Nmero 62 Sbado, 10 de setiembre de 2011

El perseguidor
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EL VUELO DE CARO La poesa presocrtica de Hilario Tundidor por
ENRIQUE VILLAGRASA

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PILAR CARREO CORBELLA Domnguez tuvo que ser un hombre tierno y salvaje a la vez por
EDUARDO GARCA ROJAS

ESPACIOS PARA UN HOMBREDRAGO

EL PROFESOR C. BRIAN MORRIS REFLEXIONA EN TORNO A LA EXPOSICIN SCAR DOMNGUEZ: UNA EXISTENCIA DE PAPEL

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Sbado, 10 de septiembre de 2011

PILAR CARREO CORBELLA /DOCTORA EN HISTORIA

DEL ARTE
El catlogo razonado scar Domnguez en tres dimensiones es resultado del notable esfuerzo y constancia que su autora, la doctora en Historia del Arte y profesora de la Universidad de La Laguna, Pilar Carreo Corbella, tiene en torno a la obra del pintor tinerfeo scar Domnguez. En este trabajo, Corbella estudia y recopila los objetos, esculturas y cuadros-objetos que el artista realiz a lo largo de su vida. Un total de 75 piezas que, a juicio de la especialista, ponen de manifiesto la actualidad de un artista al que se sigue considerando ms como pintor que como creador de invenciones imposibles partiendo de elementos tan cotidianos como un simple cepillo. A travs de estos objetos, explica Corbella, es donde se puede encontrar a un artista original, que no duda en experimentar en completa libertad.

SCAR DOMNGUEZ TUVO QUE SER UN HOMBRE TIERNO Y SALVAJE A LA VEZ

EDUARDO GARCA ROJAS - Cundo se plantea estudiar los objetos que materializ scar Domnguez? - Todo comienza al estar trabajando en una biografa sobre Domnguez que ms tarde termina siendo como una especie de guin de cine pero que al estrenarse la pelcula queda ah y es entonces cuando empiezo a interesarme en estudiar sus objetos porque scar Domnguez abarca mucho, y pens que si quera contarlo todo iba a perderme, as que finalmente me decid por un captulo de su trabajo que son los objetos y me puse manos a la obra hasta publicara este libro, scar Domnguez en tres dimensiones que prcticamente he subvencionado de mi bolsillo. - Cmo llega al artista? - Empiezo a trabajar en Domnguez en 1992. Cuando Andrs Snchez Robayna me encarga una conferencia en la que tena que hablar sobre los primeros aos del artista en Tenerife. Ese camino hizo que descubriera a Eduardo Westerdahl y ms tarde a quien fue su esposa, Maud, a quien conoc en sus ltimos aos de vida y que fue quien me proporcion pistas muy valiosas sobre Domnguez. A partir de ah, tir del hilo. - Qu pistas le ofrece Maud? - Pistas a nivel personal. Siempre se valora la obra de scar Domnguez pero ella me dio a conocer al hombre que estaba detrs del artista. Un personaje enigmtico que me atrajo porque ofrece otra lectura de lo que siempre aparece publicado en los libros sobre su vida y obra. Volmenes la mayora que solo hablan de un personaje muerto cuando Domnguez fue un hombre muy vivo. Un hombre al que le gustaba vivir al cien por cien. Contaba adems con un gran poder creativo y ese es el personaje que me seduce. Eduardo Westerdahl tena otra visin pero fue la de Maud la que me brind las primeras pinceladas que se me quedaron grabadas en la cabeza. - Hay voces que todava cuestionan la dimensin como creador que tuvo Domnguez. En su opinin, cunto hay de verdad y de mentira? - Domnguez llega al surrealismo en 1934, movimiento que llevaba una dcada en activo. A Breton le atrae la capacidad que tiene para describir las islas de donde viene: islas de arena negra y origen volcnico, y podramos decir que queda fascinando por las obras que le presenta. Bajo mi punto de vista, Domnguez llega al surrealismo en un segundo nivel y esto se refleja en una produccin con demasiados altibajos. Sube y baja segn pasa el tiempo. El ao 1949 es clave porque inicia su descenso definitivo por lo que su obra resulta muy dubitativa aunque an carece de estudios cientficos estrictos. Nos hemos acostumbrado a ver un Domnguez restaurado, no hemos dejado que envejezca porque, equivocadamente, se ha apostado por maquillarlo en vez de conservarlo. Por eso insisto tanto en demandar trabajos cientficos a travs del cual le quitemos el maquillaje y recuperemos lo que se esconde detrs. - Qu diferencias encuentra entre el Domnguez pintor y el Domnguez que hace objetos en tres dimensiones? - Como pintor pienso que fue un artista libre. A los objetos llega bajo la influencia de Breton. El primer objeto catalogado data de 1934 y se trata de una dedicatoria a Breton. Estas creaciones las realiza, adems, en un momento lgido internacionalmente del movimiento surrealista y su trabajo es muy vital. No le importa tanto vender esa obra sino crear la obra. El otro Domnguez, el pintor, es ms limitado tcnicamente, por eso los objetos, a mi juicio, se acercan ms a nuestro tiempo. Mezcla cosas, me parecen mucho ms lricos. - Qu objetos le parecen ms destacables de los que ha estudiado? - Es difcil responder a esta pregunta porque no es lo mismo juzgar un objeto que s he podido observar fsicamente con otro al que solo he accedido a travs de fotografas. Muchos de ellos, adems, se destruyeron o han desaparecidos aunque queda como testimonio esas imgenes, as que no puedo valorarlos en propiedad porque carezco de una percepcin en tres dimensiones para los que fueron concebidos. En todo caso, lo que me atrae de estos trabajos es su sentido del juego. Que de un simple cepillo para barrer, sea capaz de crear un objeto y transformarlo en otra cosa. Y esa metamorfosis es lo que me parece ms apasionante porque cada objeto tiene as su lectura. Siempre hay un juego y siempre te sorprende con ese juego. - Los objetos continan siendo una parte de su trabajo escasamente estudiada. - Algunos se han estudiado pero el problema es que estn demasiado dispersos. He llegado a catalogar 75 piezas pero es probable que haya ms. Hay que tener en cuenta que a Domnguez se le ha valorado ms como pintor y menos por sus trabajos en tres dimensiones porque, de alguna manera, son experiencias ms experimentales y de duracin limitada pero a travs de ellos se puede intuir que la vida fue para scar Domnguez un juego, un azar. Maud me cont en cierta ocasin que una de sus obsesiones era la de insertarse unos cuernos de oro en la frente y que estuvo buscando a un especialista para que se los injertara porque l se consideraba un minotauro. Claro que nadie quiso hacrselo, aunque finalmente se los implanta a un crneo. Con este ejemplo quiero ilustrar la importancia que tuvo en Domnguez lo de el ser objeto. Tanto, que llega a un punto en el que decide quitarse la vida. Fue un surrealista de los pies a la cabeza. - Por qu esa obsesin por el minotauro? - El minotauro es parte hombre y parte animal. Y una de las lneas ms importantes en la produccin artstica de Domnguez es el sexo y la mujer. Tambin cuenta con una destacable carga ertica y tierna. El sexo rige toda su vida, por eso en cierta medida su atraccin por el minotauro: un ser mitolgico que posee la potencia sexual de un animal. - Y segn usted, cmo encaja scar

