La literatura fantstica

cuentos argentinos

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Artculos
La literatura fantstica
Literatura de Argentina Gnero fantstico 1 1 9 19 19 26 61 67 67 68 71 71 73 76

autores argentinos
Julio Cortzar Jorge Luis Borges Adolfo Bioy Casares

textos literarios representativos

La noche boca arriba El jardn de senderos que se bifurcan

marco terico para analizar los cuentos

Cuento Ficcin Narrador

Referencias
Fuentes y contribuyentes del artculo Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 80 82

Licencias de artculos
Licencia 84

La literatura fantstica
Literatura de Argentina
La literatura argentina, es decir el conjunto de obras literarias producidas por escritores de la Repblica Argentina, es una de las ms prolficas, relevantes e influyentes de Amrica Latina, con escritores de renombre como Jorge Luis Borges, Julio Cortzar, Leopoldo Lugones o Ernesto Sabato.

Inicios
La literatura de habla hispana en el territorio argentino, se inicia con la conquista y colonizacin espaola. Los conquistadores traan consigo cronistas que redactaban y describan todos los acontecimientos importantes, aunque con ojos espaoles y para un pblico lector espaol. Siendo Santiago del Estero la primera ciudad de la Argentina, varios cronistas de esta poblacin pueden ser considerados como los iniciadores de la crnica literaria y poesa argentina. Entre ellos destacan Luis Pardo, quien fuese alabado como poeta por Lope de Vega, y Matheo Rojas de Oquendo.

Jorge Luis Borges (1899-1986).

El primer cronista del Ro de La Plata fue Ulrico Schmidl, con su obra Derrotero y viaje a Espaa y a las Indias, una obra muy discutida por las diferencias entre traducciones[1] La Universidad de Crdoba, fundada en 1613, se convirti rpidamente en un centro de cultura. A medida que la poblacin criolla creca y la educacin de sta se fortaleca, surgan los primeros destellos -aunque en forma embrionaria- de una literatura local en forma de cartas, epstolas y otros tipos de composiciones. Durante la segunda mitad del sigloXVIII, aunque las autoridades espaolas se empeaban en restringir las noticias que llegaban de Europa a Amrica, al puerto de Buenos Aires arribaban, subrepticiamente ocultos en los barcos, todo tipo de libros. La Revolucin acab con las restricciones, y cuando en 1812 se inaugur la primera biblioteca pblica de Buenos Aires[citarequerida], promovida por Mariano Moreno, en apenas un mes los habitantes de Buenos Aires donaron ms de 2000 libros.[citarequerida] Las tensiones con la literatura francesa produjeron los fenmenos del criollismo, o literatura gauchesca y la reivindicacin de la literatura espaola. Hispanistas y gauchescos no formaron escuelas definidas ni coincidieron siempre en el tiempo; fueron ms bien manifestaciones que tcitamente rechazaban la influencia francesa. Mientras los primeros apenas dejaron huellas en cuanto a cantidad y calidad de obras, a los segundos se los considera fundadores de la literatura argentina moderna. Sin embargo, el primer relato que merece para muchos crticos el nombre de fundacional, fue escrito antes de mediados del sigloXIX por Esteban Echeverra (1805-1851), escritor y poltico liberal, de tendencia romntica perteneciente a la denominada Generacin del 37. Su cuento El matadero, que describe una escena brutal de tortura y asesinato en los mataderos de ganado de Buenos Aires, es de un estilo realista infrecuente en la poca.

Literatura de Argentina Echeverra escribi tambin el poema La cautiva, de ambiente rural, pero de estilo culto y complejas resoluciones metafricas y sintcticas. La literatura gauchesca comienza con la obra del oriental Bartolom Hidalgo. Sus Cielitos, que hablan de la peripecia patritica, van deviniendo despus en poemas en los cuales se incorporan las primeras denuncias que luego continuarn la voz de Los Tres Gauchos Orientales y ms tarde la voz de Martn Fierro de Jos Hernndez. Posteriormente ocurre la publicacin de Fausto, de Estanislao del Campo (1866), stira en verso en la que un gaucho relata con su propio lenguaje una representacin del Fausto de Charles Gounod en la pera de Buenos Aires, el Teatro Coln.

El saln literario
Marcos Sastre, un librero de la ciudad de Buenos Aires, ofreci en 1837 un saln de su Librera Argentina para oficiar de saln literario y que se efectuaran all las reuniones de los grupos de lecturas y discusin de los Jos Hernndez. intelectuales. La primera sesin inaugural fue en junio de 1837.[2] Los conceptos bsicos que cohesionaron al grupo, sentados en los discursos inaugurales de Juan Bautista Alberdi, Marcos Sastre, Juan Mara Gutirrez, fueron: Necesidad de reflexionar sobre los acontecimientos polticos del pasado para poder actuar sobre el presente. Como manifestara Echeverra en un discurso frente al Cdigo: "Seores, si hemos de hacer algo por nuestra patria, es preciso que nuestras ideas nazcan del conocimiento de la vida anterior y presente de nuestra sociedad." Retorno a los ideales de la Revolucin de Mayo, de la que se consideraban hijos y sucesores. Creacin de una literatura nacional, unida al medio geogrfico y social, que atendiera "al fondo ms que a la forma del pensamiento, a la idea ms que al estilo, a la belleza til ms que a la belleza en s" (Alberdi); que "armonice con la virgen y grandiosa naturaleza americana" (Echeverra). Los modelos literarios sern los ofrecidos por el romanticismo europeo, pero con una fuerte impronta de carcter criollista. Propuesta de un divorcio con respecto a los modelos literarios espaoles y a la tutela acadmica. Defensa de la libertad en el empleo de la lengua, aceptan las variantes regionales del espaol americano.

La literatura gauchesca
La literatura gauchesca es un subgnero propio de la literatura latinoamericana que intenta recrear el lenguaje del gaucho y contar su manera de vivir. Se caracteriza principalmente por tener al gaucho como personaje principal, y transcurrir las acciones en espacios abiertos y no urbanizados (como la Pampa argentina). Es importante destacar que, ms all de que este gnero tiene como eje principal al gaucho, generalmente es usado por escritores de alto nivel socioeconmico. Esta literatura presenta descripciones de la vida campesina y sus costumbres, as como de los personajes sociales de ese entonces: indios, mestizos, negros y gringos, entre otros. Suele haber una exaltacin de lo folclrico y cultural, y se emplea como protesta y para realizar una crtica social. En la forma y el lenguaje, se distingue por el empleo abundante de metforas, neologismos, arcasmos y trminos aborgenes. Suele haber poco uso de sinnimos, y predomina el monlogo sobre el dilogo.

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Martn Fierro
Martn Fierro es un poema narrativo de Jos Hernndez, obra literaria considerada ejemplar del gnero gauchesco en Argentina y Uruguay. Se public en 1872 con el ttulo El Gaucho Martn Fierro, y su continuacin, La vuelta de Martn Fierro, apareci en 1879. Narra el carcter independiente, heroico y sacrificado del gaucho. El poema es, en parte, una protesta en contra de las tendencias europeas y modernas del presidente argentino Domingo Faustino Sarmiento. Leopoldo Lugones, en su obra literaria El payador calific a este poema como "el libro nacional de los argentinos" y reconoci al gaucho su calidad de genuino representante del pas, emblema de la argentinidad. Para Ricardo Rojas representaba el clsico argentino por antonomasia. El gaucho dejaba de ser un hombre "fuera de la ley" para convertirse en hroe nacional. Leopoldo Marechal, en un ensayo titulado Simbolismos del "Martn Fierro" le busc una clave alegrica. Jos Mara Rosa vio en el "Martn Fierro" una interpretacin de la historia argentina.
Portada del libro.

Este libro ha aparecido literalmente en cientos de ediciones y fue traducido a ms de 70 idiomas. La ltima fue al Quichua, tras nueve aos de trabajo, por Don

Sixto Palavecino y Gabriel Conti. La obra narra las desventuras de un gaucho, reclutado a la fuerza para la guerra contra el indio, quien a su regreso mata a un hombre en duelo, huye y se exilia entre los salvajes. Vuelto a la civilizacin, pronuncia una serie de mximas a sus hijos y reflexiones sobre las penurias de sus paisanos, los gauchos, parias de la pampa.

Domingo F. Sarmiento, Facundo

En 1845, Domingo Faustino Sarmiento, escritor y poltico que llegara a la Presidencia de la Nacin, haba publicado Facundo, sobre el caudillo provincial Facundo Quiroga, a quien describe agudamente, pero a la vez pinta como smbolo y representacin de la barbarie, a la que Sarmiento opona el progreso y la civilizacin. Para la crtica del siglo XX, Facundo es tambin un libro inaugural de la literatura argentina. En cuanto a la produccin literaria de mujeres, destacan en el sigloXIX autoras como Juana Manuela Gorriti, Eduarda Mansilla, Rosa Guerra y Juana Manso, que por un lado tambin discuten a su manera el problema nacional, por ejemplo con el motivo de la Cautiva o el tema gauchesco, por otro lado se insertan en la incipiente discusin feminista de la poca, con problemas como la educacin de la mujer.

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Siglo XX
Normalizada la vida poltica despus de las guerras interiores, y con el gobierno en manos de liberales, el pas entra con gran pujanza en el nuevo siglo y la literatura se hace cosmopolita. El poeta, narrador y ensayista Leopoldo Lugones es la figura que representa este puente entre dos pocas. Influido por la poesa del nicaragense Rubn Daro, escribi poemarios de elaborada retrica, cuentos y combativos ensayos. De su anarquismo inicial deriv hacia el nacionalismo autoritario, apoy el primer golpe de Estado en el pas (1930) y se suicid en una posada en el delta del ro Paran. A la poesa suntuosa de Lugones, sigue la sencillista, de poetas como Baldomero Fernndez Moreno y Evaristo Carriego. Tambin a principios de este siglo es cuando Gustavo Martnez Zuvira (Hugo Wast) da comienzo a su gran produccin de artculos y novelas varias de las cuales fueron llevadas al cine. Se destacan entre ellas Flor de Durazno (1911) en la que hace su debut en el cine Carlos Gardel y Valle Negro (1918) novela elogiada por Miguel de Unamuno.

Leopoldo Lugones.

Ricardo Giraldes publica su Don Segundo Sombra, novela rural que a diferencia de Martn Fierro no reivindica socialmente al gaucho, sino que lo evoca como personaje legendario, en un tono elegaco. En la provincia de Entre Ros, a la orilla del ro Paran, el poeta Juan L. Ortiz inicia una obra solitaria, de intensa relacin con el paisaje fluvial, pero tambin con sus humildes habitantes. En la dcada del cuarenta aparece una nueva vanguardia de la mano de Juan-Jacobo Bajarla junto a Gyula Kosice, Edgar Bayley, Carmelo Arden Quin y Toms Maldonado entre otros. Al mismo tiempo, se afirma la figura de Borges, a la vez que es cuestionada por su presunto cosmopolitismo. Ernesto Sabato publica su primera novela, El tnel, elogiada y premiada en Europa. Leopoldo Marechal publica varios libros de poesa y su Adn Buenosayres (1948). Publican poetas como Olga Orozco y Enrique Molina y la poeta Celia Gourinski, influidos por el surrealismo europeo; Alberto Girri, admirador de la poesa anglosajona y Edgar Bayley, cofundador del concretismo, de mayor gravitacin en las artes plsticas que en la literatura. Julio Cortzar edita sus primeros cuentos en los aos 1950, el primero de ellos por gestin de Borges, y se autoexilia en Pars. En esa dcada y la siguiente, la vanguardia potica se reagrupa en la revista Poesa Buenos Aires, dirigida por Ral Gustavo Aguirre. El poeta Juan Gelman aparece como la figura ms destacada de una poesa de tono coloquial, polticamente comprometida, que incluye a Juana Bignozzi y Horacio Salas, mientras Fernando Demara se destaca por su lirismo ntimamente ligado a la tierra y al paisaje. Destacan tambin, en poesa, Rafael Squirru, Fernando Guibert, Joaqun Giannuzzi, Lenidas Lamborghini,Emeterio Cerro, Juan-Jacobo Bajarla, Alejandra Pizarnik, Abelardo Castillo, Liliana Heker, Vicente Battista, Beatriz Julio Cortzar. Guido, Bernardo Kordon, Juan Jos Manauta, Rodolfo Walsh, Adolfo Bioy Casares, de muy distintas ideas estticas, que recorren una gama de estilos que va desde lo social hasta lo existencial y lo fantstico. Sobresale en el interior argentino, Juan Bautista Zalazar, poeta y cuentista nacido en La Rioja y afincado en Catamarca.

Literatura de Argentina Despus de la dictadura militar de la historia local (1976-1983), en la narrativa se destacan nombres como los de Daniel Moyano, Ricardo Piglia, Manuel Puig, Antonio Di Benedetto, Csar Aira, Juan Jos Saer, Julio Carreras (h), Antonio Dal Masetto, Alan Pauls, Ana Mara Shua, Rodolfo Fogwill, Alicia Steimberg, Luisa Valenzuela, Alberto Laiseca, Osvaldo Soriano, Luisa Futoransky, Jorge Ass, Hctor Tizn, Rodrigo Fresn, Mempo Giardinelli, Alicia Kozameh, Reina Roff, Cristina Feijo, Rodolfo Rabanal, Susana Szwarc, Liliana Heker, Jorge Torres Zavaleta, Leopoldo Brizuela, Guillermo Martnez y poetas como Celia Gourinski, Arturo Carrera, Nstor Perlongher, Ricardo Zelarrayn, Susana Thnon, Irene Gruss, Cristina Pia, Diana Bellessi, Jorge Aulicino,Ruth Mehl, Fabin Casas, Santiago Sylvester, Horacio Castillo, Mara del Carmen Colombo, Rafael Roldn Auzqui. Muchos de estos autores haban comenzado su actividad en los aos anteriores a la dictadura; otros aparecen en los ochenta y noventa para reanudar la discusin literaria. El tono pardico en algunos de ellos, la irona, la fantasa, el realismo y la pica, la gravedad o la liviandad, el minimalismo y la lrica intimista y feminista indican las tendencias y tensiones del momento histrico.

La polmica Florida-Boedo
En los aos veinte, surge la polmica Florida-Boedo, entre lo que se conocera como el Grupo Florida y Grupo Boedo. Ambos grupos aglutinan a la vanguardia. El Grupo Florida tiene entre sus miembros sobre todo a personajes de la lite econmica, mientras que el Grupo Boedo se proclama como antivanguardista, ms ligados a los problemas sociales y econmicos de las clases trabajadoras, influidos por el modelo realista de la literatura rusa, entre los que se destaca Roberto Arlt, aunque nunca se proclam como perteneciente al Grupo Boedo. La polmica Florida-Boedo no es solamente de carcter econmico, sino que refleja modos diferentes de concebir la literatura y la escritura; esto incluye las temticas tratadas, el lenguaje utilizado, la funcin social que cada grupo le asigna a la literatura y los modelos literarios a seguir. La hoja de divulgacin del Grupo Florida se llamara, significativamente, Martn Fierro, para algunos, un gesto snob, para otros, la expresin del matiz criollista que quera subrayar el movimiento innovador. En ese peridico escribe Jorge Luis Borges, quien con el tiempo sera el ms conocido fuera de las fronteras del pas, y otros poetas clave, como Ral Gonzlez Tun y Oliverio Girondo (estos ltimos, pertenecientes al Grupo Florida).

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El boom latinoamericano
El Boom latinoamericano fue un movimiento literario que surgi entre los aos 1960 y 1970, cuando el trabajo de un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente joven fue ampliamente distribuido en Europa y en todo el mundo. El boom est ms relacionado con los autores Gabriel Garca Mrquez de Colombia, Julio Cortzar de Argentina, Carlos Fuentes de Mxico y Mario Vargas Llosa del Per. Por el movimiento de Amrica Latina de la Vanguardia, estos escritores desafiaron las convenciones establecidas de la literatura latinoamericana. Su trabajo es experimental y, debido al clima poltico de la Amrica Latina de la dcada de 1960, tambin muy poltica. El crtico Gerald Martin escribe: "No es una exageracin para afirmar que si el continente del Sur fue conocido por dos cosas por encima de todos los dems en la dcada de 1960, stas fueron, en primer lugar, la Revolucin Cubana y su impacto tanto en Amrica Latina y el Tercer Mundo en general, y en segundo lugar, el auge de la literatura latinoamericana, cuyo ascenso y cada coincidi con el auge y cada de las percepciones Liberales de Cuba entre 1959 y 1971".[5]

Centro Editor de Amrica Latina

En la dcada de 1960 aparecer el Centro Editor de Amrica Latina. Esta editorial se convertir en el centro intelectual de muchos de los principales escritores y crticos literarios de Argentina, abarcando a la generacin de intelectuales provenientes de 1950 hasta 1980. Jaime Rest, Beatriz Sarlo, Nicols Rosa, David Vias, entre muchos otros, desfilarn por el Centro Editorial dirigiendo colecciones o bien contribuyendo como escritores de fascculos. Esta editorial ser clave en la difusin de la literatura argentina con su coleccin Captulo. Historia de la literatura argentina, una edicin fascicular semanal que entregar un fascculo crtico junto con un libro de literatura argentina. De esta forma, los crticos literarios argentinos ms destacados darn sus primeros pasos como prologistas y anotadores de obras literarias argentinas destacadas. El Centro Editor de Amrica Latina no slo permiti el desarrollo intelectual de muchas generaciones jvenes que se iniciaban en la carrera acadmica, sino que adems fue clave para difundir la literatura argentina a los lugares ms recnditos del pas, alternando entre clsicos como el Martn Fierro de Jos Hernndez y obras un poco menos tradicionales como La musa y el gato escaldado de Nicols Olivari.

Jorge lvarez con 'Editorial Jorge lvarez' y Ediciones de la Flor edit libros como Los oficios terrestres de Rodolfo Walsh, La seora Ordez de Marta Lynch, La traicin de Rita Hayworth de Manuel Puig, Los caudillos de Flix Luna, Mi amigo el Che de Jorge Rojo, Entre sajones y el arrabal de Leopoldo Torre Nilsson, entre [3][4] otros.

Literatura no portea
La literatura de las provincias del interior es tan antigua y prolfica como la literatura de Buenos Aires, con la diferencia que los escritores provincianos, por su acceso restringido[6] a las grandes editoriales y a los medios de comunicacin masivos, son mucho menos conocidos que los escritores metropolitanos.

Crdoba y regin central

La pampeana Olga Orozco llev a cabo una notable produccin literaria que le vali numerosos premios. Por su parte, el correntino de nacimiento pero rosarino de formacin, Velmiro Ayala Gauna escribi cuentos detectivescos, en tanto que Julia Morilla de Campbell canaliz su produccin hacia la literatura infantil.

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Noroeste
Juan Carlos Dvalos y Manuel J. Castilla fueron prolficos poetas que describieron la Salta de mediados del siglo XX. Hctor Tizn, jujeo, describi la cultura indgena de su provincia. El catamarqueo Fray Mamerto Esqui hizo aportes desde el periodismo, mientras en pocas posteriores, su coterrneo Luis Franco produjo notables ensayos. En Tucumn descuellan, entre otros, el cuentista Ramn Alberto Prez[7] y los periodistas y escritores Toms Eloy Martnez y Julio Ardiles Gray.

Cuyo
Mendoza produjo, entre otros notables escritores, a Juan Draghi Lucero, Antonio Di Benedetto, Armando Tejada Gmez o Abelardo Arias.[8] En San Juan, Jorge Leonidas Escudero[9] desarroll una lrica de matices regionalistas y universales, adems de redactar numerosos artculos periodsticos. En las letras puntanas sobresale Antonio Esteban Agero.[10]

Litoral y el Chaco
Entre Ros cuenta con una larga tradicin literaria en todos los gneros, con autores de la talla de Fray Mocho, Martiniano Leguizamn, Mariano E. Lpez y Carlos Mastronardi. En Corrientes se destacan Francisco Madariaga, Manuel Florencio Mantilla y Gerardo Pisarello. [11] Las letras de la regin chaquea son bastante ms recientes e incipientes, por tratarse de provincias relativamente jvenes. Sandro Centurin, de Formosa,[12] ha escrito cuentos de diversa ndole, mientras que Mariano Quirs, de Chaco,[13] ha producido una novela detectivesca.

Revistas literarias
En Argentina, las revistas literarias fueron cruciales en la difusin de nuevos escritores, intelectuales y acadmicos, adems de ser un punto de encuentro para el intercambio de las diferentes perspectivas sobre la literatura y los posicionamientos polticos en relacin a los modelos literarios. Algunas de las principales revistas fueron: Revista Sur - 1931-1992 - 371 ejemplares Contra. La revista de los francotiradores - 1933-1933 - 6 ejemplares Contorno (revista) - 1953 - 1959 - 10 ejemplares Revista Punto de Vista - 1978 Crisis - 1973-1976 Puro Cuento - 1985-1992 Revista Lea - 2001-2005

Poesa de los aos noventa

Durante el gobierno de Carlos Sal Menem (1989-1999), en un clima de albor econmico para la clase alta, y el consecuente eclipse cultural, surgen nuevos grupos de autores, alrededor de ncleos de autogestin. Se organizan lejos del circuito tradicional en galeras, fbricas recuperadas, centros culturales barriales y discotecas. Publican en editoriales pequeas (VOX, Siesta, Ediciones del Diego, Ediciones ByF, Selecciones de Amadeo Mandarino), revistas independientes (como 18 wyskies) y en la Red (como Poesia.com [14]). Destacan autores como Juan Desiderio (La Zanjita), Washington Cucurto (Zelarayan y La mquina de hacer paraguayitos), Daniel Durand (Segovia y El cielo de Boedo), Jos Villa, Alejandro Rubio (Msica mala), Damin Ros (La pasin del novelista y El perro del poema), Martn Gambarotta (Pnctum y Seudo), Sergio Raimondi (Poesa Civil y Diccionario crtico de la lengua), Fabin Casas (Tuca, El Salmn, Oda, El spleen de Boedo y El hombre de overall), Martn Prieto, Daniel Garca Helder (El Guadal), Daro Rojo, Ezequiel Alemian y Manuel Alemian, Rodolfo Edwards, Martn Rodrguez, Eduardo Ainbinder, Vernica Viola Fisher, Fernanda Laguna.

Literatura de Argentina Despus del colapso econmico y financiero de 2001 y 2002 se intensifican an ms esas activades autogestionadas.

Nuevos escritores: la literatura post-crisis

En la segunda mitad de la dcada de 2000, comenz a consolidarse una nueva generacin de escritores (narradores y poetas), al mismo tiempo que surgen nuevas voces con escrituras ms breves, experimentales y publicadas algunas a travs de Internet, en coincidencia con la aparicin del formato del blog. A este movimiento se lo denomin Nueva Narrativa Argentina y comienza a tomar notoriedad pblica a partir de 2004, con la publicacin de la antologa La joven guardia, que significa la primera publicacin para una buena cantidad de nuevos autores y la presentacin en sociedad de una generacin caracterizada por la autogestin y la organizacin de lecturas pblicas, reivindicando el rol de la literatura como un acto colectivo. Tras la crisis de 2001 y la impronta nacionalista y de corte popular de los gobiernos de Nstor Kirchner y Cristina Fernndez de Kirchner, esta nueva generacin parece haber dejado atrs algunas de las temticas ms marcadas de la literatura post-dictadura, aunque todava mantiene un hilo vincular con la generacin de los '90. Hacia 2011, la publicacin de Los prisioneros de la torre, ensayo de Elsa Drucaroff sobre la literatura argentina post-dictadura, significa la primera legitimacin acadmica de los narradores de La joven guardia y del movimiento literario que gener. Al mismo tiempo, parece colocar un primer lmite temporal a dicho movimiento y sienta las bases para el reconocimiento de la existencia de una nueva generacin: la "nueva nueva narrativa". An poco visible en un campo literario que recin termina de descubrir la "nueva generacin" anterior, se presenta como un movimiento colectivo y de participacin donde la influencia de la dictadura parece haberse reducido para darle lugar a una literatura con un compromiso poltico renovado, donde tambin aparecen con fuerza la autobiografa, la influencia de los medios de comunicacin, el uso de drogas, un fuerte vnculo con las redes sociales, la adaptacin a las nuevas tecnologas y una mirada ldica acerca de la realidad, dentro de un marco crtico pero sin la desesperanza que tea el espritu de las generaciones inmediatamente anteriores.

Notas
[1] Viaje al Ro de La Plata (http:/ / www. cervantesvirtual. com/ servlet/ SirveObras/ 12586186423471506765435/ p0000001. htm) (en espaol). Viaje al Ro de La Plata (2010). Consultado el 15/05/2010. [2] Entre el saln literario y la escuela pblica (http:/ / www. diarioperfil. com. ar/ edimp/ 0301/ articulo. php?art=10254& ed=0301) (en espaol). Diario Perfil (2001). Consultado el 15/05/2010. [3] lvarez bsico (http:/ / www. revistaenie. clarin. com/ literatura/ Jorge_Alvarez_0_602339768. html) [4] Jorge lvarez, el hombre que no espera (http:/ / www. notife. com/ noticia/ articulo/ 1051206/ zona/ 8/ Jorge_Alvarez_el_hombre_que_no_espera. html) [5] Martin, 1984, p.53 [6] Diario Crdoba: La literatura cordobesa carece de potencia empresarial para su difusin (http:/ / www. diariocordoba. com/ noticias/ cultura/ la-literatura-cordobesa-carece-de-potencia-empresarial-para-su-difusion_181605. html), 20/04/2005, consultado el 18/02/2012 [7] Tradicin y ruptura en la cuentstica de R. A. Prez, por M Laura Busquets, Universidad de Jujuy, 2001 (http:/ / redalyc. uaemex. mx/ pdf/ 185/ 18501604. pdf) [8] La literatura mendocina de ayer y hoy (http:/ / bdigital. uncu. edu. ar/ 1510), video de la Universidad Nacional de Cuyo, fecha de realizacin: 2006, consultado el 16/01/2012 [9] Literatura sanjuanina en una tesis doctoral (http:/ / www. unsj. edu. ar/ revista/ revista51/ col_literatura. php), Revista La Universidad, Universidad Nacional de San Juan, AO VIII - N 51 | marzo de 2011, consultado el 17/01/2012 [10] ONI: Antonio Esteban Agero (http:/ / www. oni. escuelas. edu. ar/ 2002/ san_luis/ letras-puntanas/ Autores/ Aguero. htm), consultado el 17/01/2012 [11] Momarandu: Hay literatura correntina? (http:/ / www. momarandu. com/ amanoticias. php?a=3& b=2& c=116523), 16/01/2005, consultado el 16/01/2012 [12] El Comercial: El imaginario colectivo crece en la literatura formosea (http:/ / www. elcomercial. com. ar/ index. php?option=com_content& view=article& id=49918:el-imaginario-colectivo-crece-en-la-literatura-formosena& catid=4:locales& Itemid=55), 30/06/2011, consultado el 16/01/2012 [13] Chaco Da por Da: La literatura chaquea pasa por un momento muy importante (http:/ / www. chacodiapordia. com/ noticia. php?n=53546), consultado el 16/01/2012 [14] http:/ / www. poesia. com

Literatura de Argentina

Bibliografa
AAVV. Historia de la literatura argentina. Tomos 1, 2, 3 y 4. Centro Editor de Amrica Latina. Buenos Aires. 1980. AAVV. Literatura espaola, Argentina e Hispanoamericana. Santillana. Buenos Aires. 1995.

Enlaces externos
Wikisource contiene obras originales de Argentina/Literatura.Wikisource Un panorama de la posie argentine (http://cle.ens-lyon.fr/1273525814391/0/fiche___article/& RH=CDL_ESP110000) Argentina.ar (http://www.argentina.ar/sw_contenido.php?id=180) (literatura argentina). Argentina.gov.ar (http://www.argentina.gov.ar/argentina/portal/paginas.dhtml?pagina=1534) (sitio oficial del Gobierno de la Repblica Argentina: seccin Literatura). Una bibliografa de la literatura argentina, en autores y obras. (http://www.criticadelibros.com/ metaliteratura-y-ensayo/bibliografia-de-literatura-argentina/) Sitio de literatura argentina, con autores y obras. (http://www.literatura.org/) Entrevista a Elsa Drucaroff a propsito de su ensayo sobre nueva narrativa argentina: Los prisioneros de la torre (http://blog.eternacadencia.com.ar/?p=17348)

Gnero fantstico
El gnero fantstico comnmente llamado fantasa, es un gnero artstico de ficcin en el cual los elementos principales del argumento son imaginarios, irreales y sobrenaturales. En su sentido ms amplio, el gnero fantstico se halla presente en la literatura, cinematografa, historieta, videojuegos, juegos de rol, pintura, escultura, drama y, sobre todo, en la mitologa y relatos antiguos, donde tuvo su origen. Se caracteriza por no dar prioridad a una representacin realista que respete las leyes de funcionamiento del mundo real. En ese sentido se suele decir que el gnero fantstico es subversivo, pues viola las normas de la realidad.

Los elementos del gnero fantstico atraviesan obras muy diversas como el Decamern de Boccaccio, donde se hace refrerencia a un supuesto jardn encantado.

Generalmente se lo distingue de otras formas artsticas como la ciencia ficcin en la que tambin se subvierten los mecanismos de funcionamiento de la realidad conocida aduciendo que la causa de los fenmenos observados en obras de corte fantstico siempre tienen que ver con fuerzas sobrenaturales mientras que en la ciencia ficcin hay causas cientifizadas, con explicaciones que buscan la racionalidad dentro de su ruptura con el orden conocido. Por eso, algunos autores opinan que la diferencia entre el relato fantstico y el de ciencia-ficcin radica no tanto en los hechos sobrenaturales como en el modo en que el autor presenta y explica los mismos.

Gnero fantstico

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Definicin
Son muchas las definiciones que se han hecho en torno al fantstico en general y a la literatura fantstica en particular.En el primer caso suele reconocerse a todas aquellas obras en las que irrumpe lo inesperado, lo sobrenatural, aquello que resulta contradictorio para con la realidad del receptor y que es resultado de un pensamiento que trasciende las normas de dicho. Esta definicin tan amplia es la que suelen ofrecer los diccionarios como el de la Real Academia Espaola: Ficcin, cuento, novela o pensamiento elevado e ingenioso.[1] Las definiciones en sentido estricto aquellas que se aplican al estudio de relatos de corte fantstico son muchas y por lo general encontradas entre s. Por lo general la teora literaria tiende a dividir aquello que las definiciones en sentido amplio diluyen. As, a travs de las diferentes teorizaciones suele encontrarse como elemento comn la separacin del fantstico de acuerdo a propiedades como el valor del incidente sobrenatural, su causa, y la reaccin despertada en el lector para con la realidad del receptor y que es resultado de un pensamiento que trasciende las normas de dicho . Esta definicin tan amplia es la que suelen ofrecer los diccionarios como el de la Real Academia Espaola: Ficcin, cuento, novela o pensamiento elevado e ingenioso.[2] Tanto Marcel Schneider como Eric S. Rabkin clasificaron en sus respectivos estudios como relato fantstico a todo tipo de ficcin no-realista. Rabkin incluso ha ido ms all englobando el relato policial y la ciencia ficcin dentro del mismo grupo.[3]

Vladimir Soloviov.

Segn Vladmir Soloviov En lo fantstico verdadero, siempre existe la posibilidad exterior y formal de una explicacin simple de los fenmenos, pero al mismo tiempo esa explicacin est privada por completo de probabilidad interna.[4] Para Louis Vax el relato fantstico presenta hombres comunes del mundo real ubicados repentinamente ante un fenmeno inexplicable.[5] Para Dostoievski , el verdadero exponente del gnero no debe romper nunca el enigma que mantiene al lector dudando de los orgenes e la ruptura con la legalidad. Lo fantstico debe estar tan cerca de lo real que uno casi tiene que creerlo.[6]

Definicin de Maupassant
Guy de Maupassant(1850-1893) realiz una suerte de esbozo de lo que luego sera la definicin de Todorov. Mauppasant distingui lo fantstico de otras dos formas parecidas que son lo maravilloso y lo inslito, definiendo ms bien las propiedades del primero por oposicin al fantstico que las del segundo. La diferencia radicara en que el cuento de hadas (prototipo de lo maravilloso para el escritor) permite racionalizar los elementos sobrenaturales mientras que el verdadero fantstico permanece en una zona de ambivalencia entre respuestas netamente racionales y respuestas sobrenaturales explicadas al lector. Maupassant tambin insisti en la importancia del temor en la identificacin del relato fantstico, miedo que deviene de la inseguridad a la que el arrastrado el lector. Todorov, por el contrario considera que El temor se relaciona a menudo con lo fantstico, pero no es una condicin necesaria de su existencia.[7]

Guy de Maupassant.

