YOU BETTER LOSE YOURSELF IN THE MUSIC, THE MOMENT YOU OWN IT, YOU BETTER NEVER LET IT GO

Eminem

Celebramos 365 das de R&R.

Gracias por venir
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ndice
Retratos clsicos
Revistas de rock en Mxico Por Ivn Nieblas Banda Rockera Por Ivn Nieblas Yo quiero mi MTV? parte 1 Por Olallo Rubio Cunto cuesta formar un grupo Por Ivn Nieblas Punk en Mxico Por WARpig El rock como franquicia Por Julio Martnez Ros Los productores influyentes del Rock & Roll Por Julio Martnez Ros Somos fans del Rock Por Staff R&R Clear Channel Rock Por Olallo Rubio Corte de caja: los primeros cinco aos del milenio. Por Rulo Yo quiero mi MTV? parte 2 Por Olallo Rubio Rock Argentino Por Javier Umpierrez, El Argentino La nueva radio; msica en videojuegos Por Paella 09 12 15 18 22 25 30 38 40 44 49 53 62

NIESA

Sr. Rmulo OFarrill Jr. Presidente del Consejo de Administracin M.A.G. Jos Antonio OFarrill vila Presidente Ejecutivo Jos Antonio OFarrill Welter Director Operativo Christian OFarrill Welter Director Administrativo

Led Zeppelin * Metallica * Jimi Hendrix * Kiss * Elvis Presley * U2 * The Beatles * Sex Pistols * Radiohead * The Rolling Stones * Nirvana * Pixies * David Bowie * Kraftwerk * Robert Smith * James Brown * Sonic Youth * Pink Floyd

R&R

Antonio Reyes Luna Director Editorial antonio@rockandroll.com.mx Olallo Rubio Coordinador General olallo@rockandroll.com.mx
EDITORES:

Rulo Ral David Vzquez rulo@rockandroll.com.mx Julio Martnez Ros julio@rockandroll.com.mx Francisco Alans Sopitas
Jefe de informacin y proyectos especiales

sopitas@rockandroll.com.mx Paella Rubn Olegnowicz Cine y Videojuegos paella@rockandroll.com.mx Ral Veladz Garca Diseo raul@rockandroll.com.mx
COLABORADORES:

WARpig warpig@rockandroll.com.mx Ivn Nieblas patas@rockandroll.com.mx Javier Umpierrez El Argentino Asesora y Hangeo argentino@rockandroll.com.mx Claudia Carretero Gerente Comercial claudia@rockandroll.com.mx Adriana Mendoza Coordinadora Comercial adriana@rockandroll.com.mx Fernando Cceres Ejecutivo de cuenta fernando@rockandroll.com.mx Luz Mara Luckie Ejecutivo de cuenta luz@rockandroll.com.mx
Agradecemos a las siguientes personas por facilitar la realizacin de R&R: Ayeln Hernndez y Patricia Maciel (CDI), Roco Chicharro y Alejandra Garca (Buena Vista International Mxico), Evangelina San Martn y Sofa Njera (Columbia Pictures), Miguel Mallet (Warner Bros. Pictures), Saray Rodriguez V., Clandestinos, Jos Carlos Martnez, Alejandra Robledo y Cristina Hurtado (Distrimax), Memo Gutirrez, Sergio Chvez (BMG), Clauzzen Hernndez, Luis Tenorio Wolf, Csar Rosas y Ferchis (Universal Music), Camilo Lara, Antonio Abarca, Adel Hattem, Alfredo Delgadillo y Erick Canales(EMI Music), Karlos, Norberto y Miguel (Warner Music), Bibiana Guzmn (Sony Music), Raal, Memo Hevia, Moi, Karin y El Gero (Bull Dog Caf), Jordi Puig, Guillermo Parra, Andrs Snchez, Armando Calvillo, Veronica Pea y Julia Serradilla (OCESA), Ryan Gentles (The Strokes), Othoniel Romo, Valeria Beretta y Leonardo Salazar (Disney), Carla Gamboa, Carlos Castillo y Karina Martnez (20th Century Fox), Roman Greco, Caf Tacvba, Molotov, Francisco Miranda, David Ochoa, Javier Umpierrez, Denisse Flores Shepard, Paco Saiz. Mauricio Rivera y Alejandra Guerrero, Luis David Miramontes. Hctor J. Andrade. Mariana Hernndez Pia, Marcos Linares, Minerva Favin, Francisco Arce, Rosaura Iniestra. Alejandra Miyaki Y Uziel Medelln(Q.E.P.D.) GRACIAS!
R&R en Espaol es una publicacin quincenal editada por NUEVA IMPRESORA Y EDITORA S.A. DE C.V., Carretera Lago de Guadalupe Km. 1.5, San Mateo Tecoloapan, Atizapn de Zaragoza, Edo. de Mxico. Precio del Ejemplar $28.00, Ejemplar atrasado $100.00 Derechos reservados por NUEVA IMPRESORA Y EDITORA S.A. DE C.V. Miembro de la Cmara Nacional de la Industria Editorial. Certificado de licitud de Derechos de Autor en trmite. Certificado de licitud de ttulo en trmite. Certificado de licitud de contenido en trmite. Prohibida la reproduccin total o parcial sin previa autorizacin escrita de los editores. Se termin de imprimir en el mes de julio del 2005. Todos los artculos son responsabilidad absoluta de sus propios autores y no necesariamente reflejan el punto de vista de esta editorial.

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Folio
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REVISTAS DE

ROCK
MXICO LA SITUACIN EDITORIAL NO ES MUY ALENTADORA: LAS CRISIS HA GOLPEADO CON FUERZA A LAS ESCASAS PUBLICACIONES DE ROCK. MUCHAS SURFEAN AO CON AO LOS INCREMENTOS EN LOS INSUMOS. OTRAS, QUE NACIERON ROCKERAS, TUVIERON QUE ABRIRSE A OTROS GNEROS PARA SOBREVIVIR. SIN EMBARGO ESTO NO AMEDRENTA A QUIENES AMAN EL TRABAJO PERIODSTICO QUE ES HACER UNA REVISTA, MUCHO MENOS UNA REVISTA DE UN GNERO TAN AFERRADO COMO EL ROCK. SIEMPRE SE HALLA EL MODO DE SALIR AVANTE. Y LOS LECTORES SON LA MITAD DEL PROCESO, GRACIAS A ELLOS LAS REVISTAS EXISTEN, VIVEN LARGAMENTE O DESAPARECEN. EN R&R QUEREMOS RENDIR UN PEQUEO HOMENAJE A LAS PUBLICACIONES DEDICADAS AL GRAN RITMO QUE, NOS HA ACOMPAADO A LO LARGO DE NUESTRAS VIDAS.
N

Por Ivn Nieblas

La Piedra Rodante fue la voz de una generacin, a la cual el gobierno se negaba a reconocer.
PIEDRA RODANTE La Piedra Rodante era la publicacin rockera por excelencia en los aos 70. Fue de las primeras revistas en dedicarle pginas a los grupos nacionales y estar dedicada completamente al rock y la cultura juvenil. Actualmente conseguir un ejemplar de esta legendaria revista de formato tabloide es muy difcil. Estn en manos de los coleccionistas que no las aflojan, o las venden a precio de oro. Slo salieron ocho nmeros, del 1 de mayo de 1971 a enero de 1972. Costaba $5 (de los que s valan porque todava tenan algo de plata, jajaja). Capitaneada por Manuel Aceves, contaba entre sus colaboradores a periodistas y escritores de la onda como Jos Agustn, Juan Tovar, Elsa Cross, Parmnides Garca Saldaa, Mauricio Pea, Federico , , Campbell, Jess Luis Bentez el Bker, (gulp!), Oscar Sarquiz y (re gulp!) Sergio Sarmiento, ms la autorizacin de reproducir textos y material . de la original Rolling Stone. Desde el Gobierno se orden el cierre de la revista debido a la aparicin del anuncio de una mquina para forjar cigarrillos: La Chanchomona. Obviamente las paranoicas autoridades diazordacistas, dedujeron que se estaba promoviendo el consumo de mariguana entre la juventud divis tesoro y no sali ms. La ms extensa cobertura del Festival de Avndaro se encuentra contenida en las pginas de esta legendaria revista. Haba entrevistas con gente que fue al concierto y aquella polmica con la famosa Encuerada de Avndaro (polmica porque se ha cuestionado si la entrevista es tal o slo un texto inventado por el Bker, su autor, aunque si as lo fuera, merece doble reconocimiento pues el texto est bien efectivo maessstrosss). Leer el argot, el lenguaje de la onda, transporta a un mundo donde nuestros padres fueron jvenes como nosotros. Y qu decir de la publicidad de la zapatera El Taconazo Popis (cuyo lema era los zapatos ms popis a los precios ms jipis de Mxico) o de la Discoteca Yoko en la Zona Rosa (que venda 15 LPs por $900, toda una fortuna) y las Playeras Fonky (ropa de aliviane y duran el huato de tiempo ). Algunos se quedaron oyendo a Anglica Maria y Csar Costa, pero otros andaban en la onda jipi y la Piedra Rodante fue la voz de una generacin, a la cual el Gobierno se negaba a reconocer, que los trataba como rebeldes a quienes haba que meter en cintura, y sobre todo a los que gustaban del rock, como incitadores y divulgadores de ideas antinacionalistas, rojillo-comunistoides (bueno, parece que siempre ha sido as, jajaja). Actualmente Manuel Aceves es analista jungiano.

Led Zeppelin

El formato de Edad del Rock igualmente era un tabloide, aunque un poco ms pequea que la Piedra, y a diferencia de sta ultima, la letra era mucho ms grande, cosa que garantizaba retinas saludables por ms tiempo.
LA EDAD DEL ROCK De igual formato y de la misma poca que la Piedra Rodante. Y ms barata, costaba $1.60 noms. Es poco conocida (entre los que no nacamos todava, jejeje), a pesar de que salieron como 20 nmeros. Como casi todas las publicaciones de su poca, la mayora de sus textos eran traducciones de artculos aparecidos en revistas gabachas. De la mano de Arie l R osa les y R en Ec laire , coordinados por Arm an d o B lan co (fundador de la legendaria tienda de discos Hip 70 ), entre sus colaborado) res estaban C arlo s B aca , e l In ge n iero Nav arro , ( of all places!), O sc ar S arq u iz, A . G u ti erre z Ch o ca rrero , He rm an G riffith , Si lvia y B en n y Ben zel , el h er ma no Ba xter y hasta Ca rlo s M on siv is , adems de tener corresponsales en Londres, Los ngeles y Nueva York. Su formato, igualmente, era un tabloide, aunque un poco ms pequeo que la Piedra, y a diferencia de sta, la letra era mucho ms grande, cosa que garantizaba retinas saludables por ms tiempo. Todo era impreso en blanco y negro, que muy al contrario de arruinar las fotos, dejaba concentrar mucho ms en la esencia de las mismas. No sabemos a ciencia cierta por qu dej de salir, pero contribuyeron a abrir el camino a muchas otras publicaciones dedicadas al rock & roll. MXICO CANTA Algunos se quedaban con el Notitas Musicales, otros compraban el Mxico Canta (la revista de la nueva onda), porque tena ms rock y un poco ms de letras de canciones del gnero. Enrique Urban Macedo le dio vida a esta publicacin semanal en 1966 y para septiembre de 1971 ya contaba con 543 nmeros! Costaba $1. Impresa en papel revolucin en tonos rojo-cobrizos, era como una versin resumida y nacionalizada del Hit Parade gringo, pero tena su toque muy personal. Sobre todo por el lenguaje de la chaviza ondera que manejaban sus colaboradores: el infaltable Ingeniero Navarro y Carlos Baca, quien tena a su cargo una columna de rock subterrneo, donde daba cuenta de discos como el Survival de Grand Funk y lo relacionaba con notas sobre la supervivencia de la especie humana en esta canica donde todos vivimos (ya desde el 71 decan que en 30 aos se iba a acabar la humanidad y es momento que seguimos aqu, mala yerba nunca muere, no cabe duda). Y la sensacional seccin Pgina de la Chaviza Ondera, donde los lectores podan expresar todas sus inquietudes y nos regalaban joyas como El signo de la paz (para la maestriza) es el signo de moda (para la naquiza) o apenas me aliviano y oigo hazaas gachas en la radio, a m me interesan ondas de la nueva cultura. Los corresponsales tenan al tanto de la movida en Los ngeles y Chicago, los discos que salan, los conciertos que haba. Hasta se daban el lujo de entrevistar a algn vecino como los Grateful Dead o Leon Russell. Tambin venan las primeras rolas con acordes de . guitarra para tocarlas, de mano de Jos Luis Pluma. GUITARRA FCIL Tambin durante los 70 surgi el Guitarra Fcil. Toda una generacin aprendi a tocar sus primeros acordes con esta publicacin. Su mtodo era bastante simple y fcil de seguir. Perfectamente explicado por medio de ilustraciones claras y concisas; hasta usaban el sistema de notacin universal (que es asignar una letra del alfabeto a cada nota musical). Lo nico malo? Al principio casi no sacaban ejemplares de rock. Era un milagro encontrarse con uno de los Beatles o los Stones. Suponemos que quienes hacan las transcripciones eran seores que slo se saban rolas de tros y cumbias. Pero al pasar el tiempo fueron lanzando ms ejemplares dedicados al rock. Ya podamos ver ms nmeros de los Beatles (juntos y como solistas), KISS, Creedence Clearwater Revival y hasta los Bee Gees.

El problema de Toca Rock era que la mayora de las letras en ingls las sacaban de odo y ponan lo que entendan. Como consecuencia, muchos se aprendieron la letra de Paranoid de Black Sabbath con una letra inventada.
TOCA ROCK Como respuesta a esa inquietud juvenil de aprender a tocar rolas de rock, surgi esta publicacin por ah de 1985. Pues antes estaba cabrn conseguir la Guitar Player, a menos que alguien te la trajera de gabolandia (lenguaje de la poca muy ad hoc). Como el heavy metal estaba dominando el gusto juvenil, la famila Castelazo (Xavier, Arturo, Luis y Arturo Jr.) se dio a la tarea de poner en nuestras manos una especie de Guitarra Fcil pero ms rockero. Por fin salan rolas de Judas Priest, Black Sabbath, Iron Maiden, Mtley Cre, Scorpions y ms. Las letras venan con sus acordes y claro, su respectiva traduccin pa que entendieras El Mensaje del Roooock (con voz del Amo). Noms que el nico problema era que la mayora de las letras en ingls las sacaban de odo y ponan lo que entendan. Como consecuencia, muchos se aprendieron la letra de Paranoid de Black Sabbath con una letra inventada y lo que es peor: la traduccin al espaol era de la letra inventada!! Estos detalles fueron corregidos al paso del tiempo y le fueron agregando secciones de noticias, reseas, entrevistas y el famoso Buzn del Brujo. Tambin le fueron entrando al rock en espaol, al grunge y otras tendencias. ROCK MI Excelente y efmera publicacin del 79 capitaneada por el mismsimo do dinmico de la literatura de la onda: Jos Agustn y el desaparecido Parmnides Garca Saldaa (consecuenciaconsecuenciaconsecuencia), junto a Valentn Galas y Vctor Jurez escribiendo de su mera pasin: el rock. sta ya era a color (al menos la portada y el pster, jajaja) y en papel couche. Igualmente formato tabloide. De a 20 del guila. Era un deleite leer las notas sobre rock al muy particular estilo, irreverente y cido de Par y el Pepcokegin. Ya para entonces analizaban movimientos como el punk, el reggae, el new wave (niu gey le decan ellos, jajaja) y ondas ms oscuras como Lou , Reed, Frank Zappa o la progresivizacin de los grupos setenteros. Lstima que, segn los que saben, noms salieron tres numeritos. Con su poster a todo color ese s. CONECTE Tambin por ah de mediados o finales de los 70, surge Conecte. Especializada ya 100% en el rock. Fue puntal durante los 80 de tenernos al tanto sobre lo que pasaba en el hard rock y heavy metal, as como en el new wave y el rock mexicano, que comenzaba a abrirse espacios paso a pasito. Segua saliendo en blanco y negro pero siempre traa un pster en el forro y sus cuatro paginitas a color (o coloreadas mejor dicho). Los pilares de esta revista Arnulfo Flores, el indestructible Jos Luis Pluma, Vctor Manuel Alatorre y Antonio Malacara, se rodearon de excelentes colaboradores como el gran fotgrafo Neil Zlozower, Fabin De Los Santos, Roberto Vzquez Mammys, Gustavo Mungua, Jess Tepepa, Vladimir Hernndez, David Corts, Gueorgui Lazarov, Carlo F. Hernndez, Merced B3l3n Cruz, entre muchos otros. La , seccin del rock mexicano ocup en algn momento la mitad de la revista (cuando todo el boom del rock en tu idioma) y se imprima de cabeza (bueno, segn se abriera la revista). Despus Conecte dio espacio y vida a la Banda Rockera, como suplemento, por iniciativa del Vladis, pero eso ser tratado , en otra columna. Era regular encontrar portadas de Ratt, , , , Mtley Cre, Zeppelin, Def Leppard, Judas Priest y el infaltable KISS, que entonces representaba una venta segura. La revista sigue circulando en la actualidad, con ms de mil nmeros en su haber.

Su gran aportacin era que siempre encontrabas grupos de vanguardia que nadie ms pelaba como Adam And The Ants, General Public, Tower Of Power o Ultravox.
SONIDO En 1977 vio la luz pblica Sonido, fundada por Javier Ortiz Carmolinga. Era mensual y ya traa seis paginitas a color. No traa pster como comenzaba a ser tendencia, sino Foto-Cartel Sonido, que era una foto a color de toda la pgina. Le tiraban en un principio a la onda pop y a rescatar a algunos hroes de los 60 y 70. A la llegada de los 80 le entraron poco al heavy metal y se quedaron ms con el new wave. A medias, pues le entraron de plano a todo lo que fuera popular, desde Culture Club, pasando por . David Lee Roth, Quiet Riot o Madonna. Su gran aportacin era que siempre encontrabas grupos de vanguardia que nadie ms pelaba como Adam and The Ants, General Public, Tower Of Power o Ultravox con fotos, biografa y discografa. Dur casi 12 aos y desapareci. Entre sus plumas se encontra, , , ban Walter Schmidt, Miguel Muzquiz, Carlos Robledo, , Guillermo Santamarina, Vicente Villegas y Delia Star ROCK POP Otra publicacin de Don Arnulfo Flores, dirigida por Jos Luis Pluma. A pesar de que se llamaba Rock Pop, realmente se especializaba en heavy metal, en todas sus corrientes. Traa mucha informacin, entrevistas, reportajes especiales, letras, reseas y su espacio dedicado al metal mexicano por supuesto. Su contenido prcticamente era traducido de revistas gabachas de entonces como Creem, Hit Parader y Circus. Pero pues era ms barato comprar la Rock Pop por $80 que cualquiera de esas. Igual sala en blanco y negro con sus respectivos cromitos a color. En un principio contaban como colaboradores a Jorge Reyes, Patricia Falcn, Ma. De La Luz Fragoso, Gueorgui , Lazarov y Carlo F. Hernndez, estos ltimos se lanzaran despus a hacer su propia revista. Con ms de 100 nmeros, siempre estuvimos al tanto de las nuevas tendencias metaleras. Siempre los jodieron con que le cambiaran el nombre a la revista y lo ms que hicieron fue metalizar su logo. HEAVY METAL SUBTERRNEO Surge cuando Carlo Hernndez y Lazarov deciden documentar el nacimiento de una tendencia que crecera a pasos agigantados: el heavy metal subterrneo. Si bien Conecte y Rock Pop, cubran la parte del hard rock y el heavy metal ms comercial (que entonces se le comenzaba a llamar glam), haba un mercado que iba creciendo y que buscaba grupos ms agresivos. Este fue el primer intento de darnos a conocer a esos grupos que estaban haciendo un metal diferente, ms agresivo y veloz; que no hablaba de chicas y autos, ni se pintaban como mujeres (bueno, algunos s, pero traan pulseras con clavos y eran ms meeerooool). Ya desde el primer nmero, el ver a King Diamond con su maquillaje, cruz invertida en la frente y cuchillo ensangrentado, sabas de qu se trataba la onda. Al principio trataba de hacer , , , biografas de esas bandas como Venom, Megadeth, Exciter, , , , , , , Metallica, Slayer, Exodus, Celtic Frost, Bathory, Sodom, Kreator y toda la naciente escena del speed/thrash/black metal. Con el tiempo las tendencias se fueron ramificando (como pueden apreciar en el Nmero de la Bestia de R&R) y lgicamente la demanda creci. Era tal que Lazarov y Carlo decidieron asociarse con Hctor Guzmn y traer a los primeros grupos de thrash metal a Mxico (desconocidos, pero vinieron). La revista document todos esos conciertos que hasta la fecha se siguen realizando. Aunque prcticamente la revista la hacen ellos dos, tienen sus colaboradores, como el genial Arturo Olivares (nooo mi cuate), Mateo Diego y sus famosos corresponsales en el gabacho Luis Galicia, John Sutherland y Wilson Aguilar entre , otros. Me atrevo a decir que no habramos visto a Slayer, , Sepultura , Death o Metallica en Mxico de no haber sido por este loable esfuerzo editorial.

