Marco histrico, social, cultural y literario de Luces de bohemia, 1924

1.- Marco histrico y social. De principios de siglo a 1923.

. La crisis de fin de siglo, con el Desastre del 98, es la consumacin de la decadencia espaola. Sin embargo, durante los primeros aos (Alfonso XIII alcanza la mayora de edad en 1902) nada cambia en el sistema poltico: turno de gobiernos conservadores y liberales, parlamentarismo poco representativo, etc. Tal sistema corresponde a una sociedad dominada por una oligarqua de grandes terratenientes y de financieros, netamente conservadora, que controla las elecciones, el caciquismo. Por debajo, est la pequea burguesa que suele ser reformista; de ella surgen intelectuales y escritores disconformes (sntoma de la llamada crisis de la conciencia burguesa). En ltimo trmino la clase obrera: proletariado en las zonas industriales y, sobre todo, masas de campesinos todos en muy duras condiciones de vida y en los que prenden las ideologas revolucionarias (el socialismo y la UGT, 1888; el anarquismo y la CNT ,1911) . Dos convulsiones sociales se producen en este periodo: La Semana trgica de Barcelona (1909) y la huelga general de 1917. Las consecuencias de esta ltima son decisivas: acaba el rgimen de partidos turnantes y acceden nuevas fuerzas al primer trmino de la escena poltica: Dictadura de Primo de Rivera. . Mientras tanto, la guerra europea del 14-18 acenta el foso ideolgico entre los espaoles: los progresistas son aliadfilos y los conservadores germanfilos. Adems, la neutralidad aumenta las desigualdades sociales: enriquece a los industriales (proveedores de los contendientes) y empeora la condicin de las clases bajas, vctimas de un gran aumento de los precios. . Tras la guerra europea, la situacin se agrava: recesin econmica, agitacin campesina y obrera. La crisis llega a ser total. A ello se aade la guerra de Marruecos (Desastre de Annual, 1921), nuevo motivo de malestar, especialmente entre los militares. Ante la gravedad de la situacin, el general Primo de Rivera implanta la Dictadura, 1923 por concesin del rey.

2.- Marco cultural y literario: El teatro anterior a 1936

2.1. El teatro de xito. 2.2. El teatro innovador. 2.2.1. Valle-Incln y la creacin del esperpento. 2.2.2. Evolucin dramtica.

(Libro de texto p.313-316)

3.- Luces de bohemia

3.1.- Gnesis y tema
Una primera versin de Luces de bohemia aparece en el semanario Espaa en 1920. En 1924, se publica en libro, con tres escenas aadidas: son la II, la VI y la XI de la versin definitiva (entre ellas se encuentran los dos momentos ms intensos de la obra). La obra cuenta la ltima noche de la vida de Max Estrella, poeta miserable y ciego. Como punto de partida, Valle se inspir en la figura y en la muerte del novelista Alejandro Sawa, el mismo que inspir a Baroja el Villass de El rbol de la ciencia. Sawa naci en Sevilla en 1862. Vivi mucho tiempo en Paris. All conoci a Vctor Hugo y a Verlaine, llev una vida bohemia y se cas con una francesa, de la que tuvo una hija (detalles todos que pasan a la obra de Valle). Ya en Espaa, se le vio en los crculos modernistas y fue amigo de Rubn Daro y de Valle-Incln. Muri miserable, ciego y loco en 1909, dejando indita su mejor obra, Iluminaciones en la sombra. Pero, a partir de esa figura real, Luces de bohemia cobra unas dimensiones que trascienden ampliamente la ancdota del fracaso y la muerte de un escritor -en suma- mediocre. La obra va a convertirse en una parbola trgica y grotesca de la imposibilidad de vivir en una Espaa deforme, injusta, opresiva, absurda; una Espaa donde, segn Valle, no encuentran sitio la pureza, la honestidad o el arte noble. La peregrinacin de Max Estrella es un viaje al fondo de la noche. Max desciende a los abismos de la ignominia, de la injusticia, de las miserias de toda ndole. Y no sabemos si lo que lo mata es el fro, el hambre, el alcohol, o su corazn cansado, o si es el dolor por el espectculo que tiene en torno. Varios crticos han coincidido en ver en la obra un descenso a los infiernos, parodia de la Divina Comedia. En su peregrinacin infernal, Max va acompaado por Don Latino, como Dante iba acompaado por el poeta latino Virgilio. En la escena

XI exclama: Latino, scame de este crculo infernal. Y luego afirma: Nuestra vida es un crculo dantesco. Pero, en todo caso, el infierno de Dante se ha trasladado a Madrid... y ha pasado por los espejos del callejn del Gato.

