MIGUEL HERNNDEZ

OBRA
PERITO EN LUNAS
La estructura se erige fundamentalmente
sobre la octava real.
En el conjunto de las 42 octavas, se
seorean las metforas e imgenes con
una amplia variedad de tipos:
personificacin, animalizacin,
vegetalizacin, sinestesia, etc.
Miguel Hernndez convierte a la metfora
en un continuo acertijo, mediante una
tcnica que consiste en tomar algo
concreto y rodearlo con una acumulacin
de metforas. Otros recursos empleados
son el hiprbaton y la elipsis.
Finalmente, es de destacar el cromatismo
del lxico utilizado, se acusa el predominio
del blanco porque el tema central gira en
torno a la luna-, seguido del dorado brilla
la juventud- y con menor presencia, el
rojo y el negro, porque el poeta no se ha
enfrentado an con la pasin ni con la
tragedia.

PERITO EN LUNAS
Tres ejes fusionan tradicin y vanguardia en
Perito en lunas:
a) El gongorismo, que le proporciona el
esquema mtrico cerrado de la octava real,
las frmulas sintcticas, el hiprbaton , el
gusto por un lxico cultista y las imgenes
metafricas complejas.
b) Un vanguardismo tardo, cubista y
ultrasta, que enriquece el hermetismo y la
imaginera de sus poemas.
c) El hermetismo intenso y ldico que
convierte al poema en lo que Gerardo Diego
llam acertijo potico, adivinanza lrica
que juega con el deleite de la agudeza, de la
emocin y que se nutre del mundo de la
huerta oriolana toma sus motivos de la
realidad inmediata del poeta: los poemas son
cuadros en los que quedan transmutados
metafricamente elementos cotidianos de la
vega de Orihuela.

EL RAYO QUE NO CESA
La herida de amor tie el
poemario de un tragicismo que
emana de la vivencia amorosa
como una fatal tortura y
encuentra sus modelos clsicos
en el doloroso sentir del
lamento garcilasiano y, sobre
todo, en el desgarrn afectivo
de Quevedo; en efecto, muchos
de los sonetos de este poemario,
los ms desgarradores, tienen un
hlito quevedesco (su sentir
trgico, su manera de transmutar
el sufrimiento amoroso en un
dolor fsico).

EL RAYO QUE NO CESA
El amor es pasin atormentada por el
anhelo insatisfecho y unas ansias de
posesin frustradas.
En su penar por amor, amor
humano y apasionado, vvido y
vivido, el poeta depura su artificioso
lenguaje neogongorino a favor de
metforas fluidas e intensas,
desagarradas, enrgicas e hirientes:
La pena es huracn de lava, rayo,
carnvoro cuchillo; la melancola
de enamorado deviene herida,
picuda y deslumbrante pena,
pasin desagarrada. La herida del
amor (rayo/cuchillo) se encarna,
adems, en el smbolo trgico del
toro
VIENTO DEL PUEBLO
El sentido de este poemario, que recoge los
poemas escritos desde el estallido de la
guerra, publicados puntualmente en diversas
revistas, queda reflejado en su dedicatoria a
Vicente Aleixandre:
... Nosotros venimos brotando del manantial
de las guitarras acogidas por el pueblo [].
Los poetas somos viento del pueblo; nacemos
para pasar soplados a travs de sus poros y
conducir sus ojos y sus sentimientos hacia las
cumbres ms hermosas []. El pueblo espera
a los poetas con la oreja y el alma tendidas al
pie de cada siglo.

Miguel Hernndez comprende el poder
transformador de la palabra, su posible
funcin social y poltica. La solidaridad es su
lema potico.

Es una poesa comprometida, poesa de
guerra y denuncia y poesa de solidaridad
con el pueblo oprimido.
VIENTO DEL PUEBLO

El poeta asume una funcin proftica: su
voz se alza para proclamar el amor a la
patria, para educar a los suyos en la lucha
por la libertad y la justicia.

Dicha funcin se articula en tres tonos:
- Exaltacin (exaltacin heroica de los
hombres que luchan por la justicia y la
libertad): Vientos del pueblo, Cancin del
esposo soldado, El sudor, Rosario,
dinamitera
- Lamentacin (lamentacin por las vctimas
de los opresores): Elega primera *A
Federico Garca Lorca, poeta+, El nio
yuntero, Aceituneros
- Imprecacin (imprecacin a los enemigos,
opresores y explotadores): Los cobardes,
Ceniciento Mussolini.


EL HOMBRE ACECHA
El hombre acecha al hombre. Nos
recuerda a la frase homo, homini
lupus (el hombre es un lobo para el
hombre). Los hombres los
espaoles- se defienden a
dentelladas. Heridos, muertos,
jvenes sacrificados. Pero toda esta
tragedia humana no es en el libro
algo personal que afecte slo al
poeta, sino que se convierte en el
inexorable destino de todos los
hombres, porque las guerras son la
tragedia del mundo.

La sangre lo llena todo, porque hay
que derramar ms y ms sangre, la
que sea necesaria, para la libertad
(Para la libertad sangro, lucho,
pervivo.)
EL HOMBRE ACECHA
Los dos nicos colores que hallamos
en El hombre acecha son el rojo y el
negro. El rojo la sangre- impregna
toda la obra. El negro es el interior de
la celda. Tan slo en un poema,
Carta, dirigido a su esposa, el rojo
aflora para simbolizar el amor y la
pasin.
Los acontecimientos de la guerra son
ahora vistos desde un intimismo
marcado por el desaliento ante una
realidad que se mide ya en miles de
muertos, crceles, heridos y odio. El
tono vigoroso, entusiasta y
combativo de Viento del pueblo se
atempera en El hombre acecha ante
la realidad brutal del curso de la
guerra: la voz del poeta pasa de
cantar a susurrar amargamente.

CANCIONERO Y ROMANCERO DE
AUSENCIAS
Obra pstuma, se abre con
elegas a la muerte del primer
hijo del escritor.
La esperanza, no obstante, renace
con la venida de un nuevo hijo
(Nanas de la cebolla). En ese
nuevo hijo queda simbolizada la
pervivencia del poeta: la
esperanza, la libertad, que vienen
de la mano del amor.
Canciones y romances lloran
ausencias irremediables: la
esposa, el hijo, el lecho.
Desaparece la anterior sonoridad
y el poeta canta y llora con voz
entrecortada desde lo ms
profundo de sus sentimientos.
CANCIONERO Y ROMANCERO DE
AUSENCIAS
Algunos de los poemas del Cancionero y
romancero de ausencias estn centrados tanto
en la pareja (Besarse, mujer) como en la
esposa amada (Ausencia en todo veo). Todos
cantan el amor desoladamente, con la certeza
de que el amor lo es todo y no es nada a causa
de la guerra, de la crcel y de la muerte.
El recuerdo del hijo muerto siempre
permanecer en la memoria del poeta: aquel
nio nacido de la luz y devorado tan pronto
por la sombra.
Frente a esta tierna muerte, se alza la nueva
maternidad de la esposa. El cuerpo de ella se
le revela, en medio de tanta sombra, como una
realidad plena, como coronacin de la alegra,
y prefiere enterrarse en ella y encontrar en ella
su ltimo refugio(Menos tu vientre).