Parte 1

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 1

FORMALISMO RUSO
(1915-1930)

Primera reflexin
sobre la literatura
surgida en el s. XX que
se propuso abordar su
objeto de estudio de un
modo sistemtico y
riguroso.
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 2
 Un equipo intelectual raramente igualado
en la historia de la ciencia literaria (p. 99)

[1955] [1984]

[...] un proyecto terico[...] que, sin

embargo, no [fue] forzosamente coherente
(p. 17)

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 3

Viktor Shklovski Iuri Tinianov
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 4
V. Shklovski

I. Tinianov
Texto clave: El arte Texto clave: Sobre la
evolucin literaria
como artificio (1917) (1927)
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 5
El crculo lingstico de Mosc y la OPOJAZ

Universidad de Mosc Universidad de San Petersburgo

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 6
 Universidad de Mosc
Roman Jakobson

1916

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 7

 Universidad de San Petersburgo

V. Shklovski B. Eichenbaum I. Tinianov

Osip Brik Victor

Lev Iakubinski Boris Vinogradov
Tomashevski [Vladimir Propp]

LINGISTAS CRTICOS LITERARIOS

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 8

 (de izq. a
der.)
Lifshits,
N. Burluik,
Maiakovski,
D. Burliuk
y
Kruchnyj
1913

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 9

 Ossip y Lila Brik y V. Maiakoski

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 10

 Futurismo italiano (1909)

Expresionismo (1911)

Suprematismo (1915)

Dadasmo (1918) (1912)

Constructivismo (1919) Productivismo (1920)

Surrealismo (1924)

MA
Carcter NIF
rupturista IEST
O

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 11

 Klebnikov
Maiakovski
Burliuk (2)
Krutchenij
Kamenski
Livshits

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 12

 A. Rodchenko, cartel para la oficina de publicidad estatal de
Leningrado (1925)

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 13

 Anti- romnticos
Anti - realistas

Anti -
contenidistas
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 14
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 15
 El zaum

Velimir Klebnikov Vladimir Maiakovski

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 16
 El arte NO debe ser
copia de algo exterior (la Debe encontrar en s
realidad, la naturaleza) mismo su propio fin.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 17

 Klebnikov

El Saltamontes

, Aletereateando con el dorado garabato

De sus formidables articulaciones
. El saltamontes aterriz su vientre de carga,
", , !" - . Ping, ping, ping tarare el zinzingador
, ! Oh, marAvelloso!
, ! Oh, Iluminado!

Introduccin de neologismos (palabras inventadas y

derivadas) con fines rtmicos y/ o visuales

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2016 18

 1931

1922 1954

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 19

Al horitaa de la montazonte
La violondrina y el goloncelo
Descolgada esta maana de la lunala
Se acerca a todo galope
Ya viene viene la golondrina
Ya viene viene la golonfina
Ya viene la golontrina
Ya viene la goloncima
Viene la golonchina
Viene la golonclima
Ya viene la golonrima
Ya viene la golonrisa
La golonnia
La golongira
La golonlira
La golonbrisa
La golonchilla
Ya viene la golonda
[...]
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 20
 ms lampo
mi pulpa lu de vrtigo de galaxias de semen de
misterio
Mi Lu mi lubella lusola
mi lubidulia mi total lu plevida
mi golocidalove mi toda lu
mi lu tan luz tan tu que me enlucielabisma luma.
y descentratelura
y venusafrodea
y me nirvana el suyo la crucis los desalmes
con sus melimeleos
sus eropsiquisedas sus decbitos lianas y
dermiferios limbos y
gormullos
mi lu
mi luar
mi mito
demonoave dea rosa
mi pez hada
mi luvisita nimia
mi lubsnea
mi lu ms lar
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2015 21
 Apenas l le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el
clmiso y caan en hidromurias, en salvajes ambonios,
en sustalos exasperantes. Cada vez que l procuraba
relamar las incopelusas, se enredaba en un grimado
quejumbroso y tena que envulsionarse de cara al
nvalo, sintiendo cmo poco a poco las arnillas se
espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo,
hasta quedar tendido como el trimalciato de
ergomanina al que se le han dejado caer unas flulas de
cariaconcia. Y sin embargo era apenas el principio,
porque en un momento dado ella se tordulaba los
hurgalios, consintiendo en que l aproximara
suavemente su orfelunios. Apenas se entreplumaban,
algo como un ulucordio los encrestoriaba, los
extrayuxtaba y paramova, de pronto era el clinn, las
esterfurosa convulcante de las mtricas, la jadehollante
embocapluvia del orgumio, los esproemios del
merpasmo en una sobrehumtica agopausa. [...].

