ADAPTACIN AL CINE

El guion adaptado: Un nuevo original

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O Elementos comunes entre el texto y el cine:
O Construccin del relato
O Descripciones (elementos ambientes personajes)
O Tiempo (lineal no lineal)
O Acciones

AMBOS CUENTAN UNA HISTORIA

Palabras / imgenes
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O LA LITERATURA HA CREADO IMGENES DESDE MUCHO ANTES DE LA

EXISTENCIA DEL CINE

O EL CINE ES DEPENDIENTE DE LA ESTRUCTURA DEL TEXTO:

O Actos
O Organizacin del discurso
O Uso de punto de vista
O Dominio del espacio y el tiempo
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O DIFERENCIAS ENTRE TEXTO Y CINE:
O DESCRIPCIONES DILOGOS ACCIONES
O TEXTO: Secuencial
O CINE: Simultneo (Sntesis en la imagen)
O EMOCIN:
O TEXTO: Experiencia personal proactiva reiterada tiempos
variables
O CINE: Experiencia colectiva mayor distancia tiempo acotado
O Uso de la cmara / Banda sonora / Dialogos / Composicin de la
imagen
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O VENTAJAS DE LA ADAPTACIN:

O HISTORIA CONOCIDA POR EL ESPECTADOR

O DIVULGACIN CULTURAL / EVENTUAL FOMENTO LECTOR
O OTORGA STATUS A LA ACTIVIDAD FLMICA
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O LA ADAPTACIN ES LA CREACIN DE UN NUEVO ORIGINAL

O CAMBIO DE SOPORTE: PAPEL - PANTALLA

O 90% guiones que se realizan en EEUU son guiones

adaptados / CINE - INDUSTRIA
O Historia conocida
O Pblico previo
O Menor riesgo econmico
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O SANCHEZ NORIEGA DEFINE LA ADAPTACIN COMO:

O El proceso por el que un relato expresado en forma de texto

literario deviene, mediante sucesivas transformaciones en la
estructura, el contenido narrativo y la puesta en imgenes, en
otro relato expresado en forma de texto flmico.
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O CAMBIOS ESTRUCTURALES + CAMBIOS NARRATIVOS crean
el NUEVO ORIGINAL (cumplir con las necesidades visuales
de la cinematografa)

O ADAPTAR NO ES FILMAR UN TEXTO

O Implica un cambio de lenguaje y cdigos
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O PUNTO DE VISTA: quien nos cuenta la historia
O FOCALIZACIN: qu informacin aporta cada personaje
O ESTRUCTURA TEMPORAL: lineal o no lineal / poca
O ESPACIO FLMICO: interior exterior / nuevos espacios
O RELATO FLMICO: supresin compresin agregados
O Acciones / personajes / espacios flmicos
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O PROBLEMAS HABITUALES DEL TEXTO:

O Existencia del narrador: la voz en off paraliza la accin

O Personajes reflexivos inactivos (figura perifrica)
O Interiorismo (clsicos) inamovilidad
O Personajes ausentes en momentos de mxima tensin
O Ausencia de conflicto externo
O Falta de resolucin de conflicto interno ausencia de arco de
transformacin del personaje (protagonista)
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O TIPOS DE ADAPTACIN

O Adaptacin como ilustracin: LITERAL

O Personajes, situaciones y discurso permanecen igual
O Slo se modifica la forma de presentar la historia y se complementa el original con
elementos cinematogrficos que ayuden a la construccin del relato flmico

O Adaptacin como interpretacin: BASADO EN

O Se modifica el punto de vista, personajes y/o historia pero se mantiene la fidelidad al
espritu de la obra original y sus valores

O Adaptacin libre:
O Hay una reelaboracin ideolgica que transforma por completo el texto literario
O El original sirve como inspiracin para el guionista punto de partida
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O PUNTO DE PARTIDA:

O Identificar el tema principal de la historia original

O Rescatar los valores (coherencia en el guion)
O Definir punto de vista de la obra original
O Determinar tiempo y espacio para la obra flmica
O Redefinir personajes: protagonista antagonista y secundarios
O Identificar la lnea argumental de la obra literaria y buscar la
estructura
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O Evaluacin del original:

O tiene un clmax?

O Consigue el protagonista alcanzar su objetivo y superar su

carencia? (arco)