Domnguez llega al surrealismo en 1934, movimiento que llevaba una dcada en activo. A Breton le atrae la capacidad que tiene para describir las islas de donde viene: islas de arena negra y origen volcnico, y podramos decir que queda fascinando por las obras que le presenta

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PILAR CARREO CORBELLA ES PROFESORA DE LA UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA./GONZALO DAZ

Domnguez en el movimiento surrealista? - Es un poco complicado porque durante un tiempo atrae la atencin de Breton, quien lo incorpora al surrealismo al encontrarlo un hombre dinmico con la de idea de renovar el movimiento junto a otros artistas. Ms tarde, ser el propio Domnguez quien rompa con Breton y se aparte de los surrealistas en los aos 40, lo que explica que no lo incluyesen en las grandes colectivas que se hicieron a partir de aquel entonces y se pierda un poco. Es un perodo en el que pinta con triple trazo, cuida ms la lnea y se aleja del surrealismo. - Considera que fue un pintor original, que arriesga, que quiso romper moldes? - Tiene muchas influencias dalinianas. Personalmente, donde encuentro ms a Domnguez es en los objetos, es su mundo. Los objetos estn a un nivel muy alto dentro de la produccin surrealista, esa es una de las razones por las que mi libro pretende ser un libro objeto que incluye la parte tcnica en un cd-rom. scar Domnguez da para mucho ms, mi libro solo ofrece pequeas pinceladas. - En el estudio de sus objetos en tres dimensiones ha detectado etapas, cambios de estilo - Las mismas etapas que en su obra. A mi juicio la ms importante es la de los aos treinta luego inicia un declive en la dcada de los cuarenta. -Y constantes cuando realizaba estos trabajos? - El sexo. El sexo lo domina todo. Domnguez cuenta con algunos objetos que pueden resultar incluso pornogrficos aunque en todos ellos se respira siempre una lucha entre la vida y la muerte. - En sus piezas en tres dimensiones hay una evocacin de Canarias? - Personalmente considero a scar Domnguez como el artista que ms llev dentro el alma de Tenerife. Se sabe que quiso regresar a la isla, que aoraba las playas, el cielo, las cosas ms elementales de la isla que lo vio nacer y que los que vivimos aqu apenas valoramos porque la vemos todos los das. En scar Domnguez, por el contrario, es una constante hasta el

final de su vida. - Y como lo transmite? - En la obra pictrica en el paisaje que alude a la isla, a los volcanes. Y esta nocin se transmite, aunque de manera ms abstracta, en sus famosas decalcomanas donde se aprecia ese alma de isla. En varias cartas que le escribe a su amigo Eduardo Westerdahl le pide que le enve fotografas con motivos de la isla, fotografas de magas y otros tpicos canarios. Hay que aclarar, de todas formas, que fue un artista al que tambin le gust Pars. La vida parisina, aunque su alma es irrenunciablemente de isla. - Hasta qu punto afecta a la evolucin de su trabajo la enfermedad que sufri?

Como pintor pienso que fue un artista libre. A los objetos llega bajo la influencia de Breton. El primer objeto catalogado data de 1934 y se trata de una dedicatoria a Breton. Estas creaciones las realiza, adems, en un momento lgido del movimiento surrealista internacionalmente y su trabajo es notablemente vital

- Fue un asunto que lo fue obsesionando. Su rostro se transforma y lo refleja en su obra a travs de figuras con largas piernas y en algunas de sus esculturas con formas que van rotando con siete u ocho posturas diferentes. En la pintura se aprecia tambin en las deformidades anatmicas que si bien pueden ser una referencia a Picasso, l sabe llevarlas a un terreno muy personal en sus esculturas. - Qu materiales emplea en sus trabajos en tres dimensiones? - scar Domnguez prob de todo, aunque sola cansarse pronto. Cuando conoce a Maud quiere detener el tiempo e introduce un despertador en un horno para esmaltes que explota, as que contina probando con otros materiales porque le gusta experimentar. Tambin hace cermica, imitando a Picasso. Va dejando pistas que mi libro quiz contribuya a despejar. - Cul es su opinin como persona y artista de scar Domnguez? - A nivel de artista creo que su vinculacin al movimiento surrealista fue uno de sus mayores aciertos porque lo canaliza internacionalmente y deja detrs una produccin con sus luces y sombras. A nivel personal, debi de ser un hombre muy complicado. Tierno y salvaje a la vez. Maud me confes en cierta ocasin que viviendo con l nunca se aburri. - Cambiemos de tercio, antes comentaba que usted se ha costeado la publicacin de este libro. - Recib una ayuda bastante limitada del Gobierno de Canarias, que me compr una pequea parte de los ejemplares, as que el libro es resultado de una inversin personal Me busqu el camino porque no quera que terminara en cualquier almacn de un organismo insular. Antes, llam a las puertas del Cabildo de Tenerife y de los ayuntamientos vinculados con Domnguez. Tengo escrito un diario donde cuento toda esta experiencia por los despachos oficiales. - Cul fue la reaccin del Cabildo de Tenerife? - Le escrib una carta a su presidente, Ricardo Melchior. Y me entrevist con el

