Normal n1

Un mundo de hadas frente al atad un rosario roto sobre la mesa de luz la llave del piano, la corbata siempre azul slo Radicura para el bien de la salud la licorera dentro del placard para ahogar los tiempos que ya nunca vendrn y te mir cuando llegabas al normal 1 nunca sabe uno buscar, lleno de esperanzas los caminos del azar uno Normal 1 siempre volver si uno se mirase desde afuera sin piedad sin llorar, sin bondad, sin jams dejarse engaar sin hablar, sin pensar sin tocar las flores del mal algo lleg a su fin y no hay caso debera romper la ilusin no volver a salir de tu mano todo pas por un Marshall Cuando el uniforme generaba frenes cuando la bandera idolatrada cuando la Fernndez se peinaba el peluqun cuando no creamos en nada cuando vos cruzabas esas piernas para m cuando simplemente me mojaba Ringo ya afinaba el tambor de Let it be mientras todo esto se esfumaba

Estudiemos las palabras del autor en una entrevista de la revista La Maga del mircoles 26 de octubre de 1994 para anclar unas referencias y dar un propsito a nuestra interpretacin de sta cancin:

() el Normal n1 -que es una escuela en Rosario que estaba en la esquina de mi casa- lo termin en los finales del viaje. Agarr una cosita que haba hecho en Buenos Aires, en una poca antes de los demos y una msica que haba hecho hace dos aos y me pareci que tenan que ver y que servan de tela para poder contar algo ()

Sin duda este relato en la cancin Normal n1 est dirigido a la memoria nostlgica de un estudiante con la escuela Rosarina, como hemos mencionado anteriormente en el encuadre terico/metodolgico. Las experiencias en este fragmento estn narradas en una suerte de enumeracin, figura retorica de adicin a nivel semntico. Un claro modelo que agrupa distintos elementos lgicamente relacionados entre s. ste ejemplo de figura retorica ya lo hemos sugerido en Mariposa Tecknicolor (cfr.: Mayordomo 1990: 141).

Cuando el uniforme generaba frenes cuando la bandera idolatrada cuando la Fernndez se peinaba el peluqun cuando no creamos en nada cuando vos cruzabas esas piernas para m cuando simplemente me mojaba

El resultado en este relato es la melancola. Bien lograda su presencia, est trabajada desde la progresin anloga entre el texto y la msica de la cancin. Ahora vayamos a un pedazo de la biografa de Pez redactada por el periodista Horacio Vargas para aclararnos un poco mejor las motivaciones de Fito por dar a conocer esa melancola que atraviesa el disco:

-Hay melancola en el nuevo disco? -Eso est, es as. Y ah s nos metemos con una cosa esencial de la Argentina

De la Argentina nostlgica o melanclica? Sirvmonos de un material extrado de la revista First de diciembre de 1994, una nota que Mara Esther Gilio le realiz al cantautor y as comprender con mayor exactitud la visin de la Argentina que nos est describiendo:

-Pasemos a una de tus ms bellas canciones, Y dale alegra a m corazn. Al final de una de las estrofas decs: Bebamos y emborrachemos la ciudad. Me gustara cmo ves a esta ciudad borracha Cmo la imagins? -Creo que Buenos Aires borracha, sera una ciudad muy nostalgiosa, poco entregada al cuerpo, poco entregada a la fiesta. Nada que ver con Ro, por ejemplo. Ro, en la semana de

carnaval, es una ciudad que saca para afuera toneladas de alegra -dice Fito y se pone de pie, abre los brazos, mira hacia afuera, hacia el verde del botnico, mojado por la lluvia, que de golpe ha cesado, dejando paso al sol, tan fuerte que hace centellear el verde. Un vapor caliente sube desde el parque y Fito dice, mirando todo esto, que, a veces, el mundo es una fiesta-. -S, una fiesta? - S, claro, una fiesta. Por un rato, una fiesta. -Volvamos a Buenos Aires borracha. -No la veo alegre. No veo la fiesta de los muertos, de Mxico, ni la borrachera de la puna, en carnaval.

