1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

Tema 9. La literatura del Barroco

1. Marco histrico

El siglo XVII es un periodo histrico que se caracteriza por la decadencia poltica y econmica en Espaa, que contrasta con el esplendor cultural que se vive en el terreno de las artes. La monarqua experimenta una etapa de debilidad. Se suceden tres reinados: Felipe III (1598-1621), Felipe IV (1621-1665) y Carlos II (1665-1700). Esto se tanto en las colonias como en la agricultura interior y un aumento de la mendicidad en las ciudades. El movimiento artstico que se impone en este siglo es el Barroco, que se define, en lo ideolgico, como una concepcin pesimista del hombre y de la vida, y en lo formal, por la artificiosidad y el recargamiento (frente a la naturalidad y la armona del Renacimiento). Se desecha el idealismo neoplatnico renacentista y se valora ms el realismo y el impacto que causa la obra artstica, sin por ello dejar de lado totalmente el principio de imitatio, predominante en la concepcin renacentista 2. La narrativa: Miguel de Cervantes (1547 1616)

Vida Hijo de un modesto practicante, naci muy probablemente en Alcal de Henares. Residi en ciudades como Crdoba, Sevilla o Valladolid. Curs al menos parte de sus estudios con los jesuitas. No pas por la universidad y se decant por el oficio militar, el cual abandon por la literatura y diversos puestos administrativos hacia 1580, despus de haber sido herido en una mano en la Batalla de Lepanto (1571) y padecido un cautiverio de cinco aos en Argel. Pensamiento Podemos afirmar que la obra de Cervantes parte del idealismo optimista del Renacimiento y desemboca en un cierto pesimismo propio del Barroco. Su obra se inserta en la transicin entre los dos siglos. Como muchos autores de su poca, estaba influido por el erasmismo de Erasmo de Rotterdam, humanista que defenda una religin interior frente a los lujos y la ostentacin del clero, sin romper con el catolicismo como haba hecho Lutero. El Quijote Estructura y marco espacio-temporal Se trata de dos novelas (1605 y 1615) cuyo propsito inicial era criticar los libros de caballeras. En cuanto a su estructura externa, el primer libro consta de 52 captulos organizados en cuatro partes y el segundo de 74 captulos. Su

85

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

estructura interna consta de tres partes que coinciden con las tres salidas del protagonista: La primera salida abarca los siete primeros captulos. Don Quijote la realiza en solitario por pueblos de La Mancha. La segunda salida va desde el captulo ocho hasta el final del primer libro. Lo acompaa Sancho Panza desde La Mancha hasta Sierra Morena. La tercera y ltima salida, tambin en compaa de Sancho, comprende todo el segundo libro. Se dirigen hacia Barcelona. En esta parte, muchos personajes conocen a Don Quijote de odas o porque han ledo la primera novela, que se introduce as en la ficcin. Por ello, deciden burlarse de l y seguirle la corriente en su confusin entre la realidad y la fantasa.

Aunque el tiempo de la narracin es lineal, en la primera novela se intercalan historias y poemas, como en las novelas pastoriles y bizantinas. Tcnicas narrativas Perspectivismo. Accedemos a los hechos desde distintos puntos de vista: el del narrador principal, el de las fuentes escritas de las que se nutre, el de otros narradores que cuentan sus historias, el de los propios personajes. Narrador mltiple. Hay un narrador principal externo, omnisciente y que utiliza la tercera persona y varios narradores internos (personajes). El narrador principal dice haberse basado en diversas fuentes, como un libro rabe y unas supuestas crnicas histricas de La Mancha y llega a aparecer mencionado en la segunda novela como si de un personaje ms se tratara. Contrapunto. En el primer libro se intercalan distintos gneros, desde sonetos y romances hasta fragmentos de historias pastoriles, como un tapiz o un mosaico. No as en la segunda novela. Parodia. Con el fin de criticar la aficin por las repetitivas y exitosas (hasta entonces) novelas de caballeras, Cervantes utiliza la imitatio renacentista con un sentido original y humorstico. Recapitulacin. Al tratarse de una obra narrativa de gran extensin para su poca, Cervantes recurre a retomar hechos anteriores para que el lector no se pierda en la lectura. Temas Entre los principales temas, podemos destacar el idealismo, el desengao, la libertad, el amor, la locura y la literatura. La obra ha tenido adems distintas interpretaciones: como obra cmica, como novela idealista (conflicto entre realidad e idealismo) y como novela realista (plasmacin de la realidad de los hidalgos y la aficin por las novelas de caballeras).

