Elogio del caligrama

por Juan Manuel Barrado

Edicin online del artculo del n 4 de la revista Per Abbat

Poesa visual, juegos de ingenio, rarezas, artificios retricos, etc. han sido expresiones habituales en el mbito de la creacin potica, aunque anotadas hasta hace poco tiempo en el margen (y ni siquiera eso) de los manuales de literatura.

Fig. 1 El hacha, Simmias de Rodas He aqu

esa otra poesa, dotada de una dimensin plstica y ldica, de antiqusima tradicin, cultivada por griegos como Simmias en sus poemas figurativos (fig. 1), o por latinos como Ausonio o tambin Horacio y de ah el lema ut pictura poesis, con variaciones como el anagrama, inventado por Licofrn galeno:angelo, el jeroglfico fontico, los poemas polilinges, los poemas con partitura de Paschasius, sin olvidar los poemas espirales de las inscripciones tartesias, la poesa mural del Barroco (fig. 2), hasta este siglo y los sistemas surgidos en las vanguardias: poesa fontica, visiva, concreta, permutativa, o, en suma, la extensin del poema a otras experiencias. El caligrama moderno, refundido por el artista francs Guillaume Apollinaire (fig. 3), tiene sus lejanos precedentes en Grecia y los carmina figurata latinos, y este ejercicio de unir dibujo y caligrafa en el mismo gesto se ha mantenido ininterrumpidamente. El

auge del caligrama, sobre todo a partir del Cubismo, indica, de algn modo, que la literatura pareca orientarse hacia las artes plsticas, y viceversa: la caligrafa parece asimismo la fuente de inspiracin de artistas como Paul Klee, Joan Mir o, ms recientemente, Cy Twombly o Antoni Tpies. Se trata, puede decirse, de un encuentro de lenguajes artsticos.

Fig. 2. Soneto acrstico barroco

El poema, en el siglo XX, se abre a nuevos procedimientos, a nuevas formas y mtodos (el cmic, por ejemplo, o el collage). Es un efecto de ionizacin, un territorio del que participan otros artistas como Pablo Picasso (mitogramas) o Willi Baumeister (ideogramas). Es tangible la carga potica en la obra de Joseph Beuys o en la de Kurt Schwitters, por citar dos figuras fundamentales del arte contemporneo. El signo (semntico y fontico) se convierte y no es una metamorfosis en soporte visual, grfico, en objeto sobre el blanco de la pgina, es decir, en signo sobre un espacio.

Fig. 3. Il Pleut, Guillaume Apollinaire

Stephane Mallarm, con su golpe de dados, haba indicado el camino, la ruptura de la linealidad: mtodo de la doble imagen, fuga en el blanco y metfora. Naturalmente, el poema deja de ser considerado como objeto moral o como objeto psicolgico. El poema ofrece un lenguaje en s mismo, aunque fruto, en palabras de Tristan Tzara, de una actividad del espritu. En sentido kantiano, ms que una inclinacin por el desvo, supone una Crtica de la Poesa Pura. La visualidad del signo hace, por otro lado,

universal el mensaje, lo que iguala a la poesa, en ese aspecto, con la msica o la escultura. La frontera del idioma queda, de este modo, abolida, y trasciende qu es sino una transgresin? a otros territorios: artes plsticas, el cartel, la publicidad. Pero, como afirma uno de los ms rigurosos conocedores de este mbito de creacin, Rafael de Czar, lo que se ha producido es una superacin progresiva de la esttica tradicional sustentada, segn Bense, en objetos o situaciones bellos en s mismos, concepto esttico de carcter ntico, a favor de la esttica nueva en la que se desdea la belleza inmvil, interna, de los objetos, para realizar la belleza a travs de sus signos (Czar, 1991, p. 48). Curiosamente, estas manifestaciones literarias suelen aparecer ms vigorosamente en los periodos considerados de crisis y decadencia: de Ausonio a Rabano Mauro, obispo de Maguncia en el siglo XI (fig. 4), de los cdices hebreos medievales al periodo revolucionario del siglo XVIII, el caligrama se convierte en la manifestacin ms destacada del visualismo potico.

