los Beatles

la historia de cada una de sus 211 canciones

Edición actualizada

Jean-Michel Guesdon Philippe Margotin

Título original Les Beatles. La totale

Dirección editorial Fabienne Kriegel

Edición Nathalie Lefebvre, Isabelle de Coulibœuf, Fanny Martin
Dirección de arte Nancy Dorking, Sabine Houplain,
Marion Rosière, Audrey Lorel
Diseño Pascale Compte
Traducción Teresa Jarrín Rodríguez
Revisión y actualización de la edición en lengua española
Llorenç Esteve de Udaeta
Historiador de música
Coordinación de la edición en lengua española
Cristina Rodríguez Fischer

Primera edición en lengua española 2013

Reimpresión 2014
Nueva edición en formato reducido y encuadernación en rústica 2015
Nueva edición en formato original 2016
Nueva edición actualizada 2023

© 2023 Naturart, S. A. Editado por BLUME

© 2013, 2015, 2016 Art Blume, S.L.
Carrer de les Alberes, 52, 2.° (Vallvidrera)
08017 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net
© 2013, 2015, 2016, 2023 Éditions du Chêne/EPA -
Hachette Livre, Francia

ISBN: 978-84-19499-48-6
Depósito legal: B. 21633-2022
Impreso en China

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C000000
los Beatles
la historia de cada una de sus 211 canciones

Jean-Michel Guesdon Philippe Margotin

CONTENIDO
4_ Prefacio

6_ Prólogo

8_ Hamburgo, los años de aprendizaje

Pl ease
Plea se
I Saw Her Standing There
Misery
Anna (Go To Him)
Chains
Boys 1963 1963
Ask Me Why
Please Please Me
Love Me Do
P.S. I Love You
Baby It’s You
Do You Want To Know A Secret From Me To You / She Loves You /
A Taste Of Honey
There’s A Place
Twist and Shout Thank You Girl I’ll Get You

Me
SINGLE
ÁLBUM SINGLE SINGLE
fecha de publicación fecha de publicación
FECHA DE PUBLICACIÓN
Gran Bretaña: 22 de marzo 1963; Gran Bretaña: 11 de abril 1963; n.° 1 durante Gran Bretaña: 23 de agosto de 1963; n.° 1 durante
n°1 durante 30 semanas 7 semanas a partir del 2 de mayo de 1963 6 semanas a partir del 12 de septiembre de 1963
Estados Unidos: 27 de mayo de 1963; n.º 41 el 7 de marzo Estados Unidos: 16 de septiembre de 1963; n.° 1 durante
de 1964. Reaparecen como caras B «From Me To You» 2 semanas a partir del 21 de marzo de 1964
el 30 de enero de 1964, y «Thank You Girl» el 23 de marzo
de 1964, n.º 3 y n.º 2, respectivamente
1962 1963

16 58 64

bea tles
for
No Reply
I’m A Loser
Baby’s In Black 1964
Rock And Roll Music
I’ll Follow The Sun 1964
Mr. Moonlight
Kansas City - Hey Hey Hey Hey!
Eight Days A Week
Words Of Love Long Tall Sally /
Honey Don’t
Every Little Thing
I Don’t Want To Spoil The Party
I Feel Fine / I Call Your Name /
What You’re Doing
Everybody’s Trying To Be My Baby She’s A Woman Slow Down /

sale
Matchbox
ÁLBUM SINGLE
FECHA DE PUBLICACIÓN fecha de publicación
EP
1964

Gran Bretaña: 4 de diciembre de 1964; Gran Bretaña: 27 de noviembre de 1964; fecha de publicación
n.° 1 durante 11 semanas n.° 1 el 10 de diciembre de 1964
Estados Unidos: 15 de diciembre de 1964 con el título Estados Unidos: 23 de noviembre de 1964; Gran Bretaña: 19 de junio de 1964;
de Beatles 65; n.° 1 durante 9 semanas; n.° 1 el 26 de diciembre de 1964 n.° 1 en Record Retailer el 11 de julio de 1964
14 de junio de 1965 con el nombre de Beatles VI;
n.° 1 durante 6 semanas

