Madame Bovary.

Gustave Flaubert
Madame Bovary, novela del realismo, escrita por Gustave Flaubert, que provoc controversia en Francia cuando fue publicada en 1857.Sin embargo, es considerada como una de las mejores obra de la historia. Adems, es una de las novelas que dieron principio a la narrativa moderna. Madame Bovary, es sin duda alguna, la novela ms importante del Realismo. Adems de ser una de las selecciones literarias por excelencia en el gnero del llamado romanticismo tardo, Madame Bovary, constituye uno de los puntos de referencia para el movimiento del realismo literario, e incluso, para la entrada del realismo dentro del mbito de la filosofa. No obstante, la historia tambin se halla estrechamente unida a lo que se conoci como la novela alegrica, dado que terminar en el suicidio de su protagonista femenina y en la muerte por decepcin amorosa, o pena moral, de su protagonista masculino. Es tambin una crtica a la sociedad burguesa del siglo XIX, posterior a la revolucin francesa y al gobierno absolutista de Napolen en Francia. En tres partes con una increble agudeza literaria, Gustave Flaubert nos muestra su punto de vista sobre la vida de la sociedad de alto rango en la Francia del temprano siglo XIX, al casar al personaje principal con alguien que nada le ofrece ms que exhibirla como si fuese un trofeo y al encontrar en un estudiante de leyes, con quien tendr una cruel y triste historia, lo que siempre busc, pero que al final, no la llevar a nada ms que a su muerte. Madame Bovary, es pues, ms que una novela, un retrato fiel y un paradigma para la literatura realista y universal y para la filosofa francesa de los siglos XIX a XXI.

El argumento
Primera parte Origen pequeo-burgus-rural de Charles Bovary e influencia de la madre de ste en su temperamento y educacin. Charles se recibe a fuerza de empeo como mdico y su madre le casa con la viuda Heloise, de aparente buena dote. Conoce a Emma Rouault, hija de un paciente, de la que prontamente se enamora. La mujer de Charles muere sbitamente y Charles a instancias del padre de Emma se casa con ella en medio de una exuberante fiesta campestre. Al poco tiempo son invitados a una fiesta de la alta sociedad en donde Emma puede comparar ese estilo de vida que siempre haba querido con el que tiene. Emma se desencanta y literalmente enferma de la sencilla y llana vida que le ofrece su nada romntico marido. Charles en busca de una solucin y sin nunca sospechar la verdadera causa de la enfermedad de Emma, migra con sta desde Tostes a la ciudad de Yonville. Emma se encuentra embarazada.

Segunda parte En Yonville los Bovary conocen a Homais, el farmacutico, y a su hospedado y practicante de leyes Len, amante de la msica y literatura, un romntico que inmediatamente hace sinapsis con Emma forjndose una amistad que se torna en amor mutuo no confeso. Nace la hija de Emma siendo encargada tempranamente a una nodriza. Emma toma distancia de Len y ste confuso y desilusionado emigra a Pars. Emma vuelve a caer enferma del alma, tal como lo hiciera por primera vez en Tostes. Imbuida de frustracin y languidez conoce al seor Rodolphe Boulanger de la Huchette en el cual Emma ve reflejados sus ensueos romnticos. Se hacen amantes y Emma comienza a gastar dinero desmesuradamente en lujos. Emma planea la huida de ambos, Rodolphe la abandona. Emma cae nuevamente enferma, en su lenta recuperacin se reencuentra con Len en una obra de teatro. Tercera parte Comienza el romance de Emma con Len, paralelo a ello Emma sigue endeudndose hasta que la situacin financiera de los Bovary (sin nunca sospecharlo Charles) se torna insostenible. Al encontrarse abandonada por sus amantes y rodeada de gente que realmente no ama, Emma toma la decisin de suicidarse con arsnico. Charles finalmente se da cuenta de todo, la perdona y luego muere de amor. UNA OPININ Madame Bovary soy yo, responda Flaubert cuando le preguntaron por la identidad de ese personaje tan asombrosamente vivo. Y a medida que vas leyendo la novela y que te vas relacionando con su protagonista, puedes caer en la cuenta de que tambin t eres Emma. Todos pueden serlo. Y el que no lo crea as es que no ha soado. Quin no ha credo, al menos una vez, que estaba bailando con la sensualidad hecha carne? Acicalada como una actriz debutante, Emma lo cree cuando ejecuta su primer vals con el vizconde y siente alas en sus pies. Y quin no ha credo, al menos una vez, que la vida estaba en otra parte y que otra vida ms generosa y ms intensa nos estaba esperando a la vuelta del camino? Emma cree, o necesita creer, que su frente est marcada por la seal de una determinacin sublime y, tras el primer acto de transgresin de la norma, siente, al mirarse al espejo, que es una de las heronas adlteras de sus lecturas clandestinas. Su verdadero mal es que est enamorada del amor: de un amor por encima de todos los amores, de un deseo por encima de todos los deseos. Su fulminante ideal la ciega, y no ve a su marido, que al final parece aquejado por la misma enfermedad que su esposa. La muerte de Madame Bovary nos coge al final a traicin, porque es la muerte del sueo romntico