Heavy metal Subterrneo fue el primer intento de darnos a conocer a esos grupos que estaban haciendo un metal diferente, ms agresivo y veloz; que no hablaba de chicas y autos, ni se pintaban como mujeres (bueno, algunos s, pero traan pulseras con clavos y eran ms meeerooool).
NUESTRO ROCK En 1993 surge esta publicacin dedicada exclusivamente al rock en espaol en todas sus manifestaciones, predominantemente el mexicano. Ya en el 2002 llevaban 93 nmeros en nueve aos. Ignoro si sigue saliendo, pero no lo dudara. Ese Ricardo Bravo es terco y aferrado como el que ms. Pocas pginas pero sustanciosas en cuanto a contenido y diseo. Adems cuenta con su propio Top 40 del rock en espaol en Mxico. Entre sus colaboradores se cuentan (o contaban) a David Corts, Gili Damage, Lucila Zetina, Clauzzen Hernndez, Pablo Islas e Iaki Manero, entre muchos ms. La revista ha tomado la estafeta donde Banda Rockera la dej, con un toque menos artesanal por supuesto. SWITCH Ya hace nueve aos que circula esta publicacin con un diseo un tanto recargado pero buen contenido. Rafael Gmez est al frente de esta revista que definitivamente le entra a todo. No slo cubre el panorama del rock actual (que bueno, lo mismo te puedes encontrar a Paulina Rubio que a Moonspell en la misma revista) sino que tambin est dentro de la nueva cultura juvenil, como los video juegos, Internet, comics, charts de popularidad, y sus infaltables conteos y listas de cuanta madre se les ocurra. LA MOSCA EN LA PARED Honor a quien honor merece. La Mosca En La Pared es una de las revistas ms populares sobre rock y no es para menos. Aunque algunos (conste que dice ALGUNOS) de sus colaboradores dejan mucho que desear, han logrado hacer, a lo largo de 10 aos, una publicacin plural donde tiene cabida el rock y muchas otras manifestaciones como el ensayo, la poesa, el comic, la literatura y el relato ertico. Sus especiales ya son un clsico y aquella columna del Armiados Geva Vil era cagadsima. Tambin de repente colabora por ah Jos Agustn y uno que otro msico espontneo. Excelente labor de Hugo Garca Michel y vamos por los 20 aos! MESCALITO Con apenas seis aos de vida, el Mescalito ya tiene un pblico fiel a sus pginas. Dirigida desde algn lugar del DF por L u ca Sandoval y el legendario; qu digo legendario, semidios; ms que un amigo, igual que un hermano, Chavarock (aunque lo niegue e insista en borrarse de los crditos). Sus colaboradores han cambiado con cada nmero dndole espacio a jvenes rechazados en otros medios por falta de experiencia o que de plano no tenan cobijo en otros lados y que a travs de Mescalito han ido mejorando sus modos y las formas de sus textos. Sin ser complacientes con nadie y poniendo el dedo en la llaga cuando es debido, se han hecho de una reputacin de periodismo mordaz, incisivo y con actitud. Tendremos Mescalito para rato. No podemos olvidar a Cdice Rock, Generacin, La Pus Moderna, La Guillotina, Complot, Rock Stage, Oz Mag, Rock & Pop, Atonal, Expresin Musical, Crculo Mixup, Rock Bottom, Pulse Latino, Zin, Barahunda, La Canica De Barro, Rola, Espacio Alternativo, LBE, Al Borde, Rolling Stone Mxico, Rock Amrica y tantas ms que la memoria no nos trae ahora. Si bien no todas han estado dedicadas completamente al rock, por lo menos lo han abordado brevemente, contribuyendo as a la permanencia de esta msica que tanto nos apasiona. A todos ellos les decimos GRACIAS! No estaramos aqu sin ustedes.

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MS QUE UN CATLOGO DEL ROCK NACIONAL, UNA REVISTA DONDE CUPO TODO
La lista de colaboradores de las tres revistas es casi infinita, aunque en las primeras pocas, el V lad is escriba con infinidad de seudnimos, los cuales en verdad tenan su estilo muy caracterstico, pero venan de la mano de la misma persona: El To To o, El Tiju an a , El Me mo ria s, Ju an Ga lin d o, L u cy, L a Ta Gla di s, Tah u e, El M ald ec ido po r Tod o s. Pero los reales fueron entre otros Ch av aro ck , los moneros F erre r, Ja leli , el XXX , R od rig o d e O rya zab a l, Ar tu ro Ol iva re s, Ca rlo s M on si vi s, Bre n d a Ma rn , Jes s Tep ep a, el L ob ito Neg ra R osa , Cu co Fe rn n d ez, Alej an d ro L un a , el Tib ur ock , Ma rco A n to n io B lan q ue to e l P ipo , la P eq ue a L ul , Ra n u lfo To rra lb a, Enr iqu e D iaz O la ld e Ki ke Pu n k, el Ni oro ck , el C ha vo M oya , Ju an Ca rlo s e l M uti lad or , Ra l U rq uiza , el Ch in o d e Sa n Be rn a, el It , Gu ad a lu pe R am os , L izb eth Pa di lla, Erik a Esp er n, el Ro lly Os car , La ur a Vi ad as, Ro be rto Vzq u ez Mam m ys, el P ollo d e Tl hu ac y el Pol lo de Neza , Na var roc k, F ab in d e lo s S an to s, Ju a n Ca rlo s Ca stil lo, Jos An t on i o L p e z, Ed g a r Ah u m a d a , Jo su , Ri car do Mu oz , El An im al Osc u ro, los fotgrafos F ra nc isco Mata Ro sas, F a bri zio L e n, el legendario J. C aste lla no s, Ju an C arlo s Z rate , D avid d e l a Pa z y tantos ms, entre los espontneos y apuntados de siempre cuales eran escritos por colaboradores espontneos y el mismo staff de la revista. As pues, lo mismo podas leer reseas de discos (vinilos todava) y cassettes, fanzines (incluso hubo una serie sobre Cmo se hace un fanzine), revistas, tocadas y entrevistas; historias de movimientos musicales como el jazz, el new age, el progresivo, comics con tpicos del rock; un anuncio de toda una pgina para poner en tu ventana o coche que deca NO VEAS 24 HORAS PORQUE OCULTA LA VERDAD, encuestas anuales sobre los mejores msicos del rock mexicano (la cual nicamente podan contestar los msicos, aunque siempre ganaban los mismos); un listado infinito sobre todas las bandas (cuando se le llamaba banda a grupos de jvenes que se reunan bajo un nombre para cotorrear). Para 1988 sumaban 298, con motes como los Rancheros, las Susi Punks, los Vicious, los Nenes Punks, los Chs de la Buenos Aires, los Infernales de la Moctezuma, los Scorpion de la Prepa 4, los Desmadrosos, los Gruesos, los Stiros de la Chamizal, los Azcapo Band Company For Ever, los Cepillines, los Chimoltrufios, los Gandallas, los Feos, los Morros, los de la Crasy, los Escubis, los San Gabrieles Punk, los FZ 5000, las Tigresas de Iztapalapa, los Sex Chupones, los Huevos Rapados , los Niveas, los Archis, las Sex Capadoras, las Bananas Punk, los Mamones, las Poca Madre, los Gallos Punk del Molinito y uuufffffffff, miles y miles de reflexiones y poesas o letras de canciones escritas por los propios lectores o msicos. El mismo ao, ante la entrada en vigor del Pacto de Solidaridad Econmica, los costos en los insumos para hacer la revista se incrementaron. Lo cual oblig a subir el costo de la revista de $1,000 a $2,000 (claro, esto antes de que le quitaran dos ceros al peso para disimular la inflacin). Pero en lugar de subir el precio, como hicieron todas las dems revistas, los bandos lanzaron un grito de ayuda a sus lectores: necesitaban vender ms. La consigna era no subir el precio a cambio de que los lectores corrieran la voz y atrajeran ms pblico a la revista. No slo result, sino que incluso los lectores acataron, gustosos, la propuesta de un espontneo para comprar dos revistas, una para el lector habitual y la otra para regalar a quien pudiera interesarle. Era tal la fidelidad que ya se haba forjado la revista, que la campaa fue todo un xito y le permiti sobrevivir ese difcil periodo. La fama de la B an d a Ro ck era llev a que Hc tor Ca stillo Be rth ie r (quien alguna vez fue baterista de Cec ilia Tou ss ain t ), produjera un programa con el Vla di s y M on ro y colaborando. Sera transmitido desde el IMER en la frecuencia del 105.7 (que entonces se llamaba Stereo Joven), patrocinado ni ms ni menos que por el Departamento del Distrito Federal y la UNAM. El programa se llam Slo Para Bandas y se transmita los sbados de las 23:00 a la 1:00. En l se daba sonido a algunas de las bandas que salan en la revista y se sensacional personaje; un alter ego llamado Co rrip iu s , que era una especie de sacerdote rebelde que gustaba del punk y el hardcore, y transmita a control remoto desde la Catedral. En 1991 me convert en uno ms de los espontneos que escriban para la revista, y poco a poco me fui integrando de lleno al equipo de redaccin, colaborando por igual en el programa de radio, hacindola de todo, como todos. En agosto del mismo ao vio la luz una nueva revista: la B an da R o c ke ra I n te rna cio n al , debido a dos factores: los grupos nacionales por fin estaban teniendo giras fuera del pas y nos comenzaban a visitar, cada vez con mayor frecuencia, grupos extranjeros. Este nuevo suplemento cubrira ese terreno, adems de ofrecernos una nueva historia seriada sobre los Ro lli ng Ston e s con motivo de sus 30 aos de existencia. El programa sigui con su horario habitual, a pesar de los mltiples cambios de gerencia y nombre de la frecuencia ao con ao (Lasser FM, Conexin Acstica). Desafortunadamente el 6 de julio de 1994 Vla d im ir He rn n d ez dejara de existir, vctima de una enfermedad pulmonar. Haba sido su cumpleaos, el 50, unas semanas antes y tambin su madre haba fallecido, por lo que estuvo muy deprimido. La ltima vez que lo vi, estaba acostado en su camastro, con fiebre y casi sin poder hablar, y an as tuvo la energa para decirme: Estamos cerrando la que viene, hay que entregar tus columnas. A la distancia creo que su intencin no era el apuro por la revista, sino que al saber que se iba, nos quiso hacer ver a todos, que todo debera seguir como si l estuviera. Conmigo lo logr, por eso me sorprendi mucho cuando me avisaron, nunca me imagin que ya no volvera a verlo, que ya no volveramos a cafetear, ni lo

SEGUIDOR DEL RO LOS MEJORES PERI CK NACIONAL Y UN ODISTAS DE SU GE O DE NERACIN.

JUSTO ESTE 6 DE JULIO , SE CELEBR EL PRIMER ANIVERSARIO DEL DE R&R TAMBIN NACIMIENTO SE CUMPLI OTRO : 11 AOS DEL FALLECIM HERNNDEZ, EL VLADIS IENTO DE VLADIMI R , INCANSABLE

Por Ivn Nieblas

ablar de la historia de la Ba n d a Ro ck era (la revista y su programa de radio) es casi hablar de la historia misma del rock mexicano. Si bien no alcanz a cubrir los aos 60 y 70, fue una pieza fundamental para el impulso de las nacientes bandas nacionales en todas sus manifestaciones, en un momento en que el rock era un movimiento marginal y reprimido por el Estado y sus Instituciones. Las manifestaciones de las bandas nacionales (bandas en el sentido de los grupos de rock y agrupaciones juveniles) no tenan cabida en ninguna publicacin, mucho menos en las ondas radiales. La Ba n da R oc ke ra prcticamente descubri, apoy y ayud a desarrollar a muchos de los grupos ms importantes de la escena nacional como C aifa n es, Ma ld ita V ec in d ad , S an ta Sa b in a, C af Tac vb a, L a C u c a, Est ra m b t ic os , Tr a n sm e ta l, B a n d a B osti k, etctera. Su fundador fue Ju a n V la di mir He rn n d ez G al in do , oriundo de Culiacn, Sinaloa. Desde pequeo estuvo interesado en la msica, incluso, en los aos 50, lleg a tener un grupo de rock con sus hermanos llamado Th e Yo u n ge rs. Trabaj en diversas revistas que no tenan nada que ver con el rock, como la femenina C lau d ia (donde inventaba consejos de belleza para todas nuestras mams, jajaja, pues no tena ni idea si las recetas que daba funcionaban, pero siempre reciba su cheque). Hizo un viaje de autostop desde Mxico a la Patagonia y de regreso (el cual fue documentado despus en el F a nzi ne de la Ban d a R oc ke ra). Estuvo colaborando en la revista C on e cte hasta que en 1985 tuvo la idea, junto a Jor ge G . M on ro y, de lanzar un suplemento dentro de la revista, dedicado completamente al rock mexicano. La B an d a Ro ck era naci en julio de 1985, como suplemento de la revista Co n ecte . El entonces editor, les deca que sera el peor proyecto y negocio que se les pudo ocurrir, porque el rock mexicano no exista; no haba material suficiente para llenar ms de dos o tres ejemplares y que terminaran repitiendo a los D u g D u g s, Javi er B tiz, En igm a y el Th re e Sou ls . El proyecto se lanz con la mitad del presupuesto planeado inicialmente, teniendo buenos resultados, pero la directiva de Co ne cte no vea la rentabilidad de seguir editndolo (sala con algunas pginas a color y buen papel), pues crean que el rock mexicano no era negocio. As que en 1987 deciden abandonar a C on ecte y seguir de manera independiente.

Como la iban a sacar por sus propios medios, los costos tenan que abaratarse. As que decidieron conservar el color slo en la portada (a veces slo lo tena el logo de la revista), hacer pocas pginas y sacarla en blanco y negro en papel revolucin, lo cual se convirti en todo un statement frente al lujo de otras publicaciones y le dio a la revista un carcter esttico nico. La B an d a R oc ker a le apostaba ms al contenido que a la esttica de una publicacin regular. V lad im ir y M on ro y se rodearon de los mejores colaboradores que encontraron: nada de escritores o periodistas de escuela (aunque tenan la puerta abierta a participar), puros fans del rock, msicos, jvenes que tenan ganas de decir cosas y, principalmente, que les gustaba el rock nacional. Recordemos que desde el Fe stiva l d e Av nd a ro, ste fue satanizado y condenado a una existencia marginal. Los sexenios de L p ez Po rtil lo y Mi gu el d e la M ad rid tuvieron como consigna reprimir a los jvenes, por el hecho de ser jvenes y que les gustara el rock. Eran cosa cotidiana los apaones o razzias; redadas de la polica contra quienes osaran agruparse en una esquina o por usar mezclilla, pelos parados; cualquier cosa que tuviera la esttica del rock. Por ello, la revista se convirti en un espacio vital para manifestar la inconformidad ante esta situacin y en la voz de muchos para decir lo que fuera. En 1987 comenzaba la explosin del llamado rock en tu idioma, la gente tena hambre de rock cantado en castellano; las disqueras y los medios apoyaban mucho ms a grupos sudamericanos y espaoles, pero eso sirvi para hacer un huequito al rock mexicano, que se fue abriendo paso a cuentagotas. Cuando eso sucedi, la Ba n da R o cke ra ya haba dado cuenta de la existencia de muchsimos grupos nacionales; tan slo para 1988, en un concurso, se haban inscrito ms de 180 slo del DF, cuando el radio y la tele slo mostraban cinco o seis. Mientras los medios slo admitan gneros poco ofensivos, la B an d a Ro ck era hablaba de movimientos y corrientes que se desarrollaban en los barrios marginados de la urbe y de propuestas musicales mucho ms crudas, como el punk, el movimiento conocido como rupestre (ahora ya les dicen cantautores prrrrt!!), el heavy metal, el progresivo y el rock bandoso del tipo del Tri , Esc ori a, TNT, Q u al y Tro le b s. Pero la B an d a R oc ker a era mucho ms que slo un catalogo de grupos de rock nacional. Tambin meta artculos que tenan que ver con la cultura juvenil, los movimientos contraculturales y marginales, muchos de los

En 1989 se comenz a editar un nuevo suplemento de la Ba n da Ro ck era : el F an zin e , dentro del peri- ESTAMOS CERRANDO LA QUE VIENE, HAY QUE ENTREGAR TUS COLUMNAS. A LA DISTANCIA dico, El Naci on a l. ste apareCREO QUE SU INTENCIN NO ERA EL APURO POR LA REVISTA, SINO QUE AL SABER QUE SE cera los martes cada 15 das. IBA, NOS QUISO HACER VER A TODOS, QUE TODO DEBERA SEGUIR COMO SI L ESTUVIERA. El F an zin e dur slo un ao saliendo dentro del peridico, logrando 11 lea algn texto. Luego de 12 programas el vera en el Chopo o transmitiendo un progranmeros. Su formato era como un mini peri- Vl ad is y su equipo deciden dejarlo en noviem- ma ms. Y lo que ms coraje me daba: que dico/tabloide. Tambin se comenz a incluir bre del 89, debido a que consideraban que nunca vera a los Ro llin g Sto ne s , su grupo dentro de las pginas de la revista. Al ao, el Ca still o manipulaba a la banda desde una favorito, pisar tierras aztecas. Pero as fue. peridico le redujo el espacio a una pgina, posicin de poder, adems de que hablaba Las manifestaciones de apoyo y dolor no se eso s, a color, pero a manera de complemen- pestes de los grupos que inmediatamente hicieron esperar, llegaron por miles. Poesas, to de la seccin La Ciudad. Luego de dos presentaba o se pona a hablar durante todo dibujos, pensamientos, se organizaron tocameses se acab. El nmero 12 del Fa n zin e sal- el programa, echando por la borda una selec- das y transmitimos un ltimo programa en su dra dentro de las pginas de la revista y para cin musical preparada por la revista tres honor. ltimo, puesto que las autoridades del el nmero 13 ya era una nueva revista inde- das antes. En 1990 la revista consigui su IMER dedujeron que si no estaba el Vladis, el pendiente pero hermanada a la Ba n d a propio espacio radial, Desde la Redaccin programa ya no tena razn de ser. R oc ke ra tradicional. Dado que en la revista (llamado as por idea del Vl ad is de dar la sen- Intentamos por todos lo medios recuperar el se haba generado ya una esttica y se cubran sacin de estar trabajando en las oficinas de espacio pero fue intil. La revista sigui ciertos gneros ms establecidos, el Fa nzin e la revista). Este pasara los domingos a las saliendo en sus tres versiones y Oscar se encarg de cubrir los nacientes subgneros 23:00 en la misma frecuencia del IMER. La Ramrez el Rolly, asumi la direccin de la del metal como el speed, thrash, black y death; tnica del programa era mucho ms amable revista para descontento de gran parte del el hardcore, noise y grind, la naciente msica que con Ca still o, y ahora s se programaba la equipo, por lo que muchos decidimos agarrar industrial y electrnica, o las ondas experimen- mayor cantidad de rolas posibles y de puros otros caminos. El Rolly se ha encargado de tales (que cuando no haba cmo clasificar a grupos en espaol (y si alguna se quedaba seguir publicando la revista aunque ya no con un grupo, le llamaban msica imaginativa), el incompleta, se pasaba al siguiente progra- la misma periodicidad de antes. jazz, tpicos como el aborto, los estridentistas, ma). Aunque es cierto que al Vla di s se le la ecologa, los derechos de los animales, reli- pasaba la mano programando grupos que de Esta es la historia de la Ba n da Ro ck er a, una gin, recetas de cocina vegetariana (el Vla dis verdad sonaban espantoso, era parte de la revista donde cupo el sentido, el entreteniera vegetariano y sola hacer un Fa n zi ne de esencia misma de la revista: difundir a todo el miento, la crtica, la denuncia, la protesta una sola hoja llamado La Zanahoria, mismo que tuviera algo que expresar. El programa social, la concientizacin, la irreverencia, la que reparta en restaurantes y fondas) y por contaba con secciones como la Cartelera, los irona, el sarcasmo, la mordacidad, el amor en supuesto la historia del autostop por Saludos de la Banda para la Banda, la Nube y todas sus manifestaciones y devaneos, perhasta una Bolsa de Trabajo. El Vl ad is hacien- sonajes, paisajes, desahogos, pretensiones Sudamrica. do gala de sus dotes histrinicas, cre un literarias en fin, todo.

