Espritu romntico

El romanticismo se desarrolla durante la primera mitad del siglo

XIX y tuvo su origen en Alemania y en Inglaterra. Algunos de sus
rasgos ms caractersticos son:
Exaltacin del yo. Se destaca al individuo concreto, diferente y
nico. El artista exhibe sus sentimientos en sus obras. Las
emociones se desbordan y el amor inspira muchos textos:
Hoy la tierra y los cielos me sonren,
hoy llega al fondo de mi alma el sol,
hoy la he visto..., la he visto y me ha mirado...,
hoy creo en Dios!

La naturaleza tambin posee alma, individualidad. Se prefiere

una naturaleza salvaje, misteriosa, agreste: bosques umbros,
mares tempestuosos, acantilados, tempestades, la noche. Entre
los paisajes urbanos predominan el cementerio, las ruinas, los
castillos. Son frecuentes los ambientes primaverales u otoales
que se identifican con la melancola del poeta.

 Libertad. Se reclama la libertad absoluta en todos los

mbitos: poltico, moral, afectivo y artstico. Rechazan
aquello que coarte su libertad, incluso las normas morales. El
hroe se identifica a veces con el marginado que vive segn
sus normas:
Que es mi barco mi tesoro,
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi nica patria, la mar.

Dolor existencial. El artista posee un espritu idealista,

pero estas ansias chocan con la realidad mediocre, rutinaria
y prctica de los valores burgueses. El desengao romntico
surge porque la realidad no responde a sus expectativas,
ante ello, reaccionan mediante la rebelda, la angustia o la
evasin, tanto en el espacio como en el tiempo.

Evasin en el espacio. Se ven atrados por Oriente, con su

lujo y su sensualidad, y por los paisajes nrdicos, con sus
paisajes brumosos y nostlgicos, sus leyendas mitolgicas.
Espaa es, no obstante, el pas romntico por excelencia.
En el tiempo. Prefieren la Edad Media, concebida como un
tiempo de ensueo en el que era posible vivir segn los
ideales caballerescos.
Sobre el Duero, que pasa lamiendo las carcomidas y oscuras piedras
de las murallas de Soria, hay un puente que conduce de la ciudad al
antiguo convento de los Templarios, cuyas posesiones se extendan a
lo largo de la opuesta margen del ro.
En la poca a que nos referimos, los caballeros de la Orden haban ya
abandonado sus histricas fortalezas; pero an quedaban en pie
restos de los anchos torreones de sus muros; an se vean, como en
parte se ven hoy, cubiertos de hiedra y campanillas blancas, los
macizos arcos de su claustro, las prolongadas galeras ojivales de sus
patios de armas, en las que suspiraba el viento con un gemido,
agitando las altas hierbas.

 Expresin del genio. El artista se convierte en un ser

casi divino, solitario, atormentado e incomprendido, que
expresa libremente su individualidad mediante el arte.
La perfeccin de la obra es fruto del genio del autor, que se
deja llevar por lo irracional, por el instinto y por la intuicin
individual.
Los grandes temas del romanticismo: Dios, el alma, el
sentido de la vida y de la muerte, el destino. Y junto con
ellos, otros de carcter social, como el bienestar de la
humanidad, los derechos del pueblo, la idea de progreso y la
patria.
El estilo romntico. Se caracteriza por la idea de la
libertad creadora. Los artistas no podan someterse a las
reglas del arte, que restringan sus deseos al expresarse
libremente. De ah derivan rasgos del estilo romntico como
la mezcla de prosa y versos o la polimetra.
Destaca tambin el nfasis retrico, que se consigue con

Drama romntico
En Espaa el perodo de esplendor del drama romntico
abarc los aos 1834-1848 y supuso la revitalizacin de la
escena espaola.
Caractersticas del drama romntico
Se caracteriza por la ruptura con las normas del teatro
anterior. Siguiendo el principio de libertad creadora, los
romnticos
rechazaron
las
normas
teatrales
del
neoclasiciscmo:
Combinaron lo trgico y lo cmico.
Las obras no tenan un nmero determinado de actos,
aunque fue frecuente que variaran entre tres y cinco.
Mezclaron prosa y verso en algunas obras, aunque ms
adelante se decantaron por el empleo exclusivo del verso.
Fue habitual la polimetra, con gran variedad mtrica.

