Amigos adherentes

ELLOS SON LOS AMIGOS ADHERENTES QUE LE DAN VIDA AL TEATRO MUSICAL Y A LOS PREMIOS HUGO.

GERARDO OMAR AYERBE. LAURA SAIDLER. MARIANO PERSICO. LEANDRO BOGORN. MONICA
ESCAYOLA. NICOLAS ESTIGARRIBIA. DAMIAN JAVIER MINGIONE. ENRIQUE J. EMILIO SOSA.
MARIA DEL MAR ARJONA. MICAELA VIEYRA. JUAN CARLOS CIVIELLO. GUSTAVO ALEJANDRO
SOLEI. MILENA GRADIN. MELISA VILLEGAS. MAURO MASCIOTRA. LUCAS SANDOVAL. HEIDI
LOPEZ.MARIA DE LAS NIEVES. NICOLAS MANCUSO CIANCI. IVANA ALONSO.

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@PremiosHugo

Balzaretti

mayores xitos de taquilla en la historia del musical espaol.

Luego le sigui una temporada en Barcelona, ciudad que me
regal maestros, conocimientos y que visito cada vez que puedo.
Poco a poco iba asimilando que lo que en algn momento iba a
ser una corta estada, se estaba transformando en algo ms.
Empec a elegir Espaa como el lugar en el que quera desarrollar los prximos aos de mi carrera. Los vnculos y las amistades
se iban afianzando y ese volver a empezar empez a dejar
huella y a dar pasos firmes.
A esta hermosa primera experiencia le sigui EL LTIMO JINETE,
en el cual volv a ponerme a prueba (como si alguna vez dejara
de hacerlo) y mi primera pelcula, UN DIOS PROHIBIDO. Esta
vez no tendra que pasar horas con mi maestra de diccin castellana peleando entre S, Z y alvolos superiores. Buscaban
un argentino! Y ah estaba yo.
Hoy estoy nuevamente inmerso en la atmsfera miserable pero
con muchas buenas y nuevas herramientas en la mochila. Vivo
en un departamento hermoso junto al Parque del Retiro y los
pocos das que estoy en Madrid al mes procuro, adems de
lavar mucha ropa e ir al dentista (jajaja), volver a conectar con
mis clases, que son mi cable a tierra.
Llevamos 8 meses de gira por toda Espaa, recorriendo teatros
increbles como El Palau de les Arts o el mismsimo Teatre del
Liceu en Barcelona y la geografa espaola me ha obligado a
adentrarme en el mundo de la fotografa sin yo poner resistencia
alguna.
Por lo dems, extrao a mi familia, mis amigos, pero hay algo
que simplemente sucede y probablemente no pueda ponerle
nombre, que me hace encontrarme conmigo mismo, bajo estas
circunstancias, con esta gente y me aferro fuertemente a esto
porque de esa forma, y slo de esa forma, podr serme fiel y
rescatar aquello que me hace mejor persona. Eso que me
permite levantar la mirada, caminar y, por qu no, parar para
observar y simplemente sonrer.