Gnero fantstico

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Definicin de Todorov
Una de las posiciones ms difundidas es la del crtico estructuralista Tzvetan Todorov y su ensayo Introduccin a la literatura fantstica. Siguiendo algunas de las caractersticas de la definicin de Guy de Maupassant, Todorov profundiz la definicin y nombr las dos caractersticas que identifican al gnero fantstico: la vacilacin del lector en torno a los fenmenos narrados y,[8][9] por otro lado, una forma de leer dichos fenmenos que no sea alegrica ni potica.[10][11] Con estas condiciones en mente, Todorov opone lo que l llama fantstico puro a otros dos conceptos lindantes: Lo fantstico ocupa el tiempo de esta incertidumbre; en cuanto se elige una respuesta u otra, se abandona lo fantstico para entrar en un gnero vecino: lo extrao o lo maravilloso. Lo fantstico es la vacilacin que experimenta un ser que slo conoce las leyes naturales, ante un acontecimiento al parecer sobrenatural.[12] Lo extrao o inslito es una categora que agrupa a aquellos relatos en los cuales las causas, aparentemente sobrenaturales e inexplicables por vas racionales terminan por tener una explicacin que concuerda con las leyes del mundo conocible,[13] como ocurre en el cuento Los crmenes de la Rue Morgue de Edgar Allan Poe o en las ficciones gticas de Clara Reeve o Ann Radcliffe.[14] Lo maravilloso sera aquello que se ubica en el lado opuesto a lo inslito, siendo aquel conjunto de obras en que la incertidumbre es despejada pero su explicacin remite a nuevas leyes que no van de acuerdo a la realidad conocida, lo que ocurre en las obras de Walpole.[13] As, el estudioso seala que el fantstico propiamente dicho es escaso y abarcara ejemplos como Otra vuelta de tuerca de Henry James,[14] donde la intriga no es resuelta o Manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki. Todorov ampli su clasificacin diciendo que lo maravilloso corresponde a lo Henry James, autor de Otra vuelta de tuerca. desconocido, lo que est por venir por lo tanto corresponde al tiempo futuro y lo extrao a una experiencia previa en la cual se produce la irrupcin de lo anormal por lo tanto corresponde al pasado.[15] Adems, estas dos formas que se hallan a ambos lados del fantstico tienen subdivisiones: la zona de lo inslito que linda con lo fantstico se llama fantstico-inslito.[16] All hay explicaciones racionales a las dudas despertadas por el texto, pero abundan las coincidencias sospechosas; "La cada de la casa Usher" es el ejemplo que Todorov esgrimi para ilustrar este punto. El extremo de esta forma est en lo extrao-puro, donde las explicaciones racionales son perfectamente plausibles como exgesis de incidentes en apariencia sobrenaturales -como ocurre en muchas novelas policiales que coquetean con la idea de un crimen cometido por fuerzas sobrehumanas-. Lo fantstico maravilloso, por otro lado, es lo ms cercano al fantstico puro,[17] pero en l se acepta la exgesis irracional tras la duda inicial. En lo maravilloso puro cuyos lmites no estn muy bien definidos segn el estudioso los eventos anormales son comunes y no reciben reaccin particular por parte de lo personajes o el lector.[18] Las propuestas de Todorov, no obstante, han recibido algunas crticas y objeciones por su enfoque cerrado. En su prlogo a la Introduccin a la literatura fantstica, Elvio Gandolfo escribi acerca de las conclusiones del estudio que Segn una e ellas, lo fantstico propiamente dicho habra durado apenas unas dcadas del siglo XIX [] Aplicada al extremo, la definicin deja un porcentaje ms alto de relatos fuera que los que abarca, y limita demasiado su alcance en el tiempo. Por otra parte la definicin de ese tono como gnero le hace tratar sin demasiada definicin a gneros indiscutibles como el policial y, sobre todo, la ciencia-ficcin, errneamente considerada casi como una sucursal de lo fantstico.[19]

Gnero fantstico La crtica de Gandolfo apunta a que Todorov consider que la irrupcin del psicoanlisis liquid el componente irracional produciendo la muerte del gnero.[3] Rosemary Jackson tambin habla de las limitaciones del estudio de su colega pero adujo que Todorov no tuvo en consideracin las ventajas del enfoque psicoanaltico para abordar los relatos fantsticos.

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Definicin de Rosemary Jackson

Rosemary Jackson plante modificaciones a ciertas fallas del modelo propuesto por Todorov. Para la investigadora, el principal defecto de esa teora resida en la mezcla de categoras literarias y no literarias ya que, mientras que lo maravilloso y lo fantstico pertenecen a las primeras, lo extrao o inslito no.[6] En Fanstasy: Literatura y subversin ella propone estudiar el fantasy trmino especfico que utiliza no como un gnero, tal y como lo hizo Todorov, sino como un modo literario. Esta perspectiva permitira entender cmo el fantasy adopta diferentes disfraces en relatos de cortes tan dismiles.

Otras definiciones
La filloga argentina Ana Mara Barrenechea cuestion las limitaciones de la teora expuesta en la Introduccin a la literatura fantstica. Define la literatura fantstica de la siguiente forma: la que presenta en forma de problemas hechos a-normales, a-naturales o irreales en contraste con hechos reales, normales o naturales.[20] El conflicto que se genera cuando los eventos anormales colisionana contra el orden de la realidad es donde la investigadora pone el acento, sosteniendo que se da una interseccin de rdenes (el racional y el irracional). Tambin discuti con Todorov en torno al sentido alegrico, ya que sostuvo el poder de la alegora para reforzar la el entido del fantstico, sobre todo en la literatura contempornea.[21] La italiana Rosalba Campra define al gnero en torno a los silencios, comparando en algn punto la relacin texto lector con un modelo de comunicacin. En un relato, el silencio (trmino empleado para designar lo que permanece oculto) puede encontrar una resolucin o no. Aquellos que permanecen en el territorio de lo enigmtico corresponden al fantstico, un silencio cuya naturaleza y funcin consisten precisamente en no poder ser llenado.[3] Pampa Arn comienza por hacer una distincin entre lo fantstico como categora epistemologa de donde pueden abrevar otros gneros, y el fantstico. En el primero entraran las creencias religiosas, fenmenos de ocultismos, folklore, magia, entre otros; y en el segundo a la oposicin, en clave literaria, con el realismo. David Roas considera en un intento conciliador de posturas, como una condicin indispensable para sealar el carcter fantstico de un texto, la intromisin de lo sobrenatural. Aclara que no todos los textos en los que sucedan hechos sobrenaturales como podra ser la literatura medieval, los libros de caballeras, las epopeyas griegas, y la ciencia ficcin son fantsticos. Considera que la literatura fantstica es la nica que necesita de lo sobrenatural para funcionar.

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Historia
Antecedentes
Antigedad Segn Jacobino, los orgenes del gnero podran remontarse a los mitos clsicos, las leyendas y al arte carnavalesco.[22] Su estudio tambin ubica la forma moderna del fantasy en la literatura gtica.[23] Las primeras muestras de elementos fantsticos pueden encontrarse, en efecto, en antiguas narraciones con fuerte presencia de elementos folklricos, arraigadas en el imaginario colectivo. El Poema de Hidalgamente, composicin sumeria del 2000a.C., sera uno de los primeros textos que incorporaron elementos como gigantes, dioses e intervenciones sobrenaturales. [24] La influencia de este poema pico puede verse en Gomero, particularmente en la construccin de Maquiles y Patrocinarlo en La Olimpada.<fer>Hibridismo, Ionizas. Introduccin a la cuestin homrica. Omiros: Odysseia. I. Zacharopoulos Athens: Daidalos Press.</ref>[25] La Odisea, otro poema homrico, incluy numerosos episodios en los cuales intervenan los dioses olmpicos con sus prodigiosos poderos as como criaturas de asombrosas habilidades.Otras obras de autores como Apuleyo (El asno de oro) o el fabulista griego Esopo tambin se constituyen como prototipos de ficciones correspondientes al gnero de lo maravilloso por el tipo de elementos que se halan en su centro. Adems de las grandes composiciones poticas, la gran cantidad de mitos y leyendas circulantes en las culturas mesopotmica, griega y romana tambin presentaba constantes elementos metafsicos. As, la cancin de la diosa sumeria Inanna,[26][27] las criaturas a las que se enfrentaron los hroes Jasn y Teseo o las metamorfosis que luego describi Ovidio en su obra constituyen el muestrario de intrusiones de la magia y lo sobrenatural en lo relatos de difusin oral.
Teseo asesinando al minotauro.

Gnero fantstico Edad media Durante el medioevo prosigui la difusin del elemento maravilloso a travs de la pica y del conjunto de relatos contados por el pueblo; ambos tuvieron como denominador comn a la mitologa como eje de irrupcin de lo sobrenatural. Diferentes ciclos mitolgicos como el cltico o el escandinavo tuvieron su auge durante este perodo gracias a los constantes movimientos demogrficos.<rea>Morcacho, Micheln (2004) (en ingls). Deslizar & Wide Romance: A Estudia uf Epiceno Fantasma. MonkeyBrain Books. pp.101. ISBN 1-932265-07-4.</ref>[28] La mitologa cltica tuvo importante impacto en el ciclo de leyendas artrico, que a su vez result una vital influencia para una de las corriente literarias que incorpor por primera vez elementos maravillosos bajo la firma de un autor: la novela de caballeras. Este gnero conocido en ingls como romance[29] no slo recuper mitos y leyendas sino que tambin cre sus propios espacios y leyes de funcionamiento.[30]

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Algunos de los grandes poemas del perodo los sajones Beowulf y el Cantar de los Nibelungos, el Fornaldarsgur islndico, el Mahbharata indio narraban grandes sucesos con posibles races histricas pero distorsionados por la intervencin de lo mitolgico. Otras composiciones como el Cantar de mio Cid optaron por un enfoque ms realista, con alguna utilizacin de episodios milagrosos pero no la participacin de los monstruos o criaturas prodigiosas. A partir de algunos de estos poemas se formaron romances fragmentarios que narraban episodios de lo que alguna vez fueron esos largos poemas. Estas composiciones sufrieron las distorsiones propias de la transmisin oral y experimentaron la incursin de elementos que no se encontraban anteriormente. Segn algunos estudios, muchos de estos poemas provenan en realidad de diferentes leyendas que fueron unificadas por los diversos poetas, por lo cual esta fragmentacin sera una vuelta a los orgenes de los mismos. El mito clsico pervivi gracias al impacto que la Eneida de En sus orgenes, el carnaval era una festividad en Virgilio tuvo en la Edad Media, llegando hasta obras como la donde se rompan las normas de comportamiento. Divina Comedia. De otras procedencias son Las mil y una noches cuyo impacto cultural se sinti ms bien en el siglo XVIII gracias a su traduccin,[31][32] que introdujo el gnero mrchen, y el poema pico de Irn, el Shahnameh. El carnaval, una celebracin pblica que tiene lugar inmediatamente antes de la cuaresma, era el momento en que las rgidas normas de vida eran trastocadas momentneamente. Jackson seal la posible gnesis del fanttico moderno en esta festividad de origen medieval, ya que el fantstico es una expresin que, al igual que esas festividades, subvierte las normas que rigen el funcionamiento del mundo.[22]

El hipogrifo de Orlando furioso, una de las criaturas cradas ad hoc en las novelas de caballeras que no tuvieron existencia en el folklore.

Gnero fantstico Modernidad La explosin de la novela de caballeras en el Renacimiento permiti el afianzamiento de lo maravilloso en la literatura. Estas novelas, a diferencia de la poesa pica medieval o las narraciones populares tena un autor definido que poda controlar y subsumir los diferentes elementos que componan la cosmovisin del universo ficticio. Influenciada por la novela La muerte de Arturo (1485) de Sir Thomas Malory, esta corriente vio facilitada su desarrollo y difusin gracias a la invencin de la imprenta que tuvo lugar en el siglo XV. Autores como Garfio Rodrigue de Montarlo, Orquesto Tasio, Felicito Silva o Ludibrio Aoristo cultivaron el gnero que lleg a su agotamiento tras la publicacin de centenares de ejemplares, continuaciones infinitas y crticas por su estilo.[33]

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Aparicin sobrenatural en Hamlet.

Las apariciones sobrenaturales tambin invadieron el teatro de William Shakespeare, como ocurri en Hamlet, donde aparece la sombra del padre del protagonista para reclamar venganza.[34] En la obra hay un famoso pasaje en que Hamlet se cuestionaba si dicha aparicin es en verdad su padre o un engao del demonio, introduciendo, al menos en forma parcial, la incertidumbre que definira al gnero fantstico tal y como se lo conoce actualmente. En Macbeth,Sueo de una noche de verano y La tempestad tambin se dan cita la magia y criaturas como los faunos. En The Faerie Queene, Edmund Spencer utiliz elementos similares en esta suerte de historia alegrica de caballeros, elfos dems criaturas. En Francia, la presencia de lo maravilloso o Merveilleux como se lo denomin durante el reinado de Francisco I y sus sucesores produjo el Cenicienta, un popular cuento de asentamiento de los cuentos de hadas. El italiano Giambattista Basile fue uno de Perault. los primeros en recopilar y refundir cuentos populares, como ocurri en el famoso libro Lo cunto de li cunti overo lo trattenemiento de peccerille (1634) que fue decisivo para definir el gnero. Su influencia se hizo sentir sobre Charles Perrault, cuyos cuentos con moralejas expresadas en versos finales neutralizaran el elemento maravilloso a favor de la alegora, segn Todorov. Madame d'Aulnoy, con sus contes de fes, fue otra autora popular cuya influencia en el uso de elementos folklricos lleg hasta el romanticismo.[35][36]

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Sin embargo, durante el Renacimiento y el perodo barroco -especialmente con el racionalismo impuesto por los iluministas-, la fantasa atraves un tiempo de profundo descreimiento y vaco. Desde el renacimiento, la mitologa fue reutilizada en forma decorativa y, en el mejor de los casos, alegrica, para diferenciarse de la concepcin medieval del mundo.[37][38] El arte barroco, como apunt Carlos Garca Gual, hizo un uso meramente esttico de la mitologa clsica.[39] Incluso, esta recuperacin nostlgica -y algo irnica- produjo una mezcla de motivos helnicos con mitos de otras culturas.[40] Francia fue uno de los pocos pases donde el iluminismo y lo fantstico no tuvieron enfrentamientos tan fuertes, desarrollndose toda una tradicin de relatos hacia fines del siglo XVII. Adems, el fuerte impacto que tuvieron posteriormente autores realistas como Daniel Dafoe, Henry Fielding o Samuel Richardson El encadenamiento de Prometeo en una pintura manierista. condenaron a la fantasa a los mrgenes de la produccin literaria.[41] La publicacin del Malleus Maleficarum (El martillo de las brujas) y el movimiento inquisitorial haban contribuido al desprestigio de lo sobrenatural, a no ser que cumpliese con funciones alegricas o pedaggicas como ocurra con los cuentos de hadas. Durante el siglo XVIII, otras disciplinas artsticas como la pera incorporaron cada vez ms elementos fantsticos como ocurri con La flauta mgica de Wolfgang Amadeus Mozart. La opera, como lo hizo desde su naciminto, reutiliz la mitologa pero gracias a Mozart acentu una tendencia que convirti esta utilizacin en algo ms serio que en la opera buffa italiana.

Edad contempornea
Romanticismo y gtico Los relatos gticos de autores como Horace Walpole (El castillo de Otranto) o Matthew Lewis (El Monje) estaran entre los primeros autores modernos de ficciones fantsticas junto al alemn E. T. A. Hoffmann. No obstante, las diversas teoras genticas apuntan no a los orgenes modernos sino a la poca de la cultura oral, al folclore y la difusin de relatos boca a boca como verdadera fuente del gnero.[42] La transformacin del fantstico moderno fue analizada por Pasavante, quien sostuvo que los cambios en diferentes aspectos de la vida (educacin, economa, jurisprudencia, religin) produjeron que el sujeto moderno abandonara las supersticiones o que al menos no fuese tan crdulo como antes.[14] Por ese motivo, sumado a la existencia de un autor tangible de lo cual careca el relato folclrico, los escritores debieron ingenirselas para producir los efectos propios del gnero sirvindose de nuevos medios.

Subgneros
La evoluciones del gnero fantstico moderno han generado muchos nuevos subgneros sin una clara contrapartida en la mitologa o el folclore, aunque la inspiracin en estos sigue siendo el tema ms recurrente. Los subgneros fantsticos son numerosos y muy diversos, y con frecuencia se superponen con otras formas de ficcin en casi todos los medios en los que se producen. Cabe hacer especial mencin en los subgneros de ciencia ficcin, terror y fantasa pica.

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Notas
[1] Real Academia Espaola. Fantasa (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltConsulta?TIPO_BUS=3& LEMA=fantasa). Diccionario de la lengua espaola. Consultado el 14 de febrero de 2009. [2] Real Academia Espaola. Fantasa (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltConsulta?TIPO_BUS=3& LEMA=fantasa). Diccionario de la lengua espaola. Consultado el 14 de febrero de 2009. [3] Bocanegra, Vanesa. Teoras sobre el gnero fantstico (http:/ / www. alonsoquijano. org/ esferas/ marco1/ paginas word/ teorias sobre el genero. htm). Alonsoquijano.org. Consultado el 14 de febrero de 2009. [4] Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica (2005 edicin). Buenos Aires: Paids. pp.24. [5] Vax, Louis (1960). LArt et la Littrature fantastiques. Pars: P.U.F.. pp.5. [6] Nimphie (2008). Adaptacin del texto de Rosemary Jackson: "Fantasy: literatura y subversin" (http:/ / www. coleccionhomoerotica. com/ viewstory. php?sid=66). Coleccin Homoertica. Consultado el 10 de febrero de 2009. [7] Todorov. Op. cit. supra. pp.35. [8] Lo fantstico implica entonces una integracin del lector al mundo de los personajes; se define por la percepcin ambigua que tiene el propio lector de los acontecimientos relatados (pg 30). [9] Todorov aclara que la vacilacin debe estar en el lector, y no necesariamente representada dentro de la obra. Puede darse el caso de que en una obra de ficcin ninguno de los personajes admita la posible interpretacin sobrenatural, como es el caso de Vera de Villiers de l'Isle-Adam, pero por lo general la vacilacin se da en ambas partes (pg. 31). [10] Si los fenmenos son interpretados en un sentido potico la vacilacin quedar anulada ya que la poesa no busca una construccin coherente de imgenes como s lo hace el relato fantstico. Si se realiza una lectura alegrica se suprime la incertidumbre ya que en la alegora el sentido literal es desechado para captar el subtexto generalmente de corte moral que yace bajo la superficie textual, como suele ocurrir en los cuentos de hadas de Charles Perrault (pg. 32). [11] Todorov. Op. cit. supra. pp.31-32. [12] Todorov. Op. cit. supra. pp.24. [13] Todorov. Op. cit. supra. pp.41. [14] Escud Gonzlez, Joan. Teora de la literatura fantstica (http:/ / www. ciudadseva. com/ textos/ teoria/ hist/ escude2. htm). Ciudad Seva. Consultado el 14 de febrero de 2009. [15] Todorov. Op. cit. supra. pp.42. [16] Todorov. Op. cit. supra. pp.44. [17] Todorov. Op. cit. supra. pp.52. [18] Todorov. Op. cit. supra. pp.54. [19] Gandolfo, Elvio. Prlogo. Introduccin a la literatura fantstica (2005 edicin). Buenos Aires: Paids. pp.xi. [20] Barrenechea, Ana Mara (1978). nsayo de una tipologa de la literatura fantstica. Caracas: Editor Monte vila. pp.90. [21] La Literatura Fantstica (http:/ / it. shvoong. com/ books/ 1796960-la-literatura-fantstica/ ). Shvoong.com (marzo de 29 de 2008). Consultado el 16 de febrero de 2009. [22] Jacobino, Rosmarino (1981). Fantasy: Literatura y subversin (1986 edicin). Buenos Aires: Catlogos. pp.97. [23] Fantasy: Literatura y subversin (1986 edicin). Buenos Aires: Catlogos. 1981. pp.97. [24] John Grant y John Clute. Gilgamesh (en ingls). The Enciclopedia of Fantasee. pp.410. [25] Poema de Gilgamesh (http:/ / es. encarta. msn. com/ encyclopedia_761578001/ Poema_de_Gilgamesh. html). Enciclopedia Encarta 2006. . Consultado el 17 de febrero de 2009. [26] Campbell, Joseph (1949). El hroe de las mil caras (2006 edicin). Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica. pp.101. [27] En su ensayo El hroe de las mil caras, Joseph Campbell analiza una narracin en verso sobre la diosa sumeria centrndose en las diversas pruebas que el personaje soporta. Campbell analiz mitos y ficciones populares desde la perspectiva del psicoanlisis y la antropologa estableciendo que las diferentes etapas que comparten todos los relatos analizados y las intervenciones de lo no humano tienen sus races en cuestiones psicolgicas analizadas anteriormente por C. G. Jung. [28] Manlove, Colin (1992) (en ingls). Christian Fantasma: from 1200 to the Present. University of Notre Dame Press. pp.12. [29] Hay que distinguir lo que en castellano se conoce como romance (aquellas composiciones narrativa en verso que derivan de la pica franco-castellana y que forman el romancero) y el romance, composiciones narrativas en verso o en prosa que cuentan las hazaas de hroes como Arturo o sus seguidores (Sir Gawain y el Caballero Verde) o el Amads de Gaula en la obra de Garci Rodrguez de Montalvo. El trmino anglosajn romance designara lo que en espaol se denomina novela de caballeras [30] Manlove. Idem. [31] John Grant y John Clute. Arabian Fantasy. Op. cit. supra. pp.52. [32] Thurber, James (1984). The Wizard of Chitenango. En Robert H. Boyer y Kenneth J. Zahorski (en ingls). Fantasists on Fantasy. pp.64. ISBN 0-380-86553-X. [33] Novela de caballeras (http:/ / es. encarta. msn. com/ encyclopedia_761585211/ Novela_de_caballeras. html). Microsoft Encarta 2006. . Consultado el 17 de febrero de 2009. [34] Shakespeare, William. Acto I. Obras completas (1947 edicin). Madrid: Aguilar. pp.1130. [35] Sprague de Camp (1976). Literary Swordsmen and Sorcerers: The Makers of Heroic Fantasy. Arkham House. pp.9-11. ISBN 0870540769. [36] Sprague de Camp. Op. cit. supra. pp.26.

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[37] Garca Gual, Carlos (1995). Introduccin a la mitologa griega. Madrid: Alianza. pp.214. ISBN 8420661651. [38] Hay una enorme riqueza figurativa, como si la mitologa fuera un libro de imgenes vistosas y ldicas, y, en contraste, una gran pobreza hermenutica (pg. 212). [39] Garca Gual, Carlos. Op. cit. supra. pp.216. [40] Garca Gual, Idem. pp.216. [41] Carter, Lin (1976). Realms of Wizardry. Nueva York: Doubleday Books and Company Garden City. pp.xiii-xiv. [42] Bocadeara, Vaneas. Orgenes de la literatura fantstica (http:/ / www. tumbaabierta. com/ literatura/ 003_1origenes. php). Tumba Abierta.

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Referencias Bibliografa
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autores argentinos
Julio Cortzar
Julio Cortzar

Julio Cortzar (foto de Sara Facio, 1967). Nombre completo Julio Florencio Cortzar Descotte Nacimiento 26 de agosto de 1914 Ixelles, Blgica 12 de febrero de 1984 (69 aos) Pars, Francia Julio Denis (en sus dos primeros libros) Escritor, profesor y traductor

Defuncin

Seudnimo Ocupacin Nacionalidad Perodo Gnero Movimientos

Siglo XX Novela, cuento, poesa, prosa potica y microrrelato Surrealismo, realismo mgico

Julio Florencio Cortzar Descotte, (Municipio de Ixelles, en la Regin de Bruselas-Capital, Blgica, 26 de agosto de 1914 Pars, Francia, 12 de febrero de 1984) fue un escritor, traductor e intelectual argentino nacido en Blgica y nacionalizado francs. Se le considera uno de los autores ms innovadores y originales de su tiempo, maestro del relato corto, la prosa potica y la narracin breve en general, comparable a Jorge Luis Borges, Antn Chjov o Edgar Allan Poe, y creador de importantes novelas que inauguraron una nueva forma de hacer literatura en el mundo hispano, rompiendo los moldes clsicos mediante narraciones que escapan de la linealidad temporal y donde los personajes adquieren una autonoma y una profundidad psicolgica, pocas veces vista hasta entonces. Debido a que los contenidos de su obra transitan en la frontera entre lo real y lo fantstico, suele ser puesto en relacin con el Surrealismo. Vivi buena parte de su vida en Pars, ciudad en la que se estableci en 1951, en la que ambient algunas de sus obras, y donde finalmente muri. En 1981 se le otorg la ciudadana francesa. Cortzar tambin vivi en Argentina, Espaa y Suiza.[1]

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Biografa
Infancia
Julio Cortzar naci en Ixelles, un municipio de la Regin de Bruselas-Capital, situado al sur de Bruselas, el 26 de agosto de 1914. Fue hijo de Julio Jos Cortzar y Mara Herminia Descotte. Su padre era argentino y funcionario de la embajada de Argentina en Blgica, desempendose en esa representacin diplomtica como agregado comercial. Ms adelante en su vida declarara: "Mi nacimiento fue un producto del turismo y la diplomacia". En ese entonces Bruselas estaba ocupada por los alemanes. Siempre se afirm cierta relacin de su padre con el cuerpo diplomtico argentino. Sus padres, Mara Herminia Descotte y Julio Jos Cortzar, eran argentinos. Hacia fines de la Primera Guerra Mundial, los Cortzar lograron pasar a Suiza gracias a la condicin alemana de la abuela materna de Julio, y de all, poco tiempo ms tarde a Barcelona, donde vivieron un ao y medio. A los cuatro aos volvieron a Argentina y pas el resto de su infancia en Banfield, en el sur del Gran Buenos Aires, junto a su madre, una ta y Ofelia, su nica hermana (un ao menor que l). Vivi en una casa con fondo (Los Venenos, Deshoras, estn basados en sus recuerdos infantiles), pero no fue totalmente feliz. "Mucha servidumbre, excesiva sensibilidad, una tristeza frecuente" (Carta a Graciela M. de Sola, Pars, 4 de noviembre de 1963). "Pas mi infancia en una bruma de duendes, de elfos, con un sentido del espacio y del tiempo diferente al de los dems" (revista Plural n44, Mxico 5/1975). Cortzar fue un nio enfermizo y pas mucho tiempo en cama, por lo que la lectura fue su gran compaera. Su madre le seleccionaba lo que poda leer, convirtindose en la gran iniciadora de su camino de lector, primero, y de escritor despus. Declar: "Mi madre dice que empec a escribir a los ocho aos, con una novela que guarda celosamente a pesar de mis desesperadas tentativas por quemarla" (revista Siete Das, Buenos Aires, 12/1973). Cortzar tambin recuerda que en cierta ocasin un pariente suyo (un to o algo as) descubri una serie de poemas suyos y se los dio a su madre, dicindole que evidentemente esos poemas no eran mos, que yo los copiaba de alguna antologa de poemas, por lo cual su madre lleg a preguntarle si esos poemas realmente eran suyos.[2] Lea tanto que algn mdico lleg a recomendarle leer menos durante cinco o seis meses y salir ms a tomar un poco de sol. Muchos de sus cuentos son autobiogrficos, como Bestiario, Final del juego, Los venenos y La Seorita Cora, entre otros.

Juventud
Despus de realizar los estudios primarios en la escuela nro. 10 de Banfield, se forma como Maestro Normal en 1932 y Profesor Normal en Letras en 1935 en la Escuela Normal de Profesores Mariano Acosta, de aquellos aos surgieron La Escuela de Noche (Deshoras). En aquella poca, comenz a frecuentar los estadios a ver boxeo, donde ide una especie de filosofa del box eliminando el aspecto sangriento y cruel que provoca tanto rechazo y clera (La fascinacin de las palabras). Admiraba al hombre que siempre iba para adelante y a pura fuerza y coraje consegua ganar (Torito, Final del juego). Un da, en 1932, caminando por el centro de Buenos Aires, se top con un libro de Jean Cocteau, un total desconocido para l hasta aquel momento, titulado Opio, Diario de una desintoxicacin. Aquella lectura lo marcara para el resto de su vida: "Sent que toda una etapa de vida literaria estaba irrevocablemente en el pasado desde ese da le y escrib de manera diferente, ya con otras ambiciones, con otras visiones" (La fascinacin de las palabras, 1997).

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Comenz en la Universidad de Buenos Aires sus estudios de Filosofa, aprob el primer ao, pero comprendi que deba utilizar el ttulo que ya tena para trabajar y ayudar a su madre. Dict clases en Bolvar, Saladillo (Ciudad en cual figura en su Libreta Cvica como oficina de enrolamiento); y luego en Chivilcoy. Vivi en cuartos solitarios de pensiones aprovechando todo el tiempo libre para leer y escribir (Distante espejo). En 1944 se traslada a Cuyo, Mendoza, y en su Universidad imparte cursos de literatura francesa. Publica su primer cuento, Bruja, en la revista Correo Literario. Participa en manifestaciones de oposicin al peronismo. En 1946, cuando Juan Domingo Pern gana las elecciones presidenciales presenta su renuncia. Prefer renunciar a mis ctedras antes de verme obligado a 'sacarme el saco [saco = chaquetilla americana]' como les pas a tantos colegas que optaron por seguir en sus puestos. Rene un primer volumen de cuentos, La otra orilla. Regresa a Buenos Aires, donde comienza a trabajar en la Cmara Argentina del Libro. En 1946 publica el cuento Casa tomada en la revista Los Anales de Buenos Aires, dirigida por Jorge Luis Borges. Ese mismo ao publica un trabajo sobre el poeta ingls John Keats, La urna griega en la poesa de John Keats en la Revista de Estudios Clsicos de la Universidad de Cuyo. En 1947 colabora en varias revistas, entre ellas en Realidad. Publica un importante trabajo terico, Teora del Tnel, y en la revista Los Anales Cortzar en su juventud. de Buenos Aires aparece publicado su cuento Bestiario. En 1948 obtiene el ttulo de traductor pblico de ingls y francs, tras cursar en apenas nueve meses estudios que normalmente insumen tres aos. El esfuerzo le provoca sntomas neurticos[3], uno de los cuales (la bsqueda de cucarachas en la comida) desaparece con la escritura de un cuento, Circe, que junto con Casa Tomada y Bestiario (aparecidos en Los anales de Buenos Aires) ser incluido ms adelante en Bestiario. En 1949 publica el poema dramtico Los Reyes, primera obra firmada con su nombre real e ignorado por la crtica. Durante el verano escribe una primera novela, Divertimento, que de alguna manera prefigura Rayuela. Divertimento ser publicada slo en 1986, despus de su muerte. Colabora en revistas culturales de Buenos Aires (Cabalgata, Realidad y Sur). En 1950 escribe otra novela, El examen, rechazada por el asesor literario de la Editorial Losada, Guillermo de Torre. Cortzar la presentar a un concurso convocado por la misma editorial, sin xito. Esta novela tambin ser editada tras la muerte del escritor, en 1986. En 1951 public Bestiario, una coleccin de ocho relatos que le valieron cierto reconocimiento en el ambiente local. Poco despus, disconforme con el gobierno de Juan Domingo Pern, decide trasladarse a Pars, ciudad donde, salvo espordicos viajes por Europa y Amrica Latina, residira durante el resto de su vida.