responsable de Cultura, Cristbal de la Rosa y Javier Gonzlez de Durana, por entonces director de TEA Tenerife Espacio de las Artes, a quienes present una pequea maqueta del libro. Y a los dos les gust, al menos eso me dijeron, porque estaban barajando editar una coleccin de libros que iniciara Fernando Castro y luego aparecera el mo. Me propusieron que ellos asumiran todo el proyecto pero declin la oferta porque ya lo tena rodado, as que quedaron en llamarme pero no lo hicieron y me lanc a la aventura de editarlo por mis medios. El libro est caminando y es resultado de un trabajo muy duro que los ms cercanos a m saben el trabajo que me ha costado. Solo lamento que no interese en Canarias un trabajo hecho con rigor que estudia a Domnguez desde una perspectiva seria porque scar Domnguez es el mejor artista de Canarias. Form parte de un movimiento internacional, claro que hay que darle otra proyeccin que la que se le est dando ahora. - Y que proyeccin cree que habra que darle a Domnguez? - Primero revisar las colecciones a nivel cientfico e iniciar estudios de muchas de las obras que an figuran como pendientes. Creo que el Cabildo, TEA, a mi juicio, en vez de traer colecciones de otros sitios, debera estudiar la suya propia. Elaborar un catlogo razonado en base a trabajos cientficos y no de certificado de un especialista que, lo quieras o no, sus ojos por muy atinados y expertos que sean ven hasta un cierto punto. Imitar lo que se est haciendo con la obra de Dal. Estudiar qu intervenciones tiene, lo que significara iniciar un trabajo de limpieza de la imagen de Domnguez y animar la edicin de publicaciones que ofrezcan distintos aspecto del artista. No es un trabajo de hoy para maana sino de largo plazo, pero por ah hay que empezar. Y empezar ya. Y TEA tiene esa obligacin. - Y por qu cree que no se ha hecho? - Por cuestin de dinero, que es un factor importante, y tambin porque igual no hay vocacin ni inters en recuperar al verdadero Domnguez. La claridad tiene un precio. - Est resultando usted muy crtica. - Si se compra una obra como Domnguez y un estudio cientfico determina que no es Domnguez se ha pagado un precio por algo que no lo mereca. - Le consta que eso haya pasado aqu? - Desde mi punto de vista, muchas de las obras que tiene TEA de Domnguez estn muy intervenidas o en malas condiciones. He catalogado la obra que tuvo Eduardo y Maud Westerdahl y he ido a subastas en las que cuando se anuncia coleccin Westerdahl, la pieza no pertenece a esa coleccin. Se trata de algo parecido pero con certificacin. Es decir, que se usa a Westerdahl como marchamo de verdad y a veces no lo es. O lees en un catlogo que esa obra estuvo en tal exposicin, e investigas los catlogos de la poca y descubres que nunca particip en esa muestra. Detrs de cada obra hay un mundo. - Javier Gonzlez de Durana ha dejado la direccin de TEA. Qu le pedira al nuevo director o directora? - En alguna parte he ledo que no se va nombrar director, que la gestin y direccin la asumirn Cristbal de la Rosa y el staff directivo del TEA. - Me imagino que esa situacin ser transitoria. - No lo s. Espero que en breve nos lo aclaren.

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EL SOPLO (1940), COLECCIN PARTICULAR, GINEBRA.

ESPACIO PARA UN HOMBREDRAGO

La Exposicin de scar Domnguez en TEA, Tenerife Espacio de las Artes (24 de febrero 16 de octubre de 2011)
C. BRIAN MORRIS (*)

scar Domnguez vuelve a su casa en todos los sentidos: a su isla natal, esta isla que convive conmigo, dira su amigo Pedro Garca Cabrera, y que perduraba en su mente durante toda su larga estancia en Francia en cuadros como El Drago, 1933, presente en esta exposicin y en Tenerife por primera vez desde 1968. En TEA Tenerife Espacio de las Artes Domnguez est en su casa, donde cuenta con la experiencia de un comisario, Isidro Hernndez Gutirrez, Conservador de la coleccin de arte TEA, cuya dedicacin a su obra y su figura, respaldada por la generosidad del Cabildo Insular, ha trado al museo un grupo importante de sus pinturas. El significado de los ms de cincuenta cuadros que ahora pertenecen a la coleccin TEA lo ha explicado Isidro Hernndez en el ensayo que public en el catlogo de la exposicin scar Domnguez. Fuego de estrellas, que se celebr en Mlaga en 2009. Leer que en esa exposicin Hernndez actu de Concepto tcnico y que en la que se organiz en Marsella en 2005 recibi una mencin especial de parte de la comisaria, Vronique Serrano, por su labor de coordinador, no extraar a los que conozcan las exposiciones internacionales del arte del siglo XX. Su nombre aparece con frecuencia cuando de Domnguez se trata, sea como coordinador tanto de la exposicin como del catlogo de la exposicin xodo hacia el sur: scar Domnguez y el automatismo absoluto, 19381942, que se celebr en La Laguna en 2006 como de crtico cuyas aportaciones e intuiciones, basadas en un profundo conocimiento de la pintura (y la poesa) del siglo XX en general y, en particular, por una fina e ntima comprensin del movimiento surrealista, dentro del cual Domnguez se incorpor y se movi naturalmente, orgnicamente, como si hubiera nacido para ser miembro del movimiento artstico y literario ms revolucionario del siglo XX. A

Domnguez no solamente le aceptaron los pintores Picasso, Dal, Ernst y Tanguy, sino los poetas Paul luard, Georges Hugnet y Benjamn Pret y el caudillo y terico de todo el movimiento parisino, Andr Breton, que denomin a Domnguez le dragonnier des Canaries. Este hombre-drago ha encontrado en Isidro Hernndez un comisario tan respetuoso como un amante que ha llegado a conocer todos los secretos y detalles y facetas del ser amado. Su inmersin en el universo de scar Domnguez ha hecho que sus ensayos sean imprescindibles en cualquier volumen o exposicin que se dedique a ese pintor: a Hernndez se le confi el nico ensayo para el catlogo de la exposicin scar Domnguez decalcomanas, 1906-1957, que se organiz en Madrid en 2006, en el que afirma acertadamente que la decalcomana nos introduce de lleno en el sueo mismo, en su nebulosa indefinida, y que su empleo en diversos cuadros est siempre vinculado a un paisaje insular, esto es, a un paisaje recordado. Las decalcomanas de Domnguez eran una de sus ms originales aportaciones al surrealismo, y aparecen en esta exposicin en una sala diseada con gran imaginacin, donde un techo abovedado, compuesto de cojines blancos, crea la impresin de una ola que envuelve al espectador, condicionndole mentalmente para apreciar las calcomanas que se exhiben, sobre todo las que hizo nuestro pintor en colaboracin con Marcel Jean a mediados de los aos 30. En esta exposicin se pueden ver decalcomanas y mucho ms, porque Isidro Hernndez ha sabido abordar a scar Domnguez y presentarle desde un ngulo nuevo, sorprendente pero enormemente fructfero: desde el gran respeto que tena el pintor por la palabra escrita, que generaba toda una serie de colaboraciones con escritores de la talla de Paul luard. La paridad entre la palabra y la imagen que encontramos en los libros y revistas que ilustrara Domnguez, la encontramos en esta exposicin en gran escala en el equilibrio que existe entre