Tambin se rompi con la estructura dramtica de las tres

unidades, que continan el fundamento del teatro neoclsico: la

obra ya no transcurre en un un solo lugar (la escenografa cobrar
gran importancia), la historia que cuenta la obra no se desarrolla
en un solo da y, adems de la accin principal, puede haber una o
varias secundarias.
El gnero por excelencia del teatro romntico es del drama
histrico, en el que la historia no representa una preocupacin en
s, sino un marco para localizar la accin.
Principales obras y autores

Etapa de transicin
La conjuracin de Venecia (1834), de Martnez de la Rosa
Macas (1834) de Mariano Jos de Larra
Triunfo del drama poltico
Don lvaro o la fuerza del sino (1834), del Duque de Rivas
Los amantes de Teruel (1837) de Juan Eugenio Hartzenbusch
ltimos dramas romnticos
Don Juan Tenorio (1844) y Traidor, inconfeso y mrtir (1849) de Jos
Zorilla.

Personajes
Los personajes del drama romntico eran comparsas de los
protagonistas: el hroe y la dama.
El hroe, hermoso tanto en cuerpo como en alma, presenta
un origen oscuro, misterioso y, a veces, hasta diablico. Le
impulsa el ideal y el amor a la libertad y a su dama, pero un
destino aciago lo persigue. Su enfrentamiento con el mundo
lo condena a la insatisfaccin y, aunque intent ser feliz, la
muerte siempre lo acompaa.
La dama suele ser el sujeto pasivo de las pasiones
masculinas, aunque es capaz de manifestar herosmo. Desde
el momento en que se enamora, su destino ser el
sufrimiento y la muerte.

ngel de Saavedra, duque de

Rivas
(1791-1865).Naci
en
Crdoba en una familia de la
nobleza. Desde muy joven se
dedic a las armas y a la
literatura. Tras la guerra de la
Independencia,
intervino
en
poltica y desempe cargos de
responsabilidad.
Entre 1820 y 1823 fue diputado y manifest sus ideas en contra
de Fernando VII; dicha postura le vali una condena a muerte al
regreso del monarca, pero logr escapar. Vivi en Inglaterra,
Italia y Francia hasta que, muerto el rey, se proclam una
amnista.
En Espaa, logr rehacer su vida: ingres en la Real Academia,
herd los ttulos de su familia, continu su carrera poltica y su
tarea como escritor fue ampliamente reconocida.

Don lvaro o la fuera del sino

Es una de las obras dramticas ms representativas del
teatro romntico.
Argumento
Don lvaro, un personaje misterioso que vive en Sevilla,
cuyo origen se desconoce, est enamorado de Leonor, hija
del marqus de Calatrava, quien rechaza esa relacin. Los
amantes deciden escaparse, pero el padre de Leonor los
descubre. Don lvaro tira una pistola que, al caer en el suelo,
se dispara y mata al marqus.
Leonor se refugia como ermitaa cerca de un convento,
mientras don lvaro busca la muerte como soldado. Termina
recluido en un convento, ignorando que en l se encuentra
su amada. All lo descubre don Alfonso, hermano de Leonor,
que lo reta a un duelo; entonces aparece Leonor:

DON LVARO(Retrocediendo horrorizado por la montaa abajo).

Una mujer ... Cielos!... Qu acento !... Es un espectro!... Imagen
adorada... Leonor Leonor!
DON ALFONSO(Como querindose incorporar). Leonor!... Qu
escucho? Mi hermana!
DOA LEONOR. - (Corriendo detrs de don lvaro) Dios mo! Es
don lvaro?... Conozco su voz... l es... Don lvaro!
DON ALFONSO. Oh furia! Ella es... Estaba aqu con su seductor!
Hipcritas! ... Leonor!
DOA LEONOR. Cielos!... Otra voz conocida!... Mas, qu veo?...
(Se precipita hacia donde ve a don Alfonso).
DON ALFONSO. Ves al ltimo de tu infeliz familia!
DOA LEONOR. - (Precipitndose en los brazos de su hermano)
Hermano mo!...Alfonso!
DON ALFONSO. - (Hace un esfuerzo, saca un pual y hiere de
muerte a Leonor) Toma, causa de tantos desastres, recibe el premio
de tu deshonra... Muero vengado. (Muere).
DON LVARO.Desdichado!... Qu hiciste?... Leonor! Eras t?...
Tan cerca de m estabas?...Ay! (Sin osar acercarse a los cadveres).
An respira. An respira aquel corazn todo mo... ngel de mi vida...
Vive, vive... Yo te adoro... Te hall, por fin... s, te hall... muerta!

