Arquitecto alemán nacionalizado estadounidense,
uno de los maestros más importantes de la
arquitectura moderna y con toda probabilidad el
máximo exponente del siglo XX en la construcción de
acero y vidrio. Nació el 27 de marzo de 1886 en
Aachen (Alemania) y se formó como colaborador en
los estudios del arquitecto y diseñador Bruno Paul —
entre 1905 y 1907— y del pionero de la arquitectura
industrial Peter Behrens —entre 1908 y 1911—. Allí
conoció a Walter Gropius y Le Corbusier, que son,
junto con él mismo y el estadounidense, F. Ll. Wright,
los mayores arquitectos del siglo XX.
A finales de la década de 1920 acometió dos de sus obras
maestras más representativas: el pabellón alemán para la
Exposición Universal de Barcelona de 1929 (para el que
diseñó también el famoso sillón Barcelona, de acero
cromado y cuero) y la casa Tugendhat (1930) en Brno
(actual República Checa). Mies dirigió la Escuela de Arte y
Diseño de la Bauhaus, uno de los focos principales para la
evolución del movimiento moderno, entre 1930 y 1933,
fecha en que fue clausurada por el partido nazi. En 1937
emigró a Estados Unidos, donde ejerció el cargo de
director de la Escuela de Arquitectura del Illinois Institute
of Technology.
FICHA TÉCNICA
Titulo: Pabellón Alemán (luego se cambió su nombre por Pabellón
de Barcelona)
Autor: Ludwig Mies Van der Rohe y Lilly Reich
Cronología: 1928-1929
Estilo: Racionalismo.
Materiales: Vidrio, acero, hormigón armado,
diferentes clases de mármol, travertino romano, ónice y canto
rodado.
Ubicación: Barcelona, España
CONNOTACION
La impresión total es la de un espacio lujoso
creado por planos perpendiculares en las tres
dimensiones. Completan la obra una escultura
de Georg Kolbe, un escaso mobiliario formado
por sillas, con un diseño del propio arquitecto,
la llamada Silla Barcelona, que se convirtió un
hito importante dentro de la historia del diseño
mobiliario del siglo XX.
La poca altura de la construcción estrecha la
línea de visión del visitante, forzando a
adaptarse a las vistas enmarcadas por Mies. El
interior del pabellón se compone de lugares
creados por las paredes que trabajan
conjuntamente con los planos bajos del techo
para estimular el movimiento, así como para
activar el paseo arquitectónico de Mies, en el
cual las vistas enmarcadas inducirán el
movimiento a través del estrecho paso que se
abre a un volumen mayor.
El pabellón ha sido diseñado como una
composición proporcional en el que el interior
se yuxtapone a dos espejos de agua.
"MENOS ES MÁS"
Los elementos esenciales que componen. Todo
lo demás disturba.
Los espacios se componen a través de planos.
La abstracción es total.
En planta vemos lo mismo: planos verticales y
horizontales, de mármol, de vidrio y de agua;
componen espacios y distintos subclimas.
I DENOTACION
N El Pabellón Alemán representó la presentación al
T mundo del movimiento arquitectónico moderno. Fue
R concebido para albergar la recepción oficial presidida
O por el rey Alfonso XIII junto a las autoridades alemanas.
D Originalmente llamado Pabellón Alemán,
posteriormente renombrado Pabellón de Barcelona,
U
fue la tarjeta de presentación de Alemania después de
C la Primera Guerra Mundial, emulando el progreso
C dentro de la cultura moderna de una nación que todavía
I tenía sus raíces en la historia clásica. Su diseño elegante
O combinado con ricos materiales naturales sirvió a Mies
N como un puente hacia su futuro profesional, dentro del
modernismo arquitectónico.
Su emplazamiento es apartado. La idea del proyecto fue
la de crear un espacio fluido, con una serie de ambientes
conectados verticales y horizontales. Se plasman con
particular rotundidad y libertad las ideas del entonces
naciente Movimiento Moderno . El diseño se rige por un
estricto módulo de 1,09 metros y está considerado un
ejemplo arquetípico de simplicidad y rigor constructivos. C
Asimismo, la secuencia espacial no se encuentra regida O
por un eje axial, los espacios se concatenan casi N
libremente sin un objetivo específico, aunque regidos
C
por un orden geométrico. La transición espacial entre el
exterior y el interior es gradual, como lo es también el
E
diferente grado de transparencia según el tipo de papel P
en la arquitectura japonesa o el tipo de cristal en la T
versión miesiana. En el interior, circunspecto y O
minimalista, el protagonista es uno de estos planos,
recubierto con un exquisito ónice dorado. La solidez y
elegancia de su textura contrasta con la cortina roja que
lo enfrenta. El Pabellón se emplaza sobre un podio
rectangular recubierto en travertino, a la manera de los
templos romanos
M Vidrios verde, negro, gris y blanco transparente
A Mármol travertino romano de color crema
Mármol verde de los Alpes. Ónice doré del Atlas
T
Mármol verde antiguo de Grecia
E Pero si bien el edificio es vidriado algunos de los
R cristales son opacos, estableciendo un control de
I las vistas.
A La Escultura de Georg Kolbe La escultura que
L adorna el estanque ubicado en el patio trasero
E del pabellón es una reproducción en bronce de
Amanecer realizada por Georg Kolbe, artista
S
contemporáneo a Mies van der Rohe.