los libros y los cuadros, entre los poemas individuales y las ilustraciones. Ningn gnero predomina: el ttulo de la exposicin, scar Domnguez: Una existencia de papel, nos avisa de que vamos a ver una exposicin literalmente extraordinaria, que no vamos a presenciar el tipo de muestra que se suele organizar para un pintor de fama internacional, aunque s tenemos la oportunidad de ver unas piezas clave de la obra del pintor - El Drago, 1933; La apisonadora y la rosa, 1937; Aparicin sobre el mar, 1939; Los caracoles, 1940; Mujer, 1941; Femme sur le divan, 1942; y La Venus del Ebro, 1943 junto con cuadros que no se han visto jams en Espaa: Autorretrato, 1928; Composicin con pipa, 1933; La vague, 1938; Les demeures dHypnos, 1938; y Telfono-revlver, 1943; o que raramente han sido expuestos, como El pjaro azul, 1956. Este comisario ha dado a Domnguez espacio para respirar y desplegar sus mlti-

ples actividades en las siete salas de esta exposicin, donde el espectador nunca se siente regulado ni obligado a seguir un orden impuesto por nmeros, flechas ni fechas. Un tenue, pero invisible, hilo cronolgico nos invita a demorarnos en salas dedicadas a una actividad, que da a cada espacio un propsito y una coherencia. La primera sala proporciona un prembulo esclarecedor, una introduccin al Domnguez publicista canario e internacional que mantena sus vnculos con Tenerife mediante su cuadro El Drago, 1933, y las ilustraciones que hizo para varias cubiertas de Gaceta de Arte, cuyos redactores entre ellos Eduardo Westerdahl, Domingo Lpez Torres y Pedro Garca Cabrera eran amigos entraables que organizaron con su ayuda la famosa Exposicin Surrealista Internacional en 1935. El magnfico cuadro Paisaje csmico, 1938, se encuentra en la sala dedicada a

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SALA CSMICA. AL FONDO EL CUADRO EL SOPLO.

SALA DE DECALCOMANA DE LA EXPOSICIN SCAR DOMNGUEZ: UNA EXISTENCIA DE PAPEL.

Domaine, de Robert Ganzo, donde la precisin de sus ilustraciones, con sus lneas y redes seguras y definidas, recurre a las redes que sern tan importantes en su poca denominada litocrnica. Conectada con esta sala, pero sealada prudentemente con un aviso e iluminada discretamente, est otra donde scar Domnguez sigue una bien arraigada costumbre, mantenida por los surrealistas en sus invectivas contra el Mariscal Foch, de escarnecer a los militares, con dibujos pornogrficos que

ilustran Le Grand Ordinaire, de Andr Thirion, que asesta contra el Mariscal Ptain, Jefe de Estado del Rgimen de Vichy y colaboracionista con los alemanes ocupantes. La virulencia de ciertos dibujos se debe atribuir no a un gusto malsano, sino a la intensidad del aborrecimiento y del desprecio que despertaba en Domnguez y en tantos artistas y escritores el colaboracionismo con el rgimen viciado y vicioso de Vichy. El ttulo de otra sala Domnguez, ilustrador en la sombra resume sus actividades

durante los aos azarosos de la ocupacin alemana, cuando cualquier protesta u ofensa podra llevar a la muerte. En la sombra l haca ilustraciones para las ediciones colectivas de La Main plume, y para mantener ese equilibrio, esa oscilacin controlada entre una actividad y otra, pint unos cuadros magnficos que se exhiben aqu, entre ellos Mujer, 1941, y Femme sur le divan, 1942. Por tranquilizantes que sean estos cuadros, al recordarnos la larga tradicin artstica de representar a la mujer, muchas veces acostada, ellos coexisten lo mismo que tuvieron que hacer Domnguez y tantos ms bajo el yugo alemn con recuerdos constantes de la guerra, que estn insertos, con gran pericia tecnolgica, en una proyeccin didctica instalada en este mbito expositivo por Manuel Gonzlez Mauricio, de producciones OEK, quien ha dado movimiento a varios cuadros, entre ellos La apisonadora y la rosa, 1937. Al lado de estos cuadros en movimiento hay un espacio envolvente que recuerda a los paisajes con redes pintadas por Domnguez a finales de los aos 30 y a principios de los 40, donde se proyecta el vdeo que hizo el cineasta Alain Resnais en su visita al estudio de Domnguez en Montparnasse en 1947. En mitad del recorrido, una sala anunciada como GLM en honor a Guy LvisMano, editor de libros de poesa pone de relieve la colaboracin de Domnguez en los aos 30 con poetas de la estatura de Paul luard y Georges Hugnet, y los dibujos que hizo nuestro pintor para un texto cannico de los surrealistas, Les Chants de Maldoror, del Conde de Lautramont. Son colaboraciones e ilustraciones que existen en perfecta sintona en esta sala con cuadros tan fundamentales como La vague, 1938, Aparicin sobre el mar, 1939, y Los caracoles, 1940. Hasta el final de su vida, scar Domnguez comparta y nutra el afn que sentan los surrealistas por establecer una zona franca donde la palabra y la imagen disfrutaran de igual relevancia. Esto lo demostr con mltiples ejemplos la estudiosa norteamericana Rene Riese Hubert en su libro esclarecedor Surrealism and the Book, que public la Universidad de California en 1989. Domnguez saba instintivamente que ilustrar un poema o una pgina de prosa no significaba explicar ni aclararlos, sino captar su espritu, evocar en el lector del dibujo una reaccin, si no parecida, por lo menos paralela a la que pudiera experimentar al leer el poema o pgina de prosa. Domnguez quiz lleg a la cumbre de su actividad de ilustrador con las treinta-ytres aguafuertes que Paul luard le invit a hacer para su libro Posie et vrit, que contiene el poema Libert, un sueo que en 1942, ao de su composicin, pareca lejos de realizarse. Quiz la derrota de los alemanes que por fin trajo la libertad deseada, contribuyera al cambio cromtico que marca la ltima etapa de nuestro pintor, representada en la ltima sala, titulada con sencillez meridiana Elogio del dibujo, en la que colores ms luminosos alumbran los cuadros bien conocidos que se exhiben aqu: El arquero, 1948; El estudio, 1950; Minotauro, 1950; y El sifn, 1950. En esta ltima etapa Domnguez rene, como para recordarnos su fidelidad a su propia pinacoteca de emblemas personales, tpicos tan recurrentes como el revlver, el abrelatas, la mquina de coser, el sifn, las mariposas, el reloj de sol y el telfono.