Matrimonio
Se cas con Aurora Bernrdez en 1953, una traductora argentina. Vivan en Pars con condiciones econmicas bajas y le surgi el ofrecimiento de traducir la obra completa, en prosa, de Edgar Allan Poe para la Universidad de Puerto Rico. Dicho trabajo sera considerado luego por los crticos como la mejor traduccin de la obra del escritor estadounidense. Juntos se fueron a vivir a Italia durante el ao que dur el trabajo, luego viajaron a Buenos Aires en barco y Cortzar se pas el trayecto escribiendo en su mquina porttil una nueva novela. "La revolucin cubana me mostr de una manera cruel y que me doli mucho el gran vaco poltico que haba en m, mi inutilidad poltica los temas polticos se fueron metiendo en mi literatura..." (La fascinacin de las palabras). En 1963 visit

Julio Cortzar Cuba invitado por Casa de las Amricas para ser jurado en un concurso. Ya nunca dejara de interesarse por la poltica latinoamericana. En ese mismo ao aparece lo que sera su mayor xito editorial y le valdra el reconocimiento de ser parte del boom latinoamericano: Rayuela, la que se convirti en un clsico de la literatura argentina. Segn declar en una carta a Manuel Antn en agosto de 1964, ese no iba a ser el nombre de su novela sino Mandala: "De golpe comprend que no hay derecho a exigirle a los lectores que conozcan el esoterismo bdico o tibetano; pero no estaba arrepentido por el cambio". En 1967, rompi su vnculo con Bernrdez y toma por pareja a la lituana Ugn Karvelis, con quien nunca contrajo matrimonio, pero quien le inculc un gran inters por la poltica.[4] Con su tercera pareja y segunda esposa, la escritora canadiense Carol Dunlop, realiz numerosos viajes, uno de los primeros fue a Polonia, donde particip de un congreso de solidaridad con Chile. Otro de los viajes que hizo junto a Carol Dunlop fue plasmado en el libro Los autonautas de la cosmopista que cuenta el trayecto de la pareja por la autopista Pars-Marsella. Tras la muerte de Carol Dunlop, la ltima esposa de Cortzar, Aurora Bernrdez lo acompaara durante su enfermedad. Actualmente ella es la nica heredera de su obra publicada y de sus textos.

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Cortzar social
Los derechos de autor de varias de sus obras fueron donados para ayudar a los presos polticos de varios pases, entre ellos Argentina. En una carta a su amigo Francisco Porra de febrero de 1967, confes: "El amor de Cuba por el Che me hizo sentir extraamente argentino el 2 de enero, cuando el saludo de Fidel en la plaza de la Revolucin al comandante Guevara, all donde est, desat en 300.000 hombres una ovacin que dur diez minutos". En noviembre de 1970 viaj a Chile, donde se solidariz con el gobierno de Salvador Allende y pas unos das para visitar a su madre y amigos, y ah el delirio fue una especie de pesadilla diurna cont en una carta a Gregory Rabassa. En 1971, junto a otros escritores (Mario Vargas Llosa, Simone de Beauvoir, Jean-Paul Sartre), se opone a la persecucin y arresto del autor Heberto Padilla, desilusionado con la actitud del proceso cubano. A pesar de lo cual sigue de cerca la situacin poltica de Latinoamrica. En noviembre de 1974 fue galadornado con el Premio Mdicis tranger por Libro de Manuel y entreg el dinero del premio al Frente Unificado de la resistencia chilena.[5] En 1974, fue miembro del Tribunal Bertrand Russell II reunido en Roma para examinar la situacin poltica en Amrica Latina, en particular las violaciones de los Derechos Humanos.

Su obra potica
A pesar de ser reconocido por su narrativa, escribi gran cantidad de poemas en prosa (en libros mixtos como Historias de cronopios y de famas, Un tal Lucas, ltimo round); e incluso poemas en verso (Presencia, Pameos y meopas, Salvo el crepsculo). Colabor en muchas publicaciones en distintos pases, grab sus poemas y cuentos, escribi letras de tangos (por ejemplo con el Tata Cedrn) y le puso textos a libros de fotografas e historietas.

Nicaragua y Costa Rica

En 1976, viaja a Costa Rica donde se encuentra con Sergio Ramrez y Ernesto Cardenal y emprende un viaje clandestino y plagado de peripecias hacia la localidad de Solentiname en Nicaragua. Este viaje lo marcar para siempre y ser el comienzo de una serie de visitas a este pas. Justamente luego del triunfo de la revolucin sandinista viaja reiteradas veces a dicho pas y conoce de cerca el proceso y la realidad nicaragense y latinoamericana. Estas experiencias darn como resultado una serie de textos que sern recopilados en el libro Nicaragua, tan violentamente dulce.

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Enfermedad y muerte
En agosto de 1981 sufri una hemorragia gstrica y salv su vida de milagro. Nunca dej de escribir, fue su pasin an en los momentos ms difciles. En 1983, vuelta la democracia en Argentina, Cortzar hace un ltimo viaje a su patria, donde es recibido clidamente por sus admiradores, que lo paran en la calle y le piden autgrafos, en contraste con la indiferencia de las autoridades nacionales. Despus de visitar a varios amigos, regresa a Pars. Poco despus Franois Mitterrand le otorga la nacionalidad francesa. Carol Dunlop haba fallecido el 2 de noviembre de 1982, sumiendo a Cortzar en una profunda depresin. Julio muri el 12 de febrero de 1984 a causa de una leucemia. Dos das despus, fue enterrado en el cementerio de Montparnasse, en la misma tumba donde yaca Carol. La lpida y la escultura que adornan la tumba fueron hechas por sus amigos, los artistas Julio Silva y Luis Tomasello.[6] Es costumbre dejar una copa o un vaso de vino y una hoja de papel o un billete de metro con una rayuela dibujada o una piedrita para jugar a la rayuela.

Tumba de Cortzar en Montparnasse, Pars. Sobre la lpida se yergue la imagen de un cronopio, personaje creado por el escritor

Reconocimiento
En Buenos Aires, la pequea plaza situada en la interseccin de las calles Serrano y Honduras lleva su nombre. La escuela secundaria bsica n.13 se llama Julio Cortzar en su honor. En 1984 la Fundacin Konex le otorga a su figura fallecida el Premio Konex de Honor por su gran aporte a la historia de la literatura argentina. La Universidad de Guadalajara, inaugur, el 12 de octubre de 1994, la Ctedra Latinoamericana Julio Cortzar, en honor al escritor. Dicha inauguracin cont con la presencia del escritor mexicano Carlos Fuentes, del colombiano Gabriel Garca Mrquez y de la viuda de Cortzar, Aurora Bernrdez. Esta ctedra rinde homenaje a la memoria, la persona, la obra y las preocupaciones intelectuales que rigieron la vida del argentino. La escuela del partido de Ituzaing (en la zona oeste del Gran Buenos Aires y en Capital Federal,) el colegio secundario N 1 D.E 12, situado en Flores. En la ciudad de Florencio Varela, al sur del Gran Buenos Aires, existe la Escuela de Educacin Media Nro 8 Julio Cortzar. Yo creo que desde muy pequeo mi desdicha y mi dicha, al mismo tiempo, fue el no aceptar las cosas como me eran dadas. A m no me bastaba con que me dijeran que eso era una mesa, o que la palabra madre era la palabra madre y ah se acaba todo. Al contrario, en el objeto mesa y en la palabra madre empezaba para m un itinerario misterioso que a veces llegaba a franquear y en el que a veces me estrellaba. En suma, desde pequeo, mi relacin con las palabras, con la escritura, no se diferencia de mi relacin con el mundo en general. Yo parezco haber nacido para no aceptar las cosas tal como me son dadas. Julio Cortzar. El profesor Dr. Lanin A. Gyurko, de la Universidad de Arizona en los Estados Unidos, public en 2011 un libro sumamente importante para entender la obra de Julio Cortzar: Twilight Zone. Reality and Fantasy in the Short Stories of Julio Cortzar (University Press of the South: New Orleans, 2011). ISBN: 978-1-937030-00-1. Sus obras han sido traducidas a varios idiomas. En China aparecieron versiones en chino mandarn de la pluma del acadmico Fan Yan.

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Obras
Cuentos y miscelneas
La otra orilla, 1945 (cuentos) Bestiario, 1951 (cuentos) Final del juego, 1956 (cuentos) Las armas secretas, 1959 (cuentos) Historias de cronopios y de famas, 1962 (miscelneas) Todos los fuegos el fuego, 1966 (cuentos) La vuelta al da en ochenta mundos, 1967 (miscelneas) El perseguidor y otros cuentos, 1967 (cuentos) ltimo round, 1969 (miscelneas) La isla a medioda y otros relatos, 1971 Octaedro, 1974 (cuentos) Alguien que anda por ah, 1977 (cuentos) Un tal Lucas, 1979 (miscelneas) Territorios, 1979 (cuentos)

Queremos tanto a Glenda, 1980 (cuentos) Deshoras, 1982 (cuentos) El perseguidor, 2009 (cuento ilustrado, Libros del Zorro Rojo)

Novelas
Los premios, 1960 Rayuela, 1963 62 Modelo para armar, 1968 Libro de Manuel, 1973 El examen, 1986 (escrita en 1950) Divertimento, 1986 (escrita en 1949) Diario de Andrs Fava, 1995 (obra pstuma)

Teatro
Los reyes, 1949 (con el seudnimo de Julio Denis) Adis Robinson y otras piezas breves, 1995 (obra pstuma)

Poesa
Presencia, 1938 (sonetos, con el seudnimo de Julio Denis) Pameos y meopas, 1971 Salvo el crepsculo, 1984

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Otros
La autopista del Sur, 1964 Buenos Aires, Buenos Aires, 1967 Viaje alrededor de una mesa, 1970 Prosa del observatorio, 1972 La casilla de los Morelli, 1973 Fantomas contra los vampiros multinacionales, cmic, 1975 Estrictamente no profesional, 1976 Los autonautas de la cosmopista, 1982 (con Carol Dunlop) Nicaragua tan violentamente dulce, 1983. Silvalandia (basado en ilustraciones de Julio Silva), 1984 Imagen de John Keats (obra pstuma, escrita entre 1951 y 1952) Correspondencia Cortzar-Dunlop-Monrs, Alpha Decay, Barcelona, 2009 (obra pstuma) Papeles inesperados, Alfaguara, 2009 (obra pstuma) Cartas a los Jonquires, Alfaguara, 2010 (obra pstuma)

Audiolibros
Cortzar lee a Cortzar, 1966 Voz de Amrica Latina, 1968 Cortzar por l mismo, un libro sonoro, 1970 Casa de las Amricas, 1978

Filmografa
Cortzar, 1994. Documental dirigido por Tristn Bauer. Cortzar, apuntes para un documental, 2002. Documental dirigido por Eduardo Montes-Bradley. Graffiti, 2005. Cortometraje basado en el relato corto Graffiti. Dirigido por Pako Gonzlez. Primera parte [7], segunda parte [8] Blow-Up, 1966. Dirigida por Michelangelo Antonioni, con David Hemmings, Vanessa Redgrave, Sarah Miles, Peter Bowles y Veruschka von Lehndorff. Basada en el texto Las babas del diablo. Cortzar aparece como cameo en una de las fotografas mostradas en la pelcula. Mentiras piadosas, 2008. Dirigida por Diego Sabans. Versin libre del texto La salud de los enfermos. Triler [9]

Referencias
[1] clubcultura.es. Biografa de Cortzar (http:/ / www. clubcultura. com/ clubliteratura/ clubescritores/ cortazar/ bioseten. htm). Consultado el 10 de marzode 2009. [2] Entrevista a Cortzar, YouTube (http:/ / www. youtube. com/ watch?v=TYGi6vuijE8& feature=related) [3] Por la descripcin que hizo de los sntomas -meticulosidad para comer temiendo que los alimentos tuvieran cuerpos extraos o estuvieran sucios- es probable que Cortzar hubiera padecido de una neurosis obsesivocompulsiva con visos paranoides-. [4] Goloboff, Mario (1998). Cap. 11: De otros lados. Julio Cortzar - La biografa. Espasa Calpe. pp.170-174. ISBN 950-731-205-6. [5] Goloboff, Mario. Cap. 14: Guerrilla y Literatura. Ob. cit. pp.228-229. [6] El Espectador (24 de julio de 2008). Cortzar el enorme (http:/ / www. elespectador. com/ impreso/ cultura/ cultura/ articuloimpreso-cortazar). Consultado el 9 de septiembrede 2011. [7] http:/ / www. youtube. com/ watch?v=9IoYPIvMye4 [8] http:/ / www. youtube. com/ watch?v=-b-n8ncE24U [9] http:/ / www. youtube. com/ watch?v=Zk-oBXpug5w

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Notas Enlaces externos

Revista Ornitorrinco. Nmero 6 (http://revistaornitorrinco.com.ar/editorial/revista/Ornitorrinco6.pdf) Edicin especial dedicada a la obra de Julio Cortzar. Wikiquote alberga frases clebres de o sobre Julio Cortzar. Wikiquote Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Julio Cortzar. Commons

Jorge Luis Borges

Jorge Luis Borges

Jorge Luis Borges en L'Htel, Pars (1969). Borges manifest su deseo de morir all, en el mismo lugar que Oscar Wilde. Nacimiento 24 de agosto de 1899 Buenos Aires, Argentina 14 de junio de 1986 (86 aos) Ginebra, Suiza Seudnimo Alex Ander Benjamn Beltran Andrs Corthis Pascual Gida Bernardo Haedo Jos Tuntar

Defuncin

Junto a Bioy Casares Ocupacin Honorio Bustos Domecq Benito Surez Lynch

escritor, poeta, ensayista, traductor, crtico literario, bibliotecario, profesor y editor

Nacionalidad Argentina Perodo Gnero Siglo XX cuento, ensayo y poesa

Firma

Jorge Francisco Isidoro Luis Borges (Buenos Aires, 24 de agosto de 1899Ginebra, 14 de junio de 1986) fue un escritor argentino, uno de los autores ms destacados de la literatura del siglo XX. Public ensayos breves, cuentos y poemas. Su obra, fundamental en la literatura y en el pensamiento universales y que ha sido objeto de minuciosos

Jorge Luis Borges anlisis y de mltiples interpretaciones, trasciende cualquier clasificacin y excluye todo tipo de dogmatismo.[1] Es considerado uno de los eruditos ms grandes del siglo XX, lo cual no impide que la lectura de sus escritos suscite momentos de viva emocin o de simple distraccin. Ontologas fantsticas, genealogas sincrnicas, gramticas utpicas, geografas novelescas, mltiples historias universales, bestiarios lgicos, silogismos ornitolgicos, ticas narrativas, matemticas imaginarias, thrillers teolgicos, nostlgicas geometras y recuerdos inventados son parte del inmenso paisaje que las obras de Borges ofrecen tanto a los estudiosos como al lector casual. Y sobre todas las cosas, la filosofa, concebida como perplejidad, el pensamiento como conjetura, y la poesa, la forma suprema de la racionalidad. Siendo un literato puro pero, paradjicamente, preferido por los semiticos, matemticos, fillogos, filsofos y mitlogos, Borges ofrece a travs de la perfeccin de su lenguaje, de sus conocimientos, del universalismo de sus ideas, de la originalidad de sus ficciones y de la belleza de su poesa una obra que hace honor a la lengua espaola y la mente universal.[2] Ciego a los 55 aos, personaje polmico, con posturas polticas que le impidieron ganar el Premio Nobel de Literatura[3][4] al que fue candidato durante casi treinta aos. Que un individuo quiera despertar en otro individuo recuerdos que no pertenecieron ms que a un tercero, es una paradoja evidente. Ejecutar con despreocupacin esa paradoja, es la inocente voluntad de toda biografa. J.L.Borges[5]

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Biografa
Primeros aos
Borges consideraba que haba heredado dos tradiciones de sus antepasados: una militar y otra literaria. Su rbol genealgico lo entronca con ilustres familias argentinas de estirpe criolla y anglosajona, como tambin portuguesa. Desciende de varios militares que tomaron parte activa en la Independencia Argentina, como Francisco Narciso de Laprida, que presidi el Congreso de Tucumn y firm el Acta de la Independencia; Francisco Borges Lafinur su abuelo paterno fue un coronel uruguayo; Edward Young Haslam su bisabuelo paterno fue un poeta romntico que edit uno de los primeros peridicos ingleses del Ro de Plata, el Southern Cross; Manuel Isidoro Surez su bisabuelo materno fue un coronel que luch en las guerras de la Independencia; Juan Crisstomo Lafinur su to abuelo paterno fue un poeta argentino autor de composiciones romnticas y patriticas y profesor de Filosofa; Isidoro de Acevedo Laprida su abuelo materno fue un militar que luch contra Juan Manuel de Rosas.[6] Su padre, Jorge Guillermo Borges, fue un abogado argentino, nacido en la provincia de Entre Ros, que se dedic a impartir clases de psicologa. Era un vido lector y tena aspiraciones literarias que concret en una novela, El caudillo, y algunos poemas; adems tradujo a Omar Jayyam de la versin inglesa de Edward Fitzgerald. Para 1970, Jorge Luis Borges recordaba con estas palabras a su padre: l me revel el poder de la poesa: el hecho de que las palabras sean no slo un medio de comunicacin sino smbolos mgicos y msica.[7] Su madre, Leonor Acevedo Surez, era uruguaya. Aprendi ingls de su marido y tradujo varias obras de esa lengua al espaol. La familia de su padre tena orgenes espaoles, portugueses e ingleses; la de su madre, espaoles y posiblemente portugueses. En su casa se hablaba tanto en espaol como en ingls.[8] Borges naci el 24 de agosto de 1899 a los ocho meses de gestacin, en una tpica casa portea de fines del siglo XIX, con patio y aljibe, dos elementos que se repetirn como un eco en sus poesas. Su casa natal estaba situada en la calle Tucumn 840, pero su infancia transcurri un poco ms al norte, en la calle Serrano 2135 del barrio de Palermo. La relacin de Borges con la literatura comenz a muy temprana edad, siendo que a los cuatro aos ya saba leer y escribir. Debido a que en su casa se hablaba tanto espaol como ingls, Borges creci como bilinge.[8][9]

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En 1905 comenz a tomar sus primeras lecciones con una institutriz britnica.[10] Al ao siguiente escribi su primer relato, La visera fatal, siguiendo pginas del Quijote. Adems, esboz en ingls un breve ensayo sobre mitologa griega. A los nueve aos tradujo del ingls El prncipe feliz, de Oscar Wilde,[11] texto que se public en el peridico El Pas rubricado por Jorge Borges (h).[9] En el barrio de Palermo, que por aquella poca era un barrio marginal de inmigrantes y cuchilleros, conoci las andanzas de los compadritos que despus poblaron sus ficciones. Borges ingres al colegio directamente en el cuarto grado.[12] El inicio de su educacin formal a los 9 aos y en una escuela pblica fue una experiencia traumtica para Borges, los compaeros se mofaban de aquel sabelotodo, que llevaba anteojos, vesta como un nio rico, no se interesaba por los deportes y hablaba tartamudeando. Durante los cuatro aos de su permanencia en ese colegio, Borges no aprendi mucho ms que algunas palabras en lunfardo y varias estrategias para pasar desapercibido.[13] En 1914 el padre de Borges se vio obligado a dejar su profesin, infancia de Borges transcurri en Palermo, un barrio que por aquella poca se hallaba en los mrgenes de la jubilndose de profesor debido a la misma ceguera progresiva y ciudad. hereditaria que dcadas ms tarde afectara tambin a su hijo. Junto con la familia, se dirigi a Europa para someterse a un tratamiento oftalmolgico especial. Para refugiarse de la Primera Guerra Mundial, la familia se instal en Ginebra (Suiza), donde el joven Borges y su hermana Norah nacida en 1902 asistiran a la escuela. Borges estudi francs y curs el bachillerato en el Liceo Jean Calvin.[12] El ambiente en aquel establecimiento de inspiracin protestante era completamente distinto al de su anterior escuela de Palermo, sus compaeros, muchos de ellos extranjeros como l, apreciaban ahora sus conocimientos e inteligencia y no se burlaban de su tartamudez.[14] Durante esa poca ley sobre todo a los prosistas del Realismo francs y a los poetas expresionistas y simbolistas, especialmente a Rimbaud. A la vez, descubri a Schopenhauer, a Nietzsche, a Carlyle y a Chesterton. Con la sola ayuda de un diccionario aprendi por s mismo el alemn y escribi sus primeros versos en francs.[12] Gracias al fin de las hostilidades y despus del fallecimiento de la abuela materna, la familia Borges march a Espaa en 1919. Inicialmente se instalaron en Barcelona y luego se trasladaron a Palma de Mallorca. En esta ltima ciudad Borges escribi dos libros que no public: Los ritmos rojos, poemas de elogio a la Revolucin rusa, y Los naipes del tahr, un libro de cuentos. En Madrid y en Sevilla particip del movimiento literario ultrasta, que luego encabezara en Argentina y que influira poderosamente en su primera obra lrica. Colabor con poemas y en la crtica literaria en las revistas Ultra, Grecia, Cervantes, Hlices y Cosmpolis. Su primera poesa, Himno al mar, escrita en el estilo de Walt Whitman, fue publicada en la revista Grecia el 31 de diciembre de 1919.[15] Oh mar! oh mito! oh largo lecho! Y s por qu te amo. S que somos muy viejos. Que ambos nos conocemos desde siglos. S que en tus aguas venerandas y rientes ardi la aurora de la Vida. (En la ceniza de una tarde terciaria vibr por primera vez en tu seno). Oh proteico, yo he salido de ti. Ambos encadenados y nmadas; Ambos con un sed intensa de estrellas; Ambos con esperanzas y desengaos; Ambos, aire, luz, fuerza, oscuridades;
Mapa de la Ciudad de Buenos Aires en 1888. La

Jorge Luis Borges Ambos con nuestro vasto deseo y ambos con nuestra grande miseria.[15] En esta poca conoci a su futuro cuado, Guillermo de Torre, y a algunos de los principales escritores espaoles de la poca, como Rafael Cansinos-Assens a quien frecuentaba en el famoso Caf Colonial y a quien siempre consider su maestro Ramn Gmez de la Serna, Valle Incln y Gerardo Diego.[12]

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Inicios de su carrera literaria

El 4 de marzo de 1921, junto con su abuela paterna Frances Haslam, quien se les haba unido en Ginebra en 1916 sus padres y su hermana, Borges embarc en el puerto de Barcelona en el Reina Victoria Eugenia, que los devolvera a Buenos Aires. En el puerto los esperaba el escritor, filsofo de la paradoja y humorista surreal Macedonio Fernndez, cuya amistad Borges habra de heredar de su padre. El contacto con Buenos Aires llev al poeta a una relacin exaltada de descubrimiento con su ciudad natal. As comenz a dar forma a la mitificacin de los barrios suburbanos, donde asentara parte de su constante idealizacin de lo real. Ya en Buenos Aires public en la revista espaola Cosmpolis, fund la revista mural Prisma (de la que slo se publicaron dos nmeros) y tambin public en Nosotros, dirigida por Alfredo Bianchi. Por esa poca conoci a Concepcin Guerrero, una joven de diecisis aos de quien se enamor. En 1922 visit a Leopoldo Lugones junto a Eduardo Gonzlez Lanuza para entregarle el ltimo nmero de Prisma. En agosto de 1924 fund la revista ultrasta Proa junto con Ricardo Giraldes, autor de Don Segundo Sombra; Alfredo Brandn Caraffa y Pablo Rojas Paz, aunque paulatinamente ira abandonando esa esttica.[12][16] En 1923, en vspera de un segundo viaje a Europa, Borges public su primer libro de poesa, Fervor de Buenos Aires, en el que se prefigura, segn palabras del propio Borges, toda su obra posterior. Fue una edicin preparada apuradamente, en la que se colaron algunas erratas y que, adems, careca de prlogo. Para la tapa su hermana Norah realiz un grabado. Se editaron unos trescientos ejemplares; los pocos que se conservan son considerados tesoros por los biblifilos y en algunos se aprecian correcciones manuscritas realizadas por el mismo Borges. En Fervor de Buenos Aires es donde emotivamente confes que, finalmente, las calles de Buenos Aires/ya son mi entraa. Son treinta y tres poemas tan heterogneos que aluden a un juego de cartas (el truco), a Juan Manuel de Rosas, o a la extica Benars; sin ahorrar el espacio para solazarse en un patio annimo de Buenos Aires, en la amistad oscura/ de un zagun, de una parra y de un aljibe. Sobre el espritu de este libro ha escrito Borges que en aquel tiempo buscaba los atardeceres, los arrabales y la desdicha.[16] Despus de un ao en Espaa e instalado definitivamente en su ciudad natal a partir de 1924, Borges colabor en algunas revistas literarias y con dos libros adicionales, Luna de enfrente e Inquisiciones que nunca reedit establecera para 1925 su reputacin de jefe de la ms joven vanguardia. En los siguientes treinta aos Borges se transformara en uno de los ms brillantes y ms polmicos escritores de Amrica. Cansado del ultrasmo que l mismo haba trado de Espaa, intent fundar un nuevo tipo de regionalismo, enraizado en una perspectiva metafsica de la realidad. Escribi cuentos y poemas sobre el suburbio porteo, sobre el tango, sobre fatales peleas de cuchillo, como Hombre de la esquina rosada y El pual. Pronto se cans tambin de este ismo y empez a especular por escrito sobre la narrativa fantstica o mgica, hasta el punto de producir durante dos dcadas desde 1930 a 1950 algunas de las ms extraordinarias ficciones del siglo XX: Historia universal de la infamia, Ficciones, El Aleph, entre otros.[8][9] Ms tarde colabor, entre otras publicaciones, en Martn Fierro, una de las revistas clave de la historia de la literatura argentina de la primera mitad del siglo XX. No obstante su formacin europesta, reivindic temticamente sus races argentinas, y en particular porteas, en poemarios como Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de enfrente (1925) y Cuaderno de San Martn (1929). Compuso letras de tangos y milongas, si bien rehuy la sensiblera del inconsolable tango-cancin y el manejo sistemtico del lunfardo, que infunde un aire artificioso a las sencillas coplas. En sus letras y algunos relatos se narran las dudosas hazaas de los cuchilleros y compadres, a los que muestra en toda su despojada brutalidad aunque dentro de un clima trgico, cuando no casi pico.

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En 1930 Borges public el ensayo Evaristo Carriego y prolog una exposicin del pintor uruguayo Pedro Figari. Adems, conoci a un joven escritor de solo 17 aos, que luego sera su amigo y con el que publicara numerosos textos, Adolfo Bioy Casares.[17] En el primer nmero de la revista Sur, dirigida por Victoria Ocampo, Borges colabor con un artculo dedicado al coronel Ascasubi. En este primer nmero, publicado en 1931, tambin contribuyeron la propia Victoria Ocampo, Waldo Frank, Alfonso Reyes Ochoa, Jules Supervielle, Ernest Ansermet, Walter Gropius, Ricardo Giraldes y Pierre Drieu la Rochelle.[9] Borges public dos aos ms tarde una coleccin de ensayos y crtica literaria titulada Discusin, la que abarca temas tan diversos como la poesa gauchesca, la Cbala, temas filosficos, el arte narrativo y hasta su opinin sobre clsicos del cine. El 12 de agosto de 1933 comenz a dirigir, junto con Ulyses Petit de Murat, la Revista Multicolor de los Sbados, suplemento cultural impreso a color del diario populista Crtica que durara hasta octubre de 1934.[18] En 1935 edit Historia universal de la infamia, una serie de relatos breves, entre ellos, Hombre de la esquina rosada.[19] All sigue interesado en el perfil mtico de Buenos Aires iniciado en Evaristo Carriego. Al ao siguiente se publicaron los ensayos de Historia de la Jorge Luis Borges. eternidad, donde entre otros temas Borges indaga sobre la metfora. En la revista quincenal El Hogar, comenz a publicar la columna de crtica de libros y autores extranjeros hasta 1939. All public quincenalmente gran cantidad de reseas bibliogrficas, biografas sintticas de escritores y ensayos. Colabor tambin en la revista Destiempo, editada por Adolfo Bioy Casares y Manuel Peyrou, con ilustraciones de Xul Solar. Para la editorial Sur tradujo A Room of Ones Own, de Virginia Woolf y al ao siguiente la novela Orlando de la misma autora.[11] En 1937 public Antologa clsica de la literatura argentina. El Borges vanguardista y ms tarde terruero pas, en la dcada de los 30, al Borges de la revista Sur, con su cosmopolitismo de alto vuelo; al Borges metafsico que especul sobre el tiempo y el espacio y lo infinito, la vida y la muerte y si hay destino para el hombre; al Borges que hace alardes de erudicin y que ya pergea sus celebrrimos textos trampa: comentarios exhaustivos, por ejemplo, de libros que no existen, o relatos que juntan y mezclan lo real con lo ficticio. Tambin se percibe un cambio en materia de estilo, una labor de poda en las prosas y los metros, que pasan a ser ms clsicos, ms ntidos, ms sencillos.[20] Los aos finales de esta dcada fueron funestos para Borges: primero vino la muerte de la abuela Fanny; despus, la del padre, precedida de una muy lenta y penosa agona.[21] Borges se vio arrojado de una vez pero contundentemente al mundo de los adultos responsables. Tena que hacer lo que todos hacan desde edades bastante ms tempranas: trabajar, sacar adelante una familia. En esto tuvo suerte: con la ayuda del poeta Francisco Luis Bernrdez, consigui en 1938 un empleo en la biblioteca municipal Miguel Can del barrio porteo de Almagro. En esta poco concurrida biblioteca pudo seguir haciendo lo que sola, pasarse los das entre libros, leyendo y escribiendo.[20] Despus, el mismo Borges sufri un grave accidente, al golpearse la cabeza con una ventana, lo que lo llev al borde de la muerte por septicemia y que, onricamente, reflejar en su cuento El sur. En la convalecencia escribi el cuento Pierre Menard, autor del Quijote. Esos sueos de convaleciente le sirvieron para escribir pginas esplndidas; fantasiosas pero tramadas por su inconfundible mente de siempre, lcida y penetrante. Borges sali del trance afianzado en la idea que vena rumiando desde haca tiempo: que la realidad emprica es tan ilusoria como el mundo de las ficciones, pero inferior a ste, y que slo las invenciones pueden suministrarnos herramientas cognoscitivas

Jorge Luis Borges confiables.[22] En 1940 public Antologa de literatura fantstica, en colaboracin con Bioy Casares y Silvina Ocampo, quienes ese mismo ao contrajeron matrimonio, siendo Borges el testigo de su boda. Prolog, adems, el libro de Bioy Casares La invencin de Morel.[8][18] Public en 1941 Antologa Potica Argentina y edit el volumen de narraciones El jardn de senderos que se bifurcan, obra con la que se hizo acreedor al Premio Nacional de Literatura. Al ao siguiente apareci Seis problemas para don Isidro Parodi, libro de narraciones que escribi en colaboracin con Bioy Casares. Lo firmaron con el seudnimo H. Bustos Domecq, el cual proviene de Bustos, un bisabuelo cordobs de Borges, y Domecq, un bisabuelo de Bioy Casares. Bajo el ttulo Poemas (1923-1943) reuni en 1943 la labor potica de sus tres libros ms los poemas publicados en el diario La Nacin y en la revista Sur. Present, junto con Bioy Casares, la antologa Los mejores cuentos policiales. Para esta poca, Borges ya haba logrado un espacio en el reducido crculo de la vanguardia literaria argentina. Su obra Ficciones recibi el Gran Premio de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE). En sus pginas se halla Tln, Uqbar, Orbis Tertius, sobrecogedora e insuperable metfora del mundo.[18] En una reunin en la casa de Bioy Casares y Silvina Ocampo, Borges conoci en agosto de 1944 a Estela Canto, una joven atractiva, inteligente, cultivada y poco convencional, que llam su atencin acostumbrado a tratar en los crculos literario y social con mujeres convencionales de la clase media o alta y de quien se enamor sin ser correspondido. Estela era una mujer vanidosa y hasta su muerte se ufanaba de haber conquistado el amor, y despus la amistad de Borges, as como de haber sido la destinataria de una coleccin de cartas de amor que mostraban hasta qu punto el autor de Ficciones, que detestaba el sentimentalismo en la literatura, poda ser profundamente sentimental en la vida.[23] En su libro de memorias, Canto escribi: La actitud de Borges me conmova. Me gustaba lo que yo era para l, lo que l vea en m. Sexualmente me era indiferente, ni siquiera me desagradaba. Sus besos torpes, bruscos, siempre a destiempo, eran aceptados condescendientemente. Nunca pretend sentir lo que no senta[24] La figura de Estela le inspir a Borges ciertos aspectos de El Aleph, uno de sus mejores cuentos. El le dedic a ella ese relato y le regal el manuscrito original, el cual Estela hizo subastar cuatro dcadas ms tarde en Sotheby y fue vendido en ms de 25.000 dlares[23] a la Biblioteca Nacional de Espaa.[25] Desafiando a su madre, para quien Estela era una desclasada, Borges le propuso casamiento. Ese amor no consumado, siempre agnico, termin de morir hacia fines de 1952.[26] En colaboracin con Silvina Bullrich public El compadrito en 1945. Junto con Bioy Casares public en 1946 Un modelo para la muerte utilizando el seudnimo B. Surez Lynch y, como H. Bustos Domecq, Dos fantasas memorables, volumen de historias de suspenso policial. Borges aclar posteriormente que Surez provena de su abuelo y que Lynch representaba el lado irlands de la familia de Bioy. Fund y dirigi la revista Los Anales de Buenos Aires (que concluira, tras 23 nmeros, en diciembre de 1948). En la publicacin, Borges y Bioy colaboraron con un nuevo seudnimo: B. Lynch Davis. Entre 1947 y 1948 edit el ensayo Nueva refutacin del tiempo y public sus Obras Escogidas. En 1949 se edit su clebre obra narrativa El Aleph, libro de gnero fantstico y que para la crtica es casi unnimemente su mejor coleccin de relatos.[27] En 1946 Juan Domingo Pern fue elegido presidente, venciendo as a la Unin Democrtica. Borges, que haba apoyado a sta ltima, se manifestaba abiertamente en contra del nuevo gobierno. Su fama de antiperonista lo acompa toda su vida. Respecto al nuevo gobierno, que Borges consideraba una dictadura, manifest: Las dictaduras fomentan la opresin, las dictaduras fomentan el servilismo, las dictaduras fomentan la crueldad; ms abominable es el hecho de que fomenten la idiotez. Botones que balbucean imperativos, efigies de caudillos, vivas y mueras prefijados, ceremonias unnimes, la mera disciplina usurpando el lugar de la lucidez... Combatir estas tristes monotonas es uno de los muchos deberes del escritor Habr de recordar a los lectores del Martn Fierro y de Don Segundo Sombra que el individualismo es una vieja virtud argentina?