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Olallo Rubio

YO QUIERO MI MTV?

Gracias a la televisin, los crculos de poder que controlan a las diferentes sociedades del mundo tienen un dominio infalible de la mente pblica, aquellos que manejan el sistema saben perfectamente dnde estamos, qu pensamos y cmo debemos entender las cosas de acuerdo a sus intereses. Como lo hemos mencionado anteriormente en textos de R&R, nos encontramos en la etapa de madurez de la Infoeconoma, los medios masivos son los instrumentos ms poderosos de nuestra civilizacin. Sin la ayuda de la televisin, Coca Cola, McDonalds, Nike, Hewlett Packard o Microsoft, no estaran totalmente anclados en el inconsciente colectivo.

ace unas cuantas dcadas, la msica era simplemente msica. El aspecto fsico y la imagen grfica de quienes la generaban era relativamente importante, pero NUNCA ms que la msica. Muchas veces la nica imagen con la que contaba el fan de algn artista/grupo, era simplemente la fotografa que vena includa en la funda del disco (LP) o una pequea foto en el papelito del cassette. Desde luego que los ms populares como los Beatles, Elvis, Kiss, tenan una cobertura meditica de alcances masivos, adems de contar con producciones cinematogrficas y televisivas importantes. Pero la mayora de los artistas/grupos no tenan nada de eso, simplemente apariciones en revistas, fanzines, con un alcance limitado. Los msicos seducan a sus fanticos por medio de la msica, que ahora est pasando a segundo plano; lo ms importante es la vestimenta del artista, sus peinados, la paleta de colores elegida para sus videos, todo un staff de fotgrafos, maquillistas, coregrafos, diseadores de arte, supervisores de efectos visuales, estrategas de marketing, etctera, influyen en la imagen que acompaa a un grupo. Por un lado esto es sumamente positivo porque complementa el trabajo de un artista, pero tambin puede ocultar o disfrazar las carencias del mismo. MTV (y sus clones tropicalizados), han sido fundamentales para que este fenmeno ocurra. Provocaciones artsticas como Marilyn

Metallica

Descubr Metallica en 1989, ya conoca el nombre, lo haba visto en camisetas, graffittis y dems, pero me haba mantenido alejado por razones que hasta el da de hoy desconozco. Un da, viendo videos de grupos integrados por sujetos que parecan transexuales (en esa poca MTV transmita todo el S, MTV le ha hecho mucho dao a la msida videos de tipos que parecan mujeres y ca y a la cultura popular del mundo. Pero supuestamente estaban guapos/as), era el tambin ha sido un medio de difusin esencial para fortalecer a la industria clmax de la breve historia del hair metal o happy metal o pop musical, y aunque metal o no s qu desde un punto de MADONNA TAMPOCO chingados. La verdad vista socialista, radiHUBIERA SIDO LO MISMO me sacaban de pedo, cal y extremista, pueSIN SUS PROVOCACIONES pero era lo que sala de parecer daino, la EXHIBICIONISTAS Y SUS en MTV, tena 14 aos verdad es que, indiPOLMICOS VIDEOS, EN LOS y andaba en la penderectamente, han conQUE SE BESABA CON ja la verdad, jajajatribuido para que se SANTOS DE YESO... ja. Pero el punto es generen movimientos que un da estaba y manifestaciones JAJAJAJAJA. viendo MTV y entre artsticas autnticas. videos de Poison, Trixter, Warrant, Slaughter, Winger y miles MTV tiene un lado muy negativo, terrible, DESTRUCTIVO! para la cultura contempornea de pendejadas glam de pelos esponjados y chavas chichonas con exceso de maquillaje, pero, como todo, tiene dos caras. apareci en el monitor de mi televisor un video en blanco y negro donde actuaban Por ejemplo, yo descubr a Metallica gracias a MTV. Me da pena confesarlo, los old school msicos feos con matas madreadonas, bigofans que descubrieron a Metallica en 1981-82 tito ralito y camisetas negras (salvo la de con el No LifeTill Lather se ofenden y me Lars que era la del ... And Justice), intercalatachan de poser, pero en 1982 yo tena cuatro das con segmentos de una pelcula en la que aos, La verdad estaba ms clavado en otros aparece un tipo completamente mutilado y pedos como caricaturas y juguetes (todava desconectado de la mayora de sus sentidos, no salan los de Metallica). tratando de comunicarse con el mundo exteManson jams hubieran alcanzado el xito que tuvieron sin un MTV. Pero pendejadas decadentes y estpidas como el programa Dismissed tambin existen gracias a MTV (pero existiran sin MTV de todas maneras).

rior (Johnny Got His Gun-1971 Dalton Trumbo, tambin escritor de la novela) OBVIAMENTE ME ENCANT pero la msica qu pedo con la msica? Era nada ms y nada menos que el video de One del And Justice For All. Me encant! El nico lugar abierto a esa hora, que vendiera discos era Sanborns, corr al ms cercano a buscar algn disco de Metallica, tenan el Master of Puppets, llegu a mi casa, lo puse y el resto es historia, hasta el da de hoy sigue siendo mi disco favorito de todos los tiempos. Metallica no se interes en hacer videos, hasta que hicieron el de One (y la verdad es de los pocos videos de Metallica que me gustan). No hubo videos del Kill Em All, Ride the Lightning ni Master of Puppets su msica era lo que venda! Hicieron una carrera cabronsisisissima sin la ayuda de MTV. Pero ese video fue el que me llev a concerlos y lo que me introdujo al profundo tnel laberntico del metal. De ah pas a Sepultura, Megadeth, Slayer, Cynic, Pestilence, Atheist, Carcass, Suffocation, Malevolent Creation, Deicide, Kreator, Corrosion of Conformity, Fear Factory, Sacred Ryche; claro, me sigui gustando Guns N Roses, que por cierto JAMS hubiera sido lo que fue sin MTV y casi todos sus videos son EXCELENTES. Ya sabemos que MTV es uno de los medios ms influyentes de la cultura popular contempornea pero cmo se origin este canal antes de que se convirtiera en un instrumento ms de las corporaciones?

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MTV naci en Nueva York en 1981 y para mediados de los 80, se convirti en un canal disponible en toda la Unin Americana gracias a la expansin de la televisin restringida o por cable. El primer video transmitido por MTV fue Video Killed The Radio Star de The Buggles (el primer video transmitido en MTV Europa fue Money For Nothing de Dire Straits, que inicia con la frase I Want My MTV (yo quiero mi MTV). Pero las races de MTV pueden ser rastreadas hasta 1977, cuando Warner Amex Cable (un joint venture entre Warner Communications y American Express) lanz el primer sistema de cable interactivo de dos vas en Colombus Ohio: The QUBE, que ofreca muchos canales especializados como Pinwheel, que despus se convirti en Nickelodeon. Uno de los canales era Sight On Sound, un canal musical que transmita pietaje de conciertos y programas orientados hacia la msica. Con el sistema interactivo de QUBE, los televidentes podan votar por sus canciones favoritas. La popularidad del canal en QUBE permiti a Warner Amex lanzar el canal a nivel nacional con otros servicios de cable. Eso ocurri a la media noche del 1 de agosto de 1981, con la transformacin a un formato de video musical y el cambio de nombre a MTV (Music Televisin). El formato original del canal estaba casado con el TOP 40 del radio (pura payoliza). Hombres y mujeres frescos y hip fueron

contratados para presentar los videos, ahora son conocidos como VJs (que poco a poco fueron buscando nuevas tcnicas para llamar la atencin como lanzar karatazos hacia la cmara y hacer muecas ridculas).

Podemos recordar a algunos VJs que lograron obtener cierta popularidad y chambas en otros lados como Adam Curry, Martha Queen, Julie Brown, Kennedy, Tabitha Soren, Pauly Shore o el veterano (fsil) de MTV EL FORMATO ORIGINAL Kurt Loder (ya s que DEL CANAL ESTABA CASADO faltan muchos nomCON EL TOP 40 DEL RADIO bres para tampoco se (PURA PAYOLIZA). HOMBRES trata de sacar una Y MUJERES FRESCOS Y lista de ex-conductoHIP FUERON CONTRATADOS res de MTV).

te del canal para promover su msica. Si no hubieras visto a Michael Jackson bailando disfrazado de zombie o transformndose en hombre lobo, su msica no hubiera trascendido de la misma manera; la revolucin sexual explotada por Madonna tampoco hubiera sido lo mismo sin sus provocaciones exhibicionistas y sus polmicos videos, en los que se besaba con santos de yeso, jajajajaja.

revolucionando el cine desde hace tiempo y MTV les permiti crecer como cineastas. No hubieran tenido el presupuesto para realizar ese tipo de producciones si la industria musical no hubiera explotado la parte visual de sus artistas. En 1984 el canal produjo su primer show de MTV Video Music Awards, una respuesta divertida a los patticos, desprestigiados y aburridsimos Grammys (y en 1991, el canal aadi los MTV MOVIE AWARDS, logrando un xito similar, mucho ms divertidos que los scares). Algunos aos despus de su lanzamiento, MTV comenz a programar ms heavy metal y rap/hip hop. Para no perder una gran rebanada del pblico lanzaron un segundo canal: VIDEO HITS 1 (VH1), en 1985. Txico o saludable? Enriquecedor o empobrecedor? Golosinas audiovisuales o Arte? Comerciales o Cine? Instrumento del Sistema o vlvula de escape para adolescentes? La respuesta a esas interrogantes depende de la apreciacin de cada televidente y su capacidad para analizar, asimilar y reflexionar lo que ve, pero lo cierto es que MTV revolucion la televisin y cambi la manera de apreciar y escuchar/ver la msica para siempre. CONTINUAR En este mismo nmero!

Hoy en da es difcil encontrar a un artista/grupo que no quiera hacer un video y aparecer en MTV, eso ha provocado que muchas bandas se preocupen ms por PARA PRESENTAR ser trendy y fabricar LOS VIDEOS, AHORA SON una imagen fcilmenAl principio, la mayote posicionable y ra de los videos CONOCIDOS COMO VJS. explotable, en lugar includos en MTV no eran ms que imgede preocuparse por nes promocionales o segmentos de conciersus composiciones y ejecuciones (o el sonido de las mismas), los artistas se convierten tos tomados de fuentes recurrentes. Pero en msicos/publicistas. conforme el canal fue adquiriendo popularidad, las compaas disqueras fueron invirtiendo ms en la produccin de los videos, Por otro lado (y viajando varios aos en el que bajo su ptica eran comerciales televisitiempo hacia adelante), sabemos que le ha vos de sus artistas. permitido a nuevos artistas audiovisuales experimentar como en otros medios jams lo pudieron imaginar: David Fincher, Madonna, Michael Jackson, Duran Duran o Michel Gondry, Spike Jonze y Mark Bon Jovi, fueron artistas 100% relacionados e Romanek son algunos directores que estn identificados con MTV y dependan totalmen-

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VERSIN DELUXE:
BATERA: $13,300 Tama Rockstar. $16,000 Rogers. $22,000 Mapex. PLATILLOS (paquetes de tres piezas bsicas: contratiempos, crash y ride): $4,500 Zildjian. $5,200 a $8,000 Sabian. PARCHES (Paquetes de cinco piezas): $1,300 promedio, hidrulicos. BANCO: $1800 promedio. BAQUETAS: $141 el par Pro Mark. ATRIL EXTRA: $900 promedio. TOTAL BATERIA DELUXE: $21,941. BAJO: $7,000 Ibanez. $12,000 Fender Jazz Bass. $25,000 Ernie Ball Music Man. AMPLIFICADOR: $12.000 Gallien Krueger. $12,600 Ampeg. $18,000 Hartke.
Por I vn N iebla s

CUERDAS: $200 a $370 promedio. PLUMILLAS: Desde $5 por pieza. AFINADOR: $340 a $1,400 (digital).

CABLE: $100 a $200 (hasta seis metros de largo). TAHAL: $259 promedio. CUERDAS: $90 a $230 promedio. PLUMILLAS: Desde $5 por pieza. AFINADOR: $340 a $1,400 (digital). TOTAL GUITARRA DELUXE: $53,673 MICRFONO: $6,000 Sennheiser (inalmbrico). $5,000 Shure (inalmbrico). CONSOLA: $7,086 Yamaha. $14,600 Peavey. BAFLES: $6,300 par promedio. TOTAL VOZ DELUXE: $18,386

TOTAL BAJO DELUXE: 27,369

GUITARRAS: $12,300 Ibanez JEM 77. $15,000 Fender Stratocaster. $24,000 Fernandes. $25,000 Paul Reed Smith. $40,000 Les Paul Standard. $50,000 Gibson SG. AMPLIFICADOR: $13,400 Roland Jazz Chorus. $15,000 Fender Supereverb. $20,000 Laney (stack cerebro y dos bafles). $30,000 Marshall JCM 2000 (stack cerebro y dos bafles). ESTUCHE: $700 a $2,600 (estuche rgido). EFECTOS $6,104 Procesador GT Boss $8,200 Procesador Midi GR 20, GR33 Roland

TOTAL GRUPO DELUXE: $121, 369

ESTUCHE: $700 a $2,600 (estuche rgido). CABLE: $100 a $200 (hasta seis metros de largo). TAHAL $259 promedio.

ciencia cierta no se sabe cuntos grupos de rock y sus variantes existen en el pas. Alguna vez tuve la idea de empezar a crear una base de datos y embarcarme en esa labor que despus result titnica. Era 1994 y no lograba siquiera reunir los datos de una tercera parte de los grupos de la capital, mucho menos de los dems estados. En una era sin Internet, no me alcanzaban los cuadernos llenos de datos. Decid dejarlo por la paz (pero algn da lo retomar, jejeje). Desde ese entonces, tambin me sorprenda que cada uno representa una inversin monetaria, que en la mayora de los casos no resulta redituable (ms que espiritualmente), salvo para unos cuantos. El objetivo de este artculo es dar cuenta, para quienes tengan las ganas de adentrarse a tocar un instrumento y formar una banda, de la inversin que van a realizar. Y que cuando toquen en vivo le cobren al empresario dinero contante y sonante, por poco que sea, no se conformen con el cartn de chelas y ya. Con una caguama no pueden comprar ms cuerdas, plumillas, cables o un afinador o s? Pero eso ya es motivo de otra nota. Por lo pronto veamos cunto cuesta armar un grupo. Tendremos una versin econmica y la versin deluxe. Los precios han sido tomados de tiendas establecidas que venden productos nuevos. Todos tienen sus ventajas y desventajas. Son esas horribles matemticas del rock, pero sirven para darse una idea. Comenzaremos con un grupo bsico de rock, digamos: batera, bajo, guitarra y voz.

Si quisieras hacer tu grupo comprando instrumentos de primera lnea, es obvio que los costos aumentan muchsimo, aunque tienes la garanta de tener un equipo que te va a durar muchos aos e inclusive, es una inversin a largo plazo si despus lo quieres vender. Ahora, tampoco se asusten, en ambos casos hay muchas alternativas que abaratan costos. La recomendacin ideal de los comerciantes es que compren todo de un jaln, con ello les haran descuentos sustanciales o les hacen regalos extra por la compra. La mayora de las tiendas tienen tambin sistemas de pago diferido a seis meses con alguna tarjeta de crdito, algunas hasta les llevan las cosas a su casa sin ningn costo. La otra alternativa es recurrir a lo usado. En el Tianguis del Chopo, Rock Shop y en el tianguis de los msicos en Taxquea, pueden encontrar precios mucho ms bajos, e incluso instrumentos que no tienen en las tiendas, noms que a veces no se puede probar nada y el arriesgue es que no hay garanta si se les descompone lo que compren. As que comiencen a ahorrar ya o qu, prefieren seguir comprando caguamas y cigarros?

VERSIN ECONMICA:
El instrumento ms caro resulta ser la BATERA. Nos iremos por algo bsico de cinco piezas: tarola, dos toms, tom de piso y bombo. La mayora incluye el atril de los contratiempos y uno extra. Segn el lugar, el precio vara y se incluyen o excluyen cosas. ATRIL EXTRA: $400 promedio TAHAL (es la madre esa con la que se cuelga el bajo o la lira, por si no saban): $160 promedio. CUERDAS: $200 a $300 promedio. PLUMILLAS: Desde $5 por pieza (si tocaras con los dedos como Cliff Burton o Steve Harris te ahorraras esta lana). AFINADOR: $150 $2,000 a $2,400 Peavey, Crate (30 watts). $2,300 Park by Marshall (30 watts). $2,500 Peavey (50 watts). $3,712 Fender (30 watts). ESTUCHE: $75 a $900 (funda). EFECTOS (el efecto por excelencia es la distorsin, despus consideraremos efectos menos recurrentes): $690 Ibanez DS7. $700 Boss Overdrive/Distortion. $800 Ibanez Turbo Tube Screamer. $1000 Boss Distortion. $1,600 Boss Metal Zone. CABLE: $100 a $200 (hasta seis metros de largo). TAHAL: $160 promedio. CUERDAS: $40 a $130 promedio. PLUMILLAS: Desde $5 por pieza. AFINADOR: $150

TOTAL GUITARRA ECONMICO: $5,890

Nos falta la VOZ. Digo, no todos son como Austin TV o los Twin Tones. MICRFONO: $600 a $900 Shure SM58 (incluye base). CONSOLA: $2,200 Peavey Mp4. $2,300 Alpha 8. BAFLES: $1600 par promedio. TOTAL VOZ ECONMICO: $4,500

EN EL TIANGUIS DEL CHOPO, ROCK SHOP Y EN EL TIANGUIS DE LOS MSICOS EN TAXQUEA,

PUEDEN ENCONTRAR PRECIOS MUCHO MS BAJOS, E INCLUSO INSTRUMENTOS QUE NO TIENEN EN LAS TIENDAS

TOTAL BATERA ECONMICO: $6,764

Pasemos al BAJO. Uno normalito, de cuatro cuerdas, dos pastillas. Veamos primero los precios del instrumento.

BATERA:
$3,200 Power Beat, Maxtone (incluye atril de contratiempos y uno ms). $3,900 Power Beat (incluye banco, dos atriles y platillos). $4,000 Century (incluye banco, baquetas y dos atriles). $4,500 Pacific (incluye dos atriles). $5,000 Maxtone (incluye dos atriles y banco). Esto es slo por los tambores en promedio. Faltan ms aditamentos: PLATILLOS (paquetes de tres piezas bsicas: contratiempos, crash y ride): $1,200 a $3,500 Power Beat. $1,500 Platillos sin marca. $2,000 Orion. PARCHES (Paquetes de cinco piezas): $500 promedio. BANCO: $320 promedio. BAQUETAS: $44 el par Batter.

BAJO:
$1,400 Maxtone. $1,650 Xpectra. $1,900 Jay Turser. $2,200 Epiphone, Cort. $2,400 Ibanez, Yamaha (incluye pedestal, pa no tener que dejarlo recargado por ah). $2,500 a $3,000 Fender Squier. Van los aditamentos: AMPLIFICADOR: $2,000 a $2,300 Peavey, Crate (30 watts). $2,500 Peavey (50 watts con efectos integrados). $3,739 Ampeg (30 watts). $4,800 Ampeg (50 watts). ESTUCHE: $75 a $900 (funda). CABLE: $100 a $200 (hasta seis metros de largo)

TOTAL BAJO ECONMICO: $5,620

Seguimos ahora con el coco de muchos, la GUITARRA. Consideraremos las marcas ms economicas y modelos baratos de las ms comerciales. Todas incluyen cuerdas (aunque siempre estn bien gachas).