scar Domnguez era una persona leal y fiel: a s mismo, a sus amigos, a sus races, a las tradiciones artsticas occidentales que le haban sustentado, a los nuevos impulsos revolucionarios que l absorbi y enriqueci con sus propias obras. Llegamos al final de esta magnfica y original exposicin con una comprensin mucho ms profunda de la humanidad de Domnguez, que parece vivir y moverse ante nosotros, en las fotografas a las que las cajas de luz LED dan un nuevo vigor - , en los vdeos, en las palabras de los expertos, algunos de los cuales le conocan personalmente. Tambin llegamos al final admirados de tanta energa, que l dedic a tantas actividades siempre complementarias y siempre coherentes con su vocacin de pintor. El comisario Isidro Hernndez ha sabido respetar y recrear esa coherencia, tanto artstica como psquica, de un pintor original con un gran respeto por la tradicin, internacional con un fuerte apego a sus races canarias, individual y compatible y cooperativo con los grandes pintores y poetas

Se incorpor y se movi naturalmente, orgnicamente, como si hubiera nacido para ser miembro del movimiento artstico y literario ms revolucionario del siglo XX. A Domnguez no solamente le aceptaron los pintores, sino los poetas y el caudillo del movimiento Andr Breton
surrealistas. Pocos pintores han sabido pintar como Domnguez los paisajes natales que existen en su memoria y los paisajes que existen solamente en lo que Hernndez llam, en su ensayo sobre las decalcomanas, los alucinados vericuetos de la imaginacin. Nunca se olvid de Tenerife, y supo convertir su nostalgia y sus recuerdos en arte. Hay que celebrar que a travs de esta excepcional exposicin, Tenerife se acuerde una vez ms de que uno de los artistas surrealistas ms originales era un hijo suyo, scar Domnguez, y que quien le exhibe en toda su fascinante diversidad sea otro hijo suyo, Isidro Hernndez, comisario y conservador, cuya pericia, perspicacia y perseverancia han hecho que esta visita de regreso de Domnguez a su isla natal aporte una nueva perspectiva sobre ese hombre complejo, dinmico y polifactico. (*) C. Brian Morris es catedrtico Emrito de la Universidad de California, Los ngeles

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LIBROS CHEF O NO CHEF, ESA ES LA CUESTIN

EDUARDO GARCA ROJAS fortunadamente la nmina de escritoras espaolas que estn buceando en las agitadas y turbias aguas de la novela negro criminal en Espaa se est ampliando tanto como el nmero de escritores masculinos que han cado seducidos por el gnero. En esta lista improvisada, menciono a Cristina Fallars, Rosa Ribas y Alicia Jimnez Barlett, entre otras. Nombres a los que a partir de ahora habr que sumar el de la tinerfea Yanet Acosta con su primera novela El chef ha muerto (Ediciones Amargord, 2011). El chef ha muerto se trata de una divertida historia que adems de ajustarse a las claves clsicas de un gnero tan amoldable como es el que nos ocupa, tambin puede ser entendida como novela gastronmica negro criminal porque todo en ella comienza a raz de la muerte en extraa circunstancias (la ingesta de un pulpo vivo) del chef ms famoso del mundo en una isla de Corea. Protagonizada por un detective privado en el que descansan todos los tpicos del detective privado literario, Ven Cabreira, cocina se socialice. Todos los captulos de El chef ha muerto estn encabezados con una creacin culinaria imaginada: Ojos rehogados, Guisantes en su vaina y Mochi de fresa son algunos de ellos. Platos/Metforas que tienen su razn de ser porque, de una manera u otra, son protagonistas de ese mismo captulo. La accin de El chef ha muerto transcurre en varias ciudades aunque Madrid tiene en ella un curioso protagonismo a travs de una serie de personajes bastante reconocibles para aquellos que en algn momento de su vida pasaron una temporada en ese pueblito mesetario que es la capital de Espaa. Todos ellos contribuyen a crear ambiente, lo que pone de manifiesto a una escritora que tiene capacidad para dar consistencia a un relato escrito para ser ledo sin esfuerzo. En este sentido, no tiene complejos la autora. Desarma por su desparpajo, desarma porque incluso las excentricidades que las hay que pueblan como campo minado su novela apenas explotan porque tiene la capacidad de hacerlas crebles en su historia. Y a m eso me da mucha gracia. Tanta, que no dejo de leer el libro sin borrar de mi boca una sonrisa. Y demonios, que una primera novela haya logrado esto en tiempos de crisis de valores (los que nacen del bolsillo y tambin de la cabeza y el corazn) me sabe a milagro. A un dulce milagro. Otra racin de lo que sea, por favor.

que as se llama el personaje, tiene su pasado. Un pasado caricaturesco como agente del Cesid con su punto romntico, ya que perdi a su mujer por enfermedad. En el presente, Cabreira solo come fabada y vive con su gato Ken cuando es solicitado para resolver un nuevo caso: descubrir si la muerte del chef fue accidental, suicidio o asesinato. Comienzan as las pesquisas de Cabreira por el mundo de la alta cocina. Un investigador, el tal Cabreira, que paradjicamente ha perdido el sentido del gusto y del olfato, y que siente absoluta indiferencia por todo lo que hacen estos alquimistas de los fogones. En su investigacin, Cabreira tropezar con una periodista especializada en estos temas, Lucy Belda, aunque quien aguanta el peso de la novela es el ex agente del CESID. Un personaje, que como prev el escritor Carlos Salem en el prlogo de la obra, probablemente regrese con nuevas historias. Como toda buena novela que se precie, El chef ha muerto se lee lo que se dice de un tirn porque est bien armada y se desarrolla en apenas doscientas pginas. Tambin porque te hace sonrer. Su des-

arrollo est plagado en este aspecto por momentos francamente divertidos donde se aprecia adems la profunda aficin de su autora por los temas relacionados con la cocina. El chef ha muerto describe muy bien el respeto que los chef tienen ante los inspectores de la Gua Micheln, y sabe pasear al lector con irona ms que humor por ese gremio galctico y famoso por su mana de deconstruir las cosas. De hecho, si alguna pretensin tiene esta novela que no sea ms que la de entretener, es la de reflejar un mundo extremadamente creativo aunque muy selecto. Lo mejor, sin embargo, es la reaccin de Acosta para cambiar esta situacin. Es decir, que la alta