UBICACIN DEL TEXTO Se centra en la burguesa del siglo XIX, poca en la cual transcurre la novela. Este siglo es el siguiente al considerado el Siglo de las Luces, caracterizado por el triunfo de la razn, la ciencia y el respeto a la humanidad. Recibe una clara herencia de este siglo anterior que influye en el modo de pensar de la sociedad de la poca, lo que fue creando poco a poco el secularismo actual, y que durante el libro se puede apreciar en el decreciente inters de los campesinos por los temas religiosos. Flaubert intenta reflejar el aburrimiento y la monotona burguesa a travs del adulterio, y la forma de pensar de la poca. Todo esto ocurre tras el final de la Revolucin Francesa (1789-1799). En el transcurso del libro se nombra a Branger y en varias ocasiones a Voltaire que era muy apreciado por ser uno de los principales representantes de la ilustracin, y un crtico feroz de la religin y el clero, aunque profesando su creencia en Dios. Todas las obras de Voltaire tienen pasajes memorables, los cuales nombra Flaubert a lo largo de toda la obra. Algunos de los acontecimientos ocurridos durante esta poca, aunque no se haga alusin a ellos en el libro, son, aparte de una clara evolucin de la msica, la literatura y la ciencia, el movimiento cartista (revolucin de los trabajadores) y la corriente de pensamiento del romanticismo. El romanticismo se caracteriza por su entrega a la imaginacin y la subjetividad, y la expresin y su idealizacin de la naturaleza. Flaubert critica en su libro la influencia del romanticismo en las mujeres de su poca, y muestra que no todo es tan perfecto y romntico como se muestra en la literatura romntica. En Francia el inicio del Romanticismo coincidi con las guerras napolenicas a principios del siglo XIX. Sin embargo esta obra es Realista, y describe el comportamiento humano y su entorno, tal y como actan y sucede en la realidad. Durante todo la novela aparece mayoritariamente la burguesa, y en algunos momentos representantes de la clase media y trabajadora, aunque en ningn momento aparecen las clases inferiores o pobres. Emma, la protagonista de la novela, en un principio pertenece a la clase trabajadora y vive con su padre en el campo, pero tras su boda comienza una vida lujosa aunque ella no lo considere as, y anhele vivir entre la ms alta burguesa, como se demuestra en la envidia que tiene al hombre con el que baila en una fiesta burguesa a la cual la invitan gracias a un trabajo de su marido. La redaccin de Madame Bovary ocupa a nuestro escritor los aos 1851 a 1856, es decir, los posteriores al proceso completo de la revolucin del 48; aproximadamente la empieza el ao de la cada de la II Republica y de la proclamacin del II Imperio. Tras la publicacin de su obra en 1857, Flaubert an habra de asistir al final de la etapa imperial en 1870, a la ya mencionada comuna del 71 y a la Repblica, constituida en este mismo ao y que sobrevivir al novelista ms de sesenta aos. BIOGRAFA Y OBRAS DEL AUTOR Novelista francs encuadrado dentro de la escuela realista, alabado por su objetividad y la esmerada perfeccin de su estilo, cualidades ambas que se pueden encontrar en Madame Bovary, su trabajo ms representativo. Flaubert,