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Jorge Luis Borges Borges se sinti obligado a renunciar a su empleo como bibliotecario cuando fue designado Inspector de mercados de aves de corral por el gobierno. Su madre y su hermana, tambin antiperonistas, fueron detenidas por la polica.[28] Borges fue llevado por la necesidad a convertirse en conferencista itinerante por diversas provincias argentinas y Uruguay. Para ello, debi superar su tartamudez y su timidez con ayuda mdica. La necesidad tambin lo llev a iniciarse en la tarea docente como profesor de literatura inglesa en el Instituto Libre de Segunda Enseanza y, ms tarde, en la Universidad Catlica.[27]

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Madurez
Los albores de la dcada de 1950 marcaron el inicio del reconocimiento de Borges dentro y fuera de Argentina. La Sociedad Argentina de Escritores lo nombr presidente en 1950, cargo al que renunciara tres aos ms tarde. Dict conferencias en la Universidad de la Repblica de Uruguay, donde apareci su ensayo Aspectos de la literatura gauchesca. Edit en Mxico Antiguas literaturas germnicas, escrito en colaboracin con Delia Ingenieros. Tambin en ese mismo ao se public en Pars la primera traduccin francesa de su narrativa (Fictions) y en Buenos Aires la serie de cuentos La muerte y la brjula. En 1952 aparecieron los ensayos de Otras inquisiciones y se reedit un ensayo sobre lingstica portea titulado El idioma de los argentinos, junto con El idioma de Buenos Aires de Jos Edmundo Clemente. Apareci tambin la segunda edicin de El Aleph, con nuevos cuentos. Algunas narraciones de este libro fueron traducidas al francs por Roger Caillois y publicadas en Pars en 1953 con el nombre de Labyrinthes. Ese ao Borges public El Jorge Luis Borges en 1951. Martn Fierro, ensayo que tuvo una segunda edicin dentro del ao. Bajo el cuidado de Jos Edmundo Clemente, la editorial Emec comenz a publicar sus Obras Completas. En 1954 el director cinematogrfico Leopoldo Torre Nilsson dirigi el film Das de odio, basado en el cuento de Borges Emma Zunz.[29] Tras un golpe militar denominado Revolucin Libertadora que derroc al gobierno peronista, Borges fue elegido en 1955 director de la Biblioteca Nacional, cargo que ocupara por espacio de 18 aos. En diciembre de ese mismo ao fue designado miembro de la Academia Argentina de Letras. Public Los orilleros, El paraso de los creyentes, Cuentos breves y extraordinarios, Poesa gauchesca, La hermana Elosa y Leopoldo Lugones. Se le confirm, adems, en la ctedra de Literatura Alemana y, luego, como director del Instituto de Literatura Alemana en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires. La revista Ciudad le dedic un volumen crtico y bibliogrfico sobre su obra. Apareci Ficciones en italiano, bajo el ttulo La Biblioteca di Babele. Tras varios accidentes y algunas operaciones, un oftalmlogo le prohibi leer y escribir. Aunque an distingua luces y sombras, esta prohibicin cambi profundamente su prctica literaria. Borges se fue quedando ciego como consecuencia de la enfermedad congnita que haba ya afectado a su padre. El hecho no fue repentino (Se ha extendido desde 1899 sin momentos dramticos, un lento crepsculo que dur ms de medio siglo),[30] sino que ms bien se trat de un proceso; como fuere, esto no le impidi seguir con su carrera de escritor, ensayista y conferencista, as como tampoco signific para l el abandono de la lectura haca que le leyesen en voz alta ni del aprendizaje de nuevas lenguas.[29] El haber sido nombrado director de la Biblioteca Nacional y, en el mismo ao, comprender la profundizacin de su ceguera fue percibido por Borges como una contradiccin del destino. l mismo lo relat en una conferencia dos dcadas ms tarde: Poco a poco fui comprendiendo la extraa irona de los hechos. Yo siempre me haba imaginado el Paraso bajo la especie de una biblioteca. Ah estaba yo. Era, de algn modo, el

Jorge Luis Borges centro de novecientos mil volmenes en diversos idiomas. Comprob que apenas poda descifrar las cartulas y los lomos. Entonces escrib el Poema de los dones:[31] Nadie rebaje a lgrima o reproche esta declaracin de la maestra de Dios, que con magnfica irona me dio a la vez los libros y la noche.[32] En 1956 dict el curso de literatura inglesa en la Universidad de Buenos Aires, fue nombrado catedrtico titular en la misma universidad, recibi un doctorado Honoris Causa de la Universidad de Cuyo y fue nombrado presidente de la Asociacin de Escritores Argentinos. En Montevideo critic speramente al peronismo depuesto y defendi a la Revolucin Libertadora. Por su adhesin al nuevo gobierno result muy criticado, entre otros, por Ernesto Sabato y Ezequiel Martnez Estrada. Sabato y Borges continuaran, si bien no enemistados, separados por motivos polticos hasta 1973, cuando, a raz de un encuentro casual en una biblioteca, Orlando Barone resolvi promover una serie de reuniones, en las que ambos escritores discutieron sobre literatura, filosofa, cine, lingstica y dems temas. El resultado de estas reuniones fue la edicin de un libro: Dilogos: Borges-Sabato.[29] Entre 1957 y 1960 public Manual de zoologa fantstica y El hacedor, una coleccin de textos breves y poemas dedicada a Leopoldo Lugones. Hizo una nueva actualizacin de Poemas y public en el diario La Nacin el poema Lmites. Bajo su direccin se inici la segunda poca de la revista La Biblioteca y, en colaboracin con Bioy Casares, edit la antologa Libro del cielo y del infierno. Sus obras continuaron traducindose a varios idiomas:[33] en este perodo en particular Otras inquisiciones fue traducido al francs Borges con el presidente Arturo Frondizi. bajo el ttulo Enqutes, El Aleph al alemn con el ttulo Labyrinthe y una seleccin de cuentos de El Aleph y Ficciones al italiano como L'Aleph. En este perodo tambin aparecieron los volmenes sexto a noveno de las Obras Completas. Para 1960 se vincul con el Partido Conservador.[8][29] Comparti con Samuel Beckett, en 1961, el Premio Internacional de Literatura (consistente en 10 mil dlares), otorgado por el Congreso Internacional de Editores en Formentor, Mallorca. Este importante galardn lo promovi internacionalmente y le ofreci la posibilidad de que sus obras fueran traducidas a numerosos idiomas (ingls, francs, alemn, sueco, noruego, dans, italiano, polaco, portugus, hebreo, fars, griego, eslovaco y rabe, entre otros). Apareci su Antologa personal, editada por Sur. Viaj junto a su madre a Estados Unidos, invitado por la Universidad de Texas y por la Fundacin Tinker, de Austin. All dict conferencias y cursos sobre literatura argentina durante seis meses. En Nueva York se edit una antologa de sus cuentos titulada Labyrinths y se tradujo al alemn Historia universal de la infamia. En 1962 se estren el film Hombre de la esquina rosada, basado en el cuento homnimo, que dirigi Ren Mugica. Finaliz una biografa sobre el poeta Almafuerte. En compaa de su madre, viaj a Europa en 1963 y ofreci numerosas conferencias. De regreso a Buenos Aires termin una antologa sobre Evaristo Carriego.[34]

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Con la colaboracin de Mara Esther Vzquez public Introduccin a la literatura inglesa en 1965 y Literaturas germnicas medievales en 1966. Al ao siguiente se edit Introduccin a la literatura norteamericana, escrito en colaboracin con Esther Zemborain y Crnicas de Bustos Domecq, con Bioy Casares. Se editaron, adems, sus milongas y tangos en el libro Para las seis cuerdas, ilustrado por Hctor Basalda, y su cuento La intrusa.[8][34]

Jorge Luis Borges en 1968, fotografa tomada del libro Historia de la Literatura Argentina Vol II editado por el Centro Editor de Amrica Latina.

El 21 de septiembre de 1967 Borges, de 68 aos, se cas por iglesia con Elsa Astete Milln, viuda de 57 aos. Durante los primeros tiempos, la pareja vivi en la casa de l, compartiendo sus das con Leonor Acevedo. En el recuerdo de Elsa la madre del escritor no intervino para perjudicar la relacin. No obstante, segn los amigos de Borges, los celos de Doa Leonor eran terribles. Unos meses despus del casamiento, la pareja se mud a un departamento, donde hicieron por primera vez la experiencia de vivir juntos y solos, y all la rivalidad entre su esposa y su madre cobr mayor virulencia y el escritor tuvo que empezar a visitar a escondidas a Leonor. Esa experiencia, adems, llevara a la pareja Borges con el presidente Dr. Arturo Umberto Illia. a enfrentar definitivamente la realidad: la convivencia era intolerable. En una entrevista publicada en 1993, Elsa admiti que no fue feliz junto a Borges: Era introvertido, callado y poco carioso. Era etreo, impredecible. No viva en un mundo real.[35] El matrimonio dur hasta octubre de 1970. En 1968, con la colaboracin de Margarita Guerrero, public una ampliacin del Manual de zoologa fantstica bajo el ttulo El libro de los seres imaginarios. Apareci en ese ao su Nueva antologa personal. Viaj a Santiago de Chile para asistir al Congreso de Intelectuales Antirracistas y a Europa e Israel para pronunciar algunas conferencias. El director Hugo Santiago dirigi la pelcula Invasin, con argumento de Bioy y Borges. En 1969 orden y corrigi dos libros de poemas: El otro, el mismo y Elogio de la sombra, el cual logr dos ediciones dentro del ao. Con ilustraciones del pintor Antonio Berni, se edit su traduccin y antologa de Hojas de hierba, de Walt Whitman. Despus de algunos aos sin publicar cuentos, reuni varias narraciones en El informe de Brodie, libro publicado en agosto de 1970.[8][34]

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Sus ltimos aos

En 1971 Borges public en Buenos Aires el cuento largo titulado El congreso. Al ao siguiente viaj a Estados Unidos, donde recibi numerosas distinciones y pronunci conferencias en diversas universidades. A su regreso a Buenos Aires public el libro de poemas El oro de los tigres y el 24 de agosto, da de su cumpleaos, recibi un homenaje singular: la publicacin en forma privada de su cuento El otro. En 1973 fue declarado Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires y, paralelamente, solicit su jubilacin como director de la biblioteca nacional. En 1973 reuni por primera vez en un volumen sus Obras Completas, editadas por Emec. Como De Quincey y tantos otros, he sabido, antes de haber escrito una sola lnea, que mi destino sera literario. Mi primer libro data de 1923; mis Obras Completas, ahora, renen la labor de medio siglo. No s que mrito tendrn, pero me place comprobar la variedad de temas que abarcan. La patria, los azares de los mayores, las literaturas que honran las lenguas de los hombres, las filosofas que he tratado de penetrar, los atardeceres, los ocios, las desgarradas orillas de mi ciudad, mi extraa vida cuya posible justificacin est en estas pginas, los sueos olvidados y recuperados, el tiempo....La prosa convive con el verso; acaso para la imaginacin ambas son iguales. Jorge Luis Borges. Obras Completas. Prlogo.[36] En Miln, Franco Maria Ricci public el cuento El congreso en una edicin lujossima con letras de oro. El libro de poesa La rosa profunda y la coleccin de relatos El libro de arena se publicaron en 1975, junto con la recopilacin Prlogos. Se estren adems la pelcula El muerto, sobre un cuento homnimo, dirigida por Hctor Olivera. Ante una nueva victoria del peronismo, Borges insisti en recordar Tumba de Jorge Luis Borges en el cementerio de al primer gobierno de Pern como "los aos de oprobio". En 1975 Plain Palais, en Ginebra. falleci su madre, a los noventa y nueve aos. A partir de ese momento Borges realizara sus viajes junto a una ex-alumna, luego secretaria y por ltimo, en la senectud de Borges su segunda esposa, Mara Kodama. En 1986, al conocerse enfermo de cncer y temiendo que su agona fuese un espectculo nacional,[37] fij su residencia en Ginebra, ciudad a la que lo una un profundo amor y a la cual Borges haba designado una de mis patrias. El 26 de abril se cas por poderes con Mara Kodama, segn Acta de esa fecha labrada en Colonia Rojas Silva, Paraguay. Falleci el 14 de junio de 1986 a los 86 aos vctima de un cncer heptico y un enfisema pulmonar.[38] Obedeciendo su ltima voluntad, sus restos yacen en el cementerio de Plain Palais.[39][40][41] La lpida,[42] realizada por el escultor argentino Eduardo Longato, es de una piedra blanca y spera. En lo alto de su cara anterior se lee Jorge Luis Borges y, debajo, And ne forhtedon na, junto a un grabado circular con siete

Jorge Luis Borges en 1963, ya con dificultades en la visin.

Jorge Luis Borges guerreros, una pequea cruz de Gales y los aos "1899/1986".[43][44][45] La inscripcin And ne forhtedon na, formulada en anglosajn, se traduce como Y que no temieran.[46] La cara posterior de la lpida contiene la frase Hann tekr sverthit Gram ok leggr methal theira bert, que se corresponde al captulo veintisiete de la Saga Volsunga (saga noruega del siglo XIII), y se traducen como El tom la espada, Gram, y la coloc entre ellos desenvainada.[47] Estos dos mismos versos los utiliz tambin Borges como epgrafe de su cuento Ulrica, incluido en El libro de arena, nico relato de amor del autor y cuyo protagonista se llama Javier Otlora. Bajo esta segunda inscripcin aparece el grabado de una nave vikinga, y bajo sta una tercera inscripcin: De Ulrica a Javier Otrola, lo que permite interpretar esta ltima inscripcin como una dedicatoria de Mara Kodama a Jorge Luis Borges.[40][48] En febrero de 2009,[49] se present un proyecto para trasladar sus restos al cementerio porteo de la Recoleta. Se gener una importante polmica,[50] su viuda Mara Kodama se opuso rotundamente y finalmente el proyecto qued desechado.[51]

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Borges y el ultrasmo
El 25 de enero de 1921 apareci el primer nmero de la revista literaria espaola Ultra, que como su propio nombre deja adivinar era el rgano difusor del movimiento ultrasta. Entre los colaboradores ms notables se cuentan el mismo Borges, Rafael Cansinos-Assens, Ramn Gmez de la Serna y Guillermo de Torre, quien ms tarde se casara con Norah Borges. As lo defini el mismo Cansinos: El ultrasmo es una voluntad caudalosa que rebasa todo lmite escolstico. Es una orientacin hacia continuas y reiteradas evoluciones, un propsito de perenne juventud literaria, una anticipada aceptacin de todo mdulo y de toda idea nuevos. Representa el compromiso de ir avanzando con el tiempo. Al respecto, el joven Borges escribi en 1921 en la revista Nosotros:[52]
Jorge Luis Borges.

Estas palabras fueron escritas en el otoo de 1918. Hoy, tras dos aos de variadsimos experimentos lricos ejecutados por una treintena de poetas en las revistas espaolas Cervantes y Grecia -capitaneada esta ltima por Isaac del Vando Villar- podemos precisar y limitar esa anchurosa y precavida declaracin del maestro. Esquematizada, la presente actitud del ultrasmo es resumible en los principios que siguen: Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora. Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos intiles. Abolicin de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la circunstanciacin, las prdicas y la nebulosidad rebuscada. Sntesis de dos o ms imgenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia. Los poemas ultraicos constan, pues, de una serie de metforas, cada una de las cuales tiene sugestividad propia y compendiza una visin indita de algn fragmento de la vida. La desemejanza raigal que existe entre la poesa vigente y la nuestra es la que sigue: en la primera, el hallazgo lrico se magnifica, se agiganta y se desarrolla; en la segunda, se anota brevemente. Y no creis que tal procedimiento menoscabe la fuerza emocional! En ese mismo artculo, termin resumiendo:

Jorge Luis Borges La poesa lrica no ha hecho otra cosa hasta ahora que bambolearse entre la cacera de efectos auditivos o visuales, y el prurito de querer expresar la personalidad de su hacedor. El primero de ambos empeos atae a la pintura o a la msica, y el segundo se asienta en un error psicolgico, ya que la personalidad, el yo, es solo una ancha denominacin colectiva que abarca la pluralidad de los estados de conciencia. Cualquier estado nuevo que se agregue a los otros llega a formar parte esencial del yo, y a expresarle: lo mismo lo individual que lo ajeno. Cualquier acontecimiento, cualquier percepcin, cualquier idea, nos expresa con igual virtud; vale decir, puede aadirse a nosotros... Superando esa intil terquedad en fijar verbalmente un yo vagabundo que se transforma en cada instante, el ultrasmo tiende a la meta primicial de toda poesa, esto es, a la transmutacin de la realidad palpable del mundo en realidad interior y emocional. Un ao despus Borges public en esa misma revista una antologa de poemas ultrastas. Aos ms tarde, Borges reprobara, y hasta despreciara, aquellos comienzos de su obra y todo lo relacionado con el ultrasmo. Su entusiasmo de una poca, de unos aos de 1919 a 1922 pronto se troc en desdn y aun en agresividad. Muy pronto lleg a considerar como pura futilidad la tcnica del poema ultrasta: enfilamiento de percepciones sueltas, rosario de imgenes sensuales, plsticas y llamativas. La consecuencia fue que, sin perjuicio de haber inoculado el virus ultrasta a algunos jvenes argentinos aprendices de poetas, muy pocos aos despus, Borges no vacilara en calificar aquellos experimentos de ridos poemas de la equivocada secta ultrasta.[53] De hecho, para 1966, Borges juzgaba el 'dogma de la metfora' como falso, pues... ...basta un solo verso no metafrico para probar que la metfora no es un elemento esencial, concluyendo en que el error del ultrasmo (...) fue el de no haber enriquecido, el de haber prohibido simplemente. Por ejemplo casi todos escribamos sin signos de puntuacin. Hubiera sido mucho ms interesante inventar nuevos signos, es decir enriquecer la literatura (...) el ultrasmo fue una revolucin que consista en relegar la literatura a una sola figura, la metfora.[54]

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Borges y los cuentos

Al igual que su coetneo Vladimir Nabokov y el un poco ms viejo James Joyce, Borges combinaba el inters por su tierra natal con intereses mucho ms amplios. Tambin comparta su multilingismo y su gusto por jugar con el lenguaje, pero a diferencia de Nabokov y Joyce, quienes con el paso del tiempo se dieron a la creacin de obras ms extensas, Borges nunca escribi una novela. A quienes le reprocharon esa falta, Borges responda que sus preferencias estaban con el cuento, que es un gnero esencial, y no con la novela que obliga al relleno.[55] De los autores que han intentado ambos gneros prefera, generalmente, sus cuentos. De Kafka, por ejemplo, l aseguraba que eran mejores sus narraciones breves que El proceso.[56] En el prlogo de Ficciones afirm que era un desvaro laborioso y empobrecedor el de componer vastos libros; el de explayar en 500 pginas una idea cuya perfecta exposicin oral cabe en pocos minutos.[57]

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Borges y la poltica
Yo descreo de la poltica no de la tica. Nunca la poltica intervino en mi obra literaria, aunque no dudo que este tipo de creencias puedan engrandecer una obra. Vean, si no, a Whitman, que crey en la democracia y as pudo escribir Leaves of Grass, o a Neruda, a quien el comunismo convirti en un gran poeta pico Yo nunca he pertenecido a ningn partido, ni soy el representante de ningn gobierno Yo creo en el Individuo, descreo del Estado. Quizs yo no sea ms que un pacfico y silencioso anarquista que suea con la desaparicin de los gobiernos. La idea de un mximo de Individuo y de un mnimo de Estado es lo que deseara hoy[58] El anarquismo filosfico de raz liberal spenceriana, aprendido del saludar a Borges, en 1983. padre y alimentado en las conversaciones con Macedonio Fernndez marcara a Borges fundamentalmente para un rechazo de toda tirana de carcter personalista. Durante toda su vida l tratara de rescatar, destacar y fomentar la individualidad por sobre los movimientos de masas. En particular en aquellos movimientos que, amparados en la figura de un lder carismtico, se multiplicaban en las dcadas de los treinta y cuarenta en la Argentina y el mundo. Borges, lejos de estar fuera de los acontecimientos de su poca, interpretaba y criticaba muchos de ellos en el mismo momento en que sucedan. As, en mayo de 1937, escribi en el nmero 32 de la revista Sur contra el racismo de los libros de texto de las escuelas alemanas: No s si el mundo puede prescindir de la civilizacin alemana. Es bochornoso que la estn corrompiendo con enseanzas de odio[59] En la misma revista, en 1939, escribi en su Ensayo de imparcialidad: Es posible que una derrota alemana sea la ruina de Alemania; es indiscutible que su victoria sera la ruina y el envilecimiento del orbe. No me refiero al imaginario peligro de una aventura colonial sudamericana; pienso en los imitadores autctonos, en los Uebermenschen caseros que el inexorable azar nos deparara. [] Espero que los aos nos traern la venturosa aniquilacin de Adolf Hitler, hijo atroz de Versalles.[60] Se debe destacar el carcter proftico de la preocupacin de Borges por la multiplicacin de bermenschen nativos. Para Borges, tal profeca se vera realizada en la figura de Pern y su ascensin al poder. Cuando, en 1946, Pern toma efectivamente el poder, Borges, que trabajaba en una biblioteca pblica, fue ascendido a inspector de gallinas y conejos en los mercados. Borges fue a la municipalidad para preguntar a qu se deba ese nombramiento. l mismo cuenta la ancdota en su autobiografa: Mire dije al empleado, me parece un poco raro que de toda la gente que trabaja en la biblioteca me hayan elegido a m para desempear ese cargo. Bueno contest el empleado usted fue partidario de los aliados durante la guerra. Entonces, qu pretende? Esa afirmacin era irrefutable, y al da siguiente present mi renuncia. Los amigos me apoyaron y organizaron una cena de desagravio. Prepar un discurso para la ocasin (Borges, 1999, p. 112) El discurso, dada la timidez de Borges, fue ledo por su amigo Pedro Henrquez Urea el da 8 de agosto de 1946 y publicado en el nmero 142 de la revista Sur. En l, Borges afirmaba que las dictaduras fomentan la opresin, las dictaduras fomentan el servilismo, las dictaduras fomentan la crueldad; ms abominable es el hecho de que fomenten la idiotez. Agregaba que combatir esas tristes monotonas es uno de los muchos deberes del escritor.[61]
El entonces presidente Ral Alfonsn acercndose a

Jorge Luis Borges Borges combati anacrnicamente la dictadura de Rosas y contemporneamente el gobierno democrtico de Pern. Pero cierta austeridad lo llev a no hacer pblica, no tornar algo comn e inteligible para otros, su actitud. Tampoco se debe olvidar su falta de actualizacin poltica para reconocer y entender el carcter atroz de las nuevas dictaduras que, en las dcadas de los sesenta y setenta, asolaron Latinoamrica. Fue frente a esas dictaduras que reforz su incapacidad poltica y por lo que recibi las ms duras crticas.[62] Esta actuacin consisti bsicamente en declaraciones y demostraciones de consentimiento con las dictaduras en la Argentina y con Pinochet en Chile. El 19 de mayo de 1976, Jorge Rafael Videla protagoniz un almuerzo con un grupo de intelectuales argentinos, entre los que se contaban Jorge Luis Borges, Ernesto Sabato, Horacio Esteban Ratti y el padre Leonardo Castellani. Despus de la comida, Borges declar a la prensa: Le agradec personalmente el golpe del 24 de marzo, que salv al pas de la ignominia, y le manifest mi simpata por haber enfrentado las responsabilidades del gobierno. Yo nunca he sabido gobernar mi vida, menos podra gobernar un pas.[63]

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Siempre critic la obra de los escritores politizados, entre a los que inclua a Pablo Neruda. Deca que su fama siempre era extraliteraria. De la obra de Pablo Neruda expres una vez que lo mejor era su parte poltica, dando a entender que incluso su poesa era de baja calidad.[64] Hoy en da la pertinencia de la crtica para con el comportamiento poltico del autor de Ficciones no fue superada ni, mucho menos, se muestra obsoleta. El escritor Osvaldo Soriano, en un artculo dedicado a Borges, recuerda: Muchas veces, en Pars, evocamos a Borges. Cuando apareca uno de sus ltimos libros o alguna declaracin terrible de apoyo a la dictadura. Cortzar sostena (como todos los que lo admiramos) que haba que juzgar al escritor genial por un lado, al hombre insensato por otro. Haba que disociarlos para comprenderlos, ir contra todas las reglas de razonamiento para crear otra que nos permitiera amarlo y sentirlo como nuestro a pesar de l mismo.[65] Segn H. Martnez, en un artculo en donde trata de entender las actitudes de Borges frente a la poltica, la opcin borgeana fue la de sustituir la poltica colocando a la tica en su lugar, una tica de corte individual, casi ntima, donde lo que importa es el compromiso personal con alguna conviccin, ms all de sus efectos pblicos. Los resultados de esta opcin, en una persona pblica, en un pensador de la talla de Borges, fueron desastrosos.[62] En 1980 firm una Solicitada por los desaparecidos en el diario Clarn. Borges dijo al respecto:

El dictador Jorge Videla, con Horacio Esteban Ratti, Ernesto Sabato, Jorge Luis Borges y el padre Leonardo Castellani.

Borges en 1968.

Una tarde vinieron a casa las Abuelas y Madres de Plaza de Mayo a contarme lo que pasaba. Algunas seran histrinicas, pero yo sent que muchas venan llorando sinceramente porque uno siente la veracidad. Pobres mujeres tan desdichadas. Esto no quiere decir que sus hijos fueran invariablemente inocentes pero no importa. Todo acusado tiene derecho, al menos, a un fiscal para no hablar de un abogado defensor. Todo acusado tiene derecho a ser juzgado.

Jorge Luis Borges Cuando me enter de todo este asunto de los desaparecidos me sent terriblemente mal. Me dijeron que un general haba comentado que si entre cien personas secuestradas, cinco eran culpables, estaba justificada la matanza de las noventa y cinco restantes. Debi ofrecerse l para ser secuestrado, torturado y muerto para probar esa teora, para dar validez a su argumento! El da que Borges asisti a la sala donde se juzgaban a las Juntas Militares argentinas escribi una crnica para la agencia espaola EFE. Se titul Lunes, 22 de julio de 1985. ...He asistido, por primera y ltima vez, a un juicio oral. Un juicio oral a un hombre que haba sufrido unos cuatro aos de prisin, de azotes, de vejmenes y de cotidiana tortura. Yo esperaba or quejas, denuestos y la indignacin de la carne humana interminablemente sometida a ese milagro atroz que es el dolor fsico. Ocurri algo distinto. Ocurri algo peor. El rprobo haba entrado enteramente en la rutina de su infierno. Hablaba con simplicidad, casi con indiferencia, de la picana elctrica, de la represin, de la logstica, de los turnos, del calabozo, de las esposas y de los grillos. Tambin de la capucha. No haba odio en su voz.[66] ...Qu pensar de todo esto? Yo, personalmente, descreo del libre albedro. Descreo de castigos y de premios. Descreo del infierno y del cielo...Sin embargo, no juzgar y no condenar el crimen sera fomentar la impunidad y convertirse, de algn modo, en su cmplice.... Es de curiosa observacin que los militares, que abolieron el Cdigo Civil y prefirieron el secuestro, la tortura y la ejecucin clandestina al ejercicio pblico de la ley, quieran acogerse ahora a los beneficios de esa antigualla y busquen buenos defensores. No menos admirable es que haya abogados que, desinteresadamente sin duda, se dediquen a resguardar de todo peligro a sus negadores de ayer.[67] En 1982 Borges conden la invasin argentina de las Islas Malvinas, y valor positivamente las consecuencias de la derrota: ...si se hubiesen reconquistado las Malvinas, posiblemente los militares se hubiesen perpetuado en el poder y tendramos un rgimen de aniversarios, de estatuas ecuestres, de falta de libertad total. Adems, yo creo que la guerra se hizo para eso, no? Al respecto, dijo Julian Barnes: Durante la guerra de Malvinas, (Borges) nos record que la obligacin del escritor es decir la verdad ms all de la popularidad. Es lo que hizo con su comentario, brillante y sagaz, de que la guerra no era ms que "dos pelados pelendose por un peine".[68] Aparte de ese comentario, Borges logr sintetizar lo absurdo de los nacionalismos y de las guerras en su poema Juan Lpez y John Ward.[69] "Les toc en suerte una poca extraa. El planeta haba sido parcelado en distintos pases, cada uno provisto de lealtades, de queridas memorias, de un pasado sin duda heroico, de derechos, de agravios, de una mitologa peculiar, de prceres de bronce, de aniversarios, de demagogos y de smbolos. Esa divisin, cara a los cartgrafos, auspiciaba las guerras. Lpez haba nacido en la ciudad junto al ro inmvil;

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Jorge Luis Borges Ward, en las afueras de la ciudad por la que camin Father Brown. Haba estudiado castellano para leer el Quijote. El otro profesaba el amor de Conrad, que le haba sido revelado en una aula de la calle Viamonte. Hubieran sido amigos, pero se vieron una sola vez cara a cara, en unas islas demasiado famosas, y cada uno de los dos fue Can, y cada uno, Abel. Los enterraron juntos. La nieve y la corrupcin los conocen. El hecho que refiero pas en un tiempo que no podemos entender."[69]

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Borges y la filosofa
Borges mantuvo una relacin sumamente original con la filosofa. Prueba de ello son las incontables menciones filosficas presentes en su obra ensaystica y literaria, as como tambin su influencia sobre importantes filsofos y pensadores contemporneos, como Michel Foucault, Ilya Prigogine, Richard Rorty, Umberto Eco y Fernando Savater. Sin ser propiamente filsofo, Borges era no obstante un vido lector de filosofa. Uno de los elementos originales de su abordaje es que en sus textos las ideas filosficas aparecen de forma tal que producen en los lectores su vivencia antes que su conceptualizacin. Borges rescata ciertas ideas y las representa en clave literaria, destacando lo que stas tienen de vvido y de maravilloso, apelando a la intuicin del lector antes que a su captacin conceptual o argumentativa. Las ideas as presentadas son comprendidas en toda su fuerza expresiva. Para generar este efecto, uno de sus procedimientos consiste en asumir las premisas propias de un determinado sistema filosfico y recrear el universo tal como sus partidarios lo perciben. Por ejemplo, en su cuento Tln, Uqbar, Orbis Tertius,[70] Borges ilustra el idealismo filosfico al presentarnos un mundo Tln en el que todos sus habitantes conciben lo real como un producto de la mente. Segn Nicols Zavadivker,[71] Borges no nos habla en esa historia sobre el idealismo, sino que nos presenta directamente un mundo construido segn las premisas idealistas. De esta forma genera una comprensin de estas ideas desde dentro del propio sistema, desde sus posibilidades y sus lmites. Desliza, por ejemplo, que no existen los sustantivos en las lenguas de Tln, por la sencilla razn de que sus habitantes no creen que haya cosas a las que stos puedan referirse, como afirma el idealismo. Borges ilustra magistralmente los alcances de esta ausencia traduciendo la frase surgi la luna sobre el ro por la tlniana hacia arriba detrs duradero-fluir luneci. Este rescate de Borges de las consecuencias ms maravillosas de las perspectivas filosficas que trata se vincula a su explcita opcin por la belleza antes que por la verdad. As, Borges afirma encontrar en su obra una tendencia consistente en estimar las ideas religiosas o filosficas por su valor esttico y an por lo que encierran de singular y de maravilloso.[72] Su esteticismo posiblemente sea una de las claves de la aparente adscripcin de Borges hacia filosofas contradictorias, lo que gener discusiones en torno de su propia posicin filosfica. Tambin en varias ocasiones destac su escepticismo con respecto a las posibilidades de la filosofa: No hay ejercicio intelectual que no sea finalmente intil. Una doctrina filosfica es al principio una descripcin verosmil del universo; giran los aos y es un mero captulo cuando no un prrafo o un nombre de la historia de la filosofa.[73] Segn Zavadivker, su esteticismo y su descreimiento en las posibilidades de la filosofa para explicar el mundo lo llev a asumir y hasta festejar la pluralidad de perspectivas con que los hombres han interpretado el mundo, sin necesidad de definirse por alguna de ellas.