158 198 204

rub ber
soul Revo lver
Drive My Car Taxman
Norwegian Wood Eleanor Rigby
You Won’t See Me I’m Only Sleeping
Nowhere Man Love You To
Think For Yourself 1965 Here, There And Everywhere
The Word Yellow Submarine
Michelle She Said She Said
What Goes On (Doble cara A) Good Day Sunshine
Girl And Your Bird Can Sing

Day Tripper /
I’m Looking Through You For No One
1966

In My Life Doctor Robert

Wait I Want To Tell You
If I Needed Someone
Run For Your Life We Can Work It Out Got To Get You Into My Life
Tomorrow Never Knows
1965

ÁLBUM SINGLE ÁLBUM

fecha de publicación
FECHA DE PUBLICACIÓN FECHA DE PUBLICACIÓN
Gran Bretaña: 3 de diciembre de 1965; Gran Bretaña: 3 de diciembre de 1965; Gran Bretaña: 5 de agosto de 1966;
n.° 1 durante 8 semanas n.° 1 el 16 de diciembre de 1965 n.° 1 durante 7 semanas
Estados Unidos: 6 de diciembre de 1965; Estados Unidos: 6 de diciembre de 1965, Estados Unidos: 6 de diciembre de 1966,
n.° 1 durante 6 semanas; «Day Tripper, n.° 5 el 25 de diciembre de 1965; n.° 1 durante 6 semanas;
20 de junio de 1966 (Yesterday... and Today), «We Can Work It Out», n.° 1 el 1 de enero de 1966 20 de junio de 1966 (Yesterday... and Today),
n.° 1 durante 5 semanas n.° 1 durante 5 semanas

268 310 316

mag ical
mys tery
Magical Mystery Tour
Your Mother Should Know
I Am The Walrus
The Fool On The Hill
1967 Flying 1967
1967

Blue Jay Way

All You Need Is Love / Hello, Goodbye

Baby You’re A Rich Man (Cara A de «I Am The Walrus»)

t our
SINGLE ÁLBUM SINGLE
fecha de publicación fecha de publicación
FECHA DE PUBLICACIÓN
Gran Bretaña: 7 de julio de 1967; Gran Bretaña: (EP) 8 de diciembre de 1967; «Hello, Goodbye» / «I Am The Walrus»
n.° 1 el 19 de julio de 1967 durante 3 semanas n.° 1 a partir del 13 de enero de 1968 durante 2 semanas Gran Bretaña: 24 de noviembre de 1967;
Estados Unidos: 17 de julio de 1967; Estados Unidos: (álbum) 27 de noviembre de 1967; n.° 1 el 6 diciembre de 1967 durante 7 semanas
n.° 1 el 19 de agosto durante 1 semana n.° 1 a partir del 1 de enero de 1968 durante 8 semanas Estados Unidos: 27 de noviembre de 1967;
n.° 1 el 30 de diciembre de 1967 durante 3 semanas

2 SECTION TITLE LES BEATLES, LA TOTALE 2

408 418 438

yell ow Ab bey
1969
1969

sub- Road
CARA A Come Together
Yellow Submarine Something
Only A Northern Song Maxwell’s Silver Hammer
Oh ! Darling
1969
All Together Now
Hey Bulldog Octopus’s Garden
It’s All Too Much I Want You (She’s So Heavy)
All You Need Is Love Here Comes The Sun
Because
CARA B You Never Give Me Your Money
(música de George Martin) Sun King
Pepperland
Sea Of Time
The Ballad Of John And Mean Mr. Mustard
Polythene Pam
She Came In Through The Bathroom Window
Sea Of Holes
Sea Of Monsters Yoko / Old Brown Shoe Golden Slumbers
Carry That Weight

ma rine
March Of The Meanies
Pepperland Laid Waste The End
Yellow Submarin e In Pepperland Her Majesty

