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VDEO CON LA CMARA DE FOTOS

La imagen en movimiento
Descubrir la imagen en movimiento es acceder a una mayor transmisin de datos al espectador y a unas posibilidades narrativas ms sencillas y completas que con la imagen fija. Porqu utilizar una cmara de fotos en lugar de una de vdeo? a) Graban full HD 1920x1080px. b) Tienen una tasa de transferencia (bit rate) de 50 mbps. c) Se pueden intercambiar los objetivos. d) Tienen un sensor de formato completo (24x36 mm). e) Pueden grabar a ajustes ISO por encima de 3.600. f) Tienen una relacin calidad/precio imbatible. Las cmaras de fotos rflex que permiten grabar vdeo han supuesto una revolucin en el sector, la posibilidad de grabar vdeos de alta calidad con una cmara muy econmica y que ya nos da otras prestaciones: la de la foto fija. Disponer de un sensor de gran tamao significa un aumento en posibilidades de ajuste de sensibilidad con una gran relacin calidad/precio, reduccin del tamao de los accesorios, un menor peso y, sobre todo, mayores oportunidades de producir imgenes, ya que en una produccin fotogrfica, ahora podemos hacer tambin vdeo. Podemos obtener tambin una gran similitud con el cine, con

gran efecto de enfoque selectivo. Gracias al vdeo podemos generar ms contenidos a la vez, lo que es idneo para reporteros de noticias, proveedores de pginas Web, fotgrafos de agencia Tambin ha tenido aspectos negativos, como una peor ergonoma, peor manejo del zoom y el enfoque, deficiente ajuste del audio, falta de formacin en el usuario... Obtener una calidad aceptable en las producciones requiere de una gran cantidad de accesorios, aunque en general ha sido muy positivo. En poco tiempo habr una gran cantidad de archivos que ofrezcan planos en alta definicin de imgenes de muy elevada calidad y dificultad que realizan los fotgrafos con sus cmaras que ofrecen prestaciones de vdeo, con uso para documentales de diversa ndole y temticas. EL VDEO DE STOCK: Planos sueltos o de producciones que se realizan como regis-

tro o con moderadas pretensiones, pero que pueden resultar de gran inters para otras producciones por su calidad o rareza. Son grabaciones en las que el valor es casual al no realizarse en el marco de una produccin. VDEO EN UNA PRODUCCIN: Son proyectos que precisan de un equipo, de un procedimiento, de unos resultados con finalidad comercial. Aunque puedan tener una calidad similar en la produccin hay una gran organizacin, el trabajo de una considerable cantidad de equipo humano y se buscan unos resultados concretos.

Sobre el movimiento
El director de grabacin y el cmara, tambin llamado operador de equipos, deben conocer las posibilidades del movimiento de cmara o de los personajes: - Plano fijo: la accin sucede dentro de la escena. La escena es

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abierta y la cmara se mantien esttica, grabando la accin. - El seguimiento: stay with the money, as aprendamos el seguimiento. Significa que, aunque se produzca el caos, el cmara debe seguir al sujeto principal o protagonista, suceda lo que suceda. El movimiento de cmara puede no ser constante. A veces se utiliza un steadycam. - Zoom: Tcnica de acercamiento o alejamiento de la escena mediante un aro que controla la focal y que nos permite entrar o salir de ella. Se utiliza con conocimientos de montaje, ya que condiciona mucho el plano posterior. - Panormica horizontal: En escenas, dejar la cmara 6 segundos grabando al inicio, esttica, se realiza el movimiento y se deja otros 6 segundos al acabar. Para realizarla se bloque cualquier movimiento del cabezal que no sea el horizontal. Mejor elegir una friccin adecuada previamente. La ventaja aqu es para los cabezales hidrostticos o de friccin, que proporcionan movimientos constantes y suaves. - Panormica vertical: Idntico procedimiento, solo que en vertical, reemplaza a la foto vertical, aqu recorremos el espacio con el encuadre. Se deja grabar antes y despus, aunque se suele aprovechar el movimiento ya empezado. Paneos: Son movimientos que se salen de los ejes horizontal y vertical, que trazan cierta diagonal o bien que combinan con zoom.

