ARTISTAS DEL

ROMANTISISMO
ALUMNOS : MARIA JOSE TORAYA CANUL
DIANA ZETINA CABRERA
JENNYFER PAREDES CANO
JOEL CAHUCH

ASESORA: DOC. ARQ. JOSEFINA DEL C. CAMPOS GUTIRREZ

Romanticismo
La pintura romntica rechaza las convenciones neoclsicas , las reglas, supone un momento de renovacin
tcnica y esttica de importantes consecuencias para el futuro: Utiliza diferentes tcnicas ; el leo, gis
pastel, acuarelas, grabados y litografas. La textura comienza a ser valorada en s misma y aparecen las
superficies rugosas junto con las formas ms sutiles. La pincelada es libre, viva y llena de expresividad.
Desaparece la lnea frente al color . Se recupera la potencia sugestiva del color, liberndose las formas y
los lmites excesivamente definidos.
Inglaterra
Francia
Espaa
Alemania
Europa

Los pintores de Inglaterra

aporta su contribucin a la
pintura del paisaje
romntico a travs de las
figuras de Constable y de
William Turner .

Los pintores franceses

eran maestros del color,
en sus obras pictricas
resaltaba la
representacin del vigor,
de la voluntad y de la
energa contenida .

Frecuentemente los
ideales romnticos de
libertad, perfeccin, de
amor, de filantropismo se
estrellan contra una razn
fra y calculadora o
simplemente contra la
realidad del mundo,
entonces el romntico se
angustia, se desespera, se
pone triste y melanclico
e incluso se quita la vida
porque no encuentra otra
solucin mejor.

La representacin de la
naturaleza alcanza la
expresin ms elevada
donde el hombre cumple el
insignificante papel de
espectador frente a la
magnitud del paisaje

Inglaterra

Francia

Espaa

Alemania

John Constable.

Thodore Gricault

Francisco de Goya

La carreta de heno. 1821

Francia (1791-1824)
La bolsa de medusa

3 de mayo, 1814

Caspar David Friedrich

La cruz en la montaa,
1807-1808

PINTORES

presenta en sus paisajes la vida

campesina tal como lo vea, con
sencillez, sin idealizaciones.
Transmite la imagen de un
universo natural, en el que el
ser humano, los animales y el
paisaje conviven en armona.
leo sobre tela, 130,5 x
185,5 cm, National Gallery,
Londres, Reino Unido.

El maizal, 1826

Se cree que mostraba un

sendero desde East Bergholt
hacia Dedham, Suffolk.
Por este sendero campestre
camina un rebao de ovejas. A
la parte izquierda de la
composicin hay un pastorcillo
que bebe en un estanque, junto
a un asno; por ello Constable se
refera esta pintura como El
chico bebiendo. El dibujo de los
rboles que estn a los lados del
lienzo se abre y deja entrever a
los campesinos trabajando en
un campo de cereal que da
ttulo al cuadro.
122 cm

leo, 143 x

se representa intencionadamente
un asunto poltico. Se reflejar un
realismo total. Dud en la
eleccin
del
momento
que
representara y se decant por
cuando los nufragos avistan un
barco en la lejana para reflejar
diversos estados de nimo:
desesperanza, esperanza, temor,
angustia y los muertos en primer
plano.
La Balsa de la Medusa, c.1818,
leo sobre lienzo, 45 x 65 m,
Museo del Louvre, Pars.

Hsar a caballo, c.1814

Museo del Louvre, Pars

se ha sealado el contraste
entre el grupo de detenidos
prontos a ser ejecutados,
personalizados e iluminados
por el gran farol, con un
protagonista destacado que
alza en cruz los brazos y viste
de radiante blanco y amarillo,
e iconogrficamente remite a
Cristo se aprecian estigmas
en sus manos y el pelotn de
fusilamiento annimo,
convertido en una
deshumanizada mquina de
guerra ejecutora donde los
individuos no existen. leo
sobre lienzo.

Autorretrato, 1815,

Muestra este boceto un inters

por el movimiento violento y el
escorzo desusado. El hsar se
halla inmerso en una atmsfera
de batalla teida de tintes
truculentos.

leo sobre lienzo, 349 x 266

Pintura al leo sobre lienzo. A

Goya le gustaba mucho
hacerse autorretratos ya que
se hizo varios, en esta tena
65 aos

no exista ms que un amplio

primer plano: la cima de una
montaa en la que, entre rocas, se
alza un crucifijo rodeado de abetos.
Tras la cima, se proyectan los rayos
del sol poniente sobre un cielo de
nubes espesas que siguen, por su
parte, el ritmo piramidal de la
montaa. No existe profundidad, no
hay perspectiva.
De forma caracterstica, el espacio
se articula mediante la
superposicin de planos
bidimensionales. A esto hay que
unir la diversidad de puntos de
vista empleados y la ausencia de
perspectiva atmosfrica: los objetos
se perfilan con el mismo detalle
independientemente de la
distancia.
Posee un contenido simblico
cristiano, dentro de un estilo
puramente neogtico. Los cinco
rayos de luz del leo se
corresponden con los cinco ngeles
del marco sobre dos palmas que
forman un arco gtico.


