Un reencuentro pico con un pretexto naif: No

En la particularidad y el detalle reina la genialidad de un buen film y No parece ser una buena promesa luego de haber pasado por la autopsia de Allende en Post Mortem. Esta vez la arista seleccionada para narrarnos un pedazo de la historia de nuestro pas, es la campaa publicitaria del No, una campaa que tiene en su germen la contradiccin de revelar en pantalla el abuso que se viene arrastrando con la dictadura o la posibilidad de entregar esperanza en un formato similar al de los actuales comerciales de coca-cola. Quin corta el queque? Quin lo cort en la verdadera historia? Ac lo hace un Gael Garca que adems de ser la gran atraccin de la produccin de Larran, es adems del protagonista, uno de sus principales productores, enganche ideal para justificar el tremendo esfuerzo por que el afamado mexicano salga en la pelcula chilena. Desde ah parece ser que su rol lo acta dentro y fuera de la pelcula y en realidad eso solo puede traducirse en un gran privilegio para la inexistente industria cinematogrfica nacional. El problema recae en la reflexin. A propsito de qu abren el cuerpo de Allende en Post Mortem? A propsito de qu se muestra el proceso publicitario de la campaa del No?

La gran reflexin cae por defecto y no as por efecto del film, sta tiene relacin precisamente con la decepcin, con el vaco y el sabor a coca-cola que qued impregnado tanto en los gobiernos posteriores como en la impunidad de los abusadores. Quiz sea demasiado injusta la acusacin a que esta temtica solo queda como efecto colateral, de hecho en honor a la verdad es que se insina, pero no puede ser ms que una insinuacin luego de la gran escena en que se ponen en crisis los elementos que en ese momento se oponan para formar la historia. La escena interpretada por Alejandro Goic en que cuestiona asumiendo la posicin de la izquierda histrica la impunidad y el olvido es la gran escena en que uno comienza a sentir en la actualidad que algo falt en esa transaccin histrica llamada plebiscito del No. La alegra ya viene pero nunca lleg. Si no se profundiza el cuestionamiento hacia el presente queda solo en un comentario el filmar el back stage de la campaa publicitaria del No y No logramos inquietarnos ni remecernos en lo absoluto ante la carencia de alegra y el reemplazo de La medida de lo posible como el gran parche curita que pretendi tapar al sol y a los detenidos desaparecidos con un dedo. Es facilista que aquel que realiz la campaa publicitaria del Si, trabaje con el del No y lo siga haciendo antes, durante y despus. Los elogios que le hace por su campaa al trmino son de una superficialidad intolerable que hace la vista ms gruesa respecto a la deuda histrica y esto se transforma en una posibilidad bastante atractiva que nos contagie la angustia e inquietud de que muchos cambios no se hicieron, pero la superficialidad nunca estuvo en quienes votaron por lo que no queda ms que en una falta de respeto, pues en realidad dista de convertirse en un gesto paradjico brechtiano que nos abra una realidad, una pregunta, una nueva reflexin. Quiz un contraste tmido pero inmediatamente ms eficaz est en Machuca y la razn se da en que sin ser como pelcula la reina del detallismo y la particularidad, nos recuerda algunos episodios desde el dolor y ese mismo

gesto nos hace recordar. Con No uno solo puede olvidar ya que ni siquiera nos llega a confirmar profundamente que la alegra nunca lleg. Finalmente y sin nimo de destrozar en su totalidad la creacin de Larran, ya que al menos se rescata de sobre manera la escena con Goic y el aporte de Garca Bernal, queda criticar el dispositivo flmico, la grabacin con cmaras reales de la poca. Basta con revisar los programas o cintas de aquellos tiempos para corroborar que la cita en esta ocasin no fue una buena cita y que slo se quedo como una peor calidad de imagen con serios problemas de contraste de luz y sombra en algunos momentos. En este caso, la particularidad no juega a favor y se aleja ms all de la superficie del problema por lo que slo queda en una ancdota. Quin sabe si fuera de la ficcin las cosas no fueron muy distintas en trminos de produccin de aquella campaa hecha para que Pinochet perdiera pero si no se cuestiona al menos aquello que qued como legado, pierde la razn de ser la cinta como un producto artstico y slo queda como un intento de registro documental con grandes actores. Parece que a Chile an le da miedo hacer pelculas que refresquen realmente la memoria como s lo han hecho los pases vecinos. Quiz una de las ms bellas, la produccin argentina La noche de los lpices. Pelculas as no tienen un gran desarrollo de la esttica, la fotografa o del arte como el universal ejemplo que nos presenta Pier Paolo Pasolini en Sal o le 120 giornate di Sodoma, pero de algn u otro modo el cine fuera de Chile respecto a las violaciones de los derechos humanos, se ha hecho cargo de no dejar las heridas en el olvido para que quienes las provocaron no vuelvan a atacarnos.

Sebastin Ramrez Actor Crtico de cine y teatro