86

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

Los personajes Don Quijote es un hidalgo (miembro de la baja nobleza) culto, solitario, valiente e impulsivo. Su locura parece, en ocasiones, fingida. Cuando no piensa en el mundo de los caballeros andantes, se muestra cuerdo y sabio. Sancho es un campesino pobre, inculto, prudente, prctico y pacfico. Muestra amistad y lealtad hacia don Quijote, pero le mueve el beneficio personal. Dulcinea es la amada, una invencin de don Quijote. Se trata de un personaje simblico, creado a partir de una aldeana segn el modelo del amor corts.

El lenguaje El lenguaje de Don Quijote es arcaico, culto y de estilo oratorio. Utiliza una sintaxis recargada, numerosos recursos estilsticos y citas literarias tanto de novelas de caballeras como de autores clsicos. En Sancho, destaca el habla popular con incorrecciones y refranes, pero llena de vida y dinamismo. En cuanto a los tipos de discurso, junto a la narracin destaca el dilogo; tambin hay monlogos, cartas y poemas. Observa el contraste que se produce en el siguiente fragmento. -A fe, Sancho -respondi don Quijote-, que si t supieras, como yo lo s, cun honrada y cun principal seora era la reina Madsima, yo s que dijeras que tuve mucha paciencia, pues no quebr la boca por donde tales blasfemias salieron; porque es muy gran blasfemia decir ni pensar que una reina est amancebada con un cirujano. La verdad del cuento es que aquel maestro Elisabat, que el loco dijo, fue un hombre muy prudente y de muy sanos consejos, y sirvi de ayo y de mdico a la reina; pero pensar que ella era su amiga es disparate digno de muy gran castigo. Y, porque veas que Cardenio no supo lo que dijo, has de advertir que cuando lo dijo ya estaba sin juicio. -Eso digo yo -dijo Sancho-: que no haba para qu hacer cuenta de las palabras de un loco, porque si la buena suerte no ayudara a vuestra merced y encaminara el guijarro a la cabeza, como le encamin al pecho, buenos quedramos por haber vuelto por aquella mi seora, que Dios cohonda. Pues, montas que no se librara Cardenio por loco! -Contra cuerdos y contra locos est obligado cualquier caballero andante a volver por la honra de las mujeres, cualesquiera que sean, cuanto ms por las reinas de tan alta guisa y pro como fue la reina Madsima, a quien yo tengo particular aficin por sus buenas partes;

87

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

porque, fuera de haber sido fermosa, adems fue muy prudente y muy sufrida en sus calamidades, que las tuvo muchas; y los consejos y compaa del maestro Elisabat le fue y le fueron de mucho provecho y alivio para poder llevar sus trabajos con prudencia y paciencia. Y de aqu tom ocasin el vulgo ignorante y mal intencionado de decir y pensar que ella era su manceba; y mienten, digo otra vez, y mentirn otras docientas, todos los que tal pensaren y dijeren. -Ni yo lo digo ni lo pienso -respondi Sancho-: all se lo hayan; con su pan se lo coman. Si fueron amancebados, o no, a Dios habrn dado la cuenta. De mis vias vengo, no s nada; no soy amigo de saber vidas ajenas; que el que compra y miente, en su bolsa lo siente. Cuanto ms, que desnudo nac, desnudo me hallo: ni pierdo ni gano; mas que lo fuesen, qu me va a m? Y muchos piensan que hay tocinos y no hay estacas. Mas, quin puede poner puertas al campo? Cuanto ms, que de Dios dijeron. -Vlame Dios -dijo don Quijote-, y qu de necedades vas, Sancho, ensartando! Qu va de lo que tratamos a los refranes que enhilas? Por tu vida, Sancho, que calles; y de aqu adelante, entremtete en espolear a tu asno, y deja de hacello en lo que no te importa. Y entiende con todos tus cinco sentidos que todo cuanto yo he hecho, hago e hiciere, va muy puesto en razn y muy conforme a las reglas de caballera, que las s mejor que cuantos caballeros las profesaron en el mundo. El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha (1605), cap. XXV Otras obras narrativas de Cervantes La Galatea (1585), novela pastoril. Persiles (1617), novela bizantina. Novelas ejemplares (1613), doce relatos al modo de la novela corta italiana: Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, La fuerza de la sangre, El coloquio de los perros, etc. Tambin escribi obras lricas y teatrales. 3. La poesa

