuiles 20:30 hrs. Coop. $50.00 Sbado 19 Andando 20:30 hrs Coop. $60.00 Viernes 26 Los Gremmies 21:00 hrs. Coop. $60.00 Martes 29 Adict@s a la poesa 19:00 hrs. Entrada libre

LA MANDA Dir. Alfredo Joskowicz Dur: 13 minutos KOLKO Dir. Jessica Villamil Dur: 9 minutos LOS MURMULLOS Dir. Gastn Andrade Dur: 19 minutos NOCHE DE SALN Dir. Claudia Garca Dur: 3 minutos TIJUANA CONDENADA: GUERRA DE LA LOCURA Dir. Georgina Gonzlez Dur: 27 minutos PULSO CAPITAL Dir. Rodrigo Daz Dur: 6 minutos
Jueves 24

Cartelera febrero
Viernes 1 Wontanara 20:30 hrs Coop. $50.00

RESERVACIONES: 812-13-01 Rayn 18 Centro, por los Berros cafetierraluna@gmail.com

FICUNAM 2012: MAKING OF Dir. Indra Villaseor Dur: 6 minutos

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EN CARTELERA EN CARTELERA
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18 de enero de 2013

Cultura digital:...

LONTANO Dir. Anaid Gonzlez Dur: 6 minutos RESISTENCIA ELCTRICA Dir. Pablo Ramos Dur: 28 minutos VIKO NUU UU (NUBE EN LA CIUDAD) Dir. Paulina Ortega Dur: 4 minutos LA GUARDIA NOCTURNA Dir. Pepe Gutirrez Dur: 9 minutos JOEL Y EMA Dir. Daniel Rojo Dur: 10 minutos LAS MONTAAS INVISIBLES Dir. ngel Linares Dur: 13 minutos FUTURO Dir. Diego Bravo Dur: 1 minutos UN INDICIO DE LUZ Dir. Miguel ngel Snchez Dur: 10 minutos
Domingo 27 TUCN Dir. Daniel Chvez Dur: 7 minutos

n Mxico, cmo se atiende a la idea de nuevas humanidades, cules son las reflexiones acerca de las nuevas tecnologas y el impacto que causan en comunidades humanas? Las nuevas humanidades, es decir, unas humanidades basadas en el uso extensivo de los sistemas de cmputo, an son una aspiracin ms que una realidad consolidada en Mxico. Existe un inters de un sector de la academia y del mundo cultural por explorar el uso de las computadoras, sus herramientas y sus metodologas, para aplicarlas a la investigacin humanstica y la creacin artstica. Pero el desarrollo es todava limitado a algunos proyectos y algunas iniciativas, como, por ejemplo, las aplicaciones de Blanco y de Muerte sin fin producidos por Conaculta, como la Biblioteca Digital del Pensamiento Novohispano (www.bdpn. unam.mx) y el Corpus Histrico del Espaol de Mxico (http://www.iling.unam.mx/chem/), que se han desarrollado en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Estos proyectos forman parte, no de una reflexin sobre el impacto de las nuevas tecnologas en las comunidades humanas, sino ms exactamente un aprovechamiento de su uso para la produccin de conocimientos. De hecho, la reflexin sobre el impacto de las tecnologas en las comunidades humanas es muy amplio, pues abarca cuestiones econmicas, sociales, culturales. Sin embargo, una rama interesante que se ha venido reflexionando es el impacto en la creacin de conocimientos que tienen estas tecnologas. T mismo eres un filsofo en la academia y un ente activo en el espacio virtual, las redes sociales hace mucho tienes un blog, circulas podcasts, tuiteas, etc., esto nutre y fomenta una interaccin verdadera? ah y as suceden las nuevas humanidades? As deberan suceder, en efecto, las nuevas humanidades. Como una utilizacin de los medios digitales a nuestro alcance para llevar a cabo dos cosas. Un dilogo abierto entre los humanistas, por una parte, para acelerar y multiplicar el conocimiento, y un dilogo abierto con la comunidad, por otro, para comunicar lo que se sabe y generar, en lo posible una participacin ms amplia de todos en la discusin, produccin y validacin de las reflexiones humansticas. Es adems una forma de crear nuevas redes de investigacin y discusin, y una comunicacin del conocimiento humanstico sin ms mediacin que la que ejercen los instrumentos para comunicar digitalmente. Retomo la pregunta de una de tus entradas al blog: Qu clase de estructura del pensar estamos desarrollando al producir mensajes con estas caractersticas... la fragmentariedad de las redes, la brevedad de un time line discurriendo? Todava no estoy seguro de qu clase de estructura de pensamiento estamos desarrollando. Pero me queda claro que estamos modificando dos cosas bsicas: la forma en que leemos y la manera en que escribimos. El hecho de que eso est cambiando, implica que poco a poco cambiar tambin la forma en que formamos pensamientos y producimos ideas. A m me queda claro, por ejemplo, que hay una tendencia a efectuar lecturas transversales y no lineales. A brincar de

