MUESTRA EUROAMERICANA_08 CINE+VIDEO+ARTE DIGITAL 13

ARTES Y MEDIOS AUDIOVISUALES: UN ESTADO DE SITUACIN II

LAS PRCTICAS MEDITICAS PRE DIGITALES Y POST ANALGICAS

Jorge La Ferla

Seamos sinceros, el digital ya fue Roy Ascott, MEACVAD 07

La Muestra Euroamericana de Cine, Video y Arte Digital presenta una nueva publicacin sobre los diversos tpicos de discusin planteados durante el desarrollo del evento. Este testimonio de los conceptos expuestos por los invitados, de las obras exhibidas y de los diversos encuentros de trabajo sirve para difundir ms ampliamente las ideas bajo la forma de un libro que, a su vez, constituye en s mismo una parte importante del encuentro. Las figuras participantes de la muestra, los acadmicos representantes de las instituciones que forman la MEACVAD y destacados profesores de diferentes universidades han colaborado generosamente con esta propuesta de escritura y pensamiento. El objetivo de pensar el audiovisual en momentos de la desaparicin de los soportes tradicionales analgicos llev a revisar la historia de los dispositivos tecnolgicos en las diversas prcticas mediticas. La especificidad de los soportes y su proceso de hibridez derivaron en esta coyuntura caracterizada por la preponderancia del ordenador y la conectividad a travs de las redes. Sin embargo, se plantean posicionamientos diferentes en torno a la recurrente idea, y su consiguiente efecto discursivo, de una novedad que -en esta etapa final de paulatina desaparicin de las tecnologas originales de la fotografa, el cine, el video y la TV- pretende marcar un corte con el pasado. Esta realidad

impuesta por el mercado y por las investigaciones cientficas corporativas viene cambiando las reglas en la praxis de las comunicaciones y las artes audiovisuales. Se trata de una situacin que se ha anunciando hace dcadas si consideramos la historia de las mquinas procesadoras de datos1 y la paulatina digitalizacin de los medios audiovisuales. Si bien el computador no se concibi en su origen como una mquina procesadora de datos audiovisuales, en varios perodos de su historia, como bien lo analiza Rejane Cantoni, se fue transformando en dispositivo de imgenes. Esta confluencia iniciada por el radar hace ms de medio siglo con sus primeros displays, explosiona en este predominio de la imagen digital en diversos dispositivos: una era ms de transicin en la historia de las tecnologas. Seamos sinceros, el digital ya fue, proclamaba Roy Ascott en la MEACVAD 072 anunciando un futuro prximo caracterizado por la generacin de mquinas orgnicas post digitales, tpico que Cantoni tambin considera en su trabajo de investigacin. La larga historia del audiovisual tecnolgico se enfrenta a un discurso coyuntural sobre el progreso que propone el olvido del pasado aspecto que es tratado crticamente por varios de los textos que ac presentamos-, siendo la digitalizacin de los medios un estadio intermedio ms de una larga serie que se inicia para algu-

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nos con la fotografa. Es decir, es en esta lnea de relacin con el pasado que se aborda el estudio de un presente a partir de la consideracin de la vigencia de las slidas matrices de pensamiento que provienen de la fotografa, el cine y el video. Aunque la desaparicin de la materialidad especfica y original de cada medio en su transferencia al computador no implica la abolicin de un fuerte sistema conceptual que el audiovisual numrico an no est en condiciones de ofrecer, la expansin de los medios analgicos hacia zonas de creacin en el desarrollo digital merece asimismo una especial atencin por parte de varios autores. El cine digital, el documental expandido, las instalaciones, el Net Art,3 los V.J.s,4 los video juegos, la telefona mvil,5 y los GPS son analizados como mquinas de produccin hipermediticas. En ese sentido, hace tiempo que virtuosos artistas como Lucas Bambozzi, Silvia Cacciatori, Andrea Di Castro, Edgar Endress, Ingo Gnther y Carmen Gil Vrolijk vienen investigando en prcticas artsticas variadas, creando obras que proponen una reflexin sobre los usos de los medios -usos stos por cierto diferentes a los destinos pensados inicialmente por los fabricantes-. La computadora, las comunicaciones on line y la telefona mvil se han instalado como las principales interfaces culturales de una vida urbana occidental dominada por el discurso del progreso, el control, el espectculo y la vigilancia. Como sealan, desde diversas miradas, Eduardo Russo, Enrique Longinotti y Vernica Devalle, lo nuevo es entendible en su combinacin con lo antiguo, siendo Mariela Yeregui quien en su artculo desarma los efectos discursivos que sealan estos estadios a partir del uso de los prefijos, centrndose particularmente en la idea de lo post. Por su parte, Mario Carln propone consideraciones en torno al final de una forma de TV, atendiendo tanto a su cualidad de medio de masas, su estructura de programacin y la relacin directo/grabado, aspectos todos que en su momento definieron a la TV en su especificidad. En un periodo de cambios tecnolgicos de produccin, transmisin, conectividad y consumo de la televisin, Carlos Scolari define una