hijo de un mdico, naci en Run, Normanda, el 12 de diciembre de 1821. Estudi derecho en Pars durante un corto periodo de tiempo, pero su frgil salud le oblig a abandonarlo. Fue entonces cuando decidi dedicarse a escribir. Entre 1849 y 1851 viaj, en compaa de un amigo, por Grecia y Oriente Prximo, una experiencia que le inspir los escenarios exticos de dos de sus novelas. Afectado por un desorden de tipo nervioso, transcurri la mayor parte de su vida de forma tranquila, junto a su familia, en Croisset, un lugar de campo cerca de Run, donde reciba frecuentes visitas de otros notables escritores. All muri el 8 de mayo de 1880. La primera novela de Flaubert, y la ms leda tambin, Madame Bovary, publicada por primera vez en 1857, hubo de enfrentarse muy pronto a un importante proceso legal. Tanto el autor como el editor fueron acusados por la inmoralidad de la novela. A pesar de haber sido absueltos, el escndalo empa el lanzamiento del libro, y no fue hasta ms tarde cuando fue reconocida como una de las obras maestras de la literatura francesa. Madame Bovary, subtitulada Costumbres provincianas, es, en apariencia, una convencional historia de adulterio, pero logra convertirse en un profundo anlisis de la humanidad y, en concreto, un ataque a la monotona y a las desilusiones de la vida burguesa. Emma Bovary, con la imaginacin repleta de romnticas ilusiones sobre el amor y la pasin, se topa con la realidad de un inspido matrimonio que la ahoga, y busca las sensaciones sobre las que ha ledo en los libros, a travs de una serie de aventuras amorosas, que ella desea ver como grandes pasiones, pero que no son en realidad ms interesantes que su vida matrimonial. En un ataque de desesperacin, se quita la vida. Flaubert refleja con gran acierto la tragedia de este personaje, y Madame Bovary ha resultado ser una obra de referencia constante, hasta el punto de estar considerada como una obra maestra del realismo. Otras novelas tambin importantes de Flaubert son Salamb (1863) y La tentacin de San Antonio(1874). La primera de ellas es una narracin histrica ambientada en la antigua Cartago; la segunda est basada en la leyenda de las tentaciones a las que se tuvo que enfrentar el fundador de las comunidades religiosas cristianas, san Antonio, en la soledad del desierto. Aunque estas dos novelas son consideradas en general ms cercanas al romanticismo que Madame Bovary, casi todas las obras de Flaubert combinan elementos tanto romnticos como naturalistas. En sus cartas, publicadas pstumamente, Correspondance (4 volmenes, 1887-1893), Flaubert calific su trabajo de "agonas del arte". El infinito cuidado que pona en conseguir una gran precisin en los detalles y en el lenguaje se ha hecho legendario. La devocin de Flaubert hacia el arte no podra haber sido puesta de manifiesto de otro modo mejor que en la perfeccin que se exiga a s mismo. Entre las dems obras de Flaubert cabe destacar la novela La educacin sentimental (1869), tres narraciones cortas publicadas con el ttulo de Tres cuentos (1877), y dos trabajos editados pstumamente, la inacabada novela Bouvard y Pcuchet (1881) y Diccionario de lugares comunes (1913).

ESTRUCTURA
La obra se divide en tres partes:

La primera parte consta a su vez de nueve captulos que empiezan con la infancia de Charles Bovary y de sus estudios y cmo se caso con una mujer mayor que l, y empez a trabajar como mdico. Tambin en esta primera parte conoce a Emma que es hija de un paciente suyo, un campesino que ha educado a su hija en un colegio de monjas, con disciplina y como si fuera una nia burguesa. Charles se enamora de Emma y cuando muere su mujer, decide pedirle la mano a su padre el cual acepta. La primera parte acaba cuando ya se han casado y se van a mudar de Tostes y ella ya est embarazada. La segunda parte consta de quince captulos y comienza cuando se mudan. Emma Bovary ya se siente frustrada en su matrimonio: casndose no ha conseguido lo que quera puesto que se ha casado con un simple mdico vulgar y sus aspiraciones son mayores. Decide que va a conseguir lo que se propuso y va a ser como las mujeres de las novelas romnticas que lea, y conoce a un hombre, Rodolphe, el cual llega a ser su amante pero ste la abandona. En esta segunda parte Emma ya tiene a su hija Berthe, la cual es puesta en manos de una nodriza que se encarga de su cuidado, y Emma no tiene relacin con ella excepto en contadas ocasiones. La tercera parte, se divide en once captulos y corresponde a la relacin con su segundo amante, Len, el cual termina abandonndola. Emma, frustrada y perseguida por sus acreedores por gastar ms all de sus posibilidades y por tanto, perseguida por sus deudas, decide quitarse la vida con arsnico.

PERSONAJES PRINCIPALES
EMMA BOVARY: Es la hija de un campesino acomodado el to Rouault- y esposa de un mdico mediocre (Charles). Es sensual, llena de sueos, varios de ellos egostas y vacos, ve frustrados sus anhelos en medio de la vida provinciana. Hastiada de su marido, se entrega a dos hombres, Len Dupuis y Rodolphe Boulanger, que demuestran no ser menos vanidosos y egostas que ella. Acosada por las deudas, y harta de la vida, se suicida. CHARLES BOVARY: Esposo de Emma. Graduado como oficial de sanidad, se traslada a un pequeo pueblo de la Normanda, Tostes, donde ejerce. All se casa, primero con una mujer mayor que l, y luego con Emma. sta acaba por dominarlo y someterlo a sus designios. El buen hombre es limitado y se resigna con poco: considera a su esposa una diosa, sin darse cuenta que ella le es infiel en sus propias narices. Adems su incompetencia no se reduce al mbito de lo conyugal, tambin es un profesional mediocre: por su culpa provoca la gangrena en la pierna de un paciente, obligando a cortrsela. Despus de muerta su esposa, descubre toda la verdad. Muere slo y en completa ruina. PERSONAJES SECUNDARIOS LEN DUPUIS: Pasante notario en Yonville. All conoce a Emma y simpatizan rpidamente, pues tienen gustos afines por las lecturas sentimentales y las evocaciones romnticas. Sin posibilidad de que el amor se 5