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Borges y la religin
Durante toda su vida, Borges no profes religin alguna y se declar algunas veces agnstico y otras ateo.[74] Sin embargo, por expreso pedido de su madre -catlica devota- Borges rezaba un Ave Mara antes de irse a dormir,[75] y en su lecho de muerte recibi la asistencia de un sacerdote catlico.[76] En 1978, en una entrevista del periodista peruano Csar Hildebrandt, Borges afirma tener la certeza de que Dios no existe.[77]

Borges, ciencia e Internet

Con el pasar del tiempo se ha ido haciendo cada vez ms difcil ser un lector de Borges en el sentido ingenuo de la palabra.[78] Todos creen encontrar en cada frase, y an en cada palabra de sus cuentos, los ms sofsticados e intrincados mensajes y sub-mensajes, los que son objeto de novedosas interpretaciones y contra-interpertaciones. Es interesante observar que entre las ideas que sirven de fundamento para las fantasas de Borges, junto a las doctrinas filosficas, o pseudo-filosficas, se encuentran tambin alusiones a ciertas ideas cientficas. Estas ltimas han entusiasmado enormemente a algunos crticos que han querido encontrar en ellas significativas antelaciones cientficas y le atribuyen as a Borges un profundo entendimiento en la materia. Este entusiasmo ha sido avivado por muchas referencias en textos de popularizacin cientfica para los cuales los cuentos de Borges ofrecen buenas y asequibles ilustraciones de ideas que de otra manera pueden parecer extremadamente abstractas e incomprensibles para el pblico no especializado.[79][80][81] En numerosos textos cientficos y de divulgacin cientfica se citan cuentos de Borges.[82] As, se menciona a "La biblioteca de Babel"[83] para ilustrar las paradojas de los conjuntos infinitos[84] y la geometra fractal,[85] referencias a la taxonoma fantstica del doctor Franz Kuhn, en "El idioma analtico de John Wilkins" (un favorito de neurocientficos y lingistas),[86] invocaciones a Funes el memorioso para representar sistemas de numeracin,[87] y hasta una cita de "El libro de arena" en un artculo sobre la segregacin de mezclas granulares.[88] En todos estos casos, las citas a cuentos de Borges no son ms que ejemplos metafricos que dan brillo a la prosa opaca de las explicaciones tcnicas. Sin embargo, una notable excepcin la constituye El Jardn de senderos que se bifurcan, donde Borges propone sin saberlo (no podra haberlo sabido) una solucin a un problema de la fsica cuntica todava no resuelto.[89] El jardn, publicado en 1941, se anticipa de manera prcticamente literal a la tesis doctoral de Hugh Everett III publicada en 1957 con el ttulo Relative State Formulation of Quantum Mechanics,[90] y que Bryce DeWitt habra de popularizar como "La interpretacin de los muchos mundos de la mecnica cuntica".[91] El fsico Alberto Rojo ha analizado esa sorprendente correspondencia y ha concluido que el parecido entre los textos de Borges y de Everett III muestra de qu manera extraordinaria la mente de Borges estaba inmersa en el entramado cultural del Siglo XX, en esa complejsima red cuyos secretos componentes se ramifican ms all de los lmites clasificatorios de cada disciplina. La estructura de ficcin razonada de los cuentos de Borges, que a veces parecen teoremas con hiptesis fantsticas, es capaz de destilar ideas en proceso de gestacin que antes de convertirse en teoras hacen escala en la literatura. Y as como las ideas de Everett y DeWitt pueden leerse como ciencia ficcin; en El Jardn de los senderos que se bifurcan, la ficcin puede leerse como ciencia.[89] Por otro lado, un nmero creciente de comentaristas contemporneos ya se trate de profesores de literatura o de crticos culturales como Umberto Eco concluye que, por ms extraordinario y bizarro que parezca, Borges prefigur la World Wide Web. En un libro reciente, Borges 2.0: From Text to Virtual Worlds (Borges 2.0: del texto a los mundos virtuales), Perla Sassn-Henry explora las relaciones entre la Internet descentralizada de YouTube, los blogs y Wikipedia y los cuentos de Borges, que hacen del lector un participante activo.[92][93] Un grupo de relatos de Borges entre ellos Funes, el memorioso, La biblioteca de Babel y Tln, Uqbar, Orbis Tertius se public en los Estados Unidos bajo el ttulo de Labyrinths a principios de la dcada de 1960. Con sus bibliotecas infinitas y hombres que no olvidan, enciclopedias y mundos virtuales que se conjuran desde la pgina impresa, as como portales que abarcan todo el planeta, estos relatos (junto con algunos otros como El Aleph) pasaron a constituir segn muchos crticos las claves de la interseccin entre la nueva tecnologa y la literatura. Un ejemplo es la idea de una biblioteca total que aparece en 1941 y que anunciara la capacidad de Internet. Sassn-Henry, profesora asociada

Jorge Luis Borges del Departamento de Estudios del Lenguaje de la Academia Naval de los Estados Unidos, describe a Borges como alguien del Viejo Mundo pero con una visin futurista. New Directions, la editorial que public Labyrinths, reedit la antologa en mayo de 2008 por primera vez en ms de cuarenta aos. En un indicio de cmo cambian los tiempos, la primera edicin de Laberynth estaba prologada por Andr Maurois, de la Academia Francesa de la Lengua; la edicin actual, en cambio, comprende una introduccin de William Gibson, el escritor ciberpunk. Del mundo creado por Borges en su cuento sobre Tln, Uqbar, Orbis Tertius a la configuracin de la Wikipedia y su funcionamiento en el medio digital hay solo un paso lleno de referencias cruzadas. La lectura del relato de Borges desde esta perspectiva nos hace tambin replantearnos el estatus de realidad de la imagen del mundo que crea la Wikipedia como trabajo annimo colaborativo, que es lo que se plantea Borges. Respecto a A First Encyclopedia of Tln, donde se describe el planeta Tln, escribe Borges: Ahora tena en las manos un vasto fragmento metdico de la historia total de un planeta desconocido, con sus arquitecturas y sus barajas, con el pavor de sus mitologas y el rumor de sus lenguas, con sus emperadores y sus mares, con sus minerales y sus pjaros y sus peces, con su lgebra y su fuego, con su controversia teolgica y metafsica. Todo ello articulado, coherente, sin visible propsito doctrinal o tono pardico.[94] Wikipedia, un proyecto nacido en el ao 2001, cuyo lema es La enciclopedia libre que todos podemos editar, y, segn palabras de su cofundador Jimmy Wales, el proyecto constituye un esfuerzo para crear y distribuir una enciclopedia libre, de la ms alta calidad posible, a cada persona del planeta, en su idioma, para lograr un mundo en el que cada persona del planeta tenga acceso libre a la suma de todo el saber de la humanidad.[95] Con respecto a la autora, las semejanzas tambin son notables: "En los hbitos literarios tambin es todopoderosa la idea de un sujeto nico. Es raro que los libros estn firmados. No existe el concepto de plagio: se ha establecido que todas las obras son obra de un solo autor, que es intemporal y es annimo."[96] Wikipedia, por su parte, es esencialmente un wiki un sitio web el cual permite la autora pblica general y edicin de cualquier pgina. De hecho, una poltica esencial de Wikipedia es que es de contenido abierto: "El texto y material de contenido abierto se encuentra licenciado por el dueo del copyright, al pblico general, permitiendo a todos la redistribucin y alteracin del texto sin ningn cargo y garantizando que nadie puede restringir el acceso a versiones modificadas del contenido." Un autor mltiple y annimo tanto en la enciclopediua de Tln como en Wikipedia, en realidad construye el conocimiento del mundo, sea ste una invencin o no: en Tln, siguiendo unas directrices filosficas idealistas; en Wikipedia, siguiendo unas normas de universalidad del conocimiento y respeto democrtico a las ideas, y prohibida la aportacin original, se exige describir conocimientos y teoras respaldadas y popularmente aceptadas.[97] Ahora muchos piensan que el contacto y el hbito de Tln han desintegrado este mundo[98] y quizs es tan cierto como que ha construido otro, rizomtico y laberntico: Tln significa mapa en islands, y Tln es verdaderamente mapa enciclopdico de un laberinto originado en Uqbar (que significa desvindose del camino), laberinto que crece y se bifurca constantemente, cuyos objetos ideales o hrnir (que significa en islands pilas de materia que cambian por la accin externa) varan y se suceden en la tecnologa wiki (en hawaiano, con rapidez), formando un Tln informtico, depsito dinmico de la memoria colectiva humana mediante el consenso de unos wikipedistas. Como al Borges del relato, si nuestras previsiones no erran, de aqu a cien aos alguien descubrir los cien tomos de la Segunda Enciclopedia de Tln.[98] Claro est que, debido a su soporte informtico, esa espera es innecesaria. Wikipedia se est reescribiendo ya, en este instante, constantemente.[99] Igualmente enigmtica y proftica es la referencia a Orbis Tertius (Mundo 3, en latn), trmino (World 3 o Mundo 3) que muchos aos despus sera usado por el filsofo de la ciencia Karl Popper para designar a los mundos construidos por la mente humana.[100]

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Discpulos contemporneos
Si bien Borges no ha tenido discpulos directos pues ello supondra una esttica y una escuela previsibles de las que l mismo descrea hay autores contemporneos que, de acuerdo con sus crticos, han recibido su influencia de modo directo. El hecho de que hubieran conocido a Borges personalmente y hayan ledo su obra en espaol, puede haber influido en las obras de Ricardo Piglia,[101] Csar Aira, Roberto Bolao, Carlos Fuentes, Orhan Pamuk, Paul Auster, Salman Rushdie y Umberto Eco, por no mencionar a algunos de los obvios (que adems lo han reconocido): Ernesto Sabato, Julio Cortzar, Adolfo Bioy Casares, Julio Ramn Ribeyro, entre otros. Tambin es destacable la influencia que la obra de Borges tuvo en diversos pensadores contemporneos de otras latitudes, como es el caso de Gilles Deleuze o Michel Foucault.

Las amistades de Borges

Borges tuvo dos amigos ntimos durante la mayor parte de su vida: los escritores Adolfo Bioy Casares y Manuel Peyrou. A Bioy Casares lo conoci en la casa de, su tambin amiga, Victoria Ocampo, a Peyrou se lo presentaron en un bar alemn de la calle Corrientes cerca de Pueyrredn, en la dcada de 1920. La relacin de amistad con cada uno de ellos fue profundamente diferente. Con Bioy se trataba de una amistad "a la inglesa", que exclua las confidencias; la que mantuvo con el segundo, en cambio, incluy las confesiones ms ntimas y personales. Cuando Borges necesit la ayuda de un psiquiatra as lo revel Estela Canto, fue Peyrou quien se lo recomend. Tras la muerte de su amigo en 1974, Borges escribi un poema que lleva por ttulo Manuel Peyrou y que public luego en Historia de la noche: Suyo fue el ejercicio generoso / de la amistad genial. Era el hermano / a quien podemos, en la hora adversa, / confiarle todo o, sin decirle nada, / dejarle adivinar lo que no quiere / confesar el orgullo (...).
Uno de los amigos ntimos de Borges: Adolfo Tambin cultiv la amistad del mexicano Alfonso Reyes, a quien Bioy Casares. La fotografa fue tomada en 1968. conoci a travs de Pedro Henrquez Urea. Durante la etapa en que Reyes fue embajador en Buenos Aires (de 1927 a 1930) se vean con frecuencia, primero en la villa de Victoria Ocampo y despus en las tertulias que el propio Reyes organizaba los domingos en la sede diplomtica. A Borges sobre todo le subyugaba el refinado y seductor estilo literario del escritor mexicano,[102] hasta el punto de considerarlo el mejor prosista de lengua espaola en cualquier poca.[103] En su recuerdo escribi el poema In memoriam.[104] Para algunos crticos, su cuento Funes el memorioso sugiere un velado reconocimiento y homenaje del ya maduro alumno a su evocado mentor.[105]

Aparte de estos amigos muy cercanos y de Silvina Ocampo, hermana de Victoria y mujer de Bioy, que lo fueron desde el principio de la dcada de los treinta hasta el fin, otros que giraron en la rbita de ese grupo en distintas pocas y por diversos espacios de tiempo fueron Carlos Mastronardi, Emma Risso Platero, Francisco Luis Bernrdez, Xul Solar, Enrique Amorn, Ricardo Giraldes, Oliverio Girondo, Norah Lange, Elvira de Alvear, Ulises Petit de Murat, Santiago Dabove, Alicia Jurado, Julio Csar Dabove, Gloria Alcorta, Estela Canto, Mara Esther Vzquez y Nstor Ibarra. Macedonio Fernndez no fue estrictamente amigo sino una especie de mentor de Borges, y nicamente durante unos aos, hasta que se distanciaron por razones polticas. Curiosamente, Fernndez se gradu de abogado en la Universidad de Buenos Aires en 1897, junto a los padres de Borges y Peyrou.[106] Maurice Abramowicz, es un abogado, escritor y poeta de origen judo-polaco. Borges lo conoci en Ginebra en 1914, mientras estudiaba en el Collge Calvin. Dos aos menor que Borges, lo inici en la lectura de Rimbaud y mantuvo correspondencia con l sobre temas literarios. En algunos relatos Borges le atribuye comentarios o le dedica

Jorge Luis Borges pginas. Jos Bianco (1908-1986) fue un escritor y traductor argentino. Public, entre otras obras, La pequea Gyaros (cuentos, 1932), Sombras suele vestir (1941) y Las ratas (novela, 1941). Realiz excelentes traducciones, como Otra vuelta de tuerca, La leccin del maestro, La muerte del len y Hermosas imgenes. Borges, fue su amigo personal y prolog diversas obras suyas y public, en 1944, una resea de la novela Las ratas en la prestigiosa revista Sur. Susana Bombal fue una escritora argentina. Su amigo Borges, prolog su libro Tres Domingos (1957) en donde expresa que "El mtodo narrativo es el de Virginia Woolf; no recibimos los hechos directamente sino su reflejo en una conciencia y la pasin o el pensamiento con los datos sensibles". En 1969 obtuvo el Premio Municipal de Teatro Ledo (Green wings, una versin anterior de esta obra, escrita en ingls, haba sido publicada por la editorial Losange en 1959). El cuadro de Anneke Loos (cuentos, 1963) fue premiado por la Sociedad Argentina de Escritores con la Faja de Honor. Borges public en 1971 El arte de Susana Bombal, un ensayo sobre su obra aparecido en el diario La Nacin.

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Las mujeres y el sexo en la vida y en la obra de Borges

El papel de las mujeres en la vida y en la obra de Borges ha hecho correr ros de tinta. Con respecto a su madre, por ejemplo, el hispanista escocs Edwin Williamson le atribuye una importancia fundamental en su biografa sobre Borges.[107][108] Esa cualidad de madre opresora fue desmentida por el propio Borges, que reconoci siempre la autoridad de su padre, y quien a diferencia de la ignorante familia de su madre (segn el mismo afirm) le hered un mundo intelectualmente ms complejo, el idioma ingls y su biblioteca, el Borges y un grupo de admiradoras. hecho ms importante de su vida segn su famosa confesin. Para Emir Rodrguez Monegal, por ejemplo, el papel de Madre en la vida de Borges era menor: la parte que Madre juega en el mito personal de Borges: est siempre all, siempre mencionada con cortesa, pero siempre mantenida (de manera muy sutil) en una posicin subordinada. Prcticamente todos los bigrafos coinciden en esta interpretacin de la menor importancia relativa de Leonor Acevedo en la vida de su hijo, excepto Estela Canto que fue vctima de su desdn. Los pormenores de su estancia en Ginebra y Espaa durante la adolescencia, en donde no solo tuvo su primera y segn todos sus bigrafos traumtica experiencia sexual, sino que conoci a su primer amor, Emilie, y encontr una nueva literatura y nuevos amigos con quien compartirla. La sorprendente y detectivesca evidencia del gran amor de Borges cuya identidad ha sido siempre motivo de especulacin es la tan aparentemente tangencial Norah Lange. A ella, por ejemplo, segn Williamson, estaran dedicados los Two English Poems y, desde luego, Historia universal de la infamia. La profunda huella que le habra dejado su rechazo, la supuesta rivalidad con el estentreo Oliverio Girondo por los favores de Norah. As, varias mujeres han gravitado en la vida de Borges: Emilie, Concepcin Guerrero, Norah Lange, Estela Canto, Elsa Astete, Mara Kodama, a las cuales habra que agregar aquellas a las que les habra insinuado su simpata sin xito: Ema Risso Platero, Marta Mosquera Eastman, Cecilia Ingenieros, Wally Zenner, Sara Diehl, Beatriz Bibiloni, Delia Ingenieros, Mara Esther Vzquez, Luisa Mercedes Levinson, Esther Zemborain El sexo y las mujeres son dos componentes problemticos de la ficcin de Borges: la ausencia de estos dos elementos, que parece tan casual, realmente destaca la extraeza de su exclusin.[109] Por ejemplo, las escenas de actos sexuales se hallan casi totalmente ausentes en los escritos borgeanos (el encuentro sexual de Emma Zunz con un marinero annimo es la excepcin ms notable) y aun la ms velada sugerencia de actividades erticas se hallan limitadas a unos pocos relatos. Tan escaso como lo anterior en la obra de Borges son los personajes femeninos que tengan un papel central en la narracin o que posean una personalidad independiente. En general prima su ausencia o una presencia meramente decorativa.[110] El mundo ficticio creado por Borges es un lugar donde las mujeres, si es que aparecen, parecen existir como objetos secundarios con el propsito de proveer a los hombres de una

Jorge Luis Borges oportunidad para el sexo. El sexo y las mujeres se utilizan principalmente como piezas de negociacin en la relacin entre hombres, nunca para la procreacin o el placer. El sexo en la ficcin de Borges, no es ms que una tctica, una estrategia, que otorga significado y dinamismo a la interaccin entre hombres.[109][111][112]

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Borges en 1978.

Premios, distinciones y homenajes

Recibi importantes premios y distinciones de diversas universidades y gobiernos de diversos pases. En 1961 comparti con Samuel Beckett el Premio Formentor otorgado por el Congreso Internacional de Editores, y que fue el comienzo de su reputacin en todo el mundo occidental. Recibir luego el ttulo de Commendatore por el gobierno italiano, el de Comandante de la Orden de las Letras y Artes por el gobierno francs, la Insignia de Caballero de la Orden del Imperio Britnico y el Premio Cervantes, entre otros galardones y ttulos. Su obra fue traducida a ms de veinticinco idiomas y llevada al cine y a la televisin.[9] En 1999 el gobierno argentino emiti una serie de monedas conmemorativas por el centenario del nacimiento de Borges. El gobierno de la Ciudad de Buenos Aires organiza visitas guiadas gratuitas sobre puntos de la ciudad que tuvieron que ver con Borges[113] y un tramo de la Calle Serrano, del barrio de Palermo, fue renombrado como Jorge Luis Borges en honor al escritor. De modo similar, una banca del jardn zoolgico de Buenos Aires Homenaje a Borges en Santiago de Chile conmemora al escritor con un panel, que refiere que era en esa banca que Borges se sentaba para mirar a los tigres, por los que senta fascinacin. A continuacin se presenta un listado cronolgico de los diversos premios, distinciones y homenajes recibidos por Borges durante su vida.

Jorge Luis Borges 1929. Da a conocer su tercer libro de poemas, Cuaderno San Martn, con el que gana el segundo Premio Municipal de Poesa de Buenos Aires. 1944. Su obra Ficciones recibe de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE) el Gran Premio de Honor. 1955. Borges es elegido miembro de la Academia Argentina de Letras. 1956. Es nombrado catedrtico titular en la Universidad de Buenos Aires y recibe un doctorado honoris causa de la Universidad de Cuyo. 1961. Comparte con Samuel Beckett el Premio Internacional de Literatura (10 mil dlares), otorgado por el Congreso Internacional de Editores en Formentor, Mallorca. Es condecorado por el presidente de Italia, Giovanni Gronchi, con la Orden de Commendatore. 1962. Recibe en Buenos Aires el Gran Premio del Fondo Nacional de las Artes. Recibe la insignia de Commandeur de l'Ordre des Lettres et des Arts del gobierno de Francia. 1963. En diciembre es nombrado doctor honoris causa por la Universidad de los Andes, en Colombia. 1964. El gobierno peruano le otorga la Orden del Sol en el grado de Comendador. La revista francesa L'Herne le dedica un nmero especial monogrfico de homenaje, con numerosas colaboraciones nacionales y extranjeras. 1965. Recibe en Gran Bretaa la insignia de Caballero de la Orden del Imperio Britnico, donde se le otorga el ttulo de Sir. Recibe la medalla de oro del IX Premio de Poesa de la ciudad de Florencia. 1966. La comuna de Miln le entrega el Premio Internacional Madonnina. La Fundacin Ingram Merril de Nueva York le concede su premio literario (5 mil dlares). 1968. Es nombrado miembro de la Academia de Artes y Ciencias de los Estados Unidos. Recibe del gobierno de Italia las insignias de Gran Oficial de la Orden al Mrito de la Repblica Italiana. 1970. La Fundacin Bienal de San Pablo (Brasil) le otorga el Premio Interamericano de Literatura 'Matarazzo Sobrinho' (25 mil dlares), el ms importante del pas, durante el Primer Seminario de Literatura de las Amricas. Se lo nombra miembro de la 'The Hispanic Society of America', Nueva York. 1971. Viaja a Estados Unidos para recibir los nombramientos de la American Academy of Art and Letter de Nueva York y del Instituto de Artes y Letras de Estados Unidos (INAL) como miembro honorario de ambas instituciones. En Israel recibe el Premio de Jerusaln (2 mil dlares). Es nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Columbia, Nueva York. En abril viaja a Londres, invitado por el Instituto de Arte Contemporneo que lo incorpora como miembro de su cuerpo docente. La Universidad de Oxford le confiere el ttulo de doctor honoris causa como Doctor en Letras. 1972. Viaja a Estados Unidos para recibir el doctorado honoris causa en Humanidades por la Universidad de East Lansing, Mchigan. En septiembre se lo nombra miembro del Museo Judo de Buenos Aires. 1973. La Municipalidad de Buenos Aires lo declara ciudadano ilustre. Viaja junto con Claude Hornos de Acevedo a Espaa y Mxico, donde recibe el Premio Internacional Alfonso Reyes. 1974. En Miln, Franco Mara Ricci publica el cuento El congreso en una edicin lujossima con letras de oro. 1976. Recibe el ttulo de doctor honoris causa de la Universidad de Cincinnati. El gobierno chileno lo condecora con la Gran Cruz de la Orden al Mrito Bernardo OHiggins. Viaja a Chile, donde recibe el ttulo de doctor honoris causa por la Universidad de Santiago. 1977. Recibe el ttulo de doctor honoris causa por la Universidad de La Sorbona. Le otorga el mismo ttulo la Universidad de Tucumn. 1978. Es declarado ciudadano meritorio de Bogot. 1979. La Academia Francesa lo distingue con una medalla de oro. Recibe la Orden al Mrito de la Repblica Federal Alemana y la Cruz Islandesa del Halcn en el grado de Comendador con estrella. Se le hace un homenaje nacional en el Teatro Cervantes, con motivo de cumplir los ochenta aos. 1980. Recibe el Gran Premio de la Academia Real Espaola, el Premio Cervantes (5 millones de pesetas), otorgado por el Ministerio de Cultura de Espaa. Lo comparte con el poeta espaol Gerardo Diego. Recibe en Pars el premio Cino del Duca (200 mil francos). Sandro Pertini, presidente de Italia, le entrega el Premio Balzan (140 mil dlares).

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Jorge Luis Borges 1981. Viaja a Estados Unidos, Puerto Rico y Mxico, donde recibe el premio Ollin Yoliztli (70 mil dlares). 1983. En su ltima visita a Espaa, recibe la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X el Sabio. En Pars, el presidente Miterrand le hace entrega de la Legin de Honor. Recoge en Estados Unidos el premio de la Fundacin Ingersoll (15 mil dlares). 1984. En Sicilia recibe una rosa de oro como homenaje y smbolo de la sabidura. Vuelve a Estados Unidos, donde el editor italiano Ricci le entrega 84 libras esterlinas de oro, una por cada ao de vida. Vuelve a Italia, recibe de manos del presidente Pertini la Gran Cruz de la Orden al Mrito. Va a Marruecos y a Lisboa, donde es condecorado. 1984. Obtuvo el Premio Konex de Brillante a la figura ms importante de la historia de las Letras en Argentina, otorgado por la Fundacin Konex A pesar de su enorme prestigio intelectual y el reconocimiento universal que ha merecido su obra, no fue distinguido con el Premio Nobel de Literatura, no obstante haber sido nominado por muchos aos consecutivos. Se especula que fue excluido de la posibilidad de obtenerlo por haber aceptado un premio otorgado por el gobierno militar de Augusto Pinochet.[114][115]

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Obra
Si bien la poesa fue uno de los fundamentos del quehacer literario de Borges, el ensayo y la narrativa fueron los gneros que le reportaron el reconocimiento universal. Dotado de una vasta cultura, elabor una obra de gran solidez intelectual sobre el andamiaje de una prosa precisa y austera, a travs de la cual manifest un irnico distanciamiento de las cosas y su delicado lirismo. Sus estructuras narrativas alteran las formas convencionales del tiempo y del espacio para crear mundos alternativos de gran contenido simblico, construidos a partir de reflejos, inversiones y paralelismos. Los relatos de Borges toman la forma de acertijos, o de potentes metforas de trasfondo metafsico. Borges, adems, escribi guiones de cine y una considerable cantidad de crtica literaria y prlogos. Edit Jorge Luis Borges en 1976. numerosas antologas y fue un prominente traductor de ingls, francs y alemn (tambin tradujo obras del anglosajn[116] y del escandinavo antiguo)[117] Su ceguera influy enormemente en su escritura posterior. Entre sus intereses intelectuales destacan la mitologa, la matemtica, la teologa, la filosofa y, como integracin de stas, el sentido borgiano de la literatura como recreacin todos estos temas son tratados unas veces como juego y otras con la mayor seriedad. Borges vivi la mayor parte del siglo XX, por lo que vivi el perodo modernista de la cultura y la literatura, especialmente el simbolismo. Su ficcin es profundamente erudita y siempre concisa.[118]

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Desde una perspectiva ms histrica, la obra de Borges puede dividirse en perodos. Una primera etapa inicial, vanguardista, acotada entre los aos 1923 y 1930. Este perodo est caracterizado por la importancia fundamental del poema, el verso libre y la proliferacin metafrica (sobre todo la proveniente de Lugones), la apelacin a un neobarroco de raigambre espaola (Quevedo, en primer trmino) y cierto nacionalismo literario, que llega a proclamar la independencia idiomtica de Argentina, en textos luego repudiados por el propio autor. A este perodo pertenecen los poemarios Fervor de Buenos Aires, Luna de enfrente y Cuaderno San Martn, as como los ensayos de Inquisiciones, El tamao de mi esperanza, El idioma de los Borges junto a Ben Molar. argentinos y Evaristo Carriego. A partir de 1930 la obra de Borges, durante unos treinta aos, se inclinar a la prosa y surgir una doble vertiente de su tarea: el ensayo breve, normalmente de lecturas literarias, y la llamada "ficcin", que no es estrictamente un cuento, aunque su trmite sea narrativo y su convencin de lectura sea la ficcional. En ella aparecen, a menudo, escritores y libros apcrifos como Pierre Mnard y su Quijote, o Herbert Quain. Apelando a citas deliberadamente errneas en sus meditaciones sobre la tradicin literaria, Borges defina la tarea del escritor como esencialmente falsificadora y desdibujaba toda pretensin de originalidad y creacin. La literatura era, segn su concepcin, la infinita lectura de unos textos que surgen de otros y remite a un texto original, perdido, inexistente o tachado. En otro sentido, la obra ficcional borgiana se inclin a temas recurrentes, como son lo fantasmal de la vida, el combate singular como reconocimiento del otro en el acto de darle muerte, el espejo como cifra de las apariencias mundanas, la lejana y la desdicha vinculadas con la relacin amorosa, o la busca del nombre de los nombres, el prohibido nombre de Dios, donde se realicen las fantasas de perfecta adecuacin entre las palabras y las cosas. Estticamente, en este segundo perodo de su obra, Borges efectu una crtica radical a sus aos de vanguardista. Se repleg hacia una actitud esttica de apariencia neoclsica, aunque en l pervivieran los tpicos del infinito y de lo inefable, recogidos en sus juveniles frecuentaciones de Schopenhauer y de los poetas romnticos alemanes. El afn de tersura en la expresin, la relectura de los clsicos y su cita constante, la concisin que exigen los gneros breves, son todos gestos de su neoclasicismo en el que la razn intenta ordenar, jerarquizar y clarificar hasta los lmites admisibles de su poder sobre el lenguaje, siempre resbaladizo, engaoso y ambiguo. Borges en esta etapa vuelve sobre algunos episodios costumbristas de ambiente campesino o suburbial, que haba tratado en su juventud, como el duelo a cuchillo, para repasarlos en un contexto de mitologa universal. As, sus gauchos y compadritos de las orillas se entreveran con los hroes homricos, los telogos medievales y los piratas del mar de la China. No son ya el motivo de una exaltacin peculiarista ni se los encara como emblemas de un universo cultural castizo y cerrado, sino que se los relativiza en un marco de ambiciones eclcticas y cosmopolitas. A este perodo, prescindiendo de antologas y reelaboraciones, pertenecen los ensayos de Discusin (1932), Historia de la eternidad (1936) y Otras Inquisiciones (1952); los relatos de Historia universal de la infamia (1935), de Ficciones (1944) y El Aleph (1949), y un buen nmero de obras en colaboracin con Bioy Casares (Seis problemas para don Isidro Parodi, 1942; Dos fantasas memorables, 1946; Un modelo para la muerte, 1946, y los guiones cinematogrficos Los Orilleros y El paraso de los creyentes, 1955, con Delia Ingenieros (Antiguas literaturas germnicas, 1951), con Betina Edelberg (Leopoldo Lugones, 1955) y con Margarita Guerrero (El Martn Fierro, 1953 y Manual de zoologa fantstica, 1957).[119] La mayora de sus historias ms populares abunda en la naturaleza del tiempo, el infinito, los espejos, laberintos, la realidad y la identidad; mientras otras se centran en temas fantsticos. El mismo Borges cuenta historias ms o menos reales de la vida sudamericana; historias de hroes populares, soldados, gauchos, detectives y figuras histricas, mezclando la realidad con la fantasa y los hechos con la ficcin.[119]