TOTAL GRUPO ECONMICO: $22,774

Suponiendo que todos ganaran el salario mnimo vigente, que es de $46.80 diarios, tendran que trabajar entre dos y cuatro meses para comprar su equipo. Claro, eso si no gastan un slo centavo. Pero como eso es imposible, el periodo se extender dependiendo cunto ahorre cada uno. Y no estamos tomando en cuenta el transporte, los gastos del ensayo (luz, agua, comida, acondicionamiento del espacio) y si habr que tomar clases, porque uno no nace sabiendo tocar. Y ya ni se hable si el grupo tiene ms integrantes como los de ska, que llegan a ser hasta 14.

GUITARRAS:
$1,500 Cort. $1,500 Yamaha. $1,600 Maxtone. $1,600 Cruiser. $1,800 Washburn. $2,000 Gibson Epiphone, Ibanez. $3,300 Fender Squier.

AMPLIFICADOR:
$1,000 Autec (50 watts). $1,500 Samick (75 watts).

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Jimi Hendrix

Gracias al correo conocimos bandas como DISOLUCIN SOCIAL de Monterrey. Histeria tron y su lugar fue ocupado rpidamente por MASSACRE 68 con el July, el Thrasher, El Virus y otro gritante muy especial: El Aknes. Para ese momento, los temas de las rolas se revolvan en lo mismo: policas corruptos, drogadiccin, abuso de poder. Miseria. El movimiento punk en ese sentido se haba estancado. La msica segua siendo salvaje y cruda pero desgraciadamente todos hablaban de lo mismo y de una forma muy ingenua. No haba irona, no haba educacin o un buen manejo de la informacin. Las rolas muchas veces parecan regaos, o la seccin de desastres de un noticiero. Las drogas le dieron en la madre a muchos. El desempleo a otros. La violencia de sus barrios a otros. Aparte, haba mucha discriminacin dentro de un movimiento que deca repudiarla. Si eras rubio, no debas tocar punk. Si eras de clase media tampoco. Si tenas el cabello largo no eras punk. Etc, etc, etc. En el mismo lugar de ensayo de Massacre 68 (en la San Felipe de Jess, claro) comenz a ensayar un proyecto alterno del Thrasher: ATOXXXICO. Banda que, influenciada por S.O.D. comenz a fusionar algunos riffs de metal rpido con hardcore punk. El dilema era que ATOXXXICO era muy punk para los metaleros y muy metalero para los punks. An as, su aportacin fue importante. Ja, qu les puedo yo decir? La plvora corri por todo Mxico y en los estados del norte pasaba lo que sucedi en el DF en la poca Hip-70: los riquillos del pueblo o los fresas del condado eran los que formaban bandas de punk. Cuando ATOXXXICO llegaba a algn lugar de provincia y alternaba con las bandas locales, el pblico de inmediato informaba: Esos geyes son culeros, WARpig, no son punks, el pap del vocalista es comandante de la polica. Je. Y ATOXXXICO recorri toda la provincia y parte de Estados Unidos ya que no cobraba $$$. Slo se peda comida y dnde dormir. Cosa que aprovecharon empresarios, amigos y hasta el Thrasher. Esa es otra historia. AQUELLARRE en Tampico, SEDICION en Guadalajara, ESPCIMEN en Tijuana (creo). Chingos de bandas influenciadas por el hardcore punk europeo en la onda EXTREME NOISE TERROR, RATTUS, THE EXPLOITED. Pero la temtica no evolucion: todo era policas, represin y miseria. En el DF surgan bandas como M.E.L.I; DESVIADOS y colectivos de acciones directas como CHAPS (Chavas Activas Punks) y Cambio Radical, Fuerza Positiva. Para hablar del punk en Mxico se necesita de mucho espacio y aqu estoy un poco limitado. Sin embargo, les dir que el declive del punk en Mxico lleg con el exceso de informacin. Un gey lea que en Estados Unidos les gritaban fascistas a los DEAD KENNEDYS por un elevado costo de sus boletos y entonces, aqu le gritaba fascistas a las bandas que cobraban 20 pesos la entrada. Pendejadas as. Otros geyes, se empapaban de fanzines de anarqua y si no compartas su ideologa eras pendejo. Los straight-edge odiaban a los punks que le metan al activo. Y as, las divisiones fragmentaron el pedo. Luego, lleg la ola noise-core. Morritos que hacan puro ruido y crean que era divertido. Sin mensaje y sin nada entretenido. Slo ruido. Y por otro lado, comenz la invasin del punk de nias. Es decir, las bandas que copian el sonido Epitaph. Hucala! Y de esa pendejada del happy-punk mejor ni hablar. Y tranquilcense: no es lo mismo ser punk que tener la influencia. Y bueno, la historia ahora la escribirn ustedes, no slo la leern. Pero, algo seguramente te podramos recomendar (y con conocimiento de causa) quienes de alguna u otra forma fuimos parte de la escena punkera en las dcadas de los 80 y 90: LO QUE TE ESTAN VENDIENDO COMO PUNK, HOY EN DA, NO LO ES. No nos vengan a nosotros con mamadas. Histeria comenzaron a hacer bandas y quienes escuchaban a Eskorbuto, La Polla Rcords y Decibelios de Espaa tambin. As surgieron KAOS SUBTERRNEO, XENOFOBIA, ANTI-GOBIERNO, PSICOSIS, DECADENCIA, PODRIDOS, COLECTIVO CATICO, HEREJA, COPROFILIA y muchas bandas ms que tocaban a la par de la segunda generacin de bandas punks, es decir, SYNDROME DEL PUNK, REBEL DPUNK, DESORDEN PBLICO, DESCONTROL y poco despus LOS YAPS. As, tenemos que la primera generacin de punks fueron los fresas, la segunda generacin fueron los rockers que gustaban de los pelos parados y mucho Sex Pistols y mucho Ramones; y la tercera generacin comienza con Virginidad Sacudida, Histeria y sus derivados. Ahora, si nos ponemos mamones (como escritor que se cree banda) pues punks en Mxico siempre hubo y luego dicen que el mohawk es derivado de los penachos aztecas, etc. Lo que pasa es que donde haya jodidos hay punk. Donde haya rencores y malos gobiernos, hay punk. Se tenan muchas malas interpetaciones: unos crean que el punk slo era vomitar y agarrarse a madrazos, otros crean que punk era organizar marchas anti-ricos y otros crean que era evangelizar a la banda a ser polticamente correcta. La verdad es que era todo eso junto, pegado, distorsionado, catico, punk (de ah su atractivo y de ah las consecuentes divisiones. Todos crean tener la neta).

ijos de polticos, restauranteros y juniors en general vieron la naciente moda punk en Europa y la trajeron a Mxico. Se les haca cagadito la onda del pelo de colores, las cadenas y la ropa desgarrada. La diferencia es que el punk en otros pases surgi de la clase trabajadora, de los obreros y desempleados y aqu, de los fresitas que tambin tuvieron el derecho de estar aburridos (y es que el rock en Mxico a finales de los 70/principios de los 80, era una verdadera cagada mal producida, estancada en el viaje, flautitas, mota y su siempre sobrada bsqueda de identidad nacional). El antro donde se dieron aquellas prototocadas fue el Hip-70, all en Insurgentes Sur. Dangerous Rhythm tocaba Electroshock y I Pity You; Size quin sabe qu pedo traa entre punk-electrnico y hasta The Plugz llegaron a tocar ah. El pblico estaba integrado por fresas, algn intelectual, periodistas jvenes, morritas ricas a la moda. Era como una escena de Cachn Cachn Ra Ra pero con la diferencia de que se estaba gestando algo importante.

Los D.F.CTUOSOS tenan lo suyo. Letras como: No me gusta Santa Claus, pinche panzn. No me gustan los regalos, no me gustan sus mamadas. Y el hardcore punk crudo apareci aqu en el DF con la banda que desde mi punto de vista fue la ms importante de todas: HISTERIA. Estuvo formada por tres skins: el July, El Tex, El Jarocho y un skater, el Thrasher. Juntos tenan una presencia apabullante y en trminos de rock, eran sper estrellas en el mejor sentido de la palabra y claro, a un nivel punk. Los riffs de sus rolas como Muerte en el ruedo o Liberacin, eran bsicos, cabrones, crebles. July tocaba rpido, El Tex era un peln rudo y alto que no se andaba con mamadas y berreaba como loco, el Jarocho era ms amable y lo cagado era que vena desde el bajo para tocar y/o ensayar. El Thrasher es un captulo aparte, ya que fue responsable de la formacin de las tres mejores bandas de hardcore-punk que han salido de este pas: HISTERIA, MASSACRE 68 Y ATOXXXICO. Los fans de

Rolo, Vocalista de Atoxxxico. Foto: Carlos Somonte

K N EN U PM
Por WARpig
os, el punk no chsimo ms que eso. Vam a vertiginosa pero es mu de maner , es inconforme, es los tres acordes tocados es desmadre y vale madre plejo. Se habla mucho de irona, burla, es corazn, ipe es punk. Es algo en promiso, El punk es com re es punk, ni slo San Fel es arte, es cultura, es com por ah son punk, ni slo el hardco algo musical, es poltica, slo es in y claro, tambin salen o los Ramones alternativas de comunicac The Clash es punk, ni sl cc eso a la info rma cin , co m de arte, formas reales y VASTO. Porque no slo esa qu e te na a verdaderas obras urg i e n la clas e pu d ien te; tacin que va generando constante mu n k en n u estro p as s RD AS. I rn icam en te, e l pu tad os U n ido s. algunas verdaderas MIE ad d e via jar a Euro pa y Es na la o p ortu nid ra ba revi sta s en in gl s o te p

XICO

Al mismo tiempo, una banda tijuanense de h0ardcore-punk distribua sus cassettes y demos-ensayos en el gabacho y se filtraron al DF: SOLUCION MORTAL. Por su cercana a Estados Unidos, sus influencias iban con lo ms actual punk mientras que en el DF se seguan tocando rocanroles bsicos a la Sex Pistols o a la Generation X. Se corri la voz entre las clases bajas y medias: uno poda hacer msica sin tener que saber de msica. Sobre todo, a diferencia de Dangerous Rhythm (posteriormente la tropical agrupacin Ritmo Peligroso), se poda cantar en espaol y de lo que realmente importaba: policas culeros, desempleo, muertos, drogas. Se conseguan guitarras baratas, amplis puteados, un lugar dnde ensayar y rale, ya tenas una banda. Los amigos eran tu pblico y te acompaaban a las tocadas donde no se tena nada. Por ejemplo, dos amplis pequeos (en uno conectabas dos guitarras, en otro metas el bajo y la voz), una batera desafinada y destartalada y ya; con eso se haca ruido en un frontn, en una casa, en un terreno baldo. Olvdense de una consola, del PA o de monitores. Esas mamadas no existan (no las prestaban, costaba mucho rentarlas y ni se saban usar) y an as era divertido. Ana Punk, Laura y La Zappa formaron Virginidad Sacudida, banda de puras tas metidas en el punk de verdad, es decir, no slo drogas, no slo grenetina para pararse los pelos. Tambin le entraban a la onda de tratar de concientizar a sus compaeros sobre temas como el aborto, la discriminacin y el abuso de poder. Hacan fanzines sin importarles que el discurso fuera bsico y muchas veces hasta ingenuo el pedo era hacerlo, regalarlo, intercambiarlo por otros fanzines. Los grupos as como surgan, moran. VS no dej ninguna grabacin oficial pero La Zappa continu editando su fanzine Caramelo, Ana un fanzine propio y juntas anduvieron desde ayudando a organizar tocadas, hasta formando colectivos. Luego se pelearon, como todas las pinches viejas, y cada quien andaba en lo suyo. No digo que fueran las primeras ni las nicas. Tranquilos. Slo fueron importantes.

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Masacre 68. Foto: WARpig

TABLA 1.1 EL ROCK COMO FRANQUICIA

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Jale.
En nuestras tiendas cuidamos el aroma del caf. Gracias por no fumar. Comercio justo con los campesinos mexicanos. Crea tu propia especialidad edulcorada. Hoooolaaaa, buenos das, puedo tomar tu ordeeeeen?

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Pero qu amable la seorita. Con su cabellera recogida, su mandil verde, su sonrisa forzada y la cara de buena gente que est obligada a poner ante cualquier individuo cuyos pies se encuentren dentro del local. Por Julio Martnez Ros

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e trata de una en una sucursal especfica de la cafetera, pero estar en ella es, al mismo tiempo, visitarlas todas: las de Londres, las de Chicago, las de Nueva York, la de Avenida San Jernimo o la que est en la calle de Arenal, rumbo a La Noria. En cul estemos carece de relevancia; lo importante es que en todas se despacha exactamente lo mismo, de la misma forma, en los mismos vasitos de cartn. Los sujetos del mandil verde son reemplazables, prescindibles; conseguirn un poco de pasta para pagarse la colegiatura y se marcharn, a la primera oportunidad, a un sitio mejor. La rareza en estos tiempos es encontrarte una cafetera donde te atiende el dueo, o su esposa, o sus hijos, o el dependiente de toda la vida; donde se saben tu nombre por las repetidas visitas, no por evitar una confusin con la bebida de alguien ms. Lo difcil es encontrarte una cafetera donde no te sientas parte de una annima masa de consumidores que acude (hipnotizada y despierta a medias), a echarse agua caliente al cogote para que se le devuelva el alma al cuerpo en una mecnica rutina diaria, idntica en esta colonia que en la de al lado y la de junto y la que sigue y Londres y Chicago y Nueva York. Naomi Klein y yo lo sabemos. Y no nos gusta. Porque, vern, el asunto no se restringe a la industria cafetalera; abarca en estos tiempos casi todo y darse una vuelta por la tienda de conveniencia (ya no a las miscelneas caseras, y an all) es ir a hacer un depsito a las gordas cuentas de la multinacionales dueas de todo: refrescos, agua embotellada, frituras, jugos de fruta y cualquier otra cosa existente o por descubrir. Este modelo de produccin, distribucin y

marketing que homogeniza la cultura del mundo, o pretende conseguirlo, ha sido exitoso en su labor de llevar mucha riqueza a los bolsillos de unos cuantos, lo cual ha inspirado a otros poquitos a sumarse al movimiento y fundar su propio changarro global, anteponiendo el nombre e imagen de una marca al producto que supuestamente le interesa vender. Damas y caballeros, la industria de la msica no es ajena a la sociedad donde se genera. Actualmente, por increble que pueda resultar la siguiente aseveracin, existen grupos de rock que funcionan como una tienda de caf, de esas que son lo mismo en todas partes y donde apuntan tu nombre en el vaso, para evitar que otro zombi annimo a medio despertar termine llevndosela a la boca por equivocacin. Estos conjuntos, se alejan de ofertar una experiencia emocional genuina para, en cambio, poner a disposicin del pblico productos reconocibles, de fcil identificacin, donde lo nico relevante (como en el caso de las zapatillas Nike o las camisas Lacoste), lo nico que el pblico ansa ver, la estrella verdadera, es el nombre del grupo: una marca registrada. Todos los derechos reservados. Una vez que han tenido xito, una vez que han abandonado las cocheras y los pequeos clubes, una vez que se han transformado en marca reconocible y posicionada en diversos pases, estos grupos se alejan de la inocencia y configuracin humana originales, de la promesa de hermandad eterna entre los miembros, para perderse en mares de plata, empeados en llevar su bote a la isla de las regalas. La franquicia es inaugurada. Revisaremos ejemplos, pero antes de continuar, hagamos una breve revisin del la palabra franquicia. En un rpido

surfeo por la supercarretera de informacin encontramos definiciones como la siguiente, de definiciones.org: Sistema de negocio que consiste en la compra de los derechos sobre un producto o servicio a una compaa grande con reconocimiento de marca y posicionamiento en el mercado, para lucrar con ella. Una ms? qu les parece este par, extrado de wikipedia.org? A) Es un mtodo de negocio donde el propietario de una marca y mtodos, los licencia a otro a cambio del pago de una regala. B) Es un tipo de contrato utilizado en comercio por el que una parte llamada franquiciador cede a otra, llamada franquiciado, la licencia de una marca as como mtodos de hacer negocios a cambio de una tarifa peridica o royalty. Otra aqu adelante, esta proviene del diccionario de marketing en buzoneo.info: Acuerdo de venta en el que una compaa (franquiciador) cede los derechos a una persona o compaa (franquiciatario) para proporcionar los productos o servicios del franquiciador en un mercado especfico. El franquiciatario se compromete a operar de acuerdo a las normas establecidas por franquiciador, las cuales normalmente incluyen el uso de sus productos, materiales promocionales y otros servicios de soporte de la compaa. Ah lo tienen, el modelo es aplicable a casi todo y nos permite la invencin del trmino grupos franquicia, donde no importa quin se encargue del bajo, la batera, o las voces. Sino el know how, la experiencia arriba del escenario y, claro, el derecho a ejecutar los hits a sabiendas de que el equipo de abogados no iniciar proceso legal alguno, pues todos los papeles se encuentran en regla.

Algunos tratarn de refutar nuestro postulado argumentando que ningn miembro de un grupo paga una regala por pertenecer a l. Cierto. A medias. Si bien muchos de los msicos que son contratados para incorporarse a un grupo franquicia no van al banco y depositan un cheque, s pagan, de forma indirecta, por la adquisicin de la marca. Muchos de ellos no participan como socios del grupo; son contratados como empleados externos y reciben una paga inferior a aquella de los miembros originales (a quienes podramos ubicar como una especie de franquiciatarios). En otros casos se les impide aparecer en las fotos, o se les enva a hacer los trabajos de flojera que nadie quiere desempear (como dar entrevistas telefnicas a las revistas mexicanas). Para clarificar dudas publicaremos, a continuacin algunas cualidades definitorias del grupo franquicia. A) Poseer un nivel alto de fama. Si maana cambian todos los miembros de Electric Six y slo va el cantante a dar una gira mundial seguido por un puado de msicos de sesin, ser tan irrelevante como si la alineacin original saliera de gira. Los grupos franquicia poseen, por lo general, un catlogo contundente, con elevado nivel de convocatoria. B) Utilizar el nombre original. O sea, Pink Floyd s pertenece a esta categora. Jaguares no. Como lo vimos en las definiciones, parte del chiste se encuentra en la explotacin del nombre. Jaguares puede, en efecto, tocar todas las de Caifanes, pero no tienen la marca. Es como entrar a un lugar que tiene las hamburguesitas, los muebles, los conos de helado, todo igual, pero carece de los arcos dorados sobre fondo rojo: la gente no acudir con la misma devocin.

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C) Sensibles cambios de alineacin. A pesar de sus mltiples reemplazos, el quinteto de Seattle, Pearl Jam, no pertenece al catlogo de grupos franquicia: aunque Abbruzzese y Irons nos hayan cado bien, no cargaban con el peso del conjunto, su salida no alter radicalmente la esencia. La anttesis del grupo franquicia es U2, por supuesto. Llevan 25 aos juntos y an en los momentos ms peligrosos de su existencia colectiva (lase la etapa del Pop) se han comportado como un grupo de ROCK y no como una cafetera que ofrece empleo temporal a estudiantes universitarias desubicadas durante el verano, anteponiendo utpicos intereses musicales a las necesidades del ego (por lo menos son muy efectivos hacindonos creer eso). A estas alturas de la historia resulta impensable una encarnacin distinta del cuarteto irlands; ni modo que de repente se pelearan y se consiguieran un guitarrista con ms pelito, que no tuviera que taparse la mollera con un gorrito de alpinista en cada sesin fotogrfica. Eso es, noms, inimaginable. Pero los lazos del rock no han tenido esa peculiar fuerza en otros casos, como los que expondremos aqu.
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The Doors of the 21st Century

Esto est fuerte tambin. A ver, cmo un grupo sin Jim Morrison se llama The Doors? Por lo menos le pones Hroes del Silencio o algo. Y eso del of the 21st Century, bueno es como ponerle a unas hamburguesas de carrito El Burger King de Avenida Toluca y con eso creer que el pblico dejar de notar la diferencia. En 2002, 31 aos despus de que Morrison hiciera sus ltimos bucitos en Pars, Ray Manzarek y Robby Krieger recorrieron el mundo con una puesta en escena donde el ex cantante de The Cult, Ian Astbury, interpret el papel de Rey Lagarto. Visitaron el Auditorio Nacional del DF, un amigo fue a verlos y dice que, si cerraba los ojos, esta encarnacin sonaba igualita a la que grab los discos.
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Fundadores, amos y seores del franquicia rock. Poseen el catlogo de mercanca ms abundante del universo (lo siento pero hasta que los Beatles pongan a la venta su propio sarcfago de edicin limitada el ttulo ser imbatible). El asunto de los disfraces ayuda mucho; Paul Stanley y Gene Simmons pueden agarrar a cualquier hijo de vecino, meterlo en unos botines de tacn alto, untarle crema Teatrical en el rostro y sacarlo, sin ms, a ofrecer conciertos por el mundo. El guitarrista y bajista son los nicos elementos de la histrica alineacin original de 1972. Por Kiss han desfilado Peter Criss, Ace Frehley, Eric Carr, Bruce Kulick, Vine Vincent, Marc St. John, Eric Singer y Tommy Thayer. El conjunto neoyorquino ofrece una experiencia idntica en cualquier sito de la galaxia donde se admiren sus presentaciones. Los mismos xitos, la misma pirotecnia, las mismas sensaciones. Aunque efectuaron ya su gira del adis, en 2003 visitaron escenarios al lado de Aerosmith y en 2004 hicieron conciertos en Estados Unidos.

