ALVAR AALTO

Hugo Alvar Henrik Aalto,

internacionalmente conocido
como Alvar Aalto fue un
importante arquitecto y
diseñador finlandés.

Formó parte del Movimiento

Moderno y participó en
los CIAM (Congresos
Internacionales de Arquitectura
Moderna).

Ha sido el único arquitecto de la Segunda generación del Movimiento

Moderno reconocido como "maestro", equiparándose así a los grandes
maestros del Periodo heroico del Movimiento Moderno Le
Corbusier, Mies van der Rohe y Gropius
 PENSAMIENTO Y METODO PROYECTUAL

El propio Aalto teorizó sobre su método de proyecto; en él

escribió que primero analizaba todos los requisitos del
proyecto y entonces, los dejaba de lado para bocetar ideas con
trazos sencillos, hasta encontrar aquel dibujo que solucionase
todos los condicionantes de partida de manera satisfactoria.

Para Aalto la
experimentación de las
ideas no concluía hasta que
el proyecto estaba
construido, poniéndose de
relieve sus aciertos y
defectos; los proyectos, al
no considerarse terminados
sobre el papel, sufrían
modificaciones durante las
puestas en obra
 Etapas artísticas

Romanticismo nacional
Aunque la obra de Aalto no puede incluirse en esta categoría. La arquitectura
finlandesa asociada al movimiento buscó referencias nacionales en la cultura
medieval. Gracias a esto se recuperaron los materiales tradicionales: madera,
piedra y ladrillo

Clasicismo nórdico
Recién iniciada la segunda década del XX el Clasicismo caló con fuerza entre
los países del norte de Europa. Esta corriente fue la que lo dotó de las
referencias clásicas que pueden encontrarse en su obra. Varias de sus primeras
obras revelan la influencia de esta corriente, especialmente influido por Gunnar
Asplund.
 racionalismo
En los años 1920 los escandinavos se interesaron por los
principios funcionalistas. En esos años, en los que viaja mucho por Europa, se
interesó más por los elementos sociales y culturales que brindaban las nuevas
vanguardias, en especial en cuanto a la vivienda, convertida en centro de la
arquitectura.

En 1924, con la Casa para obreros, pierde la simetría, recurso clásico no

deseado por la mayoría de los modernos. Sin embargo, su racionalismo aún era
algo tímido en las obras que realizó entre 1927 y 1929, cuando ya se había
desapegado del Clasicismo Nórdico.
 organicismo
Alvar Aalto en Estados Unidos conoce personalmente al afamado
arquitecto Frank Lloyd Wright, conocido sobre todo por sus obras organicistas,
Es entonces cuando, con el encargo de la Baker House (1946-49), comienza la
etapa organicista de Alvar Aalto, en la que toma esa visión para interpretar el
Mov. Moderno. La visión que entonces toma de la arquitectura le impulsa a
buscar y encontrar soluciones desde una perspectiva moderna

Acentos personales

Una serie de obras realizadas más allá de 1930, entre las cuales sobresale Villa
Mairea (1937), marcan una nueva fase en la obra de Alvar Aalto, en la que su
arquitectura moderna pierde su pureza para enriquecerse con giros propios,
quizá influidos por el superado romanticismo. A esta etapa pertenece también,
entre otros, el Pabellón para la Feria Mundial de Nueva York (1939).
 MOVIMIENTO MODERNO

El Movimiento Moderno en la
historia de la arquitectura
comprende un período situado entre
las dos guerras mundiales, y su
objetivo es la renovación del
carácter, diseño y principios de la
arquitectura, el urbanismo y el
diseño. Los protagonistas fueron
arquitectos que reflejaron en sus
proyectos los nuevos criterios de
funcionalidad y conceptos estéticos.
El movimiento se identifica en el
momento de su máxima expresión
en los años veinte y treinta del siglo
XX.
es el conjunto de tendencias surgidas en las
primeras décadas del siglo XX, marcando
una ruptura con la tradicional configuración Experimental house
de espacios, formas compositivas y
estéticas. Sus ideas superaron el ámbito
arquitectónico influyendo en el mundo
del arte y del diseño.

El Movimiento Moderno aprovechó las

posibilidades de los nuevos materiales
industriales como el hormigón armado,
el acero laminado y el vidrio plano en
grandes dimensiones.

Se caracterizó por plantas y secciones

ortogonales, generalmente asimétricas,
ausencia de decoración en las fachadas y
grandes ventanales horizontales
conformados por perfiles de acero. Los
espacios interiores son luminosos y
diafanos
 Obras representativas

BIBLIOTECA DE VIIPURI

SANATORIO DE PAIMIO

VILLA MAIREA

BAKER HOUSE

UNIVERSIDAD DE HELSINKI
 Biblioteca viipuri

Como otras obras construidas de Aalto, este proyecto fue fruto de un concurso
(perteneciente anteriormente a Finlandia y actual ciudad rusa de Vyborg)
ganado en 1927, aunque no se empezó a construir hasta el 1933. En este largo
período, desde el concurso hasta la realización de la versión final del proyecto
en 1933, se puede percibir, a través de la evolución de sus esquemas, un
cambio en el pensamiento del arquitecto que va del funcionalismo a una
arquitectura plenamente orgánica.