Jorge Luis Borges Con un manejo inusual de las palabras, la obra borgiana impuls una renovacin del lenguaje narrativo, resaltando la ndole ficticia del texto y amalgamando fuentes y culturas de ndole diversa (europeas y orientales, vanguardistas y clsicas) a travs de la parodia y la irona. Sus textos surgen de otros textos previos, y suponen una estrecha familiaridad con ellos. Las tramas se superponen a otras tramas, cada prrafo es la variacin de otra escritura o lectura previas. Es difcil no descubrir algunas de sus claves; es casi imposible descifrarlas todas. Su escritura rescata ideas y preguntas que atraviesan el pensamiento occidental desde sus remotos orgenes y las reformula, legndolas a la posteridad. No intenta seriamente solucionar las contradicciones; prefiere resaltarlas, reordenndolas en paradojas, a las que envuelve una y otra vez con diferente ropaje.[119] En sus pginas ms caractersticas, propone un contexto ldico y desafa al lector a resolver un enigma. Como en un buen laberinto policial, exhibe todas las pistas necesarias para deducir las respuestas; entre esas pistas se destaca su propia biblioteca clasificada y comentada. Hay una solucin obvia que satisface al detective chapucero, pero la verdadera clave est reservada para el hroe. Cul es el enigma y quin es en realidad ese hroe son tambin parte del misterio. Abunda en referencias inexistentes disimuladas entre un frrago de citas eruditas. Hay frases copiadas traviesamente de obras ajenas, guios al iniciado, a sus amistades y a s mismo. Sus mejores cuentos acumulan mltiples significados, ordenados en capas que se tornan alternativamente transparentes u opacas segn el punto de vista. El lector vislumbra un reflejo aqu y otro all, de acuerdo a su experiencia y a sus circunstancias; la comprensin completa, sin embargo, nos est vedada. El nico privilegiado es el tramoyista, el que visualiza el universo cifrado, el que urdi la trama, ubicado en el centro del laberinto, reflejado y multiplicado en sus propias palabras: el mismsimo Jorge Luis Borges.[120] Como afirm Octavio Paz, Borges ofreci ddivas sacrificiales a dos deidades normalmente contrapuestas: la sencillez y lo extraordinario. En muchos textos Borges logr un maravilloso equilibrio entre ambas: lo natural que nos resulta raro y lo extrao que nos es familiar. Tal proeza determin el lugar excepcional de Borges en la literatura.[121] En ese mismo sentido, Fritz Rufolf Fries sostuvo que Borges consigui formar su propia identidad en el espejo de los autores que l interrogaba, mostrndonos lo inslito de lo ya conocido.[122]

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Traducciones
A la edad de 11 aos, tradujo a Oscar Wilde.[123] Borges crea que la traduccin poda superar al original y que la alternativa y potencialmente contradictoria revisin del original poda ser igualmente vlida, ms an, que el original o la traduccin literal no tena porqu ser fiel a la traduccin. A lo largo de su vida, tradujo, modificando sutilmente, el trabajo de, entre otros, Edgar Allan Poe, Franz Kafka, James Joyce, Hermann Hesse, Rudyard Kipling, Herman Melville, Andr Gide, William Faulkner, Walt Whitman, Virginia Woolf, Henri Michaux, Jack London, Gustav Meyrink, Novalis, Marcel Schwob, George Bernard Shaw, May Sinclair, Jonathan Swift, H. G. Wells y G. K. Chesterton.[11]

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Cuentos
Historia universal de la infamia (1935) El espantoso redentor Lazarus Morell El impostor inverosmil Tom Castro La viuda Ching, pirata El proveedor de iniquidades Monk Eastman El asesino desinteresado Bill Harrigan El incivil maestro de ceremonias Kotsuk no Suk El tintorero enmascarado Hkim de Merv Hombre de la esquina rosada Un telogo en la muerte La cmara de las estatuas Del Libro de las 1001 Noches, noche 272 Historia de los dos que soaron
Borges en 1978.

Del Libro de las 1001 Noches, noche 351 El brujo postergado El espejo de tinta Ficciones (1944) I. El jardn de senderos que se bifurcan Prlogo Tln, Uqbar, Orbis Tertius El acercamiento a Almotsim Pierre Menard, autor del Quijote Las ruinas circulares La lotera en Babilonia Examen de la obra de Herbert Quain La biblioteca de Babel El jardn de senderos que se bifurcan II. Artificios Prlogo Funes el memorioso La forma de la espada Tema del traidor y del hroe La muerte y la brjula El milagro secreto Tres versiones de Judas El fin La secta del Fnix

Jorge Luis Borges El Sur El Aleph (1949) El inmortal El muerto Los telogos Historia del guerrero y la cautiva Biografa de Tadeo Isidoro Cruz (1829-1874) Emma Zunz La casa de Asterin La otra muerte Deutsches Requiem La busca de Averroes El Zahir La escritura del Dios Abenjacn el Bojar, muerto en su laberinto Los dos reyes y los dos laberintos La espera El hombre en el umbral El Aleph El informe de Brodie (1970) La intrusa El indigno Historia de Rosendo Jurez El encuentro Juan Muraa La seora mayor El duelo El otro duelo Guayaquil El evangelio segn Marcos El informe de Brodie El libro de arena (1975) El otro Ulrica El Congreso There are more things La secta de los treinta La noche de los dones El espejo y la mscara

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Jorge Luis Borges Undr Utopa de un hombre que est cansado El soborno Avelino Arredondo El disco El libro de arena Eplogo. La memoria de Shakespeare (1983) Veinticinco de agosto de 1983 Tigres azules La rosa de Paracelso La memoria de Shakespeare

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Ensayos
Inquisiciones (1925) El tamao de mi esperanza (1926) El idioma de los argentinos (1928) Evaristo Carriego (1930) Discusin (1932) Historia de la eternidad (1936) Otras inquisiciones (1952). Siete Noches (1980) Nueve ensayos dantescos (1982) Atlas (1985)

Poesa
Fervor de Buenos Aires (1923) Luna de enfrente (1925) Cuaderno San Martn (1929) El hacedor (1960) El otro, el mismo (1964) Para las seis cuerdas (1965) Elogio de la sombra (1969) El oro de los tigres (1972) La Rosa Profunda (1975) La moneda de hierro (1976) Historia de la Noche (1977) Adrogu, con ilustraciones de Norah Borges (1977) La Cifra (1981) Los Conjurados (1985)

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Antologas
Antologa personal (1961) Nueva antologa personal (1968). Libro de sueos (1976) Textos cautivos (1986). Borges en el hogar (2000).

Obras en colaboracin
ndice de la poesa americana (16), antologa con Vicente Huidobro y Alberto Hidalgo Antologa clsica de la literatura argentina (1937), con Pedro Henrquez Urea Antologa de la literatura fantstica (1940), con Bioy Casares y Silvina Ocampo Antologa potica argentina (1941), con Bioy Casares y Silvina Ocampo Seis problemas para don Isidro Parodi (1942), con Bioy Casares El compadrito (1945), antologa de textos de autores argentinos en colaboracin con Silvina Bullrich Dos fantasas memorables (1946), con Bioy Casares Un modelo para la muerte (1946), con Bioy Casares Obras escogidas (1948). Antiguas literaturas germnicas (Mxico, 1951), con Delia Ingenieros El idioma de Buenos Aires (1952), con Jos Edmundo Clemente Obras completas (1953) El Martn Fierro (1953), con Margarita Guerrero Poesa gauchesca (1955), con Bioy Casares Cuentos breves y extraordinarios (1955), con Bioy casares El paraso de los creyentes (1955), con Bioy casares Leopoldo Lugones (1955), con Betina Edelberg Los orilleros (1955), con Bioy Casares La hermana Elosa (1955), con Luisa Mercedes Levinson Manual de zoologa fantstica (Mxico, 1957), con Margarita Guerrero Los mejores cuentos policiales (1943 y 1956), con Bioy Casares Libro del cielo y del infierno (1960), con Bioy Casares Introduccin a la literatura inglesa (1965), con Mara Esther Vquez Literaturas germnicas medievales (1966), con Mara Esther Vzquez, revisa y corrige el tratado Antiguas literaturas germnicas Introduccin a la literatura norteamericana (1967), con Estela Zemborain de Torres Crnicas de Bustos Domecq (1967), con Bioy Casares. El libro de los seres imaginarios (1967), escrito en colaboracin con Margarita Guerrero. Nueva antologa personal (1968). Prlogos (1975). Qu es el budismo? (1976), con Alicia Jurado Dilogos (1976), con Ernesto Sabato Nuevos cuentos de Bustos Domecq (1977), con Bioy Casares Breve antologa anglosajona (1978), con Mara Kodama Obras completas en colaboracin (1979) Atlas (1985), con Mara Kodama

Textos cautivos (1986), textos publicados en la revista El hogar

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Guiones de cine
Los orilleros (1939). Escrito en colaboracin con Adolfo Bioy Casares El paraso de los creyentes (1940). Escrito en colaboracin con Adolfo Bioy Casares Invasin (1969). Escrito en colaboracin con Adolfo Bioy Casares y Hugo Santiago. Les autres (1972). Escrito en colaboracin con Hugo Santiago

Notas
[1] Guiaz, C. 1999. Prlogo al Congreso Internacional Il secolo di Borges. Letteratura, scienza, filosofa que fue realizado en Venecia del 25 al 27 de marzo de 1999 por Il Dipartimento di Studi Anglo-Americani e Ibero-Americani y la Universidad Ca'Foscari de Venecia, en ocasin del centenario del nacimiento del escritor argentino. (http:/ / www. uni-leipzig. de/ ~iafsl/ Buecher/ TCCL20. htm) [2] The University of Pittsburgh. Why Borges?. (http:/ / www. borges. pitt. edu/ english. php) Borges Center. Accedida el 1 de abril de 2010. [3] Briton gana el Premio Nobel de Literatura (en ingls) (http:/ / www. nytimes. com/ 1983/ 10/ 07/ books/ 83nobel. html) James M. Markham. The New York Times, 7 de octubre de 1983. Accesado el 15-08-2010 [4] Feldman, Burton (2000) El Premio Nobel: una historia de genio, controversia y prestigio. Editorial Arcade; p. 81 (En ingls) [5] Borges, J.L. 1930. Evaristo Carriego. En Obras Completas, vol. I (1923-1949), Barcelona, Emec, pag. 113. [6] Ministerio de Educacin de la Nacin. Subsecretara de Coordinacin Administrativa. Efemrides Culturales Argentinas. Jorge Luis Borges: familia (http:/ / www. me. gov. ar/ efeme/ jlborges/ familia. html). Consultado el 4 de abrilde 2010. [7] Vlady Kocianich. 2001. Jorge Luis Borges. Publicado en Antroposmoderno el 2001-10-23. (http:/ / www. antroposmoderno. com/ antro-articulo. php?id_articulo=18) [8] Allen B. Ruch (Septiembre de 2004). Jorge Luis Borges Biography (http:/ / www. themodernword. com/ borges/ borges_biography. html) (en ingls). Consultado el 25 de septiembrede 2008. [9] Fundacin Konex (1984). Premios Konex, Jorge Luis Borges, Currculum vtae (http:/ / www. fundacionkonex. com. ar/ premios/ curriculum. asp?ID=1889& ano=1984). Consultado el 25 de marzode 2008. [10] Segn relata, no sin irona, el propio Borges: "Su pedagoga fue deletrea o intil, porque al ingresar yo en 1909, al cuarto grado de la escuela primaria, descubr con temor que no me poda entender con mis condiscpulos. Careca del lxico ms comn: biaba, biaba caldosa, otario, pia, muy de la garganta, ganchudo, faso, meneguina, batir. Las obscenidades de primera necesidad tambin no faltaban. Las estudi y pronto me cur del contrario error pedantesco de menudearlas mucho.Borges, J.L. 1931. Recuerda Usted quin le ense las primeras letras?. Diario La Razn, Buenos Aires, 31 de agosto. Publicado en: Jorge Luis Borges, Textos Recobrados (1931-1955). Emec. ISBN 950-04-2326-X [11] Biblioteca de Traducciones Hispanoamericanas (http:/ / www. cervantesvirtual. com/ portales/ traducciones_hispanoamericanas/ traductores/ ) [12] Ministerio de Educacin de la Nacin. Subsecretara de Coordinacin Administrativa. Efemrides Culturales Argentinas. Jorge Luis Borges: primeros das (1899-1913) (http:/ / www. me. gov. ar/ efeme/ jlborges/ 1899-1923. html). Consultado el 21 de diciembrede 2007. [13] Pascual, A.M. 2000. Jorge Luis Borges. Editorial Ocano, S.L., Barcelona. ISBN 84-494-1810-0, p.21. [14] Pascual, A.M. 2000. Jorge Luis Borges. Editorial Ocano, S.L., Barcelona. ISBN 84-494-1810-0, p.24. [15] La versin completa del poema se encuentra en Textos recobrados entre las pginas 24 y 26, pero fue publicado por primera vez en Grecia, Revista Quincenal de Literatura, Sevilla, Ao 2, N.37, 31 de diciembre de 1919 [16] Sololiteratura (1984). Semblanza de Jorge Luis Borges. (http:/ / sololiteratura. com/ bor/ borsemblanza. htm) (en espaol). Consultado el 6 de enerode 2008. [17] Ministerio de Educacin de la Nacin. Subsecretara de Coordinacin Administrativa (1984). Efemrides Culturales Argentinas. Jorge Luis Borges: 1924-1930 (http:/ / www. me. gov. ar/ efeme/ jlborges/ 1924-1930. html) (en espaol). Consultado el 21 de diciembrede 2008. [18] Ministerio de Educacin de la Nacin. Subsecretara de Coordinacin Administrativa (1984). Efemrides Culturales Argentinas. Jorge Luis Borges: 1931-1940 (http:/ / www. me. gov. ar/ efeme/ jlborges/ 1931-1940. html) (en espaol). Consultado el 21 de diciembrede 2008. [19] La primera versin de este relato fue publicada por primera vez en 1927 con el ttulo Hombres que pelearon. Efemrides Culturales Argentinas. Jorge Luis Borges: 1924-1930. Ministerio de Educacin de la Nacin. Subsecretara de Coordinacin Administrativa. Pgina accedida el 5-1-08. (http:/ / www. me. gov. ar/ efeme/ jlborges/ 1924-1930. html) [20] Pascual, A.M. 2000. Jorge Luis Borges. Editorial Ocano, S.L., Barcelona. ISBN 84-494-1810-0, pgs. 33-34 [21] Durante los ltimos meses ciego y enfermo del corazn haba permanecido mirando al vaco en el silencio de la casa familiar. Su muerte (en febrero de 1938) fue en cierto modo una liberacin, pero Borges tard en sobreponerse a la desaparicin de aquel hombre al que adoraba y que le haba iniciado en el mundo de los libros Pascual, A.M. 2000. Op. Cit., pg. 36. [22] Noya, M. 2006. Jorge Luis Borges, ... los libros y la noche. (http:/ / www. libertaddigital. com/ ilustracion_liberal/ articulo. php/ 666) La Ilustracin Liberal, Madrid, N 27. [23] Beccacece, H. Un personaje de pelcula (http:/ / www. lanacion. com. ar/ nota. asp?nota_id=31672) La Nacin, Martes 5 de setiembre de 2000. [24] Canto, E. 1989. Borges a contraluz. Espasa Calpe, Espaa. ISBN 84-239-1893-9

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[25] / Biblioteca Nacional de Espaa.Consultado: 30-03-2.011 (http:/ / www. bne. es/ es/ NavegacionRecursiva/ Cabecera/ noticias/ noticias2010/ ComunicadoMCU. html) [26] Pgina 12. 2005. Borges nene de mam (http:/ / www. pagina12. com. ar/ diario/ suplementos/ radar/ subnotas/ 1953-296-2005-01-16. html). Una gua de las biografas de Borges escritas en la Argentina. [27] Ministerio de Educacin de la Nacin. Subsecretara de Coordinacin Administrativa (1984). Efemrides Culturales Argentinas. Jorge Luis Borges: 1941-1950 (http:/ / www. me. gov. ar/ efeme/ jlborges/ 1941-1950. html) (en espaol). Consultado el 8 de enerode 2008. [28] Su hermana Norah Borges y su madre fueron detenidas, acusadas de escndalo en la va pblica. Norah Borges (y su amiga Adela Grondona) fueron llevadas durante unos das a la crcel del Buen Pastor (crcel de mujeres), y en el caso de Leonor Acevedo se decret arresto domiciliario por razones de edad. [29] Ministerio de Educacin de la Nacin. Subsecretara de Coordinacin Administrativa (1984). Efemrides Culturales Argentinas. Jorge Luis Borges: 1951-1960 (http:/ / www. me. gov. ar/ efeme/ jlborges/ 1951-1960. html) (en espaol). Consultado el 20 de enerode 2008. [30] Borges, Jorge Luis. 1980. La ceguera. En: Siete noches (Conferencias pronunciadas por Borges en 1977), Fondo de Cultura Econmica, Ediciones Nuevo Pas, Buenos Aires, pp. 144-160. ISBN 950-557-018-4 [31] Borges, Jorge Luis. 1980. La ceguera. En: Siete noches (Conferencias pronunciadas por Borges en 1977), Fondo de Cultura Econmica, Ediciones Nuevo Pas, Buenos Aires, pag.: 144-160. ISBN 950-557-018-4 [32] Jorge Luis Borges. Poema de los Dones. (http:/ / www. poemasde. net/ poema-de-los-dones-jorge-luis-borges/ ) [33] En el ao 1976 Jorge Luis Borges se present en el programa de entrevistas de Joaqun Soler Serrano. Borges coment en la entrevista el impacto que los idiomas tuvieron a lo largo de su vida. Educado en el idioma espaol e ingls, se dedic a estudiar el ingls, francs, alemn y escandinavo (http:/ / homohominilupus. wordpress. com/ 2008/ 11/ 14/ entrevista-a-jorge-luis-borges/ ) [34] Ministerio de Educacin de la Nacin. Subsecretara de Coordinacin Administrativa (1984). Efemrides Culturales Argentinas. Jorge Luis Borges: 1961-1970 (http:/ / www. me. gov. ar/ efeme/ jlborges/ 1961-1970. html) (en espaol). Consultado el 20 de enerode 2008. [35] Camarasa, C. 2007. Esa extraa mujer de Borges (http:/ / archivo. lavoz. com. ar/ nota. asp?nota_id=148391). La voz del interior. Suplemento Temas. Consultado el 1 de abril de 2010. [36] Borges, Jorge Luis. 1974. Obras Completas. Emec, 1169 pp. [37] Borges se agranda despus de Borges. El Pas, 11/06/2001. (http:/ / www. elpais. com/ articulo/ cultura/ Borges/ agranda/ despues/ Borges/ elpepucul/ 20110611elpepicul_1/ Tes) Consultado 11/06/2011 [38] Sorela, Pedro (15 de junio de 1986). 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La tumba que guarda sus restos tiene una pequena cruz de Gales (http:/ / www. larepublica. com. uy/ foto/ 213192-498101-jorge-luisborges-la-tumba-que-guarda-sus-restos-tiene-una-pequena-cruz-de-gales). Consultado el 3 de julio de 2011. [44] Portal suizo de informacin y servicios. No haban flores amarillas para la tumba de Borges (http:/ / www. swisslatin. ch/ cultura-0618. htm). Consultado el 3 de julio de 2011. [45] Elisabetta Piqu. 1999. Borges, sin flores en Ginebra (http:/ / www. lanacion. com. ar/ 150647-borges-sin-flores-en-ginebra). Diario La Nacin (Argentina). Consultado el 3 de julio de 2011. [46] Esta frase hace referencia a "La balada de Maldon", un poema pico del siglo X que describe el enfrentamiento que tuvo lugar el 10 u 11 de agosto de 991 en el ro Blackwater (Essex, Inglaterra)."La balada de Maldon" se halla traducida y explicada en el libro "Literaturas germnicas medievales" de Jorge Luis Borges y Mara Esther Vzquez. En uno de sus pasajes dice: "Entonces comenz Byrhtnoth a arengar a los hombres / Cabalgando les aconsej, ense a sus guerreros / Cmo deban pararse y defender sus lugares / Les orden que sostuvieran bien sus escudos / con sus puos firmes y que no temieran. / Entonces cuando sus huestes estuvieron bien ordenadas / Byrhtnoth descans entre sus hombres donde ms le gustaba estar / Entre aquellos guerreros que l saba ms fieles". A la segunda parte del quinto verso transcrito pertenece el epitafio del anverso de la lpida de Borges. El grabado de los siete guerreros es copia del grabado de otra lpida posiblemente la lpida erigida en el siglo IX en el monasterio de Lindisfarne, en el norte de Inglaterra, que conmemora el ataque vikingo sufrido por el monasterio en el ao 793 que Borges relacion con "La balada de Maldon"; l mismo nos habla de ella: "Una lpida del norte de Inglaterra representa, con torpe ejecucin, un grupo de guerreros nortumbrios. Uno blande una espada rota; todos han arrojado sus escudos; su seor ha muerto en la derrota y ellos avanzan para hacerse matar, porque el honor les obliga a acompaarlo". Las afirmaciones que Borges hizo en vida sobre la muerte son contradictorias, a veces dijo no temerla, sino ansiarla como la nica va para salvarse de l mismo; otras dijo no suicidarse por cobarda. Los heroicos guerreros sajones de su lpida parecen querer infundirle valor ante su ltimo acto en el mundo... y que no temiera. [47] El sentido original de la segunda inscripcin hace referencia a la historia del hroe Sigurd, que cuando comparte el lecho con Brynhild, la pretendida por el hermano de su esposa, para no tocarla coloca una espada llamada Gram entre ambos. Aos despus, en una crisis de celos, Brynhild hace matar a Sigurd; cuando comprende que no puede sobrevivir su muerte se apuala, y pide yacer en la misma pira que su amado, y que de nuevo est entre los dos la espada desnuda, como en aquellos das en que subieron juntos a un mismo lecho.

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[48] Tras la lpida de Borges (Juan Jacinto Muoz Rengel)El Pas 24/02/2009 (http:/ / www. elpais. com/ articulo/ opinion/ lapida/ Borges/ elpepuopi/ 20090224elpepiopi_4/ Tes) [49] Proyecto para repatriar los restos de Borges (http:/ / www. gacetaeditorial. com/ 2009/ 02/ un-proyecto-para-repatriar-los-restos. html) [50] El cementerio donde Borges quera descansar (http:/ / www. elpais. com/ articulo/ cultura/ cementerio/ Borges/ queria/ descansar/ elpepicul/ 20090212elpepicul_3/ Tes) [51] Borges seguir en Ginebra (http:/ / www. hispanosnet. com/ articulos/ 2009/ febrero/ 15/ borges_seguira_ginebra. html) [52] Jorge Luis Borges. 1921. Ultrasmo. Nosotros, 151. Buenos Aires, diciembre. Texto original (http:/ / www. acs. ucalgary. ca/ ~latorres/ Ultraismo. html) [53] de Torre, G. 1964. Para la prehistoria ultrasta de Borges. Hispania, Vol. 47 (3):457-463. doi:10.2307/336161 [54] Ministerio de Educacin, Ciencia y Tecnologa, Argentina. 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A lo que Borges, reacomodndose en el silln y colocando la cara en direccin al periodista, y muy en lo suyo, maestro en descolocar defensas, luego de haber denostado al Quiroga narrador y de haber calificado a Lorca de andaluz profesional, como si le molestara lo que habra de decir, respondi: Bueno, usted sabe..., yo creo... que..., quizs ese costado poltico sea lo mejor de su poesa... [65] Osvaldo Soriano, Piratas, fantasmas y dinosaurios, Seix Barral, Buenos Aires, 2007 [66] Originalmente publicado en Clarn, 31 de julio de 1985. Disponible tambin entre las pginas 314-316 del libro de Jorge Luis Borges editado por Emec-Planeta, Textos recobrados III. El fragmento que se transcribe aqu se puede hallar en La Insignia del 20 de diciembre de 2004. (http:/ / www. lainsignia. org/ 2004/ diciembre/ cul_041. htm) [67] Originalmente publicado en Clarn, 31 de julio de 1985. Disponible tambin entre las pginas 314-316 del libro de Jorge Luis Borges editado por Emec-Planeta, Textos recobrados III. El fragmento de se transcribe aqu se puede hallar en La Insignia del 20 de diciembre de 2004. (http:/ / www. lainsignia. org/ 2004/ diciembre/ cul_041. htm) [68] Barnes, J. 1996. La vida, una maldita cosa detrs de la otra. Clarn. Suplemento especial dedicado a Jorge Luis Borges. (http:/ / www. clarin. com/ diario/ especiales/ Borges/ html/ Barnes. html)". [69] Borges, J.L. 1985. Los Conjurados. Emec, Buenos Aires. [70] Incluido en Borges, Jorge Luis. Ficciones, Alianza, Barcelona, 1998. [71] Nicols Zavadivker, Borges y la metafsica (http:/ / serbal. pntic. mec. es/ ~cmunoz11/ nicolas58. pdf), revista virtual A parte Rei, n 58, Madrid, 2008. [72] Borges, Jorge Luis. Otras inquisiciones, Emec, Buenos Aires, 1986, p. 247. [73] Borges, Jorge Luis. Obras Completas, Tomo 1, Emec, Buenos Aires, 1974, p. 449. [74] Planells, A. 1989. Cristo en la cruz o la ltima tentacin de Borges (http:/ / revistas. ucm. es/ fll/ 02104547/ articulos/ ALHI8989110135A. 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Consultado el 27 de marzo de 2009.El inters de Piglia por crear un espacio de lectura para sus propios textos, fundando una tradicin a travs del dilogo que establece con sus antecesores, es uno de los hilos principales de la trama desarrollada por Fornet. Las observaciones de Jorge Luis Borges acerca de que cada escritor crea a sus precursores y su labor modifica nuestra concepcin del pasado, como ha de modificar el futuro, son desarrolladas en el anlisis literario de Respiracin artificial, La ciudad ausente y los relatos Nombre falso y Prisin perpetua, textos seleccionados para llevar a cabo la indagacin.. [102] Braulio Hornedo, Reyes el memorioso. (http:/ / www. alfonsoreyes. org/ amigo. htm) [103] Sptima conferencia del ciclo Siete noches, titulada La ceguera (http:/ / bibliotecaignoria. blogspot. com/ 2007/ 04/ jorge-luis-borges-de-siete-noches-noche_2744. html), que se celebr el 3 de agosto de 1977 en el teatro Coliseo de Buenos Aires. [104] Incluido en El hacedor. 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Ms an, Agheana identifica solo once historias en las cuales las mujeres son importantes para la organizacin del relato: La viuda Ching, pirata, Historia del guerrero y de la cautiva, Emma Zunz, Delia Elena San Marco, La intrusa, Juan Muraa, La seora mayor, El duelo, El evangelio segn Marcos, La noche de los dones, y Los espejos vedados.A este grupo, H. Brant agrega Hombre de la esquina rosada, El congreso, y Ulrica. [111] Altamiranda, Daniel. Borges, Jorge Luis (Argentina; 1899-1986). Latin American Writers on Gay and Lesbian Themes: A Bio-Critical Sourcebook. Ed. David William Foster. Westport: Greenwood P, 1994. 72-83. [112] Magnarelli, Sharon. Literature and Desire: Women in the Fiction of Jorge Luis Borges. Revista/Review Interamericana 13.1-4 (1983): 138-149. [113] Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Recorridos biogrficos. Jorge Luis Borges. URL accedida el 6-1-08 (http:/ / www. bue. gov. ar/ recorridos/ index. php?menu_id=13& info=borges) [114] Volodia Teitelboim. 1996. 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[115] Emir Rodrguez Monegal en Borges, una biografa literaria (Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 475 pag., 1993.), explica: ... ya haba sido elegido a medias con Vicente Aleixandre, el poeta surrealista espaol, para el Premio Nobel, cuando una visita intempestiva a Santiago de Chile, para aceptar una medalla de manos del dictador Pinochet, decidi a la Academia a borrar cuidadosamente su nombre.... Cuando le preguntan a Borges si saba que con esto se jugaba el Premio Nobel respondi: -Pero fjese que yo saba que me jugaba el Premio Nobel cuando fui a Chile y el presidente cmo se llama? -Pinochet. -S, Pinochet me entreg la condecoracin. Yo quiero mucho a Chile y entend que me condecoraba la nacin chilena, mis lectores chilenos. [116] Borges, J.L. y Kodama, M. 1978. Breve Antologa Anglosajona. Santiago, Chile, Ediciones la Ciudad. [117] Borges, Jorge Luis. 1990. La Alucinacin de Gylfi (Traduccin de fragmentos de la Edda Menor de Snorri Sturluson). Buenos Aires, Alianza Editorial (2da ed.), 104pp. ISBN 13: 978-84-206-0010-9 [118] Borges, Jorge Luis. 1921. Ultrasmo. Nosotros, 151. Buenos Aires, diciembre. Texto original (http:/ / www. acs. ucalgary. ca/ ~latorres/ Ultraismo. html) [119] Biblioteca Nacional de la Repblica Argentina. Galera de Directores. Jorge Luis Borges (http:/ / www. bibnal. edu. ar/ paginas/ galeriadirec. htm#borges). Consultado el 21 de octubrede 2007. [120] Dadon Benseor, J.R. 2003. Borges, Los espacios geogrficos y los espacios literarios (http:/ / www. ub. es/ geocrit/ sn/ sn-145. htm#_ednref9). Scripta Nova. Revista electrnica de geografa y ciencias sociales. Vol. VII, nm. 145 [121] Octavio Paz. 1986. El arquero, la flecha y el blanco. En: VUELTA (Mxico), N 117, agosto de 1986. [122] Fries, F.R. 1991. Die aufgehobene Zeit oder der Leser als Autor (El tiempo preservado o el lector como autor). En: Borges lesen (Leer a Borges), Frankfurt, Fischer, p. 83. [123] La traduccin se public en el diario El Pas de Buenos Aires el 25 de junio de 1910. Suplemento de cultura del diario Clarn de Buenos Aires, 1 de septiembre de 2000. (http:/ / www. clarin. com/ suplementos/ cultura/ 2000/ 01/ 09/ r-01201d. htm)

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Enlaces externos
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Videos Entrevista con Soler Serrano en 1976. (http://www.youtube.com/watch?v=hNYylti4E9A&feature=related) Entrevista con Soler Serrano en 1980. (http://www.youtube.com/watch?v=7ER919AtOgA) Biografa y homenaje Fundacin Internacional Jos Guillermo Carrillo. (http://www.fundacionjoseguillermocarrillo.com/sitio/ poeborges.php) Borges, 100 aos en el Centro Virtual Cervantes. (http://cvc.cervantes.es/actcult/borges/default.htm) Biografa de Jorge Luis Borges. (http://www.mitosliterarios.com.ar/2008/11/jorge-luis-borges.html) Internetaleph, portal dedicado a Borges. (http://www.internetaleph.com) Centro Borges en la Universidad de Pittsburgh. (http://www.borges.pitt.edu/) Portal dedicado a Sarmiento y Borges. (http://www.bibliotecasarmiento.org) The Borgesian Cyclopedia (http://www.borgesian.com) o Enciclopedia borgesiana. (http://www.borgesian. com/SP) Fundacin Internacional Jorge Luis Borges. (http://www.fundacionborges.com/lafundacion/lafundacion.html) Obra literaria Anlisis de los cuentos de Borges por el acadmico J.Alazraki. (http://www.apocatastasis.com/ jorge-luis-borges.php) Obra de Borges. (http://www.literatura.org/Borges/Borges.html) Seleccin de cuentos de Borges. (http://www4.loscuentos.net/cuentos/other/3/) Coleccin de Poemas de Borges. (http://www.poema-de-amor.com.ar/poemas-de.php?autor=296) Seleccin de poemas de Borges. (http://www.poemasde.net/poemas-de-jorge-luis-borges/) Antologa potica con obras de todos sus libros de poesa. (http://www.poesia-inter.net/indexjlb.htm) Pensamiento poltico El borgismo como filosofa poltica (http://www.puertasdebabel.com/cosanostra/pirateadas/borges.htm), por Christian Ferrer. La filosofa poltica de Jorge Luis Borges (http://www.libertaddigital.com/ilustracion_liberal/articulo.php/ 294), por Martn Krause. Pensamiento filosfico Borges y la metafsica, por Nicols Zavadivker. (http://www.serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/nicolas58.pdf/ ) Humor El Otro Borges, Anecdotario Completo, De Mario Paoletti, 2011. (http://tiempo.elargentino.com/notas/ quien-dijo-que-borges-hubo-uno-solo)

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Adolfo Bioy Casares

Adolfo Bioy Casares

Bioy Casares en el ao 1968 Nacimiento 15 de septiembre de 1914 Buenos Aires 8 de marzo de 1999 (84 aos) Buenos Aires Escritor, traductor, periodista y editor Argentina Fantstico, policaco, ciencia ficcin

Defuncin

Ocupacin Nacionalidad Gnero

Adolfo Bioy Casares (Buenos Aires, Argentina; 15 de septiembre de 1914 ibdem, 8 de marzo de 1999) fue un escritor argentino que frecuent las literaturas fantstica, policial y de ciencia ficcin, y que debe parte de su reconocimiento a su gran amistad con Jorge Luis Borges, con quien colabor literariamente en varias ocasiones. Esto no quiere decir, en absoluto, que su obra propia carezca de inters; su amigo lo consider incluso uno de los ms notables escritores argentinos. La crtica profesional tambin ha compartido la opinin: Bioy Casares recibi, en 1990, el Premio Miguel de Cervantes. Bioy naci en Buenos Aires y fue el nico hijo de Adolfo Bioy Domecq y Marta Ignacia Casares Lynch. Perteneciendo a una familia acomodada, pudo dedicarse exclusivamente a la literatura y, al mismo tiempo, apartarse del medio literario de su poca. Escribi su primer relato, Iris y Margarita, a los 11 aos. Curs parte de sus estudios secundarios en el Instituto Libre de Segunda Enseanza de la Universidad de Buenos Aires. Luego, comenz y dej las carreras de Derecho, Filosofa y Letras. Tras la decepcin que le provoc el mbito universitario, se retir a una estancia posesin de su familia donde, cuando no reciba visitas, se dedicaba casi exclusivamente a la lectura, entregando horas y horas del da a la literatura universal. Por esas pocas, entre los veinte y los treinta aos, ya manejaba con fluidez el ingls, el francs (que hablaba desde los cuatro aos) y, naturalmente, el espaol. En 1932, Victoria Ocampo le presenta a Jorge Luis Borges, quien en adelante ser su gran amigo y con quien escribir en colaboracin varios relatos policiales bajo diversos seudnimos, el ms conocido de los cuales fue el de Honorio Bustos Domecq. En 1940, Bioy Casares se casa con la hermana menor de Victoria, Silvina Ocampo, tambin escritora y pintora. Entre sus premios y distinciones destacan la membresa a la Legin de Honor francesa en 1981, su nombramiento como Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires en 1986,[1] el Premio Cervantes y el Premio Internacional Alfonso Reyes en 1990 y el Premio Konex de Brillante en 1994.[1] Sus restos descansan en el Cementerio de la Recoleta.