iniciative Iniciativa para el marcado de textos) que son ms de 500 marcas en XML, que sirven tanto para describir manuscritos, como para identificar datos, hacer comentarios, y un largo etctera. La Biblioteca Digital del Pensamiento Novohispano usa TEI y los cursos que he dado en la Universidad Veracruzana han sido textos prcticos para el marcado de textos y la aplicacin de esta herramienta para su estudio y representacin digital. Sed fugitare decet simulacra qu proclamas bajo esta frase latina en tu blog de quin es? Es una frase, ms conviene huir de esas imgenes, tomada de Sobre la naturaleza de las cosas de Lucrecio. Que aparece en este contexto: Sed fugitare decet simulacra et pabula amoris absterrere sibi atque alio convertere mente et iacere umorem collectum in corpora quaeque nec retinere, semel conversum unius amore, et servare sibi curam certumque dolorem. (Ms conviene huir de esas imgenes y ahuyentar de s el alimento del amor, y dirigir el espritu a otra parte y arrojar el humor acumulado sobre cualquier otro cuerpo, sin reservarlo, atrado por el amor de una sola, conservando para s una inquietud y una pena seguras.)
A LA 14

EN CARTELERA

un texto a otro. A no detenernos largamente en un ensayo, sino de ir a su fuente y/o de buscar su continuacin en otro lado. Pero tambin de escribir pensando en esa forma de leer, buscando dar orientacin y direcciones, mucho menos que concentrando toda la informacin en un solo texto. Si, como supone Walter Ong, la escritura gener una conciencia diferente en relacin con la de una cultura oral esta modificacin en el orden de la escritura y de la lectura terminar por dar forma a otra manera de comprender los fenmenos. Qu es el texto digital y por qu es diferente de un libro electrnico (si es que lo es? EPS: El texto digital es una categora mucho ms amplia que la de libro electrnico. Todo texto que se lee a travs de la pantalla de un dispositivo computacional celular, tablet, computadora, incluso televisores inteligentes, es un texto digital. Del ms pequeo al ms grande. Pero no todos son libros electrnicos. Yo reservara para estos dos formatos especficos: los epubs y las apps, aunque por supuesto, qu cae dentro de la categora de libro electrnico es algo que todava est siendo objeto de una amplia discusin. Esto que estamos charlando es parte de la temtica que abordas en los cursos que has impartido en la Universidad Veracruzana? Bueno, de hecho los cursos que he impartido en la Universidad Veracruzana tienen que ver un tanto con el texto digital, pero tambin con algo de lo que no hemos hablado, hasta ahora: marcado de texto. Un texto se marca, es decir, se le agregan tags o marcas, que son indicaciones para que sean ledas por el procesador, precisamente para representar digitalmente un texto. Por ejemplo, uno marca as la funcin de un titulo de un texto, para ser representado en una pantalla: <title>Cien aos de soledad</title>. Con esa indicacin, el software de un procesador de palabras o de un navegador de internet, reconoce y presenta las palabras marcadas como ttulo, de acuerdo con las caractersticas que le hayamos definido para presentar los ttulos. HTML como XML, son dos lenguajes representar el texto digitalmente. Hay, para el campo especfico de las humanidades, una herramienta de representacin digital del texto que constituye un estndar y que se usa, lo mismo para representarlo que para estudiarlo. Ese estndar es TEI (Text encoding

