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Galeras del Cardenal Salazar 1.Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Crdoba (24 Abril - 28 Junio de 2014)
2. Sede de ScarpiaTV en La Filmoteca de Andaluca C/ Medina y Corella, 5 (24 de Abril a 28 Junio de 2014)

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Galeras del Cardenal Salazar Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Crdoba Filmoteca de Andaluca (ScarpiaTV)
Direccin: Pablo Rabasco Exposicin Comisariado: Miguel A. Moreno Carretero Coordinacin General: Jos lvarez Coordinacin: Carmen M. Del Campo/ Sergio Rodrguez/ Patricia Lpez Madagn/ Lola Molina Montaje: Francisco Armada Transporte: Ayuntamiento de El Carpio. Catlogo Texto: Noelia Centeno Fotografa: Archivo Scarpia, Jose M Hortelano, Miguel A. Moreno, Carmen Soriano, Daniel Muoz, Mike Madrid, Pedro Marn, Manuel Muoz, Vernica Ruth Fras, Laura Hernndez, Sonia Torres. Edita: Ediciones DON FOLIO / Galeras del Cardenal Salazar, Crdoba 2014 Imprime: Ediciones DON FOLIO Dep. Legal: xxxxxxxxxxxxx I.S.B.N.: XXXXXXXXXXXXX Todos los derechos reservados. Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacin escrita de los titulares del copyright y bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografa y el tratamiento informtico. IMPRESO EN ESPAA PRINTED IN SPAIN Copisteras Don Folio S.L. Medina Azahara,15 14005 Crdoba www.donfolio.com // donfolio@donfolio.com

Scarpia

Espacio singular de lo potico y la discrepancia

Nia, arrmate a escuchar a esos artistas a ver si se te pega algo. Deca una vecina de El Carpio a su nieta, una noche cualquiera, frente a la Plaza de la Constitucin. Y ambas se sentaron en la grada de Convocados junto a los artistas participantes de las jornadas. Sumndose a su gesto algunos lugareos ms. Analizando el efecto Scarpia en su contexto social, tal ancdota no resulta superficial ni circunstancial. Pues aunque el valor del proyecto se reconoce ms fuera que dentro de su zona de contacto, ejemplifica el refuerzo de autoestima identitario entre varias generaciones de carpeos con un tipo de prcticas artsticas experimentales. De aquellos que las entienden y los que no, de los que las disfrutan y de los que se extraan. Pero tambin estructura el cambio de unos primeras formas de hacer y pensar la propia experiencia esttica con el entorno rural como huella de una idea o accin artstica efmera, hacia la exploracin de nuevos modos de hacer y narrar relatos ms reflexivos y crticos con el lugar capaces de incidir e interactuar afectivamente en la comunidad local. Y hacer visible lo invisible. Como legitimar una relacin perifrica entre el arte y la ciudadana, la naturaleza y el ocio. Situando la trayectoria histrica de las jornadas dentro de unas coordenadas genealgicas confusas y determinadas. Del Land Art al Nuevo Gnero de Arte Pblico. De la psicografa urbana situacionista a los Encuentros de Pamplona. A partir de un dilogo artstico enfrentado entre el site (lugar/obra exterior) y el non-site (lugar/obra interior) el creador norteamericano Robert Smithson es uno de los primeros en abordar a finales de los aos sesenta la problemtica comisarial del museo como prisin cultural que impone lmites al propio artista y a la obra de arte. Abrindose la posibilidad de extraer la creacin artstica al aire libre como espacio de significacin y experimentacin metafrica entre paisaje y no paisaje, arquitectura y no-arquitectura, desplazamiento y emplazamiento. Y con ello, la ocupacin sucesiva de diferentes lugares perifricos como cartografa de una

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serie de experiencias estticas, individuales y efmeras, en un sentido reivindicativo, a sabiendas de que la obra no se podra vender ni situar en ninguna coleccin, aunque s documentar su presencia a travs del registro fotogrfico y audiovisual. La publicacin del artculo escrito por Rosalind Krauss en la revista October 8, La escultura en el campo expandido, legitima en la primavera de 1979 la produccin de las estructuras axiomticas de Robert Morris, Richard Long, Sol Le Witt, Bruce Nauman, Richard Serra o Christo, entre otros. Y en ruptura con la idea lgica de monumento, las nuevas polticas culturales de los ochenta institucionalizan el desarrollo creciente de una forma de arte en el espacio pblico como deriva urbanstica de la escultura minimalista por encargo, financiada con fondos pblicos. Una manera limitada de entender el arte pblico para el renovado giro de los 90 atravesado por la cuestin de la funcin social del arte en un escenario geopoltico y econmico globalizado, claramente distinto a los sesenta y sesenta.