tecno esttica vinculada al hipertexto a partir del uso de los programas vectorales ya instalados en la expresin televisiva. Por otro lado, Andrea Di Castro analiza el paso del video analgico a la imagen digital a partir del recorrido que ha efectuado en las ltimas dcadas como artista, investigador y pensador. Toda vez que los cambios tecnolgicos van variando determinaciones en la creacin, Roco Agra reivindica la propiedad del llamado Net Art -a veces confundido con el mainstream del consumo on line- que es discutido por la virtuosa extraeza de la obra de Jodi cuya instancia de programacin es la esencia de un proceso artstico basado en la ruptura de los parmetros tradicionales del diseo web. Asimismo, la sistemtica del anlisis de Wofgang Schaeffner nos ofrece otro texto de referencia al proponer una mirada que partiendo de la comparacin de la historia de dos medios, el computador y el telfono, arriba a la actual simbiosis en la que la irrupcin de la imagen en la telefona mvil es vista como uno de los acontecimientos ms importantes en la historia de la imagen. El dilogo intertextual que expone toda compilacin vincula esta seleccin de textos recientes con el captulo de escritos antolgicos que han marcado puntos de inflexin en el pensamiento sobre el audiovisual. Es el caso de La doble hlice de Raymond Bellour, texto antolgico que determina fundamentos esenciales de la imagen; El cuarto iconoclasmo de Arlindo Machado, que recorre la imagofobia -instalada nuevamente en la palabra de algunos pensadores de la actualidad- a lo largo de los tiempos. Cine, el arte del ndex de Lev Manovich, marca otro eje textual que recorre con propiedad, ofreciendo un itinerario conceptual por los cambios en la percepcin y la creacin, a travs del estado de inmaterialidad de los soportes audiovisuales. Resulta de gran valor tambin la inclusin del texto de Laymert dos Santos, Bio informacin y arte latinoamericano, una provocacin, pues plantea un debate molesto, y an pendiente, sobre la falta de lecturas trascendentes sobre nuestra regin. Por su parte, el conjunto de la obra de Ingo Gnther desde el video a sus actuales procesos artsticos- presenta un compromiso

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poltico y una mirada crtica que pone en escena las relaciones de poder y el discurso hegemnico que las sostiene, incluyendo al campo del arte. El anlisis de varios autores sobre la obra de Lucas Bambozzi, Federico Falco e Ingo Gnther, se complementa con textos de los propios artistas que entendemos como parte de su trabajo creativo. Bambozzi y Gnther cubren dos dcadas de compromiso de creacin y reflexin sobre las artes. Ambos se constituyen en dos modelos ejemplares de producciones que atraviesan diversos soportes y discursos, trasladando sus obras de la imagen del monitor y la sala, al mbito de las exposiciones y galeras. La propuesta de la muestra intenta dar cada ao un panorama crtico del amplio espectro audiovisual de lo que ocurre en nuestra regin. Recorrer el trabajo de la artista uruguaya Silvia Cacciatori releva cuestiones sobre la manipulacin de archivos y textos en una propuesta de diseo concentrada en la simultaneidad de imgenes en cuadro, segn lo analiza Sebastin Schjaer. Este autor tambin estudia el cortometraje Oigo tu grito de Pablo Lamar, realizador paraguayo que contina con la estirpe iniciada por Paz Encina y su obra Hamaca Paraguaya, presentados en la MEACVAD. Lamar brinda con su pelcula otro manifiesto de bsqueda en la puesta en escena centrado en la composicin virtuosa del espacio y en el valor del desencuadre. Anabel Mrquez ofrece tambin un estudio de campo sobre el trabajo en video de Federico Falco, quien articula un entorno personal y un contexto de pas/paisaje, tanto en su escritura con el audiovisual como en la literatura. Por su parte, Dietrich Heissenbttel analiza la obra video de Edgar Endress, siendo el investigador Ivn Pinto quien ve en la obra de Endress una lectura diversa del contexto chileno a partir de la construccin de miradas alejadas de las formas tradicionales del documental. Esta lectura de Ivn Pinto es parte del captulo que la MEACVAD dedica siempre al cine de no ficcin. Continuando la saga de aquellos textos de Jean-Louis Comolli, este ao contamos con dos textos referenciales del profesor