concrete, parte hacia Run a seguir estudiando. All le encuentra a Emma, tres aos despus. Viven un amor apasionado y loco que termina mal: l la abandona y se casa con una mujer "decente". RODOLPHE BOULANGER: Rico galn que tiene su castillo en los alrededores de Yonville. Frvolo y seductor, enreda a Madame Bovary y la convierte en su amante. Cuando ella lo presiona para que se fuguen, l escapa dejando arruinada moralmente a Emma. Aos despus ella lo buscar para que la salve de otra ruina la econmica- . l dice no tener tres mil francos. Emma lo maldice. Despus de que ella muere, Rodolphe se encuentra con Charles. La escena es irnica. El burgus no pierde la compostura y no vacila en humillar, esta vez de frente, al mdico arruinado. "Todo es culpa de la fatalidad", dice ste. HOMAIS: Farmacutico en Yonville. Petulante e ignorante, se siente con derecho a opinar sobre todo. Es el tpico burgus de pueblo, con nfulas de sabihondo. Se cree anticlerical, pero es tan vulgar como el cura del pueblo. Es padre de tres hijos a los que quiere convertir en genios cientficos. Los nios, en verdad, son sucios y maleducados. Es el indirecto responsable del suicidio de Emma, pues ella toma el veneno en el "laboratorio" del boticario. Homais paradjicamente, es quien siempre da las ideas que llevan a Emma a los brazos de sus amantes. Despus de la muerte de ella, se convierte en autoridad local y el rey le impone la cruz de honor. MADAME BOVARY MADRE: Progenitora de Charles. Posible responsable de la debilidad de su hijo, por sobreprotegerlo tanto. La seora es intrigante y detesta a su nuera Emma. Sin embargo, saca de varios apuros econmicos a la pareja. Es real enemiga de la literatura y responsabiliza a las novelas de los "desrdenes" que sufre Emma. Al final pretende quedarse con su nieta, lo que provoca las iras de Charles y la definitiva ruptura entre madre e hijo. MONSIEUR BOVARY: Padre de Charles. No se parece en nada a su hijo: es borrachn, mujeriego y perezoso. Su pobre esposa lo mantiene. El seor se da nfulas de conquistador, pero no es ms que un "viejo verde" en decadencia. Muere de un infarto. ELOISE DUBUC: Primera mujer de Charles. "Viuda de un escribano de Dieppe, que tena cuarenta y cinco aos y mil doscientas libras de renta". Es enfermiza y celosa. Cuando se descubre que no tena la cantidad de dinero anunciada, es acusada por los Bovary y muere repentinamente. Aunque Charles la llora, pronto olvida sus pechos planos y sus pies fros. BERTHE: Hija de Emma y Charles. Su madre muy pronto la rechaza y slo cuando tiene problemas con sus amantes, ABATE BOURNISIEN: El cura de Yonville. Demuestra su ineptitud de consejero espiritual frente a las crisis de Emma Bovary. Frecuentemente vive en desacuerdo con el boticario, Homais. Pero juntos son de la misma calaa: groseros e incultos. Flaubert los pone a dormir frente a frente panza contra panza- en el velorio de Emma, igualndolos en su condicin.

FELICIDAD: Domstica de los Bovary. Es una chica muy fiel a sus patronos, al comienzo, y demuestra habilidades para encubrir las escapadas de Emma con sus amantes. Sobre todo es muy colaboradora y cmplice cuando su ama est en quiebra econmica. Despus de muerta Emma, se escapa con Teodoro y se roba los vestidos ms bellos de su seora. MONSIEUR ROUAULT: Padre de Emma. Es viudo y por causa de un accidente es que su hija conoce a Charles, quien le cura. El viejo es bonachn y no tiene ni idea de la hija que tiene. Cada ao enva un pavo de regalo. La muerte de Emma lo deja desconsolado y pronto sufre una parlisis que lo lleva a la muerte. JUSTINE: Empleado de Homais. El joven siempre vive enamorado, platnicamente, de Emma. Es un personaje tierno, y uno de los pocos que se destaca en toda la novela por ser noble y fiel. BINET: spero recaudador y director de los bomberos de Yonville. Emma acude a l como ltimo recurso para que le preste dinero. E incluso parece que se le insina sexualmente. LIEUVAIN: Ayudante del consejero de Run para asuntos agrcolas. Su verbo exaltado se escucha en los comicios agrcolas y sirve como contrapunto a la charla ertica de Emma y Rodolphe. Es un personaje puramente instrumental, y Flaubert lo utiliza para expresar la desmesura e hipocresa de los polticos. Tanto l como Rodolphe son dos mentirosos profesionales. HIPLITO: Joven sirviente de la hostelera "El len de oro". Es cojo y sufre la incompetencia profesional de Charles como mdico. Por culpa de ste, le es amputada la pierna. En el entierro de Emma se comporta muy formal y estrena la pierna artificial nueva que ella la haba regalado en compensacin de la idiotez de su marido. MADAME LEFRANOIS Y MADAME TUVACHE. La primera es duea de la taberna "El len de oro". La segunda es la esposa del alcalde. Juntas son chismosas y testigos indirectas de la tragedia de Emma. Aunque las locuras de sta les parezcan escandalosas, es seguro que en el fondo de sus corazones burgueses daran la vida por estar involucradas en alguna aventura como las que tuvo Madame Bovary. LHEREUX: El comerciante del pueblo. Un miserable pillo, embaucador y delincuente, responsable indirecto de la muerte de Emma, pues l la enred en varios pagars por los que ella finalmente no pudo responder. Adems es hipcrita y cnico. En el entierro de su deudora dice: "Qu desgracia para su pobre marido!". MONSIEUR GUILLAUMIN: No menos ladrn y pillo que el anterior. Emma lo visita cunado est a punto de que embarguen sus bienes. El notario de Yonville aprovecha la situacin para hacer solicitudes sexuales. Emma lo insulta y despus casi vomita.