El Barroco supone una continuidad y, al mismo tiempo, una renovacin con respecto al Renacimiento. Persisten y se revalorizan las formas tradicionales (la cancin o el romance) y se renuevan las formas cultas, como el soneto. El Barroco es una poca de contrastes y por esa razn ofrece dos tendencias literarias que se oponen; pero que persiguen el mismo fin: romper el equilibrio clsico. El culteranismo es una corriente literaria que se basa principalmente en la forma de las palabras; mientras que el conceptismo se basa en el significado o concepto de la palabra. Culteranismo: Corriente literaria que cultiva la forma de las palabras dejando en un segundo plano su contenido y pretende crear un mundo de belleza, impresionando para ello los sentidos con los ms variados estmulos de luz, color, sonido y con un lenguaje ampuloso y culto.

88

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

Recursos Abuso de la metfora con el fin de crear un mundo de belleza absoluta: Puertas de rubes en lugar de labios Uso frecuente de cultismos: palabras tomadas del latn o del griego. Argentar en lugar de platear; trrido, umbroso, ureo... Abuso del hiprbaton. Consiste en alterar el orden de una oracin, con lo que se llega a hacer difcil su comprensin: Un torrente es su barba impetuoso, en lugar de: su barba es un torrente impetuoso. Uso de palabras parnimas. Es decir, palabras de un sonido parecido y diferente significado; con lo que logran impresionar y llamar la atencin sobre nuestros sentidos: Nubes-naves. Conceptismo: Corriente literaria que profundiza en el sentido o concepto de las palabras; se puede definir como una agudeza mental que da preferencia a las ideas con el fin de impresionar la inteligencia o el deseo de decir mucho con pocas palabras. Recursos Frecuentes metforas, no con el fin de embellecer, como el culteranismo, sino para impresionar la inteligencia: Lumbre por pecado. Juegos de palabras: utilizacin de una misma palabra con significados diferentes: "Sali de la crcel con tanta honra, que le acompaaron doscientos cardenales, sino que a ninguno llamaban eminencia". (Quevedo.) Estilo breve y conciso, que se logra mediante la elipsis o eliminacin de palabras. Aplican el refrn: "Lo bueno, si breve, dos veces bueno". Anttesis de palabras, frases o ideas, con el fin de impresionar y agudizar la mente: "Mi negra capa, ya blanca por los pecados". 3.1. Luis de Gngora (1561 1627)

Nacido en Crdoba, estudi letras en la Universidad de Salamanca. Ejerci el sacerdocio y trat de conseguir un cargo en la Corte, lo que solamente logr al final de su vida. Obra Gngora abord los ms diversos temas, desde el amor hasta la burla. Muchos de sus textos reformulan historias populares o mitolgicas. Su obra est formada por poemas menores y mayores. Los primeros, a su vez, podemos clasificarlos en dos grupos: los sonetos (de inspiracin culta) y las letrillas y romances (de inspiracin popular). En cuanto a los poemas mayores, representan la mxima expresin del culteranismo, corriente lrica del Barroco centrada en la forma.

