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PERfORMANCE
xtttit i cot+titc i vtatcauz
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INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES
OBITUARIO
MORIR PARA
CONTARLO
EDUARDO ESPINA
LOS DEMONIOS,
LOS FANTASMAS
Y LOS CONJUROS
DE GGM
ARTURO MENDOZA
MOCIO
OBITUARIO
EMMANUEL
CARBALLO:
CRTICO Y
DESCUBRIDOR
JUAN JAVIER
MORA-RIVERA
ARTE
UN DA DEL
ARTE SIN ARTE
OMAR GASCA
nutv tioc
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z nvo ot zo
nuntso 197
GABO, GABO, HEY!
PERfORMANCE
El orden social
haba sido rozado
por la muerte. El
propio presidente
de la Repblica,
a quien los
sentimientos
urbanos llegaban
como a travs
de un ltro de
puricacin, alcanz
a percibir desde su
automvil en una
visin instantnea
pero hasta un
cierto punto brutal,
la silenciosa
consternacin de la
ciudad.
GGM
NO. 197 I SEGUNDA POCA
AO X I 2 DE MAYO DE 2014
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621, col. Badillo, C. P. 91190, Xalapa, Veracruz. Tl.:
(228) 8 121 363.
Este nmero se termin de imprimir el 2 de mayo
de 2014 con un tiraje de 5 000 ejemplares.
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total o parcial de los contenidos e imgenes de la
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Hernndez Alvarado.
ndice
3
MORIR PARA CONTARLO
EDUARDO ESPINA
MSICA INMORTAL
OSCAR GARCA SOBERANO
11
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12
CARTELERA
CRTICO Y
DESCUBRIDOR DE
GENERACIONES
JUAN JAVIER
MORA-RIVERA
4
LA QUINCEAERA
DE LOS AICOS
CAMILA KRAUSS
8
EL DA MUNDIAL DEL
ARTE SIN ARTE
OMAR GASCA
LOS DEMONIOS, LOS
FANTASMAS Y LOS
CONJUROS DE GABRIEL
GARCA MRQUEZ
ARTURO MENDOZA MOCIO
JACARANDAS
JORGE CASTILLO
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2 MAYODE2014 I NMERO197
OBITUARIO
"
GARCA MRQUEZ
MORIR PARA
CONTARLO
EDUARDO ESPINA
Para despedir a Gabriel Garca Mrquez (1927-2014), Eduardo Espina
rememora sus lecturas de Cien aos de soledad, El otoo del patriarca y
El amor en los tiempos del clera, desde sus aos de juventud durante la
dictadura uruguaya hasta su paso por Cambio, revista mexicana dirigida por
el Nobel colombiano, su ltima aventura periodstica.
3
Garca Mrquez enseando el botn
El patriarca del son jarocho. Gabo con Los Cojolites, Ricardo Perry incluido. [Cortesa: Ricardo Perry]
M
uchos aos despus, frente al si-
lencio denitivo de las palabras,
el escritor Gabriel Garca Mrquez
haba de recordar aquella tarde remota en
que su padre lo llev a conocer el lugar de
los muertos. La imaginacin, convertida al
nal en parfrasis de lo vivido. Y es as, pues
con la muerte la realidad y la ccin pasan
a compartir una dimensin homnima,
donde la vida se transforma en un recuerdo
con porvenir. Ambas culminan su itinera-
rio, sintindose correspondidas por lo que
vendr. Incluso los escritores slo compa-
rables consigo mismos estn signados por
este sino sin cuentas pendientes, por el cual
se saben adems situados en un territorio
habitado slo por privilegiados, en donde
sus benecios crecen a partir de la muerte,
luego que los resultados han conrmado su
posteridad. En ese lugar carente de fecha de
vencimiento, Dante, Cervantes, Stevenson,
y Kafka conversan ahora mismo con Garca
Mrquez y le preguntan cmo lo hizo. Sa-
ben un poco ms de las estirpes condena-
das que han tenido otra oportunidad.
Lo que vengo a decir de Gabriel Garca
Mrquez podra quedar resumido al inicio
de este segundo prrafo: es uno de los po-
cos escritores del que le su obra completa
sin haber encontrado un libro que no me
gustara o que no me diera el ms duradero
de los placeres, el de la lectura; incluso el
que menos me gust, sus memorias (espe-
raba ms de alguien que vivi la vida para
escribirla), me gust mucho. Adems, uno
suele asociar lo ledo con el momento de la
vida en que lo ley. A Garca Mrquez lo le
por primera vez cuando estaba aprendien-
do a leer en serio y ya no slo en serie, dos
meses despus de cumplir 15, pues para ese
cumpleaos mi madre me regal Cien aos
de soledad, una de las primeras ediciones de
Sudamericana, con tapa de fondo blanco.
Y de ah en ms me le todo, lo de antes
y lo siguiente, pero por esas cosas que la
memoria no sabe explicar por completo, le
tengo un el y converso amor a dos de sus
libros, magistrales antes y ahora.
En 1975, en plena dictadura uruguaya,
uno de los peores aos de mi vida, junto
con el ao anterior, iba caminando por la
calle Colonia, como quien no va a ninguna
parte y encuentra la nada en cada esquina,
y de pronto, como intentando decirme
algo que recin mucho tiempo despus
pude saber qu era, apareci en la vidriera
de una librera montevideana, hoy extinta,
un libro de Garca Mrquez que descono-
ca. Y no lo conoca, porque recin haba
salido a la venta. Compr el ltimo ejem-
plar que quedaba de El otoo del patriarca,
y lo termin en menos de una semana, pues
esa misma tarde le de corrido ms de 50
pginas, aunque iba lento, pues cada frase
genial era seguida por otra de igual calibre.
El deslumbramiento con maysculas. La li-
teratura, vine a saber esa vez, no puede ser
otra cosa que un intento desacatado por
dar origen a frases geniales, una ametralla-
dora de estas, de ser posible. Y lo que me di
cuenta en ese entonces vino a conrmr-
melo varios aos despus otro escritor obli-
gatorio, el estadounidense Joseph Heller, al
acuar una de las mejores deniciones del
acto de escribir que conozco: La literatura
es la gran frase que de pronto aparece. El
comienzo de El otoo del patriarca, que le
parado en la librera (por el estilo, los hallaz-
gos sintcticos, las resonancias combinato-
rias, es un libro aparte en la bibliografa de
GGM), me vol la cabeza, como dicen las
nuevas generaciones, que tan poco leen:
Durante el n de semana los gallinazos
se metieron por los balcones de la casa pre-
sidencial, destrozaron a picotazos las mallas
de alambre de las ventanas y removieron
con sus alas el tiempo estancado en el inte-
rior, y en la madrugada del lunes la ciudad
despert de su letargo de siglos con una
tibia y tierna brisa de muerto grande y de
podrida grandeza.
Aquel mundo a escopetazos haba en-
trado en el mo igual a esas vorgines con
espesor metafsico que ni queriendo uno
puede sacarse de encima. Las palabras de
la literatura cuando es muchas cosas a la
vez sirven para eso: para mejorar mundos
personales, para darle a la vida signicado
justo cuando no tiene ninguno.
Supuse que despus de El otoo del pa-
triarca Garca Mrquez no podra superar
esa escritura descomunal, ni hacer un si-
milar stript tease de la imaginacin, con el
asombro como principal convocado. Pero
me equivoqu. En narrativa contempor-
nea, solo Onetti (y quiz tambin Borges
y Rulfo, y saco ya mismo el quiz) entran
en esa tan rara categora donde la escritu-
ra parece haber sido escrita en otro idio-
ma, aunque est escrita en el nuestro, o
en algo muy mejorado venido de por ah.
Diez aos despus, en 1985, cuando la vida
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
para sentirse desgraciada. Puede ser que
todas las muertes sean parecidas, pero algu-
nas tienen un motivo especial para hacer-
nos sentir ms desgraciados. Con la muerte
de GGM se acaban una visin, un tono con
su propia habla, una prosodia convertida
en ritmo, en ocurrencias incesantes que
salieron sin esfuerzo, pero tambin un hu-
mor rotundo, con gusto a talismn, real en
lo mgico. Gracin, Buster Keaton y Buuel
bajo el mismo paraguas, una usina para mo-
dicar desenlaces e instalar lo inverosmil
en el corazn de la vida diaria. La escritu-
ra como nacimiento: cuando llega a todos
lados en rfaga, sin haber querido ir a otra
parte que a s misma. En n, deja una litera-
tura que fue tambin una poca.
Por esas vueltas de la vida, que a veces
son impensadas vueltas de tuerca, quien
fue su el lector desde los infames aos de
la adolescencia termin siendo su escritor.
En 1999, a travs de uno de sus editores,
Garca Mrquez me invit a escribir una
columna quincenal en la revista Cambio,
publicada en Mxico, un emprendimiento
en asociacin con Televisa. Fue su ltima
aventura periodstica. Escriba cada una de
las columnas imaginndolo mi lector favo-
rito, uno muy al alcance. La paga era fabu-
losa, aunque, verdad obliga, hubiera escrito
gratis por ser parte del proyecto. Ms no
fuera para retribuir de alguna forma me-
nor la tanta felicidad que me haba dado
su forma de hacer hablar a las palabras, de
hacerles decir lo que a nadie antes se le ha-
ba ocurrido.
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LA QUINCEAERA
DE LOS AICOS
CAMILA KRAUSS
Enjoyada en pedacitos de cristal y boquetes de bala,
Muere la quinceaera enfundada en su vestido
El parabrisas fro
Estrellado de fuego
Otra
Y tan reina
Como las otras reinas de astillas asesinas
De Obituarios
Los espejos, como la cpula, son abominables dijo el Coronel porque nadie lo llev a conocer el
hielo. [GGM con Vasco Szinetar.]