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- Travelling: Desplazamiento de la cmara en horizontal o vertical. Se utiliza un medio, ya sea un carro sobre rales, una barra de friccin o cables y gras en vertical. La tirolina es una modalidad de travelling solo para la cmara. - Tirolinas: La cmara se coloca sobre un sistema estabilizado de cables sujeta a un deslizador y se suelta a favor de la gravedad. Se suelen colocar entre rboles, o de lado a lado de cantiles o desfiladeros. - Gra: Permite elevar la cmara o hacerla descender a la vez que se desplaza en horizontal. Tambin hacer travellings verticales. - Cmara en vehculo: Se adhiere mediante ventosas, roscas de presin, etc. Permite grabar a las personas dentro del vehculo. Tambin que el vehculo haga de travelling. - Cmara al hombro: Empleada en producciones sobre guerra, misterio, aventuras, videoclips... Confiere a la produccin un aspecto muy realista y dinmico. - A ras de suelo: Existen vehculos motorizados que desplazan la cmara a ras de suelo, empleadas sobre todo en documentales de naturaleza. Tambin puede emplazarse una plataforma con cabezal de trpode o la cmara directamente a suelo. Permite captar planos muy subjetivos e intrigantes.

LA ESTABILIDAD
En general en vdeo se busca tener movimientos lo ms suaves que sea posible. Uno de los problemas de la cmara rflex es que es muy ligera y tiende a oscilar, como sucede con una cmara de video aficionado, haciendo que la grabacin parezca de aficionado. La ergonoma de una cmara de fotos es buena para hacer fotos, pero no para hacer vdeo. Para adaptarla debemos hacer dos cosas: - Aadirle peso. - Montar un tercer punto de apoyo. Dado que al grabar se pierde la imagen del visor, no permite apoyar la cmara en la cara. Algunos fabricantes de estructuras de sujecin son: Redrock Micro, Zacuto, Cavision, Jag35, Letus, CPM Film Tools, VariZoom, indiSYSTEM, Vocas, Shoot35, y Cinevate. En el caso de los trpodes, la base puede ser ligera, pero el cabezal debe ser hidrsttico y de friccin regulable. Resulta muy recomendable el Manfrotto 501 HDV y el Pro 526. Permiten el manejo de teleobjetivos con cierta fluidez. Cuando se efecta un movimiento se ensaya el punto de partida y llegada y el operador se posiciona y lo realiza

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varias veces, dejando grabar unos 8 segundos a la salida con cmara parada y al final. Durante el movimiento el operador puede no estar viendo imagen si ha ensayado bien el movimiento. En casos de mucha precisin se hace necesario orientar la pantalla de la cmara o conectar un monitor de campo.

En ocasiones, cuando se utiliza una focal muy larga puede ser el foquista o seguidor de enfoque, quien trepide el plano, por lo que debe hacerse con suavidad y mejor con una rueda desmultiplicadora. La cmara rflex no es facil de activar con mando o cable, por lo que al presionar el botn de grabacin se trepida la imagen. La forma ms sencilla de hacerlo es mediante conexin USB a ordenador, desde el programa de manejo a distancia Canon Utilities. La marca Flex ha sacado un dispositivo que soluciona en parte el problema, pues su alcance es de 1 m y debe posicionarse un emisor de luz frente al receptor del sensor remoto de las cmaras (en caso de que lo tengan). El steadyCam se hace necesario en producciones en que el cmara debe seguir a los protagonistas o realizar movimientos muy aleatorios. Los hay de muy variados tipos, incluidos algunos que se sujetan con dos dedos y pesan pocos gramos. Los ms efectivos y caros son los que incluyen algn mecanismo de giroscopio, pero son muy caros. No permiten el uso de teleobjetivos de focal muy larga.

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El Steady debe practicarse, pues exige que el operador se mueva de determinada forma, con pasos cortos y continuados, manteniendo un centro de gravedad bajo. Debe mantener una mano libre para seguir el enfoque. http://www.davprocom.com/FichaArticulo~x~SteadicamMerlin-Estabilizador~IDArticulo~408.html

Algunos conceptos
EL RATIO. El de 4:3 o de 1:1,33, que es el de las cmaras compactas de fotografa, est devaluado por ser el de la televisin antigua, la calidad Broadcast. Hoy da se tiende realizar HDTV con un ratio 16:9, proporcin 1.78:1, muy similar al tradicional 1.85:1 de las pelculas de cine. Todava existe un ratio mayor, el CinemaScope con 2.35:1, una pantalla muy panormica. En estas producciones se solan utilizar lentes anamrficas, que proporcionan imgenes distorsionadas, de aspecto oval. EL ENFOQUE SELECTIVO Disponer de un sensor de gran tamao y de pticas muy

