ONDAS II

2.- EL PRINCIPIO DE SUPERPOSICION

El principio de superposicin de ondas

establece que la magnitud del desplazamiento ondulatorio en cualquier punto del medio es igual a la suma de los desplazamientos en ese mismo punto de todas las ondas presentes. Esto es consecuencia de que la Ecuacin de onda es lineal, y por tanto si existen dos o ms soluciones, cualquier combinacin lineal de ellas ser tambin solucin.

2.1.- Superposicin de ondas con la misma frecuencia

En la superposicin de ondas con la misma frecuencia el resultado depende de la diferencia

de fase . Si sumamos dos ondas y1 = Asin (kx t) y y2 = Asin (kx t + ), la onda resultante tendr la misma frecuencia y amplitud 2A. Este tipo de interferencias da lugar a patrones de interferencia, ya que dependiendo de la fase, la interferencia ser destructiva (las ondas se encuentran desfasadas 180 grados o radianes) o constructiva (desfase de 0 grados/radianes).

Ondas de la misma frecuencia

3.- ONDAS ESTACIONARIAS EN UNA CUERDA

Cuando dos ondas que se propagan en sentidos opuestos

interfieren, se produce una situacin muy curiosa: la onda resultante tiene una amplitud que vara de punto a punto, pero cada uno de los puntos oscila con MS, y en fase con los dems, dando lugar a lo que se conoce como ondas estacionarias. Las ondas estacionarias pueden observarse en una cuerda sujeta por ambos extremos en la que se produce una vibracin. La onda que viaja hacia la derecha se encuentra con la que se refleja en el extremo fijo y se produce la interferencia de ambas. No todas las ondas son posibles, ya que aquellas que no tengan un nodo en los extremos estn prohibidas.

Existe, por tanto, una restriccin fsica (condicin de Contorno): la longitud de la cuerda tiene que ser un mltiplo entero de una semilongitud de onda.

La velocidad a la que la onda se propaga por la cuerda depende de la densidad lineal de sta (m) y de su tensin (T):

Combinando ambas expresiones obtenemos una tercera que nos da la tensin que debe tener la cuerda para que se formen las ondas permitidas:

3.1.- Ondas estacionarias en una cuerda con ambos extremos fijos

En este sector se muestran las formas que toma una cuerda con sus dos extremos fijos, que fuerza que en esos puntos se produzcan nodos. Se observa por su orden 1er. armnico (n = 1) fundamenal 2do. armnico (n = 2) 3er. armnico (n = 3)

3.2.- Ondas estacionarias en una cuerda con un extremo fijo

En

este sector se muestran las formas que toma una cuerda con uno de sus extremos fijos, que hace que en un extremo exista un nodo y en el otro tendremos una amplitud mxima. Se observa por su orden 1er. armnico (n = 0) fundamenal 3er. armnico (n = 1) 5to. armnico (n = 2)

3.3.-Frecuencia
La frmula que da las frecuencias de los modos de vibracin de

una cuerda de longitud L fija por sus extremos. Una onda estacionaria se puede considerar como la interferencia de dos ondas de la misma amplitud y longitud de onda: un incidente que se propaga de izquierda a derecha y la otra que resulta de reflejarse esta en el extremo y se propaga de derecha a izquierda. y1=A sen (kx - t) de izquierda a derecha y2=A sen (kx + t) de derecha a izquierda

 Frecuencia fundamental - En la distribucin armnica de

un sonido, es la frecuencia ms baja de todas, la primaria, la que indica la nota que hemos escuchado. Pero no es el tono de mayor amplitud, ya que sta puede ser mayor en alguno de los armnicos. En la naturaleza, la manera ms aproximada que tenemos de or notas fundamentales sin contenido armnico es a travs de diapasones, cuyo espectro se asemeja mucho al de una sinusoide pura (una delta de Dirac en teora de sistemas lineales).

Frecuencia fundamental (n=1) y 4 primeros armnicos (n=2, 3, 4, 5.)

 Que son los Armnicos Los armnicos son distorsiones

de las ondas senoidales de tensin y/o corriente de los sistemas elctricos, debido al uso de cargas con impedancia no lineal, a materiales ferro magntico, y en general al uso de equipos que necesiten realizar conmutaciones en su operacin normal. La aparicin de corrientes y/o tensiones armnicas en el sistema elctrico crea problemas tales como, el aumento de prdidas de potencia activa, sobretensiones en los condensadores, errores de medicin, mal funcionamiento de protecciones, dao en los aislamientos, deterioro de dielctricos, disminucin de la vida til de los equipos, entre otros.

4.- ONDAS SONORAS

Una onda sonora es una onda longitudinal por donde viaja

el sonido. Si se propaga en un medio elstico y continuo genera una variacin local de presin o densidad, que se transmite en forma de onda esfrica peridica o cuasi peridica.

Propagacin Las variaciones de presin, humedad o temperatura del medio, producen el desplazamiento de las molculas que lo forman. Cada molcula transmite la vibracin a la de su vecina, provocando un movimiento en cadena. Esos movimientos coordinados de millones de molculas producen las denominadas Ondas sonoras, que producen en el odo humano una sensacin descrita como sonido.

