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MIRTA BUSNELLI
REPO

/ALEJANDRA RADANO /MARTN BOSSI /PRIMERAS DAMAS /NATALIA COCIUFFO /FERNANDO DENTE /Y MS...

Y DE REPENTE SE HIZO LA LUZ...

POR

Ya en el editorial anterior hablaba de esto, aunque siento que debo retomar el tema. Cundo fue que de pronto, de no haber proyectos musicales, se llen el mapa de bienvenidos- nuevos proyectos. En menos de dos meses, cambi todo. Hace poco hubiera dicho que la 2013, sera una de las temporadas con menor cantidad de proyectos de los ltimos aos; hoy dir, que no recuerdo una en que hubiera tantos. Hace poco hubiera transmitido lo que los productores piensan al respecto: que este es un gnero muy caro, cuya entrada debe ser ms cara an si se quiere recuperar la inversin; y que las expresiones del gnero en los ltimos aos fueron en casi un 90 por ciento fracasos comerciales. Ahora, ante este nuevo alud que poblar felizmente la cartelera portea, y que sobrepasa los proyectos vinculados a obras de texto, qu cambi econmicamente? Creo que no mucho. Ya habl en el nmero pasado de la fe y de la relacin que este gnero tiene con la fe. Creo que lo que sucede es que son otros proyectos los que estamos acariciando. Forever Young es una frmula de produccin, que al estilo Toc Toc, sin ser ese monumental xito, crea un antecedente a ser imitado: confiar en el proyecto.Tango Feroz busca por el lado de nuestra historia, con un estilo que -por los comentarios- no es el de la "tpica " comedia musical. Ms bien se acerca al teatro con canciones. Los locos Addams sigue sus audiciones en busca de que T4Fun logre hacer lo que todos necesitamos: proyectos con rditos econmicos y, sin duda, artsticos. En este caso al igual que otros, estn cerca ciertas figuras, que an no estn confirmadas, pero que buscan reforzar la convocatoria. No todos los productores piensan igual o no todos los proyectos son iguales. Algunos exigen figuras, otros no. Otras veces esa tampoco fue la mecnica de T4Fun. Veremos
4 //EDITORIAL

Est el Sr. Javier Faroni que an no defini fecha para Anything Goes pero que, sin dudas, buscar que la variante de recuperacin resida en la forma de producir La obra de Sabina, Ms de 100 mentiras, recrear la manera de produccin del Sr. Pablo Kompel que arma proyectos con equipos argentinos, en este caso solo trae al director espaol. Pepe Cibrin tiene ms proyectos que nunca, dentro de una manera de produccin que cre una variante exitossima en nuestra tierra. A su vez, estn las diferentes revistas que en Mar del Pata y Carlos Paz estarn seguramente recaudando, en general, buen dinero. Quin duda de que Stravaganza influy en tanto movimiento! Estrenar en abril Al final del Arco Iris protagonizado por tres grandes actores, en un formato de obra intimista con no ms de tres msicos. Y tambin el ao que viene, Y un da Nico se fue, basada en el libro de Osvaldo Bazn y msica de Ale Sergi. Y dicen que se viene Camila finalmente al Teatro Nacional, y que regresara ms adelante Piaf. Son solo algunos rumores, pero podra seguir nombrando proyectos del circuito de Avenida Corrientes o del off, que sin duda est en ebullicin. Creo que hay algo que estamos comprendiendo, no todos de la misma manera, no todos con la misma focalizacin, pero s lo estamos entendiendo: NO se puede producir como hasta ahora, pero S se puede intentar producir de otra manera. Y eso no solo quiere decir buscar materiales afines, de una manera sensible, personal y expresiva, sino tambin buscar alternativas de produccin. Es evidente que salvo en Los Locos Addams no veremos orquestas de 16 a 18 msicos como hasta ahora o ensambles de 18 a 22 personas. Pero si la calidad y la eleccin de materiales se afina, es probable que la duracin de los shows en cartelera sea mayor y que el fracaso no est asegurado. Volviendo a ser lo que fue siempre, que el xito teatral sea un misterio no develado y no una previsible certeza, hasta que nuevamente haya espectculos de martes a domingo, a precios razonables, con elencos acordes a su necesidad, msicos tcnicos y mucha mucha gente bien paga... trabajando.

sumario
/PRIMERAS DAMAS

staff
RICKY PASHKUS / DIRECTOR GENERAL FLORENCIA VERA / EDITORA

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#3 #1

/MIRTA BUSNELLI

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KARI HERNNDEZ / DG GUIDO ZAFFORA / REPORTERO SEBASTIN SEWRJUGIN/ WEB THE WHITE BOX/ APLICACIONES TOMMY PASHKUS / PRENSA FUENTES 2 FERNNDEZ FOTOS PONCHARTE! AUDIOVISUAL ARCNGEL MAGGIO S.A IMPRENTA

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/MARTN BOSSI

/LOS DE SIEMPRE

42 Y

/MS
MIR TODAS NUESTRA SECCIONES / TIPS / DESDE ADENTRO / MI DIVAGUE / Y MS...
SUMARIO// 5 3 SUMARIO//

TIPS
10 RECOMENDACIONES PARA FIN DE AO, LAS FIESTAS Y EL VERANO!
X RICKY PASHKUS
Atencin con el deseo racional de evaluar y considerar lo vivido y pasado durante el ao y, como consecuencia, hacer proyectos muy claros para el ao siguiente. La divisin en aos es necesaria, pero nuestra capacidad creativa es indivisible. Mi recomendacin es no nombrar demasiado al ao, como un gran ao, de transicin, sabtico o de gran avance... Pues el ao sabtico puede ser muy ajetreado y el ms fructfero.

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No temer a tomarse unas vacaciones por miedo a que aparezca una audicin en ese preciso momento.

No planear un verano que sea de tal envergadura, que si aparece una audicin o trabajo, sea imposible llevar ese trabajo adelante. Liviandad para el verano es lo mejor!

No dividir en verano o invierno la formacin; como dije antes, no sugiero dividir en aos. Frases como: quiero hacer en el verano lo que me fue imposible en invierno, o quiero dejar de entrenar en el verano para pensar bien lo que quiero, son como los regmenes. De nada sirve adelgazar en verano o engordar, justamente, cuando me pongo la malla.
6 //TIPS

Entrenar durante el verano sabiendo que, el calor distiende abriendo puertas para que en invierno tengamos las caloras necesarias. No entrenar durante el verano como si fusemos a morir en otoo!

El verano suele ser en intensidad, oferta y posibilidad laboral, un momento tan alto como el resto del ao. Se estrenan tantos espectculos como en invierno, por ende, los puntos anteriores vienen a confluir ac: No dividas el ao es uno entero!

El verano tiene muchas festividades y son todas alegres: Reyes, Carnavales y ms Disfrut, en cada etapa de la vida es distinto. Hay etapas en las que hay ganas de aprovecharlas, y otras, en las deseamos que pasen rpido para volver a entrenar.

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Cuidado con el sol si trabajs en teatro, sabs que salvo en shows veraniegos, en Teatro Musical ests interprentando un rol que pertenece a una cierta situacin. El rol est en ese lugar, NO de vacaciones. Y si ests estudiando, tambin ten cuidado con los excesos de sol y sus marcas pueden ser incmodas manifestaciones de tu inexperiencia.

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BONUS TRACK

de ao y bancate la depre*Disfrut tus muestras de fin y no dejes de sentir, pensar sin posterior. Si pods, an tiempo. Si las muestras tap entrenar durante todo ese .y para horno en el horno el entrenamiento estamos est el verano e verano, con sus bellezas *Ese cuerpo que tens en rpo de todo el ao. Trabaj imperfecciones, es tu cue solo bello. para que sea personal, no esa sensacin tan particular *No creas que ests solo en son todo el mundo la siente, que sents en las fiestas, a de la a percibir la angusti una invitacin muy fuerte como puede. soledad. Cada uno avanza as ar las fiestas es hacer cos *La mejor manera de pas verdaderamente solidarias. que sepas que si sos artista *En sntesis es importante camino artstico, tens que o ests entrenando en el de las cosas ms especficas hacerte cargo de una de NO hay verano ni invierno, nuestra vocacin/profesin: los trabajos se dividen de otra no hay divisiones en aos, s aporte pueden venir despu manera. La jubilacin y su canso en meses en julio, el des de una temporada de dos etiembre/octubre, la desesp agosto, el receso en sep en fuerza del prximo trabajo racin en noviembre, y la enero. O todo lo contrario. diente! Elegiste vivir todo el ao pen
7 //TIPS

Cuidado con los golpes de calor y los estragos que la mala alimentacin traen al estmago. Suelen ser motivo de faltas frecuentes al teatro y a las clases, y los productores terminan sin saber si son sntomas verdaderos o si son falsos. Ah! Tom mucho lquido te obligar a ir a la clase de danza.

Si ests trabajando en Buenos Aires y volvs a tu provincia para las fiestas, es importante regresar a principios de ao para trabajar. Sac los pasajes con anticipacin. Es frecuente la excusa de: no pude volver porque no encontr pasajes

ALEJANDRA RADANO

POR ALEJANDRA RADANO

Alejandra Radano es una artista. Siempre me pregunt qu significaba serlo. Cuando quise actuar, dej que el carnet de actores definiera el da en que me iba a recibir de actor. Pero artista artista es aquel que viaja en trnsito. Viajar en trnsito a ver si lo logro expresar es aquel que siempre recibe en el aeropuerto ese taln que dice en trnsito, no el que simplemente viaja de Pars a Londres. Es el que est de paso, sin que ningn otro estmulo sea entregado a su maravillosa obsesin. No es llegar a Pars, Alejandra llego a Pars por haber estado siempre en trnsito. Ella es una ARTISTA; est en Pars y est en trnsito. RICKY PASHKUS

El teatro Petit Montparnasse en Paris, Francia, est ubicado frente a una sala que se llama Bobino, en la cual Josephine Baker en 1975, hizo su famosa ltima revista. La historia dice que a los 4 das de haber estrenado, muri. Me imagino que al productor no le debe de haber cado en gracia el momento, que el destino hubiese elegido arrebatar a la Baker de la faz de la tierra Siempre pienso en eso cuando estoy por llegar al teatro pienso en la fragilidad El Teatro Petit Montparnasse linda con el Cementerio de Montparnasse. El Teatro Petit Montparnasse es el espacio expresivo que me cobija en este momento. Mi camarn tiene una ventana desde la cual puedo observar tumbas marmreas llenas de flores. A las 17.50 horas precisas, suenan unas campanas que indican que el Cementerio cierra sus puertas al pblico hasta el da siguiente; esa campanada me anuncia que me queda una hora para subirme al escenario. En esta temporada parisina junto a Sandra Guida, y dirigidas por Alfredo Arias, (Director Argentino radicado en Francia desde hace ya largos 30 aos) hacemos dos obras por da, de martes a domingo, dos obras con dos lenguajes teatrales diferentes. La primera obra, HERMANAS, es un espectculo creado en torno a Sandra Guida, amiga&colega admirada, y a quien escribe. Un Music-Hall homenaje a las consanguneas, a las

hermanas gemelas, a las ilusiones pticas un juego de sincronizacin diablico tejido con canciones y dos elegidos por Alfredo Arias en colaboracin con Max Otranto; un mapa musical hecho con la rigurosidad de un cirujano plstico con escalpelo en mano. El trabajo que realizamos junto a Sandra se plasm en una primera etapa en Buenos Aires junto a Ana Carfi, quien nos prepar vocalmente; Diego Vila, quien lo hizo musicalmente (realiz tambin la banda sonora de la obra) y Gustavo Wons, quien hizo varias de las coreografas. Luego, teniendo todo el material aprendido se sum Arias, quin mont el espectculo en su totalidad, para luego tomarnos el avin, atravesar el ocano y ensayar in situ una semana en Paris y estrenar! Parte del repertorio elegido fue interpretado, previamente, por curiosas intrpretes de la historia de la cancin: las mexicanas hermanas Hernndez, las alemanas adoptadas por Italia Gemelas Kessler, las hermanas chilenas Sonia y Myriam, y un homenaje a las Siamesas Hilton que actan en el film Freaks de Tod Browing, al cual Broadway (que es capaz de todo) le dedic una comedia musical: Side Show. De ah se eligi un do a la altura de las circunstancias: No te dejar jams(I will never leave you).Y este pandmonium, suerte de obsesin sobre diversas maneras estilsticas de cantar y de moverse, deja aparecer el costado fascinante y monstruoso que todos tenemos
MIRADAS DE ALL//9