luminosas permite obtener una mnima profundidad de campo, que destacar mucho el punto de enfoque y mostrar un fondo muy desenfocado si est distante. En cine este efecto es muy apreciado. ZOOM Y SEGUIMIENTO DE FOCO Manejo de zoom - Follow focus. Al no existir automatizacin de los aros de zoom y enfoque, hay que hacerlos a mano. Muchos operadores requieren las ruedas dentadas que desmultiplican el movimiento para manejarlos con suavidad. Es complejo ir ajustando a a vez zoom y foco, por lo que se hace primero al revs. Se coloca el zoom en la focal ms larga, se enfoca bien y se abre zoom para realizar la grabacin despus. As sabemos que al final del zoom el sujeto est enfocado. Las ruedas son de plstico blanco, por lo que es fcil marcarlas con rotuladores en caso de trasfocos. Podemos enfocar un punto, marcamos en la rueda, hacemos lo mismo con otro ms distante y volvemos a marcar. Para enfocar bien con focal fija podemos hacer una foto y verla con la lupa. Un seguimiento de foco muy utilizado, el Cinevate Durus

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http://www.cinevate.com/catalog/product_info. php?products_id=103 CDEC La cmara rflex aplica un algoritmo de compresin, un cdec, a la grabacin. Ello permite obtener un fichero de tamao ms reducido con una razonable calidad. No hay forma de eludir esta compresin, que limita la posterior postproduccin, y que en unas cmaras es mucho mayor que en otras. Las Canon, por ejemplo, utilizan el Cdec H.264, mientras que Nikon aplica un algoritmo menos eficiente: MPEG. Los cdecs permiten que podamos grabar ms tiempo en las tarjetas flash. A igualdad de bit rate H.264 introduce menos artefactos que MPEG. BIT RATE Proporcin o cantidad de bits, es la cantidad de informacin por unidad de tiempo que un cdec permite obtener. A mayor bit rate, mejor, pues supone menor compresin. OBTURACIN Cuando se dispara una rflex digital en modo foto, se utiliza un obturador mecnico. Aunque estn garantizados para disparar cientos de miles de veces, su uso en grabacin de vdeo podra desgastarlos muy pronto. Pero en vdeo, la obturacin no funciona as. En modo vdeo la cmara rflex utiliza una obturacin electrnica, lo que supone que el sensor se enciende y apaga para regular la exposicin, en lugar de utilizar una barrera fsica (el obturador mecnico). La velocidad de obturacin afecta tambin al aspecto del movimiento en el vdeo. Una velocidad de obturacin elevada (pongamos de 1/500 seg) har aparecer los movimientos bruscos como a saltos, mientras que a 1/50 seg sern suaves y naturales. Aqu se obtiene el mayor aspecto natural de movimiento en similitud a las pelculas. FRAME RATE Cantidad de fotogramas. Es la frecuencia con que la cmara puede captar imgenes consecutivas. Es de 24 p para cine y 25 p en vdeo. La letra p tras la cifra significa progresivo, es decir que son fotogramas, imgenes reales. Si subimos el frame rate a 60 p, por ejemplo, ms del doble de fotogramas se obtienen en

el mismo tiempo. Es ideal para poder ralentizar despus al 40% o ms manteniendo una buena calidad de imagen. En el caso de que sea una i, de interlaced = entrelazado, significa que un fotograma forma parte del anterior y el posterior, de forma que al detener la imagen no tendremos un fotograma bien definido, sino partes de dos. Era una forma de compresin en el pasado por las limitaciones de ancho de banda de vdeo. Ocasiona problemas de visionado con el movimiento y otros derivados. RUIDO La relacin entre sensibilidad y ruido es lineal, a mayor ISO, mayor sensibilidad de captacin incrementando la seal. A mayor incremento de seal, mayor percepcin del ruido. Aunque en las nuevas cmaras rflex digitales se ha reducido drsticamente la presencia de ruido mediante un software y permiten acceder a ajustes ISO impensables hace aos. El lmite depende tambin de un tipo de ruido producido por la temperatura de trabajo del sensor, el ruido trmico o cromtico. No es lo mismo el ruido de ISO 1.600 al comenzar la grabacin, que tras haber calentado el sensor, pues al ruido de ISO elevado se aade el trmico.

