Instrumentos de negociacin y desplazamientos de los mrgenes: una sociologa del campo artstico en los proyectos del colectivo mexicano

Tercerunquinto

SUSET SNCHEZ*

Desde su constitucin formal en el ao 1998 y con ms de una dcada de trabajo colaborativo, el colectivo Tercerunquinto integrado por los mexicanos Rolando Flores (1975), Julio Castro (1976) y Gabriel Czares (1978) viene desarrollando una potica en la que insistentemente se establecen situaciones de tensin propiciadas por un ejercicio de observacin y anlisis sociolgico sobre el contexto intervenido cualquiera que sea su ubicacin, en la esfera pblica o privada; o donde la observacin se estipula como mecanismo relacional y documental que registra los efectos de un estmulo previamente introducido por la accin artstica, a travs de la cual queda interrumpida la rutina del paisaje institucional, social o urbano sobre el que se ha operado. La performatividad y gestualidad implcita en la investigacin artstica de Tercerunquinto parece emerger adquiriendo dos naturalezas estticas diferenciadas que marcarn el carcter de la accin como murmullo o accidente. En el primero, establecindose en el contexto de un modo orgnico, sin grandes fricciones, apareciendo casi de forma lgica y camuflndose con el sentido de otras prcticas sociales, econmicas o polticas habituales

en el espacio que se interviene. Este es el caso de Restauracin de una pintura mural (2010), donde una especie de re-enactment en la apropiacin y reinterpretacin del referente detona el sentido crtico de un discurso historicista en la interseccin arte-poltica. Desde 2000 el colectivo se interes en la documentacin de las pintadas de propaganda poltica durante los perodos pre-electorales en Mxico. Dicho proyecto se ocup de la restauracin de una pintura mural del Partido Revolucionario Institucional previa a su derrota electoral en el ao 2000: Para Tercerunquinto la radicalidad consiste en desplazar la retrica muralista hacia un gesto elemental de conservar una serie de pictografas callejeras que recogen un momento crucial de la historia contempornea de Mxico (). Desde dnde opera con mayor efectividad la construccin de memoria poltica y social, desde las pintadas polticas callejeras o desde los recintos patrimoniales que conservan los reconocidos murales modernos? 1. Tambin como un rumor apareci Escultura pblica en la periferia urbana de Monterrey (2003), donde la accin replicaba las estrategias de ocupacin dentro de un marco de ilegalidad en la

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Escultura pblica en la periferia urbana de Monterrey, 2003. Foto: Tercerunquinto. Cortesa: Tercerunquinto y EACC.

experiencia del territorio. All, la pavimentacin de un rea, en una zona de ocupacin irregular, cre una plataforma de uso pblico para la comunidad y permiti una paulatina ocupacin del espacio para diferentes usos. Tercerunquinto document durante un tiempo la evolucin de esos usos y maneras de apropiacin del lugar. Mientras, Guardarropa (2006) adopt una morfologa mimtica respecto a los mecanismos econmicos y el signo comercial de la Feria de Arte Contemporneo de la Ciudad de Mxico. El colectivo utiliz el stand de la Galera Nina Menocal para construir y poner en funcionamiento un guardarropa, sin que se acotara su cualidad de obra. Siguiendo esta divisin, el accidente se convierte en llamada

de atencin, y su articulacin se basa en el elemento sorpresa, la desestabilizacin y cierta violencia que orienta la percepcin del pblico, usuario, viandante o habitante del entorno en el que se lleva a cabo la intervencin. El flneur es extrado bruscamente de su deriva, puesto ante una representacin que hiperboliza la condicin y los sntomas crticos del paisaje sobre el que antes paseaba o en el que previamente viva inmerso; donde el movimiento o la conducta basada en la rutina, le impeda advertir el cambio irreversible del status quo o el letargo moribundo de un sistema normativo y asfixiante. Aqu el accidente interfiere de un modo casi fisiolgico en el sujeto que observa o interacta con la obra, obligndole a reparar en la semitica cambiante del contexto. Podra ser el caso