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Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera mayo
RESERVACIONES: 812!13!01
Rayn 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Jueves 8
El drama de una madre
20:30 h. Coop. $40.00
Viernes 9
Conclerro de blues: GeoBrey Helly
y Ananda Ala6ra
21:00 h. Coop. $35.00
Sbado 10
Lizarely Servn
21:00 h.Coop. $80.00
Cooperacin mams $40.00
Mircoles 14
Historias de la Catrina
y el Chamuco
21:00 h. Coop. $50.00
Viernes 16
Baile de Salsa
21:00 h. Coop. $25
Sbado 17
Gremmies
21:00 h. Coop. $60.00
pareca mejor y algunos das lo era, y tras
seguirlo en varios libros de recopilacin
de artculos periodsticos que lo ponan a
la altura de los grandes de ese gnero (La-
rra, Umbral), y destaco entre ellos Textos
costeos, GGM reapareci con un libro de
esos que dejan estelas, y que impiden el
stop de la lectura hasta tanto el libro no se
acaba. Si Cien aos de soledad era genial, y
El otoo del patriarca agregaba a esa genia-
lidad otros atributos, El amor en los tiem-
pos del clera trajo una nueva acepcin a
la palabra majestuosidad. La gramtica de
esa imaginacin torrencial vena de un lu-
gar en el que no haba estado antes nadie,
trayendo noticias slo de ella. Y no vena a
dar explicaciones ni a pedirlas. Ah estaba
todo. Aquello, lo mismo que la poesa de
Gngora, la msica de Mahler, o la pintura
de Max Beckmann, era un mundo comple-
to, autosuciente. Garca Mrquez haba
conseguido lo que pareca imposible de
lograr en una cultura con tanto de autista,
como la hispana, en la cual el pudor y la
cursilera atraviesan de punta a punta las
manifestaciones culturales y sociales. GGM
consigui escribir sobre el amor sin caer
en el lugar comn, imponiendo una pers-
pectiva a contramano, mediante la cual la
aparente imposibilidad wittgensteiniana
quedaba trascendida: sobre lo que no se
puede hablar, slo resta escribir de manera
irrepetible. Antes que un manual amatorio
o una historia de amor afn a los paradig-
mas tradicionales del gnero, repleta de
personajes estereotpicos, El amor en los
tiempos del clera es un libro sobre el amor
al idioma, que hace cumplir el dictado del
amor sublime: para amar, antes que amar al
amor, hay que amar a las palabras. De ese
romance tan bien correspondido sale qui-
zs el mejor pasaje de toda la larga obra del
difunto reciente:
Haban sorteado juntos las incompren-
siones cotidianas, los odios instantneos,
las porqueras recprocas y los fabulosos
relmpagos de gloria de la complicidad
conyugal. Fue la poca en que se amaron
mejor, sin prisa y sin excesos, y ambos fue-
ron ms conscientes y agradecidos de sus
victorias inverosmiles contra la adversidad.
La vida haba de depararles todava otras
pruebas mortales, por supuesto, pero ya
no importaba: estaban en la otra orilla.
Esta vez parece ser verdad: Ernest Hemin-
gway ha muerto. As comienza el obituario
Un hombre ha muerto de muerte natural
que Garca Mrquez escribi en 1961. Tam-
bin esta vez hay un cadver de verdad. Al
escritor que le gustaba tomar champagne
mientras hablaba de Pablo Neruda, le toc
morir en abril, mismo mes en que murie-
ron Shakespeare y Cervantes. Hasta en eso
fue un clsico. Muri a los 87 aos (vivi
cinco menos que la Mam Grande), un
Jueves Santo, un da en que en el mundo
su muerte fue la nica noticia importante.
A su funeral no asisti el Sumo Pontce,
pero eso no importa. Desde hace mucho
estaba en la otra orilla, a donde Caronte no
cruza a cualquiera. Tambin en el ms all
hay playas exclusivas. Deja como legado
una imaginacin incombustible, por la que
siguen viajando las versiones menos espera-
das de la condicin humana, de las cuales
tambin estamos hechos. El inicio de Cien
aos de soledad es, junto con el de Anna
Karenina (Cervantes y Musil sabrn perdo-
narme), el ms memorable de la historia de
la literatura. Escribi Tolstoi: Todas las fa-
milias felices se parecen unas a otras; pero
cada familia infeliz tiene un motivo especial
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S
i la negrita se hinc ante el
mexicano en Aracataca no fue para
pedirle perdn sino para seguirle
prodigando placer porque cada uno supo,
desde que se conocieron en Cartagena
de Indias, que si viajaban hacia la cuna
de Gabriel de Garca Mrquez el deseo
marcara an ms cada paso y cada mirada.
Fue as como los primeros poderosos
hechizos, aquellas rotundas caderas hen-
chidas de noche y ese oleaje sin calma que
tiene por cabellera cedieron paso al cie-
lo que brindaba una boca bembona que
cuando no sonrea asestaba furtivos besos
levantamuertos, como ahora que ella hur-
ga entre sus ropas con sed y con descaro
porque se hallaban solos en una de las vie-
jas piezas donde crecieron los ancestros del
Nobel colombiano y donde ste naci el 6
de marzo de 1928 y le pusieron por nombre
Gabriel Jos.
Aunque no es la casa original, que fue
vendida por la familia el 18 de febrero de
1950, y las ores del jardn como los almen-
dros de la puerta de entrada, las paredes
de bahareque y los techos de paja desapa-
recieron ante el hambre de las hormigas, el
polvo y el olvido cubren con su silencioso
manto estas piezas dominadas tambin por
la sombra, ese reino donde moran todos los
muertos. Y fueron esos viejos fantasmas los
que se escandalizaron con la negra fogosa y
arremetieron contra la grabadora que lleva-
ba el mexicano y la azotaron contra el suelo
para que ya pusieran n a su insolencia.
Artista! se asust la descendiente de
jamaiquinos, a la que el mexicano llamaba
con creciente cario Negrita cucurumb,
ya se destrip tu aparato.
Cerca de las rodillas de ella, entre la pol-
vareda, yace roto el equipo que atrapa so-
nidos y guarda declaraciones. La vaina con
sangre henchida qued azorada ante la sor-
presa del desastre y, como l no se puede
agachar, le pide a su negrita que recoja las
piezas y ella, en cuatro puntos, corazn de
carne al aire, va reuniendo los trozos de la
nueva ruina.
Quin habr dado aquel zarpazo. La
ta Petra, que muri en su cuarto y que al
parecer recorre sus cuatro esquinas como
alma en pena todo el da? O acaso fue el
to Lzaro, que se cruzaba con los vivos
cuando caa la noche? O la ta Winifreda,
llamada tambin Nana, y que era la ms
alegre y simptica de la tribu? O Francis-
ca Simodosea, la ta Mama, la generala de
la tribu, que muri virgen a los 79 aos? O
Doa Tranquilina, la abuela fabuladora? O
Don Nicols, el paciente abuelo que inspi-
rar El coronel no tiene quien le escriba? Por-
que como le dice Gabriel Garca Mrquez
al crtico literario Luis Harss en el libro Los
nuestros, cada rincn donde estuvo la casa
donde se gest el universo mgico de Cien
aos de soledad, tena muertos y memorias
y, despus de las seis de la tarde, la casa en-
tera era intransitable porque era un mundo
prodigioso de terror donde haba conversa-
ciones en clave.
Macondo y buena parte del mundo se cubrieron de luto con la muerte del
creador de Cien aos de soledad el pasado 17 de abril. Luego llovi, tembl y
miles de mariposas amarillas revolotearon junto con millones de lectores que
lloraron y cantaron al Nobel colombiano. Ahora, cuando marcha hacia su
eternidad literaria, el tiempo comienza a cambiar y escampa y se extiende un
silencio, una tranquilidad, un estado tan perfecto como debe ser la muerte.
LOS DEMONIOS,
LOS FANTASMAS Y
LOS CONJUROS DE
GABRIEL GARCA
MRQUEZ
ARTURO MENDOZA MOCIO
Ahora lo que hay es una grabadora rota
que Rafael Daro Jimnez promete reparar.
El director de la casa museo tiene sonrisa
de cantante y est acostumbrado a los ex-
traos sucesos que ocurren en la morada
que fue declarada Monumento Nacional,
segn el decreto nmero 00480 del 13 de
marzo de 1996. Para tranquilizar al mexica-
no con su negrita los invita a que recorran
el pueblo, mapa en mano, para que sus ojos
conozcan los sitios que inspiraron al escritor
y que han sido incluidos en sus libros.
Van a la casa del telegrasta por el cami-
no de los tramposos. Se pierden unas calles
buscando la Biblioteca Remedios La Bella
y se horrorizan ante la fea escultura que se
erigi en su honor y que es todo menos be-
lla. Se besan y se abrazan en la estacin del
ferrocarril. Toman un descanso en la Placita
de los Perros donde el abuelo Nicols lleva-
ba a Gabito para contarle sus andanzas mili-
tares. Y se ren al encontrar las piedras como
huevos prehistricos un da de 2006 y que
ser siempre un da nuevo y distinto cada
vez que un lector lea Cien aos de soledad.
El calor que no cede, el deseo que tam-
poco cede, los lleva a buscar a Rafael Daro
Jimnez, quien, mago de la electrnica, ya
repar la grabadora y sonre rotundo por su
victoria ante los fantasmas.
As como los musulmanes marchan ha-
cia La Meca alguna vez en su vida, as mu-
chos lectores de Garca Mrquez vienen
hasta Aracataca, un pueblito bananero que
est a 690 kilmetros al norte de Bogot,
Colombia, y donde viven 51 mil 975 ha-
bitantes. Para llegar hasta all se viaja una
hora y media desde Santa Marta por la
carretera que va a Bucaramanga y Bogot.
A mano izquierda est la Sierra Nevada de
Santa Marta. A la derecha, una planicie que
parece no tener n. Luego de pasar por el
Crdoba, el Sevilla, el Tucurinca y otros ros
de aguas heladas que bajan de la Sierra Ne-
vada de Santa Marta hasta la Cinaga Gran-
de, aparece la entrada de Aracataca.
Aqu el escritor pas los primeros ocho
aos de vida con sus abuelos maternos y
ellos se convirtieron en sus inuencias lite-
rarias ms slidas. Aqu ley Las mil y una
noches a los nueve aos de edad. Aqu pre-
senci el auge y posterior decadencia de
la riqueza que produca la explotacin del
banano y supo de mujeres de perdicin
que desnudas bailaban la cumbia y que, por
ellas, hacan encender en los candelabros,
en vez de velas, billetes de cien pesos.
Fue en Aracataca, con tantas historias
que escuch de sus abuelos, donde Garca
Mrquez supo, como le explica a Harss en
Los nuestros, que lo que da valor literario es
el misterio. Por eso este autor trabaja siem-
pre dejando una cuerda oja una suge-
rencia enigmtica, la rpida visin de algo
fugitivo, indescifrable como un sueo que
se pierde al despertar en la que vibra esa
magia que hay en los actos cotidianos.
El asesinato simblico de la realidad
Antes de que Mario Vargas Llosa le asestara
un puetazo a Gabriel Garca Mrquez eran
amigos, tan amigos que el narrador perua-
no escribi un libro donde ahonda en la
gnesis de Cien aos de soledad.
El 31 de agosto de 2006, el mismo da
que ira con Dulce Coln Coln a visitar
al arquitecto tapato Fernando Gonz-
lez Gortzar, a la vera de Tlalpan cerca del
Viaducto, en una pila de libros viejos, en-
contr Garca Mrquez. Historia de un dei-
cidio en la edicin de Monte vila Edito-
res de 1971. Se hallaban ah, olvidadas, las
667 pginas que Vargas Llosa les dedic a
Cristina y Jos Emilio Pacheco. Con pocas
huellas de maltrato en la cubierta de Julio
Gabriel Garca Mrquez se reencuentra con Vasco Szinetar
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
6
Vivas, con varios pescaditos de oro o-
tando, el libro estaba intacto y virgen sin
anotaciones en cada una de sus pginas.
Se trata de un gran ensayo literario y
una gran prueba de amistad y admiracin.
