ROBERT VENTURI

ROBERT VENTURI
ARQUITECTO Y PROFESOR ESTADOUNIDENSE, Y UNO DE LOS MS INFLUYENTES
TERICOS DEL SIGLO XX. ALCANZ PRESTIGIO CUANDO EN LA DCADA DE 1960
INICI LA CRTICA A LA ORTODOXIA DEL MOVIMIENTO MODERNO, QUE
DESEMBOC EN EL POSTMODERNISMO DE LA DCADA DE 1970.
SU CAUSA DEFENDA UNA ARQUITECTURA "COMPLEJA Y QUE ACEPTARA SUS
CONTRADICCIONES".
RECHAZ LA AUSTERIDAD DEL MOVIMIENTO MODERNO Y ANIM EL RETORNO
DEL HISTORICISMO, LA DECORACIN AADIDA Y DE UN ROTUNDO SIMBOLISMO
EN EL DISEO ARQUITECTNICO.
EN SU LIBRO COMPLEXITY AND CONTRADICTION IN ARCHITECTURE (1966),
ROBERT VENTURI SE OPUSO A LA SIMPLE "ARQUITECTURA DE CAJAS DE
CERILLAS".
ANALIZ NUMEROSAS OBRAS CONSIDERADAS OBRAS MAESTRAS
ARQUITECTNICAS COMENZANDO POR LAS OBRAS DE MIGUEL NGEL Y
OBSERV QUE EL LEMA DE MIES ERA FALSO.

ROBERT VENTURI
ESCRIBIERON CON STEVEN IZENOUR EL TEXTO APRENDIENDO DE
LAS VEGAS, 1972. EN L PROCLAMARON LA IMPORTANCIA DE LA
CULTURA POPULAR, LA CONSTRUCCIN VERNCULA COMERCIAL
Y LA ARQUITECTURA AL BORDE DE LAS VAS DE COMUNICACIN.
EN ESTA OBRA SE DA UNA EXPLICACIN DE LOS PRINCIPIOS MAS
IMPORTANTES DE VENTURI, EN EL CAPITULO CON EL TITULO
POLMICO LA ARQUITECTURA DE LO FEO Y LO ORDINARIO O EL
TINGLADO DECORADO.

OBRAS
REPRESENTATIVAS

En
1962,
la
seora
Vanna
Venturi encarg
a su hijo, el
entonces joven
y
prometedor
arquitecto,
Robert Venturi,
el proyecto de
una
casa
en
Chestnut
Hill
(Filadelfia).
Esta casa, aun
siendo una de
sus
primeras
obras,
es
compleja
y
contradictoria
tanto
en
sus
aspectos
formales como.

UBICACI
ON

La Vivienda se encuentra en
Chestnut Hill, en las afueras
de la Ciudad de Philadelphia,
a unos 15 kilmetros al norte
del centro.

ANALISIS
FUNCIONAL

ESPACIOS DE TRANSICIN
(rojo)
ESPACIOS PRINCIPALES
(amarillo)

Se manifiesta tambin en
la escalera interior que se
ampla en planta baja
facilitando la funcin de
asiento, pero en su ltimo
tramo sigue un curso
caprichoso hacia ninguna
parte, ya que no alcanza
punto de llegada alguno,
perdiendo toda relacin
funcional para convertirse
en un elemento
extravagante y
decorativo.
4 BAO
5 DORMITORIO

luz que se filtra desde el primer piso

a travs de este espacio es la ms
increble cualidad de la sala de estar.
Los interiores, de reducidas
dimensiones, se ven engrandecidos
por estos recursos escenogrficos
que involucran una manipulacin si
se quiere manierista de la geometra,
las proporciones y la luz.

ANALISIS FORMAL
Axonometra

(recordando a una casa

dibujada por un nio),

Se combinan en un todo complejo y

contradictorio la chimenea levemente
desviada del eje de simetra,

Se combinan en un todo complejo y

contradictorio la cita a un frontis
griego en la fachada, la ventana
cuadrada con cruz central de Aldo
Rossi y la ventana corrida tpica de Le
Corbusier

La primera
contradicci
n a la
simplicidad
de la casa
la chimenea de
Frank Lloyd
Wright.

apariencia
unitaria

la ventana corrida, tpica

de Le Corbusier

Slo la viga sigue sin

cortes, aunque es
interceptada por el
arco.

la escalera se ampla
facilitando la funcin
de asiento

Interiores con
cielorrasos curvos
de yesera

La simetra se
afirma y se
niega de
nuevo en la
fachada que
da al jardn.

ANALISIS ESPACIAL
Pequea, pero a la vez de
escala grande, sus espacios
son muy complejos, tanto
en su forma, como en sus
relaciones.
Esta casa es algo nico

ANALISIS CONTENIDO
Adems es importante decir que
se ve una recuperacin de la
ornamentacin, finalizando la
obra de su maestro Kahn en la
ruptura con todos los ideales
modernos. Su decoracin
aplicada de carcter clsico, es
inusual para la poca (mediados
del S. XX). Existe un arco en la
fachada que se compone de las
mismas molduras y es aplicado
para enriquecer la abertura. Este
combinado con el dintel hacen
parecer mayor an la escala del
edificio.

SISTEMAS
CONSTRUCTIVOS
Mampostera de Ladrillo.
Revocado, tanto
exterior como interior.
Cubierta de Chapa y
entrepisos de enlistonados
de madera.
Marco de madera ligero

CONCLUSION
ES

e lo hace un arti
o destinado a
nte una
itar. Cree en
Venturi considera a la verdadera
arquitectura como aquella que podr
ser apreciada desde mltiples
perspectivas y ofrecer siempre una
riqueza de lecturas: como edificio,
como smbolo, como objeto, como
herramienta, como un lenguaje.
Algunas veces estas sern opuestas,
pero en ello radica el sentido de su
propuesta.
Quiere que el proyecto arquitectnico
sea el resultado de un proceso de
introspeccin entre el arquitecto y su
propia conciencia creadora, histrica,
y filosfica al igual que lo hace un
artista y que no sea un acto
destinado a satisfacer simplemente
una necesidad la de habitar