LAS REJAS DE LA VOZ Dir. Uriel Lpez y Melissa Elizondo Dur: 15 minutos DIALCTICA DEL TERRORISMO Dir. ngel Linares Dur: 14 minutos CRUZ Dir. Gabriela Sandoval Dur: 16 minutos RUINAS Dir. Martn Molina Dur: 5 minutos LA ABUELA Dir. Cecilia Vzquez Dur: 3 minutos CASA DESIERTA Dir. Adrin Snchez Dur: 18 minutos
Jueves 31 UNA HISTORIA ORDINARIA Dir. Fernando Mndez Dur: 8 minutos

DISTREETO FEDERAP Dir. Fabiola Mosqueira Dur: 13 minutos PLANTA DE SOMBRA Dir. Martn Molina Dur: 6 minutos

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EN CARTELERA
EL REY DEL OTRO CINE Dir. Gabriela Sandoval Dur: 15 minutos CLIENT Dir. Jessica Villamil Dur: 12 minutos EL BAILE DE TRES COCHINILLAS Dir. Esteban Arrangoiz Dur: 10 minutos ME EXTINGUIR EN EL SILENCIO Dir. David Castan Dur: 2 minutos LA DISOLVENCIA DEL TIEMPO Dir. Laura Pino Dur: 9 minutos

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TEATRO
MS PEQUEOS QUE EL GUGGENHEIM De Alejandro Ricao Viernes 18 de enero, 20:30 h. Sbado 19 y domingo 20 de enero, 19:30 h. Coop. $100.00 Casa del Lago UV

TTERES PARA ADULTOS

ARRULLO PARA DETENER UN CARRUSEL Jueves 17 de enero, 21:00 h. El Rincn de los Tteres

MSICA
CLSICA
RECITAL DE PIANO Con Mara de Jess Cuevas y Daniel Luna Piedra Jueves 17 de enero, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

POPULAR
LOS LATIDOS MUSICALES DEL DANZN Con Rafael Figueroa Mircoles 16 de enero, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa MARIMBA LA SURIANITA Jueves 17 de enero, 18:00 h. Plazuela de Xallitic

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EN CARTELERA
LOS MACUILES Viernes 18 de enero, 20:30 h. Coop. $50.00 Caf Teatro Tierra Luna GRUPO DE TANGO EL GOTN Sbado 19 de enero, 18:00 h. Corredor cultural Carlos Fuentes ROOTSBALKUMBIA TROPIKAL!! Sbado 19 de enero, 21:00 h. Coop. $20.00 Leonor Bar BREVE HISTORIA DE LA ORQUESTA SINFNICA DE XALAPA Con Jorge Vzquez Pacheco Mircoles 23 de enero, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa RICARDO JUREZ, EL FALSETE Jueves 24 de enero, 18:00 h. Plazuela de Xallitic CORO LA FUNDACIN Sbado 26 de enero, 18:00 h. Corredor cultural Carlos Fuentes SALSA CON JALAPENOS Con Ariel Montalvo Torres Mircoles 30 de enero, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa OLA Jueves 31 de enero, 18:00 h. Plazuela de Xallitic

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Cultura digital:...

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Manuel Gonzlez de la Parra:...

e trata de una advertencia a huir de las imgenes de la amada vacindose en cualquier cuerpo, para liberarse de la atadura a una sola. Yo la entiendo, sin embargo, como una advertencia a no dejar que la mente quede sometida al dominio de una imagen. Siendo Internet el paraso de las imgenes y de los simulacros, de las representaciones, bajo esta frase presento en mi blog reflexiones que buscan romper ataduras que dejan fijas las ideas, impidiendo que el pensamiento fluya.

