Final Arte y Cultura I

Arte conceptual en relacin a las

vanguardias del siglo XX

Arte conceptual
El arte conceptual surge en primera instancia
como una reaccin contra el mercado del arte, la
mitificacin del artista y la materialidad de la obra
de arte como objeto referente de la institucin arte.
Este movimiento reflexion sobre la construccin y
el papel del autor, y redefini las condiciones de
receptividad y el papel del observador a partir de
las aportaciones de Marcel Duchamp

Desmaterializacin
Este concepto es uno de los principales del
arte conceptual, en mayor o menor medida,
llevado a cabo por los artistas referentes del
movimiento.
Ad Reinhardt proclam: Arte en tanto que arte
el arte no remite a la realidad exterior ni a la
subjetividad del artista, para esto se deba
suprimir la forma.

Planta de la primer exposicin de arte conceptual, organizada por el galerista Seth Siegelaub.
5-January-1969 0 objetos 0 pinturas 0 esculturas

Yoko Ono. instrucciones de pintura para el viento

1961

El arte conceptual contiene en s una relacin problemtica y polmica con el

objeto de percepcin visual.

La negacin de materialidad de la obra de arte

se pone en prctica mediante eventos
temporales, performance, msica y danza.
a su vez esta operacin da lugar a un
contenido lingstico o semitico dentro de las
obras.

Joseph Kosuth. Uno y tres martillos

Estas operaciones que asimila el nuevo

movimiento del arte conceptual, las toma y las
resignifica claramente de las Vanguardias de
entreguerras. Negando, como en el pasado, los
modos establecidos de la autonoma del arte.

Segn Peter Osborne existen 6 tipos de obra conceptual

Instrucciones de Sol LeWitt para la realizacin de una obra

Instrucciones, Performance,
Documentacin
Robert Morris.
Card Files

Performance del grupo FLUXUS

Procesos, Sistemas, Series

Imagen de la muestra de Mel Bochner

Dibujos de trabajo y otras cosas visibles
sobre papel no necesariamente entendidas
para ser vistas como arte.

Mel Bochner. 36 fotografas y 12

diagramas1966

Palabra y signo

Art & Language. Terry Atkinson y Michael Baldwin. Pinturas 1 nro. 7 1966

Palabra y Duchamp
El lenguaje fue considerado como el vehculo
privilegiado para la negacin de la visualidad.
Duchamp, y parte de los surrealistas, ya
operaban con esta idea. En su obra, el
lenguaje trabaj sobre el objeto visual,
cambiando y complicando la experiencia ptica
y nuestras relaciones cognitivas con la forma
visual.

Rene Magritte. Esto no es una pipa

Marcel Duchamp. Ella tiene el culo caliente
L.H.O.O.Q.

Apropiacin, intervencin, vida

cotidiana
El Ready-Made es el primer gesto de apropiacin en el arte.
Como dice Kosuth, todo el arte despus de Duchamp es arte
conceptual.
Porque ese gesto institucionaliz una operativa artstica
basada en un concepto, en una idea que delimita este
concepto y avanza por sobre la forma.
La diferencia radica en una autocrtica planteada por el
conceptualismo en el arte.
La forma misma del arte. Antes se haba planteado una
autocrtica dentro de la obra como material del arte. Pero la
obra en un contexto de institucin, en un museo, en una
coleccin, en un escrito de un crtico. La obra deba abrirse
al pblico, llegar a las calles, ser mostrada.
La idea del arte conceptual era la de rebajar a un segundo
plano. Con el objetivo de quitarle la autonoma que tanto se
critica. El resultado no fue otro que darle ms autonoma a
las propias obras, y el lenguaje interno era puramente
artstico. El arte es arte en tanto hable de arte.

Robert Smithson. The

Monuments of Passaic
Publicado en la revista Artforum
en 1967.

Marta Minujin. Obelisco de pan dulce 1979

Daniel Buren. Le deux plateux. 1985

Politica e ideologia

Martha Rosler. Semioticas de la cocina 1975

Luis Felipe Noe. Nuestro seor

de cada da 1964

Crtica Institucional
<<Ya desde el Ready-Made, el reconocimiento de
fuente como evidencia de los lmites de la
definicin institucional del arte fue al mismo tiempo
el reconocimiento de su legitimidad artstica dentro
de las convenciones de vanguardia>>

Marcel Broodthaers. Museo de arte moderno.

Departamento de las aguilas 1968-72

En 1971, la instalacin que

propone Daniel Buren en el
museo Guggenheim de NY
es clausurada tres das
despus de su
inauguracin. Al igual que
otras exposiciones en otras
partes del mundo. Luego de
la controversia, la
institucin del arte
rpidamente legitima estos
actos y hace eco del gesto
artstico.

Daniel Buren. sin ttulo 1971

Daniel Buren. The Rose

Window. 2005

Haans Haacke. Solomon R. Guggenheim Board of trustees. 1974

Neo-conceptualismo
A partir de la dcada de 1980, el arte conceptual vuelve a la idea
de obra visual y tangible. El mercado artstico se ve
comprometido por la desmaterializacin de la obra de arte y
requiere al artista una obra tangible. Muchos artistas,
principalmente los de la corriente del land-art y el arte procesual
readaptan sus obras a la galera. Esto devuelve al arte su
institucionalidad y autonoma, volviendo a fracasar la idea de
devolver el arte a la vida, la praxis vital planteada en las
vanguardias fracasa una vez ms. Sin embargo el desafo crtico
del arte conceptual sigue vigente hasta hoy en dia.

Sol LeWitt. Proyecto para mural. 1996

Adrian Piper. Pintura Fresca

1970

Hanne Darvoben. sin ttulo 1968

Robert Barry. Lista de palabras 2009

Douglas Huebler. Una imagen, una cita.

Lawrence Weiner. sin titulo

On Kawara. Pintura de los das

Art & Language

Arte y lenguaje fue una revista
sobre
arte
conceptual,
editando su primer volumen en
1969.
La revista fue fundada editada
y curada por Terry Atkinson,
David Bainbridge, Michael
Baldwin y Harold Hurell.
Artistas y tericos del arte
conceptual dieron cuerpo y
hermenutica al movimiento, y
a su vez actuaron de censores
de lo que se poda considerar
arte conceptual y que no.