Guido Balzaretti

MIRADAS DE ALL//15

DESDE ADENTRO//41

DESDE ADENTRO//41

DESDE ADENTRO//41

RESTAURANT | BAR

PEPE
CIBRIN
CAMPOY

hablar desde lo ms existencial a lo ms cotidiano, al trabajo. No

ests feliz en un lugar y decs: me voy. Y tambin te pods ir con
hambre, mi madre se ha ido a los 12 aos con hambre, porque
se tuvo que ir, y en la guerra no tena ni para comer. Y tampoco
es un problema solo de comer o no comer, es un problema de
lmite, de aguantar hasta ac. Yo nunca tuve que no irme por
suerte, hasta ahora que estoy contratado inclusive. Creo que es
una cuestin de lmites de decidir si me voy o me quedo.
Ricky: -Tomando esto como un parmetro, en tus primero aos,
en la adolescencia, cmo se dio?, de dnde no te quisiste ir?,
qu era lo irremediable de tu vida?
Pepe: -Todo. Desde lo ms ldico, desde jugar a los faraones y
querer siempre ser el faran yo, y lograr que aquellos que
jugaban conmigo al teatro, volvieran a jugar a la semana
siguiente sabiendo que el faran iba a ser yo de nuevo. No es que
bamos democrticamente a elegir a otro. Ha sido as toda la
vida. Es esencial, desde que tengo uso de razn, no me lo
imagino de otra manera.
Ricky: -Y esto te gener conflictos con aquellos que no lo vean
como vos? Cmo era tu grupo de pertenencia? Lo sufriste?
Pepe: -No, pero porque yo era y soy muy carismtico. Soy muy
seductor, lo he sido siempre. Llevaba siempre las situaciones a
que fuesen como yo quera. Imagin que iba al Belgrano Day
School con Eduardo Blaquier, Jacinto Peralta Ramos, nada ms
distante de m. Pero no por nada en especial, eran personas
fantsticas, aunque distantes de m. Es que el teatro, el arte,
subyuga, porque es jugar, y como la gente no sabe jugar en
general, lo encuentra atrayente. Por eso se llena el Club Mediterranee, a nosotros nos aburre porque jugamos toda la vida a
ponernos una peluca, pero al mundo, a la gente, le atrae.. Sin
embargo, puedo decir que este juego permanente, este disfrutar,
sufrir, padecer, enojarse, inevitablemente no poder irnos de esto,
no s si todo el mundo lo tiene. Y eso es lo que a la gente le
fascina. Cuando uno sabe contar bien el cuento y logra ser un
buen Hamelin, esto fascina. Ahora, hay que sobrevivir en eso, no
es un hecho tan fcil. Eso se nace. Vos naciste lder, yo nac lder.
Y tiene costos tambin, uno de ellos son las soledades. En este
mundo hay quienes necesitan ser seducidos, que son la gran
mayora y hay lderes que son los que seducen, y en esa seduccin
hay una parte de uno que se siente solo.

Ricky: -En la adolescencia, el ser seductor y convivir con la soledad,

era consciente en vos?
Pepe: -Lo que era consciente era el miedo, el miedo a la soledad,
al castigo, a la agresin. Entonces, como yo era muy pusilnime en
algunas cosas y no me gustaba pelearme, me tuve que inventar el
ser seductor. Tuve que ser ms an para lograr que todos esos
personajes que en mi fantasa se convertan en ogros y fantasmas
espantosos, como las fieras calmarlos. No haba ms remedio. No
fue solo una eleccin, mi vida, mi soledad, mi mandato, lo que
fuere, me responsabilizaron, y as fue.
Ricky: -Respecto a la parte ms oficial de la infancia/adolescencia,
el colegio, estudiar fue dolorosa?
Pepe: -No, porque yo soy muy inteligente, pasaba de curso brbaro
sin problemas. No estudiaba un carajo y sacaba diez. A m lo nico
que me angustiaba era hacer gimnasia, y durante toda mi vida
logr nunca ir a una clase de gimnasia. Siempre lograba de alguna
manera no hacer gimnasia.
(N. de Ricky: Con Pepe somos tan parecidos y tan distintos que nos
pasan las mismas cosas. La clase de gimnasia fue mi tema toda la
vida. La diferencia entre Pepe y yo es la familias y las madres. Mi
madre sinti que era un castigo divino mis problemas con las clases
de gimnasia)
Ricky: -Tus padres, cmo tomaron esto de las clases de gimnasia?,
lo vieron como un anunciamiento de la homosexualidad?
Ricky: -No, al contrario. Yo iba al Belgrano Day School, un colegio
que en esa poca era mucho ms elitista que ahora. Fui, me toc,
mis padres pensaran que era el mejor. Pas. En ese colegio que
era muy ingls, al pasar de primaria a secundaria estaba el
manteo, como pasa en la mayora de los colegios ingleses, y hay
veces en las que hasta han matado gente. En general el manteo era
eso, solo manteo, como una iniciacin, pero nada agradable. En
los dos ltimos aos de primaria era mi obsesin, le tena pnico.
Lo habl mucho con mis padres, le dije que tena miedo y lo que
hizo l fue sacarme del colegio. No me mantearon. Yo hoy creo
que debera haberme dejado, porque lo hubiese enfrentado y no
me hubiesen matado. Y quizs, ms all del amor con que lo hizo
mi padre, me hubiera evitado otros miedos, todos esos manteos
que estn metidos en m, a pesar de todos los aos de terapia que
hice, quizs los hubiese evitado. l me vio tan angustiado, que me
REPO DIVAGUE//33

34//REPO DIVAGUE

y la voz de

48//MINIREPO

Arenales 3648 7mo. B (1425) C.A.B.A. - Arg.