PINTORES

Inglaterra

Francia

La catedral de Salisbury,
vista desde el jardn del
palacio arzobispal, 1828

El derby de Epson,c.1821

Las vistas que se reflejan en

estos cuadros han cambiado
muy poco en casi dos siglos. Fue
John Fisher, el obispo de
Salisbury, quien encarg esta
pintura a su amigo Constable,
siendo tambin quien escogi la
vista desde la que deba
pintarse la catedral, Como gesto
de aprecio, Constable incluy al
obispo y a su esposa en el
lienzo. Sus figuras pueden verse
en la parte inferior izquierda de
la pintura, detrs de una valla y
bajo las sombras de los rboles .

William Turner
La batalla de Trafalgar,
1822

En esta obra pictrica s

Representa una tragedia.
leo sobre lienzo, National
Maritime Museum, Greenwich,
Londres

representa la carrera o derbi de

Epsom, que est considerado an
hoy en da como una de las ms
prestigiosas carreras de caballos
del mundo. Esta obra tuvo una
notable influencia en los
impresionistas
leo sobre lienzo.

El cleptmano,c.1822 &
Retrato de mujer
loca,c.1822-1823,

obra en la que podemos apreciar

el sentido realista donde lo
cotidiano nos lleva en un primer
momento al rechazo pero en un
segundo momento nos muestra
una lucidez terrible.
Obras pintadas con leo
sobre lienzo, Museo de
Bellas Artes, Gante.

Espaa

La maja desnuda, 1800

Alemania
La parte inferior, a modo de
base para situarlo sobre el altar
o predela, est decorada por
espigas de trigo y sarmientos y
uvas, en evidente alusin a la
eucarista; enmarcan el smbolo
trinitario, con el ojo omnividente
de Dios.
En estos rboles puntiagudos
representan a las almas,
mostrndo un animismo
religioso. A menudo se
completan con cumbres
escarpadas, en cuya cima hay
una cruz. Son lugares de belleza
inaccesible, solitarios o con un
contemplador en primer termino
y de espaldas, figura que
permite al espectador meterse
en el cuadro.

son obras mticas y

polmicas, tanto por la
fecha de su realizacin y la
figura que reflejan, como
por su primer propietario
conocido, el destino que
tuvieron y las crticas que
han suscitado figuras
sorprende la extraa
cabeza, casi de maniqu,
inexpresiva y pegada de
manera ilgica a un tronco,
El cementerio de Cloister
con el que no parece tenga
nevado, 1817-19
mucho que ver (las
radiografas no indican que
exista otra debajo del
rostro). leo sobre lienzo, Esta obra es de entendimiento

alegrico de tres edades

religiosas: el paganismo
(encinas), cristianismo medieval
(ruinas gticas) y
contemporneo. Sin embargo,
es, ms que nada, una reflexin
sobre la muerte y el trnsito
hacia la vida futura a travs de
ella (simbolizada por la puerta

Inglaterra

Francia

El gran canal de Venecia,

1835

Eugne Delacroix
Francia (1798-1863)
La Barca de Dante, 1822

PINTORES

Turner; adems, introduce

numerosas figurillas para
otorgar mayor realismo y
vivacidad a la composicin. El
claro colorido y la fuerte luz
aplicada son elementos
caractersticos de los paisajes
pintados por el maestro
londinense en la dcada de
1830.
leo sobre lienzo,
Metropolitan Museum of Art,
Nueva York.

La maja vestida, 1806

La Matanza de Quos

Goya la pint con pinceladas

sueltas, pastosas y muy
libres, a diferencia de la Maja
desnuda, en que el pintor es
ms cuidadoso en el
tratamiento de las carnaduras
y sombreados. La figura de la
maja est baada con una luz
que destaca las diferentes
texturas.
Se retrata a la misma mujer
recostada en un lecho y
mirando directamente al
observador. leo sobre
lienzo,

(1824)

El parasol, 1777

El tema elegido es el
romntico. Delacroix ha
pretendido literaturizar el
hecho pictrico tomando
como emblema La Divina
Comedia de Dante. Ha
escogido el momento en que
Homero y Virgilio navegan por
las aguas infernales. leo
sobre lienzo, 189 x 242
cm, Museo del Louvre,
Pars.