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 22

Vasili Kandinsky, Composicin 6 y 7, 1913

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 23

 Pavel Malevich

Cuadrado negro sobre fondo blanco, 1914 Cuadrado blanco sobre fondo blanco, 1918

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 24

Literariedad, literaturidad, literaturnost

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 25

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 26
 Pregunta central del formalismo.
Aquello que le confiere el derecho a inaugurar la
teora literaria del s. XX.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 27

La teora del mtodo formal
(1925), de Boris Eichenbaum

Lo que nos caracteriza a nosotros

no es ni el formalismo en cuanto
esttica, ni una metodologa en
cuanto sistema cientfico cerrado en
s, sino nicamente la aspiracin a
crear una ciencia literaria autnoma
sobre la base de las cualidades
especficas del material literario (71)

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 28

 La teora
del mtodo
formal

B.
Eichenbaum,
1925

BIOGRAFISMO

IMPRESIONISMO

SOCIOLOGISMO

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 29

 Fundar una
CIENCIA de los
estudios literarios
capaz de definir su
objeto en arreglo a
sus cualidades
ESPECFICAS.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 30

El formalismo y otros saberes contemporneos

Albert Einstein

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 31

Mi objetivo principal consiste en sealar La teora
del mtodo
cmo el mtodo formal [...] se formal
transforma en una ciencia autnoma que
B.
tiene por objeto la literatura en cuanto Eichenbaum,
1925
dominio especfico de hechos (p. 71).

Haba que ocuparse de los hechos [...] El

arte exiga ser examinado muy de cerca, y
la ciencia quera hacerse concreta (p. 75).

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 32

 Lingstica
(Saussure) Ciencias
duras

Formalismo cientificis
Psicoanli-
mo sis
(Freud)

Filosofa Marxismo
(Husserl) (Lenin)

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 33

autor lector

poca

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 34

habla Psicologa
e historia

referente

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 35

 Ciencia
lingstica

Lengua
(langue)

Sistema de signos en cuyo interior los elementos no

tienen una sustancia propia sino un valor distintivo en
arreglo a su relacin con los dems.
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 36
 Ciencia
literaria

litera-
riedad

aquellas propiedades especficas que hacen

que una obra sea literaria.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 37

 El objeto de la ciencia de la literatura no es
La poesa
la literatura, sino la literariedad, es decir,
rusa aquello que hace de una obra determinada
actual, una obra literaria. Sin embargo, hasta ahora,
R.
Jakobson los historiadores de la literatura se parecan
1921 muy a menudo a un polica que,
proponindose detener a alguien en
particular, echara mano, por si acaso, a
todos y a todo lo que se encontrara en su
casa, al igual que a los transentes casuales
de la calle vecina. As, tambin, los
historiadores de la literatura se servan de
todo: ambiente social, psicologa, poltica,
filosofa (Eichenbaum, 75-76).
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 38
 universal y a-histrica.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 39

Sobre los sonidos del lenguaje potico , de L. Iakubinski

S. Mallarm, Un golpe de dados jams

abolir el azar
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 40
 los fenmenos lingsticos deben
clasificarse desde el punto de vista de la
finalidad que se propone en cada caso el
sujeto hablante [...]. [Eichenbaum, p. 77]

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 41

 Si este los utiliza con la
finalidad puramente prctica de
la comunicacin, se tratar del
sistema del LENGUAJE PRCTICO
[...] en que los formantes
lingsticos (los sonidos, los
elementos morfolgicos, etc.)
carecen de valor propio y son
nicamente un medio de la
comunicacin.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 42

 Pero pueden imaginarse (y existen) otros
sistemas lingsticos, en los que la finalidad
prctica retrocede a un segundo plano
(aunque sin desaparecer por completo) y los
formantes lingsticos adquieren un valor
propio.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 43

El lenguaje
potico

T. Todorov,
1991

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 44

LENGUAJE PRCTICO LENGUAJE POTICO

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 45

 La finalidad principal del lenguaje potico no
es representar algo exterior sino llamar la
atencin sobre s, referirse a s mismo.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 46

 intencionalidad

Definir lenguajes de acuerdo con la finalidad que

se propone el hablante es contradictorio con el
parntesis puesto sobre el autor y su intencin.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 47

El lenguaje
potico

T. Todorov,
1991

El arte carece de una finalidad exterior

y, por tanto, debe ser juzgado por s
mismo.

Gusto es la facultad de juzgar un objeto

[...] por un agrado o desagrado ajeno a
todo inters.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 48

 El lenguaje
potico

T. Todorov,
1991

[...] frente a un objeto bello debo

sentir placer nicamente por l
mismo; por ese motivo, la ausencia
de finalidad externa tiene que
compensarse mediante una finalidad
interna; el objeto tiene que ser algo
acabado en s mismo (Todorov, p.
23)

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 49

 describir/ juzgar el
objeto en arreglo a su
configuracin interna
del modo ms
desinteresado posible
(es decir, cientfico) .

