RELEVANTES ASPECTOS: UNO FUNCIONAL Y OTRO EXPRESIVO EL PROCESO DE DISEO
CAUSA PRIMERA
CAUSA FORMAL
CAUSA MATERIAL
CAUSA TCNICA EL PROCESO DE DISEO CAUSA PRIMERA
ES EL MOTIVO, LA NECESIDAD HUMANA.
FINALIDAD QUE DEBE CUMPLIR NUESTRO DISEO. NOS PERMITE VALORAR LA CALIDAD DE UN DISEO. EL PROCESO DE DISEO CAUSA FORMAL
IMAGINAMOS CMO SER EL OBJETO CREADO Y ESTE
COMIENZA A TOMAR FORMA EN NUESTRA MENTE.
TENEMOS UNA IDEA DE LOS MATERIALES E IMAGINAMOS
MANERAS DE ENSAMBLARLOS. DAMOS FORMA A NUESTRO OBJETO Y LO PLASMAMOS MEDIANTE ALGN TIPO DE EXPRESIN GRFICA. EL PROCESO DE DISEO CAUSA FORMAL
NO SIEMPRE ES POSIBLE IMAGINAR UNA FORMA DESDE EL
INICIO. EN OCASIONES ES NECESARIO EXPERIMENTAR DIRECTAMENTE CON LOS MATERIALES.
ACTUALMENTE SE CUENTA CON LA TECNOLOGA 3D, QUE
NOS PERMITE VISUALIZAR OBJETOS EN TRES DIMENSIONES ANTES DE PASAR A LA ETAPA CONSTRUCTIVA. EL PROCESO DE DISEO CAUSA MATERIAL
EL HECHO DE IMAGINARNOS UNA FORMA NO SATISFACE
LA NECESIDAD PRIMIGENIA. DICHA FORMA DEBE ESTAR RELACIONADA CON UN MATERIAL DEL CUAL ESTAR HECHA. NO ES POSIBLE IMAGINAR UNA FORMA REAL SI NO EST ASOCIADA A UN MATERIAL.
SE REQUIERE CONOCER LA NATURALEZA DE LOS
MATERIALES Y TRABAJAR CON ELLA, NO CONTRA ELLA.
EXISTE UNA ESTRECHA RELACIN ENTRE LAS CAUSAS
PRIMERA, FORMAL Y MATERIAL. EL PROCESO DE DISEO CAUSA TCNICA
LA NATURALEZA DE LOS MATERIALES PERMITE CIERTAS
MANERAS DE DARLES FORMA.
LO QUE SE DESEA HACER Y EL MATERIAL ELEGIDO
SUGERIRN HERRAMIENTAS Y TCNICAS APROPIADAS EL PROCESO DE DISEO
ESTAS CUATRO CAUSAS ESTN SIEMPRE PRESENTES
CUANDO DISEAMOS.
SLO A PARTIR DE ENTENDER ESTO, ES QUE PODEMOS
AFIRMAR SI UNA CREACIN LOGRA O NO SU FINALIDAD.
SLO AS PODREMOS DECIR SI ESTAMOS FRENTE A UN
DISEO O A UN BUEN DISEO. EL CONTRASTE: Sostn de la Forma LA CAUSA DE LA VISIN ES LA LUZ Sin luz, no hay sensacin
LA PERCEPCIN DE LA FORMA ES EL RESULTADO
DE DIFERENCIAS EN EL CAMPO VISUAL.