SINGLE
fecha de publicación ÁLBUM
Gran Bretaña: 30 de mayo de 1969; FECHA DE PUBLICACIÓN
ÁLBUM n.° 1 durante 3 semanas a partir del 11 de junio de 1969 Gran Bretaña: 26 de septiembre de 1969;
FECHA DE PUBLICACIÓN Estados Unidos: 4 de junio de 1969; n.° 1 el 23 de mayo de 1970 durante 3 semanas
n.° 8 el 14 de junio de 1969 Estados Unidos: 1 de octubre de 1969;
Gran Bretaña: 17 de enero de 1969; n.° 3
n.° 1 durante 11 semanas
Estados Unidos: 13 de enero de 1969; n.° 2

526 540 548

 652_ Anexos

WI TH a hard
THe Day ’s
It Won’t Be Long A Hard Day’s Night
All I’ve Got To Do/ All My Loving I Should Have Known Better
Don’t Bother Me If I Fell
Little Child I’m Happy Just To Dance With You
1963 Till There Was You And I Love Her
Please Mister Postman Tell Me Why
Roll Over Beethoven Can’t Buy Me Love

I Want
Hold Me Tight Any Time At All
You’ve Really Got A Hold On Me I’ll Cry Instead
I Wanna Be Your Man Things We Said Today

To Hold Your Hand/ Devil In Her Heart

Not A Second Time
When I Get Home
You Can’t Do That
Money (That’s What I Want) I’ll Be Back

This Boy

Bea tles ni ght

SINGLE ÁLBUM ÁLBUM
fecha de publicación
FECHA DE PUBLICACIÓN FECHA DE PUBLICACIÓN

1964
Gran Bretaña: 29 de noviembre de 1963; Gran Bretaña: 22 de noviembre de 1963; Gran Bretaña: 10 de julio de 1964; n.° 1 durante
n.° 1 el 12 de diciembre de 1963 n.° 1 durante 21 semanas 21 semanas a partir del 25 de julio
Estados Unidos: 26 de diciembre de 1963; Estados Unidos: 20 de enero de 1964, con el título Estados Unidos: 26 de junio de 1964; n.° 1 durante 14 semanas;
n.° 1 el 1 de febrero de 1964 de Meet The Beatles, n.° 1 durante 11 semanas; 20 de julio de 1964 con el título de Something New; 15 de diciembre
10 de abril de 1964, con el título de The Beatles’ de 1964 con el título de Beatles 65; n.° 1 durante 9 semanas
Second Album, n.° 1 durante 5 semanas
1963

72 80 120

h elp! Help !
The Night Before
You’ve Got To Hide Your Love Away
I Need You
Another Girl
You’re Going To Lose That Girl
Ticket To Ride
Act Naturally
It’s Only Love
You Like Me Too Much
Tell Me What You See
I’ve Just Seen A Face
Yesterday
Yes It Is
1965

I’m Down
1965

Dizzy Miss Lizzy (cara B de Ticket To Ride) (cara B de Help !)

1965

ÁLBUM SINGLE SINGLE

fecha de publicación fecha de publicación
FECHA DE PUBLICACIÓN
Gran Bretaña: 6 de agosto de 1965, «Ticket To Ride» / «Yes It is» «Help! / I’m Down»
n.° 1 durante 9 semanas Gran Bretaña: 9 de abril de 1965; n.° 1 durante Gran Bretaña: 23 de julio de 1965; n.° 1 durante
Estados Unidos: 14 de junio de 1965, Beatles VI, 3 semanas a partir del 24 de abril de 1965 3 semanas a partir del 7 de agosto de 1965
n.° 1 durante 6 semanas; Estados Unidos: 19 de abril de 1965; n.° 1 durante Estados Unidos: 19 de julio de 1965; n.° 1 durante
13 de agosto de 1965, Help!, 1 semana a partir del 22 de mayo de 1965 3 semanas a partir del 4 de septiembre de 1965
n.° 1 durante 9 semanas;
6 de diciembre de 1965, Rubber Soul,
n.° 1 durante 6 semanas;
20 de junio de 1966, Yesterday... and Today,
n.° 1 durante 5 semanas

214 260 264

SGT. PE PPER’s
lon ely
Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band
With A Little Help From My Friends
Lucy In The Sky With Diamonds
Getting Better
1966 1967 Fixing A Hole
1967