Tambin falleci su carismtico vocalista. Aqu estaba todo puesto para continuar dignamente y la oportunidad fue desaprovechada con torpeza, en la desesperacin por seguir con un nombre ya posicionado. Explico. INXS se llam, originalmente, The Farris Brothers. Al fallecer Hutchence (y como muestra de respeto a l, al pblico, a todos), los miembros restantes podran haber vuelto a esa nomenclatura, o habran podido inventarse otra. El mundo hubiese comprendido la trgica situacin y habra aceptado la mutacin sin problemas. Sin embargo, decidieron ofrecernos algo que no era INXS, con mltiples cambios de orador. Ahora, en diferentes publicaciones estadounidenses, es posible encontrar los anuncios de un programa de realidad televisiva llamado Rock Star: INXS, donde se buscar un nuevo sustituto para Hutchence. Claro, lo ms visible en dicha publicidad es el logo de la banda. Cualquiera que, a bordo de un auto, haya meneado el cuello escuchando Listen Like Thieves; o quien se haya untado gel vindose al espejo, mientras sonaba en su estreo la introduccin de Guns In The Sky, tiene derecho a sentirse indignado.
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No s ustedes, pero yo me ard muchsimo leyendo esto: It has been confirmed that Roger Waters will join Pink Floyd to perform at the Live 8 concert in Hyde Park on 2nd July. A ver, a ver, a ver. Gilmour nos cae bien a todos y se reconoce su pericia con las seis cuerdas. Eso es aparte. Pero que no sea payaso. Waters es miembro de la banda en igual proporcin que cualquiera de los msicos quienes actualmente poseen derechos de explotacin sobre la marca. Waters, legalmente, no los tiene, de acuerdo. Noms que a l se le ocurrieron obras clave como Dark Side of the Moon y The Wall. Merece un reconocimiento equitativo. Quin tiene derecho legtimo y quin se est aprovechando? Los puristas dirn que todos son unos oportunistas, pues la esencia del conjunto se perdi a la salida de Barret. Lo que yo puedo decir es que aprovechando su exitosa presentacin en Live 8, se deberan juntar, salir por el mundo y arrancarnos hasta el ltimo peso. De todos modos el dinero iba a acabar en manos de alguna corporacin malvada.

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Creedence Clearwater Revisited

Este caso es gachito. Y me refiero al asunto de utilizar tres cuartos del nombre previo; de ninguna manera se est atacando en estas lneas la msica del Creedence (fiiuu, espero haber evitado la aparicin de un ejrcito de enfurecidos seores barbones con chalequito de piel a las afueras de R&R). Aqu no fue como si Pearl Jam cambiara de baterista. La Historia del rock reconoce a John Fogerty (compositor, guitarrista y cantante), como el centro de Creedence Clearwater Revival y en la actualidad, quienes fungieran como seccin rtmica del grupo (Stu Cook y Doug Clifford), se dedican a ordear una vaca ajena en cualquier tipo de escenarios y eventos. De acuerdo, la existencia de Revisited permite a los fans escuchar las canciones que aman, interpretadas por 50% del conjunto original, pero entendemos a quienes consideran su existencia una abominacin. Es como si unos ex empleados de hamburguesera se consiguieran un local y le pusieran Burger Kong haber trabajado en el original les concede derecho a piratearse la idea?

Durante aos me fue imposible ver una razn para volver a hacer Queen. No poda visualizarlo. Entonces interpretamos unas canciones con Paul Rodgers; se abri una puerta en mi mente. De pronto se me ocurri que podramos hacer algo que dara al pblico un pedacito de lo que quieren, pero tambin nos llevara a nuevos territorios. Comienzo a preguntarme por qu no se me haba ocurrido hacer esto antes. As explic Brian May a la publicacin britnica Uncut, la existencia de una nueva versin de Queen que este ao exprimir el potencial de la marca, utilizando al ex vocalista de Free como reemplazo de ya saben quin. Los hits y el nombre ya haban demostrado su rentabilidad en el Siglo XXI, con el estreno del musical We Will Rock You, en 2002. Muy diferente al caso de Creedence Clearwater Revisited. En Queen cada miembro es autor de, por lo menos un hit mundialmente famoso; as que pensar en una gira donde el 75% de la alineacin original adoptaba un cantante, no resultaba, en teora, tan monstruoso. Sin embargo, el bajista John Deacon, autor de Another One Bites the Dust, I Want To Break Freey Youre My Best Friend, no participa en la reunin. Dicen que, pese a todo ha dado su visto bueno. Si slo hay dos miembros, originales, es realmente Queen, o una franquicia? Acaso Brian May se ha convertido en el Paul McCartney de este cuento y pretende ahora imponernos su versin de lo ocurrido.

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Especialistas en satisfaccin. Otro caso que, no importando la localidad, despachar siempre con la misma eficacia. Expresin mxima del grupo de rock como multinacional. Tienen su propia tarjeta de crdito y chequeras; Start Me Up fue el tema del Windows 95. Rompieron sus propios esquemas con la gira del Forty Licks. Durante ella, en cada pas al que llegaban los Stones, realizaban presentaciones en tres escenarios diferentes (un club pequeo, una arena mediana y un estadio gigante). Son los Stones y pueden hacer lo que les venga en gana.

Casos como The Cure, Megadeth u Oasis no tienen ingreso en el rock franquicia, dado que los motores principales y personajes centrales de cada conjunto permanecen activos, manteniendo intacta la idea original. Casos como Timbiriche, Menudo y Abba Teens, debern ser analizados en el especial de primer aniversario de la revista Rebelde. Una banda es un negocio; la afirmacin carece de novedad. Como tal debe adaptarse a los modelos imperantes mediante los cuales se posibilita su existencia. En estos tiempos, sin embargo, a uno le encantara creer en esos fundamentos pletricos de inocencia y ensueo que llevan a dos o ms individuos a inventar canciones juntos. A uno le gustara creer que el rock es una fuerza de la naturaleza, una entidad inasible que va tocando con su magia a diferentes personas, en diferentes puntos geogrficos. Nos gustara creer que no existe premeditacin, que las canciones simplemente ocurren. Nos gustara pensar en las entraas de un grupo como en un sitio lleno de sueos colectivos, radicalmente distinto al fro, impersonal, vulgarmente concreto interior de una cafetera, de esas que son iguales en todo el mundo. Nos gustara pensar eso porque hemos atestiguado el milagro y estamos cierto de que un da, (ignoramos dnde, cmo y en qu gnero), se va a repetir.

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Elvis Presley

Usaremos la toma 475

LAS
DUCTORES.

Por Julio Martnez Ros

ES NECESARIO ENTENDER SOBRE COMPOSICIN, DISCOS, INSTRUMENTOS, MICRFONOS, PEDALES DE GUITARRA, CONSOLAS, BATERAS Y SOBRE TODO, EGOS.

Productores influyentes del rock & roll

SIGUIENTES LNEAS DE NUESTRO ESPECIAL DE PRIMER ANIVERSARIO ESTN DEDICADAS A LOS PRO-

SEMI

ANNIMOS HROES QUE POSIBILITAN LA REALIZACIN DE LOS MILAGROS.

VERN,

LOS

MSICOS SE LLEVAN TODOS LOS APLAUSOS, LA RETROALIMENTACIN INMEDIATA ARRIBA DE UN ESCENARIO, LOS CORAZONES DE LAS CHAMACAS, EL RESPETO DE LOS MUCHACHOS, LOS ADELANTOS MONETARIOS DE LAS DISCOGRFICAS MULTINACIONALES Y LAS SILLAS DE HONOR EN EL SALN DE LA FAMA; PERO POCO PUEDE HACERSE SIN EL SUSTENTO DE UN BUEN LBUM, SIN LAS HORAS HOMBRE INVERTIDAS EN UN TRABAJO QUE PUEDE TORNARSE DESESPERANTE Y MONTONO.

LA

LABOR DE ESTOS INDI-

VIDUOS NO ES SENCILLA, SU PRINCIPAL MISIN CONSISTE EN ENTENDER LAS IDEAS DE UN GRUPO Y AYUDAR A QUE SEAN PLASMADAS CORRECTAMENTE EN LA CINTA

(O

BUENO, EN LA SESIN DE

PRO

TOOLS,

YA ESTAMOS BIEN ENTRADOS EN EL

SIGLO XXI). PARA

ELLO ES NECESARIO ENTENDER SOBRE

COMPOSICIN, DISCOS, INSTRUMENTOS, MICRFONOS, PEDALES DE GUITARRA, CONSOLAS, BATERAS Y SOBRE TODO, EGOS.

SIR GEORGE MARTIN

Londinense, de 79 aos. Perteneci a la Real Fuerza Area Britnica. Convenci a los Beatles de correr a Pete Best. Fabric la leyenda al lado de ellos. Captur a John Lennon con una voz extenuada en el cover de Twist and Shout aparecido en Please Please Me, el debut del conjunto. Entendi lo que McCartney quera lograr metiendo cintas recortadas y reconstruidas mediante el azar en Tomorrow Never Knows; consigui ese sonido de Strawberry Fields que an puede obligarte a detener el auto y echarte a llorar sobre el volante si te la encuentras en el radio. Construy mundos sonoros fantsticos con tecnologa de ocho tracks. Nadie, nunca, en universo alguno podr superarlo.

PHIL SPECTOR
Amo del hit radiofnico y de rockola durante los 60. Grababa a muchos individuos tocando al mismo tiempo un instrumento, guitarra acstica, por ejemplo, y sobrepona esa gorda grabacin encima de otras tantas igualmente densas, consiguiendo as poder y dramatismo. Invent el atasque fino, pues. A esa tcnica se conoce como pared de sonido. Su aportacin en este ramo es tan grande y trascendente que existen, incluso, recopilaciones de artistas que han imitado su estilo al producir, pueden comprobarlo consiguiendo el disco Phils Spectre. A Wall of Soundalikes.

JIMMY PAGE
Mucho ms conocido por su oficio de guitarrista, sus alianzas con Belceb y su debilidad por los estupefacientes duros. Page fue productor de Led Zeppelin, innovando en tcnicas y sonidos que hoy continan sirviendo como obligados puntos de referencia entre conjuntos debutantes. Supo sacarle nuevos llantos a la guitarra Telecaster mediante la amplificacin de un Supro. Haca buenos trucos de microfoneo y amplificacin que le ayudaban a subrayar el sonido ambiental, obteniendo profundidad. Entre sus mltiples creaciones de estudio est el disco de las varas Oh pues, el de las Runas, el Zoso, el de los cuatro smbolos, el del viejito, el Led Zeppelin IV. Stairway to Heaven tsssss, tsssss y recontra tssssss padrino.

TONI VISCONTI
Recientemente particip en el disco Lifeblood de los Manic Street Preachers, pero esa no es la raz de su fama. Revisen la contraportada de los discos Space Oddity, The Man Who Sold the World, Young Americans, Low Heroes, Lodger y Scary Monsters, todos de David Bowie. La alianza entre el msico y su productor fue indispensable para el nacimiento del mito. Ninguno de los efectos que se escuchan en la cancin Heroes fue creado digitalmente. Cuanto en dicha cancin se percibe, es producto de la acstica, de una ingeniosa colocacin de micrfonos y de la fortuna de contar con un cuarto adecuado para efectuar el experimento. Visconti afirma: A finales de los 60 comenc a producir discos. En aquella poca, el productor se haba convertido en el director de un lbum (gracias a pioneros como George Martin y Phil Spector). Sin embargo el mote se qued y continuamos emplendolo. Tras una separacin de 20 aos, la primera dcada del Siglo XXI atestigu el reencuentro de Visconti con Bowie. Han vuelto a trabajar juntos en los discos Heathen y Reality.

s necesario, tambin, contar con imaginacin para intentar cosas, criterio para deshacerse de canciones, tacto para lidiar con los conjuntos y un tanto de suerte para que todo amarre. Si bien la del productor es una vida algo alejada de las luces y los fuegos artificiales, su trabajo es altamente valorado en la industria fonogrfica. Aunque los detalles son poco difundidos por las publicaciones que llegan al pblico masivo, se sabe de la existencia de grandes estrellas del gremio cuyas tarifas llegan a ser, en promedio, de 75 mil dlares por la realizacin de un slo track (nada caro si tomamos en cuenta la cantidad de dinero que puede hacer mover una cancin exitosa). Muchas de estas figuras son inseparables de las canciones y artistas con quienes han trabajado y la Historia se ha encargado de hacer justicia y otorgar merecidos laureles en varios de los casos aqu expuestos. Aunque el pblico casual, ese que se topa con las canciones casi por accidente (bajo el hielo seco del club o entre los avisos publicitarios de la radio), no parece estar consciente de su existencia ni de su papel en la msica popular contempornea, existen otros que han llegado hasta ellos sorprendidos, atnitos, admirados, enmudecidos, buscando en el reverso del disco (donde siempre aparece esa informacin valiosa), los nombres de aquellos que han estado all, detrs de paredes de vidrio, ejecutando milagros, entendiendo las minucias de una consola, ayudando a conseguir la toma adecuada y esquivando los disparos en la batalla de los egos. R&R enlista a continuacin 12 productores fundamentales. Por supuesto el trabajo de muchos ms habra de merecer sus propias dosis de papel y tinta, pero el espacio y el tiempo son breves. Si se buscan investigaciones profundas sobre el tpico, esta publicacin se permite recomendar las lecturas siguientes: Good Vibrations: History of Record Production, de Mark Cunningham y el extraordinario Behind the Glass: Top Record Producers Tell How They Craft the Hits de Howard Massey.

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RICK RUBIN
Antes de ser conocido como un extraordinario productor de discos de rock, ya se haba ganado un lugar en la Historia mediante su trabajo con artistas de hip hop, como LL Cool J y Run DMC, indispensable para el desarrollo del gnero y su llegada al gran pblico. Fund Def Jam, que actualmente es una institucin. En 1986, produjo Reign In Blood de Slayer y License To Ill de los Beastie Boys. A partir de entonces, se convirti en pieza clave para el mestizaje entre heavy metal y rap, amalgama que mostrara ser muy redituable a finales del siglo pasado. En 1991 inici una de sus alianzas ms fructferas al trabajar con los californianos Red Hot Chili Peppers en el disco que los transform en multiplatino: Blood Sugar, Sex Magik. Con ellos ha hecho tambin One Hot Minute, Californication, y el extraordinario By the Way. Es el productor de rock mainstream ms reconocido en nuestros das. Tiene a las grandes ligas: Audioslave, System of a Down, AC/DC, Rage Against The Machine, Slipknot, The Mars Volta y noms para que a nadie se le olvide de dnde viene, produjo el track 99 Problems del Black Album de Jay-Z, en 2003. Produjo la serie de lbumes American Recordings, de Johnny Cash, quien gracias a ellos se despidi de este plano de la existencia siendo un artista vigente. Sus crditos ms recientes pueden encontrarse en Make Believe de Weezer y Fijacin Oral Vol. 1 de Shakira, chin.

BRIAN ENO
Dejen de estar ah de ociosos y mtanse a recordstore.co.uk/brianeno. Por 30 libras esterlinas (559 pesos con 12 centavos) podrn adquirir su propio mazo de Estrategias Oblicuas. Se trata de una coleccin de tarjetas, ideadas por el ex miembro de Roxy Music en 1975. Sobre la superficie de cada una puede leerse un mensaje capaz de resolver un problema durante el proceso de creacin. Es un sistema de azar al cual debe recurrirse ante la duda para obtener ideas tipo: Utiliza slo un elemento de cada categora, Qu hara tu mejor amigo?, Qu debes aumentar, qu debes reducir? Adems de estos aforismos que potencian el proceso artstico, Eno ha aportado discos de James, Talking Heads, Devo y U2 (es cmplice de las dos reinvenciones del cuarteto irlands, Unforgettable Fire y Achtung Baby) y frecuentemente se le mienta como inventor del gnero ambient. Es autor del sonidillo de inicio del Windows 95.

BRENDAN OBRIEN
Discpulo de Rick Rubin. Trabaj con l como ingeniero de mezcla. Sabe, por lo tanto, hacer lucir el poder dentro de un conjunto de rock. Tocaba en The Georgia Satellites. Sus servicios fueron sumamente cotizados durante la dcada de los 90, cuando se mantuvo ocupado haciendo VS, Vitalogy, No Code y Yield de Pearl Jam. En el mismo periodo se encarg de Core, Purple, Tiny Music, No 4 y Shangri-La Dee Da de los Stone Temple Pilots. Su estilo es limpio, alejado de cualquier tentacin lo-fi, aprovecha todas las bondades de los equipos modernos. Trabaj en el Evil Empire de Rage Against The Machine (1996) y en A Crow Left of the Murder de Incubus (2004). Podramos quemarlo diciendo que hizo un disco de Papa Roach, pero mejor mencionaremos de su colaboracin con Bruce Springsteen en la obra post 11-S, The Rising.

STEVE ALBINI
Si se entera que lo metimos en una lista de productores nos busca y nos atiza unas hostias. Albini jams ha empleado el crdito. Cuando hace discos lo nico que dicen es: recorded by Steve Albini. Segn l, cuando interviene un productor solo aporta la destruccin de los discos. Su estilo es crudo, evita que las voces se encuentren en primer plano, recurre poco a los efectos, evita hacer tomas separadas de cada instrumento y prefiere grabar mientras todo el grupo ejecuta al mismo tiempo la cancin, empleando micrfonos estratgicamente colocados. Las enciclopedias de msica le tienen en sus registros sobre todo por dos obras que todo mundo debe poseer: Surfer Rosa de los Pixies e In Utero de Nirvana. Su obra reciente incluye the difference between you and me is that im not on fire, de los agresivos McLusky.

NIGEL GODRICH
Paul McCartney prepara un nuevo disco, cuyo ttulo ser Chaos and Creation In the Backyard. A muchos sorprende, gratamente, que sea Godrich el encargado de producirlo. Pero, quin es l y cmo ha llegado hasta all? Naci en Reino Unido, en 1972, estudi en la School of Audio Engineering y trabaj en diversos estudios a travs de los cuales obtuvo el puesto de ingeniero de mezcla en el segundo disco de Radiohead, The Bends. Con ellos cre OK Computer. Si nunca lo han escuchado, dejen de leer esto y vayan por l a la tienda. Abundancia de detalles, ambientes, radios de onda corta, procesos indescifrables, influencias progresivas y del space rock; Godrich es responsable de muchos trucos en una de las bandas ms respetadas de la actualidad. Y all no para. Se encarg de The Man Who, el disco que envi a Travis al Continente Americano; y de hacer que Beck sonara serio en el rompimiento estilstico titulado Sea Change. Combina atrevimiento y capacidad para construir hits que saldrn a comprar los chicos indie antes de que empiece el captulo de The OC.

NEPTUNES
Consciente o accidentalmente les has dejado dinero. Son responsables de las siguientes canciones: Im a Slave For You, de Britney Spears, Change Clothes de Jay-Z, Milkshake, de Kelis, Pass Tha Courvoisier (Part II) de Busta Rhymes y una lista interminable de trancazos recientes a cargo de Snoop Dogg, Gwen Stefani, Nelly, Usher y Missy Elliot. Contratarlos garantiza ventas, credibilidad, cach, gente derritindose en la pista y gente comprando discos en las tiendas. Su aportacin radica en la imaginacin. Se valen de toda suerte de trucos digitales, crean texturas con percusiones y ritmos fuera de este mundo. Han fundado su propio sello, Star Trak. Desgraciadamente, con lo que no les ha ido tan bien, ha sido con su proyecto de rock, NERD (siglas que quieren decir No one ever really dies), all como que las ideas de Pharrell Williams y Chad Hugo no fluyen con tanta facilidad.