LAS DIFERENCIAS EN EL CAMPO VISUAL SE DAN
PORQUE EXISTE CONTRASTE. MIENTRAS NO EXISTA CONTRASTE NO HABR FORMA. RELACIN FIGURA FONDO
LAS COSAS TIENEN FORMA PORQUE EL CONTRASTE
LA CREA. EL CEREBRO RECIBE TODOS LOS ESTMULOS COMO ENERGA. LAS PARTES CON BAJA ENERGA O DE CONTRASTE DBIL SE FUNDEN Y CONSTITUYEN EL FONDO. LAS PARTES DE ENERGA MS ALTA Y MAYOR CONTRASTE SE ORGANIZAN Y CONFORMAN LA FIGURA. CONCEPTOS A TENER PRESENTE
1. EL FONDO ES MS GRANDE QUE LA FIGURA Y,
POR LO COMN, MS SIMPLE. 2. LA FIGURA SE PERCIBE HABITUALMENTE DELANTE DEL FONDO. 3. EL FONDO PUEDE PERCIBIRSE COMO UNA SUPERFICIE O COMO UN ESPACIO. 4. LAS REAS DEL FONDO TAMBIN TIENEN FORMA; CONOCIDA COMO LA FORMA NEGATIVA.
PARA EL DISEO SON IMPORTANTES TANTO LA
FORMA POSITIVA COMO LA FORMA NEGATIVA. FACTORES DE LA FORMA CONFIGURACIN
1. ES EL GRADO DE ORGANIZACIN QUE POSEE UN
OBJETO . 2. EN ESTE ASPECTO SE HABLA DE BUENAS Y MALAS CONFIGURACIONES. 3. LAS FIGURAS GEOMRTICAS SON FCILMENTE RECONOCIBLES. TIENEN BUENA CONFIGURACIN. 4. EXISTEN FIGURAS QUE SIN SER SIMPLES POSEEN BUENA CONFIGURACIN, PERO REQUIEREN DE INTERPRETACIN. 5. CUANDO LA FIGURA SE APRECIA DESORGANIZADA, NO ES POSIBLE RECONOCERLA COMO ALGO DEFINIDO. EN ESTE CASO DECIMOS QUE SE TRATA DE UNA MALA CONFIGURACIN. FACTORES DE LA FORMA TAMAO
1. INCONSCIENTEMENTE COMPARAMOS TODO LO QUE
OBSERVAMOS CON NUESTRO PROPIO TAMAO. NOS SENTIMOS IMPORTANTES O DISMINUIDOS POR ESTA RAZN. 2. GRANDE O PEQUEO, SON PALABRAS QUE ACTAN DE FORMA RELATIVA. 3. EN UN DISEO LOS TAMAOS SE RELACIONAN UNOS CON OTROS. PUEDE HABER UN ELEMENTO GRANDE PARA UNA COMPOSICIN QUE PAREZCA PEQUEO EN OTRA. FACTORES DE LA FORMA POSICIN
1. LA CONFIGURACIN Y EL TAMAO SON PROPIAS DE
TODAS LAS FORMAS. 2. SIN EMBARGO LA POSICIN EST RELACIONADA CON LA ORGANIZACIN TOTAL. CARECE DE SIGNIFICADO SI NO EST EN RELACIN CON UN DETERMINADO CAMPO VISUAL. 3. LA FORMA, EN ESTE SENTIDO, TIENE OTRA CONNOTACIN: LA DE LA FORMA COMPLETA, LA DE LA COMPOSICIN. FACTORES DE LA FORMA COMPOSICIN
1. PODEMOS ENTENDER A LA COMPOSICIN COMO LA
ORGANIZACIN TOTAL DE LA FIGURA Y EL FONDO DEL CUALQUIER DISEO. 2. TODAS LAS FORMAS INDIVIDUALES Y LAS PARTES DE LAS FORMAS TIENEN NO SLO CONFIGURACIN Y TAMAO, SINO POSICIN EN LA COMPOSICIN. 3. EL CAMPO DE DISEO ES EL INICIO DE CUALQUIER COMPOSICIN. ALL SE DETERMINAN LOS LMITES DE LA MISMA. 4. LA COMPOSICIN SIGNIFICA TAMBIN ORGANIZACIN ESTRUCTURAL. CONSTITUYE EL FUNDAMENTO DE LAS RELACIONES VISUALES. 5. COMPONER SIGNIFICA CREAR UNA ORGANIZACIN QUE POSEA UNIDAD ORGNICA. ORGANIZACIN DE LA FIGURA