Por qu la biblioteca, en el imaginario de la humanidad, no se extingue y, al contrario se complejiza? La biblioteca es un smbolo profundo de la sabidura escrita. Representa desde la acumulacin del saber hasta el laberinto de todas sus posibilidades. No desaparece porque el conocimiento sigue teniendo su fuente ah. La preservacin del saber, de la identidad, de la historia del pensamiento est precisamente atada a ella. Finalmente, la biblioteca no es nicamente un lugar donde estn reunidos y a disposicin libros, es un espacio de estudio, y en buena medida el laboratorio si es que es posible llamarlo as de las humanidades y, por extensin, de la humanidad. Si los recursos energticos se agotan, de qu habrn servido las nuevas tecnologas, las nuevas humanidades? Probablemente de nada. Pero a lo mejor, es una simple especulacin, de generar formas ms compactas de conservar todo el saber que permitan sobrevivir a ese saber despus del desastre.
CAMILA: POETA

tro ejemplo de la buena fotografa de Manuel Gonzlez, en este caso por encargo, son las grficas publicadas en la ediciones especiales de las filmaciones de El coronel no tiene quien le escriba y Otilia Rauda, ambas producidas por la Universidad Veracruzana. A mi parecer, lo nico valioso de ese par de cintas son las fotos en color y blanco y negro que registr Gonzlez de la Parra. Una accin notable y nica que realizaba con paciencia el director del Instituto de Artes Plsticas era reunir la historia grfica de la Universidad Veracruzana, labor que comenz cuando estaba en el entonces llamado Departamento de Medios Audiovisuales. Nadie ms tiene ese archivo. La idea era hacer una fototeca que incluso recibi aprobacin del rector Ral Arias Lovillo para digitalizar las imgenes. Ojal alguien retome ese proyecto y no se vaya a quedar en el olvido. Ese archivo tiene material muy valioso. En l se encuentran, por ejemplo, imgenes del Estadio Xalapeo y el pequeo edificio que albergaba a la emergente universidad; la construccin del Museo de Antropologa, de la zona universitaria y de infinidad de personajes que han desfilado por la UV. Estimado boss, ya me extend ms de lo normal, pero espero que tengan cabida estas lneas dedicadas a Manuel Gonzlez de la Parra, el fotgrafo que le dio brillo a las luces de raz negra. Un abrazo

CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE DE LOS JARDINES DE XALAPA Y APRENDIZ DE FOTGRAFO EN LA BASLICA DE GUADALUPE.

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

GORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Jurez ALKIMIA Gonzlez Ortega 20 AMARILLO ESPACIO Franceschy 17, Centro

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299
CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUUEL Belisario Domnguez 31 Tel. 8 18 68 62 FACULTAD DE DANZA UV Belisario Domnguez 25 Tel. 818 7038

GALERA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

MUSEO DE ANTROPOLOGA DE XALAPA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562 PATIO MUOZ Pino Surez 38, Centro

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n TEATRO LA CAJA Calle Prgola s/n
TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ROCK
MILSUERTES Y DIEGO Jueves 17 de enero, 21:00 h. Coop. $20.00 Leonor Bar THE BLACK SESSIONS viernes 18 de enero, 21:00 h. Coop. $20.00 Leonor Bar

JAZZ
CONCIERTO DE JAZZ Ensamble de Jazz Zenith Jueves 24 de enero, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