89

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

Fbula de Polifemo y Galatea: es un poema extenso que narra los amores del gigante Polifemo por la ninfa Galatea, recogido en Las Metamorfosis de Ovidio (poeta latino). Est escrito en octavas reales (11ABABABCC). Soledades: es un poema incompleto que se centra en el recorrido que hace un peregrino y desarrolla el tpico de beatus ille (alabanza de la aldea frente a la vida de la Corte). En l utiliza la silva (combinacin libre de versos heptaslabos y endecaslabos). Estilo literario El estilo de Gngora es representativo del culteranismo, recargado de artificios lingsticos que dificultan su comprensin. Sin embargo, sus poemas de inspiracin popular se caracterizan por una mayor sencillez. Algunos de los recursos que ms utiliza son: El hiprbaton: Del siempre en la montaa opuesto pino. La metfora: formidable de la tierra bostezo (se refiere a una cueva). Los cultismos y las referencias a los mitos clsicos. SOLEDAD PRIMERA Era del ao la estacin florida En que el mentido robador de Europa Media luna las armas de su frente, Y el Sol todo los rayos de su pelo, Luciente honor del cielo, En campos de zafiro pace estrellas, Cuando el que ministrar poda la copa A Jpiter mejor que el garzn de Ida, Nufrago y desdeado, sobre ausente, Lagrimosas de amor dulces querellas Da al mar; que condolido, Fue a las ondas, fue al viento El msero gemido, Segundo de Arn dulce instrumento. [] 3.2. Francisco de Quevedo (1580 1645)

De familia noble, estudi arte en la Universidad de Alcal de Henares. Vivi en Valladolid y Madrid, siempre prximo a la Corte y metido en asuntos polticos. Casi al final de su vida pas cuatro aos encarcelado a causa de su enemistad con el rey Felipe IV. Temas Poesa amorosa: se centra en la contradiccin del sentimiento amoroso. El amor aparece a menudo relacionado con el fuego y con la muerte. Poesa metafsica: est formada principalmente por sonetos de tema moral y religioso. Desarrolla tpicos como el tempus fugit o el

90

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

contempto mundi, con una visin estoica de la vida que acepta el sufrimiento (influencia de Sneca). Poesa satrica: va desde la parodia hasta la intencin hiriente. Estilo literario Como mximo exponente del conceptismo en la lrica, Quevedo tiene un estilo sentencioso y condensado, que pretende expresar la mayor cantidad de ideas posible con el menor nmero de palabras. Algunos de las figuras o recursos que ms utiliza son: La anttesis (unin de contrarios): Es hielo abrasador Los juegos de palabras: ella esclava y l esclavo, que quiere hincrsele en medio. La creacin de palabras: Soy un fue, un ser y un es cansado. Mtrica Junto a los sonetos de influencia petrarquista y garcilasiana, Quevedo es autor de numerosos romances y letrillas (escritos en versos octoslabos). Tiene, al igual que su enemigo potico Gngora, dos vertientes creativas: una de raz culta y otra popular, que casi siempre se mezclan. AL MOSQUITO DE LA TROMPETILLA Ministril de las ronchas y picadas, Mosquito postilln, Mosca barbero, Hecho me tienes el testuz harnero Y deshecha la cara a manotadas. Trompetilla que toca a bofetadas, Que vienes con rejn contra mi cuero, Cupido pulga, Chinche trompetero Que vuelas comezones amoladas, Por qu me avisas si picarme quieres? Que pues que das dolor a los que cantas, De Casta y condicin de potras eres. T vuelas y t picas y t espantas Y aprendes del cuidado y las mujeres A malquistar el sueo con las mantas.

91

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

4.