El gusto por los finales trgicos se cumple tambin en est

obra: tras la muerte de su amada, don lvaro se suicida:
DON LVARO. Infierno, abre tu boca y trgame! Hndase el
cielo, perezca la raza humana; exterminio, destruccin!... (Sube a
lo ms alto del monte y se precipita).
EL PADRE GUARDIN Y LOS FRAILES. - (Aterrados y en
actitudes diversas) Misericordia, Seor! Misericordia!

Don Juan Tenorio de Jos Zorilla.

Argumento
Ha pasado un ao desde que Juan Tenorio y Luis Meja hicieran
una apuesta sobre quien sera capaz de cortejar a ms mujeres
y matar a ms hombres y vuelven al mismo sitio donde se
formulo la apuesta. Comparan los resultados y al ganar Don
Juan, Don Luis le propone que corteje a una novicia y Juan
Tenorio para superarle dice que no slo conquistar a una
novicia sino que tambin a la prometida de Don Luis. Don
Gonzalo y el padre de Don Juan se levantan exaltados ya que
consideran esto inmoral a los que Don Juan responde con
amenazas. Esa misma noche Tenorio conquista a Doa Ana y
secuestra a Doa Ins, llevndosela a su casa donde le declara
su amor. Al rato aparece Luis Meja para vengarse pero al
recibir la visita del comendador lo esconde. Don Juan se postra
ante el comendador y le pide la mano de su hija, ante la
negativa Luis Meja sale de su escondite para burlarse de
Tenorio y este responde matndoles a los dos.

Don Juan Tenorio de Jos Zorilla.

Tras cinco aos exiliado en Italia don Juan regresa a Sevilla y
se encuentra con que la casa de su padre ha sido convertida
en un panten. All descubre las tumbas de don Luis, del
comendador y la de doa Ins. Mientras don Juan llora la
muerte de doa Ins el fantasma de sta se le aparece y le
dice que para morir en paz deber arrepentirse de todos los
pecados que ha cometido. Al rato aparecen Centellas y
Avellaneda a los que tenorio invita a cenar junto al fantasma
de don Gonzalo. En la cena de repente los dos invitados se
desmayan y se le aparece el espectro a don Juan y le
advierte que para poder ir al cielo deber arrepentirse de
todos sus pecados. Cuando se va el fantasma los dos
invitados recobran el conocimiento, Tenorio les comenta lo
acontecido y stos al tomarlo por burla le retan a un duelo
donde Don Juan mata a Avellaneda pero es muerto por
Centellas. Ya muerto se le presenta el comendador para
llevarlo al infierno pero interviene Doa Ins y se lleva a Don

Prosa romntica
Los artculos periodsticos de Larra lo convirtieron en la gran
personalidad literaria de la poca. Sin embargo, otros
gneros y autores tambin gozaron de considerable difusin
Novela histrica
Se cultiv a partir de 1830. Se trata de un tipo de novela
inspirada en obras como Ivanhoe, de Walter Scott, que
enlazaba con el deseo de recuperar la historia nacional,
mediante la evocacin de pocas pasadas.
Interesa sobre todo la ficcin. Los escritores escogen
personajes histricos secundarios, incluso ficticios, que
luchan por ideales nobles y cuya vida est marcada por un
destino trgico.
El seor de Bembibre, de Enrique Gil Carrasco, es la novela
histrica ms
importante en castellano.

