VIRTUVIO EN LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO

En la edad media el tratado de vitruvio había llegado a ser

casi completamente inútil para fines prácticos: no olvidemos
que vitruvio compuso su tratado en tiempos de Augusto, en
la época que se suele llamar aurea del arte romano.

Por tanto, poniendo por escrito las leyes fundamentales que

debían gobernar la arquitectura justo en el momento en el
que augusto imprimió a la construcción monumental su
vigoroso impulso renovador, vitruvio codifica a veces formas
estadísticas y constructivas que en su época podía decirse
que estaban superadas.

en los siglos que van desde augusto hasta la caída del

imperio, por la necesidad de contener a los barbaros en las
fronteras, y que fueron después modelo y norma para casi
toda la edad media, son ignorados aun por vitruvio si bien,
aunque en estado incipiente, conocido y mostro por primera
vez los principios de las torres laterales y de las murallas con
bastiones.
ya en los tres primeros siglos del imperio, la arquitectura
romana se había transformado ampliamente bajo la acción
de los nuevos procedimientos constructivos; que una
experiencia en continua renovación había llevado hasta ella
en vigorosa oleadas, y había adquirido fuerza y audacia lo
que perdía en serenidad de formas y en armonías de líneas.

En el siglo IV se inicia una nueva revolución de una

forma bastante brusca al sobrevenir el idealismo
religioso y moral impuesto por la nueva fe, por las
cambiantes condiciones políticas y sociales, por las
exigencias totalmente diferentes de los edificios en
construcción

. La evolución y el progreso de las formas y de las estructuras

derivadas entonces menos del estudio de las fórmulas que
los ensayos repetitivos y de los recursos particos de la
técnica. Basta solo con alguna colección de fórmulas y recetas
de uso diario; y para esto estaban provistos de formularios y
recetas deducidas de los viejos tratados, sobre todo del propio
vitruvio.
Es indudable que el texto clásico que tenían delante, aun con todos sus
defectos, les proporciono la clave para determinar gran número de
elementos arquitectónicos y para aclarar, coordinar y fijar en su mente
los conceptos constructivos fundamentales

a lo largo de todo del siglo XV, debía conducir de Brunelleschi y

Ghiberti al genio luminoso de Bramante se alcanza completamente el
sentido de la romanidad , dentro de los limites que el nuevo clima
histórico fatalmente debía marcar: él ha restituido a la arquitectura la
grandiosidad de sus formas y la bella armonía de sus líneas, aunque
una y otra alcancen de acuerdo con nuevos conceptos y nuevos
desarrollos .

por un aparte se centra en el texto Vitruviano la atención y la obra de

filólogos y eruditos para publicarlo , divulgarlo, traducirlo,
interpretarlo, anotado y glosarlo de mil formas , por otra parte , los
arquitectos ,los técnicos , y en primer lugar los propios discípulos
directos de Bramante, Peruzzi,Sammcheli,Rafael y Paladio, y después
Serlio, Vignola,Bertano y Scamozzi vuelven a tomar entre sus manos el
tratado de Vitruvio para arrancar de él hasta el más oculto secreto de
la arquitectura antigua
 LA ANTIGÜEDAD TARDÍA
ALOIS RIEGL
ARQUITECTURA ROMANA TARDIA
TIPOLOGIAS DE LA ¨PLANTA CENTRAL ¨Y
DE LA ¨ BASILICA ¨
MINERVA MÉDICA ES LA
APARICIÓN DE VENTANAS
EN EL TAMBO
Las ventanas se destacan
como desde un punto de
vista normal .Por lo tanto
las ventanas son una
excepción en los edificios
monumentales clásicos .

En segundo lugar se crea

un sistema decorativo
nuevo , para ver desde
lejos que se fundamenta
.Efecto de animar de forma
en una base puramente
colorista las superficies de las
óptica de cambio regular
paredes , y al mismo tiempo
de interrupción oscuras y
trasladaban la mirada desde
de superficies claras
el envoltorio material hacia
alternadas .
fuera, hacia el espacio infinito.
 BASILICA

La basílica efecto de animar

de forma colorista las
superficies de las paredes , y al
mismo tiempo trasladaban la
mirada desde el envoltorio
material hacia fuera, hacia el
espacio infinito.
- Basilica cristiana
EN ARTE ROMANICO