Qu camara me compro?
Qu vas a hacer con ella? Las cmaras rflex digitales de fotografa que mejor captan vdeo son, en opinin de muchos operadores, las Canon. En parte se debe al mejor algoritmo de compresin que emplean, el H.264, frente al MPEG de las Nikon o el AVCHD de bajo bit rate de Panasonic. Canon Eos 5d Mark II Positivo: Una full frame que permite grabar HD. Est considerada como la mejor opcin. Produce las imgenes de mayor calidad (a igualdad de ptica), mayor efecto de enfoque selectivo... Suele utilizarse con pticas de diversas marcas mediante un anillo adaptador. Gracias a las actualizaciones

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de firmware graba a 1080/24p y a 30p. Tiene tambin audio manual de 48KHz. La salida HDMI da 480 px al grabar vdeo, lo que permite el uso de monitores de campo. Buena calidad de aislamiento y acabado. Cuidado: La grabacin puede presentar ruido sin que la cmara avise de sobrecalentamiento. No permite grabar a 50p 60p, lo que significa que las posibilidades de tener cmara lenta de calidad se esfuman. Mucho cuidado con el enfoque a diafragmas muy abiertos. Canon Eos 7D Muchas posibilidades de grabacin, a 1080p, 24p/25p/30p y a 720p, 50p/60p. Bien construida y aislada. Tiene algunas desventajas, como que la salida HDMI da salida a 1080i, que no permite utilizar monitores de campo. Sensor de menor tamao.

Canon Eos 1D Mark IV Un sensor que responde muy bien a elevados ajustes ISO. Mejor construccin, mayor duracin de bateras. Sensor APS-H, por lo que hay que buscar buenos angulares para suplir el formato full frame. No permite ajuste manual de los niveles de audio. Nikon D3s Positivo: Tiene sensor full frame. La mejor en condiciones de escasa intensidad de luz. Al tener slo 12 Mp en un sensor de 24x36 proporciona una imagen muy limpia. Cuidado: La grabacin se realiza solo a 720 p, no permite el full HD 1920x1080. Utiliza un cdec menos efectivo, el Mpeg, con mayor grado de compresin. No tiene control manual de audio. Tiene limitacin de grabacin a clips de 5 minutos. Finalmente no han aprovechado sus posibles prestaciones para vdeo.

El crackeo
Las prestaciones de algunas cmaras mejoran mucho gracias al trabajo de los Hackers. Una de las plataformas ms empleadas es Magic Lantern: http://magiclantern.wikia.com/wiki/Magic_Lantern_Firmware_Wiki Ofrecen un firmware gratuito para que una Canon Eos 5D disponga de: - Control de niveles de audio en la pantalla. - Control manual de la ganancia, desactiva el AGC. - Lineas Zebra, picos de sobreexposicin. - Marcas de recorte personalizables: 16:9 - 2.35:1 - 4:3 y otros formatos.

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- Control de enfoque y bracketing. Imprescindibles. Permite memorizar e intercambiar dos posiciones de enfoque mediante rack focus.

Algunos problemillas de las dsrl

- Los pxeles activos o hot pixels. Son defectuosos y siempre emiten luz, estn siempre encendidos. En fotografa aparecen ms cantidad que en vdeo aunque apenas son visibles. Al grabar en vdeo, no todos los pxeles se activan, ya que se graba en 1920x1080. Pero puede quedar alguno de estos pxeles activos y en la grabacin se ver un punto de color que ser muy apreciable en los movimientos de cmara. No hay muchas posibilidades al respecto, salvo cambiar la cmara, o bien instalar un Plugin en el programa de edicin para que no sea visible. La marca Repair-collection, de CHVElectronics, tiene un plugin llamado Dead Pixel, que cuesta 99 dlares, que permite eliminarlo, as como las motas de polvo, drops o tratamiento de ruido. Si trabajas en Final Cut Pro debes conocerlo. - Aliasing o Efecto Nyquist. Es otro de los problemas que nos encontramos en esta actividad, as como el moir, que est relacionado. Derivan ambos de que una cmara capaz de producir un fotograma de 5616 x 3744 px lo reduce en modo vdeo a 1920 x 1080. Esto significa que hay un considerable nmero de lneas de pxels que la cmara no utiliza, que descarta. Por ello las lneas finas aparecen con falta de definicin, como irregulares. Para prevenirlo, al pasar de foto a vdeo es necesario ajustar la nitidez al mnimo, lo que reducir el problema. Para eliminarlo hay que bajar la resolucin de la cmara. Es lo que se hace con cmaras como las RED, con solo 5 Mp frente a los 21 de algunas DSLR.

