Número 11

15 de Marzo de 2008

Coixtlahuaca
En la población de San Juan Bautista Coixtlahuaca edificaron
los Padres Dominicos este convento desde el cual extendieron
su misión evangelizadora a pueblos de diferentes etnias.

Al tiempo de la conquista española, confluían en la región

grupos hablantes de las lenguas Mixteco, Chocho, Popoloca,
Ixcateco y Náhuatl, de manera que al congregar aquí a todas
esas nacionalidades, tuvieron los frailes que predicar el
evangelio en las diversas lenguas y seguramente por ello
enriquecieron con toda clase de símbolos litúrgicos la fachada
del templo conventual, lo mismo que la capilla abierta. Notará el
observador, que dicha capilla está aquí exenta o aislada del
resto del conjunto formado por el templo y el convento.

Por desgracia la capilla ha perdido la mayor parte de la

bóveda que la cubría y, sin embargo, lo que de ella subsiste da
buena idea de la riqueza de su complicado diseño. Es de notar
también el muy singular diseño de la fachada principal del
templo, resuelto a base de 32 nichos (16 a cada lado del portón
y del rosetón del coro).
En mejores tiempos, estos nichos albergaban estatuitas de santos y santas relacionados con la Orden de Santo Domingo pero de
ellas no queda ninguna. De todos modos, esta fachada junto con la otra que mira al norte, establecieron un equilibrio entre el exterior y
el interior del templo, como no se había visto en los conventos mixtecos.

En el interior, los amplísimos espacios abiertos permiten admirar el altar mayor con toda su filigrana de oro y sus famosas
pinturas;resaltan por su altura y fuerza las nervaduras que sostienen el techo y las capillas colaterales de la nave, son únicas entre los
templos conventuales de la Mixteca Alta.
El convento ha sufrido a través de los siglos la destrucción de la mayor parte de sus aposentos, pisos y techumbres y llegó a nosotros
en el estado ruinoso en que lo dejaron los violentos sismos que azotan la Mixteca, los tempestuosos aguaceros que año con año le
filtran sus aguas en los muros y sobre todo el abandono y la incuria de los hombres.

No obstante, el lenguaje propio de la arquitectura en ruinas es más que elocuente y el visitante interesado sabrá escucharlo y al
recorrer las inmensas y solitarias salas, los patios soleados, los pasillos que a veces no conducen a ninguna parte y las
impresionantes escalinatas, interpretará a su gusto esa historia que sólo las piedras viejas saben contar.

No debe dejar de admirar, por supuesto, el monumental San Cristóbal con el niño sobre los hombros, que se encuentra en el cubo
de la escalera que conduce al claustro superior.

Juzgue el visitante la calidad de la obra pictórica que tiene el gran mérito de haberse conservado a pesar de su antigüedad y de ser
una de las muy escasas representaciones de este santo en la iconografía oaxaqueña.

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rquitectura
Mayo 2011
1
Arquitectura Gótica 3era Parte
Otros edificios góticos
Los monasterios y, desde ellos, las órdenes religiosas propias de la época gótica (la reforma benedictina del Císter y las
órdenes mendicantes de los franciscanos y dominicos) predican una austeridad que se transmite también a los
edificios monacales, aunque con el tiempo, van enriqueciéndose en lo económico y en lo decorativo. Su estructura y
sus componentes son, en general, las de los monasterios románicos. Son importantísimos en España los de Poblet y
Santes Creus, de estilo cisterciense, y el de Santa María de Pedralbes. En Portugal, el de Batalha.

Monasterio de Poblet. Los cistercienses fundaron, entre muchos otros, los

monasterios de Poblet, Santes Creus y Vallbona de les Monges. Este hecho supuso la
entrada de un concepto arquitectónico nuevo en Catalunya, donde la austeridad
impedía la decoración de los edificios pero favorecía el avance hacia el estilo que más
adelante fue el gótico.
El monasterio de Santes Creus fue fundado por la
orden del Císter. Se manifiesta claramente la
austeridad arquitectónica cisterciense.