a travs de inocentes canciones, que en realidad son cuchillos que afila Alfredo para dejarnos bien claro que: Nadie sale vivo de la galera de los espejos. Pero nosotras, cual hidras del musical an estamos vivas vivsimas! Aunque debo confesar que con La Seora Guida vivimos momentos infernales para educarnos en la sincronicidad de los movimientos y la voz, regulando y emparentando nuestras energas. Fue y es (an hoy) un ejercicio de gran aprendizaje y control, un repliegue del ego y un aprovechamiento de la voluntad de la otra, utilizado para el fin ms importante: el espectculo en su totalidad. (Alfredo Arias dixit) El segundo espectculo se llama CINELANDIA Teatro con Canciones donde Arias director, actor y autor evoca cuatro films argentinos construyendo una curiosa radiografa teatral que, segn su punto de vista, ilustra el carcter del pas de donde viene: la Argentina. Alfredo oficia de Maestro de Ceremonia, bien instalado en el Siglo XXI, un capo cmico moderno que cuenta y acta junto a nosotros, este cuarteto de films de antao, en los que Antonio Interlandi, Sandra Guida y la que escribe, usurpamos identidades asignadas por Arias. Los films que se eligieron fueron: Besos Brujos, El Crimen de Oribe, La mujer de las Camelias y Carne. El ejercicio que se nos plantea como intrpretes tiene que ver con la flexibilidad para abordar las texturas de cada pelcula, el lenguaje puede tener una distancia brechtiana. Quiero decir, hay un disyuncin entre el material abordado y lo que se acta. Ah!... hay otro tpico importante a tener en cuenta: el francs! una lengua para desdentados, una lengua con sonidos absolutamente ausentes en el espaol, cada vez que encaramos una obra nueva, volvemos furiosas a las clases de diccin sea en Francia sea en Buenos Aires Y permtanme una digresin en el texto: me gusta ms pensar en el concepto de Atleta en lugar de pensarme como Actriz me parece ms sincero, una Atleta de la expresin que corre en la pista escabrosa del Teatro Musical, me calza ms esta definicin, es ms honesta con mi persona. (N. de la T: Queridos Lectores, le rob el trmino atleta a Tilda Swinton esa extraa orqudea del cine britnico). Volviendo al relato, este trabajo que nos toca en suerte requiere de una extraa concentracin para rendir con un grado de

calidad artstica, todas las noches, haciendo dos funciones por da, o sea 12 funciones a la semana. Cantar, actuar y bailar son deportes de riesgo cuando la repeticin de la accin es constante y sostenida, la voz es una criatura frgil que se alberga en el cuerpo y en la mente, nosotras con Sandra compartimos muchas cosas una esencial, es nuestro maestro de canto en Argentina: Marcelo Velasco Vidal, quien nos entren con sanidad vocal, la cual nos permite valernos de armas para batallar esta circunstancia. Muchas crticas ac en Pars nos apodaron, a la Guida y a m, con el mote de Amazonasy s somos Amazonas y Atletas del Teatro Musical. Para concluir les recomiendo un libro fabuloso: Las primas de la platense Aurora Venturini, una contempornea de casi 90 aos, una estrella de la literatura actual. En una entrevista, esta lcida artista, que vivi su poca de exilio en Pars, cont esta ancdota: -Un hombre grande me dice: Yo me jubil, tengo campos,
12//MIRADAS DE ALL

tengo vacas, qu s yo y ahora quiero escribir. Ah, se est tomando un recreo, le dije. Y s me dice l algo hay que hacer. Lo ech. Si hay algo que detesto, es la gente que se toma esto como un juego, una frivolidad. Se creen que escribir es una pavada. Que es para pasar el rato. Que somos unos vagos. Cuando, en realidad, escribir es un sacrificio. Ah, cmo lo ech a ese hijo de puta. Fue fantstico. Desde Pars, los saludo para irme a dormir maana a la maana: Clase de Yoga. S muchachas, muchachos y camaradas! no solo es: que el viento golpee a tus espaldas y que los caminos te acompaen sino que, para m, por experiencia, es estudiar, estudiar y entrenar. El Teatro Musical no es una pavada. (Aurora Venturini Dixit)

DIARIO DE VIAJE
madrid LONDRES

y nuevas experiencias
POR FERNANDO DENTE
Cuando estbamos cerrando el nmero dos de DIVAGUE, Fernando Dente (que es un gran amigo de todos los que hacemos la revista) nos cont que se iba de viaje, que se iba a conocer Europa a recorrer las calles de Madrid, Pars, Berln, Londres, etctera Nos pusimos muy contentos por l, obviamente, por fin un poco de tiempo libre Pero tambin, se nos ocurri la idea de que mientras estuviese por all, Fer pudiera ir documentando sus aventuras, y una vez de vuelta, nos escribiera sobre sus experiencias. Acept sin dudarlo.

De teatro, amigos

As fue, de un da para el otro, apareci el tiempo libre. Y as fue tambin la decisin. De un da para el otro, estaba viajando a Europa. Madrid, Barcelona, Paris, msterdam, Berln y Londres eran los destinos. Solo. Bueno, con un Ipad adquirido especialmente para la ocasin, cmplice y testigo de viaje. La idea principal no era ver teatro durante el viaje, pero algo as como "la sangre tira" pero con el teatro, fue lo que pas... En fin. Mi viaje no podra haber empezado mejor, tuve la bienvenida a Madrid a cargo de un argentino, Guido Balzaretti. Habamos sido compaeros en Despertar de Primavera, y ahora l vive en Madrid desde hace dos aos. Los espaoles enloquecieron con l en Buenos Aires, y se lo llevaron a protagonizar (junto a otro argentino del que voy a hablar ms tarde) la nueva puesta de Los Miserables en la Gran Va (la avenida Corrientes de ellos) Fue el mejor anfitrin. El mejor, sin dudas. Conocer Madrid a travs de su mirada fue un lujo. Sin dudas el responsable

absoluto de que me haya sentido como en casa. La ciudad es hermosa. Es muy parecida a Buenos Aires, con otro look quizs, pero claramente, somos una ciudad con una inmensa influencia europea. Tuve el privilegio de ser invitado a una funcin del Rey Len. Hace un ao que est en cartel con entradas agotadas todas las funciones, y no es una manera de decir, es literal. As que ah fuimos, Guido y yo, al teatro Lope de Vega, uno de los ms lindos segn l. No lo dudo. Es como un Lola Membrives pero un poco ms grande. Como en ese teatro Guido haba estado haciendo la primera temporada de Los Miserables (la segunda fue en Barcelona) conoca a los tcnicos, y ellos lo invitaron a ver el backstage del musical antes de la funcin. Y claro, yo fui con l suerte de viajero dicen. Hay actores de muchos pases, y ah solo se habla en ingls para que todos puedan entenderse. Un teatro hermoso, y su gente, clida como ac. Me senta en casa. Y ah tambin fue donde sent el primer momento de orgullo nacional, cuando vi como todo el personal del teatro se acerc a donde estbamos, para saludar a Guido. Fue la primera de varias situaciones que viv, donde pude ver cuanto lo quieren y respetan. En Madrid estamos maravillosamente representados, es un hecho. Del show no voy a decir mucho, el que lo vio ya lo sabe, y el que no... si tiene la oportunidad, no se lo pierda! Al da siguiente visitamos a un amigo mo que trabaja en Sonrisas y Lagrimas o La novicia rebelde para nosotros. Pero as le dicen all... Al margen, por qu no la habremos traducido como "El sonido de la msica" y ya, no? Mi amigo Interpreta a Rolf, un personaje que tambin hice yo en la puesta local. Fue muy divertido encontrarnos y conocernos (solo tenamos contacto por e-mail) Tomamos un caf en el bar al lado del teatro, justo enfrente de la puerta de actores, y as fueron llegando, sumndose, entre ellos dos argentinas, Patricia Clarck (una de las protagonistas de El beso de la mujer Araa ac) y Silvia Luchetti (la Maria Reiner argento-ola) De repente ramos ms argentinos que espaoles en la mesa. Fue uno de los momentos ms lindos del viaje, sin dudas. Ah s, me di cuenta, que todo es lo mismo, que todos somos lo mismo. El teatro y sus rituales, modismos, formas y costumbres, exceden fronteras. Genial. Y lleg Londres pero no, sin antes hablar de Pars y de Ellas dos. El primer musical que vi, las tena como protagonistas. Yo tena 11 aos, fui con mi mam, fue el plan del mes, llegamos tres horas antes al teatro, la entrada la pagamos 15 pesos, era el pullman del Teatro SkyOpera (as se llamaba en ese momento).

En Pars vi los dos espectculos que estn haciendo: Hermanas y Cinelandia (el ultimo con dos actores, uno de ellos el director de ambos espectculos, el maravilloso Alfredo Arias) Qued fascinado, como aquella vez, hacia mucho que no las vea en el escenario. Dos artistas con una elegancia que intimida, que para asombro mo, cada vez estn mejor, y siguen evolucionando. Las conoca a los 11 aos y ya eran consagradas, picando altsimo con sus instrumentos, y hoy 11 aos despus, estaban superadsimas de aquella imagen. Fue una noche especial. La buena noticia, es que estos dos espectculos vienen a Argentina en el 2013 producidos por Lino Patalano, a quien me encontr en esa funcin! Habiendo atravesado la hermosa experiencia de Paris, visit Berln y de ah vol directo a Londres. Llegu. Apenas estuve ah, me fui para el centro, y pregunt dnde era el teatro de Los Miserables, lo busqu y lo encontr, pero antes encontr el de Singing in the rain, el de Jersey Boys, el de 39 escalones... Cuando finalmente llegu, estaba la foto de un argentino, la foto de Geronimo Rauch. Al da siguiente iba a tener el privilegio de ver el espectculo protagonizado por un l. As fue, mi queridsimo Jonathan Buteller (director de La Novicia Rebelde, que es ingls y vive all) me llev hasta la puerta del teatro despus de haber tomado el t en el saln de uno de los Museos nacionales de Londres. Entr, la acomodadora me pidi el ticket y me pregunt como estaba. Muy contento de estar ac, le dije. Me mir y se ri, obviamente. Me ubiqu, empez, y me encant. Pas el primer acto, y yo disfrutaba de ver el pblico, el teatro, los modismos, etctera. En el entreacto venden heladitos Haagen Dazs, excelentsima idea para hacer en Buenos Aires! Mientras tomaba mi helado, observaba el pblico, muchos matrimonios, muchos novios jvenes, mucha gente sola, o con amigos, y de todas partes del mundo. Vino el segundo acto, ya nadie poda creer lo que cantaba ese muchacho. En el aplauso, el teatro se puso de pie, lo ovacion, y yo, una vez ms, me emocion. Ese patriotismo que se aumenta cuando uno est afuera. Ese orgullo por el prjimo, se me impuso sin ningn tipo de premeditacin.

Comimos pizza en Las Cuartetas antes de la funcin, y entramos a penas dieron sala (45 minutos antes de que empezara la obra). Haba como una niebla en la sala, yo me senta en otra dimensin. Se escuchaban los instrumentos afinando, y no paraba de imaginar qu estara pasando detrs de ese teln. Y empez, y disfrut cada segundo deseando que no terminara ms. Pero termin, y yo haba conocido lo que era un musical haba conocido a Sandra Guida y a Alejandra Radano. Si, fui un suertudo.

Lo esperamos a la salida, y lo digo en plural porque tambin me encontr con argentinos ah: Walter Sequeira y un matrimonio amigo de l. Tomamos una cerveza (yo no, no me gusta) hablamos del teatro all, del teatro ac hablamos del teatro. Confieso que no me aguant y cuando Gernimo cont que en el verano iba a estar por Buenos Aires, lo invit a Tango Feroz. Y bueno Despus de haber vivido tremenda emocin y de haberle dado, tal como me lo haban encargado, el primer ejemplar de Divague, segu andando por Londres para vivirla. Bsicamente no hice turismo, tom clases, camin, la recorr, saqu entradas para el teatro, fui al teatro, a museos, visit amigos.... Las clases son buensimas, muy divertidas, y sin desmerecer, no tienen nada que envidiarle a las que tomo ac con el Maestro Alejandro Ibarra, en serio. Me asombr con las similitudes que tenemos con los ingleses, y ya que estamos hablando de teatro, puedo decir que arriba del escenario tambin. Lo mismo que ac suele no gustarme, tambin lo vi all, y lo que ac me asombra y maravilla, tambin lo encontr all. Quizs tienen ms variedad y cantidad all, pero volv muy orgulloso de nuestro teatro. La lista se completa con Billy Elliot, pero tendra que escribir una nota entera solo de esa obra, as que no voy a decir nada. Solo que si pueden viajar a Londres, vanla. Ah! y que el iluminador es Rick Fisher, quien ilumin La Novicia Rebelde ac y que me recibi en su casa con su pareja Marcus. Me hicieron un te ingles casero, espectacular. Rick, es sencillamente una bestia, Vean Billy Elliot! Tambin Singing in the Rain (llueve POSTA en el escenario y te mojan como si estuvieras en Mundo Marino), y One man, two guvnors (una comedia muy inglesa, del teatro nacional de Londres, una maravilla) a la que llegu tarde porque me perd por vez nmero cien, y no encontr el teatro. Llegu pidiendo disculpas en mil idiomas, me recibieron con una sonrisa, me invitaron a tomar algo al hall y me avisaron que en nueve minutos iba a poder ingresar a la sala porque ya haba comenzado el espectculo. Y me dieron un papelito con una sinopsis de lo que me estaba perdiendo Todo pasa por algo, no?.

