ESCARPIT, EL HUMOR.

Trmino humor:
*mbito mdico: Hipcrates, Galeno. Teora
de los humores.
*mbito popular.
*mbito literario: Ben Johnson. (S. XVII)
 ESCARPIT, EL HUMOR.

En Inglaterra: antdoto contra la violencia de

la lucha de clases.
Europa Continental:
*Humor comprometido (prensa
revolucionaria).
*Humor de compra venta: humor negro
(accidentes, cornudos, miseria), humor
custico, picaresco.
 DIALCTICA DEL HUMOR
1) FASE CRTICA:
*Angustia.
*Intelectual (irona).
*Detencin voluntaria de juicios implcitos:
-Juicio cmico Actitud del narrador
-Juicio afectivo
-Juicio moral Suspensin de la evidencia
-Juicio filosfico
 Humor por detencin del juicio cmico
*Carcter imperturbable del narrador.
*Carcter cmico de lo narrado (serio
/alegre)
*Historias inverosmiles (Mark Twain)
 Humor por detencin del juicio afectivo
* Provoca desagrado en el pblico.
* Humor negro de profesionales.
*Humor tpico de los caricaturistas: sobre
accidentes, cornudos, miseria, viudez, etc.
 Humor por detencin del juicio moral:
*Se basa en un inmoralismo / amoralismo
que est naturalizado y que se quiere revertir
o no.
*Humor picaresco, custico.
 Humor por detencin del juicio filosfico:
* Irona socrtica.
* Infantilismo mental voluntario.
*Reduccin al absurdo del orden del cosmos.
 PROCEDIMIENTOS:
Ltote se afirma algo, disminuyendo (atenuando)
o negando lo contrario de lo que se quiere
afirmar o decir: "No poco" = Mucho. "No est
bien" = Est mal. Eso es poco inteligente por tu
parte. (es una tontera)
Hiprbole (exageracin).
Trasposicin estilstica (tema alegre en tono
serio / tema serio en tono alegre).
Enceguecimiento no compartido (el pblico sabe
ms que el protagonista)
 DIALCTICA DEL HUMOR
2) FASE CONSTRUCTIVA
*Desahogo despus de la angustia.
*Afectiva.
*Rebote humorstico por:
a) Conquista de la seguridad.
b) Conquista de la simpata.
c) Conquista del compromiso.
d) Conquista de la trascendencia.
a) Conquista de la seguridad:
El pblico se siente superior al protagonista.

b) Conquista de la simpata:
El pblico se siente cmplice de los
pensamientos que expresa el discurso del
personaje y que l no puede expresar por
las convenciones sociales.
c) Conquista del compromiso:
La obra presenta dos fuerzas enfrentadas. La
ms poderosa es ridiculizada y as pierde su
poder psicolgico sobre la vctima.

d) Conquista de la trascendencia:
La realidad humana fue reducida al absurdo
y el hombre se encuentra frente a esta
condicin de lo inexplicable del mundo.
 BERGSON, LA RISA

LAS LEYES SOBRE LO CMICO

1) LA FISONOMA CMICA: TODA
*DEFORMIDAD SUSCEPTIBLE DE
IMITACIN POR UNA PERSONA BIEN
CONFORMADA PUEDE LLEGAR A SER
CMICA.
* FALTA DE GRACIA MS QUE FEALDAD.
 BERGSON, LA RISA.

2) GESTOS Y MOVIMIENTOS CMICOS:

*Mecanismo de una mquina que funciona
en el interior de una persona. Fantoche
articulado. Involuntario, inconsciente.
Independiente de la persona.
* El efecto se obtiene por repeticin.
*Ej.: Los gestos de un orador.
 BERGSON, LA RISA.

3) Es cmico todo incidente que atrae nuestra

atencin sobre la parte fsica de una persona
cuando nos ocupbamos de su aspecto
moral.
*Ejemplos:
- Cuando un orador estornuda en medio de
un discurso.
- El finado era gordito y no tena dientes.
 BERGSON, LA RISA.

4) Es cmica una persona que da la impresin

de una cosa.
 BERGSON, LA RISA.

5) Es cmica la confusin de una persona con la

funcin.
Ejemplo: La empleada nos robaba todos los
aos, y eso que cambibamos de empleada.
 BERGSON, LA RISA.

6) Es cmico todo arreglo de hechos que de la

sensacin de ensueo mecnico (lo cmico
de la situacin):
a) El diablillo de resorte.
b) El fantoche de hilos.
c) La bola de nieve.
 BERGSON, LA RISA.

a) El diablillo de resorte:
Dos fuerzas en oposicin que luchan
repetidas veces por imponerse una sobre la
otra.
 BERGSON, LA RISA.

b) El fantoche de hilos:
Personaje que acta mecnicamente como
gobernado por fuerzas que se divierten a sus
expensas.
 BERGSON, LA RISA.

c) La bola de nieve:
Un hecho cmico insignificante desencadena
otros simultneamente hasta convertirse en
un hecho significativamente cmico.
Da le sensacin de volver a la situacin
inicial.
 BERGSON, LA RISA.

LO CMICO VERBAL: EL INGENIO

Inversin de trminos.
Transposicin estilstica: de lo familiar a lo
solemne (exageracin), de lo solemne a lo
familiar (parodia), la irona (contradiccin
entre lo que se dice y lo que se pretende
significar)..
 BERGSON, LA RISA.

PERSONAJES CMICOS
TIPOS GENERALES. Tipos de personas que
conocemos en la vida cotidiana.
El Avaro, El Misntropo, El Distrado,
etc.
Comedias intituladas con nombres propios
(ej.: Lisstrata): generalizaciones en la vida
cotidiana.
ECO, U.: Lo cmico y la regla en Estrategia de
la Ilusin.
MXIMAS DE LA CONVERSACIN
1) Mxima de la cantidad:
Brindar la suficiente informacin.
Efecto cmico:
- Tens hora?
- S.
ECO, U.: Lo cmico y la regla en Estrategia de
la Ilusin.
b) Mxima de la Calidad:
* No decir lo que se cree falso.
Efecto cmico: Dios mo, dame una prueba
de tu inexistencia!
*No afirmar lo que no se sabe.
Efecto cmico: No comparto nada del
pensamiento de Hitler. Suerte que no le
ninguno de sus discursos.
ECO, U.: Lo cmico y la regla en Estrategia de
la Ilusin.
C) Mxima de la relacin: Ser pertinente,
responder la pregunta.
Efecto cmico:
-Leste El Matadero?
- S, me encant el Gigante Amapolas.
ECO, U.: Lo cmico y la regla en Estrategia de
la Ilusin.
d) Mximas de la Manera:
*Evitar expresiones ambiguas y oscuras.
*Evitar prolijidades innecesarias.
*Ser breve, ordenado.
 LECTURA DE:

ARISTFANES, Lisstrata.
 COMEDIA
CONSIGNAS DE TRABAJO:
A partir de la lectura de Lisstrata, de
Aristfanes, :
Reconocer la detencin de juicios implcitos.
Extraer los ejemplos. (Escarpit)
Reconocer por lo menos dos leyes sobre lo
cmico. Extraer los ejemplos. (Bergson)
Reconocer tipos generales (Bergson).
En algn momento se viola alguna mxima
de la conversacin? Fundamentar. (Eco)