Barco de esclavos, 1840

pint una escena de naufragio y

tormenta, de llamas rojas
sangre que manchan un cielo
color mrmol. Parte del cuerpo
de un esclavo flota en un mar
sucio de ocres y claros, vctima
de peces depredadores. Un
tobillo muestra un grillete,
evidencia de lo que sucedi all.
leo sobre lienzo, Museo de
Bellas Artes (Boston)

Espaa

donde se denuncia la
desmesurada violencia
ejercida por los turcos contra
los griegos. Podemos sentir el
dolor que transmiten las
figuras sedentes y la altivez
del soldado a caballo,
satisfecho por la victoria.
leo sobre lienzo, Museo
del Louvre, Pars.

representa a dos jvenes, en

la que el chico le est
tapando el sol a la maja. Es
un pintura al leo sobre
lienzo. La luz es una
caracterstica muy
importante ya que enfoca
directamente al cuerpo de la

maja sobre lienzo

Alemania

El caminante sobre el mar

de nubes, 1818

La obra representa a un viajero,

al que se ha identificado con el
propio Friedrich, que se
encuentra de pie en lo alto de
una montaa elevada, mirando
un mar de nubes que queda
debajo. leo sobre lienzo,
Hamburgo, Kunsthalle.

El mar de hielo, 1823-1824

es una obra tensa y dramtica

que, sin embargo, no refleja
ningn tipo explcito de
violencia exterior. Se representa
el naufragio de un barco
aprisionado entre unos
inmensos bloques de hielo y
parece ser que fue inspirado por
un hecho real acontecido en el
invierno de 1820 en el ro Elba,
en las inmediaciones de Dresde.
leo sobre lienzo

Inglaterra

Francia

Espaa

William Blake
El anciano de lo das, 1794

La muerte de
Sardanpalo
(1827)

La gallina ciega, 17881798

PINTORES

El anciano, enmarcado en una

mandarla mstica que ms
bien parece el propio sol, mide
la Tierra, el mundo, con su
comps, un instrumento tan
sencillo sirve para medir el
mundo. En cuanto a la tcnica,
le da ese aspecto fantstico
mediante la luz y el color, ofrece
un gran energa, por otro lado
tiende a simplificar las formas,
basndose en los elementos
geomtricos, y por ltimo cabe
destacar la influencia de Miguel
ngel, en esos cuerpos
monumentales e imponentes.
aguafuerte y acuarela, 233 x
168 cm, Museo Britnico,
Londres.

Nabucadonosor, 17951805,

aunque no fue bien recibido

por la crtica del momento -y
es que rompa con las tres
unidades tradicionales- llama
la atencin la perfeccin en
los detalles en la telas, los
objetos, los adornos de los
personajes, etc.
leo sobre lienzo, 392 x
496 cm, Museo del Louvre,
Pars.

La Libertad guiando al
pueblo, 1830

composicin piramidal, cuerpos

revueltos y muertos en primer
trmino, expresividad en los
rostro aqu los personajes se
mueven hacia el espectador en
tanto que en La balsa de la
Medusa se orientan hacia el
fondo. Los colores y el uso de la
luz tambin nos remiten a
Gricault, aunque resalta el rojo
de la bandera Finalmente, la
distribucin de la masa pictrica
se puede identificar a partir de
una lnea oblicua del vrtice

En esta obra la alegra y la

vitalidad envuelven la
escena, principal que se
sugiere puede representar al
amor ciego.

Carlos IV y su familia,
1800, 280

Las personas estn de pie y

contemplando a un personaje
misterioso que posa para el
pintor, colocados casi en lnea
recta y en el orden exigido
por la etiqueta real;
Las figuras forman a ambos
lados dos grupos compactos
para dejar en el centro un
espacio ms amplio donde
aparecen los reyes con su hijo
menor

Alemania


PINTORES

Inglaterra

Francia

Espaa

En esta pintura se aprecian los

elementos ms caractersticos
del estilo de Blake: el
predominio del dibujo sobre el
color, el recurso a los contornos
ondulantes que confieren a las
figuras ritmo y vitalidad, la
simplicidad monumental de sus
formas estilizadas y la
gestualidad de intenso
dramatismo
acuarela sobre papel, 54.3
72.5 cm, National Gallery of
British Art, Londres.

Mujeres de Argel, 1834

. Con ello se intenta conseguir

una perfecta funcin de las
figuras;
El espacio aparece recortado
(evita una perspectiva
profunda), parece como si el
grupo estuviera cerca de la
pared del fondo. Goya crea un
espacio, donde coloca la
escena, no mediante la
iluminacin y la superposicin
de planos (como ocurre en "Las
Meninas"), sino mediante el
volumen de los cuerpos de la
familia real.
El eje central es la reina Mara
Luisa, dos diagonales
acompaan la composicin

La escalera de Jacob, 1800

obra de gran realismo donde

conjuga el azul local con todas
sus variaciones y matices,
centrados en la figura
femenina, situada en el centro
de la composicin.
leo sobre lienzo, 180 x
229 cm, Museo del Louvre,
Pars.