3.2.- Estructura
Luces de bohemia no est dividida en actos sino en escenas. Se compone de 15 escenas. -Un "preludio": la escena I (Max en su casa: anhelo de morir). -El "cuerpo central" de la obra o la peregrinacin de Max por la noche madrilea. Son las escenas II-XI, que, a su vez, se repartiran en dos etapas iguales y simtricas: 1 Escenas II-VI: hasta la estancia de Max en el calabozo con el obrero cataln. 2 Escenas VII-XI: desde su salida de la crcel hasta la muerte del obrero cataln. -El final de la peregrinacin: Escena XII (Max vuelve a su casa; su muerte. Paralelismo con la escena I). Por otra parte, es la escena en que se expone la conocida teora del esperpento, como recapitulacin, como para dar pleno sentido a todo lo que antecede. "Eplogo" (XII/-XV). Un nuevo paralelismo se establece entre la escena ltima y la I: se lleva a cabo aquel suicidio anunciado al principio de la obra.

3.3.- Personajes y fantoches

En la obra aparecen ms de 50 personajes. Algunos de ellos -aparte del protagonista- se inspiran en seres reales. Max Estrella es un personaje complejo y esplndido. No es una figura noble, pero alcanza momentos de indudable grandeza. En l se mezclan el humor y la queja, la dignidad y la indignidad. Junto a su orgullo, tiene amarga conciencia de su mediocridad. Su resentimiento de fracasado resulta a veces ridculo, y otras, pattico. Sus rplicas vivsimas son, unas veces, muy mordaces y, otras, muy profundas. Destaca su creciente furia contra la sociedad. Y a la par, su sentimiento de fraternidad hacia los oprimidos o la ternura que muestra ante la muchachita prostituida. Sin duda, es un personaje en quien Valle volc muchos rasgos de su propia personalidad. Don Latino, en cambio, es un gran fantoche. Ese perro que acompaa a Max es la contrafigura de l, una caricatura de la bohemia y, a la vez, un tipo miserable por su deslealtad y su actitud canallesca, tal como se ve, sobre todo, en las ltimas escenas. Los dems fantoches del esperpento forman diversos grupos. Especialmente mordaz es la caricatura de los burgueses (el librero Zaratustra, el tabernero Pica Lagartos, algunos defensores del orden de la escena XI) o la de los policas (el capitn Pitito, Serafn el Bonito, los guindillas...), junto a los que ha de ponerse la caricatura del Ministro. No menos ridiculizados quedan los pedantes como Don Gay, el periodista Don Filiberto, Basilio Soulinake, etc., pero especialmente los epgonos del Modernismo. Esperpentizados quedan tambin personajes populares: la Pisa-Bien (con matices de simpata), el Rey de Portugal, la portera, las prostitutas (aunque la ternura apunta en el caso de la Lunares, casi una nia) o los sepultureros, parodia de los de Hamlet. Muchos ms son los personajes que aparecen, a veces de manera muy fugaz. Los que intervienen en la impresionante escena XI, por ejemplo, son como un coro en torno a la madre. Caso especial seran las figuras de Rubn Daro y Bradomn, contrapunto de vida y literatura refinadas dentro del esperpento. La tcnica de caracterizacin de los personajes es magistral. Aparte sus actos, se basa ante todo- en su habla; pero, adems, merecen especial atencin las acotaciones, en las que se dibuja a los personajes o se comentan sus actitudes.

3.4. Espejo de Espaa

Los esperpentos encierran una fuerte disconformidad y spera critica. Con Luces de bohemia, Valle pone sus espejos deformantes ante los ms variados aspectos de la realidad espaola. Aparte de algunas alusiones al pasado imperial (Felipe II, El Escorial...), una amplia zona de la historia contempornea sirve de marco cronolgico a la trama. En efecto, gracias a un intencionado uso de anacronismos, se hace referencia a las colonias espaolas de Amrica, a la Semana Trgica (1909), a la revolucin rusa (1917) y a los violentos acontecimientos posteriores a la crisis espaola de 1917, llegando as al tiempo mismo en que se escribe la obra. De este modo, Valle nos ofrece una visin de los conflictos que urden la vida de su Espaa.