Una de sus lneas lo prueba: Entre todos
los rasgos de su personalidad hay uno, so-
bre todo, que me fascina, arma Mario
Vargas Llosa sobre su todava amigo: el
carcter obsesivamente anecdtico con
que esta personalidad se maniesta. Todo
en l se traduce en historias, en episodios
que recuerda o inventa con una facilidad
impresionante. Opiniones polticas o lite-
rarias, juicios sobre personas, cosas o pa-
ses, proyectos y ambiciones: todo se hace
ancdota, se expresa a travs de ancdotas.
Su inteligencia, su cultura, su sensibilidad
tienen un curiossimo sello especco y
concreto, hacen gala de anti-intelectualis-
mo, son rabiosamente antiabstractas. Al
contacto con esta personalidad, la vida se
transforma en una cascada de ancdotas.
Garca Mrquez. Historia de un deicidio-
cuenta con un excelente perl biogrco de
Garca Mrquez, un anlisis de los demonios
que formaron el talento literario del colom-
biano y dos apartados, magncos, donde
disecciona los cuentos y su novela cumbre.
Es tambin un maniesto artstico: por-
que escribir novelas es un acto de rebelin
contra la realidad, contra Dios, contra la
creacin de Dios que es la realidad, sostiene
Vargas Llosa. Es una tentativa de correccin,
cambio o abolicin de la realidad real, de
su sustitucin por la realidad cticia que el
novelista crea. ste es un disidente: crea vida
ilusoria, crea mundos verbales porque no
acepta la vida y el mundo tal como son (o
como cree que son). La raz de su vocacin
es un sentimiento de insatisfaccin contra
la vida, cada novela es un deicidio secre-
to, un asesinato simblico de la realidad.
Aclara que un escritor no elige sus te-
mas, los temas lo eligen a l. Garca Mr-
quez no decidi, mediante un movimiento
libre de su conciencia, escribir cciones a
partir de sus recuerdos de Aracataca. Un
hombre no elige sus demonios: le ocurren
ciertas cosas, algunas lo hieren tanto que
lo llevan, locamente, a negar la realidad y a
querer reemplazarla, escribe Vargas Llosa.
As explica el peruano su categora de
anlisis y sus divisiones: Los demonios: he-
chos, personas, sueos, mitos, cuya presen-
cia o cuya ausencia, cuya vida o cuya muerte
lo enemistaron con la realidad, se grabaron
con fuego en su memoria y atormentaron
su espritu, se convirtieron en los materiales
de su empresa de reedicacin de la reali-
dad, y a los que tratar simultneamente de
recuperar y exorcizar, con las palabras y la
fantasa, en el ejercicio de esa vocacin que
naci y se nutre de ellos, en esas cciones en
las que ellos, disfrazados o idnticos, omni-
presentes o secretos, aparecen y reapare-
cen una y otra vez, convertidos en temas.
Esos demonios son de carcter personal,
histrico o cultural, y, pgina tras pgina, el
autor de La casa verde los va describiendo y
ejemplicando en la vida y la obra de Garca
Mrquez. La decisiva inuencia de los abue-
los maternos determinan sus demonios
personales, mientras el auge econmico y el
posterior declive que vivi Aracataca con
la ebre del banano y ese perodo cono-
cido como La violencia que ocasion 300
mil muertes en 10 aos son los demonios
histricos que marcaron su obra.
Demonios culturales
Cuando Vargas Llosa revela cules fueron
las lecturas provechosas que forjaron el es-
tilo literario Garca Mrquez se adentra en
uno de los momentos ms fascinantes en
la vida del colombiano. Uno a uno nos pre-
senta sus demonios culturales, cundo em-
pez a leer ciertos libros o ciertos autores,
qu edad tena y cules son los rastros de
esas inuencias en su obra.
En las cciones del estadounidense Wi-
lliam Faulkner vio aparecer un mundo ana-
crnico y claustral, como el de su propia
regin, sobre el que gravitan obsesivamen-
te las proezas y los estragos de una guerra
civil, habitado por los derrotados, y que
se desmorona y agoniza con la memoria
ja en los esplendores de una opulencia ya
extinta; vio aparecer un mundo dominado
por el fanatismo religioso, por la violencia
fsica y por la corrupcin moral, social y
poltica, un mundo rural y provinciano, de
pequeas localidades ruinosas separadas
por vastas plantaciones que antes fueron
el smbolo de su bonanza y ahora lo son
de su atraso y no es difcil imaginar con
qu perplejidad, con qu alegra vio encar-
nados en palabras sus demonios de infan-
cia, vio traspuestos en cciones los mitos,
los fantasmas y la historia de Aracataca.
Use oraciones breves. Escriba prrafos
cortos. Use un ingls vigoroso sin olvidarse
de la suavidad. Sea positivo, no negativo. Ta-
les eran las clebres instrucciones del diario
Kansas City Star a sus redactores y que el es-
tadounidense Ernest Hemingway llev ms
all de su ocio periodstico y convirti en
estilo literario. Esas reglas las ocup Garca
Mrquez como periodista y como escritor.
Incluso aade: Hemingway slo cont lo
visto por sus propios ojos, lo gozado y pa-
decido por su experiencia, que era al n y
al cabo lo nico en lo que poda creer. Su
ideal literario es el de la mxima sencillez y
sobriedad.
La hojarasca tiene ms de un vnculo
con las tragedias del clsico griego Sfocles.
Vargas Llosa enumera cinco paralelismos: 1.
Formulacin de una promesa, cuyo cumpli-
miento tendr consecuencias dramticas o
fatales. 2. La condenacin. 3. Actitudes de
los personajes. 4. El motivo del entierro del
cadver con sus pertenencias. 5. La forma
del suicidio.
Las novelas de la segunda etapa como
escritora de la inglesa Virginia Woolf Mrs.
Dalloway, Al faro, Las olas y Orlando, desti-
nadas a la ambiciosa captura y expresin de
el momento (ese instante vertiginoso y pri-
vilegiado que da sentido y orden a un desti-
no humano, ese inasible estado veloz que es
explicacin y fuente de la vida) son las que
ms inuyen en Garca Mrquez, porque le
ayudan a conrmar la existencia de dimen-
siones paralelas a la realidad y que cualquier
relato, lejos de estar sometido a la servidum-
bre de la cronologa, es un tiempo total-
mente libre porque es el tiempo de la fbula.
En 1952, cuando estaba exiliado en Ar-
gentina, el escritor colombiano Jorge Zala-
mea public El gran Burundn Burund ha
muerto, poema en prosa o relato potico
cuyas conexiones con Los funerales de la
Mam Grande son abundantes y justican
la comparacin. Ambas cciones respon-
den a un proyecto idntico: narrar en forma
de crnica barroca, hiperblica y peyorati-
va, los funerales de un caudillo todopode-
roso. En Zalamea el caudillo es un patriarca,
Burundn Burund, y en Garca Mrquez,
una matriarca, la Mam Grande: ambos son
los amos fantoches de un mundo fantoche,
aunque en Zalamea est ms acentuada la
nota esperpntica.
De nio el futuro escritor escucha con
sus otros amiguitos los cuentos de un fa-
bricante de camas donde el protagonista
siempre era su falo o tenan que ver con l.
Estas falofabulaciones son la primera gran
inuencia rabelesiana de Garca Mrquez,
mucho antes de que leyera Garganta y
Pantagruel, libro del francs Francois Rabe-
lais que lo inuira tambin en la concep-
cin de la exuberancia flica de los Buenda.
Luego, cansado de que los crticos le re-
cordaran esa inuencia como una acusa-
cin, arm: Yo creo que la inuencia de
Rabelais no est en lo que escribo yo sino
en la realidad latinoamericana, la realidad
latinoamericana es totalmente rabelesiana.
Si la realidad es movimiento, una suce-
sin vertiginosa de aventuras, las novelas de
caballera son la mejor prueba de ello. Gar-
ca Mrquez le explica a su amigo peruano
su fascinacin por ellas: Uno de mis libros
favoritos, que sigo leyendo y al que tengo
una inmensa admiracin, es el Amads de
Gaula Como t recuerdas, en la novela
de caballera, como decamos alguna vez,
al caballero le cortan la cabeza tantas veces
como sea necesario para el relato. En el cap-
tulo III hay un gran combate y necesitan que
al caballero le corten la cabeza, y se la cor-
tan, y en el captulo IV aparece el caballero
con su cabeza, y si se necesita, en otro com-
bate se la vuelven a cortar. Toda esta liber-
tad narrativa desapareci con la novela de
caballera, donde se encontraban cosas tan
extraordinarias como las que encontramos
ahora en la Amrica Latina todos los das.
Algunos crticos han sealado, como
prueba de liacin entre Cien aos de sole-
dad y Las mil y una noches, el exotismo. La
referencia a razas, credos, geografas y na-
ciones diversas, una constante en Cien aos
de soledad, sera una resonancia de esos
cuentos que se ramican por el mundo ra-
be, el cristiano, el japons y el chino, pero en
la costa atlntica colombiana la ebre del
banano atrajo a seres de las procedencias
ms diversas; y que en Macondo convivan
gitanos, sirios, indios, europeos, norteame-
ricanos y haya alusiones a realidades exti-
cas procede, evidentemente, de una expe-
riencia vivida por el propio Garca Mrquez
y no nada ms de lecturas.
Tantas veces Mario
ACLARACIN
Dormir en tierra o el lenguaje de nadie de Juan Vicente Melo, publicado en Performance 196, es un art-
culo recopilado por Juan Javier Mora-Rivera en el libro La vida verdadera, publicado recientemente por
el Instituto Literario de Veracruz, del cual publicamos adems una versin editada del prlogo.

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7
El narrador cubano Reinaldo Arenas ha advertido muy
bien en su ensayo llamado En la ciudad de los espejismos
la presencia de un demonio argentino: La presencia de
(Jorge Luis) Borges es evidente en algunos giros verbales,
que son exclusivos del gran poeta argentino: Se extravi
por desladeros de niebla, por tiempos reservados al olvi-
do, por laberintos de desilusin. Atraves un pramo ama-
rillo donde el eco repeta los pensamientos y la ansiedad
provocaba espejismos premonitorios. Tambin algunas
imgenes onricas son indiscutiblemente borgianas: So
que estaba en una casa vaca, de paredes blancas, y que
lo inquietaba la pesadumbre de ser el primer ser humano
que entraba en ella. En el sueo record que haba soa-
do lo mismo la noche anterior y en muchas noches de los
ltimos aos, y supo que la imagen se haba borrado de
su memoria al despertar, porque aquel sueo recurrente
tena la virtud de no ser recordado sino dentro del mismo
sueo.
En las pginas de Diario del ao de la peste del ingls
Daniel Defoe los lectores pudieron experimentar premo-
nitoriamente la macabra vida que sera la de Londres bajo
el imperio absoluto de la Black Death. El xito enorme
del libro se debi, en parte, a que objetivaba un demonio
histrico que estaba en la memoria colectiva la peste de
1665 y un demonio que lata en el temor de las gentes la
peste actual, en el continente, y por otra, a su apariencia
de reportaje periodstico, de documento, de testimonio
de hechos ocurridos, que daba al indescriptible horror de
su materia una inmediatez cotidiana, una espeluznante ve-
rosimilitud. Montado como una crnica Defoe ha sido
llamado el padre del periodismo moderno el libro des-
cribe con meticuloso detallismo una calamidad histrica
de contornos bblicos, un cataclismo que como castigo di-
vino o hazaa demoniaca, se abate sobre una comunidad,
la corrompe fsica y moralmente y la destruye.