Fue ampliamente aclamado por los críticos, entre los cuales Giorgio Labò
afirmó que “mientras Frank Lloyd Wright desarrolló la planta libre, Aalto inició
la sección libre, creando una continuidad espacial de primer orden”.
2)CASA VILLA MAIREA (

EMPLAZAMIENTO
ANÁLISIS DE VILLA MAIREA
PRIMERA PLANTA

PLANTA BAJA
SEGUNDA PLANTA

SEGUNDA PLANTA
Corte A-A
SECCIÓN CORTE TRANSVERSAL
Análisis - Circulación
El recorrido arquitectónico
EXTERIOR:
 USOS Y FUNCIONAMIENTO

4) TIPOLOGIA Y ESCALA
BIBLIOTECA DE
VIIPURI
Un lugar mítico, un lugar de culto.
 Vyborg

Tiene temperatura promedio

de 4.2° la mínima es de -1.2
y la máxima de 9.5, presenta
lluvias, tormenta, nieve,
neblina, etc.

Fue en principio viipuri una ciudad finlandesa pero luego

de la segunda guerra mundial los rusos se se apoderan de
ella nombrándola hasta ahora como vyborg nueva ciudad
rusa.
 EMPLAZAMIENTO

Situado en el parque
central de la ciudad de
Vyborg (Viipuri)
Análisis formal:
 ESCALA:

LA BIBLIOTECA ESTA PROPORCIONADA

A UNA ESCALA HUMANA, AUNQUE SE
OBSERVE DOBLE ALTURA EN LA SALA
DE LECTURA.
 USOS Y FUNCIONAMIENTOS
El edificio lo componen dos
volúmenes rectangulares,
cuya intersección crea una
zona común de
circulaciones. Esta
separación clara de los
volúmenes corresponde a
una diferenciación funcional
del programa.
otro bloque menor, situado al norte, contiene los servicios
administrativos
El principal bloque fue
diseñado para el acto de leer,
y Aalto puso especial atención
al aislamiento e iluminación de
los espacios a través de una
acertada manipulación de la
luz y el uso de paredes
exteriores más gruesas,
mientras que el
 BIBLIOTECA
A la entrada de la biblioteca se encuentra el guardarropas Y
tanto a las salas de lectura como de la sala de conferencias.

Las salas principales de lectura y préstamo de libros, crean una

nueva y continua espaciosidad. A la izquierda de la sala
principal una escalera flanqueada por dos cristales comunica
con el ala administrativa.

Debajo de la planta de entrada y con un acceso interior, se

encontraban los depósitos de la biblioteca y con entrada directa
desde el parque, la biblioteca infantil. Los depósitos estaban
formados por 25 módulos de estanterías en peine, que dejando
un pasillo central, vuelven a repetirse al otro lado.
 SALA DE LECTURA
Los lucernarios dispuestos en la cubierta iluminan estas salas
continuas, consiguiendo así una uniforme difusión de la luz que
evita la creación de sombras incómodas al lector, la cual se
concibió y diseñó, a su vez, para obtener un efecto análogo al
logrado con la luz natural.

Se podría cuestionar el
hecho que estas salas
principales no aprovechen
la posibilidad de mirar al
exterior, relacionándose
con el fabuloso parque,
pero Aalto concibió estos
espacios como un
microcosmos, como si de
un espacio religioso se
tratara.
 SALA DE CONFERENCIAS
Son particularmente
características las ondulaciones
del techo de la sala de
conferencias, formado con
listones de madera y pensado
para propagar de una manera
más eficiente el sonido a cada
rincón de la sala.

El conocimiento y experiencia
del arquitecto con la madera a
través de sus diseños para
mobiliario le permitieron
desarrollar aquí el salto del uso
de este material en la propia
arquitectura.
ZONIFICACION
ANALISIS DE CIRCULACION
CORTES
 TIPOLOGIA

Con la Biblioteca de Viipuri, Aalto creó una cierta tipología

de edificios para bibliotecas, , con la sección libre,
iluminación y creación de superficies onduladas como
características especiales, que aplicaría más adelante en sus
otros múltiples proyectos para bibliotecas

El mismo Aalto define su trabajo como el resultado de su

inspiración en los paisajes montañosos y acantilados
bañados por la luz del sol en los diferentes momentos del día
 MATERIALES
 Elementos para el usuario, tales como pasamanos, sillas, cortinas y
demás elementos interiores

 Detalle techo sala de

conferencias:

resolvió la acústica del espacio con

el diseño de ondulaciones en el
techo realizadas con: listones de
madera de pino careliano,
proveniente de la región finlandesa
de Carelia, que ayudan a la mejor
propagación del sonido.
 Las paredes tenían un revestimiento textil, el suelo era de parquet.

 los muebles de la sala fueron diseñados especialmente para la ocasión,

con características taburetes apilables y, sillas con respaldo, realizados
en madera curvada

 El edificio por fuera era

totalmente blanco y en su
interior los distintos elementos
mantuvieron su color natural,
con la excepción de algunos
elementos metálicos que fueron
pintados de negro, blanco o
gris.
 LENGUAJE ARQUITECTONICO

En su estructura básica, esta biblioteca consta de dos blancos volúmenes

adyacentes con diversas entradas y también con diversos niveles; de estos
dos módulos, uno está dedicado a la biblioteca propiamente dicha (lectura,
referencia y préstamo, junto con la biblioteca infantil), mientras que el
módulo anexo está dedicado a los servicios administrativos, sala de
conferencia, guardarropa etc.
 TECNOLOGIA CONSTRUCTIVA
ESTRUCTURA
La estructura es de pilares y
forjados de hormigón armado
construidos in situ, siguiendo
los estándares establecidos
por el Comité Alemán de
Hormigón Armado de 1925
siendo en esa época los más
reconocidos. También hay
estructura de pilares metálicos
vistos en la sala de
conferencias.
El uso de ladrillo se reserva
para divisiones interiores y
fachadas, posteriormente
revestidas