Tal visin incluye crticas a polticos de diverso signo: Castelar, Romanones y, especialmente, el conservador Maura y el liberal Garca Prieto. Tampoco el rey Alfonso XIII se libra de las ironas. Se arremete de diversos modos contra el mal gobierno (as, se habla del Ministerio de la Desgobernacin) y contra la corrupcin (ante un polica furioso de que a un Ministro se le equipare con un golfo, Max replica: Usted desconoce la Historia Moderna). Y ahondando ms, se fustiga al capitalismo y al conformismo burgus. Y se presenta, en contraste, el hambre y las miserias del pueblo, pero sin idealizarlo con enfoques populistas, sino mostrando tambin su embrutecimiento, su ignorancia, su degradacin moral. De especial fuerza es la protesta ante la represin policial. Y junto a la ridiculizacin de la polica o las imprecaciones a sus colaboradores derechistas (los polis honorarios de Accin Ciudadana), esa protesta se acenta en momentos de intensidad suma que son la escena VI (Max ante el obrero cataln, condenado a morir en aplicacin de la ley de fugas) y la escena XI (la muerte de un nio a consecuencias de la represin callejera). Entonces resumir el protagonista: La Leyenda Negra, en estos das menguados, es la Historia de Espaa. . Otros aspectos que merecen sealarse son la crtica de una religiosidad tradicional y vaca (escena II) y la crtica de figuras, escuelas o instituciones literarias. En este ltimo sector entran las burlas de la Real Academia, del Modernismo tardo y vacuo o las pullas contra escritores concretos: Galds Don Benito el Garbancero, Villaespesa, los hermanos Quintero, etc. . En suma, todo parece concluir en su frase: Espaa es una deformacin grotesca de la civilizacin europea.

3.5.- Arte y lenguaje del esperpento

La deformacin, la distorsin de la realidad, est -por supuesto- en la base del esperpento.Como ejemplo, es muy significativo que un parque pblico con mujerzuelas se transforme en parodia grotesca del jardn de Armida, en intencionada referencia a un modelo de pica culta, la Jerusaln de Tasso. O que, al presentar a la polica a caballo, se hable irnicamente de trote pico y de soldados romanos. La deformacin pardica no retrocede ante nada. Y as, se esperpentiza incluso la muerte. La degradacin de los personajes se manifiesta, entre otras cosas, por los frecuentes rasgos de animalizacin, cosificacin o muequizacin. Los hombres se transforman en perros, camellos, cerdos, etc.; o en fantoches o peleles. Fundamental es el empleo de contrastes, especialmente entre lo doloroso y lo grotesco. En este sentido, la cima sera el velatorio de Max (escena XIII). Contraste sangrante es el que se establece, en la tan citada escena XI, entre el dolor de la madre y la rebelda de algunos personajes, por un lado, y el conformismo de los defensores del orden establecido, por otro. Y son slo dos casos. Tambin es caracterstico el tipo de humor: la mordacidad, la risa agria. Risa que, segn un personaje, sirve a los espaoles de consuelo del hambre y de los malos gobernantes. Pero, para Valle, es ms bien una forma de ataque demoledor. En cuanto al lenguaje, destaca su riqueza y la variedad de registros empleados. Los ms diversos tonos y modalidades aparecen con fines ya caracterizadores de los personajes, ya al servicio de la parodia o de la intencin crtica: el lenguaje pedante o cursi, el uso pardico de frases literarias, el empleo con semejante intencin de expresiones formularias o administrativas (en funcionarios y policas), el desgarro coloquial y los vulgarismos sabiamente manejados, incluidos los exabruptos violentos, y -con especial densidad- el lxico y los giros del habla madrilea castiza... Todo ello conduce al arte del dilogo. Sealar slo la oportunidad y exactitud con que se suceden las rplicas, combinando gilmente los tonos y rasgos aludidos. Y junto a ello, su marcha nerviosa, rpida: dominan netamente las rplicas de una, dos o tres lneas. Paralelamente, debe destacarse el arte de las acotaciones. Tienen un carcter claramente literario. Cuando se trata de dibujar un escenario, un ambiente, es asombrosa la calidad pictrica conseguida con rpidos e intencionados brochazos, a base de un empleo deslumbrante de la frase nominal. Las mismas calidades ofrecen los bocetos de personajes y la descripcin de actitudes, a lo que ya hemos aludido. Brilla aqu un arte consumado y personalsimo que se hallar amplificado en novelas como Tirano Banderas o las del Ruedo ibrico.