La luz de Ral Vicenteo
Gabriel Garca Mrquez tena 87 aos cuando expir su l-
timo aliento lejos de Aracataca, en su casa de la calle Fuego
144, al sur de la ciudad de Mxico, rodeado de los suyos.
Muri el pasado 17 de abril, el mismo da en que muri
la monja jernima Sor Juana Ins de la Cruz en el ao de
1695. Era un jueves santo y una serie de sucesos atpicos
marcaron su partida:
Una inquietante luna roja se desplaz por el cielo tan
solo en una noche.
Una granizada, tambin en una sola noche, colaps el
camino que une Ciudad de Mxico con Toluca.
Un temblor hizo sudar hielo a miles con sus 7.2 grados
en escala ritcher.
Tras unas exequias ntimas en su hogar mexicano fue
despedido el 21 de abril en el Palacio de Bellas Artes por
miles de lectores y los presidentes de Mxico y Colombia:
Enrique Pea Nieto y Juan Manuel Santos Caldern.
Sus cenizas reposaban en un cubo de caoba y su esposa
Mercedes y sus hijos Rodrigo y Gonzalo cumplen con sus
ltimos deseos: hay once ramos de ores distribuidos en
este velatorio. Dos en el primer piso y as, en pares, hay
otros dos a media escalera, dos coronas a las puertas de los
tllocs, dos en las escaleras de acceso, hasta llegar al arreglo
que, como anillo, circunda el pedestal donde est la urna.
Sobre ella hay once rosas que giran en espiral hacia el cielo.
Mientras haya ores amarillas nada malo puede ocu-
rrirme, sola decir Garca Mrquez, clebre tanto por sus
libros como por sus conjuros. Para estar seguro necesito
tener ores amarillas, de preferencia rosas amarillas, o estar
rodeado de mujeres.
Por eso este hasta siempre es tan ambarino porque el
amarillo era el color preferido de Gabriel Garca Mrquez,
pero no cualquier tono. No. El amarillo de los atardeceres
en Jamaica era el que ms gustaba. Y amarillo era el tren
que vea pasar en Aracataca junto con su abuelo Nicols
Ricardo Mrquez Meja. Amarillas fueron las hojas del ma-
nuscrito de El coronel no tiene quien le escriba. Amarillas son
las 380 mil mariposas amarillas de papel de china que fue-
ron tradas desde Colombia, desde ese restaurante llamado
Andrs, carne de res donde, entre cacharros que penden
del techo y sobre jugosos asados, revolotean estas maripo-
sas cuando se quiere convocar el espritu del escritor.
Adentro y afuera de Bellas Artes revolotean esas mari-
posas entre los acordes de la msica que Gabo escuchaba
cuando escriba y que quiso, como ltimo deseo, compar-
tir en su funeral. En broma deca que haba tres msicos
que se escriban con B: Bach, Beethoven y Bozart, y por eso
los tres etreos anegan el ambiente junto con las danzas
rumanas y las rapsodias de Bartok, el coro Vapensiero de
la pera Nabucco de Verdi y otras piezas de Schubert,
Brahms y Mendelsson completan la seleccin de msica
clsica.
De pronto, el acorden, la caja y la guaracharca del gru-
po de vallenato Guatapur rompen la solemnidad y la tris-
teza del evento. Brillan las sonrisas y los ojos. Hay caderitas
y hombros que se menean. Se escucha los versos homena-
je: Es Gabriel Garca Mrquez/ pero le decamos Gabo/ Es
de todos el ms grande/ personaje colombiano
Y tambin se escucha el vallenato Una casa en el aire
de Rafael Escalona, gran amigo del escritor y que falleci en
2009, que arranca diciendo:
Voy hacerte una casa en el aire
solamente paque vivas t.
despus le pongo un letrero bien grande
con nubes blancas que diga Andaluz
Y remata complaciente:
Voy hacerte una casa en el aire
solamente paque vivas t.
es que voy hacerla en el aire
paque no la moleste nadie.
Igual le ocurra al escritor cuando escriba y peda que
nadie lo molestara. As lo atestigua Ral Vicenteo, el elec-
tricista de setenta aos que nivel en un solo da la corrien-
te elctrica en la casa del Gabo despus de recibir el Nobel.
Desde Michoacn, el padre de Mara Teresa, David, Diego y
Nuria Iris, explica que con una renivelacin de corriente se
evit que cada vez que se prenda una licuadora se fuera la
luz y el escritor dejara de escribir El amor en los tiempos del
clera en La cueva de la maa.
Vicenteo quit los falsos contactos y los switches vie-
jos. Estabiliz el voltaje y concentr todo en un centro de
carga. Y as jams volvieron a tener algn problema y para lo
nico que lo llamaban despus era para cambiar foquitos.
Dos frases animan los das de Vicenteo: Toda la suerte
es tener suerte y La corriente es tan noble que hasta se
puede jugar con ella. Lo dice este electricista desde los doce
aos nacido en Zumpango que conoci a Garca Mrquez
que siempre apareca a la misma hora para comer, que siem-
pre estaba serio y ensimismado, que se quejaba y sufra con
su mujer cada vez que se iba la luz porque se le echaba a
perder todo lo que llevaba trabajando.
Claro. En aquellos das se alteraba la corriente nada ms
se encenda una bomba de agua, un calentador, una lava-
dora o una secadora hasta que lleg el hombre que sabe
que la luz es como el agua y pone en su correcto nivel el
torrente de energa.
As fue como el escritor regres, feliz y relajado, a su
escritorio llamado La Cueva de la Maa en honor de sus
amigos barranquilleros, Alfonso Fuenmayor, lvaro Cepeda
Samudio, Germn Vargas y el sabio cataln Ramn Vinyes,
y se calzaba un overol de mecnico por comodidad y por-
que, cuando no encontraba las soluciones a sus tramas, se
levantaba a pensar y a desarmar y armar con un desentor-
nillador las cerraduras y las conexiones elctricas de la casa.
Y si no hallaba all la claridad buscada tambin se pona a
pintar las puertas de colores alegres como esos que hay en
Macondo.
Los funerales del Pap grande
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
8
E
n cierto modo la historia es mit-
mana. Quiz no se distinga por ha-
cer de la mentira el reejo de una
obsesin compulsiva pero continuamente
falsea o exagera la realidad con la intencin
muchas veces frvola de hacerla ms atrac-
tiva. Tambin la historia, la historia de lo
que sea o el lector de ella por una suerte
de necesidad prctica no exenta a veces de
formas vinculadas con el menor esfuerzo,
reduce, generaliza, resume: precisa un ao
ac y seala un nombre, frecuentemente
uno solo, all. As, Roma es Nern, el Re-
nacimiento es Florencia, la cultura es Pars,
la independencia es Hidalgo, la Revolucin
cubana es el Che, el Muralismo Mexicano
es Diego, 1968 es el 2 de Octubre y la Selec-
cin Mexicana es El Chicharito o Mrquez.
Por supuesto, los gringos comen hambur-
guesas y los mexicanos tacos, mientras los
polacos beben vodka y los franceses vino
Es cierto, adems, que entre clichs y ar-
quetipos a la memoria le ayuda encargarse
de pocas cosas. Se trata de patrones o mo-
delos ejemplares.
Un poco de este modo llega Leonar-
do o, ms bien, su fecha de nacimiento a
la escena del Da Mundial del Arte que se
celebra desde 2011 el 15 de abril por inicia-
tiva de la IAA (International Association of
Art) y a propuesta del Comit Turco, apro-
bada en la Declaracin de Guadalajara por
las delegaciones de las cinco regiones cul-
turales de la UNESCO, asistentes a la XVII
Asamblea General y Congreso de la IAA/
AIAP en Guadalajara, Mxico, el 5 de abril
del ao citado.
Para celebrar, festejar, recordar, vender,
atraer atencin, reconocer su importan-
cia, hace rato ya que venimos inventando
das: de la madre, del nio, del trabajo, del
libro, del agua, del padre, del compadre,
del amor, del medio ambiente.., esto es,
de todo aquello a lo que le prestamos en
realidad poca atencin y nos merece no
mucho respeto, prueba de lo cual es pre-
cisamente el hecho de establecer un da
supuestamente para ello. Ahora el arte,
todas las artes, porque el Da Mundial del
Arte, de acuerdo con la UNESCO, se con-
cibe como un periodo durante el cual, to-
das las artes, de forma gratuita, lleguen a la
comunidad, en las calles, parques, museos,
jardines, teatros, instituciones culturales,
donde las exposiciones de pintura, insta-
laciones, msica, conciertos, ballet, poesa,
literatura, cuentacuentos, teatros, etc., in-
teracten con la comunidad creando una
gran esta mundial con nes culturales y
positivos.
Desde el ao 2011, los pases que integran la Unesco aprobaron en
Guadalajara el 15 de abril como el Da Mundial del Arte, en conmemoracin
del nacimiento de Leonardo da Vinci. Resalta Omar Gasca en estas lneas la
gura del artista orentino y las ciudades mexicanas, a excepcin de Xalapa,
que se sumaron a mediados del pasado mes a esta celebracin.
ARTE
EL DA MUNDIAL
DEL ARTE SIN ARTE
OMAR GASCA
Por qu la fecha del natalicio de Leo-
nardo? La respuesta est en el mismsimo
documento citado: Leonardo da Vinci,
hombre creativo por excelencia. Efectiva-
mente, nadie duda de las destrezas y los
aportes de Leonardo da Vinci, hombre tan
creativo que se ha dejado atribuir hasta la
invencin de la servilleta y el tenedor cuan-
do con su amigo, el tambin pintor San-
dro Botticelli, abri La Ensea de las Tres
Ranas de Sandro y Leonardo, restaurante
precursor de la cocina actual, minimalista,
y de algn modo de lo que hoy se llama
la nouvelle cuisine francesa, propuesta muy
interesada en el emplatado y en servir poco
y caro pero muy decorado (para que rime).
Tambin le atribuimos toda clase de
invenciones, especialmente de mquinas,
aunque una muy buena parte de ellas la
copi de las ilustraciones de Di Giorgio y
Taccola, que a su vez las haban copiado de
los chinos, segn documentos de la Biblio-
teca Medicea Laurenziana de Florencia. Lo
que s hizo Leonardo fue simplicar tales
mquinas y mecanismos e ilustrarlos de un
modo ms claro y preciso, probablemente
patrocinado por Lorenzo de Medici.