EL REY DE TAORO, UNA CORRECTA NOVELA DE FRONTERA

E. G. R. urioso el caso de Horst Uden. Nacido en Silesia, Alemania, en 1898 y muerto en 1973, tras la I Guerra Mundial y con tan solo 23 aos establece residencia en Mlaga, ciudad que a partir de ese momento se convierte en su patria adoptiva. Hombre de espritu viajero, recorre ms de veinte pases de tres continentes y escribe una novela histrica y un libro de leyendas durante su estancia en las islas Canarias en los aos cuarenta. Estos libros son El rey de Taoro (1941) y Bajo el drago. Leyendas y tradiciones de las islas Canarias (1946), ttulos que recientemente han sido editados al castellano por la editorial Zech. El rey del Taoro es la crnica de la conquista de Tenerife escrita por un hombre que intent en todo momento ajustarse a la bibliografa que exista sobre este perodo de la Historia. Entendida as, estamos ante un relato que deja poco margen a la imaginacin aunque hay captulos en los que su autor deja rienda suelta a su cabeza con resul-

tados digamos que interesantes. Como novela histrica, que tal es su pretensin, El rey de Taoro es un relato bonito y que se lee muy bien pese a su decadente y ampuloso lenguaje potico ya que no reniega de su barniz aventurero. Encontrar el lector, en este sentido, batallas, peleas, combates, tambin la confrontacin de dos mundos: el aborigen y el europeo cuyo final se sabe inevitable. Uden evita como puede el partidismo, aunque al final se aprecie que sus simpatas estn del lado de los perdedores. En este aspecto, el lector iniciado podr encontrar ecos del mejor Karl May, escritor germano que se hizo famoso por sus novelas del lejano oeste americano sin haber pisado jams suelo americano. Destaco a May porque May sinti siempre un reverencial respeto por los indgenas de la nacin ms poderosa de la tierra. Uno de sus personajes ms populares es el indio Winnetou. No quiero decir con esto que Uden pinte a los guanches y en concreto al rey de Taoro como una especie de Winnetou,

pero cuando el ro suena, agua lleva. El rey de Taoro es una novela digna. Escrita con mucho amor y respeto. Entretendr adems a los que no estn muy iniciados en la historia de los primeros pobladores del archipilago, y quiero

creer que tambin a los que parecen que conocen casi todas las luces y sombras de ese pueblo que hoy se confunde en la leyenda. El exotismo de El rey de Taoro es que est escrito por un extranjero, quien retrata, reitero que con la precisin de las fuentes histricas a las que tuvo acceso, el captulo final de un pueblo. El problema de la novela, como otras tantas que he ledo sobre guanches (por generalizar a todos los indgenas de las siete islas) es que le falta pasin y sobre todo personajes vivos. Hombres y mujeres que se muevan porque as lo demanda el curso del relato y no el de la historia. Con todo, estamos ante una novela curiosa, que no renuncia a la pica guerrera de un bando y del otro. Ejrcitos que lideran dos personajes antagnicos el mencey Bencomo y Alonso Fernndez de Lugo que a su manera resume el dichoso abismo que separa espiritual e intelectualmente a las gentes de este archipilago desde que se produjeron aquellos hechos cruentos. Esta ha sido una de las razones por las que he querido leerla y entenderla como una novela del oeste de Karl May. Un relato de frontera. Solo que indios y vaqueros son guanches y conquistadores castellanos. As que a mi juicio, ms que una novela histrica, El rey de Taoro es una correcta y rigurosamente ambientada novela de aventuras.

Sbado, 10 de septiembre de 2011

El perseguidor 7

EL VUELO DE CARO /
Nmero:CXLVI

Coordinacin: Coriolano Gonzlez Montaez

LA POESA PRESOCRTICA DE HILARIO TUNDIDOR

ENRIQUE VILLAGRASA

l poeta zamorano Jess Hilario Tundidor (1935) es el ltimo poeta presocrtico que nos queda y prueba de ello es este estuche que bajo el ttulo de Un nico da (Calambur) recoge su poesa casi completa en dos volmenes, con las excepciones que hace notar en su Addenda, en el segundo volumen (pp.413-416), de obligada, necesaria y justa lectura; tambin es necesaria la lectura de la introduccin de la profesora Natalia Carbajosa, gran conocedora de la obra potica del autor, por lo que no s si es del todo necesario un anlisis de estos volmenes ante semejante delantal. En el primero de ellos, subtitulado Borracho en los propileos, se incluye lo publicado entre 1960 y 1978, y en el segundo volumen, Repaso de un tiempo inmvil, el perodo 1980-2008. No deja de ser, pues, una gran antologa de las distintas etapas de su obra potica, a falta de la ltima, creo ya iniciada con su poemario Fue (Clamo). Etapas que son una biografa vital y literaria del escritor o al menos donde se dibuja, pergea, retrata. En esta poesa reunida, se

excluyen, por expreso deseo suyo, Mausoleo (Devenir) y el citado Fue. Los cuales junto a otro libro inconcluso, todo parece indicar que formarn una futura triloga, esa otra etapa de su obra. No obstante, Repaso de un tiempo inmvil se cierra con un largo y arrebatador poema en prosa, indito, que est escrito para concluir Un nico da, cuyo significativo ttulo es El holocausto de los huracanes: una joya. En fin, que s, que estn todos sus otros libros; muchos de los cuales vieron la luz en editoriales pequeas y provinciales y son ya, por tanto, imposibles de hecho de encontrar. Hay que significar una ltima cosa que en Borracho en los propileos se incluye Tetraedro (1978), texto que corresponde aparentemente a su perodo ms existencialista y tal vez tambin ms sentimental, cuando antes se adscriba a su siguiente otra poca por lo que es, no cabe duda y por eso est ah un libro bisagra, porque creo que ya anticipa aspectos de la siguiente poca; lo que s puedo asegurar es que Jess Hilario siempre est lpiz en mano corrigiendo, que no pocas veces me recuerda a que su obra siempre es un continuo reescribir, cual palimpsesto.

La poesa que denomino presocrtica de Tundidor ha pasado por un manifiesto sentimiento cosmolgico, existencial que ya hemos dicho, en parte significativa en aquellas dcadas cuando empieza a publicar, a una siguiente etapa, que dirase intermedia o sofista presocrtica, en la que el lenguaje cobra un peso especial, por la acumulacin de elementos expresivos, tocada en ocasiones de notas surrealistas, para llegar, ya en su plena madurez, con una manera muy personal de pluralismo y mecanicismo, donde el lenguaje, limpio de polvo y paja, se identifica, con la intuicin potica que absorbe al poeta zamorano. Podemos decir que al igual que la filosofa presocrtica se caracteriza por la investigacin sobre la naturaleza y sus principios y causas, no debemos dejar de lado ese otro aspecto que recorre la investigacin de un modo implcito o explcito: la consideracin sobre el conocimiento humano. Desconfianza hacia el mito. La tradicin y la memoria van dejando hueco a la observacin directa de la naturaleza y la reflexin racional. No tiene valor, o al menos es dudoso, la informacin suministrada por los sentidos. Igual es, salvando las distancias, la poesa de Tundidor, desconfa del mito y conoce y bien la tradicin para luego olvidarla e investigar por su cuenta observando y observando, trabajando en y con el lenguaje. Es por tanto Jess Hilario Tundidor todo un poeta, un ser en el y por el quehacer lrico; un poeta inspirado, quien busca, persigue y encuentra en el verso su sola libertad; un poeta para quien ser y estar, por obra, son trminos sinnimos e irrenunciables. Puede decirse que, tanto en un cierto nivel