Gua de lectura: Luces de bohemia, Valle-Incln, 1924

ESCENA I a Breve resumen del contenido de esta escena. b Atencin a la acotacin inicial. Cmo se presenta al protagonista? En quin est inspirada la figura de Max Estrella? En la acotacin se habla de su cabeza de un gran carcter clsico-arcaico. Tngase presente este rasgo noble, en contraste con otros aspectos del personaje. c Cul es la situacin del protagonista y de su familia al comenzar la obra? d Surge pronto la presencia de la muerte: en qu frases? Qu se anticipa con la frase Con cuatro perras de carbn podramos hacer el viaje eterno? e Presentacin de Don Latino. Cules son los rasgos del personaje que aparecen ya en esta escena? En cuanto a su habla, observa el cambio del tono ceremonioso al tono coloquial, con vulgarismos y expresiones castizas. (El sentido de su nombre se aclarar en la escena VII, pero -aparte de lo que all se dir- tiene algn valor simblico?) f Caracterizacin de Claudinita (su insolencia; el empleo de vulgarismos) y de Madama Collet? Qu galicismos caracterizan su habla? (En la realidad, la mujer del escritor se llamaba Jeanne Poirier. Ambos tenan, como aqu, una hija.) ESCENA II a Breve resumen del contenido. Esta escena es una de las tres aadidas en la versin definitiva de la obra (1924). Las otras dos son la VI y la XI. b Rasgos esperpnticos de la acotacin inicial, especialmente en el retrato de Zaratustra. Selense los ejemplos de animalizacin y muequizacin. Por qu es grotesco el nombre de este personaje? La presencia de animales no puede mantenerse en la representacin escnica; por qu los introduce, entonces, el autor? (Hagamos notar, con todo, que es una puesta en escena no realista, bien pueden introducirse marionetas de animales.) c Max Estrella (utiliza muchas expresiones literarias. De Alejandro Sawa dijo Rubn Daro: Estaba impregnado de literatura. De qu famosa obra del Siglo de Oro es la frase con que Max saluda al entrar en la librera? d En la acotacin sobre Don Latino hay un nuevo rasgo de animalizacin: qu rasgo del personaje se pone de relieve? (Ms adelante se vern otros ejemplos semejantes a propsito del mismo personaje.) e Zaratustra y Don Latino cambian una sea a propsito de los libros que ste haba ido a vender de parte de Max. Qu revela ello por lo que respecta a Don Latino? f Don Peregrino Gay: se inspira en Ciro Bayo,cmo se caracteriza su forma de hablar? g Mientras se desarrolla el dilogo, una acotacin seala: Un retn de polizontes pasa con un hombre maniatado. Puede tratarse del anarquista cataln que aparecer en la escena VI; as. la importante presencia de ese preso sera comn a las tres escenas aadidas en la segunda versin de la obra (1924). En todo caso, vemos aqu un primer apunte (en montaje, diramos. cinematogrfico) de la represin policial del momento, sobre lo que ha de insistir mucho el autor. Qu contraste establece con ello el grito patritico del chico peln, grito que antes haba lanzado el loro? Y con qu intencin indica Valle-Incln que aquellos intelectuales sin dos pesetas divagan ajenos al tropel de polizontes. etc.? h Las comparaciones entre Inglaterra y Espaa conducen a un dilogo del mayor inters sobre la religin. Comntese, sealando las profundas observaciones de Max Estrella, en contraste con las peregrinas ideas de otros personajes. En cuanto a Zaratustra, subryese la frase en que relaciona la religin y el comercio. i Son curiosas las frases sobre el sol de Espaa. Se percibe amargura en lo que dice Max a propsito de ello? j Al final, hay unas alusiones satricas a determinado gnero de subliteratura: cul? (Tngase en cuenta que el mismo Valle tuvo que cultivarlo en su juventud. Obligado por sus estrecheces econmicas.) ESCENA III a Breve resumen de su contenido. b Los personajes: atindase a las acotaciones en que se les caracteriza. Por qu dice de Enriqueta la PisaBien que es periodista? Por qu Manolo, su esposo, es llamado el Rey de Portugal?