DOCTOR CANIVET: Mdico prestigioso que, ante la incompetencia de Charles, se ve en la obligacin de sustituirlo en dos ocasiones. Primero en el caso de la gangrena de Hiplito (es Canivet quien corta la pierna) y luego en el caso del envenenamiento de Emma. DOCTOR LARIVIRE: Antiguo maestro de Charles. En la novela as es descrito: "Desdeoso de cruces, ttulos y academias, mdico de hospital, liberal, paternal con los pobres y que practicaba la virtud sin creer en ella, casi habra pasado por santo a no ser porque su penetrante inteligencia haca temerle como a un demonio. Su mirada ms cortante que sus bisturs, iba derecha al alma y desarticulaba toda mentira a travs de alegatos y pudores. Y as era el hombre, pleno de esa majestad llana que dan la conciencia de un gran talento, la fortuna y cuarenta aos de una existencia laboriosa e irreprochable". Asiste a Emma en sus ltimos momentos y es quien dictamina que ella ya no tiene salvacin, pues el arsnico ya lleg al corazn. Es otro de los pocos personajes nobles y entregados que hay en la novela. Los crtico aseguran que este personaje es el padre de Flaubert ficcionado. EDGAR LAGARDY. Famoso tenor de quien Emma se enamora platnicamente despus de verlo en pera "Luca de Lamermoor", en Run. Rpidamente lo olvida despus de encontrar por segunda vez a Len Dupuis. EL CIEGO MENDIGO: Vagabundo que espera a la entrada de Yonville el coche de transporte, "la Golondrina". Emma siente repulsin por l y se convierte en augurio de mala suerte. Es el ltimo ser que ella oye sobre la Tierra. El ciego tambin es otro enemigo de Homais, a quien desprestigia por haberle prometido curarle y no cumplirlo. El boticario logra que lo encierren en un manicomio.

LUGARES Y ESCENARIOS DONDE SE DESARROLLA LOS ACONTECIMIENTOS:

El libro transcurre en Francia, ms exactamente en las ciudades de Rouen (dnde Charles Bovary realiza sus estudios), Tostes (lugar en el cual ejerce de mdico en sus inicios, y vive con su primera mujer) Les Bertaux (donde conoce a Emma, su segunda mujer) Neufchtel (donde en un pueblo cercano, Yonville, ejerci su trabajo hasta su muerte) y, en la ltima parte del libro, vuelve a aparecer Rouen, pues all Emma vive sus aventuras con su amante Len.

TEMAS PRINCIPALES
La infidelidad de Emma, que no encuentra en su matrimonio lo que busca, y el remordimiento, la culpa y la frustracin que siente Emma por serle infiel a su esposo. La ambicin de poder y fama: durante la novela existen muchos personajes que suean y tienen como objetivo de existencia en convertirse en alguien importante y con mucho dinero. Esta clase de personas, que pertenecen a la burguesa de la poca, luchan incansablemente por este anhelo. Es tal su obsesin que no les importa las consecuencias y daos que