El teatro es hermoso, ac, all y ms all tambin. Sin dudas no sabe de "pases", sino de su gente, de sus hacedores, de sus historias. Fue algo que intu siempre, y que me hizo muy feliz comprobarlo con mis propios ojos. Vivir la experiencia. Estoy muy orgulloso de ser argentino, de hacer teatro en mi pas, estoy muy agradecido de las posibilidades que tengo ac para hacer el teatro que quiero hacer. Soy un afortunado. Estoy orgulloso de los maestros que tuve y que tengo, de los directores, de los actores, est buensimo ser de ac. Comprob que sera hermoso hacer una experiencia laboral all tambin; y por supuesto, volver porque siempre se vuelve a Buenos Aires. Porque yo soy de aqu, de otro lugar no puedo ser.
DIARIO DE VIAJE//17

U N DIVAG UE

EL TEATRO MUSICAL: UNA FORMA DE VIDA...

ES CORDOBESA. ES ACTRIZ DE TEATRO MUSICAL. ES PRIMERA DAMA. ES MUY QUERIDA. ES TALENTOSA. ES UN SER CON HUMOR Y SENSIBILIDAD. PERO POR SOBRE TODO, ES UN SER INTERESADO EN SER Y LOS SERES CON ESA CONCIENCIA, SABEN LO QUE HAY Y LO QUE FALTA. ESO ES SER. POR RICKY PASHKUS

Soy de las personas que insisten con la idea de perseverar, de respetar los deseos. Aquellos deseos que te sumergen a los miedos de ser alguien, de hacer algo, de tener vrtigo permanente, de buscar insaciablemente qu decir y cmo contarlo. De ser personal en el camino, en dejar una pequea huella, un estribillo, un mensaje, una manera de cantar, sentir y vivir la profesin... Ser dueos de nuestras decisiones y ser fieles a lo que elegimos, sin boicots ni prejuicios. En mi historia, viv muchos momentos de incertidumbre, de sentir que no iba poder cumplir mis sueos. Pero a veces necesit tocar fondo. Tuve que mirarme en un espejo, en el bao de algn restaurante con el delantal puesto, maquillarme y decirme a mi misma: qu haces ac un sbado a la noche? Si vos quers estar en algn escenario cantando contando alguna historia. A veces no es tan fcil tomar las riendas de la situacin. Todo parece imposible. Pero si mirs y te permits sentir, nada ni nadie te puede parar. No hay frmulas para el xito. Qu es el xito? Qu es llegar? No lo s. Aunque s afirmo, con todas mis verdades y experiencia de vida, y lo confirmo da a da, que cuando uno sabe y desea con todo el CORAZN algo (el que late fuerte cuando escuchs msica, cuando te sents ms vivo que nunca,

cuando solo eso es el motor de tu vida), todo lo dems llega. Llega, se acomoda, se abren los caminos, aparecen las oportunidades y vos te prepars para recibirlas. Es como si estuvieras entrenando con fe y, cuando eso que tanto deseas llega, vos ests ah, dispuesto, fuerte, maduro, con conviccin. Sucede algo que te conmueve, lo inesperado, el mejor regalo el resultado de ser consciente y actuar en consecuencia. Yo llegue de Crdoba en 1998, con una mochila llena de ilusiones. Jams olvidar a Dieguito Hodara, mi amigo, mi hermano de la vida, dicindome en una plaza en plena peatonal de Crdoba: Vamos, vamos a vivir a Buenos Aires. Y yo lo segu aterrada e inconscientemente. Esta ciudad llena de luces me cautiv, me invit a descubrir quin era yo realmente y me hizo conocerme. Muchas veces sent miedo, frustracin, ansiedad por justificar por qu me haba ido de mi lugar, de mi casa, de mi familia. Senta una presin por demostrar y dar respuestas. Los primeros aos fueron difciles, un proceso lento de entender. Necesit conectar de a poco con mis sueos verdaderos. Me daba miedo y no crea que a m poda pasarme algo bueno.
UN DIVAGUE//19

Mientras tanto, iba al teatro a ver a mis amigos y colegas, quienes ya empezaban a trabajar musicales, y pensaba: yo tambin puedo estar ah. Por qu todava no me pasa? Me enojaba con Dios, el universo y era la vctima perfecta de mi vida. Tal vez necesit sentirme as para un da decir basta! Basta de sentirme as y no accionar! As fue como un da renunci a mi trabajo de camarera y empec a dar clases de canto, a conectar con lo que realmente me gustaba: los shows, los musicales off. En los castings nunca pasaba la prueba de baile: Doble pirueta Graciasss!. A pesar de eso segua entrenando y confiando en lo que quera, con todos mis miedos y ansiedades. Nunca pens que las cosas que despus me pasaran iban a ser consecuencia de un trabajo ms personal. Todava me emociono cuando recuerdo que Valeria Ambrosio me llam para protagonizar ELLA. Me haba visto en otros musicales del off, como Desconcierto de musicales y Zooilgico, de Rubn Roberts, dirigidos por el gran Omar Calicchio y con la hermosa de Ivana Rossi y Dan Breitman. Nunca me imagin que las cosas llegaban as, por consecuencia de otras, como un reflejo. Reaccin, causa y efecto. Hoy creo en eso. Creo en soar y pedirle al universo todo lo que quieras. Aunque no por arte de magia el universo lo concede, sucede cuando uno sabe, cree y confa en lo que es. Esa es la verdadera bsqueda, confiar en lo que uno quiere. Saberlo, desearlo, buscarlo con paciencia y con amor, creyendo que todo llega para todos, y que la vida y el tiempo tienen ese nosequ que te da las respuestas que alguna vez nos hicieron llorar de ira, de enojo y desilusin. Siempre todo pasa por algo, es increble pero es as.

Hoy miro atrs y me emociono cuando pienso que cada cosa que hice, cada musical, cada rol, fue porque vino de un proceso lento, seguro y convincente. A veces los sufrimientos y las experiencias poco gratas o las audiciones donde no queds, vienen a contarnos algo. Algo fuerte para revisar y considerar. No hay nada ms fuerte que la experiencia, las trabas, los fracasos... todo lleva implcito un aprendizaje lleno de mensajes a descubrir. De lo que hay que estar seguros y, por eso defenderlo y respetarlo, es que cuando hay AMOR Y CERTEZA en uno mismo, es tan fuerte esa energa que es inevitable que las cosas no sucedan. Tal vez no en el momento que uno pretende, pero suceden y cuando pasan emociona. En eso hay que confiar. Por eso, y sin ms que decir, solo nos queda seguir creyendo, haciendo, probando, imaginando, estudiando, intentando y creando. Nada puede fallar si lo buscs con todo y a pleno. Ese es el camino del artista. Esa es para m la VERDAD! Y no es un DIVAGUE, es real, es ser honestos y bancarnos lo que elegimos ser. Bancate ser eso, divag con tu imaginacin y vol en lo ms profundo. El viaje es lindo y hay muchas ms aventuras por seguir descubriendo. Mientras vos sepas de VERDAD quin sos y qu quers divag con tu mente y so mil historias. Busc tu propia verdad como artista y proponete contarla, todos queremos escucharte. Disfrut el proceso, solo eso te hace fuerte, te hace crecer. Disfrut. Confi. Una vez alguien me dijo que si planeas un viaje y ests convencido de querer llegar a destino, en la ruta te puede pasar de todo. Te jode la ansiedad, pero seguro llegs. Es un ejemplo bobo pero pensalo as, bobo. No dramatices el viaje, disfrutalo, si igual vas a llegar a destino al que vos quieras.

ESTO ES UN VIAJE, LO MS INTERESANTE ES TODO LO QUE VAS DESCUBRIENDO Y ENTENDIENDO MIENTRAS TANTO. DIVAG PARA SENTIRTE LIBRE, Y CONFI QUE ESA LIBERTAD TE VA DAR TODO LO QUE QUIERAS. TODO, SIEMPRE.

20 //UN DIVAGUE

U N DIVAG UE

B U S N E LLI

GANARSE LA LOTERA

PUEDE SER UN INFIERNO

ashkus). os con Ricky P arla de amig (Una ch

"Las cosas se buscan con ms ardor que lo que se gozan", dijo William Shakespeare. La increble Mirta Busnelli es una expresin bellsima de esta genial frase y, en este reportaje, nos cuenta como se siente el estar atravesada por ese ardor... Por Ricky Pashkus

Ricky: -La vocacin del actor tiene mucho que ver con el deseo, y yo creo que en esa relacin vos sos muy particular. Vivs distinta la frmula: deseo-logro-prximo paso. Es real lo que digo? Cmo es tu relacin con esto? Mirta: -Siento que esa es la pregunta del milln. As como nosotros vivimos nuestra cultura atravesados por un montn de mandatos, por deseos, por posibilidades, despejar un poco el gallinero, para m, es un tarea titnica. Es LA tarea. Porque eso no solo tiene que ver con el trabajo de uno, tiene que ver tambin con los afectos, con todo. Entonces, reconocer para dnde quiero ir, es un infierno. No es una tarea fcil, hay gente a la cual se le presenta o puede pensar profundamente y darse cuenta para dnde quiere ir. A mi no se me presenta as, para m es muy complejo. O soy cobarde y no me atrevo a soar y decir: s, esto es lo que quiero. Quizs, por que s que existe la posibilidad de no lograrlo o por lo que sea. Pero ese es un trabajo diario para m. Todos los das me pregunt, para dnde voy? para dnde quiero ir? A veces surge como una cosa muy espontnea y plena, y es divino, pero no es la mayora de las veces. Lamento decepcionarte. Ricky: -No me decepcions, al contrario, me mostraste que ests signada por esa sensacin de la que hablaba, la relacin particular entre deseo-logro-prximo paso, solo que para m no es un infierno sino sabidura Mirta: -Creo que se necesita una dosis de valenta y eso tambin es algo a conseguir. Porque pensar, atreverse a pensar, atreverse a
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perder, es valenta. No hay posibilidad de ganar, sino hay posibilidad de perder. Y en toda eleccin hay una prdida, lo cual es difcil porque uno siempre quiere quedarse con los mayores beneficios de una eleccin. Ricky: -Siguiendo esta lnea, al saber que ninguna eleccin puede llevarte al me gan la lotera, es como deca, sabidura... Mirta: -Y la lotera tambin es un infierno, porque ganando la lotera tampoco tens todo. Implica el qu hago con el dinero. Si lo tengo que invertir, lo tengo que gastar, si lo tengo que dar Implica un montn de cosas que son buenas, pero tambin se pueden convertir en algo difcil. Ricky: -Teniendo en cuenta esto que venimos hablando, cmo describiras tu camino desde tus comienzos? Mirta: -Mi vieja me mand de chica al Labardn,a la compaa que tena Angelina Pagano.Hice muchas cosas. Me hizo entrar por acomodo al Labardn y no la pas bien porque siempre me sent una intrusa. Y para colmo de males, el da que me hizo entrar por acomodo llega a casa y me dice: que injusticia, haba tantas chicas maravillosas. Hoy de grande le pregunto:mami porque no lo hablabas con tus amigas, en lugar de con una nena 7 aos Pero no lo deca por m, porque yo no serva, sino porque le molestaba que existiera ese mecanismo. Yo odiaba estar en el Labardn. Despus, en la compaa de Angelina Pagano no me acuerdo

como entr,pero un da ellos hacan una obra que se llamaba El sueo de caperucita y les faltaba una bailarina. Como yo estudiaba danza clsica (otra cosa a la que me mandaba mi mam) tom el papel. Y despus un da falt alguien que tena que decir un textito, y lo hice. Ese da tuve la hermosa sensacin de estoy diciendo un texto en un escenario, fue como pasar de una cosa a otra. Y no cualquier cosa. Eso me pareci a m. Ms tarde hice danza en La Escuela Nacional de Danza, iba despus del colegio a clases particulares. Me tomaba el tranva 99 donde los tipos me apoyaban. Tengo esa sensacin de chica, de que como fuera te apoyaban, me quera ir para otro lado. Ricky: (Risas), eso aport a tu formacin? Mirta: -Todo. Toda aporta, para bien o para mal. Pero volviendo a lo que deca, en ese entones, estudiaba con Mara Ruanova, una gran bailarina. En la Escuela Nacional de Danzas tena como 10 materias, francs, dibujo, solfeo, danza moderna, danza clsica As que tena todo eso, ms las materias del colegio. Todo a los 12 aos. Tambin tomaba clases con Beatriz Ferrari. Aclaracin de Ricky: Siguiendo con lo que yo pienso de Mirta, que es una persona que tiene una gran sabidura y formacin Beatriz Ferrari, era lo top de esa poca. Al igual de Mara Ruanova, en dos estilos distintos. Mirta: -As que con todo eso a cuestas, decid dejar la Escuela de Danzas y dedicarme al colegio. Esa decisin fue terrible. La verdad, es que no saba qu hacer, pero la escuela era demasiado. Dej sin saber si estaba haciendo bien o mal, si estaba tirando por la borda un montn de cosas o no. Pero por otro lado, ms all de que a mi me gustaba la danza, haba algo que tena que ver con mi familia, en relacin a lo artstico que era algo entre: mir que lindo esy mir que tens que tenerlo. Haba un deber ser. Entonces, eso de disfrutar y esa intimidad con el trabajo exista, pero quizs un poco menos. Ms all de que cuando yo vea una funcin de Ballet despus quera volver bailando a mi casa. As que segu con el colegio secundario y cuando sal del secundario fui a la universidad. Estudi psicologa hasta la mitad de la carrera. Luego vino la intervencin de Juan Carlos Ongana, se desmantel la universidad, vino polica y mucho quilombo Hasta que un da,vi un cartelito que deca teatro y entr. Fue en el club Gimnasia Esgrima. All estaba como director Jaques Arndt, con el que