She’s Leaving Home

Being For The Benefit Of Mr. Kite !
(Doble cara A) Within You Without You
When I’m Sixty-Four

heart’ s club
Paperback Writer / Strawberry Fields Lovely Rita
Good Morning Good Morning
Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (reprise)

Rain Forever / Penny Lane A Day In The Life

SINGLE SINGLE ÁLBUM

fecha de publicación fecha de publicación
FECHA DE PUBLICACIÓN

band
Gran Bretaña: 10 de junio de 1966; Gran Bretaña: 17 de febrero de 1967; Gran Bretaña: 1 de junio de 1967;
n.° 1 el 23 de junio de 1966 n.° 2 el 2 de marzo de 1967 n.° 1 durante 27 semanas
Estados Unidos: 30 de mayo de 1966; Estados Unidos: 13 de febrero de 1967; Estados Unidos: 2 de junio de 1967;
n.° 1 el 25 de junio de 1966 n.° 1 durante una semana el 18 de marzo n.° 1 durante 15 semanas
(para «Penny Lane»)

358 364 374

the
Back In The U.S.S.R
Dear Prudence
Glass Onion
Ob-La-Di, Ob-La-Da
Wild Honey Pie
The Continuing Story Of Bungalow Bill
While My Guitar Gently Weeps

beat les
Happiness Is A Warm Gun
1968

Martha My Dear
I’m So Tired
Blackbird
1968 Piggies 1968
Rocky Raccoon
Don’t Pass Me By
Why Don’t We Do It In The Road ?
I Will

Lady Madonna / Julia

the
Birthday
Yer Blues
Hey Jude / Revolution
The Inner Light Mother Nature’s Son
Everybody’s Got Something To Hide Except Me And My Monkey
Sexy Sadie
Helter Skelter
Long, Long, Long

white
SINGLE Revolution 1 SINGLE
fecha de publicación Honey Pie fecha de publicación
Gran Bretaña: 15 de marzo de 1968; Savoy Truffle Gran Bretaña: 30 de agosto de 1968;
n.° 1 el 27 de marzo de 1968 durante 3 semanas Cry Baby Cry n.° 1 el 11 de septiembre de 1968 durante 2 semanas
Estados Unidos: 18 de marzo de 1968; Revolution 9 Estados Unidos: 26 de agosto de 1968;
n.° 4 el 23 de marzo de 1968 n.° 1 el 28 de septiembre de 1968 durante 9 semanas
Good Night

album
EL ÁLBUM BLANCO
FECHA DE PUBLICACIÓN
22 de noviembre de 1968;
n.° 1 durante 30 semanas

442 448 516

let
1970

it
Two Of Us
Dig A Pony
Across The Universe
I Me Mine
1969 Dig It 1970
Let It Be
Maggie Mae
I’ve Got A Feeling
One After 909
The Long And Winding Road
Don’t Let Me Down For You Blue
Get Back
You Know My Name
(cara B de Get Back) (cara B de Let It Be)

be
SINGLE ÁLBUM SINGLE
fecha de publicación fecha de publicación
FECHA DE PUBLICACIÓN
«Get Back» / «Don’t Let Me Down» Gran Bretaña: 8 de mayo de 1970; «Let It Be» / «You Know My Name (Look Up The Number)»
Gran Bretaña: 11 de abril de 1969; n.° 1 el 23 de mayo de 1970 durante 3 semanas Gran Bretaña: 6 de marzo de 1970
n.° 1 el 23 de abril de 1969 durante 6 semanas Estados Unidos: 18 de mayo de 1970; Estados Unidos: 6 de marzo de 1970;
Estados Unidos: 5 de mayo de 1969; n.° 1 el 13 de junio de 1970 durante 4 semanas n.° 1 el 11 de abril de 1970 durante 2 semanas
n.° 1 el 24 de mayo de 1969 durante 5 semanas

604 608 644

 El 3 de junio de 1964, Paul,
John y George tocan con
Jimmy Nicol, que sustituye
a Ringo al encontrarse este
enfermo. Ese mismo día,
los tres Beatles graban tres
temas en Abbey Road,
entre ellos, «No Reply».
Doble página siguiente:
escena habitual de histeria
colectiva de la Beatlemanía
de la época.