Fig. 4. De laudibus Sancti Crucis, Rabano Mauro

Pero no es slo representacin, trazo, caligrafa, placer (y esttica) por la tachadura o el montaje fotogrfico. Una lrica negra o, en ocasiones, una serie de cosas antisimblicas. No se trata de suprimir deliberadamente la palabra (basta recordar, por ejemplo, el poema Anatoma de la Musa de Jos Paulo Paes, egregio representante de la poesa concreta brasilea, en que se describen en lengua latina las diversas partes de un maniqu). Porque la accin puede aplicarse a un objeto, y desaparece el blanco, la vastedad de la pgina, el teatro de operaciones. Se interviene as otro espacio. Ligando diversos elementos, asociativa o disociativamente, o, como un giro copernicano ms, indagando en texturas aisladas, de trallazo primitivo. Si el lingista Jakobson se preguntaba: Qu

hace que un mensaje verbal se convierta en obra de arte?, podramos preguntar: y un mensaje no verbal, aunque potico? Los poetas rabes dibujaban tigres con poemas con aquella tan hermosa caligrafa (fig. 5). Un poema crptico, como Voyelles, de Arthur Rimbaud, comienza a interpretarse como poema visual, como red isotpica a partir del dibujo de las distintas letras. Miguel Labordeta despliega poemas en forma de mapa medieval. Juan Eduardo Cirlot descubre en la obra Inger Permutaciones las posibilidades de la poesa permutativa. Joan Brossa indaga, asimismo, en varias estrofas, y recrea con la sextina un parangn con la composicin musical dodecafnica. Julio Campal ensaya bajo sus caligramas en un salto telrico el gesto alado de la poesa china. Otros, como Antonio Gmez, para un poema determinado, halla en tipografas de peridicos, combinadas convenientemente, el filn necesario. Jos Luis Castillejo dispone en la pgina, de forma antisimblica y antirrepresentativa, un ro de letras. Jos Mara Iglesias busca la unidad fondo-forma en el valor espacial de la pgina (fig. 6). Norman Mustill, en su obra Twinpak, desarrolla el poema mediante partituras recortadas con forma humana

Fig. 5. Ejemplo de Bismala, o texto zoomrfico islmico

Cerca de la escultura, la accin, la instalacin o el happening, el poema objeto de sello dadasta dispone otra semntica. El clebre Cabeza de toro de Picasso, formado con un manillar y un silln de bicicleta, o las sutiles instalaciones de Marcel Marien, por ejemplo, denuncian un volumen potico, tridimensional, en un espacio. La eleccin de materiales, el dominio combinatorio en la asociacin resumen slo fases del proceso, y no la magia, el empaque ltimo del poema. Quien lo define como fatuo experimentalismo o una simple obsesin por la novedad desconoce la experiencia potica, la riqueza semntica que propone a travs de la materia esta va de expresin. El violn verde de Fluxus o por ejemplo el libro objeto de Francisco Pino han ido jalonando la construccin, o deconstruccin, de la nueva poesa contempornea.

Fig. 6. Fe como laberinto, Jos Mara Iglesias

Menos porque ste parece el tiempo de la mirada, quiz porque signo y espacio, ms all del arrebato de ficcin, invocan el juego primitivo, la expresin mgica, es preciso subrayar la presencia, como un bajo continuo, de una poesa no discursiva. Esta es una frmula plural (escritura y dibujo, siguiendo la tradicin china, en el mismo gesto) donde la palabra, segn las nociones de Max Bense, aparece como medio potico de configuracin en tres planos: en el plano del morfema o puramente semntico, en el plano grfico o de la perceptibilidad de la figura y en el plano fontico o del discurrir sonoro. Son acaso fragmentos, una constelacin de signos, como algn texto esencial de Mallarm, sobre el blanco de la pgina, sin apenas margen para la glosa, el orden de una experiencia lrica, o mejor an, lo que afirma el silencio despus del discurso. Territorio tambin, como apuntes de un cuaderno de arquelogo, de la tristeza o de la filosofa analtica si cabe, para quien sobre el objeto, despojado de contexto y funcin, investiga en la metfora, o de otro modo, pretende un hallazgo manipulando diversos elementos: luces rojas, una tela de saco con lneas negras. Pero esta poesa que transforma el espacio, que asimila las influencias del arte conceptual, povera, etc., que descubre, en fin, nuevos procedimientos en el mestizaje, nace asimismo con un fondo de angustia, o con su lado ms visible, la irona, de ah la denuncia apasionada, la voluntad de crtica bajo el rasgo innovador, como en algn poema de Joan Brossa (fig. 7) o en alguno (_Poema para ser lanzado_) de Antonio Gmez. El lenguaje del poema, se ha dicho, elabora el propio contenido, emite entre los lmites de la pgina, ms arriba y ms abajo que la fenomenologa, su blanco constelado de signos o, lo que es lo mismo, salva su propio discurso radical. Esta poesa supone una contemplacin, ms bien, una complicidad activa, ya que no se puede recitar, y es ese enjambre en el silencio, con sus huecos y su escritura, paralelo a la msica.