particip de algunas puestas. El hecho es que cuando yo llegu estaban leyendo, y cuando me toc leer por primera vez, sent algo totalmente natural, como si yo supiera de qu trataba. Algo que me daba miedo, pero lindo. Creo que eso es algo que me viene de mi vieja, porque hubo una vez, en el que yo tena que recitar un poema en el colegio y ella me lo ense. Y recuerdo eso porque no hubo muchas veces en que me sucediera algo as con mi mam. Me ense a actuarlo y por eso me eligieron. Entonces, tiempo despus, estbamos ah con Jaques Ardnt ensayando y haba un actor profesional trabajando con nosotros. Le pregunt con quien estudiaba y l me dijo con Juan Carlos Gen, as que empec a estudiar con Gen. l fue una mirada que me encendi mucho. Para m, hay maestros y maestros, y aunque l era muy riguroso, yo senta que su mirada me encenda. Eso fue determinante. Si hubiese empezado con otra persona, hubiera sido imposible. Ricky: -Luego de esta formacin y de ciertas conciencias que dijimos que tenas, cmo fue el avance en el camino? En momentos en donde quizs, la televisin estaba mal. Mirta: -El camino en realidad, es el camino de la vida, no es el camino de la profesin. Aunque uno a veces crea que el camino ms importante es el de la profesin. A mi no se me hizo, ni se me hace fcil nada, sobre todo en las elecciones. Ricky: -Eso ayud a generar una identidad en vos o lo dificult? Mirta: -Las dos cosas. Igual uno elige entre lo que hay y lo que se atreve a lograr. Yo no puedo elegir ser una modelo internacional, porque no existe la posibilidad. Pero s puedo elegir amar, porque la posibilidad de amar est en todos. Dado los cnones del mundo, yo no puedo ser modelo, pero s puedo amar. Ricky: -Cmo es tu manera de vincularte con los grandes medios al mismo tiempo que con Gen? Un actor verstil puede hacer de todo, pero en vos est todo Mirta: -Creo que los jvenes hoy son ms amplios de espectro en ese sentido. Hoy no hay tanta divisin. Pueden estar en algo meditico, donde quizs ganen mucha plata y fama; y simultneamente pueden hacer obra en el San Martn. Cuando yo era joven hacer una publicidad era venderse y a lo mejor lo es, no lo s. Porque hay que pensar vos ests poniendo tu nombre y tu trabajo. Nunca tuve muy resuelta esa situacin, y hoy tampoco.

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Ricky: -Siguiendo con lo que sera el chiste de la lotera, si es ganar o no ganar, vos no sos de decir frases sentenciosas. Es decir, bien esto y mal esto Mirta: -Claro, porque adems esto tiene que ver con un montn de cosas. Antes, en los 70, estaba eso de que si no eras combativo, eras un vendido. Sin embargo, tambines cierto se ha naturalizado la compra y venta. Algo que sale en televisin vende y tiene legalidad y valor, simplemente porque la gente lo mira. En nombre de eso ves programas en donde destrozan a las personas, donde todo el tiempo te hacen creer que vals, solo si vends. Eso es dursimo. Adems, algunos lo pueden tener claro, pero otros no, y esote hacen mierda. Una persona no tiene precio, no se puede entrar en esos cnones. Ricky: -En este sentido, cmo funciona tu crtica? Cuando ests en Graduados critics no estar en una obra de Shakespeare y viceversa? Mirta: -S claro. Pero trato de disfrutar lo que tengo, aunque lo que tenga no sea todo disfrute. Todo tiene su costo. Tengo momentos de plenitud en mi trabajo, y otros donde tengo esperar a que lleguen. Y si hablamos de un teleteatro ms, porque es un mecanismo industrial. Y el hecho de que sea as, da a da, atenta contra todo. No es el criterio artstico el que decide que vos tens que grabar todos los das, es el criterio de produccin. Ricky: -Y al decir esto, te da miedo que no te vuelvan a llamar para una tira diaria? Mirta: -No s si es por valiente, pero s que esas cosas no pasan. Estoy hablando de un sistema y no de nadie en particular. Adems, lo digo desde el lugar en el que estoy hoy, haciendo una tira con una produccin ms que amigable.En algn punto es la posicin ms cmoda que he tenido en mi vida, pero de cualquier manera no dejo de ver que lo diario lo determinan las cuentas, lo que resulte ms remunerante. Y tampoco s si es para ganar ms, o simplemente para poder hacer.No s tanto de economa. Ahora, volviendo a lo anterior, no s si tengo ese impulso de ir y buscar mi propio espectculo, por ejemplo. Aunque tengo versatilidad en mis elecciones, no elijo siempre eso. A veces viene alguien y me ofrece un papel de reparto, y ah s doy mi mximo. Quizs podra haber aportado desde un lugar donde estaba ms servida la posibilidad de desarrollo, pero no lo elijo siempre. Por ejemplo, hoy en televisin hago de madre o de abuela; y las madres y las
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abuelas son personas que estn en funcin de otras. Eso es bastante empobrecedor. Pero a esa gente le pasan cosas, aunque no sea lo que el pblico quiere ver. A mi gusta que se vean. Hablemos de musicales Ricky: -Hiciste muchos musicales, cules? Mirta: -Lo primero que hice fue Hair, en una poca muy distinta a la de hoy. Durante dos aos, el teatro estuvo lleno con 2000 personas por funcin. Era una locura. Fue un perodo muy lindo, porque yo ya vena trabajando, pero no haca tanto, y eso signific la posibilidad de hacer algo que estaba bueno,pero adems, poder vivir de mi trabajo. Y tambin significaba entrenar. Yo saba que todos los das, bailaba, cantaba y actuaba. Luego, estuvo La vuelta a la manzana, de Hugo Midn, donde te conoc. Fue breve para m, pero a Hugo ya lo conoca y haba visto sus obras. Era mi generacin. Despus hice los dos espectculos de Antonio Gasalla en el teatro Estrella, con Nen Malbran, Gabriel Hacher, Cecilia Rossetto, Antonio y yo. Al ao siguiente se incorpor Amelita Bargas. Fueron espectculos muy lindos, porque adems azarosamente, tiempo atrs, me haban llevado a ver a Antonio Gasalla y para m fue como entrar en otra dimensin. Un placer total. Me acuerdo de cuando un verano en una fiesta en el Hermitage en Mar del Plata, Antonio me dijo que quera que trabaje en su prximo espectculo. Mor. Y bueno, despus tambin hice Doa Flor y sus dos maridos. Muy linda experiencia. Ricky: -Alguna ltima reflexin? Mirta: -A m ser actriz me hizo persona. Mi encuentro con el teatro tiene valor porque me constituy. Uno piensa que es el dinero, la fama, el reconocimiento de buena actriz o los premios; y en realidad es la posibilidad de ser. Porque en el encuentro con las personas, en la reflexin sobre los textos, en la relacin con el pblico, te encontrs. Fue darme cuenta de que en todos hay potencia, que esa potencia se manifiesta de repente en un momento determinado, y aparece algo nuevo. Algo nuevo en el mundo. A mi esa posibilidad me la da la actuacin, pero puede estar en cualquier mbito. Y en ese sentido, yo agradezco, azarosamente haber, pasado por un cartelito que deca Teatro. Ricky: -A quin le quers dedicar estas reflexiones y por qu? Mirta: -Al que lo sepa apreciar, no s quien vaya a ser. Y a mi hija y a mi madre. Emilia Garca y a Anita Pauls.
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-UN NOMBRE DE MUJER: EMILIANA (LA MEZCLA ENTRE MI MAM Y MI HIJA). -UN NOMBRE DE HOMBRE: CARLOS AXEL. -UN LUGAR LINDO PARA VACACIONAR: MAR DEL SUR (LUGAR DE LA INFANCIA). -UNA RUTA: UNA RUTA DONDE ME ENCUENTRE (RISAS). -UNA FLOR: FLOR DE PUTA. -UN PERFUME: CUANDO ME ACERCO AL CUELLO DE MI HIJA TIENE OLOR A VIENTO. -LAS ALMOHADAS QUE TE GUSTAN, CMO SON? ANIMADAS. -QU TIPO DE PIEL TE GUSTA SENTIR? PIEL QUERIDA.

Cortitas y al pie...
-UN AUTOR: DOS. FERNANDO PESSOA Y ROBERT WALSER -UN TIPO DE MSICA: TRISTE. -UN ACTOR QUE DE CHICA TE IMPRESION: NO S SI POR ACTOR O POR EL HALO QUE TENA: JAMES DEAN. -UNA ACTRIZ QUE DE CHICA TE IMPRESION: NO S SI POR ACTRIZ O POR EL HALO QUE TENA: BRIGITTE BARDOT. -CMO SOS COMO AMANTE? -PERVERSA (RISAS) -QU TIPO DE TEORA O PSICOANALSTA QUERS NOMBRAR? -VICTORIA CORN.

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FOTOS | MACHADO CICALA MORASSUT DIRECCIN DE ARTE Y PRODUCCIN | JORGE LEN ASISTENTE DE PRODUCCIN | ARACELI SILVEIRA PREZ

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SERGIO COLLICA GABRIEL ROSENSVIT

Llegamos hasta el Teatro Tabaris donde en enero se estrenar Tango Feroz la versin teatral de la pelcula de Marcelo Pieyro, con produccin de DIXI GROUP y protagonizada por Fernando Dente, Florencia Otero y Federico Salles. En el escenario el elenco ensaya lo que pronto ser uno de los musicales ms importantes de nuestra cartelera. En el segundo piso, se encuentran los creativos de la obra -con Ariel del Mastro a la cabeza- en pleno diseo de la marquesina. Ellos son los responsables de la produccin general, ambos estn ms que entusiasmados con este nuevo desafo y, en la siguiente charla, nos cuentan cmo es la productora detrs de estas producciones BIEN ARGENTINAS. DIVAGUE: -Cul fue la motivacin de la empresa para apostar al Teatro Musical? Sergio: -Hace un tiempo nos asociamos con Gabriel Rosensvit para comenzar con estos proyectos que tenamos en mente. Dixi es una empresa que se dedica a eventos hace 25 aos. Queramos incursionar sobre nuevos terrenos y transportar ideas que tenamos para eventos y llevarlas al teatro. Ah surgi la sociedad con Gabriel, y arrancamos con nuestro primer proyecto que fue Por amor a Sandro. Gabriel: Yo estudio en la Escuela de Espectadores de Jorge Dubati, hice teatro de chico. Pero todo el talento viene de Sergio, l desde los eventos genera grupos de msica y espectculos.
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Sergio: Yo soy msico, de ah viene la pasin, si algo no tiene msica siento que falta una parte del arte, que es la que ms me gusta. DIVAGUE: -Cmo fue la experiencia de llevar a cabo Por amor a Sandro? Gabriel: Fue maravilloso, la pasamos muy bien. Ni Sergio ni yo vivimos del teatro, vivimos de nuestro trabajo del da a da. Esto para nosotros es un remanso, un descanso. Entonces, las motivaciones estn puestas en otro lugar. Nos interesa encararlo de una manera ms artstica, ponemos la mirada fuera del foco del dinero, tratamos que sea rentable y equilibrado, pero no es lo principal. Nuestro foco est en tener creatividad. DIVAGUE: -Cmo es trabajar con el equipo creativo liderado por Ariel Del Mastro? Gabriel: Ariel tiene dos caractersticas muy importantes, un nivel de calidad excelente y una esttica muy definida. Eso hace que trabajar con l sea un placer. Es un desafo enorme donde los estndares se ponen a niveles muy altos y donde el esfuerzo se triplica. Sergio: Lo bueno de trabajar con Ariel, es que siempre pone la vara un poco ms alta. La expectativa constante de lo que va venir, y eso nos da mucha felicidad. DIVAGUE:-Donde surgen las ideas de sus producciones musicales? Sergio: Con respecto a Por amor Sandro, surge de un viaje a Las