Tel: (54-11) 4832-5573 - info@tommypashkusagencia.com

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buenos tambin y arregladores. Es un proyecto personal que

tenemos donde hacemos fundamentalmente tango, msica de
autores argentinos y tambin msica de pelculas, algo que
mucho no hay hoy, menos haciendo ese tipo de repertorio. Es
divertido.
Divague: -Y cules son las diferencias entre dirigir coros,
solistas y orquestas?
Santiago: -Depende del coro y depende de las personas, creo
que el gnero no debera modificar a las personas. Hay ciertas
formas que a veces se manejan con determinadas personas en
determinados ambientes que tienen que ver con los egos, que
son cuestiones humanas que uno las vive constantemente en
cualquier mito, en el personal, en el laboral, en lo profesional
y en la vida cotidiana, esas cosas uno aprende a manejarlas o
no en la vida, y despus se traslada al trabajo. En el musical ,hay
gente que viene trabajando que tiene como el ego muy encima
y a veces trabajar con eso pareciera ser ms complejo que
trabajar con una persona que es solista en un coro amateur. Pero
en realidad el ego es el mismo, porque si alguien se considera
que es mejor que otro porque es solista, el problema lo tiene l
porque no entiende que forma parte de un equipo. Como yo,
que no me puedo poner por encima de la situacin artstica en
la que estoy, sera errneo de mi parte, porque no me conecto
con el arte desde ese lugar, soy un instrumento para el arte. Si
me pongo por encima de la situacin como director, estara
pifiando. Formamos parte de una obra artstica y tenemos que
estar para que el sentido de esa obra que se vio de antemano,
se muestre.
Divague: -Y qu cantantes te gustan de los que ves hoy?
Santiago: -Hay diferentes tipos de cantantes, diferentes estilos.
La voz de Gernimo Rauch me parece increble, creo que es un
gran cantante; la voz de Germn Tripel, por ejemplo me parece
genial para un determinado estilo, y no porque sea mi cuado
(RISAS). Tambin lo que hace Elena Roger arriba del escenario
me parece interesantsimo; me gusta mucho la voz de Carlos
Vittori para determinado estilo hay muchsimos cantantes
buenos, no voy a nombrar a mis hermanas porque no quiero
que digan es porque son las hermanas, pero hay cosas que
hace Marisol que me parecen geniales y lo que hace Florencia
arriba del escenario, creo que es un angel.

Divague: -Y msicos? Pueden ser por fuera del musical

Santiago: -Me gusta mucho la msica clsica, me gusta mucho
escuchar esa msica. Me gusta tambin el jazz. Soy muy ecltico,
no tengo un estilo en particular. Me gusta el tango, algunas
cosas folklricas. Me gusta la gente que hace cosas muy sencillas y que dice muchsimo con eso. No creo que en lo complejo
por lo complejo est la virtud. Creo que en algo muy sencillo uno
puede encontrar cosas que son mucho ms complejas que en la
complejidad misma. Por ejemplo, uno puede decir que Stravinsky es complejo, s, pero Stravinsky no es bueno porque es
complejo, sino por lo que hizo con esa complejidad, trabaja
desde un motivo. La msica clsica me gusta muchsimo, Bach,
Beethoven
Divague: -En tu casa escuchs msica clsica
Santiago: -S, me doy tiempo para escucharla. Lo que pasa es
que tengo eso de que no puedo escuchar msica de fondo,
porque para m implica un hecho que se puede comparar a
sentarsee a leer un libro. Es un espacio en el que voy a sentar a
escuchar msica, porque cuando uno va creciendo en este
camino, inevitablemente cae en tratar de entender lo que es esa
msica. Incluso cuando ya la oste, cuando ya la tens en la
cabeza, hasta esa misma versin. Y despus, en lo que es msica
popular, o popular/acadmico me gusta Astor Piazzolla; el tango
me encanta, me gusta Osvaldo Pugliese o cantantes como el
Polaco Goyeneche.
Divague: -Hablemos un poco de los trabajos que ests haciendo
hoy, en qu ests?
Santiago: -Hoy estoy trabajando en PEGADOS, donde estoy
haciendo la Direccin Musical y pianista, donde tengo un
personaje mnimo y hay gente a la que le gusta lo que hago
desde ese lugar y est buensimo porque me divierto mucho. Por
otro lado estoy trabajando en un espectculo de que se llama:
MAME A TRAVS DE LOS AOS, donde soy el arreglador y el
director musical, y es una obra que cuenta la historia de cuatro
almas perdidas en el tiempo, de diferentes pocas que no
pudieron resolver sus encuentros con el amor. Y en la obra se
van encontrando con una persona que los gua desde la msica,
que vendra a ser yo desde el piano, y lo interesante para m es
que hay como una fusin en los arreglos que tienen que ver
justamente con las diferentes pocas, los 60, los 70, los 80 e
incluso del 1800. Esta obra la vamos a estar reestrenando en
REPO YAMAHA//55