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de obras como La Bf15+Pared (1999), Ampliacin de un rea verde (2004), Open Access (The Power Plant, Toronto, 2005), New Langton Arts Archive for Sale. A Sacrificial Act (2007), Vecindad (2007), Anarchitecture (Bienal de Arquitectura de Shenzhen & Hong Kong, 2009) o Proyecto para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil (2008). En este ltimo proyecto se pona a prueba la elasticidad de las relaciones institucionales: Tercerunquinto negoci con un trabajador sindicalizado del museo el desmontaje del letrero institucional de la fachada y su instalacin temporal en una de las salas, encomendndole a la vez su limpieza peridica. En cualquiera de esas variantes metodolgicas, Tercerunquinto construye una situacin en la que se revisa la funcin de los agentes involucrados y donde necesariamente stos deben negociar sus respectivos capitales; se pone en crisis la competencia de los mismos en tanto actores de un campo determinado y hay un intercambio transitorio de poderes entre unos y otros. Precisamente, la ms reciente exposicin del colectivo en el Espai DArt Contemporani de Castell, pone nfasis en el estatuto dialgico que recorre el trabajo de Tercerunquinto y plantea cuestiones relativas al sentido de pertenencia, propiedad, autora, la re-edicin de obra en el mbito del mercado y la institucin arte, las dinmicas de negociacin y los lmites del campo artstico. Otros fueros (EACC, 15 de abril a 26 de junio de 2011) recopila seis trabajos del colectivo realizados entre 2004 y 2010, en los que es determinante la accin de otros actores artsticos o extra-artsticos. Una peculiaridad en esta nueva inmersin del colectivo en el contexto institucional, es la respuesta a la inexistencia de la figura curatorial en la estructura del EACC, mediante la invitacin a tres comisarios a reeditar tres de los proyectos incluidos: Vecindad (2007), por lvaro de los ngeles; Guardarropa (2006), por Mara del Carmen Carrin, y Proyecto para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil (2008), por Daniel McClean. La muestra hace un recorrido crtico a travs de las estrategias relacionales desplegadas por Tercerunquinto en diferentes experiencias site specific, cuyos registros documentales son tambin sometidos a escrutinio bajo la perspectiva del binomio exhibir/re-editar.

52 ARTECONTEXTO Restauracin de una pintura mural, 2010. Foto: Tercerunquinto. Cortesa: Tercerunquinto y EACC.

Vecindad (Sala). Foto: Jorge Wamba. Cortesa: EACC.

En conversacin con Tercerunquinto: anotaciones en los mrgenes a un vocabulario institucional.2 Negociacin: Cuando desarrollas un proyecto en el espacio pblico, las negociaciones pueden ser ms complicadas porque las jerarquas estn disueltas. Cuando llegas a un barrio, les da igual quin eres t, entonces las negociaciones pueden ser ms delicadas. Te enfrentas a una labor de identificar con quin logras introducirte en cierto contexto; con quin hay cierta qumica. En el caso de una Institucin, la negociacin per se est entablada de otra forma. Hay

un compromiso de la Institucin por llevar a cabo un proyecto y eso marca la negociacin. Hay una diferencia que empieza porque los roles estn ms definidos. En trminos de poltica del espacio se reconoce que hay dinmicas distintas, aunque el espacio pblico pareciera abierto, realmente se cierra a ciertas formas de negociacin, mientras que en otros ambientes los modos son ms concretos. Conforme hemos ido trabajando, tomamos conciencia en trminos de poder, desarrollamos habilidades y tenemos cuidado de no dejar vacos que posibiliten una prdida del control en el proceso de negociacin. Aprendes a identificar con qu agentes trabajar, cmo penetrar esos contextos, te haces consciente de las

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Detalle de Proyecto para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil, 2008. Foto: Tercerunquinto. Cortesa: Tercerunquinto y EACC

polticas que regulan esos escenarios, los espacios naturales por los que el arte cruza y donde finalmente termina. Ms que definir nuestras operaciones dentro de un concepto de crtica institucional, preferimos hablar de las mismas como negociacin institucional. Documentacin: La documentacin le da posibilidades a la obra de ser releda, de revisar sus propios conceptos originales con otros soportes que adquieren una forma propia. Le da posibilidades de replantear incluso el propio documento, en tanto nos lo planteamos en un doble sentido: el referir a la obra en sitio y el referirse a s mismo como documento. Tratamos de posicionarnos respecto al documento no como la realizacin de una nueva obra, sino en tanto registro de lo que hicimos en un tiempo y espacio determinado; es un compromiso que hemos asumido y no quisiramos verlo de otra forma. Quisiramos

seguir interviniendo en espacios y tiempos concretos con la obra. El documento comporta otra reflexin cuando se reinserta en el circuito institucional del arte, da la posibilidad de reinscribir esa experiencia a la que alude en un nivel de representacin documental. Edicin: El arte est sujeto al mercado como parte de la Institucin. Es una estructura que pesa bastante, que legitima y tiene poder para avalar ciertas cosas. Cuando un coleccionista conoce la naturaleza del proyecto tambin conoce sus riesgos. Por ejemplo, un coleccionista compr una primera edicin de Open Access. Nos dijo que los dibujos no podan tener una segunda edicin. Respondimos que s, porque podamos reproducirlos manualmente, no es una reproduccin exacta, pero los contenidos son los mismos; por tanto hay una lejana con la idea del dibujo