Saturno devorando a su
hijo, 1820

Eesta pintura lenguaje

estilstico, formal resaltan entre
la obra y tcnico para la
representacin habitual,
retorciendo la escala hasta
convertirla en una escalera de
caracol que ascenda hasta un
radiante sol y por la que circulan
estilizados y vaporosos ngeles

en estas obras se muestra

como un pintor
revolucionario, que prescinde
del dibujo que es sustituido
por grandes manchas de
pintura. Las formas
monstruosas de brujas y
monstruos, como el de la
obra que estamos
comentamos, muestra la
visin ms oscura del Ser
Humano

Alemania

Inglaterra

PINTORES

Francia

Espaa

La lechera de Burdeos,
1826

gira entorno a un nico plano

en el que se encuentra la
figura. El movimiento es
inexistente y el rostro deja
ver una expresin de
melancola. Esto es debido al
recuerdo de Espaa por Goya.
Por los atuendos que lleva la
dama no es de clase alta.
Destaca la pincelada libre que
el autor utiliza y predominan
las tonalidades claras, tanto
grises como verdosas.

Alemania

ARQUITECTURA DEL
ROANTISISMO

CRYSTAL PALACE
"TODO LO SLIDO SE DESVANECE EN EL AIRE" (M.BERMAN)

L'enginyeria del ferro t a meitats del segle XIX els seus mxims
exponents en els hivernacles, on larquitectura es limita a tancar de
manera difana lespai .
Les estructures de ferro i vidre desenvolupen el gust megalman que es
deriva de la tendncia sublimista del Romanticisme ms primerenc, que
ara troba una forma de realitzaci que exalta les virtuds del progrs. La
lleuregesa, la transparncia, lefecte de tensi i de fragilitat sn les
carascterstiques esttiques bsiques de la construcci metllica.
Els resistens elements de fosa fabricats en srie i de fcil muntatge van
permetre aixecar i prolongar de manera colosal la nau central a base de mduls
regulars i especialment el creuer formant tres nivells dalada.
El projecte es desenvolupa partint d'una mida "n" que es va repetint a mesura
que creix, s a dir, est basat en la regularitat infinita sense determinaci de
lmits.

La manera en qu Paxton adapta l'edifici al solar segueix la idea de desmaterialitzaci del conjunt
doncs en comptes de trencar amb la forma de corba que t el terreny, aprofita el mxim d'espai
esglaonant el permetre de l'obra sense preocupar-se de l'aspecte final, amb la qual cosa la planta
presenta unes certes irregularitats de forma que mostra la poca rellevncia de l'embolcall en una sala
tan neutre on la vista tenia que acostumar-se a la immensitat de lespai que es creava al relacionar
tant directament linterior amb lexterior
En el terreny, Paxton es troba amb arbres, els quals no li suposen un obstacle, ja que, enlloc de
tallar-los, configura patis al voltant d'aquests. Per sobre dels arbres hi ha una estructura d'arcs de
fusta.(com es pot veure en la planta i l'esquema).
La seva forma era revolucionria per la seva prpia indeterminaci , ja que no existia cap ra per no
poder construir-lo ms gran o ms petit , ms alt o ms baix.

No obstant, el fet revolucionari fou que ledifici es composava exclusivament de peces prefabricades i
estandaritzades, amb la qual cosa fou lobra pionera de la construcci racionalitzada. Aix el seu estil no
era convencional doncs la seva construcci depenia del transport amb ferrocarril i duna complicada
organitzaci de les peces en lemplaament.
Desprs de lexposici fou desmontat i reconstrut el 1852 a Sydenham per amb una fesonomia molt
diferent als principis que postulava la seva construcci original doncs es va voler magnificar extraent-li la
claretat de linees que possea en un principi. La seva forma es complic exageradament creant una galeria
central semiesfrica que recorria el palau en tota la seva longitud creant un marcat eix de importancia a
partir dels quals es desplegaven una srie de galeries laterals.
Tot i aix desprs de la polmica que gener la construcci originria en el Hyde Park el Crystal Palace
era una atracci de primer ordre que gaudia de la visita de molts curiosos fins que el 1936 un incendi el
destru per complert.

