Universidad Politécnica y Artística del Paraguay

Teoría de la Arquitectura IV
DOCENTE: MSC. ARQ. MARIÁNGEL VILLORDO BÁEZ

-2019-
 ASIGNATURA: Teoría de la Arquitectura IV.-

Unidad I: Diseño y Entorno-.

Martes 03-12-2019 Unidad II: Armonización. TP. : 5P.

Jueves 05-12-2019 Unidad III: Enfoque Moderno.

Unidad IV: Arquitectura Moderna y entornos definidos. TP. : 5P.

Unidad V: Edificios nuevos con edificios antiguos relevantes. TP:5P.

Martes 10-12-2019
PARCIAL.: 10ps.
Jueves 12-12-2019 Unidad VII: Patrimonio. TP. : 5P.

Martes 17-12-2019 Unidad VI: Relación entre edificios grandes con edificios pequeños.
TP:5P.

Jueves 19-12-2019 EXAMEN FINAL. 70P.

TOTAL ACUMULADO :100 Pts.

 Teoría de la Arquitectura IV

Unidad III: Enfoque Moderno -

 Contraste de lo nuevo con lo antiguo.

 Enlace de lo nuevo con lo antiguo.
 Edificios nuevos con edificios cercanos. Planificación – Regulación.
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Unidad III: Enfoque Moderno -

 Contraste de lo nuevo con lo antiguo.
 Enlace de lo nuevo con lo antiguo.
 Edificios nuevos con edificios cercanos. Planificación – Regulación.
 Arquitectura de contraste
La evolución del centro de las ciudades se bifurca entre la opinión de
aquellos que quieren mantener su aspecto visual histórico y aquellos que
pretenden aplican una arquitectura de contraste y arriesgada, una
arquitectura que sorprenda al girar la esquina. Simbiosis, mezcla de
estilos, lo nuevo y  viejo. Opiniones para todos los gustos pero la realidad
es que el proyecto realizado en la ciudad alemana de Jena no deja
indiferente a nadie.
La arquitectura de contrastes, contraste arquitectónico temporal, en una
ciudad, cuando vemos dos tipos de edificaciones distintas en tiempo y
construcción.
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Unidad III: Enfoque Moderno -

 Arquitectura de contraste.

 El contraste arquitectónico. Proyecto Sonnenho

En el centro de una ciudad donde las raíces de la historia son

profundas una huella de la arquitectura moderna está haciendo notar
su presencia. El estudio de arquitectura con J. Mayer H. (Con sede en
Berlín) ha desatado un proyecto de renovación urbana denominado
Sonnenhof  que refleja una confrontación de estilos, de espacios,
 pasando de la simetría de los edificios que forman el centro de la
ciudad a las formas asimétricas y los bordes afilados de una edificación
rompedora que casi trasporta al peatón a un futuro lejano.
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Unidad III: Enfoque Moderno -

 La siguiente fotografía aérea nos proporciona una idea de la inclusión
del nuevo espacio urbano en la ciudad.
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Unidad III: Enfoque Moderno -

 Contraste de lo nuevo con lo antiguo.

 Arquitectura de contraste

Sonnenhof consta de cuatro nuevos edificios de oficinas y espacios

residenciales. Los edificios separados  permiten un paisaje de contrastes y
acceso libre a través de los espacios abiertos y jardines que conforman
una pequeña plaza. Sus instalaciones al aire libre siguen el mismo
concepto de diseño establecido en los edificios más allá de los bordes de
la parcela. La incorporación prevista de diferentes usos;  comercio,
residencial, y las oficinas permite un patrón de flexibilidad de uso que
también se integra conceptualmente en los alrededores.
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En nuestro mundo moderno, donde la sociedad está en constante evolución, el

Sonnenhof es una pequeña mirada de lo que podemos esperar de la
arquitectura que quiere cambiar el espacio de forma contundente.
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Unidad III: Enfoque Moderno -

 Contraste de lo nuevo con lo antiguo.
 Enlace de lo nuevo con lo antiguo.
 Edificios nuevos con edificios cercanos. Planificación – Regulación.