- Escaneo lineal. El sensor se activa antes en su parte superior y hace un barrido hacia abajo captando la imagen cuando graba vdeo. La imagen no se graba a la vez en su conjunto. Para prevenir estos efectos derivados de la adquisicin lineal de la imagen la cmara debe moverse de forma lenta y planificada. Los problemas que ocasiona este tipo de captacin son: - Temblor. Llamado efecto jello, de gelatina. Se aprecia al mover la cmara, al hacer un travelling, una panormica, cuando se graba desde un vehculo... - Deformaciones. Smear, el trmino viene de embarrar. Los objetos que se mueven muy rpido, como las hlices o un vehculo proporcionan una imagen irreal, deformada, alejada del eje o asimtrica. Se aprecia al detener la imagen de vdeo. - Inclinacin. Skew. La imagen se balancea de un lado a otro al mover la cmara, est derivado del efecto anterior. - Exposiciones parciales. Si disparamos un flash, ste impresionar unas pocas lneas de pixels mientras la cmara graba. Puede suceder con relmpagos o luces strobos. Sucede en fotogramas concretos. - Sobrecalentamiento del sensor. Influye mucho en el ruido. Hay que planificar paradas o disponer de varias cmaras.

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Tambin se puede ir enfriando mediante apsitos de congelador. Algunas cmaras avisan, otras se detienen y otras siguen grabando.

Accesorios
Hay objetivos con los que es muy difcil enfocar con precisin. Si el sujeto se mueve no es posible hacer una foto y ver la nitidez, fijando el enfoque. Podemos hacerlo ms fcil si ponemos la pantalla Eg-S Super Precision Matte, una pantalla de enfoque que resalta ms a los sujetos a foco. Se encuentra en BH photo por 40 euros. Compra siempre buenas tarjetas flash. En el caso de una 5D Mark II, sus 38Mbit de bit rate producen 5 megabytes/seg para ser almacenados. No es necesario recurrir a tarjetas UDMA, pero es buena idea comprar marcas reconocidas y de buena velocidad de transferencia, como la SanDisk Extreme 32GB 60MB/s CF o la Kingston Elite Pro 32 GB 133x. MatthewDuclos.com es una compaa que admite objetivos clsicos con aro de diafragmas y los hacen iris continuos, sin saltos de diafragma, como los de cine o vdeo, adems les ponen una rosca frontal del dimetro 77 mm o el solicitado. Unas viseras o aletas en la lente no son inprescindibles pero

Objetivos
Mediante un adaptador se puede utilizar casi cualquier objetivo de 35 mm. Sobre todo los clsicos de focal fija, que estn ahora muy buscados. pticas luminosas de segunda mano, como 50 mm f 1,2. 135 mm f,2... Dado que el enfoque en vdeo sigue estando basado en contraste y resulta muy lento, muy pocos operadores lo utilizan y recurren al enfoque manual. Ya podemos utilizar objetivos Leica, Nikon, Zeiss... - Test de adaptador. Verificar e informarse de que no afecte al mecanismo de levantamiento del espejo. Tambin hay que verificar que no acten a modo de tubo de extensin, perdiendo el enfoque a infinito. - Objetivos Canon. Producen muy buen tono de piel, tienen contraste medio y buena gradacin a los negros. El diafragma de los modernos objetivos Canon est controlado electrnicamente, no hay un aro que nos permita regularlo a mano. Eso si, si se planea hacer fotos y vdeo hay que acostumbrarse a su uso. - Objetivos Nikon. Los clsicos son muy ntidos, ms contraste que Canon, menos que Zeiss, resultan econmicos y se encuentran con facilidad. Tienen aros de enfoque y diafragma manual. Hay que acostumbarse a que el enfoque gira al revs que en todas las marcas. - Objetivos Leica. Buen contraste, nitidez y color. Calidad elevada. Pueden utilizarse para producciones a proyectar en grandes pantallas. Hay una gama de adaptadores Leitax.