c El habla de la Pisa-Bien representa el casticismo madrileo, pero rasgos de habla popular son igualmente visibles en otros personajes de esta escena: fjate en los vulgarismos, las imgenes chistosas, las metforas populares, etctera, junto a ciertos cultismos irnicos. Es muy importante. d Atencin a la maestra del dilogo, rpido, gil y cmo se van combinando las intervenciones de los mltiples personajes. Atencin a las del Borracho: una frase suya, insistentemente repetida, ser la ltima de la obra. e El billete de lotera, en torno al que gira vagamente la escena, tendr una importancia capital ms adelante. f Max tiene que empear la capa para poder pagar la lotera. Latino dice que es la capa del primer poeta de Espaa; qu reflexiones amargas hace Max ante tal frase? g Ms adelante, se hacen alusiones hirientes a polticos y caciques; fjate en ellas. h Al final, irrumpe en escena la ms inmediata actualidad poltico-social (huelga, manifestacin reprimida). El grito del Rey de Portugal, sobre la huelga es coherente con la ndole del personaje o tiene algo de esperpntico? Qu era la Accin Ciudadana, a la que tan duramente se increpa? (Ms adelante, se llamar a sus miembros polis honorarios). Por otra parte, cul es la reaccin de Pica Lagartos, el dueo de la taberna, y qu ideas expresa? (Se relacionar con la actitud de otros personajes, como el librero Zaratustra, representantes de cierta burguesa. Vase tambin la escena XI.) ESCENA IV a Breve resumen de su contenido. b Atencin a los valores pictricos de la acotacin inicial. c Se seguir atendiendo, en toda esta escena, a los rasgos ya apuntados de habla popular, especialmente en boca de la Pisa-Bien. d Tras encontrar a la Pisa-Bien, Max y Latino empiezan hablando con ella del billete de lotera para acabar hablando de poltica. Importantes las alusiones a Romanones, a la revolucin, a los acontecimientos recientes, a los amarillos... Corresponde al francs jaune y designa a los esquiroles o a quienes ejercen acciones para deshacer o combatir una huelga. e Entran luego en escena los epgonos del Parnaso modernista. Valle ridiculiza a ese Modernismo tardo y vaco, encarnado aqu en escritores mediocres, algunos de los cuales aparecen con su propio nombre. Dorio de Gadex saluda a Max con una cita de Rubn Daro? Qu la hace grotesca? f Todo el dilogo entre Max y los modernistas es, entre otras cosas, un modelo de agilidad y desenfado. Deben ponerse de relieve aquellas rplicas especialmente humorsticas. g Frente a la declaracin de aristocratismo de Dorio de Gadex, Max proclama: Yo me siento pueblo! Es coherente tal afirmacin con lo que hasta ahora sabemos del protagonista? (Tenlo presente para explicar, ms adelante, otras actitudes del protagonista, especialmente en las escenas VI y XI.) h El dramaturgo noruego Ibsen haba sido uno de los dolos de los modernistas Dorio de Gadex lo cita. Qu sentido tiene la rplica que le opone Max? i El despecho de Valle-Incln por no haber accedido a la Real Academia Espaola se desata en los exabruptos de Max contra esta institucin; selalos. (Ms adelante se vern otros.)- Por otra parte, di qu hay de grotesco y qu hay de conmovedor en las quejas del protagonista.- Atencin a los zarpazos a otras figuras polticas o literarias, en especial la referencia a Galds (se explica sta desde la orientacin esttica de Valle?). j Fjate en el rpido retrato esperpntico de Dorio de Gadex en la acotacin; entre otras cosas, hay un nuevo ejemplo de animalizacin: selalo (pocas lneas antes, hay otras dos muestras del mismo recurso, referidas a Don Latino y al coro de poetas modernistas). k Qu implicaciones polticas hay en la coplilla sobre el Enano de la Venta? l La irrupcin de las fuerzas del orden es precedida de una acotacin en que se habla de trote pico y de soldados romanos (expresiones que ya haba empleado Valle al comienzo de esta escena IV). Si el esperpento es una visin esencialmente anti-pica (los hroes ante un espejo deformante), aqu se tendr un buen ejemplo. Selense los rasgos esperpnticos, empezando por el nombre del capitn y siguiendo por el lenguaje que usan ste, el sereno y los guardias municipales, sin olvidar la rechifla de Max Estrella. m Nuevos zarpazos contra personajes reales: Quin era Cavia? Qu representaba polticamente Maura? ESCENA V a Breve resumen de su contenido b La acotacin inicial es un claro reflejo de la esperpentizacin (tipo de adjetivacin, cosificacin, aparicin de rimas, etc.). Fjate en la crtica que encierra el texto.