Fig. 7. Volkswagner, Joan Brossa

Esta poesa, entonces, admite otros instrumentos para la composicin, desde sencillas barras de tinta, como en el poema objeto Antologa potica de Antonio Gmez, a marcas de computadora sobre papel, como en los infopoemas de Melo de Castro, o incluso a un conjunto de voluminosos muebles de oficina apilados, como en una soberbia instalacin de Joseph Beuys. Imgenes de un cmic pueden servir de soporte: es el caso de algn poema visual de Antonio Orihuela, o bisagras de metal en forma de mariposa, tal un poema de Joaqun Gmez. Un collage sobre la Ursonata de Schwitters

sustenta una obra de Juan Manuel Barrado (fig. 8). Espacios entre la caligrafa de la mquina de escribir pueden dibujar nubes, como el resultado de un poema de Corp. Tambin por esto, esta poesa ha trascendido la frontera del discurso.

Fig. 8. Homenaje, Juan Manuel Barrado

POEMAS EXPERIMENTALES: ANLISIS

Pndulo, Ernesto M. de Melo e Castro

Este poema, titulado Pndulo, cuyo autor es Ernesto M. de Melo e Castro, terico y experimental, autor de una obra prolfica y diversa, desde infografas a videopoemas, se inscribe plenamente dentro de los postulados de la poesa concreta, con cuyos pioneros Augusto y Haroldo de Campos y Decio Pignatari forma escuela en los aos 60. Por definicin, nos encontramos ante un caligrama, en la tradicin ms pura de esta tcnica de composicin visual (Simmias de Rodas o Apollinaire lo hubieran elogiado). La disposicin de las letras, intencionadamente maysculas, reproduce

plsticamente el movimiento del objeto designado. Es decir, el significante cobra un valor decisivo. La paulatina supresin de signos guarda estrecha relacin con el asunto central del poema: el pndulo que marca el tiempo, tema, por otro lado, nada nuevo en literatura (recurdese el poema de Jorge Manrique o el tpico tempus fugit del Barroco). No es casual, en este sentido, que las ltimas vocales (u, o), usadas en la poesa para expresar connotaciones oscuras, cierren la composicin.

Extremadura Hoy, Antonio Gmez

La poesa visual supone por la composicin, el concepto, la expresin un espacio de libertad, ms si cabe por el decidido compromiso de estos autores, un compromiso filosfico y social en numerosos casos. Esta poesa avisa constantemente sobre el peligro de la alienacin, de la clonacin mental, de cuanto, en suma, reduce la diversidad de pensamiento y la accin crtica del individuo. Este poema de Antonio Gmez, conquense de nacimiento pero afincado en Extremadura hace 30 aos, ilustra nuestro comentario. Concebido como un poema horizontal, lleva por ttulo Extremadura Hoy, enunciado que nos indica, por un lado, la referencia al lema de los dos peridicos de la regin extremea, es decir, a dos interpretaciones de un

hecho determinado, y por otro lado, en el plano puramente sintctico, la suma de un sujeto (genrico) y un adverbio de tiempo, con la elipsis del verbo, recurso que proporciona la ambigedad semntica que el autor, en la extensin del poema, resolver con irona. En cuanto a la composicin, se trata de un collage elaborado sobre la base tipogrfica de las palabras, en este caso, nombres de diarios de informacin. El autor ha aadido, a mano, como detalle verdaderamente significativo, la preposicin en, que denota en qu lugar, lo que como elemento diferente (caligrafa) incide an ms en el mensaje absoluto del poema: la referencia al lugar se halla entre vanguardia y pas, es decir, se halla difuminada, reducida. En resumen, dos lecturas (la tipogrfica y la que subyace, irnica) en una composicin de gran pureza y dinamismo espacial.

