Colegio Aurora de Chile Lenguaje y Comunicacin Prof. Maritza Salazar T.

Contextualizacin de Eloy de Carlos Droguett

La obra
Obra publicada en 1959 Basada en parte de la vida del ato Eloy, Eliodoro Hernndez Astudillo, un bandido de principios de siglo. Se puede hablar de una interpretacin de un suceso determinado, la noche de espera que precede a la muerte del criminal.

La obra
Todo sucede en una noche, en una larga noche que empieza en la escena del rancho donde es descubierto el ato Eloy por la polica, y concluye su agona y muerte, cuando se desvanecen sus sueos de libertad en medio de una descarga de balas Ricardo Latcham LUCES - CARLOS DROGUETT

El autor: Carlos Droguett

Nace el 15 de octubre de 1912 Ingresa a estudiar Derecho en la Universidad de Chile e Ingls en el Instituto Pedaggico y comenz a trabajar como reportero del diario El Imparcial, desempendose adems como corrector de pruebas en la Editorial Ercilla. Recibi prestigiosos galardones, entre ellos, el Premio Municipal en 1954, el Premio de la Fundacin Luis Alberto Heiremans en 1966 y el Premio Nacional de Literatura en 1970. Muere en 1992.

El boom latinoamericano
Instal las bases para la aparicin del boom latinoamericano hacia la dcada de 1960 con la publicacin de Eloy, la cual en 1959 fue finalista en el concurso Premio de Novela Biblioteca Breve y editada despus por Seix-Barral. A partir de entonces, y con una dedicacin obsesiva hacia la escritura durante la dcada de los sesenta, Droguett transform radicalmente la escritura novelstica en Chile, instalando nuevos referentes estticos que tuvieron una profunda repercusin, a pesar de que existi una especie de pacto implcito para acallar la poderosa prosa de Droguett.

Contexto histrico
Hispanoamrica a mediados del siglo XX, est determinada por los golpes. La crisis econmica, a partir del crecimiento de Estados Unidos. El patio trasero.

Tcnica literaria: Monlogo interior

Procedimiento del estilo indirecto libre Los prrafos largos, interminables se suceden y no permiten la distincin de tiempos verbales ni de narradores (o de hablantes?), intercalan en un mismo nivel textual la rotacin de los sujetos pronominales y de las acciones narrativas, embrollan las marcas temporales y espaciales, generan un largo rodeo en el que la palabra acosa una porcin de realidad especfica.

Conceptos
Monlogo interior: verbalizacin de los contenidos mentales de los personajes, tiene un cierto orden lgico. Permite conocer la interioridad del personaje. Corriente de la conciencia: verbalizacin de los contenidos mentales del personaje tal y como aparecen en su inconsciente. Carece de una estructura lgica, es catica.

Ejemplo:
La levantaba bastante como para que l pudiera tener toda la luz que le iluminara los pechos de la Rosa, su bonita cara tostada, sus ojos hundidos en las ojeras que te he hecho pacientemente noche a noche de tanto quererte y llamarte y meterte miedo labrando mi amor como una tablita. Te voy a matar, le gritaba, y entonces, el Too le deca, riendo de pie en la oscuridad: Mtala, mtala, bonito.

Imgenes literarias
Recuerdos del olor de las violetas, su hijo, las mujeres, los zapatos, las balas, el vino entre otros. Sucesos de antao, desde una perspectiva potica. Asociacin de estas imgenes del pasado, juego de sensaciones con los acontecimientos del momento. La sensacin expresada por la rapidez y cpula la madera, la dura y tensa y firme y suave y salvaje madera de la carabina

Personajes
Eloy, delincuente. Rosa, mujer de Eloy. Too, hijo de Eloy. Cabo Miranda, carabinero que persigue a Eloy Sangesa, compaero de andanzas del protagonista. Ins, mujer ocasional de Eloy Otros: el viejo, la mujer, el barbero.

TEMAS

1. Dicotoma Casa/Afuera
La percepcin de dos dimensiones que se contrastan. La casa que representa la seguridad, el calor del hogar, por ello la quiere conservar. No quiere que los que lo siguen lo encuentren all. Afuera todo lo malo, el caballo viene desde afuera, all est desprotegido, pero siempre esto lo llama. Representa los deseos de libertad, el vrtigo de encontrarse con el peligro, la muerte.

2. Visin esperanzadora
El delincuente sabe que va a morir, pero se aferra a la idea contraria. Esto se refleja en pensar lo que har a futuro, a las seales, el hecho de que siempre que estaba herido se salvaba. Mientras ms se est cerca de la muerte ms aumenta el deseo de vivir. Estaba seguro de que ahora todo ira mejor y de que el sbado vendra por aqu, en un trotecito plcido del caballo, llegara al paso, trayendo un silbido soador entre los labios, acariciando el pescuezo del caballo, sintiendo el paquete del vestido golpear contra sus piernas

 Soy enorme de todos modos, se dijo y se senta pequeo y dbil, pero no asustado, ni herido, ni en fatal peligro, solo cansado, desilusionado, senta una extraa e ntima soledad, la soledad del abandonado, pero no del perseguido, se repeta, para estar seguro de que eso era y para or su voz, que era recia y no temblaba y mostraba toda su fuerza.