DANZA
KINICH Domingo 20 de enero, 12:00 h. Glorieta de los Xalapeos Ilustres

PINACOTECA DIEGO RIVERA FORO LA RUECA DE IVEC ASTILLA TEATRO GALERA RAMN GANDHI J.J. Herrera 5, Centro CENTRO ZONA CENTRO Alamos y Magnolia rsulo Galvn 65, Centro ALVA DE LA CANAL Tel. 818 1819 RECREATIVO Jurez 123 Zamora 27, Centro Tel. 818 1920 XALAPEO AUDITORIO DE REALIA, Tel. 817 7579 *Consignados en la Xalapeos Ilustres 31, LA NORMAL FRIDARTE CENTRO INSTITUTO cartelera de Performance Centro VERACRUZANA JARDN DE LAS CULTURAL CULTURAL DE Tel. 818 8735 Av. Xalapa s/n ESCULTURAS IVEC Francisco Vzquez Gmez XALAPA Murillo Vidal s/n Tel. 812 13, CINEPOLIS Xalapeos Ilustres 66, AUDITORIO 7369 Valle Rub-nimas Plaza Las Amricas Centro DEL INSTITUTO Tel.812 5584 Av. Lzaro Crdenas s/n SUPERIOR DE LA CEIBA GRFICA Tel. 812 7358 y 812 5214 GALERA DE ARTE MSICA DEL Ex Hacienda La Ordua ESTADO DE Plaza Museo CONTEMPORNEO Coatepec, Veracruz VERACRUZ Lucio Blanco 45 IVEC Arco Sur 1, Reserva LA DOSIS Tel. 814 9901 y 814 2721 Xalapeos Ilustres 135, Territorial Azueta 125 esq. Melchor Centro Tel. 819 3648. 819 3649 EL REFUGIO, FORO Tel. 818 0412 Ocampo ALTERNATIVO CAF TIERRA LUNA Miguel Palacios 27, LA FBRICA TV GALERA CURIEL Rayn 18 vila Camacho 23 piso 2 sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE Centro Av. 1 de Mayo 95, Tel. 812 1301 brinda a la comunidad. Para verificar horarios y . Centro Col. Obrero Campesina EL SITIO DE LOS cualquier asunto relacionado con la informacin que nos Tel. (228) 8121995 Tel. 167 0529 CASA DE LA MILAGROS las proporcionan los organizadores le sugerimos llamar CULTURA DE LA MALTA Plaza Milagros GALERA DE LA a los telfonos que aparecen en el Directorio. Si desea COATEPEC Callejn Gonzlez 5 de mayo 7 Coatepec, que su informacin se incluya en este espacio, remita su FACULTAD DE AP Pedro Jimnez del correspondencia a: Aparicio 12 Ver UV Campillo 4, Tel. 841 0190 Belisario Dominguez 25, carteleraperformance@gmail.com. esq. Cuauhtmoc, Centro, LA TASCA Centro Indique fecha, horarios, direccin y telfono. Responsable: Coatepec, Veracruz Xicotncatl 76 bis Tel. 817 3120 Tel. 814 1162 EZRA JOS HERNNDEZ

18 de enero de 2013

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Recibir el Premio Arte, Ciencia, Luz, un orgullo: galardonados