Pas de poetas, Fernando Aguiar

Fernando Aguiar, artista portugus y activo creador de instalaciones y performances, recrea asimismo, con este poema, la estrategia del caligrama.

El ttulo, Pas de poetas, puede interpretarse como una definicin irnica o no que propone el autor. Agrupando diversos estilos y formatos de letras las ms ntidas, de mayor tamao; las pequeas, difuminadas Fernando Aguiar, mediante renglones irregulares y paralelos, traza un espacio imaginario, donde el lenguaje suplanta a la geografa. Vase el detalle del signo de interrogacin sobre la ciudad de Lisboa.

Eclipse, Joan Brossa

Joan Brossa recoge, entre otras influencias, los presupuestos tericos de la esttica surrealista: la creacin de poemas objeto implica el emparejamiento de dos realidades distantes, que al reunirse espontneamente suscitan una percepcin nueva. Algo que ya haban enunciado, en el siglo XIX, poetas como Lautramont (_la unin accidental de un paraguas y una mquina de coser en la mesa de operaciones_) o como Rimbaud (_Madame *** estableci un piano en Los Alpes_). Brossa reinventa el objeto a partir de la modificacin, destruccin o combinacin con otro elemento de naturaleza dispar. En este caso, Eclipse, poema de 1988, rene dos elementos simblicos antagnicos: lo sagrado y lo profano, la hostia y el huevo frito, aunque unidos en el campo semntico de alimento, y dos elementos geomtricos similares: huevo frito/sol redondo y hostia/luna redonda. La dialctica histrico-social (lo sagrado y lo profano se eclipsan), completa la composicin.

Desmontaje, Joan Brossa

Asimismo, sobre la base terica de la soberana del significante, Joan Brossa elabora Desmontaje, poema que se adelanta a los postulados de la filosofa de la deconstruccin. Una vez ms, como un acto de magia, el ilusionismo impregna el poema. En un nivel ms profundo, se desmonta el smbolo de la Causa Primera, la puerta a la sabidura, la A, que aqu, lejos de su condicin de signo alfabtico, perpeta su calidad de icono plstico. Seleccin bibliogrfica: Antologa de la poesa visual, ed. Vctor Pozanco, 3 vols., Barcelona: 2005. BARRADO, Juan Manuel, La frontera del discurso, en Diario de un poeta de provincias, Cceres: Diputacin, 2000. , Poesa experimental, Oviedo: Galera Dasto, 2002. BROSSA, Joan, Catlogo, Madrid: Museo Nacional CARS, 1991. , Catlogo, Valencia: IVAM, 1997. Concreta. Experimental. Visual. Poesa portuguesa, Bolonia: Universidad de Bolonia, 1989. CZAR, Rafael de, Poesa e imagen. Formas difciles de ingenio literario, Sevilla: El Carro de Nieve, 1991. DEZ BORQUE, Jos Mara (ed.), Verso e imagen. Del Barroco al Siglo de las Luces, Madrid: Comunidad, 1993. GMEZ, Antonio, Poesa experimental en Extremadura, Cceres: Real Academia de las Letras, 2000. , Verdades a medias, Granada: Escuela de arte, 2002. , De ac para all, Len: Universidad, 2007. La poesa visual, nsula, 603604 (1997). La poesa visual en Espaa, ed. Felipe Muriel Durn, Salamanca: Almar, 2000.