Como sea, Leonardo representa un hito
que favorece el mito, no digamos ya por la
famosa historia de la sonrisa de La Giocon-
da y la identidad de la modelo de ese cua-
dro, que por cierto es el ms famoso de la
historia. Este artista es y seguir siendo un
personaje recurrente, del mismo modo que
Coln, a quien a pesar de toda prueba en
contra se le quiere seguir colgando el des-
cubrimiento de Amrica.
Como sea, el 15 de abril, la fecha del na-
talicio de Leonardo, es el Da Mundial del
Arte, de lo cual vimos muchas manifesta-
ciones en la ciudad de Mxico, adems de
Iztapalapa, Tlalnepantla, Ensenada, Tecate,
Rosarito, Villahermosa, Jalpa de Mndez,
Ciudad Victoria, Monterrey, Tapachula
Aunque no en Xalapa. Quiz no sea por
desconocimiento o desinters sino por esa
elasticidad temporal por la que a veces lle-
gamos tarde o nunca a muchas cosas. Ni
teatro ni danza ni artes visuales ni... Ahora,
es verdad: Por qu habramos de celebrarlo?
Carro de asalto, Leonardo Da Vinci
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9
JACARANDAS
JORGE CASTILLO
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
10
Detroit.. desierto, tierra yerma,
or que alcanz su esplendor
y decae lentamente.
A
dam es un romntico, su trans-
formacin en vampiro quiz se
remonta al siglo XV y arrastra su
alma entre notas de una msica annima,
testigo de los avances de la revolucin mu-
sical de cinco siglos: acumula instrumen-
tos, amplicadores, grabadoras de carrete
abierto, viejos tornamesas y discos. Com-
pone msica luctuosa dedicada a los zom-
bis que deambulan por el mundo ajenos y
temerosos de su propia imaginacin. Sus al-
rededores son los barrios abandonados del
Detroit del siglo XXI, muy cerca de la casa
donde creciera Jack White.
Eve es ms antigua, sobreviviente de la
Edad Media, la Inquisicin y la peste. Con-
serva sin embargo una perspectiva op-
timista de la vida, dedicada a los placeres
del amor, la amistad, la naturaleza que
an la maravilla, la msica del mundo y
el baile. Posee un instinto para saber la
edad de los objetos y vive en Tnger, en
medio del mundo marroqu al lado del
mismsimo Kit Marlowe, vampiro-celebri-
dad, autor de la obra Doctor Fausto, quiz
de Hamlet y quin sabe de cuantos sone-
tos y frases, piezas de un rompecabezas
virtuoso de colaboraciones, del que los
personajes son consecuencia e inspiracin.
Un mundo de erudicin, hroes terrena-
les, creadores y cientcos, sangre embote-
llada, poesa, la msica del tro Sqrl (agru-
pacin donde rockea el mismo Jarmusch),
los acordes funerarios y arabescos de Jozef
Van Wissem, la voz de Yasmine Hamdan
o Wanda Jackson, el blues recalcitrante de
Charlie Feathers, acompasados por acordes
de Paganini y su Capricho nm. 5. Msica
quirrgicamente escogida y que nos trans-
porta en viaje sangriento. Only lovers let ali-
ve, viaje cido del amor/odio de dos vam-
piros ancestrales contra el mundo que los
cobija, pero es el amor lo que nalmente
los rene y los aferra a su contexto.
Escena: Tom Hiddleston Adam, una
mezcla de Niccola Paganini y Syd Barret,
eternizado en su belleza y necedad, en
su constante fascinacin por el suicidio
y la depresin, encarga a su zombi-secre-
tario-proveedor-de-instrumentos Anton
Yelchin una bala confeccionada de calibre
38, con la punta de madera, pues, como
sugiere el mito, slo la madera detiene el
corazn de un no muerto. Adam es un
amante de la imaginacin de los hombres,
un virtuoso que ha regalado su arte a los
mortales de diversas pocas para encontrar
el eco que espera y que resulta notable,
CINE
!
JIM JARMUSCH
MSICA INMORTAL
OSCAR GARCA SOBERANO
no ha experimentado jams. Su pesimismo
se reconforta con la luz de Eve, la mujer de
su eternidad, quien lo hace ver que en su
amor ha encontrado la respuesta.
Jarmusch escribe, interpreta y juega con
una versin de la inmortalidad sin dema-
siados aspavientos del gnero, sin entrar en
una espiral de terror o querer domesticar la
leyenda. Por el contrario hay algo en estos
vampiros que roza la comedia, sutil; en me-
dio de sendos viajes en auto, por el desierto
Detroit y unos dilogos que, ms bien, aso-
man intenciones no literales, chistes priva-
dos y, parecen un complejo juego de ajedrez
entre los que dialogan. Como en el inter-
cambio casi cnico entre el personaje de Je-
ffrey Wright (Doctor Watson), un mdico
que suplementa con sangre vital sin conta-
minar del hospital local y Adam, jugando
con los nombres de las credenciales de am-
bos, as surge la referencia al Doctor Caliga-
ri, Fausto y al colega de Sherlock Holmes.
Sin estratagemas estructurales, casi sin
violencia o con un planteamiento muy ate-
nuado de la naturaleza vamprica, la cinta
transcurre como pasaran 10 aos desde las
perspectivas de Adam y Eve, hasta que la ar-
mona es fracturada como en un mal sueo
por la hermana de Eve: Ava Mia Wasilows-
ka, un vampro primitivo y con un ansia
sin remedio, sin control, el toque dionisiaco
necesario para catapultar a los amantes en
un viaje sin retorno al confn de su existencia
y sus creencias.
Only lovers left alive fue lmada en aspect
ratio de 1.85: 1 y con tecnologa digital, gra-
cias a la cmara Arri Alexa Plus y el uso de
ptica Cooke S4, lo que permite cierto bri-
llo atenuado en las luces altas de la pelcula,
fotograada con planos largos y de manera
subjetiva pero casi como un fantasmagri-
co testigo por el francs Yorick le Saux. En
el arranque de la pelcula inunda el cuadro
un manto estelar y, al sonido del scratch de
un disco de 78 rpm, comienza a girar y nos
revela a los amantes en perfecta composi-
cin desde un plano cenital, girando como
discos en tornamesas y con un montaje re-
exivo, pausado, sublime, creado por el bra-
sileo Affonso Gonalves.
DOCTOR WATSON: A propsito, ese
estetoscopio que llevas colgado es, para cual-
quier propsito prctico, una antigedad,
de los setenta, (re) o de los sesenta tal vez.
DOCTOR FAUSTO (ADAM): Ah, s?
(mientras abandona el laboratorio)
Acaso esto es el n? Ya solo queda que
el lector busque con ansia vamprica una
copia de la cinta, y la asimile a su sistema
sanguneo como una jeringa de buena m-
sica y herona.
2 MAYODE2014 I NMERO197
R
eferir la obra de Emmanuel Carballo (Guadalajara,
1929-D.F., 2014) a partir de un puado de opiniones
sobre varias personalidades locales, an presentes
entre nosotros, signicara rebajar a la categora de curiosidad
su trabajo de ms de seis dcadas, riguroso e inteligente, por
encima de cualquier duda. Certero en sus juicios, sus palabras
de 1966 son acertadas y justas: mis impresiones de Jalapa son
casi inexistentes y los retratos de la gente, imagino, bastante
subjetivos [Diario Pblico (19661968)].
A Carballo se debe no nada ms el justo valor de autores li-
terarios del siglo xx (por ejemplo, su descubrimiento de casi la
totalidad de los escritores de la Generacin de Medio Siglo y de
La Onda), sino tambin del siglo XX mexicano, desde Jos Lpez
Portillo y Rojas hasta Ignacio Manuel Altamirano o Vicente Riva
Palacio. Es posible que su obra slo resulte signicativa y valiosa
para gente esnob y escritores de varios tipos, como sola es-
cribir; el pblico lector en general, acaecida su muerte, slo
reparaba en sus juicios escandalosos mientras se lamentaba de la
muerte de Garca Mrquez, considerando a Carballo envidioso
de la fama de Xavier Velasco y Laura Esquivel por denunciar de
ambos su plida estampa de escritores de cuarta frente a, pon-
gamos por caso, Arreola, Revueltas, Garro o Villaurrutia, para no
mencionar al resto de sus potestades admiradas, presentes en
varios de sus libros de entrevistas, poesa, cuento, ensayo, inves-
tigacin, memorias, poemas y cuentos en antologas y prlogos.
La noticia de su muerte lleg a todas las pginas de cultu-
ra de los medios impresos y digitales, incluida la BBC, El Pas,
inclusive en Letras Libres, donde Christopher Domnguez Mi-
chael escribi un perl breve, lcido y digno de Carballo (http://
www.letraslibres.com/blogs/fragmentos/emmanuel-carba-
llo-1929-2014), a pesar de la opinin del jalisciense sobre el au-
tor de Servidumbre y grandeza de la vida literaria. Es notable la
conclusin de Domnguez Michael respecto del trabajo total de
Carballo: visionario en su sentido de la oportunidad crtica y el
descubrimiento de los autores, al nal le reprocha su falta de
talento para el ensayo, presente sin embargo en su ltimo ttulo,
Prrafos de un libro que nunca publicar (CNCA, 2013).
Rescato en estos breves extractos lo sostenido por Emmanuel
Carballo en vida, no slo como un mnimo homenaje a su traba-
jo ordenado, valioso y constante hasta el nal de sus das, a pesar
de lo demoledores y fulminantes que pudieran ser sus opiniones
y juicios. En medio de su solitario velorio, el poeta Jaime Labasti-
da record lo que podra ser el epitao perfecto para Emmanuel
Carballo: Cuando me muera van a necesitar dos atades: uno
para mi cuerpo, otro para mi lengua.
OBITUARIO
!
EMMANUEL CARBALLO
CRTICO Y
DESCUBRIDOR DE
GENERACIONES
JUAN JAVIER MORA-RIVERA
11
Alfonso Reyes: Con don Alfonso Re-
yes como nuestro general en jefe lo-
gramos derrotar el nacionalismo [lite-
rario]. Yo sin Reyes no sera lo que soy.
Es mi santo y sea. Pero conforme
pasa el tiempo he dejado algunos de
sus libros para personas ms jvenes.
Christopher Domnguez Mi-
chael: Christopher Domnguez ac-
ta como si fuese europeo. Ya tiene
veinte aos de crtico y no ha
descubierto un autor, no ha pro-
gramado una obra maestra, habla
de sus amigos, habla de los libros
de otras literaturas y sus notas crti-
cas son inferiores a las notas crticas
que gente de otros pases ha hecho
de los mismos libros. No se puede
jugar a ser en tu pas un extranjero.
[Abraham G. Martnez, Memorias
de un protagonista de la literatura
mexicana. Entrevista a Emmanuel
Carballo, Universo del Bho, nm.
64, junio, 2005. Disponible en http://
www.reneavilesfabila.com.mx/univer-
sodeelbuho/64/64-martinez.pdf]
Crtica: En la crtica uno tiene que
olvidar sus puntos de vista y entrar a
esas obras que a uno le interesa para
decir lo que piensa de ella.