Los estudiantes afirmaron que la UV es una excelente universidad Destacaron el papel que tuvieron sus maestros y directores de tesis y expresaron su deseo de querer seguir preparndose, de realizar un posgrado
Jos Julin Gonzlez Osorno
l Premio Arte, Ciencia, Luz que otorg la Universidad Veracruzana (UV) a los mejores trabajos recepcionales de licenciatura, maestra y doctorado es una forma de reconocer e impulsar la trayectoria profesional de sus estudiantes y, adems, un reconocimiento al trabajo de los maestros y directores de tesis, comentaron alumnos distinguidos con este premio. Juan Manuel Hernndez Lara, primer egresado de la Maestra en Micro y Nanosistemas, dijo que haber recibido el galardn es un gran orgullo para l y para todos sus profesores. Despus de la ceremonia de premiacin en el Auditorio del Museo de Antropologa, Juan Manuel explic que su trabajo recepcional trata del diseo y fabricacin de biosensores mediante tecnologa de micro lser de tilsor de cuarzo para su aplicacin como biosensores de protenas de interacciones biomoleculares en lquidos. Respecto de la utilidad prctica de este tipo de investigaciones, coment:Tiene diferentes aplicaciones, desde el punto de vista de la tecnologa de alimentos, diagnstico clnico, diagnstico de deteccin de contaminantes o cualquier otro tipo de detecciones. Agreg que en la actualidad trabaja en el centro de investigaciones de la maestra, piensa cursar un doctorado en la Universidad de Barcelona. Su lnea de investigacin ser la de biosensores, para darle continuidad a lo desarrollado en la UV. En la UNAM aprecian a egresados de la Veracruzana DAHLIA ANTONIO ROMERO, otra de las galardonadas, y adems quien se encarg de dar el discurso por parte de los estudiantes, expres que la UV es una de las mejores instituciones del pas. Dahlia Antonio curs la Licenciatura en Filosofa y la Maestra en Literatura Mexicana, ambas por la UV. Su trabajo de maestra fue el estudio de una farsa de la escritora mexicana Rosario Castellanos titulada El eterno femenino, con el cual obtuvo el Premio. A esta investigacin le ha dado continuidad en el Doctorado en Letras con especialidad en Literatura Mexicana que cursa actualmente en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), slo que ahora analiza la farsa en Latinoamrica.

Lilian Hernndez, egresada de Publicidad y Relaciones Pblicas; Ana Korina, egresada de Ingeniera Qumica; Dahlia Antonio, egresada de la Maestra en Literatura Mexicana y Juan Manuel Hernndez, egresado de la Maestra en Micro y Nanosistemas

Reconoci la gua de su directora de tesis, Martha Elena Mungua Zatarain, profesora e investigadora del Instituto de Investigaciones Lingstico-Literarias y dijo que recibir este premio es un reconocimiento para ambas. Agreg que estudiar en la UNAM es una experiencia muy positiva, pero para llegar ah recibi el impulso de sus maestros de la UV: Estudiar en la UNAM es una experiencia enriquecedora y los maestros que me prepararon en la Veracruzana fueron buenos guas. La UV tiene un excelente nivel y los profesores de la UNAM aprecian mucho a sus egresados, eso es algo que no ocurre nicamente en el rea de Letras, segn me he enterado, tambin en Filosofa y Antropologa. Es evidente que la UV es una de las mejores del pas. Un gran incentivo para seguir estudiando LA UNIVERSIDAD VERACRUZANA (UV) tiene un excelente nivel y brinda muchas oportunidades que todos debemos aprovechar para seguir adelante con nuestros estudios, asegur Ana Korina Daz, otra de las ganadoras. Es un gran incentivo para que contine en lo que hago y, por supuesto, para mi director de tesis, pues sin l no hubiera llegado tan lejos. Ana Korina realiz su tesis de licenciatura acerca de

los recubrimientos catdicos por la tcnica de Sputtering (proceso fsico en el que se vaporizan tomos de un material slido mediante el bombardeo de ste por iones), en la cual desarroll un nuevo material para incrementar sus propiedades de dureza. Actualmente estudia en el Centro de Investigacin y de Estudios Avanzados en Quertaro. Planea irse a Alemania para cursar un doctorado, para ello est perfeccionando su ingls y alemn. Es como si la UV nos diera las gracias por estudiar aqu LILIAN HERNNDEZ MARN tambin obtuvo este reconocimiento y expres: Me da mucha alegra que la UV premie a sus egresados, significa que est al pendiente de lo que ha formado durante aos y es como un estmulo, es como darnos las gracias por haber estudiado en nuestra mxima casa de estudios veracruzana. Es como decirle a los estudiantes que an cursan la licenciatura que pueden hacer un trabajo recepcional que impacte, no solamente a la carrera. Lilian Hernndez estudi la licenciatura de Publicidad y Relaciones Pblicas y su tesis fue sobre gestin de relaciones pblicas en actividades culturales. Actualmente, es la coordinadora estatal de comunicacin social de un partido poltico y piensa estudiar una maestra este ao.