Especializacin en el Patrimonio

Arqueolgico de Paisajes Culturales de

los Andes Meridionales

Valentina Prieto - Guillermo Piran

METODOLOGA
1- LINEA TRADICIONAL
Anlisis geogrfico: SITUACIN GEOGRAFICA DEL SITIO ESTUDIADO.
Antecedentes de investigaciones de Arte Rupestre en la Regin de anlisis .
Anlisis (sntesis) de los estudios realizados por Hans Niemeyer Fernandez y Dominique Ballereau, a los efectos de
comprender las bases o sustentos que utiliza para la denominacin de Sitio-tipo, sus relaciones intrnsecas y extrnsecas,
su relacin con el complejo Cultural El Molle. Su justificacin.
Anlisis de las cabezas-tiara; las mismas corresponden a representaciones de contorno circular o cuadrangular de rostros
humanos provistos de grandes atavos ceflicos(Mostny & Niemeyer 1983) y que han sido interpretadas como mscaras
(Iribarren 1954)
2- LINEA POS PROCESUAL
Anlisis de los cuestionamientos realizados a este estilo (Estilo Limar), por diversos autores tales como:

Troncoso 1999,

2004; Jackson et al. 2002; Cabello 2005; Jackson 2005), quienes han criticado el reduccionismo de su definicin al plantear
que la gran variabilidad de diseos y tcnicas de produccin de arte rupestre en este ltimo espacio no puede ser incluida
en un solo gran conjunto.
Nueva propuesta de Asociacin: perodos Arcaico (Jackson et al. 2002) e Intermedio Tardo y Tardo (Troncoso 1999, 2004;
Cabello 2005; Jackson 2005).
3- PROPUESTA DE ESTUDIO
Se

analizaran algunos de los grabados del sitio, tratando de encontrar la estructura en un patrn morfolgico y

configuracional, como expresin de un CDIGO ESTTICO-COMUNICATIVO, articulado espacial y temporalmente en el

Patrn de emplazamiento y funcionalidad de dichas ocupaciones.
Conclusin
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LOCALIZACIN

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REVALUACIN DEL SITIO-TIPO ESTILO LIMAR

VALLE EL ENCANTO

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APORTES DENTRO DE LA LNEA TRADICIONAL

Sobre la base de los aportes de la escuela histrico-cultural primero y la nueva arqueologa despus, se configur un
modelo bsico de estudio para el arte rupestre que impregn todas las investigaciones estableciendo sus postulados
bsicos en torno al esquema de estilo rupestre definido por tres factores fundamentales que lo caracterizan (Niemeyer
y Mostny 1983), los cuales al configurarse establecen tipologas caractersticas:

Tcnica: geoglifos (surco, acumulacin de piedras o despeje de reas), pinturas (estarcidas, puntiformes, lineales,
planas o llanas), petroglifos (raspado, piqueteo, bajorrelieve), pintura grabado.

Temtica.

Configuracin del estilo: manera como se combinan tcnica y temtica y la distribucin de motivos en el panel.

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Representantes dentro de la lnea tradicional

HANS NIEMEYER

Zona norte de la 4 regin La Silla; tipologa de

categoras temticas, intento por buscar ejes

de

estructuracin.
Zona 5 regin Aconcagua, seres humanos estilizados
con atavos ceflicos, mscaras, figuras fitomorfas,
crculos y figuras geomtricas.
Ovalle, Regin de Coquimbo, Chile de sitio-tipo; cabezastiaras,

representaciones

de

contorno

circular

cuadrangular de rostros humanos provistos de grandes

atavos ceflicos (Mostny y Niemeyer 1983) y que han
sido interpretadas como mscaras (Irribarren 1954).
Permitiendo la definicin de estilo Limar y posterior
asociacin al Complejo Cultural El Molle, representante
poblacional del Perodo Alfarero Temprano en el Norte
Semirido.

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ORTES DENTRO DE LA LNEA POST PROCESUAL

HERNN VALOS (valos 1998 y valos et al. 1996). Dcada del 90, arte rupestre en el sitio de La Monhuaca, excav
y analiz los restos obtenidos del rea en que se ubican las rocas soportes, logrando fechar tres momentos para el sitio.

Un momento Alfarero temprano, en el 445150 d.C.

Un momento Alfarero medio, 850100 d.C.
Un momento Alfarero tardo, entre 1020100 d.C. y 124580 d.C.

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REVALUACIN DEL SITIOTIPO DEL ESTILO LIMAR

HACIA UNA CRTICA DEL RAZONAMIENTO ARQUEOLGICO EN EL VALLE

EL ENCANTO
La interpretacin del Valle El Encanto ha estado ntimamente relacionada con la definicin del estilo Limar, ha tenido
que homologar ambos sustantivos, asocindolos al Complejo Cultural

El Molle. Es decir, se han dejado de lado los

atributos propios de esta materialidad tales como las caractersticas de los diseos y las composiciones, las tcnicas de
produccin, las superposiciones- para plantear como indicador cronocultural central la existencia de restos materiales
muebles arcaicos y alfareros tempranos en el sitio.

Conclusin
Que los productores de arte rupestre necesariamente debieron haber establecido asentamientos habitacionales en el
sitio, por tanto, tales depsitos datables por mtodos tradicionales nos entregan la cronologa del arte rupestre.
Desafortunadamente, auqnue tal proposicin es factible, no es necesaria, ni esencial.

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Variabilidad tcnica
Una primera variabilidad dentro del conjunto de representaciones rupestres viene dada por los atributos tcnicos de las imgenes, reconocer la presencia de cuatro tcnicas diferentes:

1. Tcnica 1: corresponde a la aplicacin

de pinturas

sobre la superficie de la roca sin que se implemente

ningn otro procedimiento tecnolgico para la creacin
de los diseos de color rojo

2. Tcnica 2: grabados en forma de surco profundo, en

los que se construye la imagen no ha sido posible definir
de forma sistemtica si ellos son producto del uso de
tcnicas abrasivas y/o piqueteados.

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Tcnica 3: grabados de surco superficial. Su elaboracin

descans en la realizacin de un piqueteado continuo en
la piedra para delinear los diseos.

Tcnica 4: corresponde a grabados elaborados con la

tcnica anterior pero que presentan en el interior de los
espacios delimitados por los surcos pigmentos de color
rojo.

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Frecuencia y distribucin espacial

La primera tcnica, pintura, se ubica nicamente en el sector central y oeste del sitio, muy concentrado en este ltimo
punto.
La segunda tcnica, el grabado profundo, se concentra en la agrupacin I de arte rupestre, con tan solo un caso fuera
de sta.
La tercera tcnica, el grabado superficial, se constituye en la tcnica de produccin ms frecuente en el sitio, tanto por
la cantidad de bloques que presentan como por su distribucin en todos los sectores.
Los grabados con pintura, en coherencia con su escaso registro, se emplazan slo en el sector oeste del sitio,
concentracin V.

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Superposiciones

Grabado sobre grabado

Grabado sobre pintura

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ANALISIS ICONOGRFICO
Mtodo iconogrfico de Panofsky

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