El teatro barroco 4.1. Lope de Vega y la comedia nueva

La comedia nueva, creada por Lope de Vega (1562-1635), presenta numerosas innovaciones respecto al teatro anterior. Lope expuso sus ideas sobre el teatro en su libro Arte nuevo de hacer comedias (1609). Rechazo de las unidades de lugar, tiempo y accin. Para Aristteles, la obra dramtica deba ajustarse a un nico lugar (un decorado), un tiempo mximo de un da y exponer una sola historia o conflicto. Lope decide romper con todas estas limitaciones, de tal manera que en una misma obra se entrecruzan historias que ocurren en distintos lugares y distintos momentos. Divisin en tres actos. Frente al teatro clsico, que prefera organizar la representacin en cinco actos, Lope los disminuye a tres con el fin de agilizar la representacin. Mezcla de lo trgico y lo cmico. En la literatura clsica, lo trgico se identificaba con lo serio y deba separarse de lo cmico. Lope se opone a esta separacin. Polimetra. Consiste en el uso de distintas medidas de versos, aunque predominan los octoslabos. Toda la obra teatral de Lope est escrita en verso, salvo breves fragmentos como notas o cartas que leen los personajes. Decoro. La forma de hablar de cada personaje se ajusta a su personalidad y su estatus social. Tipos de personajes. Lope de Vega incorpora una serie de tipos o modelos sociales que representan las distintas capas sociales: - El rey - El caballero - El poderoso - El galn - La dama - El gracioso o donaire - La criada - El villano Los temas Las comedias pueden clasificarse en los siguientes ncleos temticos: La historia y las leyendas espaolas. Lope de Vega se documentaba tanto en crnicas histricas como en el Romancero viejo. El caballero de Olmedo, Peribez y el comendador de Ocaa o Fuenteovejuna.

92

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

Las costumbres. Incorpora los estereotipos sociales en comedias de enredo que reflejan la vida rural o urbana de la poca. El villano en su rincn, La dama boba o El perro del hortelano. El honor. A veces tratan de la venganza o se mezclan con asuntos histricos o heroicos. El castigo sin venganza. Otros temas. Tambin escribi sobre historia extranjera, temas mitolgicos y religiosos. All cantan. Quin ser? Mas ser algn labrador que camina a su labor. Lejos parece que est. Pero acercndose va. Pues, cmo! Lleva instrumento, y no es rstico el acento, sino sonoro y save! Qu mal la msica sabe, si est triste el pensamiento! VOZ: "Que de noche le mataron al caballero, la gala de Medina, la flor de Olmedo."

ALONSO: Cielos! Qu estoy escuchando? Si es que avisos vuestros son, ya que estoy en la ocasin, de qu me ests informando? Volver atrs, cmo puedo? Invencin de Fabia es, que quiere, a ruego de Ins, hacer que no vaya a Olmedo.
Lope de Vega, El caballero de Olmedo

4.2.

Otros autores

El seguidor ms destacado de Lope de Vega es Tirso de Molina (1579-1648). Este dramaturgo madrileo escribi varios centenares de obras de las que se conservan unas sesenta, en las que destacan la claridad expositiva, la finura psicolgica en la presentacin de los personajes, un agudo ingenio para la stira, y la gracia de alguna de sus piezas cmicas. Su obra ms conocida es El burlador de Sevilla y convidado de piedra, de 1627, una comedia en la que el legendario Don Juan aparece formalmente por primera vez como personaje literario. En Tirso se combinan lo culto y lo popular, y una gran rapidez dramtica que destaca entre cuestiones incidentales o de simple efectismo que tenan gran xito entre el pblico de su poca.

93

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

El espritu del Barroco culmina con la obra dramtica de Pedro Caldern de la Barca (1600-1681). Fue dramaturgo oficial de la Corte de Felipe IV. En el estilo de sus comedias se pueden apreciar dos tendencias: una que sigue ms de cerca el teatro realista, nacional y costumbrista de Lope y su escuela, representada por las "comedias de capa y espada" (como La dama duende o El alcalde de Zalamea); y otra, diferenciada del estilo anterior, ms personal. Esta tendencia incluye las comedias ms poticas y simblicas, con intensificacin de los valores lricos y del contenido ideolgico. En esta segunda lnea los personajes adquieren mayor esquematizacin y dimensiones de smbolos universales. A esta tendencia pertenece su obra ms destacada. La vida es sueo se desarrolla en torno a su protagonista, Segismundo, un hombre cuya larga reclusin lo convierte en un ser reflexivo. A lo largo de la obra, va evolucionando: al principio busca la venganza, comportndose en forma cruel y despiadada, pero luego aparecen en l ciertos rasgos de humanidad. Es una obra de gran complejidad filosfica sobre la oposicin entre destino y libertad. Su fragmento ms destacado es el soliloquio de Segismundo. Suea el rey que es rey, y vive con este engao mandando, disponiendo y gobernando; y este aplauso, que recibe prestado, en el viento escribe, y en cenizas le convierte la muerte, desdicha fuerte! Que hay quien intente reinar, viendo que ha de despertar en el sueo de la muerte? Suea el rico en su riqueza, que ms cuidados le ofrece; suea el pobre que padece su miseria y su pobreza; suea el que a medrar empieza, suea el que afana y pretende, suea el que agravia y ofende, y en el mundo, en conclusin, todos suean lo que son, aunque ninguno lo entiende. Yo sueo que estoy aqu destas prisiones cargado, y so que en otro estado ms lisonjero me vi. Qu es la vida? Un frenes. Qu es la vida? Una ilusin, una sombra, una ficcin, y el mayor bien es pequeo: que toda la vida es sueo, y los sueos, sueos son.
Pedro Caldern de la Barca, La vida es sueo