c Es esplndido el dilogo entre Serafn el Bonito y Max Estrella. Seala el contraste entre la ridcula seriedad del primero y el desenfado del segundo, as como el efecto de algunas fulminantes respuestas del protagonista. Una de sus frases <Usted desconoce la Historia Moderna) posee especial carga de crtica poltica; comntalo. d Vulgarismos usados por el inspector y los guardias: su funcin. ESCENA VI a Breve resumen del contenido.- La escena es impresionante. Recuerda que sta y la XI constituyen los dos momentos fuertes de la obra (y se hallan enlazadas por la figura del obrero cataln). No hay ahora ni el menor rasgo cmico. b Comenta las ideas que expresan el preso y Max, muestra de un anarquismo extremo. Corresponden tales ideas a lo que sabemos del protagonista o suponen una evolucin en el personaje? Hasta qu punto seran atribuibles al autor? Qu frases revelan, en todo caso, su rechazo total y su profunda amargura ante la realidad espaola del momento? c Se ha relacionado la figura del preso con la del anarquista Mateo Morral, autor de un atentado contra los reyes en 1906. Coinciden el nombre y la ideologa; nada ms. Mateo Morral se suicid poco despus para no caer en manos de la polica. El Mateo de esta escena alude a acontecimientos posteriores: la Semana trgica de Barcelona, en 1909; la revolucin rusa de 1917 (aclara estas referencias, as como la que se hace a la llamada ley de fugas). Tambin es cierto que habla de las ya inexistentes Colonias Espaolas de Amrica. Todo ello es una muestra de cmo Valle-Incln distorsiona y amontona el tiempo histrico; pero, a la vez, le da as al obrero cierta dimensin representativa. d Qu elementos confieren grandeza pattica al final de la escena? ESCENA VII a Breve resumen de su contenido.- De la escena anterior breve e intensa pasa a sta larga y bufa dando un giro esperpntico. b Observa el aludido cambio de tono en la acotacin inicial (entre otras cosas, se hallarn una metfora y una comparacin sorprendentes. Nuevo personaje: Don Filiberto, destaca su pedantera. Seala la crtica del periodismo y de sus compromisos polticos de partido. Y fjate cmo, a travs del personaje, se burla Valle del partido liberal. d Son abundantes en esta escena las invectivas y las burlas polticas, desde la expresin Ministerio de la Desgobernacin hasta la nueva condena de Accin Ciudadana, pasando por los ataques a figuras de la poca (Garca Prieto, Maura, incluso el rey Alfonso XIII), sin olvidar la alusin a Felipe II. e Ante las bromas y pullas que cruzan Don Filiberto y Dorio de Gadex, Don Latino hace un comentario en el que relaciona el humor con el descontento poltico (y el mismo Don Filiberto hablar del contraste entre la falta de pan y el ingenio). f El inconformismo de los modernistas se pone de relieve (pero tambin se caricaturiza) en un momento del dilogo con Don Filiberto. Con qu palabras los increpa el viejo periodista? Qu les reprocha? Por contraste, observa el conservadurismo de ese liberal. g Don Latino comenta su nombre. Ms adelante, nos da otros datos de su vida. Todo ello coincide con la biografa del mismo Alejandro Sawa, el escritor en que se inspira la figura de Max Estrella. h De nuevo se puede observar el uso pardico de citas famosas. El Juventud, divino tesoro de Rubn suena ridculo en boca de Don Filiberto y en el contexto en que se pronuncia. Al final de la escena, Don Latino parodia un verso del Canto a Teresa de Espronceda. Fjate en la esperpntica distorsin de este ltimo verso en boca de Don Latino. ESCENA VIII a Resumen. Va a reaparecer Max Estrella, ahora en el corazn mismo de la escena poltica: la secretara particular del Ministro de la Gobernacin (o del Interior, en la denominacin actual). En la acotacin inicial, aparecen los trazos degradantes del ambiente (con una esplndida metfora grotesca). b El personaje de Dieguito: pedantera, servilismo hipcrita... c En cuanto a Max, en esta escena se entretejen admirablemente actitudes contradictorias: profunda queja y humor amargo, orgullo y sentimiento de fracaso, dignidad y aceptacin de una paga indigna. Seala todos estos aspectos, as como la manera como se pasa de unos a otros. Atencin a la amarga lucidez del personaje en sus palabras al Ministro: Conste que he venido... Qu impresin de conjunto nos deja Max? d De paso, ha aludido Max a la causa de su ceguera: cul fue?