La esperanza radica en todos sus anteriores triunfos, aquellos que ha ganado a costa de su fortaleza.

3. Visin del delincuente

el emblema, el distintivo en la solapa, en la garganta, en el pulmn que le permitira a l saber que se trataba de un enfermo, hacer distinciones bondadosas, y humanitarias, porque Eloy, no, nunca fuiste tan feroz como te pintaban los diarios y como clamaba de ti la radio, pero ahora el hombre, el pobre hombre, en un gesto de desmedido orgullo, de amor propio no contaminado El narrador mismo defiende a travs de la palabra el proceder del delincuente. Humaniza y sensibiliza a este hombre, al mismo tiempo que lo muestra como un ser defectuoso.

4. La imagen de la mujer
Carne y vino son las mujeres, ellas son la vida en cierto modo, cuando las matas o las dejas, matas la vida, la calle, la ventana, se muere la vida con ellas, ellas la contienen y la desmenuzan y reparten y arreglan y peinan y despeinan, la hacen terrible y digna, aunque sean feas, no hay cuerpo de hembra feo, ni caderas horribles ni muslos que no echen un endemoniado calor y se llenen de ojos y de manos

La imagen de la mujer
Mujer con hermosa voz, una voz llena de cosas, de gente, de deseos no cumplidos, de horas de la vida no vividas, mujeres con voces resonantes, con distintos timbres en la voz, cuando estn asustadas o enojadas o felices y se ren y echan a correr la risa que brilla entre las piernas, entre las ondas asoleadas del rio y huelen a viento, ola un poco a violetas la voz de la mujer, record con ternura y deseaba verla ahora

La imagen de la mujer
No, no podra venir a verla el sbado sin pegarle, se dijo, hay que pegarles a las mujeres para amoldarlas a tu carcter, para meterlas bien en tu vida y que encajen bien con tu carme, como golpeas los zapatos para que se hormen a tu pie, es mala, est llena de soledad y miedo y ahora tiene despierto al nio para atraerme hacia ella y que los agentes me cojan desprevenido

Distintas percepciones
La mujer en su forma genrica. No es una mujer son todas las mujeres. Provocan recuerdos confortables, mezclados con el olor de las violetas, las piernas y el pelo abundante. Est tambin la percepcin de la mujerobjeto. La animaliza como algo domesticable. Erotismo y seduccin.

5. El ser marginado
El marginado es aquel que no pertenece a alguna parte. No es lo uno ni lo otro. Situado en los bordes de la sociedad. Delincuente/autor. El personaje pudo haber elegido una vida simple de zapatero. Su deseo interior lo hace hacer lo contrario. Es un sujeto del entre. Es capaz de ver la vida de una forma extraa, pero incluso ms clara que los dems. Es un sujeto fuera de la norma que rige a la sociedad. Al no ser aceptado por la sociedad, es castigado

6. Funcin del poder

Focault , filsofo contemporneo sostiene que el poder es algo que fluye y se traspasa. La obra est plagada de poder, no centrada en un solo un personaje A Eloy, la fuerza, la juventud, su carabina le dan una sensacin de poder que utiliza para matar, para provocar miedo. Eso lo hace sentirse hombre y vivo El poder panptico , representado por la justicia, que tiene una actitud aplastante y que ocupa todo. Estoy aqu, Eloy, aqu, aqu Eloy no sabe donde estn sus seguidores, pero estn en todas partes. Fluyen sin poder evitarlo, siempre estuvieron pendiente de sus movimientos. Por ello se senta observado en la ciudad.

Mezcla del poder

Quien habla as es, si bien perseguidor y juez, tambin un semejante y un hermano; las voces se han igualado en el espiral de la violencia, abrazadas en la comunin que les ofrecen la enfermedad, la herida y la muerte. Yo mato y asesino fuera de la ley y ust al lado adentro de ella (101). Eloy sangra y ese hombre tose, Eloy muere y ese hombre mata.

7. La violencia
La violencia, concebida como fuerza omnipresente que moviliza la historia y el sistema de relaciones de una sociedad, es simultneamente configuradora y destructora de los individuos. Determina, en primer lugar, lo que antes llambamos la marginalidad del bandido: su manera de excluirse del centro es la de hacerse a s mismo una encarnacin de la violencia. Eloy dice: Soy un bandido *. . .+, un bandido sin alma y sin entraas, un salteador infame que rompe puertas, ventanas, gente, alguna gente, he muerto a muchos [. . .], soy malo empedernido, repugnante y sanguinario, cada vez ms cruel, cada da y hora ms perdido y hundido en la sangre (93).

8. Percepcin de la muerte
Invita a considerar, para decirlo con palabras de Maurice Blanchot, el hecho de que la muerte es a veces el trabajo de la verdad en el mundo. La verdad, en este caso, de Eloy: tena una piel y un destino no ms, le disparaban pero no lo heran, ya no lo podran herir nunca ms, estaba saturado y cumplido su trabajo y su destino, su sino y su estrella, eso era una seguridad, aunque no una felicidad

Unos te matan, otros te olvidan (37), exclama Eloy.