pueden producir al conseguir su objetivo, cometiendo as actos de gran frialdad. Uno de los personajes que reencarna esta ambicin es Emma, quien lo nico que desea es ser millonaria. Ella desea que Charles se haga un mdico famoso no por que quiere a Charles, sino que porque ella quiere ser reconocida en toda Francia. Para ello ella utiliza a Hyppolyte, sin importarle lo que pueda pasarle a ste. Ese deseo por el dinero se refleja al morirse el padre de Charles, en donde Emma no se interesa por la triste situacin, sino que slo le preocupa la herencia que ste le pueda dejar a Charles. Ella anhela una vida junto a las personas ms relevantes y famosas de Francia, lo que queda demostrado al maravillarse con las personas que fueron al castillo de Vaubyessard. Por ltimo, la causa de su muerte es la consecuencia de estar en una situacin econmica muy delicada. Ella, al ver que no encuentra una solucin para evitar un juicio por endeudamiento termina por quitarse la vida, evidenciando as que su vida giraba en torno a ser rica e importante. Lleureux, el comerciante, tambin retrata a la ambicin por el poder lucrativo. En su afn de obtener dinero, comienza a ofrecer productos para venderlos de cualquier manera. Se aprovechaba de su astucia para ofrecer facilidades de pago, haciendo que se le pagara en cuotas, para que el cliente pudiera adquirir el bien. De esta manera l produjo que sus clientes, como Emma, se fueran endeudando cada vez ms con l, teniendo que pagarles intereses a ste. Todo este plan lo hizo con el fin de extraer la mayor cantidad de dinero posible a sus clientes, sin importarle mayormente el fin de stos, los cuales pueden terminar en la crcel. Esto, sin duda representa a un personaje despreciable y maquiavlico, ya que no le importan los medios sino que el fin para llegar a ser millonario. Flaubert despreciaba profundamente su poca. Y no slo por un sentimiento de repulsin personal o de resentimiento. Su odio se diriga contra la tontera reinante, la trivializacin general de la vida en la Francia de la segunda mitad del siglo XIX. Y sobre todo, por la muerte progresiva del Romanticismo, superada en ese momento por el auge del capitalismo, es decir, el triunfo de la vida material sobre la espiritual. Madame Bovary es un vehculo para expresar ese disgusto. En la obra hay varios estpidos. Charles, el primero. Ingenuo, con esa ingenuidad que no parte del conocimiento sino de la ignorancia y la falta de sensibilidad. Homais, que es un profesional de la imbecilidad, todo lo que hace y dice el farmaceuta es a favor de la tontera. Pero es una estupidez social aceptada, y claro reconocida. Estpido es Lhereux, el comerciante. Las seoras Tuvache y Lefranois, no menos chismosas y fieles. Y por supuesto, estpida tambin es Emma, quien confundi la realidad con sus sueos y por eso le fueron cortadas, salvajemente, las alas. Estpida era la realidad francesa de 1830 a 1880. La nacin que haba enseado al mundo el lema de "Libertad, igualdad, fraternidad", tambin poda ser la ms frvola y egosta.

LENGUAJE Y ESTILO DE LA OBRA

Excepto el principio de la obra que esta escrito en primera persona, por un alumno de una escuela que describe la llegada de un nuevo alumno a clase, el resto de la novela esta escrito en tercera persona. Es un narrador omnisciente porque sabe todo lo que ocurre y todos los pensamientos y sentimientos de sus personajes, y lo retrata desde fuera y lo hace en tercera persona. Esto es caracterstico de la novela realista, el que haya un narrador que lo sabe todo y conoce lo que ocurre y lo narra de forma objetiva y realista aparentemente pero en realidad, debido a que l nos presenta solo realmente lo que quiere que veamos pues resulta algo subjetiva, porque solo nos dice lo que quiere decir para que el lector piense o que l desea que piense. Flaubert dominaba el arte de la parfrasis e innumerables fragmentos de la novela resuenan por su efecto, tanto el inmediato como el diferido, en la imaginacin del lector. Por diferentes calles volvamos al pasaje en cuestin, el carruaje reapareca "ms cerrado que un sepulcro y tambalendose como un navo". Este fragmento culmina esplndidamente cuando el carruaje reaparece por ltima vez:
el sol golpeaba contra los viejos faroles plateados, una mano desenguantada se desliz debajo de las cortinillas de lino amarillo y arroj pedacitos de papel que se dispersaron con el viento y fueron a caer ms lejos, como blancas mariposas en un campo florido de encarnados trboles.

La imagen que insina este pasaje es tan poderosa que evoca en la mente del lector un leo antes que una descripcin verbal. Pero adems de su poder plstico, en el fragmento resuena un erotismo que se evoca sin detallarse, que se expande por la imaginera del lector y no por una intromisin explcita del autor. Como acertadamente lo seala George Steiner en el captulo cinco de Despus de Babel, El desplazamiento hermenutico: "Cada vez que releemos un pasaje importante de Madame Bovary, o de cualquier otra obra maestra, aprendemos a or ms y mejor, a reconocer nuestras posibilidades, la significacin es un contenido que supera la parfrasis." Flaubert no slo era un maestro de la parfrasis sino que, de hecho, investigaba con singular mpetu la perfeccin descriptiva, se esforzaba por cincelar transcripciones por entero objetivas, casi cientficas. Abundan los pasajes que son descritos como si se tratara de una cmara de cine que panea lentamente sobre la realidad revelando ciertos detalles mientras que oculta otros. La magnfica prosa de Flaubert nos envuelve de tal modo, que olvidamos por entero que es el propio autor quien nos est mostrando esa realidad al mismo tiempo que nos disimula otra. Los detalle descritos, las acciones realizadas, las conversaciones y los dilogos, la arquitectura, los bailes, la vestimenta y, en una palabra, el rico y complejo conjunto que constituye a la novela como un todo, le otorga una funcin significante y significativa a cada detalle. La trama est estructurada por sus detalles pero, simultneamente, stos la determinan. Al inicio de la novela, por ejemplo, la descripcin de la gorra de Charles Bovary semeja la fiel trascripcin de un dedicado etngrafo, pero Flaubert no buscaba meramente un impacto visual, sino que dicha descripcin es el trasfondo que resalta la naturaleza ingenua del personaje y de la insensibilidad