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Guardarropa, 2006 - 2011. Cortesa: EACC.

como construccin nica y aurtica. Cuando le informamos que el dibujo poda ser re-hecho, y l decidi que quera tener la primera edicin; hubo una reflexin sobre las condiciones bajo las cuales coleccionara. El coleccionista no es entonces una entidad que posee artefactos o construcciones de sentido inamovibles, las reflexiones posteriores pueden modificarlas, pueden dar a la obra un valor, tal vez no econmico, pero s por cuanto acumula una percepcin sobre ella misma. De modo que el dibujo comprado, tanto en su carcter original por ser la primera edicin, como en su carcter seriado por la produccin de otras ediciones, adquiere una ambigedad situada en los mrgenes que hacen del coleccionismo un acto particularmente interesante.

NOTES 1.- Vase http://www.saps-latallera.org/saps/?page_id=253 2.- Fragmentos de una entrevista realizada por Suset Snchez al colectivo durante el montaje en el EACC, 15 de abril de 2011. * Suset Sanchez es comisaria y crtica de arte, desde 2007 coordina el programa de actividades de Intermediae en Matadero Madrid.

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Instruments for the Negotiation and Displacement of the Margins: A Sociology of the Artistic Field in the Projects by the Mexican Collective

Tercerunquinto
SUSET SNCHEZ*

Since it was first established in 1998, and after more than a decade of collaborative work, the collective Tercerunquinto integrated made up of the Mexicans Rolando Flores (1975), Julio Castro (1976) and Gabriel Czares (1978) has been developing a poetics in which we insistently find tense situations favoured by an exercise in sociological observation and analysis of the intervened context regardless of its location, in the public or private sphere; or where observation is stipulated as a relational and documentary mechanism which registers the effects of a stimulus previously introduced by artistic action, through which the routine of the institutional, social or urban routine on which the collective has operated is interrupted. The inherent performativity and gestuality of the artistic research carried out by Tercerunquinto seems to emerge by acquiring two different aesthetic natures which will define the character of the action as a murmur or accident. In the former, by establishing itself in the context of an organic mode, without any meaningful frictions, appearing almost in a logical way, and concealing itself behind the meaning of other social, economic and political practices commonly found in the space under intervention. This is the case of Restauracin de una pintura mural (2010), where a sort of reenactment of the appropriation and reinterpretation of the referent detonates the critical sense of a historicist discourse in the artpolitics intersection. Since 2000 the collective has been interested in the documentation of the political propaganda graffiti from preelection periods in Mexico. This project entailed the restoration of a mural painting of the Partido Revolucionario Institucional produced

prior to its electoral defeat in 2000: For Tercerunquinto radicality consists of directing the muralist rhetoric toward an elementary gesture of preserving a series of street pictographies which capture a crucial moment in Mexicos contemporary history (). From where does the construction of political and social memory operate most effectively, from street political graffiti, or from the heritage spaces which preserve well-known modern murals?1 Also as a murmur, the piece Escultura pblica en la periferia urbana de Monterrey (2003) was presented as an action replicating occupation strategies within a context of illegality in the experience of the territory. The paving of an area, in an irregularly-occupied zone, gave rise to a public platform for the community, allowing a gradual occupation of the space for a range of uses. Tercerunquinto documented, for some time, the development of these forms and ways of appropriating the space. In the meantime, Guardarropa (2006) adopted a mimetic morphology with regard to the economic mechanisms and the commercial character of the Feria de Arte Contemporneo de la Ciudad de Mxico. The collective used the stand of the Galera Nina Menocal to build and put into operation a cloakroom, without limiting its quality as an artwork. Following this division, accidents became a call for attention, and their articulation was based on the element of surprise, on destabilisation and a certain violence, which directs the perception of the audience, user, passer-by or inhabitant in the space where the intervention takes place. The flneur is brusquely extracted from his fate given that, in the face of a representation which hyperbolises