Costumbrismo
EL escritor romntico observa la vida cotidiana: los nuevos tipos y
ambientes, la forma de hablar o vestir, los espectculos de la
poca, los vicios sociales, as como todo lo que pudiera resultar de
inters para el pblico. Es una prosa descriptiva, en la que los
personajes poseen, a veces, intencin satrica e intentan criticar
ciertas situaciones.
Qued, pues, reducido todo el atavo de su persona a un estrecho
pantaln, que designaba la musculatura pronunciada de aquellas piernas;
una levitilla de menguada faldamenta y abrochada tenazmente hasta la
nuez de la garganta; un pauelo negro descuidadamente audado en
torno de sta, y un sombrero de misteriosa forma, fuertemente
introducido hasta la ceja izquierda. Por bajo de l descolgbanse de
entrambos lados de la cabeza dos guedejas de pelo negro y barnizado,
que, formando un doble bucle convexo, se introducan por bajo de las
orejas, haciendo desaparecer stas de la vista del espectador; las patillas,
la barba y el bigote, formando una continuacin de aquella espesura,
daban con dificultad permiso para blanquear a dos mejillas lvidas, dos
labios mortecinos, una afilada nariz, dos ojos grandes, negros y de mirar
sombro, una frente triangular yfatdica.Tal era lavera efigiesde mi
sobrino.
Ramn de Mesonero Romanos
El romanticismo y los romnticos.

Desarrollo del periodismo

El periodismo se desarrollo con fuerza durante la poca
romntica, pero estaba supeditado a las circunstancias
polticas. A pesar de las dificultades, se vivieron dos etapas
de esplendor: entre 1820-1823 y a partir de 1834.
Los peridicos se adquiran por suscripcin o en las librerias,
y en la calle los vendan los ciegos, incluso existan
gabinetes populares en los que se podan leer por un mdico
precio, y algunos cafs tenan saln de lectura.
Este tipo de publicaciones contribuy a difundir cierta
literatura, como la de los artculos de costumbres.

Larra (1809-1837). Naci en Madrid, pero

pas sus primeros aos en Francia. De
vuelta a Espaa, Larra estudi Leyes en la
Universidad de Valladolid. Despus, se
march a Madrid y comenz su carrera
como periodista. Siempre firmaba con
seudnimos: El pobrecito hablador o
Fgaro.
Se cas en 1829 y tuvo tres hijos, pero su
matrimonio fracas. El gran amor de su
vida, Dolores Armijo, tambin se vio
frustrado al ser ella una mujer casada.
La ruptura definitiva con su amante y la
decepcin ante la situacin espaola
constituyeron las causas que lo llevaron al
suicidio la edad de 28 aos.

Artculos, de Larra
Los amores desgraciados de Larra y su suicidio lo han
convertido en un modelo de vida romntica. Larra represent
el romanticismo de la libertad, que defenda de este modo:
Libertad en literatura, como en las artes, como en la
industria, como en el comercio, como en la conciencia, he
aqu la divisa de nuestra poca, he aqu la nuestra.
Larra y el periodismo
Larra desarroll su principal actividad literaria en la prensa y
defendi la libertad de expresin en tiempos de frrea
censura oficial. Sus artculos se clasifican en literarios,
polticos y de costumbres.
Artculos literarios. Larra trabaj como crtico de teatro
y asisti a los principales acontecimientos teatrales de su
poca. En sus artculos, critic la deficiente formacin de los
actores y del pblico, as como la escasa ayuda oficial que
recibi el teatro.

 Artculos polticos. Tras la muerte de Fernando VII, Larra

escribi sobre asuntos polticos con la intencin de asegurar
las libertades pblicas. Entre sus crticas, sobresalen las
dirigidas contra los carlistas y contra el liberalismo
moderado.
Artculos de costumbres. El carcter de estos artculos
no coincide con el de los costumbristas de la poca. Larra no
pretende recrear ambientes y tipos pintorescos, sino
expresar sus ideas sobre la sociedad o sus propias
reflexiones ante la vida. Algunos textos manifiestan su
pesimismo.