Poesa visual espaola, ed. Alfonso Lpez Gradol: Calambur, 2007. MUSTILL, Norman, Twinpak, San Francisco: Nova Broadcast Press, 1969. SCHWITTERS, Kurt, Catlogo, Valencia: IVAM, 1996. Pginas web: http://www.merzmail.net http://www.boek861.com http://www.art-website.com http://www.angelfire.com/anime2/poemotion http://www.educalia.org ____________ Juan Manuel Barrado es poeta y profesor en el IES Universidad Laboral de Cceres. Ha publicado, entre otros, los libros Texto azul del Caf Rocco (Col. Alcazaba, 1997), Suite Celan (ed. autor, 2002) o Fragmentos de cal (Almera: El Gaviero, en prensa). Como poeta experimental su obra ha sido recogida en catlogos (galera Dasto de Oviedo, 2002), e incluida en antologas como la reciente Poesa visual espaola (Madrid: Calambur, 2007). Este artculo apareci origalmente en el n 4 de la revista Per Abbat, y ha sido reproducido en Libro de notas con el permiso del autor y del editor.
http://librodenotas.com/ OTRA DOCUMENTACION

Juan Manuel Barrado Huertas de nimas, 1962 Licenciado en Filologa Hispnica por la Universidad de Extremadura. Profesor de Lengua y Literatura, ha impartido talleres de creacin literaria y ponencias sobre poesa visual. Pas cinco aos trabajando en el Gran Teatro de Cceres, de donde le viene esa pasin por la poesa escnica y las msicas. Bajo el epgrafe de poesa experimental no ha dejado de trabajar desde su Improvisacin 31 participando en innumerables exposiciones nacionales e internacionales, as como en proyectos individuales como en la galera Dasto de Oviedo, del que se ha publicado un cuidado catlogo, que incluye obra grfica, poemas objeto y libros objeto. Adems del ensayo Diario de un poeta de provincias (1999), ha publicado en prosa La buhardilla del carpintero Zimmer (2002). Ha sido incluido en las antologas: Diez aos de Poesa en Extremadura (1985/1995) , Muestra de poesa ltima, (La Luna), Aldea potica (pera prima, Madrid, 2000), Voces del extremo: poesa y conflicto (Fundacin Juan Ramn Jimnez, Moguer, 2002.)

Su primer libro recoge los poemas escritos desde 1986, el ttulo lo toma del ltimo tramo, escrito en 1993 y que consta de cuatro sonetos amorosos. En el libro alternan los poemas cortos, los experimentales, los metros clsicos y los poemas en prosa, no en vano es recopilacin de distintos momentos poticos del autor. Su concepcin potica segn l mismo es la de que el poema es ritmo, msica, confluyen en el poema una experiencia de las palabras y una experiencia del silencio. El resto es literatura. Su afn experimentador est presente desde este primer libro, que no es otra cosa que una bsqueda de la forma potica: sonetos, dpticos, poemas visuales, etc. El culturalismo forma parte tambin de su poesa, con referencias al mundo de la msica, al mundo actual (Sarajevo) o al mundo de la pintura. Sus poemas han evolucionado desde un hermetismo inicial hasta un lenguaje ms cercano al lector, sin llegar al coloquialismo. Texto azul del caf Rocco es un libro mejor estructurado, ms centrado en los temas, con un estilo muy estudiado, culto, pero accesible al lector, con algunas experimentaciones y con referencias culturalistas. En cuanto a su labor en la poesa visual o el libro objeto diremos que es otro camino de expresin que ha dado frutos muy sugerentes en los ltimos aos. La poesa visual es un movimiento de vanguardia de finales del s. XX (quiz el ltimo), que une imagen y palabra, de manera que el lector tambin observa, mira. A partir del poema visual el autor quiere transmitir una idea, una reflexin, una crtica o quiere provocar una reaccin en el lector/espectador. Juan Manuel Barrado ha buscado la expresin potica por diferentes vas, utilizando la palabra o eliminndola, en distintos soportes y con distintos materiales. Y ello le ha valido el reconocimiento en el mbito de la poesa visual.

F.J.J.B. BIBLIOGRAFA Poesa Cuarteto. ERE, Mrida, 1994.

Texto azul del Caf Rocco. Col. Alcazaba, Badajoz, 1997.( XVIII Premio "Ruta de la Plata" de Poesa.) y si te llamara isla?. Col. Alcazaba, Badajoz, 2003. Suite Celan. Ed. del autor, 2002 . Prosa La buhardilla del carpintero Zimmer. Mrida, ERE, col. Vinvapervinca, 2002. (Finalista del Premio SIAL de Narrativa, Madrid. )

http://www.escritoresdeextremadura.com/