DR. DRE
Andre Romel Young fue miembro del grupo delictivo-musical NWA. Antes de eso ya era productor en el tro The World Class Wreckin Cru. En 1992 hizo The Chronic, lbum que contina siendo imitado en el mundo del hip hop. En 1993, nos present el debut de Snoop Doggy Dog, Doggystyle, en el 96 grab California Love con Tupac Shakur. En el 99 le present al mundo a un virtuoso de la rima y la controversia: Eminem. Uno de los productores de hip hop ms importantes que jams haya pisado la Tierra. Extraordinario cliente de los vendedores de hierba. Sus producciones son siempre innovadoras, hecho destacable a la luz de una industria que mueve millones de dlares y podra recurrir cmodamente a la repeticin de frmulas. Hoy, el hip hop es el gnero ms vanguardista en el ramo de produccin, ese estatus se lo ha ganado en buena parte, gracias a la obra de Dre. Se est quemando una llanta o qu es ese aroma?

DFA
De nuevo los punks quieren mover el esqueleto. Y no el que traen impreso en la camiseta. Tim Goldsworthy y James Murphy, ayudados por un misterioso mecenas, llamado TB, fundaron en Brooklyn DFA Records, sello independiente que pronto fue asociado con el llamado electroclash. La Internet fue un factor decisivo en la difusin de su obra. Produciendo, Goldsworthy y Murphy han conseguido su toque mgico desempolvando discos viejos de la primera oleada post punk, de finales de los 70. Actualmente son lo hip de lo hip y quienes pretenden estar a la moda, les copian mucho. Gracias a ellos, The Rapture, se bail con fiereza en todo el globo.

Bob Rock
Si alguien puede representar una anttesis de Albini es el hombre que se encarg del Keep The Faith de Bon Jovi y el Dr Feelgood de Mtley Cre. Ingeniero de audio, guitarrista y canadiense, ha realizado los ltimos cuatro discos en estudio de Metalllica, con quienes sostiene una relacin tan cercana, que hasta a terapia los acompa (ver, para mayor referencia, el documental Some Kind of Monster). Cuanto l hace, es ultra detallado, limpio, amigable con la radio de FM; con voces en primer plano, bateras gordas, guitarras cristalinas y multiplatino asegurado. Dice haberse deshecho de todos sus trucos para la grabacin de St. Anger, un lbum efectivamente crudo y de sonido directo, donde las bateras suenan a cubeta sin sonar mal.

Etstandastpuruatnes oe?rock s e rod c ord d l O ros gr

Sa m Phil lips Grab por primera vez a Elvis Presley. Grab a Johnny Cash, Roy Orbison y Jerry Lee Lewis. T he Dust Br othe rs Productores del Paul's Boutique, de los Beastie Boys. Ala n P ars ons Trabaj en el Abbey Road de los Beatles y Dark Side of the Moon, de Pink Floyd. B o b Ezrin Produjo, junto con Gilmour y Waters, The Wall. S co tt B urns Un agente del amo del merol. Su crdito viene en Eaten Back To Life, de Cannibal Corpse y el Beneath the Remains de Sepultura.

Butc h Vig Fundamental de la dcada pasada. Se le conoce por Nevermind de Nirvana, Siamese Dream de Smashing Pumpkins y Dirty de Sonic Youth. Bruc e Fa irba irn Vizconde del hair metal. Vean: Bon Jovi, Slippery When Wet, Balance de Van Halen y Get a Grip de Aerosmith. Trent Re zno r Cuando se llevaba con Marylin Manson produjo Antichrist Superstar, en la acualidad no se hablan.

John Ca le Produjo el clsico Horses, de Patti Smith.

Andy Wa rho l Productor de la obra maestra The Velvet Underground & Nico.

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U2

The Beatles

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Porque no slo lo oyes. Tambin lo sientes.

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Porque tiene las mejores playeras (o qu, han visto una chida de Thala?)

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Porque no lo tienes que bailar. Los hombres verdaderos no bailan; las chicas s yeah!!!

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Porque para los yuppies, los rockeros somos perdedores aunque sus esposas estn en nuestras camas.

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Porque nos podemos burlar de los falsos rockeros como Shakira, Alejandra Guzmn y otros que son nuestros amigos. Jajajajaja!

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Porque puedes tocar un acorde, gritar rock & roll a todo pulmn y ya tienes una rola.

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Porque aleja a las seoras que venden biblias y a tus primos los charangueros.

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Porque nos ha dado a las chavas con guitarra, chicas sin sostenes y tatuadas, a Motrhead y a Black Sabbath.

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Porque dice Kiss que Dios nos lo dio.

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Porque le lates ms a las chavas si tocas en una banda: en la cadena alimenticia de las chicas, primero estamos los rockeros netos, despus los actores, luego los escritores, los futbolistas y al ltimo, todos los dems.

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Porque puede cambiar al mundo.

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Porque el rock es ms grande que los Beatles y Dios... JUNTOS!

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Porque es sinnimo de coger: mecerse y rodar; Rock & Roll.

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Porque no les late a tus paps, y si les late NO ES ROCK.

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Porque siempre te acusan de satnico y se siente chido.

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Porque el rock es nuestra vida Y sta es nuestra revista!!!

ROCK
Sex Pistols
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Por Olallo Rubio

Se habla continuamente de los peligros y daos causados por la globalizacin econmica, de los movimientos y manifestaciones de los llamados globalifbicos (bautizados as por el mismsimo Ernesto Zedillo), del FMI (Fondo Monetario Internacional) y el BMC (Banco de Comercio Mundial), el neoliberalismo, las polticas econmicas impuestas por los Estados Unidos de Norteamrcia con sus aliados/socios y desde luego, se habla mucho sobre las Corporaciones Trasnacionales que representan una amenaza para las clases marginadas y los denominados pases del tercer mundo.

ero muchos se preguntan: Cul es el gran problema con las famosas corporaciones? La respuesta puede ser muy compleja y elaborada, o simple y comprensible, por cuestiones de lmites de espacio, en esta publicacin le daremos preferencia a la segunda opcin. Bsica y esencialmente, el pedo consiste en que no tienen lmites, son insaciables y su nico objetivo es crecer sin importar el dao moral, fsico, cultural y ecolgico que cause su destructiva expansin. En Estados Unidos, legalmente, una corporacin tiene los mismos derechos que un ser humano. Microsoft tiene los mismos derechos que un empleado de Starbucks que pretende abrir una cafetera independiente o un pequeo negocio de reparacin de lavadoras y refrigeradores. No importa qu tantos socios tenga, no importa que sea un monstruo financiero gigantesco con alcance y cobertura global, para fines legales una corporacin cuenta como un individuo. Gracias a la audacia inmoral de un grupo de abogados que se aplic al concluir la Guerra Civil de Estados Unidos, ahora tenemos que enfrentarnos a unos depredadores que estn acabando rpidamente con el mundo como lo conocemos. Es IMPOSIBLE competir contra una corporacin y si haces el intento, lo ms probable es que te coma, te compre, te consuma, se apropie de tu identidad y la fusione con la suya o simplemente la desaparezca. Las estructuras econmicas y sociales son controladas por una poderosa institucin dominante, la cruel y frvola cadena alimenticia financiera es una realidad de nuestros tiempos, as como el nazismo fue una realidad o la inquisicin o la esclavitud en sus respectivas regiones y pocas. De hecho, las leyes y derechos de los obreros de las corporaciones (principalmente fuera de las fronteras de Estados Unidos), son similares a las experimentadas durante sistemas que recurran a la esclavitud para sustentar su economa. Clear Channel es una de estas corporaciones. Gracias a ellos gran parte del rock & roll se ha convertido en un gnero esencialmente uniforme y totalmente predecible (aunque superficialmente tengamos la impresin de que hay diversidad). Lo que alguna vez fue un movimiento, una causa, un sentimiento colectivo, una expresin artstica genuina, ahora es un producto que se vende como los cereales de cajita. S, hay para todos, con galletitas en forma de fruta, regalitos escondidos, juegos de crucigramas impresos en el empaque y miles de qumicos, saborizantes y colorantes artificiales. Productos comestibles diseados para su consumo en masa.

RO CK

Record company designed -shock rock -with lots of make up (Shock rock de disquera con harto maquillaje de pandita o payasito). Dickless stoner surfers smoking grass in the beach rock (Rock semi-viajado para surferos pachecos en la playa). ES POR ELLO QUE HEMOS DECIDIDO PRESENTARLES LOS SUB-GNEROS MS REPRESENTATIVOS DEL CLEAR CHANNEL ROCK, CORTESA DE R&R. Post-grunge white trash-cute dude in love rock (Rock de gringo naco enamorado que suena igual a Pearl Jam en 1992, pero con malas canciones, ms distorsin en las guitarras e integrantes ms lindos). Non-smoking club in the suburbs rock (Rock de antros fresones disfrazados de alternativos-buena ondita ). Clean San Diego mall punk rock (Punk de centro comercial californiano). Fat sloby springbreaker puking in the sidewalk rock (Rock de gringos obesos gritones vomitando en la banqueta). Keep the Bush administration happy modern rock (Rock para mantener a la administracin de Bush tranquilita). FCC friendly Rock (Rock aprobado con gusto por la Comisin Federal de Comunicaciones). Arty, intellectual, sensitive male gay wearing glasses with acoustic guitars and keyboards rock (Rock intelectualoide semi-izquierdoso de gringos conscientes bien portaditos). Angry, confused, skater, misfit emo rock (Rock para chavitos berrinchudos emocionales). Polished western country Alabama rock (Rock para vaqueros de Alabamay Arkansas). Polished western country Alabama Rock overrated by pretentious europeans. (Rock para vaqueros de Alabama sobrevaluado por europeos pretenciosos). Young Executive suffering a midlife crisis as a consumer soft rock (Rock para gringos de varo en crisis existencial suavecito). Punk, new rap metal for 13 year old girls discovering menstruation poppy rock (Rap metal punketon para nias de 13 aos experimentando cambios hormonales). Ex marine suffering a mental disorder in the middle of a suicide attempt rock (Rock de soldados gringos sacados de pedo). Sad punk Britney Aguilera Hilton rock (Rock de la onda chavitas bonitas sacadas de onda). Ex boy band member trying to be nasty rock (Rock de ex integrante de Magneto gringo tratando de ser ac). Fashion New York 70s revival arty simple, boring funny hair cut rock (Rock de chavitos cuidadosamente despeinados aburridos de la onda que cool eran los 70). Pro tools over produced electronic heavy rock-detectado, por nuestro compaero Rulo (Rock sobre-producido con bases y saturacin de efectos electrnicos pero pesado). Redneck fixing a loan mower eating chips and drinking beer- heavy metal (Metal de gabacho del campo arreglando su mquina podadora). Foreign exotic afro-latin chinese silly rock (Rock extico quin sabe qu). Los grupos realmente interesados en pertenecer a la elite del CLEAR CHANNEL ROCK deben cumplir con una serie de requisitos y condiciones listadas a continuacin. Tener una increble capacidad de mutacin para cambiar completamente de sonido y estilo cuando los intereses del marketing discogrfico lo requieran. Contar con integrantes intercambiables que puedan deslindarse de la banda cuando el management lo considere conveniente e incorporarse rpidamente a la banda sealada por la misma corporacin. Descartar cualquier ideologa poltica que no coincida con la poltica o los cdigos de tica de Clear Channel. (George S. Bush NWO Nuevo Orden Mundial). Incluir en su produccin discogrfica por lo menos cuatro temas radiofnicamente amigables con estructuras convencionales, lmpios y fcilmente censurables. Lneas meldicas sencillas, digeribles y tarareables sern indispensables para su apoyo meditico. Dependiendo de las caractersticas del producto hmm... hmm, perdn, grupo, el look de los integrantes deber ser coherente con su gnero y sonido pero siempre cuidando su aspecto para no parecer de verdad. Pueden ser payasos diablicos pero bien diseados.

Cuando abres la caja del cereal y sacas la bolsa descubres que el product shot (la foto publicitaria), es un fraude. No tiene tantas pasitas como se ve en la pinche caja. Pero ni pedo, ya la compraste y lo peor de todo es que probablemente lo consumas nuevamente a la maana siguiente. Los cereales son cmodos, accesibles, parecidos entre si y siempre podrs encontrar alguno que te guste. Tristemente, gran parte del ROCK en Estados Unidos puede ser comparado con un cereal (la piedra angular de la alimentacin norteamericana). Todas las formas, colores y sabores disponibles para que deposites tu dinero en el mismo lugar. Clear Channel es propietaria de 1,200 estaciones de radio 1,200! Y 37 canales de televisin, con inversiones globales en 240 estaciones de radio. Estn en 248 estaciones de radio del top 250. Controlan ms del 60% de la programacin de rock. Tienen 103 millones de radioescuchas en Estados Unidos y mil millones globalmente (una sexta parte de la poblacin mundial). Esta corporacin ha crecido de manera incontrolable (como las corporaciones ms importantes de Estados Unidos) y usa su devastador monopolio para dominar la industria musical del mundo. Ellos deciden qu se debe escuchar y qu NO. Ahora, la msica anteriormente conocida simplemente como rock & roll o rock, que proviene de la potencia econmica y militar mundial ya no se llama simplemente rock, lleva un tatuaje ineludible, una marca profunda. En nuestros das el rock es un producto regulado por un rgimen fascista intolerante mediatizado... y se llama:

CLEAR CHANNEL ROCK

Casi todo lo que se difunde y distribuye no es otra cosa ms que CLEAR CHANNEL ROCK, claro que tiene una estructura para poder satisfacer necesidades. Es importante ubicar a los consumidores para controlarlos en una posible desviacin intelectual e ideolgica colectiva. Todo rgimen necesita clasificar a los diferentes segmentos sociales ya sea por edades, etnias, nivel socio-econmico o por gustos y preferencias. Existen todo tipo de perfiles de consumidores pero Clear Channel no puede permitir que se le escape uno solo.

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Radiohead

El rol de la red
Los sencillos del milenio Beautiful Day - U2 Feel Good Hit Of The Summer - Queens Of The Stone Age Big Pimpin' - Jay-Z Stan - Eminem Without Me - Eminem The Real Slim Shady - Eminen Lose Yourself - Eminem Dr Dre / Eminem - Forget About Dre In Da Club - 50 Cent Daft Punk - One More Time Music - Madonna Get UR Freak On - Missy Elliott Work It - Missy Elliott Cant Get You Out Of My Head - Kylie Minogue Ms. Jackson Outkast Hey Ya! - Outkast Hard To Explain - The Strokes Yellow - Coldplay The Bad Touch - Bloodhound Gang Clint Eastwood - Gorillaz Let Me Blow Ya Mind - Eve Feat. Gwen Stefani Silver Screen (Shower Scene) Felix Da House Cat Fell in Love With a Girl - The White Stripes Hot in Herre - Nelly Can't Get You Out of My Head- Kylie Minogue Hate to Say I Told You So - The Hives A Little Less Conversation - Elvis Presley Take Me Out -Franz Ferdinand Float On - Modest Mouse Vertigo - U2 Somebody Told Me - The Killers Mr. Brightside - The Killers Galang - M.I.A. Dreaming Of You - The Coral Emerge - Fischerspooner House Of Jealous Lovers - The Rapture Maps - Yeah Yeah Yeah Seven Nation Army - The White Stripes Hurt - Johnny Cash Move Your Feet - Junior Seor Are You Gonna Be My Girl - Jet Clocks - Coldplay Time Is Running Out - Muse Take Me Out - Franz Ferdinand Can't Stand Me Now - The Libertines Dry Your Eyes - The Streets Take Your Mama Out - Scissor Sisters I Predict A Riot- Kaiser Chiefs Interpol - Evil First Of The Gang To Die - Morrissey Losing My Edge- LCD Soundsystem Boulevard Of Broken Dreams - Green Day First Day Of My Life - Bright Eyes Rebellion (Lies) - The Arcade Fire Like A Stone - Audioslave Silent Sight - Badly Drawn Boy Lost Cause - Beck Out Of Time - Blur Fight Test - The Flaming Lips Bandages - Hot Hot Heat Slow Hands - Interpol California Waiting - Kings Of Leon Forever Lost - The Magic Numbers Interiatic E.S.P. - The Mars Volta Helena - My Chemical Romance The Hand That Feeds - Nine Inch Nails Lyla - Oasis

LA PERSONALIDAD.

os 90 prcticamente se definieron con un par discos que se editaron cuando apenas empezaban a correr, en 1991, para ser exactos. Se trata de dos obras que estticamente no podran estar ms lejos una de la otra, pero que fueron incuestionablemente influyentes: Blue Lines de Massive Attack y Nevermind de Nirvana. Quiz para algunos no son los mejores discos de la dcada, ni los nicos que sirvieron de cimientos para lo que se escuch en aos subsecuentes, pero es evidente que muchos artistas siguieron la ruta que trazaron los autores de los dos discos antes citados. De la dcada actual (los 00?) slo han transcurrido cinco aos. Es pronto para hacer un recuento arriesgado y tratar de adivinar cmo va a terminar. Cuando comenz el milenio, el rock lo dominaban bandas como Limp Bizkit, Korn y sus apstoles, grupos con nombres que difcilmente pasarn a la Historia, como Papa ESTO ES? Roach, P.O.D. Saliva y montones de los que ya ni me acuerdo. Sin embargo, dos aos ms tarde se extinguiran casi todos, como dinosaurios tras No me queda duda, el disco ms influyente en lo que va del milenio, es Is This It?, la cada de un meteorito. Quiz los nicos que se salvaron fueron los de The Strokes, editado, primero en Inglaterra, a finales de agosto del ao 2001. Les Linkin Park, que siguen siendo un suceso de ventas. puede gustar o no. Le pueden encontrar una gran falta de originalidad a la banda si se ponen melindrosos y decir que suenan a cien bandas que existieron antes de ellos. Pueden acusarlos de preocuparse ms por su aspecto que por sus canciones (lo cual, por cierto, sera sumamente injusto). Pero lo que es incuestionable es que este disco, que ni siquiera ha vendido tantas copias, caus una revolucin. Sin la aparicin de los Strokes, no habra en sus colecciones discos, de The Libertines, ni de Franz Ferdinand, ni de Interpol, ni de The Killers y ni de muchos otros que han usado el debut del quinteto neoyorquino como su machote. Y los White Stipes probablemente seguiran siendo un oscuro grupo de garage venerado por unos cuantos snobs. Influenciaron a muchos y les abrieron las puertas a otros. Sin The Strokes, las nias de Rebelde no usaran corbatas y probablemente t no tendras unos Converse en el closet. S, ahorita ese lbum probablemente te suena muy normal, pero en ese momento, nadie en el mainstream estaba haciendo nada parecido, nada as de simple y sucio. Nadie reconoca a Blondie, los Ramones y Television como una influencia. Hoy un disco que no suene a eso (The Magic Numbers, por ejemplo), nos sorprende gratamente, gracias a la voracidad de la industria de la msica que se ha esmerado para replicarlo en sus laboratorios.