LAS TORRES DE MEL MORE

Torre Eiffel

Todocomenzconlaorganizacin delaconmemoracindelcentenariodelaRevolucinFrancesa.Entre
los muchos proyectos presentados, figuraba uno cuyos primeros estudios databan de 1884 y estaban
avaladosporel clebre ingenieroGustav Eiffel, y el proyectoconsistaenlaconstruccindeunainmensa
estructura metlica en forma de torre que sera vista desde una enorme distancia. El proyecto, lejos de
enamorar a los parisinos, tuvo un enorme rechazo social, pese al cual finalmente la Torre de Eiffel sera
levantadaeinauguradael31deagostode1889,trastresaosdeobrasypolmicas.
Elprimerplanodelatorrefuerealizadoenjuniode1884ymejoradoporStephenSauvestre,elarquitecto
principaldelosproyectosdelaempresa,quienleaportmsesttica.El1demayode1886,elMinistrode
Comercio e Industria, douard Lockroy, entusiasta partidario del proyecto, firm un decreto que declaraba
abierto un apoyo para la Exposicin Universal de 1889. El ingenierio francs Gustave Eiffel gan este
apoyoeconmicoyunconvenioel8deenerode1887quefijolasmodalidadesdeconstruccindeledificio.

Torre Eiffel Planos

Etapas:
18 de julio de 1887

7 de diciembre de 1887

Etapas
20 de marzo de 1888

15 de mayo de 1888

Etapas
21 de agosto de 1888

26 de diciembre de 1888

Etapa Final
Marzo de 1889

Interior

EL PUENTE BOLDEAU

Estacin Budapest-Nyugati

La estacin Budapest-Nyugati es una estacin de ferrocarril de Budapest, Hungra. Se encuentra en la interseccin

de Grand Boulevard y la Avenida Vci. La estacin Nyugati es, junto con la estacin Budapest-Keleti y BudapestDli, una de las tres estaciones principales de Budapest.
La estacin fue diseada por August de Serres y fue construido por la compaa Eiffel. Fue inaugurada el 28 de
octubre de 1877. Este edificio fue derribado para construir el Nagykrt - Grand Boulevard, que ahora es ms
pequea que la carretera de circunvalacin exterior (Hungria krt - el Boulevard Hungra) y la carretera de
circunvalacin de la autopista M0 abierta en 2008.
FACHADAS:

AqutenemosdosdelasgrandesestacioneshistricasdeBudapest.En
la foto de arriba la de Nyugati (Oeste) y en la de abajo, la de Keleti
(Este). La primera de ellas fue construida por la compaa francesa
Eiffel,enelmismolugardondeseasentlaprimitivaestacinde1846y
fueabiertaaltrficoel28deoctubrede1877.Lasegundadatade1884
y,enesemomento,eradelasmsmodernasestacionesferroviariasde
todaEuropa.Nyugatitienesucubiertaadoblevertientemientrasqueen
Keleti la marquesina es en forma de bveda. Ambas gestionan gran
parte del trfico ferroviario de entrada y salida de Budapest. Ya saba
que la plaza de la estacin estara en obras pues lleva as tres aos,
paraconstruirungranintercambiadorconelmetro.

Yasestabalaplazaen1905,talcomoseveenestafoto
deunlibroeditadoporelMuseoNacionaldeHungra.Los
rboles han pasado a mejor vida y en breve toda esa
zonaestarllenadepasadizossubterrneosycemento.

Interiores.

Las lneas ms sobresalientes del

interiordeledificioydesuzonadevas.
Debido al intenso trfico debi ser
ampliado con una zona exterior ms
moderna que recogiese los trenes
autopropulsados.

Exteriores:

Pasear por sus andenes y dependencias,

aparte de ver la gran diversidad de trenes
que entran y salen, permite apreciardetalles
constructivos del edificio que no ha sufrido
cambiosentodasuhistoriayqueprecisade
urgente rehabilitacin. Evidencia la belleza
arquitectnica que la compaa Eiffel
imprimialaconstruccindeledificio.

Viaducto de Garabit

El viaducto de Garabit es un puente ferroviario francs construido en su totalidad en hierro forjado

por la compaa de Alexandre Gustave Eiffel.
El Viaducto de Garabit consta en
sus entradas de unos arcos
realizados en sillera, para
encontrarse luego con la
superestructura de celosa
metlica, hierro dulce (cercha), la
cual est dividida en siete vanos
que se coronan en un arco central
de 165 m de luz. El punto ms
elevado est a 120 m sobre el
nivel del Ro Truyre.
La suma de todos los vanos y el
arco dan una longitud total de 565
m para este viaducto, con un peso
aproximado a las 3.300 toneladas.|

El 14 de junio de 1879, el Gobierno

francs dio la orden de proceder a la
construccin del viaducto, siendo la
empresa Eiffel et Cie de Alexandre
Gustave Eiffel la responsable de la
realizacin de esta obra, la cual pasara a
formar parte de la lnea del ferrocarril
Marvejols-Neussargues y el ingeniero
Len Boyer.Eiffel emple su experiencia
en la construccin del puente sobre el Ro
Duero en Oporto, bastante parecido a este
viaducto.
El 26 de abril de 1884 se cerr el arco
central de 165 m de luz sobre el ro
Trouyre en el Valle de Garabit y en el
ao 1889 qued abierto al trnsito. Con
sus 120 m de altura se convirti en su
poca en el puente ms alto del mundo.