Cuando en un da de esos en que un insomnio prolongado o un

contratiempo de la vspera preparan al hombre a la meditacin, me
paro a considerar el destino del mundo; cuando me veo rodando
dentro de l con mis semejantes por los espacios imaginarios, sin que
sepa nadie para qu, ni adnde; cuando veo nacer a todos para morir,
y morir slo por haber nacido; cuando veo la verdad igualmente
distante de todos los puntos del orbe donde se la anda buscando, y la
felicidad siempre en casa del vecino a juicio de cada uno; cuando
reflexiono que no se le ve el fin a este cuadro halageo, que segn
todas las probabilidades tampoco tuvo principio; cuando pregunto a
todos y me responde cada cual quejndose de su suerte; cuando
contemplo que la vida es un amasijo de contradicciones, de llanto, de
enfermedades, de errores, de culpas y de arrepentimientos, me
admiro de varias cosas.Primera, del gran poder del Ser Supremo, que,
haciendo marchar el mundo de un modo dado, ha podido hacer que
todos tengan deseos diferentes y encontrados, que no suceda ms
que una sola cosa a la vez, y que todos queden descontentos.
Segunda, de su gran sabidura en hacer corta la vida. Y tercera, en fin,
y de sta me asombro ms que de las otras todava, de ese apego que
todos tienen, sin embargo, a esta vida tan mala. Esto ltimo bastara a
confundir a un ateo, si un ateo, al serlo, no diese ya claras muestras
de no tener su cerebro organizado para el convencimiento; porque
slo un Dios y un Dios Todopoderoso poda hacer amar una cosa como
la vida.

Critica de la sociedad espaola

Larra coment la realidad desde su experiencia o sirvindose
de personajes inventados por medio de ellos, abord los
temas de su poca: usos y lacras sociales, servicios pblicos,
educacin, lenguaje. Pero, por encima de ellos, se alza la
crtica contra el atraso de Espaa, la ignorancia y la
hipocresa.
Estilo
La prosa de Larra se caracteriza por su estilo claro, sencillo,
directo y por la exactitud de sus descripciones. Tambin
debe destacarse su variedad, pues mediante el humor, es
capaz de transmitir los pensamientos ms amargos.
Quiz el rasgo ms sobresaliente consista en ese humor, que
matiza los ataques ms hirientes. La irona, el sarcasmo y la
caricatura lo acercan en ocasiones al estilo de Quevedo.

A todo esto, el nio que a mi izquierda tena, haca saltar las aceitunas a un plato
de magras con tomate, y una vino a parar a uno de mis ojos, que no volvi a ver
claro en todo el da; y el seor gordo de mi derecha haba tenido la precaucin de ir
dejando en el mantel, al lado de mi pan, los huesos de las suyas, y los de las aves
que haba rodo; el convidado de enfrente, que se preciaba de trinchador, se haba
encargado de hacer la autopsia de un capn, o sea gallo, que esto nunca se supo:
fuese por la edad avanzada de la vctima, fuese por los ningunos conocimientos
anatmicos del victimario, jams parecieron las coyunturas. Este capn no tiene
coyunturas, exclamaba el infeliz sudando y forcejeando, ms como quien cava que
como quien trincha. Cosa ms rara! En una de las embestidas resbal el tenedor
sobre el animal como si tuviera escama, y el capn, violentamente despedido,
pareci querer tomar su vuelo como en sus tiempos ms felices, y se pos en el
mantel tranquilamente como pudiera en un palo de un gallinero.
El susto fue general y la alarma lleg a su colmo cuando un surtidor de caldo,
impulsado por el animal furioso, salt a inundar mi limpsima camisa: levntase
rpidamente a este punto el trinchador con nimo de cazar el ave prfuga, y al
precipitarse sobre ella, una botella que tiene a la derecha, con la que tropieza su
brazo, abandonando su posicin perpendicular, derrama un abundante cao de
Valdepeas sobre el capn y el mantel; corre el vino, aumntase la algazara, llueve
la sal sobre el vino para salvar el mantel; para salvar la mesa se ingiere por debajo
de l una servilleta, y una eminencia se levanta sobre el teatro de tantas ruinas.
Una criada toda azorada retira el capn en el plato de su salsa; al pasar sobre m
hace una pequea inclinacin, y una lluvia malfica de grasa desciende, como el
roco sobre los prados, a dejar eternas huellas en mi pantaln color de perla.

 Poesa romntica
Su desarrollo se produce en Espaa en torno al ao 1845, mucho
ms tarde que en otros pases europeos.
Temas
Los temas poticos que ms interesan son los que tienen que ver
con el principio romntico de la expresin de los sentimientos y de
la intimidad del poeta. Uno de los temas preferidos de los
romnticos es la muerte, envuelta en tintes misteriosos, fnebres
y hasta macabros.
En la poesa de la primera mitad del siglo , hay que distinguir:
Un romanticismo tradicional, interesado por los romances y las
leyendas en verso inspiradas en la Edad Media, poca aorada
como cristiana y heroica. En esta tendencia destacan el duque de
Rivas y Jos Zorrilla.
Un romanticismo crtico, representado por Espronceda, en el que
se incluan temas de carcter filosfico y social.