Nos gusta trabajar una arquitectura moderna, pero que

tiene en cuenta las raíces de los lugares . Consideramos que
la memoria y la historia tienen que estar siempre presentes,
como herramientas de trabajo.
Dicho esto, ¿Tiene un edificio nuevo, rodeado de
edificios antiguos, la obligación de mantener una estética
acorde con los edificios de su entorno ?.
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Unidad III: Enfoque Moderno -

No tiene porque, a no ser que las ordenanzas municipales lo

establezcan, en arquitectura no hay reglas escritas a la hora de
proyectar. Hay ocasiones en los que jugar con los contrastes beneficia
a ambos edificios, el dialogo entre edificios totalmente dispares
enfatiza sus características.
Este tipo de arquitectura precisa de un discurso muy claro, si el
edificio clásico, por ejemplo , por la técnica constructiva de la época,
tiene una apariencia de edificio pesado, poco permeable. Siguiendo la
lógica del contraste , el nuevo edificio nuevo debería tener un aspecto
ligero, aportado por los materiales, la técnica constructiva y la forma.
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Unidad III: Enfoque Moderno -

Si hay una ciudad referencia en este tipo de obras es París. En las

últimas cuatro décadas, la ciudad de la luz, ha apostado por lo grande, por
una actitud orientada a innovar y en definitiva a hacérselo saber al mundo
entero. Es el caso de la entrada al museo más visitado del mundo,
la pirámide del Museo del Louvre.
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Unidad III: Enfoque Moderno -
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.
 Estilos locales.
 Estilo moderno y tradicional (contraste).
 Enfoque abstracto e intelectual.
 Armonía y compatibilidad de las proporciones.
PROXIMA CLASE
 Formas y materiales.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.

 Estilos locales.

Los estilos arquitectónicos, en pocas palabras, son un

conjunto de características que hacen que un edificio sea
fácilmente reconocible. Un estilo puede incluir materiales
de construcción e incluso métodos de construcción. 
La historia de los estilos arquitectónicos muestra que las
tendencias de diseño cambian de acuerdo con las
creencias, ideologías y, por supuesto, la tecnología
existente de cada período.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.
Mientras la arquitectura sigue
creciendo y cambiando, los estilos
preexistentes siguen siendo
prominentes. Se pueden ver en todo el
mundo desde edificios y mezquitas hasta
museos y galerías de arte.
Utilizado para reflejar a la sociedad
en los siglos pasados, los estilos
arquitectónicos ahora son un
medio artístico y expresivo. Las
principales ciudades metropolitanas
cuentan con una gama de estilos que les
dan una sensación impresionante.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.

Un estilo de arquitectura
es una colección de
influencias externas que dan
forma a la materialidad, el
método de construcción y la
forma de un edificio, lo que
permite identificarlo y
caracterizarlo en términos
tanto históricos como de
diseño.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.
 Enfoque abstracto e intelectual.
ABSTRACCIÓN Y ARQUITECTURA = ESENCIA ≠ FORMA?

¿Qué queremos decir cuando hablamos de abstracción? ¿Y en la arquitectura? ¿Puede,

entonces, hablarse de arquitectura abstracta? ¿Y, por oposición, cabría entonces hablar
de una arquitectura figurativa?