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Obra
El mundo imaginario de Bioy Casares consiste en fantasas y en acontecimientos inexplicables, aunque tambin aluda a menudo al ambiente intelectual porteo. Cultiv un estilo depurado y clsico y su literatura se caracteriza, en parte, por ofrecer una versin pardica del relato fantstico o policaco tradicional, consistente en observar lo irreal bajo lentes humorsticas. Los elementos tpicos de estas literaturas son antes cmicos que aterradores; el carcter de los personajes es incompetente, insensato. A partir de esto, el historiador de la literatura Jos Miguel Oviedo ha pretendido llamar a sus narraciones comedias fantsticas. Se ha sealado, tambin, que la pasin amorosa, el elemento ertico, es fundamental en la narrativa de este escritor. Es notable que tambin esto sea contemplado desde una perspectiva muchas veces irnica; el amor es considerado algo sublime pero fatal. La relacin presenta rasgos del amor corts, pero las amadas suelen ser tenebrosas, cabra decir superiores. Se ha querido ver en esta cuestin alguna conexin con la vida de Bioy Casares, cuyo carcter enamoradizo es de sobras conocido. He aqu lo que ha referido Octavio Paz: El amor en Bioy Casares es una percepcin privilegiada, la ms total y lcida, no slo de la irrealidad del mundo, sino de la nuestra. A pesar de que ya haba publicado algunos libros, la verdadera obra de Bioy Casares comienza en 1940, el ao en que se publica su ms famosa novela, La invencin de Morel. La obra narra la historia de un prfugo que escapa a una isla que se supone infectada por una enfermedad mortal. Al comenzar a vivir en ella, pierde todo el sentido de la realidad y se da cuenta de que en la isla viven personajes creados por una mquina inventada por Morel. Estas imgenes de personajes repiten eternamente las mismas acciones haciendo que el prfugo termine casi loco. Borges, que la ha relacionado con H. G. Wells, afirm, en un prlogo tan famoso como la novela misma, que: En espaol, son infrecuentes y an rarisimas las obras de imaginacin razonada. (...) La invencin de Morel (cuyo ttulo alude filialmente a otro inventor isleo, a Moreau) traslada a nuestras tierras y a nuestro idioma un gnero nuevo. He discutido con su autor los pormenores de su trama, la he releido; no me parece una imprecisin o una hiprbole calificarla de perfecta. Estas palabras nos llevan a otra preocupacin que Bioy comparti con su amigo: el amor por el gnero fantstico y, especialmente, la exhumacin de la trama de los relatos, por sobre lo descriptivo. (Es evidente que este hecho los llev, a ambos, a admirar el gnero policial) El mismo ao de la publicacin de La invencin de Morel, Borges, Bioy Casares y Silvina Ocampo publicaron una famosa Antologa de la literatura fantstica. Veinticinco aos despus, Bioy escribi al respecto: Los compiladores de esta antologa creamos entonces que la novela, en nuestro pas y en nuestra poca, adoleca de una grave debilidad en la trama, porque los autores haban olvidado lo que podramos llamar el propsito primordial de la profesin: contar cuentos. (...) Porque requeramos contrincantes menos ridculos, acometimos contra las novelas psicolgicas, a las que imputbamos deficiencia de rigor en la construccin. (...) Como panacea recomendbamos el cuento fantstico. Adolfo Bioy Casares es un escritor fundamental para comprender la literatura argentina del siglo XX. Es un error considerarlo nicamente un epgono de Borges; es una simplificacin ver en l slo la primaca de Borges sobre las letras del pas. Bioy Casares es un autor completamente original, que influy y fue influido por su gran amigo. Su obra debe destacarse, y debe impedirse que sea opacada por la figura de Jorge Luis Borges.

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Bibliografa
Novelas
La invencin de Morel (1940) Plan de evasin (1945) El sueo de los hroes (1954) Diario de la guerra del cerdo (1969) Dormir al sol (1973) La aventura de un fotgrafo en La Plata (1985)

Novelas cortas
El perjurio de la nieve (1945) Un campen desparejo (1993) De un mundo a otro (1998)

Colecciones de relatos
La trama celeste (1948) Historia prodigiosa (1956) Guirnalda con amores (1959) El lado de la sombra (1962) El gran serafn (1967) El hroe de las mujeres (1978) Historias desaforadas (1986) Una mueca rusa (1990) Una magia modesta (1997)

Ensayos
La otra aventura (1968)
Bioy Casares en 1980 (Revista "Pjaro de fuego").

Memoria sobre la pampa y los gauchos (1970) Diccionario del argentino exquisito (1971), Diccionario de palabras que no deberamos utilizar. De jardines ajenos: libro abierto (1997), recopilacin de frases, poemas, y miscelnea diversa, editada en colaboracin con Daniel Martino De las cosas maravillosas (1999)

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Obras no reconocidas por el autor

Prlogo (1929) 17 disparos contra lo porvenir (1933) Caos (1934) La nueva tormenta o La vida mltiple de Juan Ruteno (1935) La estatua casera (1936) Luis Greve, muerto (1937)

Memorias/Diarios
A lo largo de toda su vida, Bioy llev a cabo un vastsimo diario del que han salido las siguientes publicaciones: Memorias (1994), editado por Marcelo Pichon Riviere y Cristina Castro Cranwell. Descanso de caminantes (2001), libro pstumo, editado por Daniel Martino. Borges (2006), libro pstumo, seleccin del diario del autor donde aparecen referencias a Jorge Luis Borges, preparado por Bioy Casares en colaboracin con Daniel Martino y editado por ste. Unos das en el Brasil (1991), en una edicin de apenas 300 ejemplares fuera de comercio.

Cartas
En viaje (1967) (1996), cartas para Silvina Ocampo y Marta Bioy, editadas por Daniel Martino.

Obras en colaboracin con otros autores

con Jorge Luis Borges Seis problemas para don Isidro Parodi (1942) Dos fantasas memorables (1946) Un modelo para la muerte (1946) Cuentos breves y extraordinarios (1955) Libro del Cielo y del Infierno (1960) Crnicas de Bustos Domecq (1967) Nuevos cuentos de Bustos Domecq (1977) Guiones de cine Los orilleros (1955) El paraso de los creyentes (1955)- no filmada Invasin (1969), direccin Hugo Santiago.
Adolfo Bioy Casares en 1941.

Les autres (1971), direccin Hugo Santiago.

Adolfo Bioy Casares con Silvina Ocampo Los que aman, odian (1946) con Silvina Ocampo y Jorge Luis Borges Antologa de la Literatura Fantstica (1940) Antologa potica argentina (1941)

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Bibliografa crtica
Mercedes Comellas Aguirrezbal, Los relatos de amor de Adolfo Bioy Casares [2], Cauce. Nm. 14-15. Juan Pedro Molina Caabate, Los personajes femeninos en la narrativa de Adolfo Bioy Casares [3], Universidad Complutense de Madrid, 2001. Bernardo Ruiz, Los mitos y los dioses: Adolfo Bioy Casares y sus temas fundamentales [4], Mxico,1976. Kristov D. Cerda Neira, Utopa y ficcin en la narrativa temprana de Adolfo bioy Casares [5], ALPHA N 212005 (25-42) Diciembre 2005. Alfonso de Toro, Breves reflexiones sobre el concepto de lo fantstico de Bioy Casares en La invencin de Morel y Plan de evasin. Hacia la literatura medial-virtual [6]. Mercedes Rivas, La escritura pardica de Plan de Evasin y Dormir al Sol de Adolfo Bioy Casares [7]. Teresa Lpez Pellisa, El digitalismo en La invencin de Morel [8], Ensayos sobre ciencia ficcin y literatura fantstica, Madrid, 2009.

Pelculas basadas en sus obras

El ltimo ao en Marienbad (Last Year at Marienbad) dirigida por Alain Resnais guion adaptado (no reconocido) por Robbe-Grillet, basada en "La invencin de Morel" "Linvenzione Di Morel" (Morel's Invention) dirigida por Emidio Greco con guion de Andrea Barbato (1974) Italia. "El Sueo de los Hroes" "Dormir al sol"

Curiosidades
En el cuarto episodio de la cuarta temporada de la serie televisiva Lost, uno de los personajes principales, est leyendo La Invencin de Morel; los creadores de la serie son admiradores del libro y se ha adjudicado a la obra como inspiracin para la serie. En el libro Las musas de Rorschach el relato Querida Luisa de Javier Casis Arn funciona como una precuela o antecedente de La invencin de Morel mientras que en el cuento Los motivos de Rozman, Bioy Casares aparece como personaje. Desde el 22 de septiembre de 2011, un pasaje frente a la Plaza Intendente Alvear recuerda a Bioy Casares. Siendo antes parte de la calle Eduardo Schiaffino, bordea la manzana en donde el escritor vivi durante buena parte de su vida, en Posadas 1650.[9]

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Referencias
[1] Adolfo Bioy Casares (http:/ / www. fundacionkonex. com. ar/ b1901-adolfo_bioy_casares). Fundacin Konex. Consultado el 20 de octubre de 2011. [2] http:/ / cvc. cervantes. es/ literatura/ cauce/ pdf/ cauce14-15/ cauce14-15_21. pdf [3] http:/ / www. ucm. es/ BUCM/ tesis/ inf/ ucm-t25437. pdf [4] http:/ / ruix. biz/ biog/ bioy. pdf [5] http:/ / www. scielo. cl/ scielo. php?pid=S0718-22012005000100003& script=sci_arttext [6] http:/ / www. uni-leipzig. de/ ~detoro/ sonstiges/ DeToroBioy%20DEF. pdf [7] http:/ / institucional. us. es/ revistas/ philologia/ 4_1/ art_3. pdf [8] http:/ / e-archivo. uc3m. es/ bitstream/ 10016/ 8864/ 1/ digitalismo_lopez_LITERATURA_2008. pdf [9] Ya se llama Bioy Casares un tramo de la calle Schiaffino (http:/ / www. clarin. com/ ciudades/ Bioy-Casares-tramo-calle-Schiaffino_0_559744135. html) Diario Clarn, 23/09/2011

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textos literarios representativos

La noche boca arriba
'Matias Ezequiel Gamizo''''La noche boca arriba es un cuento del escritor argentino Julio Cortzar incluido en la tercera parte de su libro Final del juego..[1]

Trama
Nota al lector: debido a la naturaleza del artculo aqu se desvelan elementos de la trama o spoiler, que pueden eliminar precisamente la sorpresa que busca el lector. La noche boca arriba es un cuento breve que tiene una interesante vuelta de tuerca. Trata sobre un joven de una ciudad moderna que tiene un accidente en moto, mientras est en el hospital, cada cierto tiempo se desmaya y mientras duerme suea que est en la selva de Mxico durante las guerras floridas huyendo de los aztecas que quieren atraparlo. Este sueo se repite varias veces hasta que en un sueo descubre que ya es un prisionero de los aztecas y que est apunto de ser sacrificado. En ese momento desea despertar y volver desesperadamente a la sala del hospital. Al final, se descubre que en realidad el accidente en moto y el hospital eran el sueo y que la realidad es en la que va a ser sacrificado en la selva de Mxico por los Aztecas. [2]

Referencias
[1] Ciudadseva.com. La noche boca arriba (Cuento. Texto completo) (http:/ / www. ciudadseva. com/ textos/ cuentos/ esp/ cortazar/ nocheboc. htm). Consultado el 23 de marzo de 2012. [2] Anlisis literario de cuentos de Julio Cortazar, en Monografas.com (http:/ / www. monografias. com/ trabajos14/ juliocortazar/ juliocortazar. shtml)

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El jardn de senderos que se bifurcan

El jardn de senderos que se bifurcan Autor Gnero Jorge Luis Borges cuento policial Edicin original en espaol Publicado en Pas Fecha de publicacin El jardn de senderos que se bifurcan Argentina 1941 Ficciones

La biblioteca de Babel

El jardn de senderos que se bifurcan

'El jardn de senderos que se bifurcan es un cuento escrito en 1941 por el escritor y poeta argentino Jorge Luis Borges. Fue la primera de sus obras en ser traducida al ingls. Fue publicada en el Ellery Queen's Mystery Magazine de agosto de 1948. Fue la historia que dio su nombre a la coleccin El jardn de senderos que se bifurcan en 1941; esta coleccin fue publicada nuevamente en su totalidad en la coleccin Ficciones de 1944.

Argumento Policial
] Yu Tsun, espa y protagonista de la historia, debe cumplir una misin para los oficiales alemanes (en realidad a l no le importa este pas brbaro, que lo ha obligado al espionaje). Acosado por el implacable capitn Richard Madden (un irlands a la orden de Inglaterra, que fue acusado de traidor y busca ahora compensar su error con la captura de dos agentes del Imperio alemn; era el portador de la orden de arresto del espa prusiano Viktor Runeberg, a quien hiri de muerte en defensa propia), huye buscando al sabio sinlogo Stephen Albert, con un propsito Antes de exhumar esta carta, yo me haba preguntado de qu manera un libro que solo se revela al final. Yu Tsun puede ser infinito. No conjetur otro procedimiento que el de un volumen cclico, encuentra la direccin de la casa de Albert circular. Un volumen cuya ltima pgina fuera idntica a la primera, con en la gua telefnica. Este vive en un posibilidad de continuar indefinidamente[... suburbio de Fenton, especficamente en la aldea de Ashgrove, a media hora en tren. Apenas se cierra la puerta del tren, ve a Madden corriendo hacia el ferrocarril en la estacin: lo ha estado siguiendo y casi lo atrapa, pero no logra alcanzar el tren; tcnicamente, Yu Tsun puede huir, pues el tren sale cada cuarenta

El jardn de senderos que se bifurcan minutos. Una vez en Ashgrove, por obra de una fortuita coincidencia borgeana, Albert reconoce a Yu Tsun como el bisnieto de Ts'ui Pn, un astrlogo chino que se haba propuesto dos tareas inconcebibles: construir un laberinto infinitamente complejo y escribir una novela interminable, el libro extraordinario: El Jardn de Senderos que se Bifurcan. Despus de su muerte se pens que haba fracasado por cuanto la existencia del laberinto no estaba clara y la novela no slo estaba incompleta sino que resultaba absurda e incoherente (por ejemplo, algunos personajes moran y reaparecan en captulos posteriores). Para sorpresa de Yu Tsun, Albert le revela que ha descubierto el secreto de la enigmtica novela: el libro es el laberinto, y el laberinto no es espacial sino temporal. El jardn es la imagen incompleta del universo como lo conceba Ts'ui Pn. Pero Yu Tsun tiene el problema de Madden que est por entrar a detenerlo, y decide obrar con su plan: matar al sinlogo para que la noticia salga en los peridicos y, de este modo, su jefe (que est en Berln y no sabe de la muerte de Runeberg ni del destino de Yu Tsun) pueda descifrar la informacin secreta que Yu Tsun ha obtenido previamente: en la ciudad de Albert se encuentra el nuevo parque de artillera britnico.

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Metfora del Tiempo

En el cuento, "El jardn de senderos que se bifurcan" es el nombre de una supuesta novela china, que representara el Tiempo, pero Borges trivializa este tema al escribir en el prlogo de Ficciones que "El jardn de senderos que se bifurcan" es una pieza policial. En el cuento se lee la explicacin: "El jardn de senderos que se bifurcan es una enorme adivinanza, o parbola, cuyo tema es el tiempo; esa causa recndita le prohbe la mencin de su nombre. Omitir siempre una palabra, recurrir a metforas ineptas y a perfrasis evidentes, es quiz el modo ms enftico de indicarla. Es el modo tortuoso que prefiri, en cada uno de los meandros de su infatigable novela, el oblicuo Ts'ui Pn. (...) no emplea una sola vez la palabra tiempo. La explicacin es obvia:"El jardn de senderos que se bifurcan" es una imagen incompleta, pero no falsa, del universo tal como lo conceba Ts'ui Pn. A diferencia de Newton y de Schopenhauer, no crea en un tiempo uniforme, absoluto. Crea en infinitas series de tiempos, en una red creciente y vertiginosa de tiempos divergentes, convergentes y paralelos. Esa trama de tiempos que se aproximan, se bifurcan, se cortan o que secularmente se ignoran, abarca todas la posibilidades."[1] Paradoja temporal

Poema inscripto
El texto tiene como otras obras de Borges, prrafos que parecen provenir de otro contexto literario. Es famoso[2] el poema de verso libre que integra el comienzo del relato: En la ventana estaban los tejados de siempre y el sol nublado de las seis.Me pareci increible que ese diasin premoniciones ni smbolosfuera el de mi muerte implacable.A pesar de mi padre muerto,a pesar de haber sido un nioen un simtrico jardn de Hai Feng,yo, ahora, iba a morir?Despues reflexione que todas las cosasque suceden a uno sucedenprecisamente, precisamente ahora.Siglos de siglos y solo en el presenteocurren los hechos;innumerables hombres en el aire,en la tierra y el mar,y todo lo que realmente pasa me pasa a mi. Texto completo.

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Enlaces externos
Adaptacin en hipertexto de la historia de "El jardn de senderos que se bifurcan" [4]. Texto completo traducido al idioma ingls [5]

Referencias
[1] [2] [3] [4] [5] El jardn de senderos que se bifurcan, Jorge Luis Borges (18991986) (http:/ / www. literatura. us/ borges/ jardin. html). en "Seis propuestas para el proximo milenio" [[Italo Calvino (http:/ / biblioteca. itam. mx/ estudios/ estudio/ letras19/ rese7/ rese7. html)]] Texto completo (http:/ / www. literatura. us/ borges/ jardin. html). http:/ / www. geocities. com/ papanagnou/ cover. htm http:/ / courses. essex. ac. uk/ lt/ lt204/ forking_paths. htm

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marco terico para analizar los cuentos

Cuento
El cuento es una narracin breve de carcter ficcional protagonizada por un grupo reducido de personajes y con un argumento sencillo. No obstante, la frontera entre cuento largo y una novela corta no es fcil de trazar. El cuento es transmitido en origen por va oral o escrita.

Cuento popular y cuento literario

Hay dos tipos de cuentos: El cuento popular: Es una narracin tradicional breve de hechos imaginarios que se presenta en mltiples versiones, que coinciden en la estructura pero difieren en los detalles. Tiene 3 subtipos: los cuentos de hadas, los cuentos de animales y los cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son tambin narraciones tradicionales, pero suelen considerarse gneros autnomos (un factor clave para diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan como ficciones). El cuento literario: Es el cuento concebido y transmitido mediante la escritura. El autor suele ser conocido. El texto, fijado por escrito, se presenta generalmente en una sola versin, sin el juego de variantes caracterstico del cuento popular. Se conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que constituyen la primera muestra conocida del gnero. Una de las primeras manifestaciones en la lengua castellana es El conde Lucanor, que rene 51 cuentos de diferentes orgenes, escrito por el infante Don Juan Manuel en el siglo XIV.

Partes del cuento

El cuento se compone de tres partes: Introduccin, inicio o planteamiento: La parte inicial de la historia, donde se presentan todos los personajes y sus propsitos. Pero fundamentalmente, donde se presenta la normalidad de la historia. Lo que se presenta en la introduccin es lo que se quiebra o altera en el nudo. La introduccin sienta las bases para que el nudo tenga sentido. Desarrollo o nudo:Es la parte donde se presenta el conflicto o el problema de la historia, toma forma y suceden los hechos ms importantes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteracin de lo planteado en la introduccin. Desenlace o final: Parte donde se suele dar el clmax, la solucin al problema y finaliza la narracin. Incluso en los textos con final abierto, hay un desenlace.

Cuento

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Caractersticas del cuento

El cuento presenta varias caractersticas que lo diferencian de otros gneros narrativos: Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales, un cuento debe, para funcionar como tal, recortarse de la realidad. Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados (accin consecuencias) en un formato de: introduccin nudo desenlace (ver Estructura argumental). nica lnea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento todos los hechos se encadenan en una sola sucesin de hechos. Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la narracin del cuento estn relacionados y funcionan como indicios del argumento. Personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de uno en particular, a quien le ocurren los hechos. Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa. Est escrito para ser ledo de principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes. Prosa: el formato de los cuentos modernos (a partir de la aparicin de la escritura) suele ser la prosa. Brevedad: por y para cumplir con estas caractersticas, el cuento es breve.

Subgneros
Algunos de los subgneros ms populares del cuento son: Cuento policaco Ciencia ficcin Cuento fantstico Cuento de hadas Cuento de terror Cuento de suspenso Cuento de humor Cuento histrico Cuento romntico Microrrelato: Si bien no tiene la estructura del cuento, algunos autores lo consideran tambin un subgnero del mismo.

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Ficcin
Se denomina ficcin a la simulacin de la realidad que realizan las obras literarias, cinematogrficas, historietsticas o de otro tipo, cuando presentan un mundo imaginario al receptor. El trmino procede del latn fictus ("fingido", "inventado"), participio del verbo fingere.

Historia del concepto de Ficcin

El concepto de mmesis
El concepto de ficcin en la tradicin occidental est muy ligado al concepto de mmesis, desarrollado en la Grecia clsica, en las obras de Platn (quien consideraba a las obras poticas como imitaciones de los objetos reales, que a su vez eran imitaciones de las ideas puras) y sobre todo en la Potica de Aristteles, en la que el concepto de mmesis juega un papel esencial. Para Aristteles, todas las obras literarias copian a la realidad, de acuerdo con el principio de la verosimilitud; lo que diferencia a la literatura de la historia es que sta copia las cosas que han sucedido, y aqulla las que podran suceder. Es necesario insistir que Aristteles no dice que la literatura deba ser la imitacin del mundo real, sino la imitacin "de las acciones de los hombres". Esta diferencia es la que permite que lo verosmil irreal tenga cabida en la literatura. Paul Ricoeur ha subdividido el concepto de mmesis aristotlico en tres fases: Mmesis 1: el proceso de configuracin del texto y la disposicin de la trama por parte del autor. Mmesis 2: la propia configuracin del texto, que puede responder o no al mundo exterior. Mmesis 3: la reconfiguracin del mundo del texto que debe realizar el lector o espectador.

La relacin con la catarsis

La Potica de Aristteles tambin introduce otro concepto muy relacionado con lo anterior: el de catarsis. La tragedia, al imitar acciones de personajes buenos que caen en desgracia, logra la implicacin emocional del espectador, quien a travs de la compasin y el miedo se purifica interiormente. Dicha reaccin emocional tiene su base en la suspensin del juicio de realidad con respecto a la accin trgica: alguien muy consciente de la irrealidad de la obra no podra empatizar . Frente a esta concepcin de la literatura como catarsis, algunos autores contemporneos, en especial Bertolt Brecht han propuesto la anulacin de la implicacin emocional, a travs de un "teatro pico", una de cuyas caractersticas es acentuar la irrealidad de la representacin, exagerando la distancia entre ficcin y realidad. De esta forma, Brecht quera lograr que los espectadores realizasen un juicio crtico y racional de la accin, en vez de una implicacin emocional e irracional.

Elementos narratolgicos de la Ficcin

Aunque "Ficcin" y "Narracin" no son trminos sinnimos (ya que no toda ficcin es narrativa, ni toda narracin es ficticia), la narracin s es el modo predominante de introducirse en mundos de ficcin. De ah que exista lo que se conoce como "pannarrativismo", consistente en la aplicacin (a veces excesiva) de las herramientas de anlisis narrativo, tradicionalmente desarrolladas en el campo de la crtica literaria, a cualquiera de las formas en las que puede manifestarse la ficcin: el cine, el teatro, la televisin, los cmics, los videojuegos... La narratologa o estudio de la narracin, desarrollado fundamentalmente por las corrientes estructuralistas a lo largo del siglo XX, se centra principalmente en cuatro de los elementos constitutivos de la narracin: el narrador, los personajes, el tiempo y el espacio.

Ficcin

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El narrador
Es la entidad que narra la historia. Puede ser: - Primera persona(yo): cuando el narrador presencia los hechos que ocurren en la historia. Generalmente, es el protagonista de la historia. - Tercera persona(l/ella): cuando el narrador relata los hechos que le ocurrieron a un personaje de la historia.

Los personajes
Los personajes de una narracin tienen caractersticas que los definen y los hacen distintos a otros, pueden ser personajes animales,cosas,estos tienen caractersticas de personas (pueden hablar, pensar, rer, etc..)

El tiempo
En un texto narrativo indica el momento en que sucede cada uno de los acontecimientos,pero tambin seala la duracin de esos acontecimientos . (al amanecer,durante la fiesta etc..)

El espacio
Es el lugar fsico en el que se desarrollan los acontecimientos (playa,campo,monte,etc..) O el ambiente en el que transcurre la vida de los personajes (ambiente de alegra,tranquilidad,etc..)

El pacto ficcional
Uno de los mayores problemas que plantea la ficcin desde el punto de vista de la semntica, es decir, del significado, es el de cmo los lectores o consumidores de ficcin podemos no slo aceptarla pese a su evidente falsedad, sino adems realizar juicios acerca de la verdad o falsedad de enunciados ficcionales.

Acercamientos a la Semntica de la Ficcin

La Teora de los mundos posibles
La Teora de los mundos posibles, desarrollada principalmente por Lubomir Dolezel[citarequerida] e introducida en Espaa por Toms Albaladejo[citarequerida] realiza un acercamiento semntico al hecho ficcional, es decir, a travs de su significado y no de su forma externa (como haca, principalmente, la narratologa). Basndose en planteamientos apuntados por autores como Leibniz, la teora de los mundos posibles sostiene que toda ficcin crea un mundo semnticamente distinto al mundo real, creado especficamente por cada texto de ficcin y al que slo se puede acceder precisamente a travs de dicho texto. As, una obra de ficcin puede alterar o eliminar algunas de las leyes fsicas imperantes en el mundo real (como sucede en la ciencia ficcin o en la novela fantstica), o bien conservarlas y construir un mundo cercano -si no idntico- al real (como sucede en la novela realista. Esta aproximacin semntica a la ficcin tiene la ventaja de explicar, adems, cmo es posible realizar juicios de verdad o falsedad acerca de afirmaciones ficcionales: seran verdaderos aquellos enunciados que cumplen con las reglas propias del mundo posible creado por la ficcin (ej: "Los robots no pueden daar al ser humano" en las novelas de Isaac Asimov); son falsos aquellos que las infringen (ej: "Los hobbits tienen alas" en El Seor de los Anillos). Secundariamente, la "Teora de los Mundos posibles" tambin es til para explicar los argumentos establecidos en las fanfictions, en el que los autores de determinada fandom interiorizan las reglas de ese "mundo posible" en concreto y, conservndolas o modificndolas a su vez, crean nuevas ficciones dentro del mismo mundo posible.

Ficcin

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Gneros de ficcin
Por temtica
Fantstico: Cuento de hadas, Novela de caballeras, Terror gtico, Ciencia ficcin, Terror moderno, Fantasa heroica. Novela romntica. Novela de detectives, Novela negra, Novela de espas.

Bibliografa
Albadalejo Mayordomo, Toms: Teora de los mundos posibles y macroestructura narrativa : anlisis de las novelas cortas de Clarn, Alicante : Secretariado de Publicaciones, Universidad, D.L. 1986 Maestro, Jess G.: El concepto de ficcin en la literatura, Pontevedra, Mirabel Editorial, 2006. Asequible en pdf
[1]

Pozuelo Yvancos, Jos Mara: Potica de la Ficcin, Madrid : Sntesis, D.L. 1993

Enlaces externos
Vilar, Mariano. "Introduccin a la teora de los mundos posibles". Revista LUTHOR, Nro. 9 (Abril 2012) [2] Wikiquote alberga frases clebres de o sobre Ficcin. Wikiquote

Referencias
[1] http:/ / academiaeditorial. com/ cms/ uploads/ / / pdf/ Critica%20heterodoxa/ 081%20-%20El%20concepto%20de%20ficcion%20en%20la%20literatura. %20Monografia. pdf [2] http:/ / revistaluthor. com. ar/ spip. php?article47

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Narrador
El narrador es, dentro de cualquier historia la entidad que relata la historia a la audiencia. El narrador es una de las tres entidades responsables del relato de historias de cualquier tipo; las otras dos son el autor y la audiencia, entendida como el lector cuando se habla de un texto escrito. El narrador es una entidad dentro de la historia, diferente del autor (persona fsica) que la crea.