de significacin como en aspectos formales, se ha mantenido siempre independiente: acertadamente o no frente a todo aquello que pudiera teir o empaar su propia visin del mundo y su sencillo quehacer demiurgo. Como se lee en sus versos, la naturaleza, la vida cotidiana, el amor, la memoria de un tiempo pretrito, que fue y que es sobre todo presente, pues el tiempo pasa pero queda prisionero en el poema, son encarnados en el yo potico, con la humildad de quien sabe que la realidad fundamental est en uno mismo, y que la sombra y la luz son dos caras de la misma moneda. Reflexin metapotica que enriquece su obra. Me queda apuntar que en el difuso panorama potico espaol, la figura y la obra de Jess Hilario Tundidor destaca por su integridad y con este Un nico da se hace patente la esencia y altura de su poesa a pesar de muchos, que nunca se lo reconocern pblicamente como debieran. Estamos, no lo dude nadie, ante un poeta de raza, uno de los ms representativos de la lengua espaola actual, un todo terreno, capaz del mayor simbolismo y de la cida y certera finura popular; domina el metro clsico y es un visionario racional. Centra su vida en el verso y en cada uno de los versos, fijndose en todo lo que le rodea, que escribe con mano firme y buen ritmo menor y mayor: la cadencia del verso. Y como l dice siempre escribir poesa es apasionar la inteligencia y clarificar la emocin del conocimiento y lo logra. Para m su poemario ms representativo es Construccin de la rosa (1990): Necesidad del canto / y canto mismo, palabra, / en el lecho nupcial de la quimera. (p.166. volumen dos). Aunque ah est su siempre nico da. Amn!

MICRORRELATO

UNA CUESTIN DE JUSTICIA

JOS MANUEL SOLA i nombre es Martn Rodrguez. Ese fue el nombre que me dieron en el orfanato donde pas los diez primeros aos de mi vida, si es que as se poda llamar a los eternos das de hambre y palizas de las que nunca llegu a encontrar razn alguna. Martn Surez de Pedralbes, Conde de la Bellavista, era el protector del Orfanato de la Santsima Trinidad, situado en los arrabales de Madrid, a suficiente distancia de su palacete como para no ser molestado con nuestras inmundicias. El Conde, aportando la siempre insuficiente cantidad de dos mil reales, se jactaba, ante la burguesa con la que se codeaba, del compromiso que tena con sus ideas ilustradas de libertad, igualdad y fraternidad. No conocan sus amigos que cada ao, al renovar el pago de su contribucin, pona siempre dos condiciones; todos los nios acogidos deban llamarse Martn y el primer jueves de cada mes deban enviarle, a su residencia, al

ltimo Martn acogido que no tuviese ms de diez aos. Ninguno de los nios que volva contaba nada de lo que haban vivido esa noche. Yo fui el Martn de marzo de 1827 y tampoco lo cont. Despus de aquella noche no volv al orfanato, me escap al amanecer del dormitorio del Conde y desde entonces comenc a vivir, primero en la calle, y finalmente, en enormes palacios rodeado de aquellos que han creado lo que soy hoy. De mis padres no tengo recuerdo alguno. Sagrario, la vieja cocinera del orfanato de la que tengo un vago recuerdo de bondad, siempre me deca que los nicos regalos que mis padres me hicieron fueron mi belleza y mi astucia. La belleza de mi madre, Mara, una prostituta cuya nica ambicin era sobrevivir un da ms a la tuberculosis que termin por llevrsela por delante. La astucia de mi padre, Antonio, un ladrn de poca monta, ajusticiado a garrote vil despus de que su amigo de correras lo vendiese por una cuarta de vino rancio. Durante diecisiete aos he sobrevivido

usando tales regalos aunque, a decir verdad, ms que sobrevivir, he dejado que los das, las semanas e inclusos los escasos aos que he vivido, hayan pasado por m sin que me dejasen ningn rastro de felicidad o apenas algn momento de dicha digna de mencin. Apenas me quedan unas horas de vida, despus del amanecer ser ajusticiado al igual que mi padre, aunque por razones muy distintas. Mi padre robaba para vivir y yo he matado para buscar el sentido de mi vida. Sin embargo, en ninguna de mis treinta y siete vctimas, he hallado nada de esto y en cada nuevo asesinato solamente he aadido ms angustia y desesperacin por tener que seguir buscando la razn por la que continuar viviendo al da siguiente. En todas ellas busqu un resquicio de sentido a mis desgracias, probar la existencia del alma que no lograba encontrar en m mismo, de aquello que garantizaba que, despus de mi muerte, obtendra la recompensa final a todas mis desgracias vividas y con ello, la justificacin a todas las vejaciones y humillaciones a las que me acostumbr desde mi nacimiento. Ana, Constanza o Luca pensaban que tenan un futuro, preparaban su vida para encontrar al marido que las mantendra en la alta sociedad para la que haban nacido, asistiran a bailes, conciertos o cenas y gozaran del reconocimiento de los suyos al mejor peinado, el vestido ms atrevido o el

perfume ms innovador. Pero detrs de todo esto qu ms haba? Qu sentido tena haber conocido al Conde? Para qu haba servido mi venida a este mundo? S, yo las mat, aunque creo en realidad les hice el favor de adelantarles el final. Si realmente no exista nada ms, si yo no iba a obtener nada al final de mis das, yo no mereca haber pasado por lo que pas, ni ellas merecan no haber sufrido desgracia alguna. De hecho, alguna de ellas, ni siquiera en sus ltimos momentos se dieron cuenta de lo que les suceda, de que aquel futuro de felicidad y parabienes se les escapaba para siempre. Solo fue una cuestin de justicia. Lo nico que le pido, seor confesor, es que sea breve, tengo prisa por ser ajusticiado y no me queda nada ms que confesarle, siento no arrepentirme de nada de lo que he hecho, yo tampoco me mereca mi vida. Ahora, por fin, podr resolver lo nico que siempre me inquiet. Y cuando muera qu? En el peor de los casos, mi desgracia se prolongar eternamente, pero a esto ya estoy acostumbrado, por el contrario en el mejor de los casos, mi vida simplemente terminara como empez, sin yo proponrmelo. Jos Manuel Sola Quesada, nacido el 24 de enero de 1967 en Las Palmas de Gran Canaria.

8 El perseguidor

Sbado, 10 de septiembre de 2011

PORTADA DE REMANDO TRAVESA HACIA LA PAZ.