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the condition and critical symptoms of the landscape on which one previously walked or was immersed in; where movement and behaviour based on routine made it impossible to observe the irreversible change in the status quo and the dying lethargy of a normative and suffocating system. Here, the accident interferes in an almost physiological way on the individual, who observes and interacts with the work, forcing him or her to observe the changing semiotics of the context. This could be the case of works such as La Bf15+Pared (1999), Ampliacin de un rea verde (2004), Open Access (The Power Plant, Toronto, 2005), New Langton Arts Archive for Sale. A Sacrificial Act (2007), Vecindad (2007), Anarchitecture (Architecture Biennial of Shenzhen & Hong Kong, 2009) and Proyecto para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil (2008). This last project tested the flexibility of institutional relations: Tercerunquinto negotiated with a union worker at the museum the dismantling of the institutional sign on the faade and its temporary display in one of the rooms, leaving him in charge of its regular cleaning. In any of these methodological variants, Tercerunquinto builds a situation where it examines the role of involved agents and where these must negotiate their respective capitals; it questioned their competence as actors in a specific field, and carries out a temporary exchange of roles between them. The most recent exhibition by the collective, held at the Espai DArt Contemporani in Castelln, emphasises the dialogic statute which runs through the work of Tercerunquinto and poses questions regarding the meaning of belonging, ownership, authorship, the re-publishing of works in the art field. Otros fueros (EACC, 15th of April to the 26th of June 2011) brings together six works by the collective produced between 2004 and 2010, which were defined by the action of other artistic or extraartistic agents. One of the unusual aspects of this new immersion of the collective in the institutional context is the response to the absence of a curatorial figure in the structure of the EACC, through the invitation extended to three curators to re-interpret three of the projects included: Vecindad (2007), by lvaro de los ngeles; Guardarropa (2006), by Mara del Carmen Carrin, and Proyecto para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil (2008), by Daniel McClean. The show offers a critical journey through the relational strategies used by Tercerunquinto in a range of site specific experiments, whose documentary registers are also scrutinised from the perspective of the exhibit/re-interpret binomial.

Vecindad, 2007. Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

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A conversation with Tercerunquinto: annotations on the margins of an institutional lexicon.2 Negotiation: When you develop a project in the public space, negotiations can be more complicated because hierarchies are dissolved. When you arrive at a neighbourhood, they dont care who you are, so negotiations can be more delicate. You face the task of identifying who will allow you to introduce yourself to each context; finding someone with whom you share a certain chemistry. In the case of an institution, negotiation per se is conducted in a different way. There is a commitment on the part of the institution to carry out a project and this is what defines the negotiation. There is a difference which begins because the roles are better defined. In terms of space politics, there are different dynamics, although the public space may seem to be open, when in fact it is closed to certain forms of negotiation, while in other contexts the forms are more clearly established. As we have worked, we have become aware of things in terms of power, developing skills and being careful not to leave any spaces which would give way to a loss of control in the negotiation process. You learn to identify which agents you should work with, how to penetrate those contexts, becoming aware of the politics which regulate these situations, the natural spaces crisscrossed by art, and its final destination. Rather than defining our actions within a concept of institutional criticism, we prefer to speak about them as institutional negotiations. Documentation: Documentation offers the work the chance to be reinterpreted, to revise its original concepts with other formats which acquire their own shape. It gives it the chance to reapproach the document itself, to the extent that we approach it in a twofold may: by referring to the work in its location, and by referring to oneself as a document. We attempt to adopt a position with regards to the document, not as the production of a new work, but as a way of capturing what we once did, in a certain time and space; it is a commitment we have made and we do not want to change it. We would like to continue making interventions in specific spaces and times. The document offers another reflection when it is reinserted

Anarchitecture (Architecture Biennial of Shenzhen & Hong Kong), 2009.

Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

Ampliacin de un rea verde, 2004.

Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

Acceso abierto (The Power Plant, Toronto), 2005. Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

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Project for the Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil, 2008. Photo: Jorge Wamba. Courtesy: EACC

in the institutional circuit of art, making it possible to reposition the experience to which it alludes at a level of documentary representation. Edition: Art is dependent on the market as part of the institution. It is a structure which has a significant weight, which legitimises and lends

value to certain things. When a collector is aware of the nature of the project he also knows its risks. For example, a collector purchased a first edition of Open Access. He told us that the drawings could not have a second edition. We replied that they could, because we could reproduce them manually, not exactly, but with the same contexts; therefore, there is a distance from the idea of drawing as a unique and auratic construct. We told him that the drawing could be re-

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La Bf15 + Pared, 1999. Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

made, and he decided that he wanted a first edition, so we reflected on the conditions under which he would collect it. The collector, therefore, is not an entity which possesses artefacts or constructs with unchangeable meanings, as subsequent reflections can modify them, lending the work a value, perhaps not monetary, but one which offers an accumulation of its perception. Therefore, the purchased drawing, both in its status as original, and in its serial nature, through the production of new editions, acquires an ambiguity situated at the margins, which turns collecting into a particularly interesting act.

NOTES 1.- See http://www.saps-latallera.org/saps/?page_id=253 2.- Fragments from an interview by Suset Snchez with the collective, during the set-up of their display at the EACC, on the 15th of April 2011.

* Suset Sanchez is a curator and art critic, who, since 2007, has coordinated the activity programme of Intermediae at Matadero Madrid.

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View of the exhibition Otros fueros. EACC 2011. Photo: Josechu Dvila. Courtesy: EACC.

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