Clasificacin
Segn su posicin respecto a lo narrado
Algunas de las propuestas por Grard Genette: Narrador homodiegtico: Donde homo significa mismo y digesis historia. Dentro de esta categora se considera al narrador como alguien que ha vivido la historia desde dentro y es parte del mundo relatado. Narrador autodiegtico: Relata sus experiencias como personaje central de la historia. Narrador heterodiegtico: "Hetero" significa otro, "digesis" historia. Se trata de aquellos narradores que cuentan la historia desde fuera del mundo del relato, generalmente en tercera persona. El caso ms comn es el del llamado "narrador omnisciente", que se desarrolla ms abajo. La alteracin de narradores: De esta tcnica se sirve la novela epistolar, en la que varios personajes intercambian cartas. Esta modalidad narrativa, que alcanz gran difusin en el siglo XVIII con novelistas como Rousseau, Goethe, Laclos o Richardson, nos ofrece una visin subjetiva de los hechos, muy prxima al diario ntimo. Estos trminos pueden confundirse con los utilizados por Genette, su clasificacin de los niveles dentro de una narracin. Se divide en dos tipos: Narrador omnisciente: Es aquel que lo sabe todo; como lo que piensan los personajes, lo que sienten, e incluso su pasado. Est en tercera persona,voz narrativa que favorece siempre el objetivismo. Tambin es propio de un narrador omnisciente la distribucin de la narracin a su antojo, en ocasiones hace una pausa para dirigirse de forma directa al lector. Narrador de conocimiento relativo o narrador parcial: Es aquel que relata slo lo que l o ella ve y que no sabe qu es lo que piensan los personajes.

Segn el punto de vista

Adems de esta clasificacin existe el anlisis de la focalizacin del texto narrativo, la que nos dice quin es el que ve o percibe lo que se narra; es decir el modo concreto que asume el narrador para que la audiencia perciba de una determinada forma lo que se narra. La focalizacin tambin es llamada perspectiva o punto de vista de la narracin. El narrador de cualquier obra tiene ciertas caractersticas y limitaciones que definen cmo el autor puede narrar la historia. Como tal, el narrador ve la historia dependiendo del lugar que ocupe en el mundo que se narra, es decir, segn su punto de vista. Segn este criterio, los diferentes tipos de narrador pueden clasificarse en tres grandes grupos, segn la narracin se d en primera, segunda o tercera persona (las ms comunes son la primera y la tercera; la segunda persona rara vez puede encontrarse en una narracin).

Narrador Primera persona o intradiegtico En el caso del narrador en primera persona, (o tambin llamado narrador interno), el narrador es un personaje dentro de la historia (homodiegtico): acta, juzga y tiene opiniones sobre los hechos y los personajes que aparecen. En este caso el narrador slo tiene y aporta informacin basado en su propia visin de los eventos. Este narrador es el que ms se diferencia del propio autor: es un personaje en la obra, que tiene necesariamente que cumplir con todas las normas de ser un personaje, incluso cuando est cumpliendo tareas de narrador. Para que tenga conocimiento de algo, por lo tanto, es necesario que lo experimente con sus propios sentidos, o que algn otro personaje se lo cuente. Puede contar sus propios pensamientos y opiniones, pero no los de los dems personajes, a no ser que estos se lo cuenten. El narrador en primera persona puede ser el propio protagonista de la historia (como Gulliver en Los Viajes de Gulliver), alguien muy cercano a l y que conoce sus pensamientos y acciones (como el Dr. Watson en los cuentos de Sherlock Holmes) o algn personaje marginal que tenga poco que ver con los hechos que se narran. Narrador-protagonista. El narrador-protagonista cuenta su propia historia. El narrador en primera persona (yo) adopta un punto de vista subjetivo que le hace identificarse con el protagonista y le impide interpretar de forma absoluta e imparcial los pensamientos y acciones de los restantes personajes de la narracin. Es el tipo de narrador que se utiliza en gneros como el diario o la autobiografa. Narrador Testigo. El narrador testigo es un espectador del acontecer, un personaje que asume la funcin de narrar. Pero no es el protagonista de la historia, sino un personaje secundario. Cuenta la historia en la que participa o interviene desde su punto de vista, como alguien que la ha vivido desde fuera, pero que es parte del mundo del relato. Ejemplo de este narrador son los cuentos de Sherlock Holmes. Monlogo interior. El monlogo interior (tambin conocido como stream of consciousness o como flujo de conciencia) es la tcnica literaria que trata de reproducir los mecanismos del pensamiento en el texto, tales como la asociacin de ideas. Ejemplos notorios aparecen en la obra de Virginia Woolf y James Joyce. Segunda persona o autodiegtico Es el tipo de narrador menos utilizado. Tiene las caractersticas del narrador autodiegtico porque suele contar su propia historia. Es un tipo de narrador que busca la complicidad del lector. Por eso se dirige constantemente a l. Aunque utiliza los paradigmas de segunda persona, es decir, t, te, a ti, vosotros, os, etc., no pretende identificar a nadie en particular. Tercera persona o extradiegtico o heterodiegtico El narrador en tercera persona o narrador externo se encuentra (en la mayora de los casos) fuera de la historia, por lo que es un narrador heterodiegtico. Se utiliza muy poco por la dificultad narrativa que implica. Aqu la voz narrativa se dirige a uno o a varios personajes de forma directa. Sin embargo, pueden distinguirse tres tipos de narrador en tercera persona, segn el conocimiento que tienen del mundo creado por el autor. Narrador omnisciente El narrador omnisciente es el que todo lo conoce o sabe. Conoce todo respecto al mundo de la historia. Puede influir en el lector, pero no siempre. Trata de ser objetivo en lo que dice o piensa. Las caractersticas principales del narrador omnisciente son que: expone y comenta las actuaciones de los personajes y los acontecimientos que se van desarrollando en la narracin; se interna en los personajes y les cuenta a los lectores los pensamientos ms ntimos que cruzan por sus mentes, sus estados de nimo y sentimientos; posee el don de la ubicuidad, dominando la totalidad de la narracin y parece saber lo que va a ocurrir en el futuro y lo que ocurri en el pasado; utiliza la tercera persona del singular.

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Narrador Narrador testigo (N=P) El narrador testigo esta incluido en la narracin pero en este caso no es parte de ella, slo cuenta lo que ve, sin participar directamente en los acontecimientos. Narra en primera persona y en tercera las acciones de otros personajes, adems siempre se incluye dentro de la narracin pero slo como un observador. Este personaje solo narra lo que presencia y ve. Narrador protagonista (N-P) El narrador protagonista cuenta su historia en 1 persona con sus palabras centrndose siempre en l. Es el poseedor de la situacin, organiza hechos y expresa criterios como le conviene. Narrador equisciente (N=P) Es un narrador que puede penetrar la mente de cualquier personaje, pero slo puede obtener una parte de toda la informacin que ste posee. El autor es una persona real, que vive o vivi en determinada poca y no puede relatar lo que sucedi antes o despus de que l estuviera vivo, y an as, slo podra relatar lo que l personalmente haya vivido o entendido sobre determinado asunto. Slo puede obtener la misma informacin que cualquier otro personaje dentro de la historia podra conocer. Est en tercera persona,voz narrativa que favorece siempre el objetivismo. Un ejemplo actual y bastante extremo de esta modalidad es la novela El Infierno Y Los Celacantos, de Csar Fuentes Rodrguez.[1] Relata sus experiencias como personaje central de la historia.Para que tenga conocimiento de algo, por lo tanto, es necesario que lo experimente con sus propios sentidos, o que algn otro personaje se lo cuente. Puede contar sus propios pensamientos y opiniones, pero no los de los dems personajes, a no ser que estos se lo cuenten.Este narrador es el que ms se diferencia del propio autor: es un personaje en la obra, que tiene necesariamente que cumplir con todas las normas de ser un personaje, incluso cuando est cumpliendo tareas de narrador. Narrador deficiente (N<P) El narrador deficiente conoce menos que el protagonista acerca de la historia. Registra nicamente lo que puede ser visto y odo, sin penetrar en la mente de ninguno de los personajes. Por esta razn este tipo de narrador puede recibir tambin el nombre de narrador objetivo, porque no incluye ninguna subjetividad en su narracin (ni suya ni de ningn personaje). Este narrador, por lo tanto, es un mero testigo de los hechos que acontecen en la narracin, y es el ms utilizado en la narracin periodstica. Enfoque narrativo mltiple El enfoque narrativo mltiple o la perspectiva mltiple se da cuando dos o ms personajes se refieren a los mismos hechos, pero desde distintos puntos de vista, interpretndolos de distinta manera, combinando varios de los tipos de relacin que tiene el narrador directamente con el relato y el recurso literario y expresivo utilizado para contar la historia. Un buen ejemplo es la novela Rosaura a las diez de Marco Denevi.[2] El narrador heterodiegtico o extradiegtico cuenta la historia externamente, sin tener nada que ver con los hechos relatados. El narrador intradiegtico, que cumple nicamente con la funcin de narrar, lo podemos identificar a travs de marcas dentro de la historia. Encontramos tambin al narrador homodiegtico,cuentan la historia desde su participacin en ella, dentro de este tipo de narrador podemos encontrar una subclasificacin como narrador protagonista (autodiegtico), quien es el que cuenta su experiencia directamente; y el narrador testigo (metadiegtico) que pertenece al mundo del relato, pero cuenta la historia como alguien que la ha vivido desde fuera.

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Narrador

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Funciones del discurso del narrador

Narrativa: La principal, ya que el narrador define por su actividad de contar una historia, dice cmo suceden los hechos en la narracin. De Control: Seala la capacidad del narrador para incidir en su propio discurso desde un plano metanarrativo. Comunicativa: Incluye las funciones que se refieren directamente al destinatario, apelativa y ftica, e implica que el narrador se comporta como un hablante que se dirige a un interlocutor tratando de influir en l. Testimonial: A travs de ella el narrador se refiere a sus fuentes de informacin, la mayor o menor nitidez de los recuerdos, etc. Emotiva (englobable en la anterior). Ideolgica (aunque no es exclusiva del narrador la expresin o valoracin ideolgica).

Referencias
[1] http:/ / www. lamaquinadeltiempo. com/ entrevista/ cesarfr. html [2] http:/ / www. leedor. com/ nota. php?idnota=2404

Fuentes y contribuyentes del artculo

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Fuentes y contribuyentes del artculo

Literatura de Argentina Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=55955009 Contribuyentes: A ver, Alakasam, Aleposta, Amads, AndeanThunder, Arenadelsur, Argentino Daneri, Ariadne Primavera, Beaire1, BrunoBoscaro, Bsea, CAROBC, Cargodoy, Caritdf, Castror, Cecilia Romana, Chien, Chrisbalbo, Cinabrium, Cronos777, Csoliverez, Davidge, Dianai, Diegusjaimes, Don Neurus, Edmenb, Ellinik, Elnegrojose, Entre Rios, Erobusto, Fixertool, Floriancito, Fombelle, Galio, Gelpgim22, Gonzaloges, Greek, Griddley, Gustronico, Ignacio Icke, Jarisleif, Jonik, JorgeGG, Jorgeauli, Julio Alberto Carreras, Kavanagh, Kerplunk!, Kkris, Lina84, Luis Felipe Schenone, Lungo, Mandrake33, Manuelt15, Mao Zaluchi, Matdrodes, Mbaro01, Mel 23, Monica999, Mortadelo2005, Mutari, Mximo de Montemar, Nero, Netito777, Patricio.lorente, Pedro Felipe, Pruxo, Plux, Rastrojo, Rbidegain, RedCoat, Roar, Roberto Fiadone, Rodolfo Gonzalez del Solar, Roldan auzqui, Rosarino, RoyFocker, Rge, Saloca, Salvadorbachiller, Santiperez, Sbarrasa, Scann, Sebrev, Snakeyes, Tano4595, Taragui, Tau, Valentin estevanez navarro, Vitamine, Yavidaxiu, Zorak, 253 ediciones annimas Gnero fantstico Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=56989598 Contribuyentes: -seb-, Adorian, Allforrous, Diegusjaimes, Dodo, Filipo, GRHugo, Gilwellian, Guille, Humberto, Irbian, Lucien leGrey, Luke in spanish, Manu Lop, P4K1T0, Pepepitos, Ricardogpn, Teles, Vic Fede, 77 ediciones annimas Julio Cortzar Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57018297 Contribuyentes: -dam-, .Jos, Abajo estaba el pez, Al-Bayyani, Al59, AlbertoDV, Alexav8, Aloneibar, Amads, Amrica Garca Aguilar, Andreasmperu, Andreateletrabajo, Antur, Antn Francho, Aristodama, AstroNomo, Asurbanipal, Aurora84, Aipni-Lovrij, Baiji, Banfield, Barfly2001, Beat 768, Berhaces, BetoCG, Biasoli, BlackBeast, Bmadridc, BuenaGente, Camilo, CamiloCamargo, Chigliak, Cinabrium, Cipin, Claudio Elias, Consultor Externo, Contrakultura, Cookie, Cordwainer, Cratn, Crowally, Csoliverez, Dagane, DailosTamanca, DamianFinol, Dan-El7, Dangarcia, Dangelin5, Darabuc, Davichito, David0811, Dianai, Diegoamo, Diegoliv, Diegusjaimes, Diluvio, Dodo, Doncentu, Dossier2, Dostoievsky, Draxtreme, Drclio, Droog, Edmenb, Edslov, Eduardosalg, Ejmeza, Elebefa, Elnumerodelatiabes, Elortiba, Eloy, Elportugues, Emiduronte, Ensada, Equi, Erfil, EspartacoPalma, Espilas, Etiquetafama, Facundor, Fadesga, FeerLujan, Ferbr1, Fernando Estel, Fiction=reality, Filoctetes86, Fixertool, Florentyna, Fnac Espaa, Foster, FrancoGG, Freddy eduardo, Fremen, Furti, Gaudio, Gerkijel, Gero69, Gins90, Gothmog, Gpareja, Greek, Grestrepo, GuidoKohn, H. Fuxac, HUB, Halfdrag, HermanHn, Humberto, Hctor Guido Calvo, Igna, Ignaciorlando, Ilfordpanf, J.M.Domingo, Jacodw, Jarisleif, Javierito92, Jcaraballo, Jkbw, JonathanGoogle, JorgeGG, Jorgechp, Jorgeizquierdo, Joseaperez, Jrsantana, Jsanchezes, Juanfgf, Juanjose9825, Juanma88ct, Julie, Juliofcortazar, Katja, Keemarakarkee, Kerplunk!, Khiari, Kintaro, Lampsako, Leonpolanco, Lety Vaninna, Lexicgrafo feliz, Lordpuppet, Lucianonicolas, Lupa18, Macarrones, Magister Mathematicae, Maldoror, Maleiva, Malogia, Manw, Maqroll67, Mar del Sur, MarcoAurelio, Marinna, Martnhache, Matdrodes, Matiax91, Mattyuss, Meitneriu, Mel 23, Mescalier, Mig21bp, Miguel Chong, Miilaagroos, Mircalla22, Miss Manzana, Moniquette, Moriel, Mortaddd, Mxcatania, Naturopata, NeVic, Nellyrocaforte, Netito777, Nicop, Nixn, Nna, Npgmondo, Obelix83, Ojota, Oneinchman, Osvaldiaz, Oswaldo alvizar, P.o.l.o., Pablo323, Pabos95, Patoagustin, Patricio.lorente, Paz.ar, Pedemonti, Pedro Felipe, Pedro Nonualco, Petronas, Petruss, Pinar, Predalien Runner, Prietoquilmes, Prinzguest, Programatesis, Prometheus, Plux, Queninosta, Raystorm, Rcidte, Retama, Ricardo Londoo, Ricardogpn, Rigatt, Robertoe, Roblespepe, Rodri5801, Rojillo, Rosarinagazo, Rosarino, RoyFocker, Rubpe19, Rupert de hentzau, Rge, Sabbut, Salvador alc, Sam Hocevar, Santi Monse, Santiago matamoro, Santinidi, Santiperez, Sarmona, Sartre, Sbarrasa, Sebastardo, Sergio Andres Segovia, Simeoni, Simen el Loco, Sirvicos, Sofiatrova, SuperBraulio13, Srrell, Talita, Tano4595, Technopat, Tiribelli, Tirithel, Tomatejc, Tonifa, UA31, Ultimatespidey, Urdangaray, Varano, Veon, Victor aqp, Vivianamarcela, Vivianamarcelairiart, Vlazeck, Vubo, Wearethedead, Xabier, XalD, XzAzX, Youssefsan, Yrithinnd, Zeroth, Ziget, Zuirdj, 870 ediciones annimas Jorge Luis Borges Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57012264 Contribuyentes: **Nymphadora**, -Erick-, -jem-, .Jos, 1297, 1969, 2deseptiembre, A ver, Abuelodelanada, Adrian de Limes, Aelo, Afragala, Agox, Airunp, Akkove, Al59, Alberto Maria, Alejandrodecampos, Aleposta, Alhen, Alstradiaan, Altovolta, Alvaro qc, Andavid, Andreasmperu, Andresf91, Andresrusso, Angel GN, Angus, Antur, Antn Francho, Araujojoan96, Ariadne Primavera, Arielcincotta, Azylber, Aipni-Lovrij, B.Russell, Backmind, Baiji, Balderai, Baldu96, Baloco, Banderas, Banfield, Baucham, Belgrano, Bernardo Bolaos, Beta15, Beto29, BetoCG, Bibdoc1, BlackBeast, BludgerPan, Blupeados, Boedo Antiguo, Bradomn, Braguish, Bucho, BuenaGente, CASF, Caritdf, Castellote diego, Catamarqueo, Cbruguera, Cbsol, Cesar Jared, Cesarsorm, Chama8, Chechojamaica, Ciberprofe, Cinabrium, Claudio Elias, Cobalttempest, Condottieri, Consultor Externo, Coockies, Cookie, Cordwainer, Correogsk, Csoliverez, DEDB, DJ Nietzsche, Dagane, Dangarcia, Danielba894, Danorcia, Dariopy, David0811, Ddfire, Deleatur, Descargado, Dianai, Diegogo, Diegusjaimes, Doctor seisdedos, Dodo, Doncentu, Donpirracas, Doryszs, DropDeadGorgias, Edc.Edc, Edmenb, Edslov, Eduardo Sangarca, Eduardodavidcapdevila, Eduardosalg, El rey de nueva escocia, El rufin melncolico, Elcaballodecaligula, Elelch, Eli22, Elnegrojose, Emijrp, Emilio Kopaitic, Ensada, Eralos, Erensto, Erodrigufer, EsBastian, Escarlati, Estelamargentina12, Everness, Exorcista, Ezarate, FAR, Fadesga, Farisori, Faustito2, Ferbr1, Fernando Estel, Fernando No, Fernando Reberendo, Filius Rosadis, Filoctetes86, Fitmoos, Fixertool, Fmariluis, Fondazionebalzanpremio, Foster, Fpittui, Frei sein, Gejotape, Gelpgim22, Generalpompeyo, Gerkijel, Germanramos, Giro sin Tornillos, Gisse, Glauconar Yue, GlenRunciter, Gons, Greek, Grillitus, Guille, Gunibaso, Gusfer, Gngora, H. Fuxac, HUB, Halfdrag, HerFariasP, Hidoy kukyo, Hotpack, Humberto, Humbrophilo, Hctor Guido Calvo, Igallards7, Igna, Ignacio Icke, Ignacioerrico, Ingenioso Hidalgo, Insuperable, Jairgarcia, Jamila, Jaontiveros, Jarisleif, Jbmurray, Jebba, Jerowiki, Jjvaca, Jkbw, Jmabel (US), John Tanner Mirc, JonySniuk, Jorge c2010, JorgeGG, Jorgeauli, Jorgebarrios, Jorpecas, Joseaperez, Josesc, Jsanchezes, Jtspotau, Kanon6996, Keemarakarkee, Kerberosdelhades, Kerplunk!, Ketamino, Khiari, KnightRider, Kved, LadyInGrey, Lampsako, Laura Fiorucci, LauraFarina, Leandro spagnulo, Leandrod, Leonpolanco, Leugim1972, Limbo@MX, Lola Voss, Lucien leGrey, Luis Felipe Schenone, Luis1970, Luisalas, Luiscon, Macarrones, Madfer, Malacai, Maldoror, Manuel Gonzlez Olaechea y Franco, Manuel Trujillo Berges, Manw, Marcelicha, Maria escudero, Marinna, Marqmagneto, Martnhache, MasterMan, Matdrodes, Mauron, Mbaro01, Mel 23, Mellow Mood, Miguel Chong, Millars, Mitrush, Montcorbier, Montealto, Montgomery, Moriel, Morza, Mschus, Mxcatania, Mximo de Montemar, N19, Ncespedes, Nellyrocaforte, Neotex555, Nerika, Nero, Netito777, Nhriber, NickK, Nihil.iri, Nihilo, Niki68, Oblongo, OboeCrack, Olimpo, Opeyrou, Orphaios, Otromariano, Oxilium, Pablo323, Pabloab, Pablomanzanelli, Patricio.lorente, Paul 14, Paz.ar, Pedro Nonualco, PedroMoreno62, Petronas, Petruss, Piolinfax, Platonides, Powdered1988, Prevert, Primitivojumento, Pruxo, Plux, Queninosta, Qwertymith, Ralphloren171, Rastrojo, Razhaghar, Rcidte, Relleu, Retama, Reydeargentina, Ricardo Javier Zavala, Ricardogpn, Rigatt, Rivi, RoRo, Robertoe, Rosajc, Rosarinagazo, Rosarino, Rsg, Rupert de hentzau, Sageo, Sanbec, Sancebau, Santiago matamoro, Santiago023, Santiperez, Sarmona, Scarton, Sergio Andres Segovia, Shi Huang Di, Shynoda, Silvestre, Simoncio, Sking, Slogan, Soulreaper, SuperBraulio13, Srrell, Taichi, Tanatos02, Tano4595, Taragui, Taty2007, Tbhotch, Technopat, Tegu, Tirithel, Tomatejc, Tortillovsky, Trucoto, Truor, UA31, UNLP, Ugly, Ulpianus, Ultima thule, Uruk, Vailongo, Valentin estevanez navarro, Varano, Veon, Vitamine, Wikisanchez, Williamsongate, Wkboonec, Xabier, XanaG, Xrm0, Yavidaxiu, Ydubini, Youssefsan, Yrithinnd, ZeneizeForesto, Zeoroth, Zeroth, Zufs, 901 ediciones annimas Adolfo Bioy Casares Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57027661 Contribuyentes: Abuelodelanada, Aleposta, Allforrous, Amads, Amoceann, Anaguisado, Antonorsi, Armandobuscarini, Ascnder, Atu, Aipni-Lovrij, Baiji, Barcex, Bibdoc1, Boricua001, Bostan Serai, Caetano Bresci, Claudio Elias, Coffee3k, CommonsDelinker, Copydays, DEDB, Dallasdallas, Dangelin5, Dianai, Digigalos, Dostoievsky, Ecemaml, Elebefa, Elnegrojose, Elsapucai, Ensada, Fixertool, Foster, Frutoseco, Gaudio, Gerkijel, Germ S, Gizmo II, Guanxito, Guille, Hoenheim, Hctor Guido Calvo, Jjmerelo, Jkbw, Jmabel (US), Jorge Queirolo Bravo, Josetxus, Jsanchezes, Justy, Khiari, LadyInGrey, Lucien leGrey, Marinna, Matdrodes, Mercenario97, Mig21bp, Molinacanabate, Mxcatania, Pablo323, Patricio.lorente, Primitivojumento, Pruxo, Rcidte, Rigatt, Rimac, Robertoe, Rolf obermaier, Ruiz, Rupert de hentzau, Samantha Jones, Savh, Sking, SqueakBox, Su Majestad, Tirithel, Tostadora, Wkboonec, Zerep11, Zeroth, 189 ediciones annimas La noche boca arriba Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=56345596 Contribuyentes: Antonorsi, Banfield, Ciberprofe, Diegusjaimes, Freddy eduardo, Netito777, 16 ediciones annimas El jardn de senderos que se bifurcan Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=54261549 Contribuyentes: Aquileaaquilea, Arthur wolf, Banfield, Boatbadly, CASF, Carrousel, Dark, Edc.Edc, Freddy eduardo, GermanX, Jbmurray, Micomico, Plank, Pruxo, Rupert de hentzau, Schickaneder, Uruk, Vitamine, 27 ediciones annimas Cuento Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=56988468 Contribuyentes: -seb-, Abgenis, Adrian mojarro, Afiche, Airunp, Al59, Albasmalko, Ale flashero, Aleposta, Altaber, Altovolta, Alvaro qc, Amads, Andreasmperu, Andreateletrabajo, Andrespolo98, Andrs D., Angel GN, Anibalg, Anizet, Antonorsi, Antur, Antn Francho, Aromera, Atlante77, Axxgreazz, Aztk, Aipni-Lovrij, Baiji, Bambu, Banfield, Barteik, Bcoto, Belb, Bernard, Beta15, Betenix, Beto29, BlackBeast, Bofarull, Boxterxp4, Bucephala, BuenaGente, C'est moi, Caco1007, Camilo, Capibara, Carmin, Carnendil, Cecylonco, Centssleep, Chemicalero, Chico512, Christiane.melancon, Cliente, Cobalttempest, Cookie, Cordwainer, Dadomans, Dangelin5, Daniel uzziel, Dark, Dark Bane, David0811, Deivid Ordaz G., Delphidius, Der Kreole, DerHexer, Dermot, Diegusjaimes, Dodo, Dr sperma, DrVino, Dreitmen, E = M X C2, Easyway, Ecuatorianowikipedista, Edmenb, Edslov, Eduardosalg, Eliand, Eloy, Emiduronte, Ensada, Farrito, FrancoGG, Frigotoni, Gaijin, Galandil, Gianfrancose, Gik, Gik007, Gins90, Gothmog, Greek, Guanxito, Gurrimichi, Gusgus, Gustavo Tisera, Gzz, Hantartico, Hipercamilo, Holgui, Hprmedina, Humberto, Ialad, Igna, Invadinado, Isaiasjuan1, Isha, Ixfd64, J. A. Glvez, JEDIKNIGHT1970, Jarisleif, Jarke, Javierito92, Jcaraballo, Jg arribas, Jhon07, Jkbw, Jorge Izquierdo, Joseaperez, Josepxndx, JositoyRumita, Jos Luis1, Juan Esteban Arandia Varon, Karshan, Kerszpablo, Komputisto, LMLM, LP, LaVozDeTuRelato, Lancaster, Laura Fiorucci, LeCire, Leidy.R, Leonpolanco, Leugim1972, Lic. 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Fuentes y contribuyentes del artculo

Narrador Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=56952597 Contribuyentes: .Sergio, A ver, Airunp, Albeiror24, AlexGPL, Allforrous, Alvaro qc, Andreasmperu, Angel GN, Angus, Antur, Arkimedes, Arsenanuf, Asomao, Aipni-Lovrij, BL, Banfield, Barcex, Beta15, BlackBeast, Boja, Bucephala, BuenaGente, Camilo, Carla farja, Chico512, Cipin, Cobalttempest, Cuajadita, Cynthia95, Danita123, David0811, Diegusjaimes, Diotime, Dorieo, Dreitmen, Ecemaml, Edc.Edc, Edmenb, Eduardosalg, El Hierro, Ellokilloh, Elnegrojose, Elultimolicantropo, Elwikipedista, Emiduronte, Emijrp, Ezarate, Felviper, Fran89, FrancoGG, Gaius iulius caesar, Galdor, Garber, Geodelia, Gragry, Guanxito, Halfdrag, Hidoy kukyo, Hoenheim, Hprmedina, Humberto, Igna, Irus, Isha, Jackie, Jarisleif, Jarke, Javierito92, Jfbu, Jkbw, Jomra, JorgeGG, Jorgechp, Juan Quisqueyano, Julie, Kansai, Kved, Lasneyx, Laura Fiorucci, Lenguaescuela, Leonpolanco, Lilith, Loco085, Loveless, Luisga13579, Lungo, Macarrones, MadriCR, Mafores, Magister Mathematicae, Mahadeva, Maldoror, Maleiva, Manuel Trujillo Berges, Manuelt15, Manw, Marco Regueira, MarcoAurelio, MarioMarinich, Martnhache, Matdrodes, Mcagliani, Miss Manzana, Montgomery, Mushii, My.name.is.vale, Neodop, Netito777, Nicop, Oscar ., Pan con queso, PeiT, Petruss, Pitimini, Platonides, Predalien Runner, Plux, Queninosta, Qwertymith, Rastrojo, Raulshc, Raziel.kain, Ricardogpn, Rosarinagazo, Rosarino, RoyFocker, Rubpe19, Saldo18, Santiperez, Savh, Silentcolors, Sking, Smoken Flames, Snakeyes, Spirit-Black-Wikipedista, SuperBraulio13, Taichi, Technopat, The sebax, Thingg, Tico, Tirithel, Tomatejc, Toxwiki96, UA31, Valentin estevanez navarro, VanKleinen, Vitamine, Vubo, Wikisilki, Wormy, XalD, Xyozine, Yearofthedragon, Yodita, Zarf, 988 ediciones annimas

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Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes

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Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes

Archivo:Jorge Luis Borges Hotel.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Jorge_Luis_Borges_Hotel.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: ALE!, Andreagrossmann, Claudio Elias, Esquilo, Infrogmation, Quibik, Sking, Str4nd, VIGNERON, Wilfredor, 13 ediciones annimas Archivo:Jos Hernndez.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Jos_Hernndez.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Roblespepe, 1 ediciones annimas Archivo:Martin Fierro1.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Martin_Fierro1.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Original uploader was LadyInGrey at es.wikipedia Archivo:Leopoldo Lugones.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Leopoldo_Lugones.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: ALE!, Andreagrossmann, Barcex, Ecelan, Ferbr1, Patricio.lorente, 2 ediciones annimas Archivo:Cortzar.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Cortzar.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: ALE!, Balbo, Claudio Elias, Conscious, Ferbr1, Fma12, Infrogmation, Javierme, Lordpuppet, Man vyi, Mutter Erde Archivo:Jorge lvarez.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Jorge_lvarez.jpg Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Contribuyentes: Gelpgim22 (Sergio Panei Pitrau) Archivo:Wikisource-logo.svg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Wikisource-logo.svg Licencia: logo Contribuyentes: Nicholas Moreau Archivo:The Enchanted Garden of Messer Ansaldo by Marie Spartali Stillman (1889).jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:The_Enchanted_Garden_of_Messer_Ansaldo_by_Marie_Spartali_Stillman_(1889).jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Charivari, Goldfritha, Irate, Kilom691, Mattes, Wst, 2 ediciones annimas Archivo:Vladimir-Solovyov.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Vladimir-Solovyov.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Al3xil, Dmitry Rozhkov, Dove t., JMK, Kaganer, Proktolog, Shakko Archivo:Maupassant 2.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Maupassant_2.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Deadstar, G.dallorto, Phrood, Rillke, Romary, Wst, 3 ediciones annimas Archivo:Henry James.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Henry_James.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Bain News Service, publisher Archivo:Barye - Thse Minotaure-green.png Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Barye_-_Thse_Minotaure-green.png Licencia: Public Domain Contribuyentes: Barosaul, Bibi Saint-Pol, Kilom691, Miniwark, Xenophon, Yug, 2 ediciones annimas Archivo:Orlando Furioso 9.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Orlando_Furioso_9.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Holger Thlking, Mattes, Shakko, The Evil IP address, Tsaag Valren, 3 ediciones annimas Archivo:Carnaval Venise 3.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Carnaval_Venise_3.jpg Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported Contribuyentes: Oxxo Archivo:Henry Fuseli - Hamlet and the Ghost.JPG Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Henry_Fuseli_-_Hamlet_and_the_Ghost.JPG Licencia: Public Domain Contribuyentes: Andreagrossmann, Awadewit, Juiced lemon, Kjetil r Archivo:Cinderella 1865 (1).png Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Cinderella_1865_(1).png Licencia: Public Domain Contribuyentes: Extracted by: diego_pmc (talk) Archivo:Dirck van Baburen - 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Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes

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