Crtica literaria: Cada poca tiene la
crtica literaria que se merece: buena,
mala, regular, excelente. Cada veinti-
cinco aos cambian totalmente las
ideas estticas, loscas, polticas,
histricas. Dos das despus de los
veinticinco aos las personas dicen:
Cmo admirbamos a Alfonso Re-
yes o a Juan Rulfo si tienen tantos
defectos. Alfonso Reyes era un seor
que no saba griego y traduca a Ho-
mero; era un hombre que nunca se
atrevi a decir que estaba enamo-
rado; viva todo a escondidas; sus
amores nunca llegaron a sus poemas;
nunca hizo novelas; fusilaba textos de
otras lenguas y los traduca al espa-
ol. Yo adoro el estilo de Reyes pero
no estoy, ni estuve, ni estar de acuer-
do con su visin del mundo.
[Ixchel Cordero, Cada poca tie-
ne la crtica literaria que se mere-
ce. Entrevista a Emmanuel Carba-
llo, Revista de la Universidad de
Mxico, pp. 85-90. Disponible en
http://www.revistadelauniversidad.
unam. mx/2706/pdf s/85_90. pdf ]
Crticos actuales: Los he ledo en un
principio, pero despus de haberlo
hecho durante tres aos me di cuen-
ta que no son crticos y no tienen
nada importante que decir. Son cha-
puceros que hablan de la gente que
les conviene hablar y olvidan de una
manera seorial a todos los escritores
que no estn dentro de su manera de
pensar, de sentir y de vivir.
El ejercicio de los gneros litera-
rios: La poesa no ha sido generosa
conmigo, pero la he amado profun-
damente, quiz ms que los dems
gneros literarios. Me ha ido mejor
en la crtica y el ensayo, que es donde
ms o menos he logrado encontrar
mi manera ms personal de ser.
Enrique Krauze y Vuelta: Los pleitos
que invent Krauze para quedarse
con la revista (Vuelta) Creo que fue
la cosa ms tonta de Paz haber prefe-
rido a Krauze y no a Fuentes. Fuentes
era la verdadera literatura mexicana.
Krauze ha ledo, pero no ha dicho es-
pecialmente nada importante. Qu
ha dicho en literatura que me haga
verlo como un maestro? Sus puntos
de vista siempre tienen algn acom-
paante ilustre del pasado, pero no
est solo en sus aventuras sobre el
valor de un autor determinado.
Escribir: Yo sigo escribiendo. Y no
dejo de hacerlo todos los das. Lo di-
fcil es que hoy escriba y maana lo
acepte porque esto pasa por muchas
correcciones. Hay cosas que empec
a escribir en 1954 y no se publicaron
hasta 1960, 1970 o 1980. Uno trabaja
y trabaja, pero unas veces se acierta y
otras se fracasa.
Gabriel Garca Mrquez: Tiene
cuentos realmente notables, quizs
algunas novelas bajen de ritmo y
quizs algunos cuentos en el futuro
inmediato suban. Es un gran escritor.
Yo le los originales de Cien aos de
soledad que Gabo me dio para que
corrigiera. Pero se los entregu tal
como me los entreg, sin ninguna
anotacin, porque no haba nada que
corregir. Todo estaba muy bien pues-
to y en el lugar adecuado.
Literatura: La literatura es la con-
juncin entre un tema y la manera
adecuada de tratarlo. El puro tema
es como un bistec crudo y a m no
me gusta la carne trtara. La litera-
tura es el tema, ms la estructura,
el estilo y, en el caso de una novela
o cuento, la creacin de personajes.
Los cinco maestros [Alfonso
Reyes, Martn Luis Guzmn, Jos
Vasconcelos, Jos Gorostiza y
Octavio Paz]: Mientras que los
cinco mejores escritores de los
BREVE ABECEDARIO DEL CRTICO EMMANUEL CARBALLO
F
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B
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PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
12
que hablamos son de escala mundial,
los lectores que tenemos son de escala
mexicana, de pas subdesarrollado, que
no entiende a sus propios autores. Ahora
se lee a Laura Esquivel y Xavier Velasco,
escritores de segunda, tercera y cuarta
categora, facilones, para secretarias
que mascan chicle y para muchachos
que no tienen la menor cultura literaria.
[Agencia de noticias Al momento, Laura Es-
quivel y Xavier Velasco, escritores de cuarta
para secretarias masca chicle, dice el crtico
Emmanuel Carballo, nm. 27, marzo, 2014.
Disponible en http://www.almomento.
mx/laura-esquivel-y-xavier-velasco-escrito-
res-de-cuarta-para-secretarias-masca-chi-
cle-dice-el-critico-emmanuel-carballo/
Obras futuras factibles de realizar: Me
gustara hacer en los prximos aos quines
fueron mis grandes autores y esos autores
qu signican en este momento en mi obra
y en mi vida.
[El crtico pone orden: Emmanuel
Carballo, entrevista con Juan Carlos
Talavera, Exclsior, 18 de febrero, 2014.
Disponible en http://www.excelsior.com.
mx/expresiones/2014/02/18/944324
y http://www.excelsior.com.mx/
expresiones/2014/04/21/954940]
Octavio Paz: Paz ha sido mi gran maestro
y mi gran enemigo en batallas literarias.
Siempre estuvimos poltica y literariamente
en esferas distintas, aunque yo lo admire
profundamente como escritor.
Rulfo y Arreola: Rulfo, hay que recordar,
supli la falta de muchos libros con la
excepcional calidad de sus dos obras: El
llano en llamas y Pedro Pramo. Lo que s
me da una gran tristeza es que se tenga
olvidado a un gran escritor de la misma
generacin de Rulfo: Juan Jos Arreola.
Borges deca que uno de los grandes
cuentos del siglo XX era El Guardagujas,
que gura en las antologas ms estrictas
de cuento a escala mundial.
[Agencia de noticias Al momento, Laura Es-
quivel y Xavier Velasco, escritores de cuarta
para secretarias masca chicle, dice el crtico
Emmanuel Carballo, nm. 27, marzo, 2014.
Disponible en http://www.almomento.
mx/laura-esquivel-y-xavier-velasco-escrito-
res-de-cuarta-para-secretarias-masca-chi-
cle-dice-el-critico-emmanuel-carballo/]
Sobre la literatura mexicana: He cometi-
do un error muy grande. Mi amor por las
letras mexicanas me ha hecho olvidar en
cierto momento guras importantsimas
de la literatura no solamente de lengua
espaola sino de otras lenguas. Ms o me-
nos me muevo con facilidad en la literatura
mexicana, pero squenme ustedes de la li-
teratura mexicana y soy un crtico de terce-
ra categora. Yo tengo mis campos pero no
pude llegar a ms.
cartelera
EXPOSICIONES
FOTO HERMANOS MAYO:
MXICO, IMAGEN DE UN PAS,
IMAGEN DE UNA CIUDAD
Mayo Fotogrco
Colectiva de fotografa
Hasta junio
Galera Ramn Alva de la Canal
OSTEOMECNICA Y OTROS MUNDOS
De Gerardo Vargas
Galera Urbana, corredor cultural Carlos
Fuentes
RECOVECOS DE LA IMAGINACIN
Exposicin de Leticia Tarrag
Biblioteca Carlos Fuentes
POST-HISTORIA
De Manuel Mrquez
Hasta junio
Sala 3E de la GACX
TERRITORIOS DEL NOPAL
Plstica de Irma Villalobos
Hasta Mayo
Sala de exposiciones temporales del Max
GOLEM
Grca de Sebastin Fund
hasta mayo
Recinto sede del Ivec
Canal y Zaragoza, Veracruz
ENCRUCIJADAS
Exposicin de Byron Brauchli
hasta julio
Pinacoteca Diego Rivera
CINE
CSAR CHVEZ
(CESAR CHAVEZ)
Dir. Diego Luna
Con Gabriel Mann, Kevin Dunn y Peter Jason
Dur: 101 minutos
Clasicacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas,
Cinpolis Plaza Museo y Cinetix Plaza nimas
DALLAS BUYERS CLUB
(DALLAS BUYERS CLUB)
Dir. Jean-Marc Valle
Con Matthew McConaughey, Jennifer
Garner y Jared Leto
Dur: 117 minutos
Clasicacin: B15
Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas
JAZMN AZUL
(BLUE JASMINE)
Dir. Woody Allen
Con Peter Sarsgaard, Alec Baldwin y Cate
Blanchett
Dur: 98 minutos
Clasicacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas
OBEDIENCIA PERFECTA
Dir. Luis Urquiza
Con Juan Ignacio Aranda, Juan Manuel
Bernal y Alejandro de Hoyos Parera
Dur: 99 minutos
Clasicacin: B15
Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas,
Cinpolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza
Crystal
FESTIVALES
FERIA INTERNACIONAL DEL
LIBRO UNIVERSITARIO
Del 9 al 18 de mayo
Programa completo: www.uv.mx/lu/
programa-de-actividades/
Viernes 9
PRESENTACIN DE LIBROS:
CENTRALASIA
De Roberto Echavarren
EL SUEO DE LAS FRONTERAS
De Adolfo Castan
Con Rafael Antnez, Adolfo Castan y Nina
Crangle
17:30 a 18:30 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
LIBRO: HISTORIA ECONMICA DE
VERACRUZ. MIRADAS MLTIPLES
Con Mayabel Ranero Castro, Hilario
Barcelata Chvez y Abel Jurez
18:30 a 19:30 h.
Auditorio central de la UVI
INAUGURACIN FILU 2014
Entrega de los premios latinoamericanos
Primera Novela Sergio Galindo e
Hispanoamericano de Poesa Ernesto
Cardenal
19:00 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
Sbado 10
LIBRO: EL TERCER PERSONAJE
De Sergio Pitol
Con Elizabeth Corral, Jos Luis Martnez
Surez, Mercedes Lozano y Agustn del
Moral
13:30 a 15:00 h.
Galera AP de la Facultad de Artes de la UV
HOMENAJE A JULIO CORTZAR
Con Mario Muoz, Javier Ahumada, Vctor
Hugo Vzquez Rentera y Hernn Lara Zavala
13:30 a 15:00 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
Hermanos Mayo
Csar Chvez
Golem
Osteomecnica
Octavio Paz
2 MAYODE2014 I NMERO197
13
LIBRO: SMBOLOS DIGITALES.
REPRESENTACIONES DE LAS TIC EN LA
COMUNIDAD ESCOLAR
De Diego Lizarazo Arias y Mauricio
Andin Garca
Con Miguel ngel Casillas, Alberto
Ramrez Martinell, Diego Lizarazo y
Ernesto Trevio Ronzn
20:00 a 20:50 h.
Auditorio central de la UVI
Martes 13
LIBRO: AMOR QUE SE ATREVE A DECIR
SU NOMBRE.
De Mario Muoz y Len Guillermo Gutirrez
Con Benigno Arcadio Domnguez Barradas,
Luis Arturo Ramos y los compiladores
12:00 a 14:00 h.