Monasterio de Batalla. Hecho construir con

idea gigantesca por Juan I en conmemoración
de la batalla de Aljubarrota, el monasterio fue
dirigido con un cierto carácter primitivista, en
una primera fase, por Alfonso Domingues,
quien fue sustituido seguramente por un
maestro inglés que cubrió las bóvedas del
conjunto y diseñó la fachada, a la que confirió
un cierto carácter del gótico perpendicular
inglés.
La arquitectura civil gótica es muy rica y variada. El palacio o residencia señorial urbana es un edificio muy
representativo del gótico civil (Palacio Real de Barcelona). Los castillos van perdiendo su importancia defensiva y
estratégica, aunque en la península Ibérica destacan los castillos de las órdenes militares. Los edificios sede del poder
político (municipal, por ejemplo) proliferan; también los edificios comerciales (atarazanas, lonjas, etc.) y los hospitales.
Muchas ciudades están amuralladas.
Palacio de la
Generalitat de
Catalunya. Galería
de columnas del
patio gótico. Está
formada por
esveltas columnas
que sostienen arcos
apuntados. Es obra
de Marc Safont

Vista aérea del castillo-palacio de Bellver, L o n j a d e P a l m a d e

Mallorca. Mallorca. Las bóvedas de
Técnica de peinado crucería están sostenidas
por esveltas columnas
La técnica del peinado consiste, básicamente, en crear un helicoidales que, a manera
efecto de rayado sobre la pared. Para ello deberemos tener de palmera, recogen los
unos peines especiales, de vetas de goma. Por supuesto el arcos de los nervios. Desde
grosor de la veta y la separación entre las mismas, dependerá el siglo XIII, la ciudad
del peine que utilicemos. pretendía disfrutar de una
Es importante que primero demos una capa de pintura base y lonja para los mercaderes,
cuando está esté seca, otra capa de pintura a juego con la pero no se edificó hasta el
anterior. Así al pasar el peine, al crear las vetas, éstas dejarán s i g l o X V, c u a n d o s e

2 ver la pintura de fondo contrastando con la pintura frontal.

a las vetas. Podemos hacerlo en vertical, en horizontal, con

ondulaciones o, incluso, en forma de zigzag.
construyó también la de
Debemos conocer previamente el sentido que le queremos dar Valencia. F u e n t e :
http://www.xtec.es/~sescanue/castel
lano/
Bocetos de Arquitectura

Capitolio del Estado de Minessota Edificio Lloyd en Londres El Senedd , Asamblea

Nacional de Gales

La casa Marika-- Alderton

Mirador y Planetario
La linea Burberrty GordonStrongjective-

Un boceto, también llamado esbozo o borrador, es un dibujo

realizado de forma esquemática y sin preocuparse de los
detalles o terminaciones para representar ideas, lugares,
personas u objetos.

Un boceto es un dibujo hecho a mano alzada, utilizando

lápiz, papel y goma de borrar, realizado generalmente sin
instrumentos de dibujo auxiliares. Puede ser un primer
apunte del objeto ideado que aún no está totalmente
definido. Se pueden utilizar tanto técnicas de perspectiva
como vistas ortogonales. Es un dibujo rápido de lo que
luego llegará a ser un dibujo definido o la obra de arte final
en sí.
Towwer, world travel center

3 de Mayo en Imágenes, Semana del día de la Santa Cruz.

Comida del 3 de Mayo

3
Iluminación
Uno de los puntos claves del interiorismo y de la decoración es la luz. La luminosidad ayuda
muchísimo a alcanzar el ambiente deseado. Por tanto, aunque a priori no pueda parecer
determinante, la luz y la iluminación son esenciales a la hora de decorar.