TEATRO EL TABARIS Av. Corrientes 831 O ESTRENO 8 DE ENER

, Florencia Otero, Con Fernando Dente rman Tripel, Eliseo Federico Salles, Ge Fernandez, Federico Barrionuevo, Mariu i lez Gil y Tony Lestingu Llambi, Sofia Gonza

Vegas donde vi Viva Elvis del Cirque du Soleil. Quera plasmar lo mismo con un dolo argentino. En paralelo, haba un libro escrit por Daniel Dtola, y de ah comez la idea de hacer este musical. Con respecto a Tango Feroz, el desafo est puesto en la adaptacin de la pelcula al musical, que creo que lo vamos a lograr muy bien. Gabriel: Con Tango Feroz el conflicto se trae a nuestros das, donde lo poltico no est puesto en democracia-represin, sino en una dicotoma ms actual. DIVAGUE: -Tienen opinin en las elecciones de sus elencos? Gabriel: Absolutamente, todo el trabajo es muy participativo, formamos un equipo en todo sentido. Sergio: Somos productores activos, no hacemos lo que dicen lo creativos, participamos y elegimos. En general congeniamos, aunque algunas veces discutimos. DIVAGUE: -Cuales son sus expectativas con respecto al estreno de Tango Feroz? Sergio: En principio que no sea de verano (Risas) Gabriel: Se espera una temporada bastante dura, pero nuestra expectativa es la mejor. Confiamos muchsimo en nuestro producto. Una de las pautas que nos pusimos en esta obra es que queremos salir de gira; con Por Amor a Sandro fue muy difcil por

la infractuctura. Pero queremos federalizar Tango Feroz. Sergio: Por los ttulos que estamos haciendo, queremos hacer un teatro musical bien argentino, con nuestras ideas. No queremos posicionarnos en el gnero trayendo musicales de afuera. DIVAGUE: -Cmo est el Teatro Musical en cuanto a la inversin y el rdito econmico? Sergio: (Piensa) La realidad, es que generar teatro musical es muy caro en nuestro pas. Pero sostener una calidad y tener buenos creativos, el mejor sonido, una buena iluminacin y las mejores compasiones visuales suman nmeros que son an ms difciles. Hoy defendemos la calidad por sobre todas las cosas. DIVAGUE: -Hay ms proyectos en la productora?, qu viene por delante? Gabriel: Por suerte s. Tenemos un proyecto para el Teatro Broadway 2, para el verano y con figuras de la televisin. Es una idea que tiene que ver con el amor a la msica. No es una comedia musical, pero se aproxima. Un convivi teatral donde la msica y la danza participan.Y adems, tenemos otro proyecto muy interesante para mediados del 2013 con una idea de afuera, una pelcula que queremos plasmar en teatro.

GABRIEL ROSENSVIT
Empresario dedicado al entretenimiento. Estudio teatro en su juventud y, a pesar de ser empresario en la actualidad, nunca abandono su vocacin artstica. Actualmente -y desde hace aos- estudia teatro con Jorge Dubatti. Hace unos aos comenz a apoyar el proyecto Dixi, fue productor asociado en El impostor con Martin Bossi, Robin Hood de Hctor Presa con Oski Guzman, Por amor a Sandro, de Daniel Datola, con Direccin general de Ariel Del Mastro entre otras.
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SERGIO COLLICA
Empresario, Director de Dixi Group. Realiz sus primeras exploraciones teatrales hace 5 aos. Hace dos aos decidi acompaar a Martn Bossi en su produccin y as colocarlo en calle Corrientes. Luego de semejante xito decidi doblar la apuesta y producir junto con Gabriel Rosenzvit, Por Amor a Sandro. Se encuentra asociado a AADET desde fines del ao 2011.

BOSSI

SOY ADICTO A LOS ESTIMULOS

Es impredecible lo que sucede cuando estamos frente a un artista. Y l, a su vez, es impredecible. No supuse que sentira lo que sent cuando vi hace unas semanas a Martn Bossi, en una de sus funciones de "El Impostor". Martn Bossi se hace impredecible en cada caracterizacin. Me encontr con uno de los artistas ms interesantes, vitales y potentes que vi en los ltimos tiempos; y l me mostr cosas que nunca pude anticipar. El reino de lo impredecible... un artista.

Minutos antes de entrar a escena, Ricky pas por el camarn de Martn Bossi y hablaron de todo. De la vida del artista, de la mmesis y de las cosas que alimentan el camino del actor. No te pierdas este reportaje y conoc un poco ms al gran imitador. Ricky: -Ests en un momento de gran exposicin y xito, y eso hace que te puedas sentir feliz y presionado al mismo tiempo. Qu es lo que te estimula hoy?, cules fueron tus estmulos anteriores y cules los que vendrn? Martn: -Hasta ac me trajeron varios estmulos. Cumplir los sueos es algo muy peligroso para m. A mis 38 aos, y lo digo con agradecimiento a Dios, cumpl muchos. Uno, muy cerca tuyo. Trabajar en el Gran Rex con 4.000 personas. No importa si fue con Patito Feo o en un recital de Iron Maiden, yo trabaj. Cantar con Sandro, cantar con Rodrigo, trabajar en cine, en televisin, llenar teatros. O que todas esas mujeres que me rechazaron cuando era muy chico hoy me digan que s. Es muy peligroso cumplir los sueos, porque una vez que los cumpls te das cuenta que no est ah la felicidad. Hoy lleno treatros, s. Pero no me interesa decir eso, todo el mundo lo dice. Si me gusta decir que me vienen a visitar en masa, y soy un agradecido de eso. Me compr mi casa, puedo elegir estar con mujeres bellas y buenas. La verdad es que Puta! Tengo que ser feliz. Hice un gran esfuerzo, lleno de estmulos que trajeron hasta ac y me di cuenta que no me salv de lo que siempre estoy esquivando: estar conmigo. Ricky: -Me respondiste de una forma indirecta. Me hablaste de Patito feo, de Sandro, todas cosas que parecen haber sido estmulos muy fuertes para vos Martn: -Hacer cine con Graciela Borges tambin. Estar frente de 2 mil personas todas paradas y yo arrodillado ante ellas agradeciendo. Ms precisamente, qu me impuls?, cules fueron mis estmulos. Quizs el da que me dej mi primera novia a los 14 aos. Ese da me dije:voy a demostrar que puedo ser alguien en este mundo y no soy tan inservible como vos crees. O estmulos de mis padres: les voy a demostrar que puedo cumplir horarios y que voy a hacer algo en este mundo. Quera que sepan que poda trabajar y ganar un sueldo. Y no en lo que ellos queran, sino en lo que yo amaba. Tambin los pequeos estmulos de decir quiero que me conozcan, que me saluden en la calle. Ricky: -Es interesante lo que decs: hay dos tipos de estmulos. Por un lado, los positivos. Y por el otro los de venganza, el vengarse de aquellos que no confiaban, lo que crean que no ibas a poder Martn: -Y hasta con saa me vengu porque sigo estudiando y hasta no tener un Oscar en la mano no voy a parar. Soy de esos asesinos de 113 pualadas. Ricky: -Siento que no es fcil que ests mucho tiempo en un lugar con alguien. Te noto muy inquieto. Sos tan inquieto como uno imagina? Martn: -La ansiedad es una respuesta a una fuerte angustia interna que debo resolver, pero vos sos director de teatro, manejs actores,

y es muy fcil para vos percibir esto. Es dos ms dos. S, es as, soy muy inquieto. Pero hoy es as, hoy. No era as antes, me fue transformando el entorno y la vida. Es como pasar por la ventanilla de Dios y que te diga: Cmo te fue?. Mucha gente, eh. Tens la banda que soaste, Ricky Pashkus te hizo una nota Ricky Pashkus! Vos ibas a los castings de l. Tambin te levantaste a la ms linda del barrio, la pasaste bien. Bails, cants. S, todo s. Entonces, ese es el precio, a veces no estar en los lugares donde uno est. Ricky: -Sos profundamente transparente en lo que se refiere a vos, en contar que te ves internamente bastante oscuro, humano. Y contar aquellas venganzas que son el motor fantstico que tiene el artista para decir yo te voy a demostrar. Ahora, teniendo en cuenta tu arte, te sents simplemente imitador? Martn: -Primero te agradezco el piropo de artista, yo a esa palabra le tengo mucho respeto. Y si me decs artista, lo considero un gran piropo y lo tomo. Voy a luchar por ser un gran artista. Pero decir yo que soy un artista, me da como un poco de pudor. En relacin a lo que me habas preguntado, yo quiero contar algo, algo que estudi. Decir que soy imitador, es lo mismo que decir que vos ahora ests haciendo de preguntador, o que vos trabajes de mandn con los actores. No, vos los dirigs, y la direccin tiene un arte muy profundo. Una cosa animal tuya que viene con tus ancestros. Yo loque hago, y lo hago en este espectculo, es pasar por distintos gneros, comedia, stand up y, por supuesto, una parte de mmesis. Siempre me pregunt porqu esa necesidad brutal de imitar, mal llamada imitacin. Y empec a investigar, me fui hasta Aristteles. l deca que somos animales mimticos, que la mmesis es la base del aprendizaje y el comienzo de todo. De hecho, la msica tinica qu es, una imitacin o copia de los sonidos de la naturaleza. O qu es la pintura ruprestre. O cmo aprendimos a leer. Por mmesis. O porqu los varones imitamos a nuestros paps o las mujeres a la mam. Es mmesis. En las primeras actuaciones en Grecia copiaban al sol. Bsicamente, lo ms bruto que tenemos es la mmesis, somos todos animales mimticos. Yo lo tengo ms desarrollado. Ricky: -Lo tens ms desarrollado, pero no solo en el aspecto que la gente conoce, el del mal llamado imitador, sino en un sentido ms profundo. Sin embargo, entre actor e imitador hay una diferencia, cmo conviven esas diferencias en vos?

Martn: -La actaucin es observacin ms accin. Cuando tuve que hacer a Justina -el personaje que hice en la pelcula con Graciela Borges-, la travesti, fue un rol para el que trabaj seis meses. Trabaj el rencor y la prdida. Y es el mismo proceso que hago cuando tengo que imitar a alguien. A vos por ejemplo, cmo hara a Ricky Pashkus yo, cmo lo encarara. Vera tus excesos, tu forma de ver la vida, vera tus obras. Investigara sobre qu es ser un director de teatro, un director de comedia musical, un hombre que ama el arte y ah conformara mi opinin de lo que es Ricky Pashkus. Despus, como estoy haciendo mmesis, s me basara en una voz parecida y un cuerpo parecido, pero despus est mi opinin. Es lo mismo cuando vos tranforms la mmesis en algo que tiene que ver con la actuacin. Yo hice 5 aos de arte dramtico para hoy plantarme de Ricky Martin y hacer un stand up. Tuve que hacer Shakespeare, Caldern de la Barca, todo. Es ms, hace siete aos que hago danza. Entreno todas las semanas. A mi la danza clsica me ense a hacer Fito Pez, a estirar una mano y no dejarla corta. Yo, un chongo que vena de jugar a la pelota me tuve que poner a hacer danza clsica. O el clown, limpiar mi alma, aceptar el fracaso. Hoy salgo al escenario y digo: seores, buenas. Soy un payaso que viene a fracasar y a que lo quieran. Porque si hago esto porque tengo una necesidad imperiosa de que me quieran y entend qu si me muero sigue todo igual. Cuando empec a entender eso, transform la mmesis en algo mucho ms complejo. De hecho, esto que hago ahora no es un show de imitaciones, es una comedia musical que tiene varios cambios de gnero. Yo lo quise transformar en eso. No est mal aquellos que no lo hacen, pero quiero empezar a caminar por un camino ms verdadero que solo la copia. Ricky: -Augusto Fernndez dijo que: la expresin solo resulta de aquello que se imprime en uno y vos dijiste: la observacin construye la expresin. Mi pregunta es, por qu esto que se imprimi en vos de manera tan profunda, no se ve para los dems, no quers que se vea? Martn: -Sin subestimar, yo soy un gran estudioso, y s cmo hablar y con quien. Quizs con un tachero me ponga hablar de putas, de ftbol y de si Riquelme tiene que volver a Boca. Esta verdad, que es la ma, la hablo con alguien que es experto, as siento lo puedo contar. Con personas que tienen la sensibilidad que tens vos. Por otro lado, tambin tengo una necesidad respecto a las generacio nes que vienen por debajo. No es que hago un gran esfuerzo, pero