La definicin de la Real Academia de la Lengua Espaola para nostalgia es tristeza taciturna originada por el recuerdo; y para melancola es tristeza vaga, profunda, sosegada y permanente, que quien la padece no encuentra gusto ni diversin en nada. La diferencia entre ambas es que en la nostalgia, la tristeza es causa de un acontecimiento pasado que sobrecarga a quin la padece en un presente; en cambio en la melancola no se define con claridad de dnde proviene ese malestar. Slo es un malestar que provoca tristeza. Vemos que el factor condicionante en la nostalgia es el tiempo, y en el recuerdo manifestado como un ideal de alegra del que se desprende la comparacin con ese pasado reflejado en el presente. En cambio, la melancola permitira una tristeza sin tipificaciones de alegra. No habra institucionalizaciones de la alegra como ideales. Es una tristeza que est buscando nuevas formas de representacin de alegra. Evidentemente, y volviendo a la cancin, el autor trazaba un panorama conceptual en sus encuentros con las ciudades. La bsqueda de emparentar a cada una con algo especial que la identificara, y en eso: tenemos por resultado a la nostalgia para la Argentina A qu Argentina hace referencia, si la puna se ubica dentro del noroeste argentino tambin? Evidentemente cada regin tiene sus prcticas y sus costumbres, y al litoral urbanizado le ha tocado la pena por comparacin con algn tiempo mejor. Fito la ha logrado canalizarla en sus canciones Sera que en las grandes urbes el individuo refuerza su sentimiento de soledad y sus inseguridades en comparacin con algn tiempo donde estuvo ms contenido y acompaado? Sern aquellas las razones de la nostalgia urbana del litoral Argentino? Cmo saberlo, no podemos afirmarlo. S podemos decir que el artista ha logrado enfocar su mirada en aquella emocin con la que decide describir a Rosario, y a Buenos Aires como nostalgiosas. An as, desde el texto de la cancin Normal n1 los recuerdos no son solamente recuerdos nostalgiosos. No evocan a un tiempo pasado como mejor. Buscan recordar para replantearse un hoy que ya no es ayer. El

relato pretende reconstruir un presente con elementos del recuerdo. Es decir, con tristeza, s. Pero para encontrarse con una nueva subjetividad producida desde ese malestar. Un nuevo relato que reconstruye su subjetividad. El artista entra en las telaraas del recuerdo pero para reconstruir un relato de aquellos aos desde su actualidad. Busca la posibilidad de la una nueva emocin dentro de su recuerdo. Un recuerdo que como dice desemboca en la pasin de un relato. [] sera tonto pensar en la certeza del origen de las cosas, o en el origen de los recuerdos. Uno piensa que tuvo la vida que tuvo. O uno se acuerda lo que cree que tuvo [] Porque incluso podes contar otra cosa, incluso puede ser mentira todo1".

Continuemos con la parte instrumental del Circo Beat. En la misma biografa, Vargas le hace esta pregunta al compositor, con referencias a la composicin del disco integralmente:

-Y musicalmente cmo suena? -Suena a tango, Beatles.

Un sonido conciso, como la respuesta de la pregunta. Y con respecto a la ciudad Vargas relata de las palabras de Fito:

Si Rosario tiene cosas agradables trat de recuperarlas en este disco. Cuando le cont su proyecto a su amiga Liliana Herrero, coincidieron en que se trataba de una bsqueda de la quintaesencia, de lo que perdura a travs del tiempo en un lugar, cmo eso se mantiene. Ir a su encuentro, si es que hay algo de eso. No lo sabe y entiende que tiene por lo menos su vida para probar eso. Lo que puede plasmar es fuerte y forma parte de su existencia, lo que de alguna manera es hablar de todos los que viven aqu, emparentndolos por historias similares. Le parece demasiado pretencioso que lo ubiquen como el explorador que va detrs de <<lo rosarino>>. En todo caso se conforma con dar con su experiencia en Rosario. Por otro lado tambin tenemos la referencia de que la cancin est hablando de l, y de su experiencia con el colegio Normal n1, a partir de las deixis que se pueden ver en el texto. Como por ejemplo: 1 nunca sabe
1 Desgravacin de la entrevista televisiva: http://www.youtube.com/watch?v=dMnzxmN6f8s

uno buscar, lleno de esperanzas los caminos del azar uno Normal 1 siempre volver si uno se mirase desde afuera sin piedad El trmino deixis proviene de una palabra griega que significa mostrar o indicar, y se utiliza en este caso para referirse a la funcin de los pronombres personales y demostrativos que vinculan los enunciados de la cancin con las coordenadas espacio-temporales en la produccin de estos enunciados (vid.: Lyons, 1977). En ste caso nos encontramos frente a una figura retorica de diccin: la antanaclasis. Se constituye un juego de palabras entre el sema uno. Representa un /yo/ que se enuncia como una supuesta tercera persona en ciertas ocasiones, como tambin al colegio Normal n1, en otras. En esta figuracin se repiten significantes idnticos que pertenecen a palabras distintas por sus significados (cfr.: Mayordomo 1990, 140).