Iglesia san marcos de Arica en chile

La Iglesia San Marcos, actual catedral

de Arica fue mandada a construir por el
presidente peruano don Jos Balta en
1871 a los talleres de Gustave Eifell en
Francia, terminando su construccin en
1875. De estilo gtico basilical, fue
declarada monumento nacional en
1984.Su nombre se debe al Santo
Patrono de la ciudad, en honor al da de
la fundacin deArica.
Originalmente la iglesia estaba
destinada al balneario peruano de
Ancn, pero el terremoto de 1868
destruy completamente la antigua
Iglesia Matriz de Arica y se resolvi su
armado en la ciudad deArica, en
reemplazo de la catedral destruida. Otra
obra importante de Arica salida de los
talleres Eifell es el Edificio de la Aduana
(actual Casa de la Cultura) que resisti
perfectamente dos grandes terremotos
e incluso sus ladrillos tienen la marca de
los talleres Eifell. Ambos edificios se
caracterizan por su hermoso diseo y la
excelente calidad de los materiales
empleados.

La estructura y decoracin interior y

exterior de esta iglesia de tres naves
est formada enteramente por
elementos metlicos, compuestos
de pilares, vigas, escuadras,
tirantes, perfiles y planchas
laminadas de fierro; slo las puertas
son de madera.
Ubicada frente a la plaza principal
de la ciudad, y en un lugar alto y
destacado, la catedral domina las
calles adyacentes, el puerto, el
morro y el mar.En este sector se
desarrollan los principales eventos
masivos pblicos histricosculturales de esta capital de la
Regin de Arica y Parinacota, que en
el extremo norte de Chile limita con
Per y Bolivia.

Opera de pars

Casino de Montecarlo

La galera de las maquinas

Las construcciones no se conciben

en absoluto en funcin de los
nuevos materiales que se
emplean, sino que son los
segundos los que se adaptan a las
exigencias. Por otra parte, no se
haba llegado an a la fase de la
verdadera produccin industrial a
gran escala. Los nuevos productos
se adoptan bajo el concepto de la
sustitucin. Se considera
solamente las posibilidades de
acrecentar la resistencia de cada
uno de los materiales. El primer
impulso a la industrializacin lo
ofrece Inglaterra debido a la
necesidad de reemplazar dos
materias primas que estaban
desapareciendo: la madera y la
lana.

Es fcil comprender que las

aplicaciones mecnicas de la
tcnica crean menores dificultades
de empleo, en sentido social., que
el nuevo poder de actuar sobre el
mundo externo. Las reticencias de
la sociedad frente a las
consecuencias revolucionarias
aportadas por los nuevos
materiales, constituyen un
mecanismo de frenado que se ha
disparado cada vez que han
aparecido nuevas capacidades de
transformar el mundo. La aparicin
de nuevos materiales rompe de
hecho el ritmo tradicional de la
produccin individual, modificando
al mismo tiempo las condiciones
existenciales de los individuos y las
colectividades. Estos momentos de
xtasis representan siempre un
factor social y no intelectual.

Reconstruccin del palacio de loverninten

Pabelln real Brighton

El prncipe Jorge escogi para la ampliacin del palacio al arquitecto John Nash, cuya propuesta
segua el estilo oriental en el que se haban construido las caballerizas.
Nash estaba inspirado tambin en el paisajista Humphrey Repton, que haba publicado diseos
para un nuevo palacio basados en las formas arquitectnicas indias. Las obras comenzaron
haciendo alteraciones de la fachada central occidental, seguidas de la construccin de la Gran
Cocina y los dos nuevos salones: el Saln de Msica y el Saln de Banquetes.
Los trabajos en todo el edificio, estructura y decoracin interior terminaron en 1823. La compleja
composicin de las cpulas, torres y minaretes crea un exterior romntico. A cada lado del enorme
domo central hay dos torres que dan servicio a las habitaciones interiores sobre el Saln, una
mediante una escalera y la otra con una gra. Para conseguir un efecto pintoresco, las paredes
interiores fueron pintadas de forma que parezca un edificio hecho de piedra de Bath.