si quiero demostrar que uno puede ser simplemente un actor. Qu se puede llenar un teatro, y que hoy est lleno, pero quizs maana no. Por ejemplo, si maana tuviese que ir a una esquina y vestirme de Shakira, lo hago, yo no me como ninguna punta. Soy actor y me chupa todo un huevo. Porque a m Dios me dio esta posibilidad de transmitir y la voy expresar hasta el dia que me muera. Quiero decir que no creo esa historia de nosotros los artistas ni me fumo un habano o tomo tinto en la puerta del tetro San Martn. No. Creo que se puede mostrarle a los pibes, que soy una persona que estudi teatro, tengo una vocacin y la llevo a cabo. Ricky: -Sin hacerte el extrao, ni el exquisito al respecto Martn: -A veces cuando me preguntan sobre mi vida, y yo cuento que jugu al ftbol, que no me drogo, que tengo a mi mam, etctera, no pueden hilarlo con mi trabajo. La gente necesita pensar que atrs de eso hay algo ms, que fumo felpa, que me acuesto no tortugas (Risas). Ricky: -Teniendo en cuenta lo que venimos hablando, siento que vas por otro carril que el del actor tradicional. Lo sents as? Creo que si tuviera que decir En la terna de no s en qu terna meterte Martn: -Tengo la conducta del tenis, jugu en primera durante muchos aos. Soy un tipo muy disciplinado y en este pas, cuesta mucho, porque la gente necesita algo. Si no, no va. Siempre preguntan por qu no hacs a Cristina. Porque sera un lugar obvio, digo. Creo que para tener xito no hay que darle a que la gente lo quiere, sino lo que uno mejor preparado est para dar. Y yo me prepar para todo porque soy muy voraz, y porque amo profundamente esta profesin. Cul es mi objetivo? Me gustara mucho hacer una comedia musical en Broadway, hacerme cargo de lo ms genuino. Quiero transitar por todos los lugares, a morir. Ricky: -Viste alguna vez a Hugh Jackman? Yo te veo mucho en ese lugar Martn: -Vos me pusiste como presentador en Patito Feo. Te acords lo que hiciste conmigo ah? Patito Feo era una comedia musical para chicos en el Gran Rex y era bastante catico todo. Ah haca de un chofer, dentro de un grupo de malos Hasta que un da, por una necesidad del show. Usted, el seor Ricky Pashkus me agarr y me dijo: Ven, vos vas a conducir. Me hiciste conducir, era como el presantador de Chicago. Y as empec aconducir el

show, me disfrazaba, haca de Fito Pez, de Charly, de malo Todo en el Gran Rex, ante 4 mil personas. Ricky: -Una vez ms, un camino muy tuyo, muy nico. Sin embargo, siento que hay algo que todava no puedo sacarte. Contame del quilombo de tu cabeza Martn: -Te cuento donde est. Yo era de los pibes que si el rbitro adicionaba cinco minutos se pona a llorar porque estaba terminando el partido. Iba a los cumpleaos y cuando me vena a buscar mi pap me quera morir. Mam me llamaba a tomar la leche, me tena que ir del campito y era horrible. Le tengo miedo al fin, por eso deboro la vida. Perd muchas cosas de chiquito, perd a mi pap, todo aquello de la foto de navidad. Por eso, las poquitas veces que gan un premio, me agarr tortcolis. Porque lo argadec mirando para arriba, imaginando que me estaban viendo. Juagaba al Martn Fierro cuando era chico con toda mi familia alrededor, y cuando finalmente lo gan no estaba ninguno. En sntesis, le tengo miedo a la muerte, que es a lo que todos le tenemos miedo. Ricky: -A quin te gustara dedicar este reportaje y por qu? Martn: -A todos los chicos que estn empezando a estudiar. Si hoy tengo la posibilidad de estar en un teatro es porque estudi. Se puede trascender estudiando teatro. En un momento donde, me pongo una percha dentro de las nalgas y digo que estuve con Manuelita mientras Hi-Man se tocaba, y te hacs famoso, brindo por aquellos que entran a una escuela de Teatro. Brindo por ellos. Es un camino divino. De mucho dolor y mucho amor.

sin pensar...
UN PERFUME S COLONIA PIBE HOMBRE UN NOMBRE DE JORGE MUJER UN NOMBRE DE ESTELA ? EN UNA MUJER PELO TE GUSTA QU TIPO DE R LACIO IR A DESCANZA NDE TE GUSTE UN LUGAR A DO ORA LOMAS DE ZAM CER, A ESFUERZO HA QU TE CUESTIE SE DE CUENTA AUNQUE NAD ESTUDIAR OR? CIENDO EL AM CMO SOS HA OR COMO O. HAGO EL AM SHAKESPEREAN RIBA SUS OBRAS. PUEDO C SHAKESPEARE ES SAS MS INVEROSMILES. ETER LAS CO PROM VIERNO? VERANO O IN VERANO UNA PELCULA Z Y EL LOBO NAZARENO CRU UN LIBRO SOLEDAD CIEN AOS DE

En este preciso momento los protagonistas de esta nota, seguramente estn trabajando en algn espectculo que justifique el ttulo de la misma. Artistas sensibles, actores, cantantes, bailarines, trabajan en todos lados, pero sobre todo "son bichos" de teatro. Suelen estar en muchos espectculos y, muchas veces, se escucha que los motivos por los que estn, ya se saben (arreglos preestablecidos, gustos definitivos de directores o alguna otra cuestin). Hablamos de eso que en ltima instancia es hablar de "frases hechas". Frases hechas para no hacer...

Ricky: -Existe un discurso que yo no avalo, que dice que hay cierto acomodo en las audiciones y por eso siempre quedan los mismos. Dejando de lado este discurso, por qu creen que existen Los mismos de siempre? Esteban Provenzano: -Primero, la formacin y el empezar a imaginarte cosas a futuro. Esas ganas te hacen estudiar y laburar, lo que uno necesita para trabajar. Yo comenc por estudiar y despus fui a una audicin. Y adems, tambin est la forma de audicionar; estar tranquilo con uno mismo e ir tomando seguridad, aunque despus vayas a una audicionar y los nervios te traicionen. Deborah Turza: -La primera vez que fui a audicionar no tuve un s, tuve muchos no. Adems de estudiar hay que tener muchas ganas y seguir perseverando. Fui a muchas audiciones en las que llegaba y no entenda mucho, porque no haba estudiado lo suficiente. Entonces, me daba cuenta que tena que formarme ms. Gener mis proyectos, estudi en el exterior y se me ampli el horizonte. Si doy lo que tengo para dar va estar bien, si no es en ese momento ser en otro. Juanjo Marco: Tiene que ver con estar en movimiento constantemente, hacer cosas que te gusten hacer. Cuando vas a una audicin vas a buscar trabajo, y por ah te toca ser bailarn nmero 48 y queras un rol ms importante. Generando cooperativas o proyectos propios tambin comenzs a formar una camino, y eso te da seguridad para cuando quers presentarte a un musical comercial porque ya tens una base de datos importante.

Pedro Velzquez: En mi caso siempre estuvo el deseo fuerte, todo lo previo a quedar en una audicin es la escuela y formarte. Descubr la perseverancia y la nueva construccin que tiene que ver con la forma de trabajar. La relacin productor actordirector, cmo te movs, cmo habls, cmo te dirigs al otro.Tiene que ver con el talento, pero tambin con cmo te manejs en el medio. He visto muchos ejemplos de esas personas, que tienen un perfil determinado, y que por dentro me digo a mi mismo Est bien elegido. Cuesta encontrar ese eje, pero se puede. Florencia Viterbo: Tiene que ver con controlar las cosas que uno puede controlar. Para las audiciones yo pienso todo dentro mis posibilidades. En la audicin de Los locos Addams alguien que haba pasado la prueba de baile me agarr del brazo y me pregunt: De donde sac una partitura para maana? Eso no se puede hacer! Hace un mes que estoy viendo qu canto y que voy con mi maesto y pruebo. Hay que tomar las audiciones con la responsabilidad que implican; si te sale bien vas a estar feliz y si no pensars en que tens que modificar para la siguiente. Milagros Michael: Yo no puedo creer que ahora sea una misma de siempre, siento que fue ayer la primera vez que qued en un musical. Me preparo y tengo los nervios de una principiante todas las veces. Eso es lo que hace que sea dedicada. Hay algo que no puedo explicar y es la pasin que en algn momento se transmite. Adems, los directores quieren trabajar con gente responsable y dedicada, y eso hay que construirlo.

44 //PUNTO DE PARTIDA

Ricky: Si o no, audicin constante mata pasin? Pedro: S. Debora: No lo s porque no hago audicin constante, elijo a cul ir. Florencia: No. Juanjo: No. La audicin es un aprendizaje, vas mirando la meta. Milagros: S, cuando vas automatizado. Cuando vas con todo, te prepars y queds, pero cuando vas a miles de castings, no das lo mejor de vos. Esteban: No, en mi opinin mi casting tras casting mata pasin, pero audicin tras audicin no. (Aclaracin de Ricky: Digamos que hay una diferencia, entre casting y audicin. Casting es cuando se elije a una persona por perfil y por talento. La audicin es una palabra teatral, es igualdad de condiciones, se necesita audicionar. En el casting yo sugiero pararse y estar ah, en la audicin rmpete el alma.) Ricky: Cmo se describiran ustedes, con defectos y virtudes? Milagros: Yo soy curiosa y estudiosa. Pero lo que me juega a favor y en contra, es que soy muy pasional, y muchas veces no me controlo. Esteban: En las audiciones parezco tranquilo, pero la vivo con muchos nervios. Pedro: Soy vervorrgicamente mental en el momento de crear, tratando de liberar lo fsico y medio psicpata que tengo (risas), pero medicado con un medicamento natural. Lo que tengo en la cabeza tiene que salir. Juanjo: Apasionado por sobre todas la cosas, y muy tranquilo. Deborah: Ahora resulta que todos somos tranquilos! (Risas). Apasionada me gusta. Tambin soy obsesiva, perseverante y voluntariosa. Florencia: Soy buena onda, muy estudiosa. Y no soy tranquila (risas de todos)

Ricky: -En una audicin en la que un audicionante no fue elegido, ste manda un mail colectivo muy agresivo con el director. Al director eso le duele mucho. El audicionante lo caratula como un invento meditico. Al tiempo lo llama como si no hubiera sucedido nada, pero el director cree que es importante que charlen Si ustedes fueran el director y no el audicionante, de qu creen que habra que hablar? Lo llaman para una prxima audicin? Deborah: Me juntara a charlar y lo escuchara, porque en la vida de las personas pasan muchas cosas que uno ni se imagina. Entonces no lo juzgara. Y creo que lo contratara. Pedro: Primero lo escuchara a l y despus hablara mucho de m. De lo que a mi me duele, porque soy un ser un humano. Y lo ms importante, pondra en juego la reflexin. Respirar, no hay que ser tan impulsivo. Y creo que por el momento no lo tomara, porque no me dara confianza. Esteban: (Piensa) Hablara de la vida y de la verdad, porque cuando existe la verdad, est el entendimiento a la otra persona. Hacernos cargo. Y no lo tomara en la prxima audicin, dejara pasar un tiempo. Juanjo: Pienso que le primer tema a charlar es el auto boicot, porque el enemigo de uno en las audiciones es uno mismo, y si despus de la charla veo un cambio de actitud, veo si lo tom en la audicin. Que llegue a la final y que sufra. (Risas de todos) Florencia: Le preguntara qu le pas en ese momento y por qu ahora quiere volver a trabajar conmigo. Pero si estoy a cargo de un proyecto y esa persona es la ideal para ese proyecto, sin dudas lo tomo. Milagros: Me cuesta mucho, cuando te hieren es muy difcil separar las cosas, aunque lo escuchara y le dira la verdad. Creo que lo podra tomar si veo que me est hablando con la verdad.

22 //PUNTO DE PARTIDA

Qu sintieron cuando los convocamos para esta nota?

Se sienten Los mismos de siempre?

S, yo me siento identificada. Pero los mismos de siempre desde un punto de vista en el que uno nunca es el mismo. El ro nunca para de correr.

un montn de Yo te puedo nombrar d (Risas). Est obras en las que no que que no soy una chequeado esto? Capaz s Risas) misma de siempre (M

Me hizo sent ir un poco vi eja, pero sigo es tudiando.

48//PUNTO DE PARTIDA

A mi me dio mucha gracia el llamado

Yo pens Soy un mismo de siempre?

t Soy el Yo me pregun pre? mismo de siem

FOTOS Fuentes2Fernndez | PELOS Fabin Sigona | MAKE UP Vanesa Karuchek & Mara Frangella para PAO DASSANER PRODUCTOS Givenchy | ACCESORIOS Lucky Girl Argentina
PUNTO DE PARTIDA //49

Ya estn definidos los protagonistas masculinos de Al final del Arcoiris, la obra que se basa en la vida de Judy Garland, que protagonizar Karina K. Nicols Vazquez y Raul Rizzo sern parte del tro encargado de darle vida a esta historia que se centra en el ltimo ao de vida de la actriz y cantante, su estada en el Hotel Ritz y su adiccin a todo tipo de frmacos. La direccin est a cargo de Ricky Pashkus y el estreno est previsto para abril.