Antonio Weinrichter, dedicado a investigar la cuestin documental. Tambin Emilio Bernini traza un diario de bitcora sobre los diversos ejes que establecen pautas para pensar este fenmeno crucial de la produccin audiovisual, que entiende como una modalidad discursiva histrica. Una parte de las obras de Bambozzi, Cacciatori, Endress, Falco, Gnther, Trilnick aporta variables admirables sobre las formas de representar un real desde un lugar de bsqueda crtica y experimental. Por su parte, en la eleccin de obras para la curadura de la muestra Visionarios, Programa histrico de cine y video experimental de Amrica Latina, Arlindo Machado ofrece una mirada primordial sobre la cuestin documental que atraviesa toda el programa Paradigmas de la Latinidad. Mrquez vincula Visionarios con la experimentacin de los diversos soportes tecnolgicos. Se trata de un corolario conceptual sobre la cuestin maqunica a partir del cual Mariela Cant retoma la investigacin en la obra de Carlos Trilnick, artista a quien la MEACVAD rinde homenaje por sus primeros treinta aos de produccin con las artes electrnicas. Cant piensa la obra de Trilnick en base a los traslados de la imagen, entre la fotografa, seal electrnica y la imagen digital, implicando esos pasajes como una instancia de creacin. La larga historia que vincula al artista audiovisual y terico del video Jean-Paul Fargier con la MEACVAD, se contina este ao con la programacin de dos de sus obras recientes: Godard/Sollers, la entrevista, que retoma el registro de un dilogo en directo entre ambos personajes, Jean-Luc Godard y Philippe Sollers; y Jour aprs jour, un film sorprendente por la forma en que Fargier se hace cargo de un proyecto de pelcula retomando las ideas pstumas del inolvidable Jean-Daniel Pollet. Dos propuestas audiovisuales difciles de catalogar si se tiene en cuenta el soporte y el gnero, pero que podemos considerar como no ficcin. En su texto sobre Da tras da, Raquel Schefer se focaliza en esta capacidad virtuosa de Fargier y Pollet en poner en escena la figura de una primera persona resultado de la confluencia de dos autores. Asimismo, y resaltando la misma vertiente, la

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autora aborda el estudio del interactivo de Lucas Bambozzi, El tiempo no recuperado, siendo Bambozzi quien escribe sobre las maneras en que su proyecto se sustancia bajo diversos modelos formales, ya sea en su versin cerrada en DVD como en su expansin a una video instalacin. La MEACVAD cuenta con la participacin de diversos centros y posgrados de universidades cuyos directores y profesores conciben una praxis comprometida con algo que resulta evidente en la elocuencia de sus textos. Este ao se han incorporado nuevas instituciones y autores, lo que constituye un enriquecedor aporte para este foro de discusin sobre el audiovisual, ejemplo de ello son los sendos artculos de Hernn Pajoni y Ral Manrupe. Asimismo, varios egresados de los diversos posgrados de las instituciones participantes ofrecen con voz propia sus intensas miradas sobre el diseo y las artes mediticas. Es el caso de Roco Agra, Anabella Bustos, Mabel Brignone, Ivn Flugelman, Anabel Mrquez, Raquel Schefer y Sebastin Schjaer. As es como Bustos y Brignone proponen un interesante balance conceptual de la ltima MEACVAD. Variados encuentros de trabajo e intercambios de ideas con Lidia Blanco, Mario Carln, Andrs Denegri, Enrique Longinotti, Cristian Pauls, Eduardo Russo, Mariela Yeregui -invitados a la MEACVAD- han aportado valiosas ideas que sirvieron para concebir tanto la muestra como este libro que pretende constituirse en fiel testimonio de la diversidad y profundidad con que se puede seguir pensando el audiovisual tecnolgico. El resultado es este volumen sin imgenes -por cierto una forma de quinto iconoclasmo- pero que, considerando las maneras en que la palabra refiere a esa pasin desmedida por la creacin visual, es en definitiva slo una apariencia. Agradecemos a todos los autores que han colaborado con nuestra publicacin que representa el debate que la MEACVAD propone para cada una de sus ediciones.

Notas
1 Ver en este libro Cantoni, Rejanne, Mquinas para pensar. 2 Ver la serie de textos de Roy Ascott en Artes y Medios Audiovisuales. Cine, Documental, Video, Nuevos Medios, Telemtica, MEACVAD/Nueva Librera, Buenos Aires, 2007. 3 Agra, Roco, Net.Art. Esttica y Ciberntica. Jodi. 4 Gil Vrolijk, Carmen, Demiurgos de la luz. 5 Schaeffner, Wolfgang, La revolucin telefnica de la imagen digital.

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