Su vivacidad, su opacidad, que sea una luz dulce, forzada, natural o eléctrica,... todo esto
puede cambiar un ambiente. El juego de luces es crucial para destacar los puntos fuertes de
una decoración.
Todos los tipos de luz pueden ser utilizados: luz fría, luz negra, luz caliente, trabajo de las
sombras,... pero hay que saber qué tipo de luz favorece a qué tipo de decoración. Por ello,
nosotros vamos a ofrecete una serie de trucos de iluminación.
En primer lugar hablaremos de la luz natural.
Si tenemos la suerte de la habitación que
vamos a decorar dispone de ventanas y que
por ésta entra mucha luz, debemos utilizar al
máximo la luz entrante para alumbrar la pieza.
Y es que no hay nada como la luz del sol para
alegrar una habitación.
En invierno debemos tratar de captar mejor la
luz débil y natural que entra, porque eso
servirá para darle más vida a la decoración y al
ambiente, que en esta época del año suele ser
mas tristón.

Para conseguir avivar y difundir mejor la luz natural que entra por la ventana, son importantes
los tonos de las paredes. Éstos deben ser tonos claros, que le darán más luminosidad a la
habitación.

La luz eléctrica debe ser utilizada de diferente forma dependiendo del lugar de la casa que
ilumine. Por ejemplo, para la cocina o la oficina, deben primar las luces blancas y vivas que
iluminen y permitan ver bien lo que se hace. En habitación debemos buscar el efecto contrario,
con una iluminación indirecta, luces dulces y relajantes.

En el salón, es aconsejable una luz modulable que se adapte a las circunstancias. Para ellos es
muy práctico el uso de diferentes fuentes de luz indirecta con diversas lámparas de potencia
débil, pero que permitirán en un momento dado escoger la cantidad de luz, según el número de
lámparas que encendamos. Aprovechamos para dar un consejo no ya de decoración, sino de
consumo y respeto al medio ambiente. Debemos intentar que todas las bombillas de la casa
sean de bajo consumo, son más económicas y menos dañinas para el entorno.

Otro tipo de iluminación es la de las velas. Ésta es más un elemento decorativo, más que
funcional, pero debemos tenerlas muy presentes. Y es que su luz insegura aporta vida en
habitaciones poco vivas. Además, una vela perfumada puede aportar olores a la habitación que
completarán el ambiente de la decoración. (Fuente:)http://www.bricodecoracion.com/y-iluminacion-
decoracion.html

4
 Decoracion Oriental El espíritu Zen asiático nos permite transformar
nuestro habitat, nuestra vivienda, en una zona
tranquila y reposada. La serenidad es la pauta
más importante que debemos seguir para
conseguir una decoración al estilo asiático.
No obstante, el estilo asiático se basa mucho en
el orden y el minimalismo. La decoración
influenciada por Asia nos deja espacios claros y
bien distribuidos.
En el estilo oriental las zonas comunes poseen
un espacio generoso y todas ellas reflejan una
sensación de apertura al exterior, hacia los
demás. En cambio, las zonas más íntimas están
más celosamente guardadas.
La decoración de las paredes es un aspecto
esencial. Los colores que mayor pueden entonar
con este estilo son el blanco, el lavanda o el lila.
Incluso el color tostado puede ser adecuado. Eso
sí, todos ellos ofreciendo una sensación de
armonía. Recordemos, que alcanzar la armonía
y el equilibrio es la pauta principal que debemos
seguir.

Existen algunos complementos que pueden ayudarte mucho a crear ese ambiente de relajación y
equilibrio que deseas alcanzar. Las velas y el incienso son dos elementos importantes. Las velas
con aromas suaves te serán muy útiles, pues los aromas suaves invitan a la relajación. Las mesas
bajas también pueden ser un complemento ideal para tu estilo oriental.
Fuente: http://www.bricodecoracion.com/

TIP..TIP..TIP.. Aprovecha un baño pequeño

Ninguno de estos cuartos de baño llega a 5 m². Pero todos tienen una distribución bien planificada que evita la sensación de ahogo y
saca partido al espacio. Fíjate en lo planos: seguro que en ellos encuentras ideas para aplicar al tuyo.