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hay quien las utiliza siempre. Consigue dos efectos: - previene de reflejos de luz no deseados en la lente. - puede funcionar como portafiltros. La casa Genus comercializa una visera muy compacta para documentales. http://www.genustech.tv/ Ya hemos visto que el control sobre la exposicin en un objetivo de enfoque manual la haremos con el diafragma y que podemos hacerlo un iris continuo mediante una modificacin. Tambin tenemos la opcin de utilizar filtros Vari-ND. Lo recomendable para obtener un aspecto natural en la produccin es trabajar sobre 1/50 seg para imitar el efecto de un obturador de cine de 180 y si queremos trabajar en exteriores a diafragma abierto los necesitaremos. Hasta que las cmaras rflex de fotos los incorporen (de software), podemos necesitar los de cristal. Los hay de 1 a 10 diafragmas, pero en Ebay encontramos el ND fader, de 2 a 8 diafragmas por 192 dlares. http://www.ebay.com:80/itm/Fader-ND-Filter-from-ND2ND400-82mm-/130345045437 Para quien no vaya a incorporar un monitor de campo en sus grabaciones, o adems de l, resulta muy til utilizar un visor LCD, que bsicamente oscurece la pantalla y permite verla ampliada con una lupa. Adems puede ejercer de tercer punto de apoyo. Varan en su forma de sujecin, que suele ser magntica, y en su efecto de lupa. Los modelos ms populares son el Z-finder de Zacuto: http://store.zacuto.com/Z-Finder.html http://philipbloom.net/2009/11/23/lcdvf-viewfinder-for-dslrs/

Con un coste de 180 dlares, el LCDVF tiene lupa 2x, corrige dioptras y se adhiere de forma magntica. Un monitor de 8-9 pulgadas ayuda mucho a comprobar la grabacin. Podemos encontrar algunos aqu: http://www.marshallmonitors.com/ Sobre el lector de tarjetas, se utilizan muy a menudo para descargar grandes cantidades de datos. Si tu ordenador tiene entrada Fire-Wire, adquiere un lector que permita transferir a travs de este puerto.

Audio
Las cmaras de fotos no estn diseadas para grabar audio de calidad. No tienen entradas de audio profesional y tienen un circuito de auto ganancia (AGC) que imposibilita (salvo crackeo) cualquier posibilidad de ajuste manual de los niveles de audio. Las marcas han respondido actualizando sus firmwares para liberar opciones deliberadamente limitadas, como el ajuste manual de niveles de audio. Con respecto al audio tenemos dos posibilidades: - Conectado a la cmara. - Un sistema independiente. El primero es sencillo, el micrfono que compremos se enchufa a la cmara y el audio se graba con la imagen. Nosotros utilizamos un Senheisser con un accesorio de pelo para evitar el ruido del aire en exteriores. La cmara debe permitir desactivar la auto ganancia y ajustar los niveles de forma manual. El sistema independiente graba por separado el audio. En el pasado se haca mediante sistemas como el DAT (Digital

audio tape), pero ahora se graba tambin sobre tarjetas de memoria flash. Para sincronizar el audio se utilizaba una claqueta de referencia. Ambos tienen sus pros y contras, pero en general los sistemas independientes dan mayor calidad de audio. Muchos dispositivos importan el audio a 29.97 p, no en un verdadero 30 p, por lo que tendremos que ralentizar los clips de vdeo al 99,9 % en la edicin.

El equipo
Afrontar una produccin de moderada repercusin o bien trabajos comerciales significa muchas veces trabajar en equipo. Necesitaremos un guin, un realizador, un productor, un sonidista, un montador, un locutor... El guin: Texto que contempla toda la locucin de la produccin y las cabeceras. Hay que determinar bloques de entrada a los apartados, pausas para la msica y audio directo. Tambin subidas y bajadas de atencin, prestando mucha atencin para evitar los anticlmax. Se corrige continuamente y se adapta a los resultados y duracin de la obra. La transmisin del mensaje en una produccin de vdeo depende en gran medida del guin. Es el que determina las imgenes que deben ser grabadas. Guin tcnico: Con el guin ya realizado, tenemos lo que se va a locutar, pero no sabemos lo que se va a ver en cada plano. Entonces se elabora un guin paralelo de secuencias y locucin. A cada frase o grupo de ellas se les atribuye un plano y un efecto. Fichas de produccin: - Localizacin, ubicacin GPS, datos descriptivos y foto: - Accesos:

- Permisos: - Horas recomendables de rodaje: - Medios a utilizar para el plano. (travelling, steadycam...). Cuba de agua - Telfonos de contacto de medios: - Accesorios de importancia. (Walkies...) - Planos a rodar: - Observaciones: Un buen diseo de produccin permite maximizar el tiempo y no desperdiciarlo o encontrarse con imprevistos.

El director de fotografa
Es quien define la esttica de la produccin, coordina al equipo de aperadores de cmara e iluminadores. En producciones modestas es quien lo hace todo. Cuida especialmente de que los trabajos no se solapen y haya contraplanos sin producir saltos de eje. Recibe instrucciones directamente del realizador y debe conocer a fondo el equipo disponible. Tambin es el responsable de compras o alquileres de material. Es quien supervisa el trabajo de los medios, operadores de travelling, gruas, helicptero