Formas
Los poetas romnticos protagonizaron una verdadera renovacin
en el plano formal. Se gener un nuevo inters por la poesa
narrativa y por los poemas largos de carcter histrico o filosfico,
pero, a la vez, se componan poemas breves.
En cuanto a la versificacin, destac el empleo de la polimetra y
se prefirieron estrofas basadas en endecaslabos: la silva, la octava
real, la lira, el cuarteto; y en octoslabos: la redondilla, la quintilla,
la copla manriquea y la octavilla aguda.
Posromanticismo
En la segunda mitad del XIX, la literatura se apart del
romanticismo y evolucion por los cauces del realismo en todos los
gneros excepto en la lrica. El descubrimiento de la poesa
romntica alemana y un inters renovado por la lrica popular
favorecieron la aparicin de una poesa alentada por un nuevo
romanticismo.

Este segundo brote del romanticismo tambin denominado

posromanticismo- mantiene los sentimientos como tema
predominante: la soledad, la muerte, el amor, el desamor,
y se aparta de los histrico y lo legendario.
Los recursos formales tienden a conseguir un tono ms
contenido, menos retrico y sonoro: el lxico, deja de ser
descriptivo y busca sugerir. La mtrica se apoya en el
paralelismo con el fin de obtener el ritmo, la musicalidad es
ms suave.
Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro consiguieron
crear una poesa subjetiva, honda, esencial, ms cercana al
mejor romanticismo europeo de lo que nunca haba estado la
poesa romntica espaola.

Jos de Espronceda (1808-1842) Naci en Almendralejo (Badajoz),

pero vivi en Madrid. Desde muy joven se sinti interesado por los
acontecimientos polticos y defendi posturas liberales, lo que le
condujo al exilio en 1827. En 1833, regres para acogerse a la
promulgacin de una amnista.
Uno de los episodios ms novelescos de su vida responde a su
pasin amorosa por una mujer casada, Teresa Mancha, con la que
mantuvo una intensa relacin tras raptarla. Sufrieron rupturas
temporales hasta su separacin definitiva. En 1839, muri Teresa y
Espronceda, tres aos despus.

La vida de Espronceda, su rebelda y su concepcin negativa

del mundo hacen de l el poeta ms representativo del
romanticismo espaol.
Su produccin potica se inicia con el Pelayo y algunos
poemas patriticos; pero su consagracin llegar con las
Canciones y dos extensos poemas narrativos: El diablo
mundo y El estudiante de Salamanca.
Canciones
Son poemas de carcter cvico-moral referidos a personajes
que manifiestan una rebelda y una insolidaridad que, en el
fondo, estn reclamando la libertad del individuo sobre la
sociedad: la Cancin del pirata, el Canto del cosaco, El
mendigo, El reo de muerte y El verdugo.

Poemas narrativos
El diablo mundo es un extenso poema formado por una
introduccin y seis cantos. El Canto II incluye el Canto a Teresa,
verdadera elega a la muerte de su amada. El amo, sin embargo,
se concibe como un producto de la ilusin, y la mujer, como una
fantasa que la realidad destruye.
El estudiante de Salamanca relata los amores de Flix de
Montemar y la joven Elvira. Don Flix abandona a la muchacha,
que enloquece y muere. Su hermano don Diego, reta a Montemar,
quien, tras el duelo, desaparece en la oscuridad de las calles de
Salamanca.
El protagonista sigue la figura de una misteriosa mujer. Despus
encuentra un cortejo fnebre: el de don Diego y el de su propio
cadver. De pronto, se ve envuelto en una danza de calaveras y
seres de ultratumba: la mujer a la que ha perseguido es el
esqueleto de Elvira, con la que deber casarse en una macabra
ceremonia.

Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870) naci en

Sevilla. Tras quedar hurfano, vivi con su madrina
en cuya biblioteca descubri a los grandes autores
del romanticismo.
En 1854 se march a Madrid. Los primeros aos
transcurrieron con penalidades econmicas, que
super gracias a la ayuda de su amigos y a
publicaciones espordicas en prensa.
Contrajo matrimonio con Casta Esteban, pero se
separ en ella.
Aquejado por problemas de salud, guard reposo en
el monasterio de Veruela (Zaragoza), desde donde
continu sus colaboraciones con los peridicos.
Entre 1867 y 1868 fue censor de novelas y despus
dirigi el primer nmero de un peridico, cargo que
abandon a causa de la enfermedad que lo llevo a
la muerte.