1. SIGNIFICA ORDENAR LOS ELEMENTOS DE UNA
COMPOSICIN DE MODO TAL QUE EL OBSERVADOR SEA ATRADO, SE CONCENTRE Y OTORGUE VALOR DE ATENCIN A LA ORGANIZACIN. ORGANIZACIN DE LA FIGURA ATRACCIN Y VALOR DE ATENCIN
1. LA CONDICIN DINMICA DE NUESTRO CEREBRO Y
NUESTRO SISTEMA NERVIOSO NOS HACE PERCIBIR EL CAMPO VISUAL CON MUCHA SUBJETIVIDAD. 2. NOS HACE RESPONDER COMO SI CONTUVIERA FUERZAS DINMICAS, COMO DIFERENTES VALORES DE ATRACCIN, CON DISTINTOS GRADOS DE INTERS O VALOR DE ATENCIN. ORGANIZACIN DE LA FIGURA ATRACCIN
1. ES EL GRADO DE FASCINACIN, SEDUCCIN, ENCANTO
DIRECTO, CAUSADO POR UNA FUERTE ENERGA. 2. PUEDE TRATARSE DE UNA FORMA DE ENERGA FSICA INTRNSICAMENTE ALTA O DE UN LUGAR EN EL QUE EXISTA UN MARCADO CONTRASTE CON EL CAMPO VISUAL. ORGANIZACIN DE LA FIGURA VALOR DE ATENCIN
1. EL VALOR DE ATENCIN EST RELACIONADO CON EL
SIGNIFICADO. 2. EL VALOR DE ATENCIN PROVOCA UNA RESPUESTA MS COMPLEJA, UNA INTERPRETACIN A PARTIR DE LAS EXPERIENCIAS DEL OBSERVADOR. ORGANIZACIN DE LA FIGURA TENSIN ESPACIAL
1. LA MENTE TRATA SIEMPRE DE AGRUPAR LOS
ELEMENTOS EN UNIDADES MS AMPLIAS. ORGANIZACIN DE LA FIGURA SEMEJANZA
1.CUALQUIER ELEMENTO DE SIMILITUD QUE PERMITE
RELACIONAR FIGURAS EN UNA COMPOSICIN.
2.ACTA COMO BASE PARA EL AGRUPAMIENTO DE OBJETOS
EN LA PERCEPCIN. ORGANIZACIN DE LA FIGURA VARIEDAD EN LA UNIDAD
1.EL DISEO DEBE CONSTITUIRSE EN UNA COMPOSICIN
UNIFICADA. 2.EL ESQUEMA DISEADO DEBE POSEER ENTIDAD ORGNICA, COMPLETA Y AUTOSUFICIENTE. 3.TAL ENTIDAD SE DENOMINA COMPOSICIN: SISTEMA DE INTERRELACIONES QUE PRODUCEN UNA UNIDAD. 4.NO BASTA CON UNIR LAS PARTES EN UNA TOTALIDAD ORGNICA, SINO QUE DEBE RESULTAR INTERESANTE. ELLO REQUIERE VARIEDAD. ORGANIZACIN DE LA FIGURA VARIEDAD EN LA UNIDAD
VARIEDAD SIGNIFICA TRES COSAS:
1.PRIMERO: EL CONTRASTE ES VARIEDAD. DEBEN
CONTROLARSE LOS CONTRASTES UN EXCESIVO CONTRASTE ROMPE LA UNIDAD. 2.SEGUNDO: UNA ORGANIZACIN QUE POSEA ATRACCIN, VALOR DE ATENCIN, TENSIN ESPACIAL Y SEMEJANZA SE RECONOCER COMO VARIADA. 3.TERCERO: HAY UNA VARIEDAD ABSOLUTA. ALGO QUE EST EN CONTRASTE TOTAL CON EL SISTEMA GENERAL DE RELACIONES. LO QUE SE LLAMA DISONANCIA EN LA MSICA. PAUSA