C CORTE 5
los primeros

C eros y U nos
UN NUEVO LENGUAJE GLOBAL GENERA LA MXIMA ESTRELLA DEL MILENIO.
Me acuerdo que en 1986, cuando, por cierto, el rap ya estaba por cumplir diez aos de vida, mucha gente deca que slo era una moda. Es ms, creo que hay gente que sigue pensndolo. Slo me parecen ms ridculos los que dicen eso no es msica. Temo informarles a los que vean prxima su fecha de caducidad, que se equivocaron rotundamente en sus pronsticos. Hoy en da, en pleno 2005, se ha convertido en un lenguaje global, ubicuo en las calles de Aragn en el DF, los ghettos de Palestina, los clubes ms exclusivos de Nueva York y las listas de popularidad de todo el globo terrqueo. Como todo lenguaje, se ha ido transformando al paso del tiempo de acuerdo a sus necesidades; hoy en da, lrica y musicalmente se encuentra a aos luz de sus orgenes. El rap que se consume por millones de personas de todos los colores, es el que en sus letras manifiesta la necesidad de la comunidad afro americana de alcanzar un posicin acomodada dentro de su sociedad. Y musicalmente, es, sin duda, el gnero que evoluciona ms rpido, en el que se dan las mayores innovaciones a nivel de produccin. Adems, es responsable de haber creado a la mxima estrella de nuestro breve milenio: Eminem, un hombre tan talentoso, como exitoso, como controvertido. Un raro artista que logra complacer al crtico ms severo y a la adolescente ms inocua. Cada sencillo que lanza es un evento. Es el nico que puede hacer una gira por todo el mundo llenando estadios, acompaado de alguien que le hace segunda, un DJ y nada ms. Es un filoso crtico social y un consumado comediante; adems hace canciones pegajossimas enmarcadas por una produccin deslumbrante.

de caja:

TIMELINE
LA HAZAA.
Por Rulo

El contador que uno se encuentra al entrar a la tienda virtual iTunes lo dice todo: 489, 602, 917. S, aunque resulte difcil de creer, estn a punto de llegar a la imponente cifra de quinientos millones de canciones vendidas. El fenmeno an no se hace presente en nuestro pas, pero al parecer es cuestin de meses. La diferencia es que aqu, el servicio no lo brindar Apple, sino una empresa de telefona y las canciones se cobrarn en el recibo, junto a las llamadas a celulares o de larga distancia. Al comenzar est dcada, la Internet era vista por la industria del disco como su gran enemigo. Queda para la posteridad la imagen de Lars Ulrich denunciando a Napster y con una lista gigantesca de la gente que haba intercambiado canciones de Metallica. Su esfuerzo se vio recompensado, pues al poco tiempo la ley oblig a Napster a cerrar. Slo fue una batalla ganada en una guerra perdida. Con o sin Napster, la gente, durante estos cinco aos, ha encontrado decenas de programas que les siguen permitiendo el intercambio de archivos de msica. El pnico que esto generaba en la industria es hoy claramente injustificado, pues en los pases donde la piratera de verdad (la de discos quemados sobre una manta en una avenida transcurrida) no est fuera de control, las ventas siguen tan robustas como siempre. Entonces, se puede decir que la red en realidad viene siendo un aliado muy valioso y junto con los ringtones telefnicos, le est brindando a las disqueras ingresos que posiblemente en 1999 no tenan contemplados. El peligro que ahora enfrentan, es que muchos artistas estarn descubriendo que, para llegar a su pblico, ya no los necesitan, pues con servicios como iTunes, otro intermediario es completamente innecesario.

aos del milenio

Travis lo intent pero no pas nada. Exportar a Estados Unidos (el mercado ms importante de la msica) su brit pop hipersensible no era cosa fcil. O al menos eso se crea hasta que apareci Coldplay en el ao 2000 con Parachutes, su primer larga duracin, que impulsado por dulzura de Yellow, lleg hasta donde ninguna banda inglesa haba llegado en muchos aos: abri de par en par la puertas de la rgida radio americana, sonando al lado de Madonna, Eminem, Rage Against The Machine o Creed. Dos discos y cinco aos despus, Coldplay aspira seriamente a convertirse en la banda ms grande de la tierra, lo cual, no dudo que logren si algn da se retira U2, porque al igual que los irlandeses, han construido una profunda conexin emocional con su audiencia, la cual crece con cada disco, con cada sencillo, con cada video y con cada concierto, a la vez que muestra una lealtad extraordinaria hacia Chris Martin y sus muchachos.

Blog s
Para los amantes de la msica la red se ha vuelto el medio indispensable. Sus necesidades cada vez son menos atendidas por la prensa, la radio y, mucho menos, la televisin. La emergencia de los blogs ha creado un ejrcito de crticos y aunque la mayora tienen un gusto y una cultura musical que dejan mucho que desear, hay gente absolutamente brillante escribiendo en algunos. Los mejores blogs son los que suben msica para compartirla con sus lectores y, aunque en teora es una prctica ilegal hecha sin el consentimiento del dueo de las grabaciones, la industria se hace de la vista gorda, pues se trata de un medio mucho ms abierto y receptivo a cosas nuevas que los medios tradicionales. Algunos blogs, como Fluxblog (www.fluxblog.org), se han vuelto tan influyentes, que los mismos artistas les envan su msica esperando generar lo que en lingo disqueril se conoce como buzz. No veo lejano el da en el que una artista tenga xito promovindose exclusivamente en Internet. La red, gracias a la libertad que goza, tambin ha sido caldo de cultivo para algunos de los fenmenos ms curiosos y sorprendentes que ha tenido la msica en fechas recientes, por ejemplo el boom de los mash ups, esos extraos remixes que consisten en poner la capella de una cancin encima de la versin instrumental de otra. Tambin, por culpa de la red, muchos artistas se ven obligados a adelantar la fecha de lanzamiento de sus discos, pues aparecen en el ciberespacio semanas antes poder conseguirlos en las tiendas. Lo que se est viendo es que queda atrs su anarqua inicial: poco a poco se est acomodando, quienes quieren pagar por algo lo pueden hacer y quienes no tambin. Lo que es clarsimo, es su influencia en la forma que omos, compramos y gozamos de la msica; va en un infrenable aumento.

2000

Kid A - Radiohead The Marshall Mathers LP - Eminem The Chronic 2000 - Dr. Dre Relationship Of Command - At The Drive-In Parachutes - Coldplay Nixon - Lambchop Kittenz and Thee Glitz - Felix Da Housecat Hour Of Bewilderbeast - Badly Drawn Boy Rated R - Queens Of The Stone Age Stories From The City, Stories From The Sea - PJ Harvey Exterminator - Primal Scream Lost Souls - Doves

os discos ms relev antes, ao porao

2001
Is This It? - The Strokes White Blood Cells - The White Stripes Yoshimi Battles The Pink Robots - The Flaming Lips Amnesiac - Radiohead By The Way - Red Hot Chilli Peppers Prxima Estacin: Esperanza - Manu Chao Up The Bracket - The Libertines gtis Byrjun - Sigur Ros Original Pirate Material - The Streets Rooty - Basement Jaxx As Heard On Radio Soulwax Vol. 2 - 2 Many DJ's Gorillaz - Gorillaz A Rush Of Blood To Head - Coldplay Toxicity - System Of A Down Turn On The Bright Lights - Interpol The Tijuana Sessions Vol. 1 - Nortec The Eminem Show - Eminem All That You Can't Leave Behind - U2 Sea Change - Beck Yankee Hotel Foxtrot - Wilco Under Construction - Missy Elliot Discovery - Daft Punk Songs for the Deaf - Queens of the Stone Age

2002

2003

Speakerboxx / The Love Below - Outkast Elephant - The White Stripes Hail To The Thief - Radiohead Fever To Tell - The Yeah Yeah Yeah Boy In Da Corner - Dizee Rascal Black Album - Jay Z Give Up - The Postal Service Permission To Land - The Darkness American Vol. IV - Johnny Cash De Loused In The Comatorium - The Mars Volta Cuatro Caminos - Caf Tacvba Youth and Young Manhood - Kings of Leon

2004
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Cmo va a acabar esto?

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Franz Ferdinand - Franz Ferdinand American Idiot - Green Day A Grand Don't Come For Free - The Streets Antics - Interpol Hot Fuss - The Killers Funeral - The Arcade Fire The College Dropout - Kanye West Smile - Brian Wilson Medlla - Bjrk The Grey Album - Danger Mouse Real Gone - Tom Waits Madvillany - Madvillian

Seguro, muy diferente a como empez. Los clones de los Strokes corrern la misma suerte que Candlebox y slo sobrevivirn los mejores, los que tengan algo de originalidad o buenas canciones. La msica electrnica, que a mediados de los 90 era la gran apuesta de los medios, est en una franca crisis, pero hay discos, por ejemplo el de Whitey o el de Vitallic, que demuestran que, por lo pronto, no es necesario comenzar los preparativos de su funeral. Surgirn nuevos subgneros como el electroclash o el grime que probablemente tendrn una existencia tan efmera como la de los dos ejemplos antes expuestos. Lo que s es una realidad, es que conforme ha ido avanzado, se ha puesto ms interesante. Ojal contine al tendencia. Por el bien de nuestros iPods.

The Rolling Stones

MTV inici transmitiendo puros videos musicales, era realmente un canal MUSICAL, pero conforme fue pasando el tiempo incluyeron otro tipo de programacin: las series animadas fueron muy populares, probablemente la ms exitosa fue un experimento de un sujeto llamado Mike Judge llamado Beavis and Butt-head que se convirti en un fenmeno internacional (South Park jams hubiera existido sin su antecedente). Beavis and Butt-Head fue una stira de una stira de una stira.

Nirvana

a idea de dos adolescentes, miembros de familias disfuncionales, extremadamente inmaduros, obsesionados con el rock, educados por la televisin y con apreciaciones limitadas del mundo, fue un clich de los noventa. Dos dudes metaleros californianos, uno gero y uno de pelo negro, fueron la imagen consentida de los publicistas gringos. Bill y Ted, Wayne y Garth, y claro, Beavis and Butt-Head, los ms emblemticos, una celebracin o glorificacin de la pendejez adolescente norteamericana: GRAN CARICATURA. Pero lo ms divertido de Beavis and Butt-Head era cuando criticaban videos, probablemente los mejores y ms atinados crticos de rock de la Historia. Luego sali Daria (un personaje tomado de la serie Beavis and Butt-Head). Los primeros reality shows fueron una invencin de MTV, series como The Real World, Road Rules o la aberracin conocida como The Osbournes, una pattica exhibicin de un ex drogadicto decadente que alguna vez fuera el vocalista de BLACK SABBATH, convertido en un payasito moderno para adolescentes que probablemente se identifican con los pendejitos de sus hijos. Por otro lado estaban (o estn) los programas de

World Premiere de ese video cambi TODO: adis Warrant, adis Poison, adis Skid Row ADIS HAIR METAL! Adis limusiLo que todo mundo critica de MTV sin nas y groupies en videos, adis a los 80. Los importar sus gustos musicales es que MUSIC publicistas supieron capitalizar ese fenTELEVISION ya casi no meno y al poco tiemsaca nada de MUSIC!!! po comerciaron con UNO DE LOS MOMENTOS Pero evidentemente esel accidentalmente MS IMPORTANTES DE LA ta programacin (que denominado grunHISTORIA DE LA MSICA (Y tiene cosas rescatables ge. MTV tambin LA CULTURA) POPULAR CONpero la mayor parte es tuvo que cambiar TEMPORNEA FUE CUANDO estircol audiovisual), radicalmente en EN 1991 SE TRANSMITI POR les genera rating y todos los aspectos, PRIMERA VEZ EL VIDEO DE siendo parte de una cortinillas, bumpers, corporacin como VIAvestuario y peinados SMELLS LIKE TEEN SPIRIT COM, no se pueden de conductores. Ese DE NIRVANA dar el lujo de incluir video y todo lo que contenidos inteligenrepresentaba social y tes, artsticos o de calidad, desgraciadaculturalmente le baj los pantalones al sismente eso no funciona, no jala con los tema sorpresivamente. chavitos (o eso es lo que dicen), adems, es TELEVISIN, otra vez, gritemos todos junEn 1994 MTV lanz MTV latino, la versin tos: NI PEDO! tropicalizada y adaptada para nosotros los latinos! con Ruth, Gonzalo (Salvaje!), Uno de los momentos ms importantes de Edith (mamacita, estaba increble aunque la historia de la msica (y la cultura) popuno pudiera articular ni una sola palabra lar contempornea, fue cuando en 1991 se monosilbica) y un sujeto chileno llamado transmiti por primera vez el video de Alfredo que conduca Headbangers, la verSmells Like Teen Spirit de Nirvana; la sin latina de Headbangers Ball conducida DESMADRE como: The Tom Green Show, Jackass y Punkd.

por un pendejazo, pattico amigo de Axl Rose llamado Ricky Rachtman que se convirti en la botana de Metallica, Faith No More y Nirvana entre muchos otros. Alfredo era infinitamente superior a la mayora de los VJs: s saba de lo que estaba hablando (aunque tuviera la boca chueca), era un autntico fan del metal. Pero la verdad es que MTV LATINO en muchos aspectos era y es la Third World Version del MTV gabacho: MTV MIAMI, MTV Cubanicaraguaboliviapuertoricocolombiamxicomiamilatinoricosuave. Ni pedo, para los gringos todo lo que est abajo de su frontera es SOUTH AMERICA o LATIN AMERICA, todos somos latinoamericanos, colombianos, chilenos, nicaraguenses, bolivianos o mexicanos, somos exactamente lo mismo. Poco a poco ha tratado de definir algn tipo de personalidad o identidad, se nota el esfuerzo pero desafortunadamente no se ve. MTV latino ha servido para empujar a la industria discogrfica a producir videos (en la era pre-MTV latino, los videos eran un capricho del artista, de Pedro Torres o de Benny Corral, nadie quera invertirle a los videos, bueno con algunas excepciones). Gracias a MTV latino (y la neta tambin gracias a Teleshit y mierdas

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as) muchos grupos y directores de cine han podido experimentar ponindole imgenes a sus canciones. Directores como Chicle, Leche, Rogelio Sikander, Fernando Eimbcke, Alejandro Lozano, Jorge Aguilera, Oliver Castro y muchos ms, han mejorado en mucho la imagen de los videos mexicanos. Pero MTV est pinche? Depende bajo qu ptica se estudie... pnganle en Telehit Eso s est HPER CULERO! No es un MTV regin 4 (ese ya lo tenemos), es un VIDEO CD pirata mal digitalizado y con una fotocopia de portada. Hace tiempo me invitaron a grabar las narraciones de una serie de programas para VH1, canal hermano de MTV dirigido a un pblico ms adulto, los programas eran Golden Albums o Greatest Albums, o algo as y The Faboulous Life of Sinceramente la produccin de estos programas me parece buena, si hay algo que los gringos saben hacer, es televisin con ritmo y un adecuado lenguaje visual. En ese entonces me diverta mucho en el radio (trabajaba en el radio) realizando parodias de programas o comerciales de cualquier tipo. Pens que parodiar La fabulosa vida de poda hacerse con La fabulosa vida de Ren Bejarano, La fabulosa vida de Ral Salinas, La fabulosa vida de Emilio Azcarraga; con mi voz de

PERO MTV EST PINCHE? DEPENDE BAJO QU PTICA SE ESTUDIE... PNGANLE EN TELEHIT, ESO S EST HPER CULERO!

m del escusado, se rompi una tubera y se arm un desmadre, al ver el caos hidrulico, me dije a m mismo: No mames! Brad Pitt y su mujer NO tienen que hacer esto, no les pasa esto, y si les pasa tienen 20 personas limpiando todo en menos de cinco minutos! Qu pedo con esa gente?. Ese da decid que nunca ms iba a grabar nada de eso, aunque se me hiciera cagado, lo cagado puede resultar ms CAGADO de lo que parece. La fabulosa vida de las celebridades gringas que alimentan un sistema que est destrozando la cultura (y muchas cosas ms). Muy duro, la verdad. Yo no tengo MTV (ni gringo, ni latino) ni Telehit, ni Bandamax, ni Ritmoson, ni Much Music, no tengo Cablevisin, ni Sky. En mi multifamilar (unidad habitacional socialista) hay una antena parablica vieja y si pagamos una cuota anual tenemos acceso a cinco canales gabachos: HBO, CINEMAX, SHOWTIME, DISCOVERY CHANNEL y DISNEY CHANNEL, canales que jams veo. Y ya me quitaron el canal 40 donde vea las noticias cuando andaba de chismoso queriendo ver qu pedo con el Peje y cosas as. No s muy bien qu tal est MTV actualmente, creo que ya estoy viejo (28 aos), pero dudo mucho que realmente est enriqueciendo la cultura musical de sus televidentes.

narrador, sin necesidad de hablarle a otros locutores. Valo madres la estacin en la que trabajaba, as que ya no tena sentido grabar estas cosas, grab cinco captulos (de 30, ya no pude grabar los dems) y jams cobr hasta el da de hoy me siguen diciendo: ests trabajando en VH1, no?? Se ve que repiten HASTA EL CANSANCIO estos programas porque ya pas ms de un ao y siguen transmitiendo esos cinco programas. Un da, grabando La Fabulosa Vida de Brad y Jennifer, me sent muy incmodo, leyendo un guin de un programa sobre lo ricos que son y las pendejadas que hacen con todos sus millones de dlares, sal del estudio de grabacin (de doblaje un estudio viejito donde trabaja gente buen pedo pero en otro mundo), llegu a mi casa y encontr mi departamento inundado con caca que se desparra-

David Bowie

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Por Javier Umpierrez El Argentino

A
Pixies

rgentina se encuentra al extremo sur del Continente Americano: es el pas ms austral del mundo. De hecho, los nativos le llaman el culo del mundo. La historia poltica es compleja: de 1930 a 1983 alterna entre dictaduras y frgiles democracias, llenas de represin y censura. La situacin no es la ms favorable para el libre transito de productos culturales, el aislamiento y el retraso en la llegada de cosas nuevas es inevitable. Dicen los que saben que estas son las principales razones por las que el rock argentino desarroll una personalidad muy marcada, principalmente en sus comienzos. En la segunda mitad de los 60, el rock en Argentina era un ncleo muy pequeo de personas que saban que del otro lado del mundo haba msica interesante. Este ncleo perteneca principalmente a la clase alta, que poda viajar a Inglaterra

o Estados Unidos para traer los discos; en Argentina era casi imposible encontrarlos, la lejana y la censura complicaban todo. En esa poca empezaron a salir los grupos ms interesantes. Es cierto que ya haba rock desde principios de los 60, pero la mayora eran imitadores de los Beatles y Bob Dylan, algunos muy buenos, la verdad, pero nada muy original. Fue hasta 1967 que se editaron varios discos fundacionales, como el de Los Gatos, y se form Almendra. Pero bueno, no se trata de ponernos a escribir la historia completa del rock argentino, no? Hay libros enteros dedicados a eso, que son mucho ms precisos que mi memoria. A continuacin, me voy a limitar a hacer un a lista bastante caprichosa (como todas las listas), de los discos que, a mi parecer, son los ms interesantes del rock argentino.

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ALMENDRA
Almendra (1969) Primer disco del primer grupo de Luis Alberto Spinetta, quiz el msico y compositor ms original del rock argentino. Contiene canciones como Muchacha ojos de papel, fiel representante del hippismo tardo imperante en la poca; Color humano (nueve minutos de pura psicodelia pacheca hippie) y Ana no duerme, (gran cancin con arreglos de cuerdas, flautas y bandonen), de las primeras en tener elementos tangueros. Todo muy poetizo, muy metafrico y melanclico. Fueron de los primeros grupos en tener una identidad marcada y original.

poca setentera: muy buenas canciones y muy bien tocado. El anillo del capitn Beto es su Space Oddity, pero ubicado en el entorno ms precario de Buenos Aires. Los libros de la buena memoria, es una mezcla de jazz y tango muy bien lograda. Que ves el cielo es una cancin pop con cambios armnicos raros. Termina con Las golondrinas de Plaza de mayo, sutil critica a la dictadura militar con sintetizadores y bandoneones. En fin, uno de los mejores de discos del rock argentino.

mejores canciones: Mirando vidrieras, comparando precios, empieza contando la historia de alguien que va mirando precios por la calle, para luego convertirse en una defensa de la msica popular espaola, pasando a una defensa del tango, y termina con una especie de jingle de impermeables. Difcil de explicar, escatolgico, pacheco y derivativo. Acuarela homosexual, es una historia de policas gays en baos pblicos. Vale la pena intentar conseguirlo.

mismo melanclico. La ra La es el momento experimental del disco: arpegios, afinaciones raras y la voz infantil de Mara Fernanda Aldana (bajista que adems es maestra de kinder). Rock alternativo adolescente, hecho a tiempo y sin sonar enteramente a fusil.