Priscilla, la reina del desierto

AL FINAL DEL ARCOIRIS

Grandeza del talento argentino. Pepe Cibrin Campoy, Alejandro

Paker y Juan Gil Navarro: SUPREMOS

Una obra de impacto emocional. Karina K interpreta a Judy

Garland arrasando con su talento artstico.

La magia del teatro musical se instal en la calle Corrientes. El

estreno de PRISCILLA, LA REINA DEL DESIERTO, es una prueba de
que aqu, podemos hacerlo. Talento, buena msica y la mstica de
un colectivo que recorre pueblos australianos con dos travests y un
transformista, se magnifica con la calidad y el buen gusto amplificado. Pepe Cibrin interpreta una Bernadette de antologa.
Despliega su expertiz con dulzura y humor supremo. La presencia
de sus padres (los recordados y adorados Ana Maria Campoy y
Pepe Cibrin) se instala en su histrionismo, sus gestos suaves y un
respeto por el escenario que conmueve. Alejandro Paker vuelve a
demostrar que es un nmero uno. Que todo lo que hace desde la
composicin y la ductilidad. Sus canciones emocionan y alegran.
La revelacin: Juan Gil Navarro, quien se atreve y se arriesga a un
rol difcil y lo resuelve con presencia, ritmo y una excelente performance. La direccin es de Valeria Ambrosio (impecable) y al frente
de la direccin musical se destaca Gaby Goldman. La msica disco
de los aos 80 y 90 hacen bailar a la platea del Teatro Lola
Membrives. Sin temores: A subirse al micro rosa y dejarse llevar por
la ruta del rouge y la purpurina.

Si Judy Garland hubiera estado sentada en la platea del Teatro

Apolo, en la calle Corrientes, hubiese aplaudido de pie. La
actuacin de Karina K, interpretando la vida de la leyenda de la
msica (en sus ltimos das, enfrentando las adicciones, sus fantasmas y temores) la consagran como la mxima exponente de la
comedia musical. Su presencia es cautivante y atrapa desde la
primera escena. El dolor y las canciones, el humor y el desenfado
lo transita sin pausas. Es intensa. Visceral. Emociona y toca con
sensibilidad el corazn humano. A su lado, Antonio Grimau,
acompaa con un trabajo de antologa. Compone a su pianista y
confidente, representando el amor de sus fans. A su personaje le
imprime una cuota de ternura que merece ser reconocida. El
esposo de Judy, Federico Amador se impone con correccin.
Mencin aparte para Alberto Favero, quien rescat las partituras y
le dio un brillo y un color musical exquisito y refinado. La direccin
es precisa y Ricky Pashkus amalgam las escenas ms dramticas
con el ritmo y el glam del mito. AL FINAL DEL ARCOIRIS, no es solo
una obra de teatro, es mucho ms. Estamos frente a un hecho
artstico que trasciende el escenario.