Sala de Videoconferencias de la USBI
LIBRO: HBLAME DE TIC. TECNOLOGA
DIGITAL EN LA EDUCACIN SUPERIOR
Con Ricardo Mercado del Collado, Carlos
Lascurin, Alberto Ramrez Martinell, Miguel
ngel Casillas y Vernica Ortiz Mndez.
13:30 a 14:30 h.
Auditorio de la Biblioteca Carlos Fuentes
LIBRO: EL PAS DE LAS METRALLAS
De Felipe Rodrguez
Con Rodrigo Castillo, Alejandro Ricao,
Felipe Rodrguez y Bina Lara
19:30 a 20:30 h.
Auditorio Fernando Torre Lapham de la Facultad
de Teatro UV
FORO ACADMICO: CIENCIA Y
TECNOLOGA. INTELIGENCIA
HUMANA, INTELIGENCIA ARTIFICIAL,
INTELIGENCIA ANIMAL
Con Alejandro Aceves, Jos Negrete Martnez,
Miguel ngel Jimnez Montao y Efrn
Mezura Montes
19:00 a 20:30 h.
Auditorio de la Facultad de Msica de la UV
Mircoles 14
LIBRO: DIEZ RAZONES PARA SER
CIENTFICO
De Ruy Prez Tamayo
Con Vctor Manuel Alcaraz, Asdrbal Flores y
Ruy Prez Tamayo
11:30 a 12:30 h.
Galera del gora de la Ciudad
LIBRO: REFLEXIONES EN TORNO A LA
EDUCACIN SUPERIOR ARTSTICA
Con Sergio Rommel, Omar Gasca, Alfredo
Garca Martnez y Lzaro Gracia
12:00 a 13:00 h.
Galera AP de la Facultad de Artes de la UV
LIBRO: LA INVENCIN DE LA REALIDAD.
ANTOLOGA DE CUENTOS BRASILEOS
De Paula Parisot
Con Joca Reiners Terron, Luis Arturo Ramos,
Delia Jurez y Magali Velasco
13:00 a 15:00 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
LIBRO: FERVOR DEL VIENTO
De Len Guillermo Gutirrez
Con Len Guillermo Gutirrez y Maliyel
Beverido
17:00 a 18:00 h.
Galera del gora de la Ciudad
Jueves 15
LIBRO: GENEALOGA DE LA SOBERBIA
INTELECTUAL
De Enrique Serna
Con Martha Elena Mungua, Ricardo
Vigueras, Enrique Serna y Vctor Hugo
Vzquez Rentera
17:00 a 18:00 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
RADIO UV: PRESENTACIN DE LA
ORQUESTA DE CMARA DE XALAPA
Y DEL LIBRO EL SON JAROCHO Y LA
FIESTA DEL FANDANGO
De Borislav Ivanov Gotchev
Con Esther Hernndez Palacios, Borislav
Ivaniv Gotchev y Germn Martnez
Aceves
18:00 a 20:00 h.
LIBRO: LA VIDA AMOROSA DE LAS
CIGARRAS
De Rodolfo JM
Con Rodrigo Castillo, Itzel Guevara,
Rodolfo JM y Alma Espinosa
20:00 a 20:50 h.
Auditorio de la Facultad de Msica de la UV
LIBRO: LIBRO ROJO
De Manuel Payno y Vicente Riva Palacio
Con Gerardo Villadelngel, ngel Jos
Fernndez y Nelly Palafox
20:00 a 20:50 h.
Galera AP de la Facultad de Artes de la UV
Viernes 16
LIBRO: LBUM ISCARIOTE
De Julin Herbert
Con Len Plascencia ol, Mnica Nepote,
Julin Herbert y Csar Silva
13:30 a 14:30 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
LIBRO: PEQUEO CERDO CAPITALISTA
De Sofa Macas
Con Sofa Macas
17:00 a 18:00 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
GORA DE LA CIUDAD
Bajos del parque Jurez, Centro
Tel. 8 15 57 30
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20, Centro
Tel. 8 14 01 38
AULA CLAVIJERO UV
Benito Jurez 55, col. Centro
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18, Centro
Tel. 8 12 13 01
CASA DE LA CULTURA
DE COATEPEC
Pedro Jimnez del Campillo 4,
esq. Cuauhtmoc, Centro,
Tel. 8 16 67 57
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO UV
Paseo de los Lagos, Centro
Tel. 8 12 12 99
CENTRO RECREATIVO
XALAPEO
Xalapeos Ilusres 31, Centro
Tel. 8 18 87 35
EL RINCN DE LOS TTERES
Benito Jurez esq. Manuel vila
Camacho, Centro
Tel. 1 86 37 34
ESCUELA VERACRUZANA
DE CINE LUIS BUUEL
Belisario Domnguez esq. Dique,
Centro
Tel. 8 18 68 62
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO IVEC
Xalapeos Ilusres 135, Centro
Tel. 8 18 04 12
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95, col. Obrero
Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA FACULTAD
DE AP UV
Belisario Dominguez 25, Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA PEATONAL
FERNANDO VILCHIS
Av 1 de Mayo 21,
col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA RAMN ALVA
DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
JARDN DE LAS ESCULTURAS
Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
LA CASA DE NADIE
Cuauhtmoc esq. Xalapeos
Ilusres, Centro
Tel. 8 12 34 06
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
MUSEO DE ANTROPOLOGA
DE XALAPA
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
PINACOTECA DIEGO RIVERA
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Xalapeos Ilusres 66, Centro
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Ignacio de la Llave esq. Rubn
Bouchez, col.Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola, col. Lomas del
Esadio
Telfono: 8 18 38 16
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES
13
Enrique Serna
HOMENAJE A OCTAVIO PAZ
Con Adolfo Castan, Malva Flores,
Irlanda Villegas y Riccardo Pace
17:00 a 18:30 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
LIBRO: CIUDAD TOMADA
De Mauricio Montiel
Con Mauricio Montiel, Jos Homero y
Rafael Antnez
19:00 a 20:00 h.
Galera del gora de la Ciudad
Domingo 11
PRESENTACIN DE TRAMOYA
Con Francisco Beverido y Ana Lucila
Castillo Argelles
12:00 a 13:00 h.
Galera AP de la Facultad de Artes de la UV
LIBRO: LOS MUERTOS INDCILES
De Cristina Rivera Garza
Con Cristina Rivera Garza, Wendy Guerra
y Germn Martnez
13:30 a 15:00 h.
Foro al aire libre de la Casa del Lago UV
LIBRO: LA HISTORIA SEGN PAO
CHENG
De Salvador Elizondo
Con Alejandro Pez Varela, Andrea
Fuentes Silva y Alejandro Cruz Atienza
18:30 a 19:30 h.
Auditorio Fernando Torre Lapham de la
Facultad de Teatro UV
LIBRO: ANTOLOGA DIDCTICA
DEL TEATRO LATINOAMERICANO
CONTEMPORNEO
Con scar Armando Gutirrez, Claudia
Gidi y Benito Artigas
20:00 a 20:50 h.
Galera AP de la Facultad de Artes de la UV
Lunes 12
LIBRO: AFRICA IN FLORIDA. FIVE
HUNDRED YEARS OF AFRICAN
PRESENCE IN THE SUNSHINE STATE
De Amanda B. Carlson y Robin Poynor
Con Rafael Figueroa, Carlos Alberto Casas
Mendoza y lvaro Alcntara
12:00 a 13:00 h.
Auditorio Fernando Torre Lapham de la
Facultad de Teatro UV
LIBRO: HUERTOS DE AGUA. TODO
LO QUE NECESITAS PARA TU JARDN
HIDROPNICO
De Andrea Len Garca, David Lynch y
Citlali Aguilera
Con Leticia Rodrguez Audirac, Cristina
Nez Madrazo y Citlali Aguilera
13:30 a 14:30 h.
Galera del gora de la Ciudad
LIBRO: ARTE Y ARQUEOLOGA EN EL
ALTIPLANO CENTRAL DE MXICO
De Mara Teresa Uriarte
Con Mara Teresa Uriarte, Sara Ladrn de
Guevara y Alfredo Vargas
17:00 a 18:00 h.
Galera AP de la Facultad de Artes de la UV
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
14
Alejandro Gonzlez Irritu
stos s eran caifanes
[Los caifanes de Juan Ibez]
CTEDRA INTERAMERICANA CARLOS FUENTES
LOS CONTRASTES DE
GONZLEZ IRRITU
JORGE VZQUEZ PACHECO
E
l contraste en cuanto a formacin
desde la niez, el entorno familiar
y experiencias profesionales, fueron
los renglones elementales abordados du-
rante la entrevista realizada por Silvia Lemus
a los cineastas Alejandro Gonzlez Irritu
y Rodrigo Garca Barcha, durante la Ctedra
Interamericana Carlos Fuentes efectuada
en las instalaciones de la Unidad de Servi-
cios Bibliotecarios y de Informacin (USBI).
Ambos directores fueron condecorados
con el premio a la creatividad Carlos Fuen-
tes y aunque Garca Barcha no pudo asistir a
recibir la medalla correspondiente, s estuvo
presente gracias a una entrevista que le realiz
la propia Lemus.
As, las vivencias de Irritu, expresadas en
vivo, se compaginaron con fragmentos de la
grabacin, y los asistentes escucharon las dife-
rencias y coincidencias que existen entre ellos.
Mientras la infancia del hijo de Gabriel
Garca Mrquez transcurri en medio de no-
tables personajes de los contextos cultural y
poltico, en Gonzlez Irritu la mxima preo-
cupacin de su padre fue conseguir los recur-
sos monetarios para solventar las necesidades
de la familia.
Los amigos de mis padres fueron Cor-
tzar, Buuel, Neruda, Fuentes. Una infancia
muy de clase media en ciudades como M-
xico o Barcelona, privilegiada pero no de jet
set, mencion Garca Barcha.
En cambio, Alejandro naci en la Colonia
Narvarte de la Ciudad de Mxico y la mayora
de los visitantes a casa fueron los acreedores.
Lejos de la tranquilidad nanciera, para satis-
facer la curiosidad por los viajes a los 17 aos
de edad se embarc en un buque carguero
para trabajar como limpiapisos en Veracruz.
Mientras Alejandro fue el menor de cinco
hermanos, el ms feo y prieto, Rodrigo y su
hermano suplicaban por la compaa de una
hermanita. En casa de este ltimo, las frases
sentenciosas procedentes de Gabriel Garca
Mrquez le marcaron de por vida y todos
lean. Eran los tiempos en que la televisin no
registraba una presencia tan contundente.
Otro rengln destacado en la entrevista
fue la experiencia con los libretistas. Mis ex-
periencias, en cuanto a colaboradores para las
historias, han sido distintas, expres Gonz-
lez Irritu. Cuando ests lmando, lo haces
de una forma que proyecte tus inquietudes,
realidades, los temas que en ese momento te
perturban, eso enriquece la experiencia. Re-
cuerdo mucho la msica que empleo en cada
pelcula, que termina por permear la historia
misma y determina el nal de lo que ests ha-
ciendo.