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del rito de la novatada; muestra su carcter de primerizo en los usos y costumbres del nuevo ambiente escolar y puntualiza las despiadadas burlas de aquellos que sern sus compaeros. Como muchos bigrafos lo han sealado, este episodio es autobiogrfico y describe un recuerdo infeliz del propio autor. Aqu el lenguaje cumple una funcin de evocacin emocional que pretende hacer que lector experimente un poco de la infelicidad del episodio. Este pasaje tambin establece, desde el inicio, la oposicin entre la sensibilidad personal y las extenuantes urgencias del medio social, asunto que devendra, justamente, en el drama fatal de Emma Bovary. El lenguaje, ms all del hecho evidente de ser un medio expresivo ingnito a la literatura, cumple un papel vertebrador en esta novela. Flaubert trabajaba con las palabras como un afanado escultor, enmendaba, enriqueca y expanda incesantemente lo escrito. Volva constantemente a sus escritos hasta asegurarse de haber logrado el efecto esperado. Sus frases no slo pretendan comunicar una idea, sino que buscaban un efecto de agradable sonoridad; la lectura debera ofrecer un pensamiento y un corolario musical. Lo uno sin lo otro disminuira el valor esttico y la literatura perdera su identidad. El ritmo de la escritura trata de mantener una consonancia ntima con la dimensin afectiva de los personajes. As, por ejemplo, cuando Emma pasa por una crisis depresiva se atrinchera en las evocaciones de sus experiencias en el colegio:
Hubiera deseado, como antes, confundirse con la enorme fila de blancos velos, que contrastaban por doquier con las rgidas togas negras de las pequeas hermanas reclinadas en sus oratorios. [] En ese momento la sobrecogi un sentimiento de ternura, se sinti languidecer y enteramente abandonada, como una pluma de ave que gira en la tormenta.

De este pasaje emana indolencia y languidecimiento, la tonalidad de las frases, por su forma y contenido, insina dicho abandono. Podramos ponderar, por contraste, otro pasaje que se inicia con viveza y agitacin, pero termina con un tono de abatimiento:
La presencia de su persona turbaba la voluptuosidad de aquella meditacin. Emma palpitaba al ruido de sus pasos; despus, en su presencia la emocin decaa, y luego no le quedaba ms que un inmenso estupor que terminaba en tristeza.

En este caso, el fragmento narra un momento en el que Emma se enfrasca en una profunda meditacin sobre su situacin, reconoce la intensa alteracin que le causa la presencia de Len, pero tambin consiente la desolacin que causa su ausencia. El talento de Flaubert hace casi imperceptible el paso de una emocin a la otra y logra que stas no slo describan sino que exuden cargas emocionales. Flaubert, sin embargo, ejercita el lenguaje hasta lmites inusuales logrando que sus propios personajes sean vctimas o beneficiarios de ste. Una persona plana o simple, por ejemplo, "carece de lenguaje" o su "habla es parca". Como ejemplo contrario, cuando Charles recuerda su primer encuentro con Emma, ella le es presentada como alguien "inteligente" y que "sabe hablar". En el captulo ocho de la segunda parte, Rodolfo presta menos atencin al fsico de Emma mientras que evoca con pasin "las cosas que dijo y la forma de sus labios". Len, el otro amante de Emma, reflexiona sobre el mensaje postrero en una tumba: "ambos estaban construyendo un ideal de s mismos y adaptaron sus vidas a ste. Los actos del habla invariablemente

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permiten acrecentar los sentimientos". El propio lenguaje, entonces, define y construye a cada personaje. Emma se pregunta cul, por el significado en la vida real, de palabras tales como "pasin", "xtasis" o "arrobamiento", las cuales posean una sonoridad tan bella en los libros. Es, sin embargo, en el captulo nueve de la segunda parte, donde aparece con entera claridad el poder creador del lenguaje:
Ella recordaba a las heronas de los libros que haba ledo y aquella lrica legin de adlteras comenzaron a cantar en su memoria con voces fraternales que la encantaron. Ella se estaba transformando en una manifestacin de sus propios ensueos.