e El personaje del Ministro parece inspirarse en Julio Burell, que haba ocupado tal puesto en 1917 y en 1918. Aos antes, se haba distinguido por sus aficiones literarias y haba ayudado a noventayochistas y modernistas. Fjate en los rasgos que caracterizan aqu al personaje, atendiendo tanto a sus palabras y actitudes durante el dilogo, como a las frases con que se le describe en las acotaciones.- Cmo responde Max cuando el Ministro le dice: Te envidio?- Sita la figura del Ministro dentro de la tendencia degradante que muestra la obra respecto a la poltica del momento. f En las ltimas palabras que pronuncia Max en esta escena hay un nuevo ejemplo de animalizacin referido a Don Latino; seala su adecuacin al personaje. g La escena acaba con una conversacin entre el Ministro y Dieguito. Subraya sus notas ridculas (junto al servilismo del segundo) y, como brutal contraste, la sangrante irona con que se remata la escena. ESCENA IX a Breve resumen del contenido. Se reanuda la peregrinacin de Max por la noche madrilea. Y ahora va a aparecer un autntico y gran poeta modernista: Rubn Daro. b Como siempre, lee atentamente acotacin inicial. c Sobre la exclamacin Admirable!, lee estas palabras de Juan Ramn Jimnez:Rubn Daro [...] no dice ms que "admirable" [...] "Admirable" es la palabra alta de la poca, "imbcil" la baja. Con "admirable" e "imbcil" se hizo la crtica modernista d El tema de la muerte aparece en varios momentos de la conversacin; selalos. Se notar el tono premonitorio con que Max habla de la muerte. En cambio, cul es la actitud de Rubn ante ella? e Qu hay de interesante en la actitud y lenguaje de Don latino? Cmo sigue perfilndose este personaje? f Durante un momento, la conversacin se orienta hacia el tema del esoterismo. Recuerda que el gusto por lo esotrico era frecuente en los modernistas. Pero Max se centra en la religin: comenta las diferencias de posicin entre l y Rubn. g Los versos que cita Rubn, hacia el final de la escena, son efectivamente suyos, aunque Valle no los transcribe con exactitud. Estaban dedicados al famoso protagonista de las Sonatas de Valle-lncln (personaje que luego aparecer en la escena XIV). Es un testimonio de la mutua admiracin que se dispensaron Valle y Rubn. Comenta cmo se ha manifestado esa admiracin en toda esta escena. h Con qu referencias se redondea, en la acotacin final, el ambiente modernista? ESCENA X a Breve resumen de su contenido. De nuevo un violento contraste: frente a la brillantez del caf modernista, las sombras y el encanallamiento de esta escena. Cul puede ser, dentro del desarrollo de la obra, la funcin de esta escena en la degradacin. Intencin del autor. b Vulgarismos y gracia madrilea en el habla de las dos prjimas. c Cmo queda puesta de relieve la degradacin de Don latino? Cmo le llama Max en esta escena? d La acotacin dice: Parodia grotesca del jardn de Armida. observa cmo esa expresin revela la esencia del esperpento. (Quin era Armida?) e La lunares es casi una nia. Qu sentimientos despierta el espectculo de su degradacin, con sus expresiones crudamente sensuales y hasta procaces? Junto a ello, fjate en la presencia de una pudorosa y contenida ternura por parte de Max Estrella (y, por supuesto, del autor). La escena termina incluso con un particular lirismo, extraamente envasado en el dilogo rpido, nervioso de las ocho ltimas rplicas. ESCENA XI a Breve resumen del contenido. Escena muy corta -la ms corta de la obra- y, a la vez, intenssima, slo comparable con la de la escena VI. Ambas escenas -junto con la II- son las aadidas en la versin definitiva de la obra y ya hemos sealado la relacin que hay entre ellas. En sta, como en la VI lo esperpntico se hace trgico. Segn Zamora Vicente, en la pattica escena XI, se alcanza la cima de toda una prolongada protesta, irrestaable, desolada, que toca directamente a nuestra ms dolida conciencia Y para Carlos lvarez, esta escena constituye un documento escalofriante de la represin en las calles. Tnganse en cuenta estas apreciaciones. b La escena -salvo al final- tiene como centro a la Madre del nio muerto; jzguese su dimensin pattica. Cmo subraya Max Estrella la fuerza de la voz de esa Madre? c En torno, diversos personajes. Mira cmo se reparten, segn lo que dicen, en dos sectores: de un lado, los conformistas y partidarios del orden (compara sus palabras con declaraciones de la misma orientacin que, en las escenas II y III, vimos en boca de Zaratustra o de Pica Lagartos); de otro lado, los rebeldes. Comenta