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 50

 La resurreccin de la palabra y El arte como artificio,
de V. Shklovski

C. Carr, El caballero rojo", 1913

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 51

 previo a la
OPOJAZ

Una percepcin artstica es

aquella percepcin en la que se
vivencia la forma (quizs no solo
la forma, pero inevitablemente
tambin la forma) (cit. por
Amcola, p. 51)

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 52

 Hemos perdido el sentido
del mundo [...] Solo la
creacin de nuevas formas
en el arte puede devolver al
hombre la vivencia del
mundo y resucitar las cosas
[...] (ibid, p. 50)

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 53

 [...] el carcter esttico de
un objeto, el derecho de vincularlo a la
percepcin poesa, es el resultado de nuestra
manera de percibir;
nosotros llamaremos objetos
estticos, en el sentido estricto de la
palabra, a los objetos creados
mediante procedimientos particulares,
cuya finalidad es asegurar para estos
(Iakubinski) objetos una percepcin esttica [57]
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 54
 La finalidad del arte:
En la vida cotidiana la arrancar a los objetos del
percepcin de los mundo exterior de su
objetos est desgaste,
automatizada, desautomatizar la
desgastada. percepcin cotidiana.
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 55
Para dar sensacin de vida, para sentir
los objetos, para percibir que la piedra
es piedra, existe eso que se llama arte.
La finalidad del arte es dar una
sensacin del objeto como visin y no
como reconocimiento [...] El arte es un
medio de experimentar el devenir del
objeto: lo que ya est realizado no
interesa para el arte (p. 60)

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 56

 Lo propio, lo especfico de la literatura (pero
que tambin puede extenderse al arte en
general).

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 57

En esa poca, no era capaz de entender lo que significaba
el que yo fuera propiedad de un hombre. Las palabras mi
caballo, que se referan a m, a un caballo vivo, me resultaban tan
extraas como las palabras: mi tierra, mi aire, mi agua
[...] Muchas personas de las que me llamaban su caballo ni me
montaban siquiera y, en cambio, lo hacan otros. No eran ellos los que
me daban de comer sino otros extraos. [...] El hombre dice: mi casa:
pero nunca vive en ella. Tan solo se preocupa de construirla y de
mantenerla. El comerciante dice: mi tienda, mi paera, por ejemplo;
pero no utiliza la ropa del mejor pao que vende en ella. Hay gentes
que llaman a la tierra mi tierra pero nunca la han visto y jams la han
recorrido. Hay hombres que llaman a algunas mujeres mi mujer, mi
esposa y, sin embargo, estas viven con otros hombres (cit. por
Shklovski, p. 62)
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 58
P. Picasso, Las seoritas de Avignon, 1907 G. Braque, Mujer con guitarra, 1914

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 59

Gino Severini El tren blindado, 1915 W. Kandinsky, Mosc, 1915

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 60

 La introduccin del sujeto
perceptivo en la definicin de la
literatura en el marco de una
ciencia que reclama excluir al
lector.

La superposicin de la finalidad
interna a la externa: no solo
autotelismo sino desautomatizacin
del referente exterior.
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 61
 Obligatoria y sugerida

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 62

 Eichenbaum, Boris, La teora del mtodo formal (1925). En
Teora de la literatura de los formalistas rusos. Mxico, Siglo
XXI, 1970.
Shklovski, Viktor, El arte como artificio (1917). En Teora de la
literatura de los formalistas rusos. Mxico, Siglo XXI, 1970.
Tinianov, Iuri, El sentido de la palabra potica (1923). En
Teora de la literatura de los formalistas rusos. Mxico, Siglo
XXI, 1970.
Tinianov, Iuri, Sobre la evolucin literaria (1927). En Teora de
la literatura de los formalistas rusos. Mxico, Siglo XXI, 1970.
Todorov, Tzvetan,El lenguaje potico (1991). En Crtica de la
crtica. Paids, Barcelona, 1991

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 63

 Erlich, Victor, El formalismo ruso. Seix Barral,
Barcelona, 1974.
Amcola, Jos, De la forma a la informacin. Bajtn y
Lotman en el debate con el formalismo ruso. Rosario,
Beatriz Viterbo, 1997.
Steiner, Peter, El formalismo ruso. Una metapotica.
Madrid, Akal, 2001
Sanmartn Ort, Pau, Otra historia del formalismo
ruso, Madrid, Lengua de trapo, 2008.

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 64

Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA, 2017 65