Solamente en el arte románico la basílica se cubrió con

bóvedas .
 EPOCA IMPERIAL

El problema artístico de la época imperial

consistía en conseguir la formación del
espacio dentro de la basílica de la misma
manera en que sucedía en los edificios de
planta central.
 PRIMERAS SALAS
CERRADAS
Es el núcleo de una
organización de
Las primeras salas cerradas que se conocen muchas estancias
son del tercer siglo. cerradas por un
-La sala oblonga de las Termas de muro que las limita
Caracalla a todas , y otro
tanto parece que se
debió hacer en las
Termas de
Diocleciano, se
refiere a la
formación del espacio
y para comprenderla
conviene tener en
cuenta el interior :
de las salas
oblongas de
mediados de la época
imperial.
 La nave principal de la basílica
cristiana va acompañada por
columnas tan próximas entre sí
que ya no permiten una
subdivisión preordinada de la
superficie del pavimento, más
arriba hay un muro macizo
perforado por ventanas

Se distingue de estas salas ente todo

por el hecho de que la nave principal no
está definida como espacio interior
cerrado por medio de un techo curvo,
sino que siempre , como la Basilia
cristiana es todavía un patio cubierto
de forma provisional. La mirada del
espectador romano tardío descubrirá
paredes planas
 ARQUITECTURA ROMANA
Planta del Coliseo

El Coliseo no dejaba de ser

un lugar de exhibición de
poderío. En ocasiones en
forma de peleas, otras de
cacerías o incluso de
sentencias y ejecuciones. Lo
cierto es que cualquier
asistente a los eventos del
Coliseo volvía a casa con la
sensación de pertenecer al
mayor y más poderoso
Imperio del mundo.
Acueducto de Nimes
es uno de los lugares más turísticos de la
región del Languedoc-Roussillon, y no es de
extrañar, ya que este acueducto romano de
tres niveles que fue construido hace 2000
años, es una obra espectacular que se
encuentra en un emplazamiento natural de
gran belleza

El Pont du Gard es un símbolo del poder de

la civilización romana y se ha conservado a
lo largo del tiempo sobreviviendo a guerras y
problemas climáticos. Conserva las huellas de
una organización racional de las obras:
numeración de las piedras, puntos de apoyo
del andamiaje y grúas.
 Reconstrucción del teatro de
Marcelo

El teatro de Marcelo es un teatro edificado en la Antigua

Roma, parcialmente conservado. Fue promovido por Julio
César y acabado por Augusto entre los años 13-11 a. C.
Fue el primer teatro de la capital permanente y de piedra,
pues hasta entonces habían sido provisionales y de
madera

TACITO (57_123)
EL PLANO REGULADOR DE NERON

Ordeno que las casa destruidas se reedificaran, no como después del incendio gálico sin
ninguna interrupción y sin regla, sino de acuerdo con las medidas bien definidas de los barrios ,
con las calles notablemente ensanchadas y los espacios intermedios más amplios, limitando la
altura de las construcciones y añadiendo pórticos en los frentes de las insulae para protegerás
del fuegos
 LIBANIO DE ANTIOQUIA (siglo IV d.c)
Un gran centro del Imperio: Antioquía

A medidas que recorras ( las calles ) encontraras una

serie de casas privadas, con edificios públicos distribuidos
a intervalos entre una y otra , aquí un templo, allá un
establecimiento de baños a una distancia que les permita
ser fácilmente accesible desde todo los barrios

Los ciudadanos de Antioquia están liberados de la tiranía

del sueño, aquí a la lámpara del sol le suceden otras
lámparas que superan la iluminación de los egipcios, para
nosotros la noche se diferencia del día solo por el tipo de
luz. Los comercios continúan también de noche algunos
trabajan en sus propios manufacturas, otros se
abandonan al canto y a la alegría.
Planta del foro de Augusto La ciudad de Timgad

Planta del
Panteón
Vitrubio
Normas para proyectar la ciudad
• Las murallas deben trazarse redondeadas lo que permite ver mejor al enemigo . La defensa de
un reducto cuadrado es más difícil porque sus vértices protegen más al enemigo.

• deben trazarse las parcelas que ocupara las calles y paseos, teniendo en cuenta las condiciones
del clima
• La línea de las fachadas no debe, pues señalar a los puntos de donde soplan los vientos, para
que cuando entren entre calles den con los ángulos de las casa y se pierda y disperse así su
violencia.

• Una vez Trazados los paseos y la calles debe ser convenientes y apropiados los sitios en que se
construirán los templos, el foros y los otros sitios públicos.