SUREZ

Galope (1996) El grupo argentino de indie rock ms exitoso. Liderados por Rosario Blefari, cantante y principal compositora, existieron durante la segunda mitad de los 90, movindose entre canciones lo-fi con coros pop, y experimentacin de guitarras. Una especie de mezcla entre Galaxie 500 y Sonic Youth. Su mejor disco, segn los entendedores, es Horrible, de 1995. pero a m me gusta ms ste. Su sonido est ms logrado, ms gordo, mucho ms rocker pero igual de meldico. Es muy buena Explosin Madonna, de las ms rockers del disco. En el coro, Rosario canta: si queremos podemos ser hasta hermanos, pero mejor prefiero ser tu amor. Estrella solitaria es una referencia al pop italiano de los 60, con rgano y todo, pero con guitarras distorsionadas. Ro de enero tiene acordes de jazz y guitarras con delay. Remite bastante a Cerati solista, noms que lo hicieron unos cuantos aos antes.

SERU GIRAN

Yo no quiero volverme tan loco (2000) Seru Giran estaba liderado por Charly Garca (que ya en esos aos era el rockstar ms importante en el pas), e inclua a Pedro Aznar (virtuoso del bajo que luego tocara con Pat Metheny), David Lebon (bajista de Pescado Rabioso) y Oscar Moro (baterista de Los Gatos, primer grupo con xito comercial). Existieron de 1977 a 1982. Tocaban una mezcla de rock progresivo lleno de sintetizadores con coros pop y arreglos de voces muy Beatles. Este es un disco en vivo grabado el 26 de diciembre de 1981, que sirve muy bien como introduccin al grupo y para poder apreciar cmo sonaba. Tocan muy bien, y estaban en un gran momento. Sobresale por mucho Autos, jets, aviones, barcos; una cancin que habla sobre el exilio a causa de la dictadura. El bajo en esta cancin es increble. Tambin esta muy bien Mientras miro las nuevas olas. La banda se escucha desnuda (est grabado directo de la consola, sin mezcla en estudio), pero ajustadsima.

SUMO

After Chabon (1987) Sumo es uno de los grupos ms importantes del rock argentino, a pesar de haber sido formados por Luca Prodan, un italiano que viva en Londres y lleg a Argentina escapando de su adiccin a la herona. Su sistema de referencias era muy amplio (punk, reggae, post punk, funk), y en Sumo se mezclaba todo. Luca escriba mitad en espaol y mitad en ingles, y cantaba como Ian Curtis. Cuando empezaron, en 1981, eran un grupo de culto, pero pronto fueron generando inters en el mainstream. Se separaron en 1988, tras la muerte de Luca por una sobredosis. Sacaron tres discos de estudio, y ste tiene varias de sus mejores canciones : Maana en el abasto es quiz la mejor cancin que se le haya escrito a Buenos Aires. Post punk basado en un solo acorde y una caja de ritmos. Lo quiero ya, fue compuesta por palabras elegidas al azar y es una mezcla de funk y post punk. Este grupo es una muy buena rareza dentro del rock argentino.

MANAL

Manal (1970) Otro de los grupos fundacionales. Blues en espaol lleno de referencias locales (una de las canciones, por ejemplo, se llama Avenida Rivadavia, una de las principales vialidades de Buenos Aires). Grabado en baja fidelidad, mitad a propsito, mitad falta de buen estudio, tuvo mucho xito, ms que nada porque no era una copia del blues norteamericano, cosa que todos los grupos hacan en ese entonces. Mitad urbano (Avellaneda Blues), mitad hippie (Jugo de tomate fro, Una casa con diez pinos). Usaban mucho lenguaje coloquial en sus canciones, y principalmente, tocaban muy bien, cosa que tampoco era muy normal en la poca.

VICTORIA ABRIL
Todos los das hago eso (1997)

PESCADO RABIOSO
Artaud (1973) Este es el segundo grupo de Luis Alberto Spinetta, con el cual edit tres discos entre 1972 y 1973. Los dos primeros eran muy cercanos a Deep Purple, pero sin el virtuosismo, y con el estilo del Flaco Spinetta. Muchas metforas y progresiones de acordes raros. Artaud, su tercer disco, es totalmente diferente, principalmente porque el grupo estaba separado y Spinetta tuvo que hacerlo para cumplir con el contrato que tena con la disquera. O sea, tcnicamente es su primer disco solista. Mucha psicodelia, mucha manipulacin de cintas, momentos de hippismo, momentos de blues a lo Led Zeppelin, adems de letras oscuras y crpticas. Sobresalen Cementerio Club, blues sper Zeppelin que Soda Stereo homenajea en su versin de T para tres de Confort y msica para volar; Bajan, de las mejores canciones que escribi Spinetta (pueden escuchar el cover que hace Cerati en Amor amarillo) y Cantanta de puentes amarillos, nueve minutos de existencialismo con guitarra acstica, cancin esencial del rock argentino.

VIRUS

Wadu Wadu (1981) Virus fueron los pioneros de la escena new wave de principios de los 80, mezcla de rock liviano y pop. Liderados por Federico Moura (cantante), tambin fueron de los primeros grupos en tener una estructura a su alrededor: tenan letristas, escengrafos, sus shows tenan cambios de vestuario y elementos de performance mientras tocaban. Su esttica era plenamente naive, con un dejo gay (Federico Moura lo era abiertamente), con mucho humor y un gran manejo de la irona: hacer canciones chistosas y alegres y adems verse gay, era un statement muy fuerte en medio de la oscura dictadura de la poca. En 1981 editaron su disco debut. Soy moderno, no fumo lo abre, y es de sus canciones ms conocidas: irona sobre la modernidad liviana de la poca. Loco Coco es un gran juego de palabras con el slang de esos tiempos. Esencial para entender la actitud de Miranda y la forma de cantar del vocalista de Los Ltigos!.

TODOS TUS MUERTOS

El lbum (1988) Antes de ser los hijos de Mano Negra, Todos tus Muertos era una mezcla punk y hardcore con elementos de dub. Todo muy oscuro, con muchas referencias a la muerte, la magia negra, la cultura africana. Las letras eran muy directas y agresivas, y a pesar de ser muy bsicas, la forma de cantar de Fidel Nadal, tan sincera y aguerrida, les daba otra relevancia. Luego de grabar un EP (Noches agitadas en el cementerio), editaron su primer disco en 1988. El fretro abra. Punk lento de voces con delays, y una letra basada en un cuento de Allan Poe. Gente que no es un ska tocado con actitud punk, sin trompetas, que denuncia la hipocresa de la poca. Bsico y un poco inocente, pero con actitud.

Disco debut del grupo antes de que fueran demandados por la actriz espaola y tuvieran que cambiar su nombre a Victoria Mil. Era un disco raro en ese ao, cuando todos queran hacer brit pop: post punk mezclado con kraut rock y canciones con coros pop desafinados. Esta poca es la cancin que ms son de ese disco: una crtica a la estupidez. El coro dice: hagamos una cita, y yo llevo la cabeza puesta. Orgnico es su interpretacin del kraut rock, ritmo montono, acordes simples y sonidos de sintetizador analgico. Muy variado y bastante sorprendente para su tiempo, aunque no tan logrado como su ltimo disco, Este cielo de estrellas caer, de 2003.

EL OTRO YO
Mundo(1995) Posiblemente, el mejor disco de El otro yo. Antes de MTV y las giras interminables. Grabado de manera casera, es el comienzo de su etapa independiente, que luego desembocara en la creacin de su disquera, Besotico records. Mezcla de punk, Sonic Youth y rock alternativo de la poca. Canciones de extraterrestres, sexo y ngeles. 69 es, de todas sus canciones sobre sexo, la mejor. Punk con arreglitos de sintetizador y gritos de Cristian Aldana (guitarrista y cantante), muy bien lograda, muy redonda. Alegra est al borde del happy punk, pero con ms pretensiones, puro optiEstos son slo algunos discos del rock argentino que podemos enumerar en este espacio. Claro que faltan grupos, y discos importantes, pero esta lista no pretende ser exhaustiva, ni est basada en la relevancia histrica de las obras, slo en el gusto del que firma y con la intencin de hablar de discos y grupos no tan conocidos en Mxico. Varios de estos lbumes los pueden encontrar en las tiendas de discos, y generalmente estn en las ofertas a muy buen precio. Si no, los pueden pedir en Internet: www.soyrock.com es un link bsico para comprar obras argentinas. Espero no haber generado olas de bostezos interminables. Sin ms, muchas gracias.

LOS TWIST

Cachetazo al vicio (1984)

INVISIBLE

El jardn de los presentes (1976) Sper clsico. Tercer grupo de Spinetta (s, s, soy muy fan) formado por Machi y Pomo. ste, su tercer y ltimo disco. Rock progresivo, pero sin virtuosismo excesivo, siempre en el marco de las canciones de Spinetta, con toques de jazz. A nivel letras es muy parecido a los discos arriba comentados, mucha poesa y oscuridad. A nivel musical, es el disco mejor logrado de su

Otro de los grupos clave dentro de la escena new wave de los 80. Basndose en la esttica de los 50, tanto visual como musicalmente (peinados de copete, traje, guitarras grandes y coristas), usaban mucho humor escatolgico e irona para hacer crticas polticas. En su primer disco (La dicha en movimiento, 1983) incluyen la cancin Pens que se trataba de cieguitos; relata un tpica detencin preventiva de la polica en la dictadura. Su segundo disco contiene varias de sus

Kraftwerk

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Robert Smith

R&R Tomo 1 Celebra el primer ao de la publicacin que ahora tienes en tus manos. A travs de este espacio agradecemos a las diversas compaas que han credo en un medio independiente a toda forma de censura y control.
Apple Astro Discos Axe BF Goodrich Bulldog Caf Cartoon Network Casa Cuervo Cerveza Sol Coca-Cola Compudabo DVS Kiubo Mundo LG Memorex Motorola OCESA Renault Sony Music Sum Records Telcel TNT Vans Vento Zeta Games
Gracias por formar parte de esto desde el primer ao, el primer mes, la primera semana, el primer da, la primera hora y el primer segundo. Algunos de ustedes nos brindaron su incondicional apoyo incluso antes.

James Brown

Sonic Youth
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MSICA
HAY QUIENES AFIRMAN QUE EL 50% DE LA EXPERIENCIA DE VER UNA PELCULA RADICA EN EL AUDIO. EN BUENA PARTE DEBIDO A LOS DILOGOS, PERO JUGANDO UN PAPEL IMPORTANTE TAMBIN EST LA MSICA, ELEMENTO QUE DOTA DE AMBIENTE Y SENTIMIENTOS A LO QUE VEMOS EN PANTALLA. EN EL CASO DE UN VIDEOJUEGO OCURRE ALGO SIMILAR, PUES LA MSICA NUNCA HA SIDO AJENA A ESTA FORMA DE ENTRETENIMIENTO, AL CONTRARIO, AL IGUAL QUE EN EL CINE RESULTA FUNDAMENTAL, DESDE LOS BIPS DE LAS MS RUDIMENTARIAS ARCADIAS HASTA EL AUDIO EN 5.1 CANALES DE LAS CONSOLAS ACTUALES, PASANDO POR LOS ARCHIVOS MIDI.
Por Paella

VIDEOJUEGOS
LA NUEVA RADIO
para videojuegos sencillamente porque tener una cancin de Ozzy Osbourne o The Darkness en un ttulo cuesta, pero a su vez redita en trminos monetarios y de promocin, ya saben, derechos de autor. Actualmente el pago por cancin oscila entre los 2 mil y los 100 mil dlares, dependiendo del artista y popularidad del tema que se quiera conseguir, aunque en algunos casos el precio puede irse hasta las nubes tratndose de clsicos, a tal grado de volverse inconseguibles para los desarrolladores, en algn ttulo han escuchado a The Beatles? La msica en los juegos se ha vuelto un negocio, pero afortunadamente los que nos dedicamos a jugar somos quienes finalmente ganamos. A poco no se les antoja romperle la cara a Fred Durst en Fight Club? Una de las primeras incursiones de imagen de un artista y msica licenciada en el terreno de los videojuegos la realiz Journey en 1983 con una arcadia que tena el nombre del grupo. En esa maquinita, cada uno de los integrantes de la banda deba recobrar su instrumento para despus abordar una nave y vencer enemigos a travs del espacio con el objetivo de llegar a tiempo para ofrecer un concierto en el estadio galctico. Las grficas era austeras, pero unos cuantos pixeles en escalas de grises, formando los rostros de los miembros de Journey, sirvieron para pavimentar el camino hacia el futuro. En 1989 apareci Michael Jackson en el ttulo para arcadia, computadoras y consolas basado en la pelcula Moonwalker. Era impresionante en ese entonces aplicar tu habilidad especial y ver a los enemigos bailar inclinndose al igual que t mientras sonaba Smooth Criminal. La revolucin haba iniciado y unos cuantos aos ms tarde nos toparamos con Aerosmith, en las maquinitas y consolas, con el juego Revolution X, donde tu arma principal eran CDs. En 1993 Interplay nos traera en SNES y Genesis, Rock 'n Roll Racing, un ttulo de carreras donde era posible escuchar estupendas canciones como Born To Be Wild de Steppen Wolf, Paranoid de Black Sabatth y Bad to the Bone de George Thorogood. No sera hasta que el desarrollo tecnolgico permiti utilizar al disco ptico como dispositivo de almacenamiento de juegos que veramos bandas sonoras ms complejas y con una calidad estreo de 16 bits y 44.1 KHz. En 3DO, el primer sistema en emplear CD, pudimos asombranos gracias a otra muestra de que el rock haba llegado para quedarse en los videojuegos con Road Rash, una entrega de carreras de motocicletas que, si bien no era ingeniosa en sus sistema de juego, s lo era en su banda sonora con potentes canciones de principios de los 90 a cargo de Soundgarden y Monster Magnet, entre otros. ste sera el juego que marc la pauta para lo que hoy en da se hace con Grand Theft Auto, Tony Hawk o Def Jam. Posteriormente la msica ya no era tomada simplemente de un lbum de un artista reconocido, sino compuesta especialmente por l mismo, como en el caso del interactivo titulado Explora, de Peter Gabriel, para computadoras. A ms de diez aos de esa experiencia, Gabriel, en 2004, particip con su voz y msica para Uru: Ages Beyond Myst. Otro ejemplo del estilo lo encontramos en Spiderman de Activision para PsOne, que cont con la remezcla del tema por Tommy Tallarico, fundador de Apollo 440 (quienes luego aparecieron en FIFA con Can't Stop the Rock).

EN

LA GENTE YA GASTA MS DINERO EN VIDEOJUEGOS QUE EN COMPRAR DISCOS O IR AL CINE

Al arrivar las consolas de la actual generacin con DVDROM y otros dispositivos. el contenido musical de los juegos se ha vuelto tremendo, tanto en calidad como en cantidad. Por ejemplo, Grand Theft Auto: Vice City tuvo ms de 80 horas de canciones en distintas estaciones de radio presentando variados gneros, desde el pop ms fresa hasta el rock ms pesado. Para la msica de San Andreas, hasta un contrato con la disquera Interscope se tuvo que realizar con el fin de ilustrar mejor con rap y hip-hop la poca que se muestra; as mismo, por una cantidad no revelada, Rockstar Games contrat a Axl Rose para que fuese DJ de una de las estaciones que se pueden escuchar en el juego. Por su parte, los juegos de deportes continuaron con la tendencia musical y pudimos escuchar a algunos mexicanos por primera vez en un ttulo, como el caso de Caf Tacvba con Eo (El sonidero), para FIFA 2004 y Kinky con Ms en la banda sonora del juego de snowboarding SSX3. Por cierto, en la versin 2005 de FIFA tenemos a Clorofila de Nortec, desafortunadamente no son de mi agrado. La demanda de msica para videojuegos se ha vuelto impresionante, sea el gnero que sea, incluso algunos de los artistas ms solicitados han rechazado jugosos contratos por falta de tiempo, como The Crystal Method para Need For Speed Underground 2, pero al menos su cancin Busy Child aparece en versin cover para Donkey Konga. En cuanto a carerras, tenemos grandes bandas sonoras en Burnout 3, Street Racing Syndicate y Gran Turismo 4. En lo que a guerra se refiere, nos encontramos con uno de los mejores soundtracks en Battlefield Vietnam, lleno de clsicos de los 60 como Hush de Deep Purple, Wild Thing de The Throggs, Fortunate Son de Creedence Clearwater revival y I Fought the Law con Bobby Fuller Four.

SUPER MARIO BROS. Y LA LEYENDA DE ZELDA NO SERAN LO MISMO SIN LA MSICA DE KOJI KONDO

Dentro de los juegos de accin tambin hay msica formidable, como la de Snoop Dogg en True Crime: Streets of L.A. pero si les gustan los ttulos de peleas, la msica de Def Jam: Fight for N.Y es de lo mejor. O bien, si les laten los FPS en la serie de Doom estn composiciones de Trent Reznor y Chris Vrenna, ex-compaeros en Nine Inch Nails. Olvidando Britney's Dance Beat, Matthew Nelson haciendo rolas para Sonic Heroes, Christina Aguilera en DOAXBV, La vida loca en Samba de Amigo, lo caro que pretende cobrar Blink 182 por sus canciones y alguna que otra cochinada del estilo, el contenido musical de artistas famosos en los videojuegos tiene un buen presente y ofrece un panorama an ms prometedor. Si hay artculos en el Wall Street Journal al respecto, quiz sea cierto lo que dijo Tom Holkenborg de Junkie XL y los videojuegos son la nueva radio.

La salida de la primera versin de Playstation inund de extraordinarias canciones nuestras experiencias de juego caseras. En 1996, el ttulo de carreras de naves Wipeout XL nos dejaba boquiabiertos con los nombres ms importantes de la msica electrnica de su tiempo dentro de la banda sonora. sta reuna a The Chemical Brothers, The Prodigy, Underworld, Future Sound of London y Fluke, entre otros. Gran Turismo 2 tambin nos dio una buena dosis musical con The Cardigans, The Crystal Method, Garbage, Fear Factory y ms. Mientras tanto, en Nintendo 64, gracias a la capacidad de los cartuchos podamos tambin escuchar canciones como Tubthumping de Chumbawamba, en FIFA Road to World Cup 98. Todos los juegos de deportes de Electronic Arts comenzaron a poblarse con buena msica y hoy en da su iniciativa EA Trax, es reconocida como visionaria. Para 1999 Konami nos asombraba yendo un paso ms all con la msica, pues ya no era nicamente parte ambiental, sino elemento primordial del juego, siguiendo los pasos en pantalla con un tapete. Dance Dance Revolution ha contado con canciones de Britney Spears, KC and The Sunshine Band (That's The Way I Like It, tambin sali Chatting Parodius), E-rotic y muchos de los artistas de pop japoneses ms populares. La evolucin de ello han sido los juegos de Karaoke, donde encontramos incluidos a REM, Madonna, Jimmy Eat World y Missy Elliot.

uper Mario Bros. y La Leyenda de Zelda definitivamente no seran lo mismo sin la msica de Koji Kondo, ni algunos juegos de Final Fantasy seran igual de memorables sin las composiciones de Nobuo Uematsu. No seor, seran como cine mudo. Tom de Junkie XL, responsable del remix de A Liitle Less Conversation de Elvis Presley y realizador de toda la msica para el nuevo ttulo de carreras de Xbox, Forza Motorsport, nos dijo en entrevista exclusiva que los videojuegos se han convertido en una nueva forma de promocin para los artistas, ya que llegan a un pblico que quiz nunca comprara un disco suyo, pero gracias al videojuego lo hacen. De acuerdo a un estudio realizado el ao pasado, los ingresos generados por la industria del videojuego ya superaban a los de la industria cinematogrfica, pero ahora son incluso ms que los obtenidos por la industria de la msica, qu quiere decir esto? Que ms gente est ocupada moviendo palancas y apretando botones que comprando discos o asistiendo a conciertos. Esto no significa que la msica est relegada, sino que dicha expresin artstica se ha integrado a las nuevas formas de entretenimiento. Segn una encuesta hecha el mes pasado, 25% de los videojugadores compran canciones nuevas gracias a que las conocieron por medio de un videojuego. La importancia de la msica en el entretenimiento digital se vuelve inmensa debido a la competencia entre compaas desarrolladoras y ni hablar cuando se trata de un juego dentro del mismo gnero. Las casa disqueras y editoras han desarrollado divisiones especiales dentro de su modelo de negocios para licenciar msica

UNA DE LAS PRIMERAS INCURSIONES DE IMAGEN DE UN ARTISTA Y MSICA LICENCIADA EN EL TERRENO DE LOS VIDEOJUEGOS LA REALIZ JOURNEY EN 1983 CON UNA ARCADIA QUE TENA EL NOMBRE DEL GRUPO.

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Pink Floyd