5
3 de Mayo en Imágenes, Semana del día de la Santa Cruz.
“Conferencias”

La Importancia de la Mujer en la Arquitectura

Arq, Aurora de la Huerta Ramos y M. en A.C. Rosalba de la Huerta Ramos

Pasado, Presente y Futuro del Concreto

Arquitectura Semiotica y Estelar

M. en D. U. David Rios Garcia

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3 de Mayo en Imágenes, Semana del día de la Santa Cruz.
“Cultural”

Conciert Cuarteto de cuerdas de la escuela de Bellas Artes

Elección de la Reina y Rey Feo 2011-2012

Comparsa del 3 de Mayo

7
 Curso de fotografía parte 2
3. El compartimento de la película
El compartimento de la película es el hueco donde se aloja la película. En él
no puede entrar la luz más que en el momento de la exposición, y a través
del obturador. Si no es así la película se velará y se perderán las fotos.
Por cada exposición el carrete va avanzando y enrollándose en un cilindro.
Cuando se acabe la película se volverá a enrollar dentro del carrete, y así
estar protegida de la luz al sacarla de la cámara.
A la hora de manipular la película dentro de compartimento se debe
mantener fuera del polvo y no presionar el obturador, que pueden ser unas
delicadas cortinillas como en la imagen.

El diafragma.-
El diafragma es una parte del objetivo que limita el rayo de luz que penetra.
Funciona como el iris del ojo humano, abriéndose o cerrándose para permitir
que entre más o menos luz.
Lo abierto que está el objetivo es lo que se llama apertura de diafragma.

En las cámaras manuales controlamos el diafragma mediante una rueda del objetivo y en las cámaras automáticas se
puede regular mediante botones.
Los objetivos tienen una apertura máxima, por ello, si son objetivos con distancia focal fija la apertura máxima es fija, para
zooms, la apertura máxima va cambiando según varía la distancia focal.
Para conseguir el equilibrio de luz en cada exposición se combina la apertura de diafragma con el tiempo de exposición. Es
decir, que si se aumenta la apertura de diafragma (más luminosidad) hay que reducir el tiempo de exposición (tiempo que la
película está expuesta a la luz) o si no la fotografía sería muy clara (sobreexpuesta). Igualmente, para captar la luz que hay
en la escena, si se reduce la apertura de diafragma (menos luminosidad) hay que alargar la exposición, sino quedaría una
imagen oscura (subexpuesta).
La apertura de diafragma se mide en números f. El menor de los números indica la apertura máxima. La relación entre los
números f es que cada vez que se pasa de un número a uno menor, la luminosidad se reduce a la mitad, de modo que f11,
por ejemplo, tiene el doble de luminosidad que f16 y la mitad que f 8.
La escala de números f básica es la siguiente:
f1, f1.4, f2, f2.8, f4, f5.6, f8, f11, f16, f22, f32, f45...
Ejemplo de una exposición.- Estas dos fotografías serán capaces de captar la misma luminosidad. La primera aumentará la
apertura de diafragma (reduciendo el tiempo de exposición). La segunda duplicará el tiempo de exposición. Para que la
imagen no resulte clara (sobreexpuesta) se cierra el diafragma, dejando pasar la mitad de luz que en el caso anterior.

Directorio
Arq. Julio Cesar Santiago Moran
Director
M. en C. Joel Hernández Ruiz
Coordinador Académico
Arq. Óscar Aquino Moncada
Coordinador Administrativo
Ing. Jesús Pablo Montes
Coordinador de Planeación
Arq. Raúl Bardomiano Calvo R.
Cordinador de S.S. y Titulación
Arq. Carlos L. Jiménez Martínez
Coordinador de Comunicación Social
M. en A. C. Octavio Heredia Cruz Aunque ambas capten la misma luminosidad encontraremos diferencias
Coordinador de Posgrado
Arq. Delfino Antonio Miguel entre ellas. Estas diferencias se entenderán en el próximo tema "cómo
Coordinadorde vinculación Estudiantil hacer fotos".
Tiempo exposición: 1/120
Facultad de Arquitectura C.U. Apertura: f5.6
Ciudad Universitaria La misma exposición:
Ex Hda. de 5 Señores Tiempo exposición: 1/60

8
Oaxaca,Oax. Mexico Apertura: f8
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