• ciudad marítima, el foro se construirá cerca del puerto; pero si es interior, se hará en el centro
de la ciudad
• En cuanto a los templos se alzaran en el sitio más alto y desde el que se domine mejor la
ciudad

• los santuarios de venus de vulcano y de marte deben entrar extramuros para que los jóvenes y
las mujeres casadas no se habitúen a los excesos que el culto de venus lleva consigo y para que
la ciudad no tenga que tener un fuego causado por los ritos y os sacrificios que se ofrecen a
vulcano

• cuanto a marte se edifica su templo fuera de la ciudad para que sus habitantes nunca tomen
las armas unos contra otros.
 La composición de las construcciones
• El diseño del templo obedece a la simetría, cuyas leyes a de observar el arquitecto
rigurosamente.

• La simetría depende a su vez de la proporción, en griego analogía que en la correspondencia en

las medidas de las distintas partes del todo y las del todo con la parte que se toma como
norma. De aquí se derivan los principios de la simetría.

• Sin proporción y sin simetría no habría leyes según las cuales trazar los planos del templo,
como si no hubiera relación entre sus elementos como la hay, por ejemplo, entre los miembros
del cuerpo humano cuando está bien hecho.
 La distribución de los edificios
• declarado como deberíamos hacer nuestras casa conforme a los rasgos físicos de esos sitios,
considerando el curso y situación del sol y el clima.
• No hay nada a lo que un arquitecto dedique más atención que a las proporciones exactas de su
edificio referidas a la parte seleccionada como central.
• Después de que el módulo de simetrías ha sido determinado viene la parte inteligente de considerar
la naturaleza del lugar, las condiciones de la costumbre y la belleza y modificar el plan mediante
disminuciones o adiciones, de manera de las relaciones simétricas puras puedan verse como
determinadas por principios correctos y no resten belleza en absoluto al efecto del conjunto.
 LA EDAD MEDIA
JULIUS SCHLOSSER
LAS CONCEPCIONES ARTISTICAS MEDIEVALES
• La edad media nunca intento una consideración- ni de conjunto ni fragmentaria- del desarrollo del
arte

• la historia europea lo que suscita el interés en si por su autor no es la obra de arte aislada, imagen,
arquitectura u objeto, sino la obra de arte en general

• así Agustín y su seguidor Osorio dibujan la historia terrenal en la ciudad de dios y tanto el producto
de la humana experiencia artística

• solo en la cual pueden encontrar conclusión, significado y cumplimiento la imperfección terrena

• Como la decoración de la iglesias según el concepto medieval, uno de los más importantes
títulos de gloria de una biografía

• el monumento artístico entra también en la histografia romana; es el tributo que el mundo

secular debe pagar al poder eclesiástico que todo lo domina y está por encima de todo

• La edad media concibe pues la esencia del arte de un modo muy distinto al nuestro
Banister Fletcher

LA ARQUITECTURA BIZANTINA
ANALISIS COMPARATIVO:
1. El sistema constructivo del ladrillo y
argamasa de los romanos fue adoptado
SIGLO IV en Bizancio.

2. La estructura o esqueleto de hormigón

La evolución de las formas romanas
y ladrillos se construía primero
y cristianas primitivas fue:
dejándose fraguar antes de sobreponer
el revestimiento de losas de mármol.
• Gradual y lenta
• En dos siglos se afirmó la supremacía
de la influencia oriental.
Utilizados tanto en la
arquitectura militar como en la
eclesiástica y en la domestica.

la basílica la herencia clásica del paganismo, caracteriza a

la última, mientras la iglesia con cúpula, de abolengo
oriental, caracteriza a la primera.
 La composición a base de cúpulas Caracterizadas por su espacio central que
rige la planta de las iglesias cubre una cúpula sobre pechinas o trompas
Plantas
Se construían de ladrillo, incrustando en Esta prodigalidad de color era exposición
los interiores ricos mármoles de color y clara del amor oriental a la magnificiencia
mosaicos de vidrio mm
Muros
Las arquerías de medio punto sobre
columnas monolíticas de capitales
convexos Solían abundar en las iglesias,
Aberturas

La techumbre solía ser la misma bóveda

 I Simple
Comúnmente las cúpulas de ladrillo, piedra Cubierta  II Compuesta
u hormigón con frecuencia sin ninguna otra  III Gallonada
cubierta

Columnas En los capiteles hubo al principio supervivencias

Las columnas solían tomarse de edificios
antiguos, pero no abundaban en Oriente como de los clásicos romanos: jónico, corintio y
en Roma compuesto

Molduras Tenían aplicación escasa, decoración principal se confiaba

Ello dio lugar a la aplicación
de fustes monolíticos a la policromía de mármoles y mosaicos que invadían
arcos y muros.