las frases de unos y otros, poniendo de relieve el brutal contraste entre el fro egosmo de los primeros y el dolor desesperado de la Madre. (Puede llamarse esperpntico este contraste?) d Al final de la escena, la muerte del preso lleva al extremo el dolor de Max: su tirada final merece comentarse con detalle (expresiones de su dolor y de su rebelda, alusin a la leyenda negra -haba una alusin semejante en la escena VI-, imprecacin a Don Latino). Pero, junto a la gravedad de sus palabras, no hay algn detalle esperpntico? e Hay en esta escena dos referencias transparentes a la Divina comedia. Comenta sus implicaciones. f Segn Carlos lvarez, esta escena precipita el desenlace. Piensa en qu medida es as. ESCENA XII a Breve resumen. Teora del esperpento. Ya se habr podido ver, al llegar a este punto de la lectura, en qu medida responde Luces de bohemia a estos presupuestos estticos. b La esperpentizacin de la muerte de Max Estrella: fjate en las muecas, las alucinaciones, las frases suyas y de Don Latino, la aparicin del perro en la acotacin, las ltimas palabras de Max y, finalmente, el dilogo de las vecinas. c Qu piensas de la actitud de Don Latino? Qu consecuencias tendr el hecho de quitarle la cartera al protagonista? ESCENA XIII a Breve resumen de su contenido. Las tres ltimas escenas tienen, carcter de eplogo. Esta es netamente esperpntica: toda ella est organizada a partir del hiriente desajuste entre el dolor de la ocasin (concentrado en la mujer y la hija de Max) y las actitudes de los dems personajes. b Seala los detalles esperpnticos de la acotacin inicial. Qu valor tiene el detalle del clavo? c La intervencin de Don Latino, borracho, es grotesca y dolorosa: subraya ambos aspectos. Valle pone en su boca una parodia de oracin fnebre; pero, junto a frases ridculas, hay otras que deben tomarse muy en serio, cules? d En otras acotaciones, aparece un perrito (o un gato): qu valor tienen estos detalles de los que ha de prescindirse en la representacin escnica? e Cul es el papel de Madama Collet y de Claudinita? f La cima de lo grotesco se alcanza, sin duda, con la intervencin de Basilio Soulinake: su impertinente pedantera, su absurda muletilla y otros rasgos de su habla. (Todo ello, sin embargo, parece haber sido tomado de la realidad, al igual que la macabra prueba de la cerilla.) g En el habla de la portera -y para acentuar an ms el contraste entre lo doloroso y lo grotesco- Valle extrema el uso de vulgarismos; alguno de ellos es especialmente sangrante por inoportuno; selalos. ESCENA XIV a Resumen. Los sepultureros son un eco de los que aparecen en el Hamlet de Shakespeare pero siempre con la distancia que supone el esperpento. Comenta lo que dicen, tanto en su conversacin inicial como en el posterior dilogo con el Marqus de Bradomn. ste les llamar filsofos estoicos: hasta qu punto puede tomarse en serio ese apelativo? b El dilogo entre Bradomn y Rubn: sus ideas sobre la muerte (coincide la actitud del segundo con la que ya habamos visto en l durante la escena IX?) c El recuerdo del Hamlet se hace explcito. En pocas lneas, el Marqus esperpentiza la obra de Shakespeare cmo lo hace? Qu intencin hay en la alusin a los Quintero? d Entre las palabras del Marqus, pueden sealarse alusiones a la vida del propio Valle-Incln? e Qu funcin puede tener esta escena dentro de la trama y en relacin con Max Estrella? ESCENA LTIMA a Breve resumen. Volvemos al ambiente y al mundillo de la escena III. Un nuevo tipo aparece: quin es y cmo se caracteriza? c Se volvern a observar los rasgos ya vistos al analizar aquella escena III, por lo que se refiere a personajes y a lenguaje. d La cuestin del billete de lotera es, por una parte, una cruel irona del destino; por otra, da pie a redondear la ndole moral del personaje de Don Latino. Comntalo. e Cmo reaccionan los dems personajes ante la presencia del dinero? Qu impresin nos produce? f La noticia del suicidio de la mujer y la hija de Max. Cmo se haba preparado desde la escena I? Cul es la actitud de Don Latino?

g La genialidad de Valle queda patente en las palabras escogidas para dar remate a la obra. Selalas.