La obra de Bcquer representa el punto de partida de la

poesa espaola.
Obras en prosa
La prctica totalidad de la prosa de Bcquer fue publicada en
prensa.
En Cartas literarias a una mujer, aborda el proceso creador
de la poesa.
En Cartas desde mi celda, ofrece bellsimas descripciones
del monasterios de Veruela, donde se recuperaba de una
enfermedad.
Sus Leyendas son narraciones de historias legendarias que
el poeta deca haber escuchado del pueblo, por lo que se
relacionan con el gusto por lo popular del romanticismo.
Algunos de sus ttulos son: El monte de las nimas, El rayo
de luna, El Miserere.
El valor de estas obras radica en la calidad de su prosa, que
se adelanta intuitivamente a
su tiempo gracias a un

Era de noche; una noche de verano, templada, llena de perfumes y de

rumores apacibles, y con una luna blanca y serena, en mitad de un cielo
azul, luminoso y transparente.
Manrique, presa su imaginacin de un vrtigo de poesa, despus de
atravesar el puente, desde donde contempl un momento la negra silueta
de la ciudad, que se destacaba sobre el fondo de algunas nubes
blanquecinas y ligeras arrolladas en el horizonte, se intern en las
desiertas ruinas de los Templarios.
La media noche tocaba a su punto. La luna, que se haba ido remontando
lentamente, estaba ya en lo ms alto del cielo, cuando al entrar en una
oscura alameda que conduca desde el derruido claustro a la margen del
Duero, Manrique exhal un grito leve y ahogado, mezcla extraa de
sorpresa, de temor y de jbilo.
En el fondo de la sombra alameda haba visto agitarse una cosa blanca,
que flot un momento y desapareci en la oscuridad. La orla del traje de
una mujer, de una mujer que haba cruzado el sendero y se ocultaba entre
el follaje, en el mismo instante en que el loco soador de quimeras o
imposibles penetraba en los jardines.
Bcquer, El rayo de Luna

Rimas
Las Rimas constituyeron la produccin potica de Bcquer. A partir
de la edicin de 1871, se han agrupado en torno a cuatro temas
que son:
Poesa y poeta (rimas I-XI). Poesa es la emocin que existe en el
alma del poeta y poema el idioma con el que el lucha el poeta para
comunicar lo que siente. El poeta es el vaso que contiene la
poesa.
Yo s un himno gigante y extrao
que anuncia en la noche del alma una aurora,
y estas pginas son de ese himno
cadencias que el aire dilata en las sombras.
Yo quisiera escribirle, del hombre
domando el rebelde, mezquino idioma,
con palabras que fuesen a un tiempo
suspiros y risas, colores y notas.
Pero en vano es luchar, que no hay cifra
capaz de encerrarle; y apenas, oh, hermosa!,
si, teniendo en mis manos las tuyas,
pudiera, al odo, cantrtelo a solas.

Rimas
Amor (rimas XII-XXIX) El amor es para Bquer la causa del
sentimiento, la suprema ley del universo, y se concreta en
la mujer (poesa eres t). A veces, la mujer se presenta como
algo tangible, identificada con la naturaleza; otras, se
desvanece entre la niebla, como la poesa.
Tu pupila es azul y, cuando res,
su claridad save me recuerda
el trmulo fulgor de la maana
que en el mar se refleja.
Tu pupila es azul y, cuando lloras,
las transparentes lgrimas en ella
se me figuran gotas de roco
sobre una voleta.
Tu pupila es azul, y si en su fondo
como un punto de luz radia una idea,
me parece en el cielo de la tarde
una perdida estrella.

Rimas
Desengao (rimas XXX-LI). Representa el momento del
fracaso del amor, de los celos y de la soledad: el amor no
parece posible, constituye ms un ideal que una realidad ,y
la historia amorosa est condenada a terminar.
T eras el huracn, y yo la alta
torre que desafa su poder.
Tenas que estrellarte o que abatirme...!
No pudo ser!