4.1.- Modo de propagacin

El sonido (las ondas sonoras) son ondas mecnicas elsticas

longitudinales u ondas de compresin. Eso significa que: Para propagarse precisan de un medio (aire, agua, cuerpo slido) que transmita la perturbacin (viaja ms rpido en los slidos, luego en los lquidos, an ms lento en el aire, y en el vaco no se propaga). Es el propio medio el que produce y propicia la propagacin de estas ondas con su compresin y expansin. Para que pueda comprimirse y expandirse es imprescindible que ste sea un medio elstico, ya que un cuerpo totalmente rgido no permite que las vibraciones se transmitan

4.2.- Ondas sonoras estacionarias y modos normales

Cuando

ondas longitudinales (de sonido) se propagan en un fluido dentro de un tubo con longitud infinita, se reflejan en los extremos igual que las ondas transversales de una cuerda. La percepcin de las ondas que viajan en direcciones opuestas forma tambin una estacionaria. Al igual que las ondas estacionarias en una cuerda, las ondas sonoras estacionarias (modos normales) en un tubo pueden servir para crear ondas de sonido en el aire circundante. Este es el principio de la operacin de la voz humana y muchos instrumentos musicales incluidos los del aliento de madera y de metal, y los rganos.

4.3.- Intensidad de las ondas sonoras

La intensidad de una onda sonora es una

medida de la potencia transmitida por unidad de rea perpendicular a la direccin de propagacin de onda. Las unidades para la intensidad resultan de la relacin de una unidad de potencia entre una unidad de rea. En unidades del SI, la intensidad se expresa en W/m2

4.4.- Nivel de intensidad en decibeles.

Es una unidad de medida que sirve para expresar la intensidad de los sonidos. En ambiente se utiliza especialmente para medir el ruido a que estn expuestos los seres humanos en la mayor parte de las comunidades urbanas, uno de los ms graves y menos atendidos factores de contaminacin de la sociedad actual. El nivel de intensidad se define como, = 10 log (I/I) siendo I una intensidad arbitraria de referencia que se toma igual a 10 w/cm y que corresponde aproximadamente al umbral sonoro, es decir, al sonido ms dbil que puede orse. Las intensidades deben expresarse en w/cm

5.- INTERFERENCIA

DE ONDAS

Se presentan cuando dos o ms ondas se

traslapan en la misma regin del espacio se agrupan bajo el concepto de interferencia. Las ondas estacionarias son un ejemplo sencillo de efecto de interferencia: dos ondas viajan en direcciones opuestas en un medio se combinan para producir un patrn de onda estacionaria con nodos y antinodos que no se mueven.

Tipos de interferencia
Cuando la cresta de una onda se

superpone a la cresta de otra, los efectos individuales se suman. El resultado es una onda de mayor amplitud. A este fenmeno se le llama interferencia constructiva, o refuerzo, en donde se dice que las ondas estn en fase

Cuando la cresta de una onda se

superpone al valle de otra, los efectos individuales se reducen. La parte alta de una onda llena simplemente la parte baja de la otra. A esto se le llama interferencia destructiva, o cancelacin, donde decimos que las ondas estn fuera de fase

6.- BATIMIENTO O PULSACIONES

El batimiento es un fenmeno acstico que se genera al interferirse entre s dos ondas sinusoidales con frecuencias ligeramente distintas. La frecuencia de batimiento es igual a la mitad de la diferencia de las frecuencias de las dos ondas originarias: fbat = | (f1 - f2)| /2 Si las frecuencias de las ondas son muy cercanas (batimiento lento), se oye un trmolo (fluctuacin peridica en la intensidad del sonido), mientras que si la frecuencia del batimiento se encuentra dentro del registro audible (batimiento rpido) se percibe un nuevo sonido de esa misma frecuencia, y baja intensidad. Un ejemplo familiar de batimiento es el que se produce al pulsar dos cuerdas de guitarra de frecuencias parecidas, efecto utilizado habitualmente para afinarlas.

BATIMIENTO LENTO El mnimo de desafinacin que un odo humano entrenado puede discriminar es un savart (0,00231 de semitono), que equivale a 4 cents (el cual es una centsima "logartmica" de semitono, que equivale a 0,00057779). Si con un instrumento se genera una nota la4 (la quinta tecla blanca a la derecha del do central de un piano), que equivale a 440 Hz (hercios) y con otro instrumento de afinacin no fija se genera simultneamente una nota la muy ligeramente desafinada, por ejemplo de 438 Hz, escucharemos una resultante parecida a una nota la, con una frecuencia igual al promedio entre ambas (En este ejemplo 439 Hz), con una variacin peridica en su amplitud (trmolo) de fbat = (440 Hz - 438 Hz)/2 = 2 Hz / 2 = 1 Hz. BATIMIENTO RPIDO Cuando el batimiento es muy rpido y entra en el registro audible de frecuencias por los humanos (aproximadamente 20 Hz), pero no llega a ser mayor al ancho de la banda crtica correspondiente (momento en el cual se empiezan a or los dos sonidos por separado), el cerebro humano lo comienza a percibir como una frecuencia muy grave, cuya frecuencia es correspondiente a la diferencia de las dos ondas que interactan. Es interesante notar que esa tercera frecuencia (el batimiento propiamente dicho) no es real, ya que no puede ser percibida mediante un osciloscopio) sino que es un falso sonido generado por el propio cerebro. Por eso se dice que el batimiento no es un fenmeno acstico sino psicoacstico. UTILIZACIN PRCTICA El batimiento suele emplearse en la afinacin de instrumentos musicales. Por ejemplo, los guitarristas hacen sonar la cuerda que quieren afinar al aire (es decir, sin pisar ningn traste) en simultneo a la misma nota pisada en otra cuerda, la cual toman de referencia; los tcnicos afinadores de pianos utilizan los batimientos como referencia para lograr que todas las teclas del piano queden templadas de acuerdo con el temperamento igual.

7.-

EFECTO DOPPLER

El efecto Doppler establece el cambio de frecuencia de un sonido

de acuerdo al movimiento relativo entre la fuente del sonido y el observador. Este movimiento puede ser de la fuente, del observador o de los dos. Diramos que el efecto Doppler asume la frecuencia de la fuente como una constante pero lo escuchado depende de las velocidades de la fuente y del observador .