Antes de formular cualquier postura fundada parece cuanto menos razonable

plantearse esas cuatro preguntas para evitar en lo posible caer en la confusión que la
sobreutilización del término ha causado. También para deshacer algún equívoco, alguna
que otra ambigüedad y poder establecer unas bases firmes de discusión. Más allá de eso
sí puede darse por asumido que el siglo XX está marcado por la abstracción y que ésta
es, sin discusión, una matriz y un atributo específico de la modernidad. La abstracción,
pese a no ser la única, se ha demostrado como la referencia más fértil y valiosa del
último siglo.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.
Cabría también hacer mención a las sutiles diferencias del concepto según la disciplina
que se lo arrogue, bien sea la matemática, el lenguaje, el pensamiento, la lógica, la
informática, la psicología, la filosofía o, cómo no, el arte. Sin pretender ser exhaustivos, parece
razonable convenir que lo que todas las definiciones sobre el concepto en estas y otras
disciplinas comparten es la búsqueda de lo esencial. Por tanto, y acudiendo estrictamente a la
definición etimológica del término, la búsqueda de ‘aquello que constituye la naturaleza de las
cosas, lo permanente e invariable de ellas’ y ‘lo más importante y característico’.
Así, la abstracción en arquitectura, más allá de una respuesta concreta, debería
interpretarse como esa indagación sobre la esencia. Y debería identificarse por dar respuestas
adecuadas a la búsqueda de lo que es permanente, invariable, importante y característico en
términos arquitectónicos. Aunque toda arquitectura lleva consigo un cierto proceso de
abstracción, entendido como proceso intelectual donde se escrutan todos los parámetros que
condicionan a un objeto arquitectónico concreto, es la intensidad y rigurosidad de la búsqueda
sobre las esencias mismas de la disciplina –proporción, geometría, lógica constructiva o
adecuación al lugar y al programa– la que evalúa y cuantifica su grado de abstracción más allá
de su forma o respuesta.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.
 Al igual que la primera Improvisación de Wassily Kandinsky en
1910 establece el punto de partida consensuado para la
definición de arte abstracto, también parece un acuerdo
generalizado acudir a la tesis doctoral de Wilhem
Worringer, Abstraktion und Einfühlung, de 1908, como el texto
fundamental para construir su argumentación en el ámbito de
la modernidad artística. Sin ser necesario ahondar en la
vigencia de muchos de sus aspectos, queda más que
demostrada la lucidez de sus explicaciones, ya que mediante la
abstracción –dirá Worringer– se intenta sustraer al objeto del
mundo exterior, despojarlo de cualquier dependencia o
arbitrariedad, convertirlo en necesario e inmutable,
aproximarlo a su valor absoluto y sincero. Es decir, por la
abstracción se llega inevitablemente a la ley que evita el caos y
elimina lo contingente o lo arbitrario. La Abstraktion tiende
hacia lo universal, condición básica del juicio estético;
la Einfühlung, en cambio, es un proceso de corte sentimental,
subjetivo. La Abstraktion trata de desembarazarse de
subordinaciones o, más importante, de la arbitrariedad,
aproximándolo hacia lo válido. En definitiva, trata de acercarse
a la esencia de las cosas.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.
Sin embargo, cabría distanciarse
prudentemente del arte a la hora de
enunciar los atributos de la abstracción en
relación a la arquitectura, pues si bien
comparte objetivos comunes con esa y otras
disciplinas, también tiene rasgos específicos
que la cualifican. En la esencia de ésta
reside, por ejemplo, la de intervenir en un
contexto cultural con unos condicionantes
particulares, ajustarse a los requisitos
iniciales, adecuarse a los medios
disponibles, implantar un orden o, sobre
todo, someterse a la materialidad de su
construcción, sin la cual la arquitectura no
existe.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.
Es la intensificación en la búsqueda o
esencialidad de estos aspectos la que ha
caracterizado a los grandes maestros de la
arquitectura moderna, que han sabido
poner el acento en parámetros distintos
demostrando que es posible la abstracción
más allá de la solución formal adoptada,
que debería ser considerada dentro de lo
contingente o mutable, es decir, de lo no
esencial. En consecuencia cabe pensar que
una mayor sinceridad en la búsqueda de esa
esencialidad comportará, por tanto, una
mayor esencia en la categoría de lo estético
y, por tanto también, mayor belleza.
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Unidad IV:
Arquitectura Moderna y los entornos definidos.

Por todo ello, parece adivinarse que

más allá de la forma concreta, hay
abstracción y belleza en la exactitud y en la
precisión, entendida como orden, que
limita los requerimientos iniciales y
profundiza honestamente en el equilibrio
siempre inestable entre los medios y los
fines a obtener mediante la intuitiva,
intensa y controlada brevedad expresiva
que evita la desproporción que aleja a la
disciplina de su verdadera vocación de
proposición y permanencia.
 Teoría de la Arquitectura IV

GRACIAS POR SU ATENCIÓN.

 Teoría de la Arquitectura IV

Trabajo Practico N ° 2 – 5Pts.

La Arquitectura Contemporánea en el Centro Histórico.

 La búsqueda de la modernidad y el derecho a la propia

historia. María Luisa Cerrillos Morales.