T eras el ocano; y yo la enhiesta

roca que firme aguarda su vaivn.
Tenas que romperte o que arrancarme...!
No pudo ser!
Hermosa t, yo altivo; acostumbrados
uno a arrollar, el otro a no ceder;
la senda estrecha, inevitable el choque...
No pudo ser!

Rimas
Dolor y muerte (rimas LII-LXXVI). Los ltimos poemas
tratan el tema de la tragedia humana, y estn escritos
desde la angustia y la desesperacin final.
De dnde vengo? El ms horrible y spero
de los senderos busca:
las huellas de unos pies ensangrentados
sobre la roca dura;
los despojos de un alma hecha jirones
en las zarzas agudas
te dirn el camino
que conduce a mi cuna.
Adnde voy? El ms sombro y triste
de los pramos cruza;
valle de eternas nieves y de eternas
melanclicas brumas.
En donde est una piedra solitaria
sin inscripcin alguna,
donde habite el olvido,
all estar mi tumba.

Rimas
Estilo. Los sentimientos del poeta y su fantasa son tan
intensos que no puede expresarlos, solo sugerirlos. El poeta
debe conseguir una poesa sencilla, transparente, de un
delicado intimismo.
La facilidad de las Rimas es engaosa, el autor selecciona el
vocabulario para encontrar la expresin justa y matizar las
ideas mediante imgenes.
Los poemas ofrecen situaciones dramatizadas; en ellas, el
amante se dirige a la amada en un tono interrogativo o
exclamativo que est prximo a la expresin oral.
XXI
Qu es poesa?, dices mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul.
Qu es poesa? Y t me lo preguntas?
Poesa... eres t.

Rosala de Castro (1837-1885) naci en Santiago de

Compostela. Hija natural de un sacerdote, su matrimonio
con Manuel Murgua, escritor y crtico, le permiti entrar en
los crculos literarios, inicialmente como novelista (La hija
del mar, El primer loco).
Es una de las figuras principales del Rexurdimento de la
lengua y la cultura gallegas.
Yo no s lo que busco eternamente
en la tierra, en el aire y en el cielo;
yo no s lo que busco, pero es algo
que perd no s cundo y que no encuentro,
aun cuando suee que invisible habita
en todo cuanto toco y cuanto veo.
Felicidad, no he de volver a hallarte
en la tierra, en el aire ni en el cielo,
aun cuando s que existes
y no eres vano sueo!

Rosala de Castro es una de las voces femeninas ms importantes

de la poesa espaola . Su obra est escrita en gallego y en
castellano:
Obra en gallego (Cantares gallegos, Follas novas). En estos
poemarios denuncia las injusticias sociales que sufre Galicia, cuyas
consecuencias son la miseria o el drama de la emigracin. En
Follas novas aparece ya la desolada visin de la existencia que
caracteriza su produccin, con temas como la soledad, la muerte
y el dolor de vivir.
Obra en castellano. (En las orillas del Sar). Se acenta el
pesimismo y la subjetividad de la autora. El mundo exterior solo se
hace presente ante la voz potica para recordarle su soledad y
afliccin. La raz de tal sufrimiento suele ser el choque,
tpicamente romntico, entre los sueos y la realidad.
Rasgos de estilo
Uso de versos largos, de 14, 16 e incluso 18 slabas, con rima
asonante.
Empleo frecuente de recursos estilsticos de repeticin.

Poema 59
Dicen que no hablan las plantas, ni las fuentes, ni los pjaros,
Ni el onda con sus rumores, ni con su brillo los astros,
Lo dicen, pero no es cierto, pues siempre cuando yo paso,
De m murmuran y exclaman:Ah va la loca soando
Con la eterna primavera de la vida y de los campos,
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Y ya bien pronto, bien pronto, tendr los cabellos canos,
Y ve temblando, aterida, que cubre la escarcha el prado.
Hay canas en mi cabeza, hay en los prados escarcha,
Mas yo prosigo soando, pobre, incurable sonmbula,
Con la eterna primavera de la vida que se apaga
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Y la perenne frescura de los campos y las almas,
Aunque los unos se agostan y aunque las otras se abrasan.
Astros y fuentes y flores, no murmuris de mis sueos,
Sin ellos, cmo admiraros ni cmo vivir sin ellos?