O Si hay un clmax: es posible retroceder a travs de una lnea

narrativa hasta el primer acto de la historia?
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O LA PREGUNTA DE SUS OJOS E. SACHERI
O EL SECRETO DE SUS OJOS J.J. CAMPANELLA (2012)
O ADAPTACIN BASADA EN
O MODIFICACIONES Y AGREGADO DE ESCENAS CON FINES DE
MEJORAR EL RESULTADO CINEMATOGRFICO
O CONSERVA PERSONAJES TRAMAS ESPACIOS FLMICOS
PUNTO DE VISTA Y FOCALIZACIN MOTIVACIN DEL
PROTAGONISTA ACCIONES DILOGOS VOZ EN OFF
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NOVELA
RELATO NO LINEAL
PROTAGONISTA: CHAPARRO
NARRACION EN PRIMERA PERSONA
INICIO: RETIRO DE CHAPARRO
TRABAJA CERCA DE IRENE / LA AMA EN
SILENCIO
ESCRIBIR SOBRE EL CASO COLOTTO
RESUELVE EL CASO / TOMA LA
DECISIN DE DECLARARLE SU AMOR A
IRENE
PELCULA
RELATO NO LINEAL
PROTAGONISTA: ESPSITO
FOCALIZACIN INTERNA FIJA (PROTAG)
INICIO: REGRESO DE ESPSITO
NO SE HAN VISTO EN 25 AOS / LA AMA
EN SILENCIO
ESCRIBIR SOBRE EL CASO COLOTTO
RESUELVE EL CASO / LE DECLARA SU
AMOR A IRENE Y ELLA LE
CORRESPONDE
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O FRAGMENTOS FLMICOS EL SECRETO DE SUS OJOS:

O 02:11 08:48
O 58:15 1:03:15
O 1:53:46 1:57:01
O 1:58:31 - 1:59:29
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O SUBTERRA BALDOMERO LILLO
O SUBTERRA MARCELO FERRARI ()
O ADAPTACIN DEL TIPO BASADA EN
O UTILIZA LOS CUENTOS:
O Compuerta 12
O El registro
O El chifln del diablo
O El gris
O El pago
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CUENTOS PELCULA
SECUENCIALES INTEGRA TODOS LOS CUENTOS DE
MANERA SIMULTNEA EN EL FILM
TRAMAS SOBRE LA PROBLEMTICA DE TRAMA SOBRE LA PROBLEMTICA DE LA
LA MINA DE CARBN DE LOTA MINA DE CARBN DE LOTA
TRAMA ROMNTICA
B. LILLO COMO PERSONAJE
LOS COUSIO
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O LAS BABAS DEL DIABLO J. CORTZAR
O BLOW UP M. ANTONIONI ()
O ADAPTACIN LIBRE
O IMAGEN NARRATIVA COMO GATILLADOR DEL FILM
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O LAS BABAS DEL DIABLO:
O Una fotografa tomada en una plaza
O Una ampliacin y la certeza de haber descubierto un intento
de abuso que se frustra precisamente por la foto
O La obsesin del fotgrafo y su desesperanza porque el hecho
sigue en la foto pero hay un abismo de tiempo con la realidad
que vive en ese momento
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ANTONIONI TOMA LA IDEA BASE DEL RELATO:

desarrolla la idea subyacente en el relato: lo relativo de
nuestras percepciones y de lo que tomamos como real, lo
relativo de lo que vemos o queremos/creemos ver ms all
de lo que realmente se nos muestra

El cuento es un detonante para crear una nueva historia

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O Thomas es un reconocido fotgrafo de moda de Londres, que realiza por
encargo una serie de fotografas que reflejan diversas situaciones cotidianas
para ilustrar libros, desde una mirada y ptica tan peculiar como ntima. Una
maana, mientras se encuentra recorriendo un parque y tomando diversas fotos
a los paisajes de la zonas, comienza a fotografiar a una pareja que casualmente
estaba conversando en ese lugar. La mujer, sobresaltada, le pide que le
devuelva las fotos, ofrecindole incluso dinero por ellas, propuesta a la cual
Thomas se niega. Finalmente, y ante un juego de seduccin llevado a cabo por
la mujer en la propia casa de Thomas, ste accede. Sin embargo, al quedarse
con un rollo de la cinta, encuentra algo en las fotos que le llama la atencin. Al
ampliar la fotografa en grandes cuadros, descubrir la presencia de un cadver.
Vuelve al parque y ve el cadver. Intenta comunicarlo sin resultado. Regresa al
lugar y el cadver ha desaparecido. El film termina con su inmersion en una
realidad generada por mimos.
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Protagonista: fotgrafo profesional:

Las fotos que toma son una bsqueda / un intento de
dejar atrs su rutina
Cambio de actitud al descubrir el posible homicidio /
ampliaciones sucesivas diluyen la imagen (realidad
evasiva)
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O FRAGMENTOS FLMICOS BLOW UP:
O 0:24:58 0:28:35
O 0:58:15 1:02:38
O 1:04:00 1:05:50
O 1:17:33 1:19:42
O 1:39:50 1:46:20
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O ADAPTAR UNA OBRA LITERARIA AL CINE ES

CREAR UN NUEVO ORIGINAL
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Garca Mrquez ha explicado que su preferencia por la
literatura con respecto al cine se debe a que la palabra
escrita le deja un ms amplio margen de libertad de
imaginacin al lector, mientras que la imagen se impone de
manera ms concreta. Tras la publicacin de Erndira,
queda demostrado que lo mismo debe decirse del guin, ya
que, siendo ste un texto escrito, participa de la misma
propiedad de la escritura literaria con respecto a la imagen
de una pelcula. As pues, Garca Mrquez llega a concebir el
guin como gnero literario, que puede funcionar como
modelo para la construccin de cuentos y novelas de tipo
flmico, o incluso publicarse como film escrito