*En el centro, el Gran Saln,

y a los lados, el Saln de
Banquetes y el Saln de
Msica.
*El interior de esta sala est
iluminado por nueve
candelabros con forma de
loto.
*Los muros estn decorados
con telas rojas y doradas en
estilo chinoiserie, sujetas
por dragones pintados.
*Las ventanas tienen
cortinas de seda azul
satinada soportados por
dragones voladores tallados.
*El techo, en forma de
cpula semiesfrica, est
forrado de escamas de yeso
que disminuyen su tamao
hacia arriba, para dar
impresin de mayor altura.

INTERIORES
La lujosa sala de banquetes del Royal Pavilion, de
la obra de John Nash Views of the Royal Pavilion
(1826).

El Gran Saloon, dibujado por Nash

en Views of the Royal Pavilion.

La Gran Cocina incorporaba las ltimas novedades en

tecnologa.

FACHADAS

Palacio de bellas artes

Lahistoriadelaconstruccindelnuevo
TeatroNacional,llamadodespus
PalaciodeBellasArtes,escomplejay
tieneunadinmicasingular;dos
pocasimportantesdelahistoriade
nuestropasladefinen:elrgimende
PorfirioDazylaRevolucinMexicana.
LaconstruccindelPalaciodeBellas
Artesinicien1904comouna
propuestadelarquitectoitalianoAdamo
Boariparacrearunnuevoteatro
nacionalqueformarapartedelos
festejosporelcentenariodela
IndependenciadeMxico,promovido
porelentoncespresidenteDonPorfirio
Dazquelegalaciudadalgunosde
susmsnotablesmonumentoscomoel
ngeldelaIndependenciaoel
HemicicloaJurez.ElPalaciodeBellas
ArtesPrincipalmentefueconstruidocon
mrmolesBlancosenelExterior,
MrmolesdeColoresenelInterior.

LaAlturadelPalaciodeBellasArtesesde52Metroshastaelespiral.ElArtedentro
delPalaciodeBellasArtescuentaconobrasMaestrasdeLosMuralistasDavidAlfaro
Siqueiros,DiegoRivera,JosClementeOrozcoascomo4PisosdedicadoaLasBellasArtes.
CuentaconunPisoadicionalparaestacionamiento.ElPalaciodeBellasArtesdeMxico
cuentaconvariassalasdeexposicionespermanentesytemporales.

ElNuevoTeatronacional,hoyPalaciodeBellasArtes,seraerigidoauncostadodel
parquedelaAlameda,enellugarqueeraocupadoporelantiguoTeatrodeSanta
Ana,elcualfuedemolidotansoloalgunosmesesdespusdequefuera
encomendadoelproyecto,enelCentroHistricodelaCiudaddeMxico.
En1901lefueencargadoelproyectoalarquitectoitalianoAdamoBoari(1863-1928)
conelfindeconstruirunTeatronacionalquesuperaraentodoslossentidosalos
mejoresteatroseuropeos.

El Palacio de Bellas Artes a mediados del siglo XX.

Vista general

Palcos de la Sala de Espectculos del Palacio de

Bellas Artes a mediados del siglo XX.

Ubicacin del nuevo Teatro Nacional. Perspectiva de Adamo

Boari. 1903.

Teatro Nacional. Fachada

principal, 8 de abril de 1903

Teatro Nacional. Fachada lateral.

Proyecto

Primera Etapa (1904-1913)

I.Doblesentradaslateralesparaelserviciodeloscarruajes.
II.Ungranjardncubiertoenvezdefoyer.
III.Unacpulacolocadasobreeljardnynosobrelasalade
espectculos.
IV.Lasaladeespectculosenformadeembudo,conel
pavimentoenunasuperficiecncavaylasgalerasvoladas.
V.Elniveldelaorquestamvil,divididoentresseccionesque
puedenlevantarsehastaelniveldelforo.
VI.Labocaescenasincortinajesysinarlequn,con
iluminacinperifericayconunacajaacsticaenlabveda.
VII.Eltelnenformadecortinaconcristalesopalescentes.
VIII.Movimientohidrulicoyelctricoparalamaquinaria
escnica.
IX.Ungranascensorparallevarloscarruajesycochesdesde
elniveldelacallehastaelescenario.
X.Luzsolardirectaentodoelteatro.Iluminacinelctrica
completamenteoculta,murosyplafonesluminosos.
XI.Cabinasparadosproyectores:unafrentealasalade
espectculosylaotraenelfondodelescenario.
Enestaetapaseconstruyeronlacimentacin(1905)donde
seutilizelsistemaconstructivodeemparrilladodeviguetas,
conrellenodeconcreto,debidoalanaturalezadelsuelo(baja
resistencia)enesazonadelaCiudaddeMxico;laestructura
metlica(1906),Fachadas,Ornamentacin,Altorrelieves,
Herrera,cortinaymaquinariadelescenario(1907-1910).