La acin por el arte no surgi en Alejan-
dro a instancias de su padre, que no era un
gran lector, o por un ambiente enfocado a
la literatura. Fue la necesidad de hacer algo
para sacudirme de la superioridad de mi her-
mano mayor, que era el que acaparaba toda
la atencin. Leer, para m, fue rebelarme ante
la norma de la casa.
Con respecto a lo femenino en la obra de
Garca Barcha, salta a la vista porque siempre
se vio rodeado de mujeres fuertes y de recia
personalidad, a lo que Gonzlez Irritu in-
dic que Rodrigo es mujer pero an no lo
sabe, porque ellas son mucho ms complejas
y profundas que los hombres. Nosotros so-
mos muy primitivos y bsicos, indic.
Los comentarios masculinos tienen una
sola dimensin; ellas tienen una percepcin
mucho ms sensible. Rodrigo retrata bien
estos personajes. En mis pelculas, los perso-
najes femeninos tienen un peso ms all del
sexo, aunque los principales sean bsicamen-
te hombres.
Por su parte, Rodrigo estableci que pre-
ere el formato corto y la disyuntiva bajo
presin. Esa brevedad me compromete a
buscar el momento crtico en un espacio de
tiempo muy corto. Me inclino hacia los per-
sonajes que son su propio enemigo y que se
ven atrapados por su propia personalidad.
Alejandro destac su menosprecio por
los personajes de una sola premisa y un solo
matiz. Los seres humanos somos una con-
tradiccin absoluta y ello nos orilla a contra-
decirnos incluso en lo que quisiramos ser y
hacer. No se puede ser bueno del todo y malo
del todo; me gusta cuando un personaje se
contradice porque somos buenos y malos al
mismo tiempo.
Continu diciendo que ha sido demasiado
excesivo en sus pelculas, pero en las realiza-
ciones largas, la vejiga es lo que te mata. Es
que todos debemos hacer pip y en ocasio-
nes slo pienso en eso cuando hay que es-
tar cinco horas ante una realizacin. En Babel
haba dos historias ms, que hubo necesidad
de suprimir porque extendan demasiado la
obra. El primer libreto para Amores perros era
muy largo, de 158 pginas, y eso incrementa
los costos notablemente.
Finalmente, el pblico asistente aplaudi
clidamente a la entrevistadora y los realiza-
dores.
CARLOS
FUENTES
Y EL CINE
MEXICANO
JOS LUIS COUTTOLENC
SOTO, SUSANA CASTILLO
l gallo de oro y Los caifanes, pelculas en
las que Carlos Fuentes particip como
guionista, son dos obras fundamentales
de la historia contempornea del cine mexica-
no, sus dos grandes momentos cinematogr-
cos, asegur Jorge Snchez Sosa, director del
Instituto Mexicano de Cinematografa (Imcine),
al participar en el panel El cine y la narrativa
de la Ctedra Interamericana Carlos Fuentes,
realizada en la Universidad Veracruzana.
Para el titular del Imcine, El gallo de oro es
una revisin del melodrama ranchero o cine
campirano, que imper la poca de Oro del
cine nacional. En la pelcula, dijo, se hace una
revisin verdaderamente maravillosa de lo que
es ese gnero dentro del cine mexicano.
Esta visin cinematogrca de Carlos Fuen-
tes se reeja en la estructura de sus novelas,
dndoles un ritmo y un tono que slo son
posibles cuando el arte nos trasciende, asegur
Jorge Snchez Sosa.
Y por si esto fuera poco, hay que decir que
la obra reuni a tres grandes escritores: Car-
los Fuentes y Gabriel Garca Mrquez, como
guionistas, y a Juan Rulfo, en cuyo cuento se
bas la pelcula dirigida por Roberto Gavaldn.
En el caso especco de Los caifanes, dirigida
por Juan Ibez -con quien Fuentes co-escri-
bi el guin, indic que es una cinta que re-
vis el gnero del cine urbano dentro del cine
mexicano. Aunque hay diferentes versiones al
respecto, se dice que dicho gnero inici con
la pelcula de Alejandro Galindo titulada Una
familia de tantas.
Asimismo, reri que existen diversos ejem-
plos literarios muy destacados que mencionan
la inuencia del cine en la pluma de Fuentes.
Precisamente, expres, hay novelas que sin esa
visin cinematogrca estaran despojadas de
una nocin de estructura que prevalece en
ellas.
Dicha inuencia les da un ritmo, un
tono que slo es posible cuando el arte nos
trasciende a todos, cuando hay una capaci-
dad narrativa y una posibilidad de atraccin
que nos lleva ms all de las sensaciones.
Durante el panel, el titular del Imcine mode-
r los comentarios del director Alejandro Gon-
zlez Irritu y de la periodista Silvia Lemus,
hecho que consider un honor y un gusto.
2 MAYODE2014 I NMERO197
15
L
a Universidad Veracruzana (UV) ce-
lebr el 25 de abril la cuarta edicin
de la Ctedra Interamericana Carlos
Fuentes (CICF) y en este marco otorg
los premios a la creatividad que llevan el
nombre del nado escritor mexicano a
los cineastas Alejandro Gonzlez Irritu y
Rodrigo Garca Barcha, mientras que la pe-
riodista y presentadora Silvia Lemus ofre-
ci una primicia de un texto pstumo del
laureado narrador y ensayista: Pantallas de
plata.
Durante la ceremonia de inauguracin,
la compaera del escritor ley dos captu-
los del libro pstumo de Fuentes sobre el
cine y, al respecto, aadi: l siempre tuvo
la pasin por el sptimo arte y durante un
periodo de su vida se dedic a crear guio-
nes de cine, algunos con Garca Mrquez.
La periodista dedic su lectura a la memo-
ria del escritor colombiano recin fallecido.
Por su parte, la rectora Sara Ladrn de
Guevara, expres desde la Universidad de
Austin, Texas, enlazada al evento mediante
sistema de videoconferencias, que la CICF
se rearma como un espacio acadmico y
cultural que ha establecido lazos de inteli-
gencia crtica.
Les doy la ms cordial bienvenida y
deseo que los trabajos de la ctedra sigan
siendo una importante y signicativa con-
tribucin a la cultura mexicana y a la cul-
tura universal de nuestro tiempo, extern.
El acto convoc a universitarios de dis-
tintos campus, quienes abarrotaron la sala
de videoconferencias de la USBI que cont
con la presencia del presidente del Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes (Cona-
culta), Rafael Tovar y de Teresa; el director
del Instituto Mexicano de Cinematografa
(Imcine), Jorge Snchez Sosa; Harry Grappa
Guzmn, secretario de turismo y cultura
de Veracruz, en representacin del gober-
nador del estado Javier Duarte de Ochoa,
adems de Vctor Arredondo lvarez,
secretario tcnico de la CICF, y Octavio
Ochoa Contreras, secretario de la Rectora.
El Presidente del Conaculta seal que
fue el propio Fuentes quien le invit a par-
ticipar en el comit de honor y tcnico de
la ctedra que desde su concepcin origi-
nal rene dos aspectos fundamentales: el
espritu de la libertad y la reexin sobre
la cultura.
Fuentes, dijo Tovar y De Teresa, siempre
pens en la Universidad Veracruzana como
la institucin de prestigio educativo y cul-
tural para ser su sede.
El secretario tcnico de la CICF, Vctor
Arredondo, fue el encargado de presen-
tar a los dos galardonados este ao con el
Premio Carlos Fuentes a la Creatividad. Al
hacer mencin del cineasta Rodrigo Garca
Barcha, explic que su ausencia para reci-
bir el premio se debi a la reciente muerte
de su padre, el escritor colombiano Gabriel
Garca Mrquez, y al referirse a su trabajo
cinematogrco seal: Rodrigo se dene
a s mismo como un cineasta mexicano co-
lombiano, que ha hecho su carrera transi-
tando entre estos dos pases y el resto del
mundo.
Para referirse a Alejandro Gonzlez I-
rritu, enfatiz que es el primer mexicano
por nacimiento en recibir un premio por
el Festival de Cannes por su pelcula Amo-
res perros en el ao 2000, y destac que es
uno de los mejores directores hispanos y
adems cuenta con un futuro de gran tras-
cendencia en la historia internacional de la
cinematografa.
Alejandro cuenta con un estilo de di-
reccin cinematogrca notable, retrata el
microcosmos, los problemas de comuni-
cacin interpersonal, lo ntimo que se con-
vierte en pequeas fronteras y limitaciones
en las relaciones humanas y esto es lo que
causa la incomunicacin en un macromun-
do incomunicado e indiferente dentro de la
globalizacin.
A continuacin, Octavio Ochoa, secre-
tario de la Rectora, entreg a nombre de
la UV el Premio Carlos Fuentes a la Crea-
tividad a los cineastas Alejandro Gonzlez
Irritu y Rodrigo Garca Barcha, que fue re-
cibido en su representacin por el director
del Imcine, Jorge Snchez Sosa.
Admir su generosidad con los
jvenes: Irritu sobre Fuentes
Previo a recibir el premio, Gonzlez Irritu
reconoci la labor de la UV por tener una
ctedra en honor al autor de Aura. Para el
director de la pelcula Amores Perros, Carlos
Fuentes siempre posey una visin clara,
precisa y generosa.
Algo que yo admir mucho de l fue su
generosidad con las generaciones jvenes.
Nunca haba rencor en sus palabras, envi-
dia o juicio que muchas veces empaa o
previene a autores jvenes de hacer lo que
realmente su corazn les dicta. Como gran
maestro siempre enseaba hacia dnde,
pero con su dedo nunca tapaba la luna.
Por otro lado, Snchez Sosa ley el men-
saje de agradecimiento de Garca Barcha,
quien rememor las reuniones de su padre
con escritores y cineastas, donde aprendi
que poco se deca de creatividad y mucho
de tcnica, sudor y lgrimas son la herra-
mienta con las cuales se le da forma a la
inspiracin.
Ah aprend que el guionismo, como el
novelismo, es un virus que se agarra una
vez y es incurable, es una adiccin maldita
y deliciosa que ni se perfecciona ni se aban-
dona.
El evento tuvo lugar en la USBI de Xala-
pa y se transmiti por videoconferencia a
los cuatro campus de la UV, adems de la
UNAM, UANL, Universidad de Guadalaja-
ra, Universidad de Costa Rica, Universidad
Fluminense de Brasil, Universidad de Chile,
Universidad del Norte de Colombia, Uni-
versidad McGill de Canad, Universidad de
Arizona y la Ponticia Universidad Catlica
de Per.
Silvia Lemus, viuda de Carlos Fuentes, durante la ctedra Interamericana Carlos Fuentes. Presentes el secretario tcnico de la ctedra, doctor Vctor Arredondo
lvarez y el presidente de Conaculta maestro Rafael Tovar de Teresa.
PANTALLAS DE PLATA
SILVIA LEMUS ANUNCI TEXTO
PSTUMO DE CARLOS FUENTES
KARINA DE LA PAZ, PAOLA CORTS, ADRIANA VIVANCO Y DAVID SANDOVAL

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