Sin duda el estilo que ms predomina en Madame Bovary es el indirecto. El narrador se caracteriza por hacer largas y minuciosas descripciones de los ambientes en donde transcurren los hechos y de los sentimientos y acciones de los personajes, a los cuales los describe generalmente en bloque y directamente cuando quiere describirlos en forma fsica y en forma fragmentada e indirectamente cuando se describen sus pensamientos y forma de ser. El narrador ocupa bastante poco el estilo directo, es decir, los personajes no hablan con sus palabras. Cuando lo hace, siempre lo hace con alguna intencin, como es por ejemplo, transmitir al lector una caracterstica del personaje al dejarlo hablar. Este es el caso del farmacutico, en donde el narrador ocupa estilo directo, para demostrar que este personaje habla mucho con el objetivo de que la gente lo considere un sabio y as convertirse importante. A pesar de lo dicho anteriormente tambin el narrador ocupa bastante el indirecto libre, en el que se mezclan estilo directo e indirecto. Esto ocurre generalmente cuando el narrador describe una accin y luego el personaje expresa algo muy importante, como es una emocin fuerte que ste vive en ese momento. Un ejemplo de esto se presenta cuando Emma y su amante se expresan su amor hacia el otro. En cuanto al tipo de palabras y estilo en su modo de expresar los acontecimientos el narrador posee muchas facetas. Su caracterstica general es ser muy descriptivo y observador para darnos a conocer lo que acontece y tambin para mostrarnos las cualidades de algn personaje. Esto habla de una meticulosidad para examinar y analizar cualquier accin o cosa. Adems de ello posee la exactitud, seriedad y minuciosidad para relatar ciertos acontecimientos en donde se requiere conocimientos especficos. ste es el caso de la operacin a Hyppolyte, en la que el narrador nombra y conoce perfectamente las partes del pie o cuando ste mismo relata los sntomas que se le producen a Madame Bovary por la ingestin de arsnico. Todo lo que sucede a la protagonista es lo mismo que acontecera si una persona hace lo mismo en la realidad. Esto demuestra, en conclusin, una objetividad absoluta por parte del narrador.

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Existe tambin un tipo de lenguaje para cada estrato social en la novela. En el estilo indirecto, el narrador se expresa en forma formal pero no para slo gente que tenga una cultura superior. Est escrito para la clase media, ya que se ocupan palabras normales y cotidianas, pero sin groseras ni frases vulgares. En donde hay cambios en el lenguaje es en el estilo directo. Existe grandes diferencias, en el vocabulario empleado por la gente del pueblo (Posadera, Justin, Flicit) al lenguaje de la burguesa, quien era ms educada, por lo que tena una mejor expresin oral. Para que decir de la gente que va al castillo, la que habla en forma muy elegante Sera usted tan amable caballero El narrador utiliza algunos, flash back, en donde generalmente los personajes recuerdan fugazmente etapas de su pasado. Esto ocurre con Emma cuando ella se ve en el convento o cuando se recordaba su vida en Los Bertaux. Hay tambin otros personajes como Chales quien recuerda, luego de que Emma muriese, momentos en la que comparta su existencia con ella. En conclusin, cabe decir que todos estos flash backs, son recuerdos de pocas felices de los personajes y que ahora lo recuerdan con el anhelo de volver a ella, ya que su existencia en el momento actual es desdichada. Hay adems hechos de la novela en donde se viaja al futuro, lo que se llama un flash foward. Esto ocurre al principio de la novela. El narrador comienza relatanto la entrada de Charles al colegio, para luego volver al presente en la que empiezan a analizar la vida de los padres de Charles y la vida de ste desde que nace. Tambin se presentan flash foward en la que los personajes suean algn anhelo determinado. Esto sucede cuando Charles comienza a pensar en el futuro de su hija. Las afinidades entre Flaubert y Cervantes a menudo han intrigado a los lectores de Madame Bovary y Don Quijote. Sus hroes son vctimas de la literatura y de la imaginacin. Lo que consigui Flaubert fue convertir al lenguaje en un objeto de s mismo. En Madame Bovary, el lenguaje llama la atencin sobre el propio lenguaje, constantemente el texto genera bucles de autorreferencia donde los significados traspasan los lmites de la ficcin para invadir la realidad, lo real se filtra en la ficcin o, lo que resulta ms conmovedor e inquietante, la ficcin irrumpe en la imaginacin de los personaje de ficcin. A 150 aos de su publicacin, el libro de Flaubert contina ofreciendo deleites para su lectura, depara sorpresas, enriquece la reflexin sobre nuestro propio tiempo respecto a las oposiciones entre individuo y sociedad y, sobre todo, confirma que la literatura es un espacio infinito.

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