Segunda Etapa (1932-1934)

Enestaetapaseterminaronlasobras
exteriores,losinteriorescomoel
vestbulo,elhall,lasalade
espectculos,lassalasdelMuseode
ArtesPlsticas,lostalleres
(restauracin,fotografa,vaciadoy
encuadernacin),Museodellibroy
biblioteca,MuseodeArtesPopulares,
Restauranteylosmuralesdeltercer
piso.
Finalmentefueinauguradoel29de
septiembrede1934porelentonces
presidentedeMxicoAbelardo
Rodrguez.Hoyasuscasi76aos
siguesiendounedificioemblemadela
CiudaddeMxico,yabrilaspuertas
aldesarrolloculturalyartsticodel
pas.

Escenario del teatro

Escultura Fachada principal

Plafn de cristal en la sala de espectculos

Luneto de la fachada principal.

Palcos de la Sala de Espectculos del Palacio de

Bellas Artes en 2011

Interior de la Sala de Espectculos del Palacio de

Bellas Artes en 2011

Palacio de correos

Casa Borges Silvio contry

Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas

El Palacio de la Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas es un edificio monumental de

estilo eclctico levantado a comienzos del siglo XX en los terrenos que ocupara el Antiguo
Hospital de San Andrs de la Ciudad de Mxico.
UBICACIN: Se encuentra localizado en la Calle de Tacuba, en el actual Centro Histrico de la
Ciudad de Mxico. Ubicado en el espacio conformado por la Plaza Manuel Tols, delimita el
espacio define el carcter monumental de sta. La construccin fue ordenada por el entonces
presidente, Porfirio Daz, para mostrar durante su mandato el progreso y avance generado en el
pas.Anterior al edificio, en el mismo solar que hoy ocupa se encontraba el Hospital de San Andrs,
levantado desde los tiempos de la colonia por la orden franciscana.

La realizacin de los detalles decorativos del

edificio como la herrera y los ornamenos de la
piedra, los muebles, pinturas, cristales, puertas y
estucos fueron realizados y dirigidos por el artista
Mariano Copped y su familia, quienes realizaron
tambin la hermosa pintura al temple del plafn
de la escalera principal. El exterior esta
completamente realizado en cantera gris.
El estilo general del inmueble es de estilo
eclctico, muy en uso durante comienzos del
siglo XX. Este estilo combina de forma armnica
muchos elementos arquitectnicos y decorativos
de diversas pocas, aunque predominan varias
reminiscencias de corte neoclsico y renacentista
en el edificio. Destacan de entre todo el conjunto
el saln de recepciones y el patio central.
Este monumento fue destinado en 1973 a alojar al
Archivo General de la Nacin, hasta que en el
ao de 1982 fue designado como sede del Museo
Nacional de Arte, quien en el ao de 1997 realiz
una restauracin al inmueble.

Interiores

Mercado de Guanajuato

Principalmercadodela
ciudad.Fueproyectado,se
dicequeinicialmentecomo
estacindelferrocarril,porlos
arquitectosErnestoBrunely
AntonioRivasMercadoenel
predioqueocuplaantigua
plazadetorosdeGavira.La
construccinseprolongde
1905al16deseptiembrede
1910.Loinaugurel
PresidentePorfirioDazcomo
partedelasfiestasdel
centenariodela
independencia.

Eledificiomide70metrosdelongitudpor35defondoy
cuentacontresaccesos.Lamayorpartedelinmueblees
dehierroysuplantatieneformadeletraT.Sobrela
enormebvedaestlatorredeunrelojdecuatrocartulas
fabricadoporJosLpez,yensucpulaunaveletaconun
pararrayos.Disponedetreintaycuatroampliasventanas.
LapuertaizquierdadeesteMercadoconducealmercado
deGavira,enelcualseexpendecomidamexicana.La
puertacontrariallevaalaplazadeGavira,quefunciona
comomercadoabierto.Destacansuportadaprincipal,que
esungranarcodemediopuntoresueltoencanteracon
bellasdecoracioneslabradas,ylaesbeltatorredehierro
conunrelojdecuatrocartulasquecoronaelrecinto.
Actualmentesecomponededosplantas:enlaprimera
encontramosfrutas,verduras,carnes,semillasydiversos
alimentospreparados.Enlaplantaaltahaytodotipode
artesanas,ropayartculosdepiel;steesellugarideal
paraadquirirelinfaltablerecuerdodetuvisitaa
Guanajuato.

Palacio de gobierno de Guanajuato

Mercado 7 de Agosto en Campeche