Se largaron las audiciones para elegir el elenco de Los Locos Addams, el nuevo musical de la productora T4F que se estrenar a mediados del ao que viene en el Teatro Opera City. En un primer momento se dijo que Guillermo Francella poda ser Homero Addams, aunque luego l mismo lo desminti. Tambin Enrique Pinti fue tentado para interpretar el To Cosa, y Gladys Florimonte para el rol de la Abuela. Quienes s estn audicionando para el papel de Morticia son dos bellisimas actrices de novela, Isabel Macedo y Julieta Daz, que estn entrenando el rol para poder ser parte de est nueva apuesta musical.

Uno de los musicales ms exitosos de la cartelera se asegur la temporada de verano en el Teatro El Picadero. Hace un mes ingres Mariela Passeri quin est cubriendo el lugar que dej vacante Ivanna Rossi, a punto de ser mam. Y ahora que Germn Tripel parte hacia un nuevo desafo en Tango Feroz, su reemplazo est a cargo del multifactico Dan Breitman, que ingresa para darle vida al rockero del grupo. Adems Dan ser parte de la nueva novela de Natalia Oreiro y Adrin Suar en canal 13.

El mes pasado se hicieron las audiciones para Mas de 100 mentiras, el musical con las canciones de Joaquin Sabina. El estreno previsto para abril del 2013 en el Teatro Liceo. Los protagonistas de la historia sern Luz Cipriota, Christian Gimenez, Diego Hodara, Sebastin Holz y Carlos Silveyra. Tambin integran el elenco Jessica Abouchain, Karina Barda, Augusto Fraga, Jimena Gonzalez, Pablo Juin, Agustn Macagno, Juan Jose Marco, Milagros Michael, Daniela Pantano, Carlos Perez Banega, Ignacio Perez Cortez, Nestor Sanchez, Rodrigo Segura y Florencia Viterbo. Las coreografias estn a cargo de Elizabeth De Chapeaurouge y la direccin de David Serrano, el mismo que mont la obra en Espaa.

50 //SHHH...

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TODO PARA VER

N X OSVALDO BAZA

AS ES LA 42

Se acerca un nuevo ao y la cart elera local est en plena renovacin y preparac in para lo que viene. Por eso, para nuestros reco mendados de esta edicin #3 se nos ocu rri pedirle al periodista Osvaldo Bazn, que hace poco estuvo de viaje por Broadway, que nos haga un repaso de su viaje y nos cuente qu espe ctculos vio y cules recomienda para aquellos que estn por subirse al avin dentro de poco. Una gua ms que til para emprender viaje bien preparado.

52 //RECOMENDADOS

Para quienes viven en el pas de la comedia musical, Nueva York es la capital y punto. No hay ac consideraciones polticas, ni histricas, ni geogrficas. Es as. Uno tambin elige su patria. Ricky Pashkus me haba aleccionado, desayunando en un hotel aristocrtico. Y con sus instrucciones, me largu a la gran manzana. Lo primero, claro, es conseguir entradas. Lo pods hacer por internet con tiempo y plata- o pods llegar al Tkts con unos 45 minutos de anticipacin abren a las 11 de la maana, ac todos los datos: http://www.tdf.org/TDF_ServicePage.aspx?id=56- y consegus lo que haya para el da. Depende de la obra, pero los descuentos van del 30 al 50 por ciento. El precio promedio de lo que pods pagar es de 90 dlares. El men del da propona: Nice work if you can get it en el Imperial Theatre con Matthew Broderick y Robyn Hurder. Y ah empec. Casi la mejor eleccin posible. Un clsico de 1920 reversionado con un manojo de algunas de las mejores las canciones de George & Ira Gershwin: But no for me, Delishious, Fascinating Rhytm y la graciosa Lets call the whole thing off (la de poteito y potato que escuchamos miles de veces con Louis Armstrong y Ella Fitzgerald). La historia, sencilla, casi una de Daro Vitori con mezcla de identidades cambiadas, ricos, arribistas, la polica y las bailarinas, permite que te aflojes todo, todo y te entregues al maravilloso mar de la superficialidad. Ah en donde somos profundamente humanos. Viste cuando todo est bien? Bueno, eso. En ese mar de gestos y movimientos sincronizados para el segundo mismo de la gracia, se mueven todos los participantes de Nice Work, contando para eso con el piso altsimo de las canciones. Al da siguiente Tkts me ofreci 40% de descuento en entradas para Evita y tena que hacer lo que hace todo argentino que va a Nueva York. Ver a Elena Roger hacer de la primera dama argentina. Un bodrio. Despus del bao de inocencia y alegra de Nice meterse en el cuarto oscuro, pico y solemne de Tim Rice y Andrew Lloyd Webber fue un bajn. Evita qued vieja con sus bailes viejos, sus canciones forzadas, su despliegue mnimo. A Elena la hemos visto mucho y mejor en los escenarios porteos y sale bien parada porque su figura pequeita se impone ante la pequeez de la obra. Ricky Martin est simptico pero no se entiende el Pern alemn y el Magaldi italiano. El problema puede
54 //RECOMENDADOS

agrandarse para un argentino, que sabe que todo lo que se cuenta ah es una fbula con poco contacto con la realidad, pero eso no es todo. Lo principal es que es aburrida. A ver qu revancha me ofrece Tkts. Cuando saqu la entrada para Spider Man. Turn off the dark saba algunas cosas, pero no todas. Saba que era la produccin ms cara de Broadway, que las piruetas eran peligrosas y que la msica era de Bono. Lo que no saba es que haba sacado fila uno al medio. S, me llenaron de telaraas. Y voy a usar un lugar comn que siempre odi: esta obra te lleva a ser chico otra vez. Los ojos as, la boca abierta y que ganen los buenos. Entrar en ese parque de diversiones es mgico. No creo que eso sea teatro, no s lo que es, pero me encant. Ver al Hombre Araa peleando a diez metros de altura en el medio del teatro, ver al fondo del escenario la calle con los taxis desde la torre del edificio Chrysler no s cmo explicarlo, pero es lo que ves- es mgico. S, quizs sea teatro en los lmites que van ms all.

SPIDER MAN. TURN OFF THE DARK

ltimo da y Tkts no me da la opcin Newsies. Un momento de duda y a romper el chanchito. Fui a la boletera y con vos argentina dije: Dme uno, pero en ingls. Y no tan fuerte. Y primero pregunt cul era la ms barata que les quedaba. Con mi entrada a precio entero, me acomod en el segundo balcn y vi eso que Broadway ofrece cada noche: la certeza de que cualquier historia puede ser representada. Eso que Pablo Gorlero cuenta en su libro, cuando las palabras ya no alcanzan, hay que cantar. Y cuando el canto no alcanza, hay que bailar. La historia de los canillitas neoyorquinos en lucha contra el magnate Pulitzer con la comedia musical empuja al lugar comn- esa explosin de energa y canciones poderosas como King of New York, The bottom line y especialmente Once and for All es lo que te queda cuando sals silbando del Nederland Theatre. SI vas a ir, no saques entradas de platea: te perds el numerito de cuando rompen los diarios con los pies. El ltimo da era lunes y muchos teatros estn cerrados. Hay una opcin genial: el Birdland, s el sper tradicional bar de jazz, ah donde tocaba Charlie Parker, hace sus habituales encuentros a

micrfono abierto. De qu se trata? Piano, bajo y batera, un presentador y la posibilidad de cualquier artista en general de Broadway, pero en la noche que fui hasta haba un argentino que hizo Los Mareados- de subirse y cantar. O tocar. O hacer chistes. Desde el que est ltimo en la lnea de coro de The age of rock hasta la estrella del momento. Como adems se cena, pedite un Jambalaya, una especie de guiso de pollo, tributario de la comida de New Orleans. Dos semanas despus que yo fui, me cont Florencia Etchevez que fue y estuvo Liza Minelli. En fin, as es la 42.

MARY POPPINS

NEWSIES

RECOMENDADOS//55

CICCIA
RECORRIDO POR EL

GIOVANNI
TEATRO MUSICAL EN PER

Para hablar de mi profesin, de cmo empec debo volver atrs Empec como todos los que empezamos en los noventas en el Per, me tom la libertad (o el atrevimiento) de hacer lo que ms me gustaba en la vida. Estudi comunicaciones y luego con ese ttulo me pude pagar cursos de actuacin y direccin. No haba mucha actividad teatral en esa poca. No se vea mucho futuro, pero el tiempo me demostr que no me equivoqu. El mercado teatral y cinematogrfico ha crecido muchsimo en el Per en los ltimos 10 aos.

De mi vida actoral, los personajes que recuerdo con ms cario son los de Frank'n'furter y el de Hedwig, ambos en musicales. Disfruto cantando, pero no necesariamente me gustan solo las obras musicales. La Nona, de Roberto Cossa fue un xito en Lima y tuve la suerte de interpretar a la vieja. El teatro latinoamericano siempre me llam la atencin. Mi ltimo trabajo de direccin fue La Fiaca, de Ricardo Talesnik. Hablando de la actividad teatral en Per, ha crecido bastante y esto tiene que ver con un crecimiento econmico real en el pas. Se puede decir que hoy los actores en Lima pueden ganar un honorar io respetable, a diferencia de lo que pasada aos atrs. El cine sigue siendo muy eventual e independiente y la televisin est tomada por el reality. Aunque hemos crecido en mercado, dedicarse al arte sigue siendo una labor arriesgada y difcil. An as muchos jvenes estn apostando por seguir carreras artsticas. Desde hace diez aos dirijo la asociacin cultural Plan 9, con la que no solo producimos teatro ininterrumpidamente, sino que formamos chicos en el taller de formacin actoral. Muchos de ellos han tenido la oportunidad de participar en nuestras producciones.

En lo que refiere a Teatro Musical, este ao, en Lima hemos tenido producciones de musicales A1. (Chicago, Hairsparay, etctera.) Esto no exista hace solo 5 aos atrs. Hoy esto es posible, tambin porque el nivel y la calidad de los actores del pas han crecido muchsimo. Antes no se hubiera podido ni siquiera armar un casting completo para una de estas obras. Tambin existe un movimiento de gente joven que se interesa hoy en el musical. "Nunca estaremos en Broadway", de Sebastian Eddowes es un ejemplo de ello. Para lo que viene, el prximo ao filmar "La hora azul". Adaptacin cinematogrfica de la novela de Alonso Cueto del mismo nombre, y tengo planeado dirigir una argentina que ya contar quin es cuando se concrete el proyecto. Los peruanos estamos siempre muy abiertos a trabajar fuera o a recibir gente de otros lugares. Tengo muy buenos colegas argentinos que trabajan en Per. Buenos Aires me parece una ciudad hermosa, pero nunca he recibido una invitacin para trabajar all. Claro que me encantara compartir experiencias. A mi parecer Buenos Aires es la capital teatral de Sudamrica. Trato de ir a ver espectculos cada cierto tiempo. S que se estren la serie "Mi problema con las mujeres" en versin argentina. La versin original de Per la protagonic en el ao 2005.