PH: NACHO LUNA

DEI

SER PERSONAL
Estoy un momento en el que siento necesidad de ahondar en las
cosas. Por eso, extraamente incluso para m, abrir un taller de
lectura y reflexin filosfica-teatral.
Quizs la madurez sea un estado en el que se pueda seguir
haciendo, sin tanto esfuerzo, aunque este estado habr que
ganrselo. Al releer mis escritos desde joven hasta hoy, noto que
vengo hablando de las mismas cosas. De la ridiculez, de dividir
expresin y tcnica, y de entender contenido y forma como una
expresion nica, en la que dentro de la forma est el mensaje
y otras cosas que sigo pensando y escribo de diversas maneras.
Sin embargo, lo nuevo es que tengo otra mirada referida a lo
interior. Siempre supe que no crea en la divisin cuerpo/alma
pero s que exista una interioridad, una voz interna, una intimidad. Pero que esa intimidad era del mismo cuerpo, o dicho de
otra manera, que esa intimidad o voz interior habita el cuerpo sin
poder prescindir de l, no tiene vida propia.
Lo que descubro hoy es que la intimidad inherente a cada ser
humano es algo ambigua y de difcil definicin, llena de
sensaciones y que no encuentra en las plabras una expresin
precisa de su naturaleza. Yo no puedo definir en palabras mi
intimidad dejara de existir. Su existencia es la bsqueda de
62//MI DIVAGUE

Ricky Pashkus

encontrarlas. Existe en tanto es innombrable.

Puedo ir a la pesca y con algunas palabras tratar de descifrarla,
nada ms. Pero lo esencial es que mi intimidad est siempre por
ser descubierta, es un universo que no se define por el conocerse
o no, ni por cualidades como el "SOY TIERNO O SOY
AGRESIVO. Mi intimidad es un mar que acepta mi pesca. Lo
que ms me define entonces no es mi intimidad, sino la relacin
que mantengo con ella.
Esta es mi nueva comprensin. Cada artista y cada ser tiene una
relacin distinta con su intimidad y cuando decimos que alguien
es PERSONAL, lo que estamos diciendo es que tiene una manera
de relacionarse con su intimidad, no que la conoce o desconoce, sino que es especfica.
La expresin del artista es resultado del modo en que nos
relacionamos con nuestra initimidad y en ese sentido la
bsqueda siempre est orientada hacia la honestidad, una
mirada honesta hacia el mar que me habita.
La formacin, el entrenamiento, son lugares para mirar, observar, curiosear y crecer, sobre todo en relacin a la capacidad de
mirar cada vez con menor tensin y ms honestidad, el mar que
nos habita. Nuestra persona inevitablemente aprecer.

66//MI DIVAGUE

Para nuestro segunda edicin de Conociendo A elegimos saber un poco ms de quin fue y es Patti
Lupone actriz, comediante y cantante estadounidense, nacida el 21 de abril del 49 en NorthPort, Nueva
York. Pero esos datos, los podemos encontrar en cualquier lado, es por eso, que decidimos reunir algunos
facts que creemos que todos deberan saber sobre esta destacada actriz

Algunas cosas que todos

debeRIamos saber de Patti Lupone
* El nombre de "Patti" no deriva de Patricia, sino que viene del
apellido de soltera de su madre, la Sra. LuPone, que era "Patti".
* Integr la primera promocin de la Divisin Juilliard de Drama
junto con su compaero de clase Kevin Kline.
* Debut como cantante de rock en Iphigenia en 1971.
* En 1972, el legendario John Houseman form The Acting
Company, de la cual Lupone fue parte y que le vali una gran
reputacin.
* Fue la primera en interpretar a Eva Pern en la primera versin de
Broadway del musical EVITA en 1979, por la que gan un Premio
Tony en 1980.
* Fue la primera en interpretar el papel de Fantine en la produccin
de la Royal Shakespeare del musical LOS MISERABLES que le vali
ser la primera actriz estadounidense en ganar un Premio Oliver.
* Dos veces fue nominada a los premios Emmy, por sus roles en
televisin de Lady en la mini-serie: The Early Years y como la madre
amorosa y protectora de un hijo con Sndrome de Down, Libby
Thatcher en la serie Life Goes On (1989).

ALGUNAS DE SUS FRASES

MAS DESTACADAS!
El Publico que me inspira son
los que no estan dormidos.
Soy totalmente italiana
una gran personalidad. , y es
no soy una diva. Si pudiePero yo
la forma en que estoy ras ver
en la vida cotidiana, qu vestida
una diva. Las aparienciase no es
no
tan importantes para m son
.

,
Creo que durante mucho tiempo
no
yo
la gente pensaba de que
a.
era capaz de hacer comedias
,
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Quiero decir, soy italia
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que el llanto siempre ha sid
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fcil para m,
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y soy capaz de encont
humor en cualquier situacin.

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