Que tal y como apuntan los textos de James Meyer, Michael Ascher y Miwon Kwon, desemboca en un Nuevo Gnero de Arte Pblico: la participacin activa del artista con una comunidad local ajena, que revaloriza la idea de situacin y de performance en el lugar, e incide en la esfera pblica por medio de trminos relacionales de proximidad y accin directa. Saltando al terreno geogrfico espaol, desde el ao 2002 se concentra en Scarpia un pasaje heterogneo de todas aquellas caractersticas con las que se ha identificado en las ltimas dcadas el trmino de lo site-specific. Los artistas participantes, desplazados de su contexto original, conviven con el entorno rural y urbano de El Carpio (Crdoba) durante dos semanas. Fuera de las esferas elitistas del arte generan situaciones y provocan sensaciones a un pblico invisible. Funciona a nivel metafrico y reivindicativo. Incentiva un modelo de comunidad creativa, colaborativa y participativa. Transforma la percepcin fsica del lugar real, que adems puede proyectarse en lo imaginario. Se desarrolla en el

marco de unas jornadas perifricas. Que son producto de un taller experimental difcil de categorizar por sus creadores, Miguel ngel Moreno y Antonio R. Snchez, y acaba consolidndose como un proyecto innovador y paradigmtico en las nuevas prcticas de arte pblico dentro de la agenda cultural de Crdoba 2016. Scarpia, espacio singular de lo potico y la discrepancia. Una apuesta por la instalacin y la intervencin en el lugar especfico, obras provisionales y no coleccionables, de espritu anticomercial y experiencial. Que impone sus propios lmites dentro del cubo blanco como figura ideolgica expositiva. Por ello, el motivo de celebrar un recorrido visual expositivo que recoge algunas de las intervenciones realizadas en las doce ediciones de Scarpia supone una contradiccin para las Galeras del Cardenal Salazar. Un proyecto comisarial que se sita en jaque frente a las palabras de Robert Smithson: Cuando se coloca una obra de arte en una galera pierde su carga y se vuelve un objeto portable o una superficie desligada del mundo exterior.

Pero huyendo de un sentido lineal y retrospectivo historiogrficamente, las piezas se reparten a lo largo y ancho de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Crdoba como re-definicin del lugar en un campo expandido. As el espacio musestico se convierte en una nueva situacin dada, espacial y temporalmente, que en un sentido reivindicativo permite activar la recreacin de un ambiente intencionado a travs de la intervencin de sus espacios fsicos y simblicos. Escaleras, galeras, patios y espacios recnditos. Una traslacin del espritu conceptual y del significado vital de las jornadas. Que funciona como juego invisible para el transente de paso hacia el uso de los espacios comunes. Que se sorprende, se extraa, se pregunta. O como mapa de la bsqueda del tesoro para otro espectador ms emancipado.

Noelia Centeno, Abril 2014

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Mary Peck Silencio. (Scarpia XI) Polister policromado dorado 50 x 20 x 40 cm. 2012 Edicin de 40 Edic. 40 ejempl.

Mike Madrid Paisaje, moda y patrimonio (Scarpia VIII). Impresin fotogrfica sobre lona. 200 x 100 cm. 2009 Serie de 8 fotografas.

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Situacin del plano.

Alexis Amador Pelopicopata (Scarpia IV) Tcnica mixta 200 x 100 x 80 cm. 2003 Galera de retratos (Pgina derecha) Fotografa sobre papel 13 x 18 cm. 2014 40 unidades

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Situacin del plano.

El fin o el medio de muchos proyectos artsticos desarrollados en Scarpia ha sido el soporte bidimensional, pinturas, esculturas u objetos que aluden a documentacin de alguna intervencin y que pueden visualizarse como obra o consecuencia de un proyecto de arte pblico. Las piezas que encontramos en las Galeras del Cardenal Salazar, abarcan un espectro de doce aos, siendo en algunos de los casos primeras creaciones de jvenes artistas y en otros piezas de artistas de prestigio que han cedido obra para esta exposicin.