Remando travesa hacia la paz

R.C. La coleccin Vid nueva de Ediciones Idea ha presentado recientemente el poemario Remando travesa hacia la paz, de Julia Gil. El volumen cuenta con un prlogo de la poeta Aitana Alberti (hija de Rafael Alberti) y una introduccin del profesor de la universidad de La Laguna Flix J. Ros. Remando travesa hacia la paz es un canto y una llamada hacia la concordia y la solidaridad humana y una denuncia de la gran contradiccin que conlleva el progreso, con la proliferacin de armamento. Julia Gil muestra su indignacin ante la

represin y la guerra, ante la crueldad en que est inmerso el mundo, y para ello se vale de un lenguaje desatado que deja que la imprecacin ms popular aparezca desafiante frente al lenguaje normativo polticamente correcto, en palabras de Flix J. Ros. Segn Aitana Alberti: Remando travesa hacia la paz es como uno de esos antiguos espejos desplegados en trptico que refleja, en su azogue malherido, tres momentos de una misma trgica historia: la de una especie de monstruo mitolgico devorador de hombres, mujeres, nios, aldeas, campos cultivados, olivos milenarios, mares tranquilos, que siembra el caos y la miseria en nuestro pobre mundo. El libro se estructura en tres

bloques principales, que se corresponden con distintos momentos y acontecimientos: Tiempo de destruccin fue publicado en 1999 a raz de los bombardeos sobre Yugoslavia. Al otro lado del dolor fue escrito durante los bombardeos sobre Gaza, entre 2008 y 2009, y presentado en el XIV Festival de Poesa Solidaria en La Habana,

en mayo de 2009, en formato artesanal. Puntales y faros fue redactado a finales de 2010, tras la represin marroqu sobre el campamento saharaui en El Aain. Tal y como explica la autora: Los tres conjuntos tienen en comn el drama de la guerra, con ese alarde actual de desigualdad y prepotencia. En los tres se muestra, especialmente hacia los finales, un larvado pero potente anhelo de esperanza y de paz. Suman un conjunto homogneo, aunque tambin comportan una evolucin. Julia Gil naci en Santa Cruz de Tenerife. Estudi Filologa Romnica en la Universidad de La Laguna. Hacia los 24 aos entr como profesora interina en el Instituto de Santa Cruz de Tenerife. En 1963 gan la

oposicin de Agregada de Lengua y Literatura Espaola en Jan y en 1967 obtuvo la ctedra para Santa Cruz de La Palma. Al ao siguiente retorn definitivamente a Tenerife. En septiembre de 1999 public su primer libro de poemas, titulado Tiempo de pasin. Tiempo de destruccin. Otros poemarios que ha publicado son Grabados en mi infancia (2000); Vuelo, posada, remanso (2003), De olvidos y de existencias (2004) y Ciudad de Espumas (2007). Con Ediciones Idea. La escritora Jualia Gil ha publicado los siguientes ttulos: la novela Como t eres as (2006), el libro de relatos Once trapecios al trasluz (2010) y los poemarios Ruta de las setas (2009) y, por ltimo, Remando travesa hacia la paz (2011).

NOVEDADES/

Rafa Cedrs

UN ESTUDIO REVELA LOS INSTRUMENTOS MUSICALES PRIMITIVOS DE CANARIAS

ublicado por Ediciones Aguere y Ediciones Idea, Los litfonos de Tenerife es el primer libro que publica Javier Garca Miranda, una investigacin que gira en torno a los instrumentos musicales ms primitivos del archipilago. El libro se present el jueves pasado, 8 de septiembre, en la sede de la Mutua de Accidentes de Canarias (MAC) en Santa Cruz de Tenerife, en un acto en el que intervino adems del autor, la catedrtica de Historia de la Msica en la Universidad de La Laguna Rosario lvarez, y el editor, periodista y escritor nghel Morales. Los litfonos de Tenerife aborda desde un punto de vista sencillo y sin tecnicismos, una variante muy poco estudiada hasta ahora de la estrecha relacin que los primeros pobladores de las islas mantenan con la naturaleza, los animales, los rboles y con determinadas piedras y accidentes geogrficos. La tradicin oral representa la base fundamental de este libro, que Garca Miranda ha ido labrando progresivamente como resultado de muchos paseos y horas de conversacin con los ms ancianos de los lugares ms remotos de Tenerife. En una nota informativa, se asegura que desde la poca de los guanches, los cana-

rios han hecho uso de determinadas piedras que producen un peculiar sonido metlico al ser golpeadas con diversos fines. El elevado nmero de este tipo de yacimientos en las islas y especialmente en Tenerife, existiendo ms de una treintena de topnimos que hacen referencia a posibles litfonos, as como el carcter ritual en su origen de la mayora de nuestras manifestaciones folclricas ancestrales, dan fe de la importancia que el sonido de estas piedras representaba para nuestros antepasados. Muchos de estos enclaves estn asociados a grabados rupestres, canalillos, cazoletas y otros tipos de manifestaciones, as como a un sinfn de leyendas y tradiciones orales relativas a su uso como lugares de culto o de especial inters de tipo ritual o sobrenatural. Francisco Javier Garca Miranda (La Laguna, 1966) es folclorista, investigador y fotgrafo deportivo. Desde muy joven se interes por el folclore y los deportes autctonos, formando parte de varios grupos de msica tradicional de La Laguna. Las actividades en la naturaleza, el senderismo y la exploracin le fascinan igualmente desde pequeo. Fruto de la combinacin de ambas aficiones ha ido conociendo personas, historias y lugares que han marcado su vida y parte de las cuales

ha plasmado en diferentes colaboraciones en medios de comunicacin. Entre 1996 y 1999 dirigi el programa radiofnico de divulgacin folclrica y etnogrfica GuanChinet, en Onda Interior Radio. En 1999 estuvo al frente del Proyecto Atlas, consistente en buscar paralelismos entre el folclore berber del Alto Atlas Marroqu y el folclore de Canarias. Como resultado de esta investigacin se public en 2001 la grabacin El Folclore Berber del Sur de Marruecos. El sello britnico ARC Music se interes por dicho trabajo, constituyendo la primera grabacin digital de msica tradicional del Alto Atlas. Es colaborador habitual de la revista El Pajar, Cuadernos de Etnografa en Canarias y de otras publicaciones especializadas en Folclore y etnografa, as como de numerosos programas de radio y televisin. En el campo del periodismo deportivo, dirigi entre 2004 y 2009 la revista digital Tenerife Motor, con ndices de audiencia superiores a las 2.500 visitas diarias. En 2006 obtiene el primer premio de fotografa del Rallye de Canarias. Igualmente ha colaborado con diferentes medios de prensa, radio y televisin. Es miembro de las Asociaciones Tinerfea y Espaola de la Prensa Deportiva y Secretario del Moto Club Cumbres de Anaga.