94

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

ESQUEMA DE LA LITERATURA DEL BARROCO LA NARRATIVA Se trata de dos novelas (1605 y 1615) cuyo propsito inicial era criticar los libros de caballeras. Estructura. Tres salidas (dos en el primer libro y una en el segundo). Se intercalan historias y poemas, como en las novelas pastoriles y bizantinas. La narracin es lneal y el espacio ocupa distintas regiones de la pennsula Ibrica: La Mancha, Sierra Morena o Barcelona. Personajes. Don Quijote es un hidalgo culto, solitario, valiente e impulsivo. Su locura es, en ocasiones, fingida. A veces se muestra cuerdo y sabio. Sancho es un campesino pobre, inculto, prudente, prctico y pacfico. Amistad y lealtad hacia don Quijote. Dulcinea es una invencin de don Quijote, creada a partir de una aldeana segn el modelo petrarquista. Temas. El idealismo, la libertad, el amor, la locura y la literatura. Distintas interpretaciones: obra cmica, novela idealista (conflicto entre realidad e idealismo); carcter realista y perspectivismo. Narrador. Un narrador principal omnisciente y varios narradores internos (personajes). Lenguaje. Lenguaje arcaico y caballeresco y estilo oratorio de don Quijote; habla popular con incorrecciones y refranes en Sancho. Destaca el dilogo; tambin hay monlogos, cartas y poemas. La Galatea (1585), novela pastoril. Persiles (1617), novela bizantina. Novelas ejemplares (1613), doce relatos al modo de la novela corta italiana: Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, La fuerza de la sangre, El coloquio de los perros, etc.

Cervantes

El Quijote

Otras obras

EL TEATRO Caractersticas: mezcla de lo trgico y lo cmico; unidad de accin, pero no de tiempo y lugar; tres jornadas; decoro; polimetra; personajes estereotpicos Lope de Vega. Creador de la Comedia Nacional. Mezcla lo culto y lo popular. Fuenteovejuna, El Autores caballero de Olmedo, Peribez, El perro del hortelano... Tirso de Molina. Cultiva la comedia nueva, con elementos intelectuales, penetracin psicolgica y crtica poltica. Importancia de personajes femeninos. El burlador de Sevilla (sobre el mito de Don Juan) Caldern de la Barca. Elevado tono intelectual y gran complejidad. Utiliza elementos simblicos. Trata temas religiosos y filosficos. La vida es sueo, El alcalde de Zalamea.

Comedia Nacional

86

1 DE BACHILLERATO A IES CASAS NUEVAS 2011 /2012

LA LRICA

Busca crear un mundo de belleza, impresionando para ello los sentidos con los ms variados estmulos de luz, color, sonido y con un lenguaje ampuloso y culto. Gngora. Se otorga preferencia a las ideas con el fin de impresionar la Conceptismo inteligencia o el deseo de decir mucho con pocas palabras. Quevedo. Luis de Gngora Abundantes referencias mitolgicas, lxico culto y acumulacin de recursos. Tambin Autores tiene una vertiente popular (letrillas y romances). Destacan sus sonetos y sus poemas mayores: Fbula de Polifemo y Galatea (en octavas reales) y las Soledades (en silvas). Francisco de Poesa seria, de tema moral: cultismos, hiprboles y tono admonitorio. Poesa Quevedo satrica: metforas degradantes, dilogas, retrucanos, hiprboles, vulgarismos.
Culteranismo

87