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1.Sonia Cabello 2010/ 2. Martn Sols. 2002/ 3. Federico Guzmn 2007/ 4. Boa Mistura 2011

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Juan Carlos Herrero Serrano Kiosco Scarpia (Scarpia X) 2009. 1. Foto de grupo 2002/ 2.Freshbag. 2005/ 3.300. 2009/ 4.Convocados. 2012 (Fotografa: Jose M. Hortelano)

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1.Vladimir Oliveira 2002/ 2. Rafael Bioque. 2009/ 3. Carlos Aires 2009/ 4. Juan Zamora 2011

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1. Alumnos Scarpia I 2002/ 2.Jose A. Jurado. 2005/ 3 Jess Pedraza . 2009/ 4.Convocados. 2012

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5.Scarpia Plus 2011/ 6. Fernndo Snchez Castillo. 2009/ 7.M & M 2005/ 8. Scarpia Junior 2012

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Manuel Muoz El canto de Jaurossky. (ScarpiaV) Instalacin Cilindros tubulares de cristal Medidas variables. Fotografa Impresin digital sobre papel Canson Infinity Baryta a partir de diapositiva. 100 x 100 cm. 2004

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Scarpia Garden (Varias ediciones de Scarpia) Scarpia garden nace con un sentido editorial haciendo posible que obras o intervenciones vinculadas a Scarpia se comercialicen y sean propiedad de otras manos y otros contextos para los que fueron ejecutados. + info en: www.scarpiagarden.blogspot.com

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1. Rosa Colmenarejo y Miguel A. Moreno 2007/ 2. Vernica Ruth. 2010/ 3. Arturo Comas y Claudia Frau. 2013 4.Mika Murakami. 2004/ 5.Vladimir Oliveira. 2005/ 6.Miguel A. Moreno Carretero. 2007

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Retablo // Cyro Garcia Enteritis Necroticans. (Scarpia IX) (Instalacin) Cermica. 2010 Patio // Vladimir Oliveira Marabunta. (Scarpia II) (Instalacin) Siluetas cartn. 2014 Capilla // Nieves Galiot Sit Tibi Terra Levis (Scarpia VI) (Instalacin) Plumas y Tierra Medidas variables. 2007
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Situacin del plano.

En el escudo de El Carpio aparecen animales, smbolos y colores que identifican cuatro familias nobles. En la actualidad, la gran mayora de los habitantes se encuentran representados en estos elementos slo con trminos mticos. No es cuestin de quitarle la nobleza a los smbolos de El Carpio, sino que se pretenden elevar el rango de los verdaderos constructores de este pueblo, sus habitantes. En su origen, la herldica sirvi para identificar los luchadores en el campo de batalla y la gran mayora de los smbolos era, en su origen, apodos de los personajes que los portaban. Actualmente an tenemos la necesidad de reconocer a las personas a travs de un icono para situarlas dentro de un clan, una familia, un oficio

Taller de creacin de Carlos Amorales Tu de quin eres? (Scarpia IX) (instalacin) madera y vinilo medidas variables. 12 escudos. 2010

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Situacin del plano

El colectivo Basurama dirige su mirada haca un camping abandonado a las afueras del pueblo. La cercana al ro Guadalquivir y su consiguiente peligro de inundacin dio al traste con un proyecto hostelero que desde entonces sufre el deterioro del paso del tiempo. El taller realizado en la XII Edicin de Scarpia ha conseguido reactivar el terreno baldo y transformarlo en un espacio recuperado para uso y disfrute de la poblacin carpea. Tres das de taller que han servido para germinar y disear mobiliario del parque, imaginando de manera colectiva bancos, papeleras, sealtica, mesas, etc. Nuevas formas de habitar y de generar conciencia tanto del reciclaje como de los espacios pblicos donde son los propios ciudadanos los que construyen sociedad de reconocer a las personas a travs de un icono para situarlas dentro de un clan, una familia, un oficio

Taller de creacin Colectivo Basurama Parque Utopa. (Scarpia XII) 2013 (Instalacin) Diseo de mobiliario urbano . Materiales reciclados

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