UN PERFUME UN LUGAR DE VACACIONES

CORTITAS

UN ACTOR QUE ADMIRES UN DIRECTOR QUE ADMIRES UN COMPLEJO UN NOMBRE DE MUJER UN LIBRO
DESDE ADENTRO//57

ESTAR PRESENTE,

Y OBSERVADO

POR RICKY PASHKUS

Me interesa el alumno. Me interesa profundamente porque est presente ante m. No s si a eso se lo llama ensear, pero est ante m y necesito serle til. Me interesa. Me cuesta la vida social, me cuestan las fiestas, justamente por esto. Estando con los otros ms que divertirme, trabajo. Trabajo irremediablemente y asumo de base que esto le pasa a todos. Sin embargo en el mbito de la clase, ese trabajo me alivia. No puedo dejar de sentir a cada otro, percibir su presencia como una alegra/dolor. Entindase. Me refiero a la imposible ausencia de dolor que crea toda presencia al presentarse, al mismo tiempo, que la imposible ausencia de alegra por tenerla presente. En toda presencia hay una llamada del presente, y eso es alegra y dolor, al mismo tiempo que es sustraccin de lo que no traigo al presente. Pero es eso lo que me duele, pues lo que me alegra no ser tema de estas lneas porque, en sntesis, es la vida misma del otro -y la ma- lo que me alegran. Me duele aquello que queda sin expresar, eso de lo que el otro no se hace cargo. Aquello que se sustrae de la comunicacin, pero que no se ausenta para m, o que el otro no hace presente, pero s se presenta ante m.
58 //MI DIVAGUE

Se dice que el escenario es transparentador. Se dice que seamos el rol que seamos se nos ver. No nos vern lo que decidamos que se nos vea. NOS VERN MAS ALLA DE LO QUE DECIDAMOS . En el decir, no est todo el presente, ni el decir, ni el silencio, sino en un presente total y abarcador del decir y sus silencios. En nuestro cuerpo no est todo el presente. El presente est en lo que EXPRESAMOS. Ah expuesto esta el actor y el alumno pidiendo auxilio y disimulando ese pedido, deseando mejorar y crecer. Necesitando orientacin, confundido y al mismo tiempo, determinado. Disfrutando privilegios, gozando momentos expectante. El maestro como esponja percibe esa llamada energa de lo substrado, que sin embargo est presente. Lo desinformado y desconocido, pero que es tan claro para los otros. Eso que se quiere controlar para que sea lo elegido y comunicado y, por ende, se nos comunique por encima de eso que no deseamos comunicar. El alumno entrena y se expone a veces ms o menos visceralmente a la expectativa de comunicarse y expresarse, dndole lugar a su necesidad o deseo. Lo extrao es que para hacerlo no puede abarcar la totalidad, debe separar. Y esa totalidad en modo presente/ausente existe. Deseo, necesidad, alegra, dolor, mirada del otro, demanda de

esa mirada ajena, mercado que mira, y tiene a la vez sus leyes. Es mucho, lo debo agarrar por partes, pero cada parte trae el resto. Qu problema! Si yo miro el mar, no siento que el mar me mira. Si yo miro a un ser humano que me mira, qu siento? Ah se genera el nudo que atraganta, que agarra por partes. Inevitable trampa que cual crculo vicioso no tiene escapatoria. Si agarro por partes pierdo conciencia del total, pero si solo veo el bosque me pierdo cada rbol. Cul es la salida? Saberme en presencia de un otro y dejar que mire... No puedo trabajar la expresin separada de mi necesidad, ni dividida del insoportable padecimiento y presin que produce la presin del otro. En todo caso, la expresin es una necesidad manifestada que soporta el peso de ser mirada, o lo goza o lo solicita. Es ah donde nuevamente el maestro debe dividir sus clases por partes. Segmentar, pero sabiendo que todo concluir en Roma, as como los caminos. El deseo, la necesidad, la ambigedad, los miedos, son una expresin que se torna comunicacin expresiva en el momento en que la voluntad de soportar el dolor/alegra de ser mirado y la demanda que esto causa, puede convivir/expresarse. Valiente es manifestar deseo y necesidades, bancando que arda en nosotros el dolor/alegra de sabernos mirados, demandados y exigidos y, sin embargo, no poder parar. Valiente es saber que comunicamos partes, por ser incapaces de hacer presente lo ausente y, sin embargo, permitir que el otro mire en nosotros lo presente y vea lo ausente. La demanda solo aparece si estamos presentes, si alguien no desea sentir presin, no tiene ms que aislarse. Si estamos presentes, venimos con alegra y dolor. Si estamos presentes, es porque hay otro presente tambin.

Estar solo, aislado, no es el "estar presente" de un artista de escenario. Eso genera el primer bastardeo de nuestra soledad, corrompemos nuestra soledad, el maravilloso y valiente bastardeo de los que aceptan la presin. Estamos sujetos a un vnculo que necesitamos y estamos encadenados a esa necesidad. En ese vnculo aparece la expresin, y en esa expresin hay un valiente que soportara el dolor y la alegra de saber que mientras mira es mirado -y sin locura alguna que parezca que lo olvida- entiende por un instante, que eso es abarcador y maravillosamente elevado. Difcil de sostener diariamente. Difcil de tolerar, aunque si aparece, nos da alas. Estar en problemas el que se desconecte de su deseo al querer solo mirar el mercado, tanto como el que crea que su necesidad puede desalojar todo tipo de presiones. No me gusta pensar que los llamados artistas comerciales, son los que ms cedieron al mercado y los que es tan en lo alternativo estn ms en la necesidad personal. Creo ms que el mercado, su articulacin de demandas sumadas y en la demanda sobre m como parte del mismo mercado, son hechos que conviven con mi fervoroso deseo. Y que cuanto ms me conozco y me hago cargo de esa disciplina que implica el conocimiento, ms alivio le doy al otro y, adems, comienzo a descontrolar y a comunicarme tornndome expresivo, sujetando las riendas y emprendiendo vuelo. Creyendo por un instante al menos, que me doy cuenta de todo lo que puedo, y que el resto lo dejo para que lo vean los dems.

NO PUEDO TRABAJAR LA

EXPRESIN SEPARADA DE MI NECESIDAD

MI DIVAGUE//59

Son 17. Son cantantes, bailarinas y actrices. Son artistas. Son talentosas. Y por sobre todo, son Primeras Damas. Una vez ms, este 2012, algunas de las ms importantes figuras femeninas del teatro musical argentino, pisan el escenario del Gran Rex para dar vida a la segunda edicin de Primeras Damas del Musical. El viernes 14 de diciembre, en el Teatro Gran Rex, las ms grandes representantes del gnero musical en Argentina se vuelven a juntar en: Primeras Damas del Musical, un megaconcierto con las mejores canciones de los grandes musicales del mundo y la Argentina, interpretadas por grandes estrellas. Este ao, las intrpretes son: Natalia Cociuffo, Ana Mara Cores, Susan Ferrer, Mara Rosa Fugazot, Karina K, Melania Lenoir, Laura Manzini, Cecilia Milone, Florencia Pea, Alejandra Perlusky, Florencia Otero, Marisol Otero, Ivanna Rossi, Magal Snchez Allen. Deborah Turza y Julia Zenco. Adems, hace poquitos das se anunci tambin la incorporacin de la gran Valeria Lynch. Un lujo! En las prximas lneas, les dejamos un divertido ping pong de preguntas y respuestas, que la misma Cecilia Milone y equipohizo a algunas de sus compaeras de escenario, donde las primeras damas responden sobre sus gustos en musicales y la sensacin de ser parte de este megaconcierto.

PRIMERAS
D E L M U S IC A L
2

DAMAS

PINGPONG
CUL FUE EL PRIMER MUSICAL QUE VISTE? Ana Mara Cores: El Mago de Oz con Judy Garland, en cine. Florencia Otero: Socorro mi abuela tiene novio, protagonizado por mi hermana. Susan Ferrer: El violinista en el tejado, en el Teatro Argentino. Deborah Turza: Annie, con Ral Lavi. Laura Manzini: Aqu no podemos hacerlo, de Pepe Cibrin Alejandra Perlusky: Drcula, con Karina K como Lucy. Mara Rosa Fugazot: Llamado de amor indio, con Leslie Howard y una soprano maravillosa, en cine. Cecilia Milone: El Diluvio que viene como a los 12 aos.
60//PRIMERAS DAMAS

CULES SON PARA VOS LAS DAMAS DE MUSICAL, DE ARGENTINA O DE AFUERA? Susan Ferrer: Ac tenemos muy talentosas, eso es indudable, pero tengo que hacer referencia a alguien que admiro muchsimo como Liza Minelli. Y a Julie Andrews, Cyd Charisse y Patti LuPone, tambin. Natalia Cociuffo: Para m son Elena Roger, Alejandra Radano, Bette Midler, Madonna, y muchas. Deborah Turza: Barbara Streisand, Liza Minelli, Judy Garland, Cyd Charisse. Hoy, Elena Roger, Laura Conforte, Ivanna Rossi, compaeras y amigas que quiero y adoro. Y yo tambin (risas) Magal Snchez Alleno: Voy a nombrar una de ac que me encanta; Karina K. Admiro muchsimo su trabajo, su carrera. Y por supuesto, todas las dems, yo aprend mucho vindolas a todas trabajar. Melania Lenoir: Bebe Neuwirth, Sherrie Rene Scott, Karina K, a quien admiro mucho. Todas mis compaeras son talentosas, pero con Karina tengo una fascinacin especial. Judy Garland, por supuesto, Ruthie Henshall... Hay muchas. Mara Rosa Fugazot: Hay tantas para querer y admirar. En Argentina estn todas las chicas maravillosas de hoy y de antes, Beatriz Bonnet, Rosita Quintana. Hasta Paola Krum, muchas chicas que hicieron cosas hermosas. De afuera, Barbara Streisand, Ann Miller, que ya no est, Cyd Charisse. Mujeres increbles. Shirley MaClaine, Raquel Welch, y me olvido de otras tantas. Cecilia Milone: Yo creo LA dama del musical es Angela Lansbury, es como la reina madre. Y en Argentina, un referente muy alto, es Beatriz Bonnet.

QU MUSICAL TE GUSTARA HACER O VOLVER A HACER? Ana Mara Cores: La segunda parte de Sorpresas. Florencia Otero: Rent, fue un musical que am mucho y en un futuro me gustara volver a hacerlo, quizs en otro personaje. Que no hice hay miles, Mary Poppins, los ms clsicos me encantan. Susan Ferrer: Me gustan todos los musicales, pero amo un personaje en particular, Mama Morton en Chicago. Natalia Cociuffo: Wicked, El beso de la mujer araa, el El Rey Len. Deborah Turza: En este momento, uno que estamos armando junto a Diego Hodara y Leo Bossio para el ao que viene, pero del que todava no puedo decir nada. Laura Manzini: Sunset Boulevard, est en la pirmide de mis sueos. Magal Snchez Alleno: Wicked y Billy Elliot, no s en qu papel, pero movera una silla si fuera posible. Alejandra Perlusky: Me gustara volver a hacer algunas cosas, las hara de otra manera. Chicago, por ejemplo. Melania Lenoir: Wicked. Mara Rosa Fugazot: Follies, un musical que no se hizo ac y que tiene muchos roles en los cuales poder lucirse. Marisol Otero: A mi me gustara hacer, que no existe como musical, pero s como pelcula, Gentle con Barbara Streisand. Morira por hacer ese personaje. Cecilia Milone: Hice pocos musicales de los que a mi me gustara hacer, me gusta mucho el musical tradicional, as que quizs me gustara hacer algo de Jerry Herman.

3
Melania Lenoir: Mucha felicidad, es un evento nico. Es un premio al estar trabajando. Compartir con compaeras y cantar con esa orquesta atrs que es increble, un regalo gigante. Mara Rosa Fugazot: Yo soy una enamorada del musical, as que todo lo que se haga en pro del musical para m es una fiesta. Muy contenta. Florencia Otero: La primera vez fue una sorpresa enorme, porque si bien yo trabajo de muy chiquita, haba figuras tan grosas que me sorprendi estar en un lugar as. Pero muy contenta. Y esta segunda vez, agradecer, es como una yapa.

5
QU LE DIRAS AL PBLICO QUE VA A IR A VER PRIMERAS DAMAS? Laura Manzini: Van a ver un show inolvidable, van a llorar, van a rer. Va a ser un espectculo femenino pero no es feminista. Y adems, esta vez tiene el plus de ayudar a travs de Juan Carr a aquellas mujeres que necesitan que nosotras como parte de este gnero, las apoyemos. Magal Snchez Alleno: Es una hermosa forma de terminar el ao, es un hermoso encuentro con la msica, con los musicales, con grandes voces y grandes interpretaciones. Insisto con la idea de fiesta. Es un evento que convoca mucho amor. Susan Ferrer: No se lo pierdan, es un hecho novedoso en la Argentina. Orquesta en vivo, coro de 40 personas, dirigidos por Ricky Pashkus, Gaby Goldman y toda la gente que acompaa la directiva. Mujeres talentos y canciones bellsimas. Imperdible. Alejandra Perlusky: Tienen que venir porque las cantantes que estn arriba del escenario son increbles, al igual que la msica. Mara Rosa Fugazot: No se lo pueden perder, porque para los que no conocen el gnero es una forma de empezar a gustar del musical. Marisol Otero: Tienen que estar en el Gran Rex porque es un conjunto de emociones nicas. Vengan a disfrutar de esta unin de mujeres que nos dedicamos a esto con todo el amor y tenemos mucho para dar.
PRIMERAS DAMAS//61

4
QU SENTISTE CUANDO TE CONVOCARON PARA PRIMERAS DAMAS? Deborah Turza: Fue una alegra inmensa porque tena muchas ganas de estar. Senta y siento que soy parte de las Primeras Damas de la comedia musical, y que la comedia musical es parte ma. Alejandra Perlusky: Me emocion mucho porque trabajo hace mucho tiempo y esto es como un reconocimiento. Est buensimo compartir el escenario con grandes artistas y con esa orquesta increble. Un lujo.

ELLAS

SON

PAS EN EL 2011, Y LAS TE MOSTRAMOS UN POCO DE LO QUE O SE VIENE ESTE 2012! NUEVAS DAMAS AS TE IMAGINAS COM

NATALIA

FFO COCIU

ANA MARA CORES

SUSAN FE

RRER

MARA RO

KARINA K
SA FUGAZ OT

62//PRIMERAS DAMAS

LAURA MAN Z

INI

MELANIA LENOIR

VALERIA LYNCH

FLORENCIA OTERO

CECILIA MILONE

MARISOL OTERO
PRIMERAS DAMAS//63

ALEJANDRA

PERLUSKY

FLORENCIA PEA

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