No Reply
Lennon-McCartney / 2,15 minutos

autor-compositor principal Génesis

John Al escuchar «No Reply», Dick James, editor musical de los
músicos Beatles, no pudo evitar hacerle a John esta observación:
John: voz, guitarra rítmica, palmas «Progresáis. ¡Por fin vuestras canciones tienen final!». En
Paul: bajo, armonías vocales, palmas 1972, John comentó: «Parece que James pensaba que
George: guitarra rítmica, palmas hasta aquel momento mis canciones no iban a ningún si-
Ringo: batería, palmas tio». A los 24 años, John abandonó definitivamente la com-
George Martin: piano posición para adolescentes. Estaba casado y era padre de
grabación un hijo, el pequeño Julian. Su aguda sensibilidad le deja en-
Abbey Road: 30 de septiembre de 1964 (estudio 2) trever las amenazas del mundo que le rodea, y la prosa com-
número de tomas: 8 prometida de Bob Dylan le termina de convencer. John ya
mezcla no podía escribir más temas como «I Want To Hold Your
Abbey Road: 16 de octubre (estudio 1) / 4 de noviembre Hand». «No Reply» habla de fracasos y de amores desgra-
de 1964 (estudio 2) ciados. «Era mi versión de “Silhouettes” [de The Rays, 1957]:
imaginé que caminaba por la calle y veía la silueta de una
equipo técnico
Productor: George Martin chica recortada en la ventana, incluso aunque ella no respon-
Ingeniero de sonido: Norman Smith día al teléfono».7 Pura ficción, porque durante su juventud
Ingenieros asistentes: Ken Scott, A. B. Lincoln, Mike Stone el uso del teléfono no era muy habitual en Gran Bretaña.
Pero John expuso una vez más un sentimiento latente de
engaño (como en «I’ll Be Back» o «I’ll Cry Instead»).
1964

«Escribimos “No Reply” juntos —dijo Paul—, aunque el

tema sea principalmente suyo».4 En 1991 (1993, según
otras fuentes), se descubrió una cinta con una grabación del
PARA LOS ADICTOS 3 de junio de 1964. Ese día, los Beatles ensayaban en Abbey
A LOS BEATLES Road con el baterista Jimmy Nicol para un concierto que
iban a dar al día siguiente en Dinamarca. A Ringo lo habían
3 de junio,
Cuando los Beatles graban, el hospitalizado esa mañana. Tras el ensayo, Nicol se fue y los
án presentes
la demo de «No Reply», no est Beatles aprovecharon el estudio para grabar tres demos: un
¿Quién
ni Jimmy Nicol ni Ringo Starr. tema de George que nunca vio la luz, «You Know What To
este tem a? ¿Pa ul?
es el baterista en o? Do»; «It´s For You», canción de Paul escrita para Cilla Black,
? ¿U n desco no cid
¿Norman Smith y, por último, «No Reply», que John destinaba a Tommy
Quickly, otro cantante de la cantera de Brian Epstein. Como
esta grabación nunca se comercializó, John finalmente deci-
dió reservarla para los Beatles.

164 beatles for sale

Realización junto tiene un color de rock acústico latino debido, en parte,
El día 30 de septiembre, casi cuatro meses después de la a las Gibson J-160E de John y de George, y a los rimshots
demo del 3 de junio, los Beatles graban «No Reply» en ocho de Ringo. «No Reply» es una grabación bien conseguida.
tomas. Tras dejar acabada la parte rítmica, George Martin La mezcla en mono se realiza el 16 de octubre y la mezcla
toca el piano mientras Ringo añade los platos y otro bombo en estéreo, el 4 de noviembre.
(en los estribillos, en el canal izquierdo de la mezcla en es-
téreo). John y Paul se colocan a continuación ante un Datos técnicos
Neumann U 48 bidireccional: Paul se encarga de las armo- Norman Smith vuelve a utilizar una toalla sobre el parche de
nías altas; John, que tiene la voz fatigada, de las medias. En la caja de Ringo para amortiguar el sonido.
la última pista, se doblan el piano y las voces, y se añaden las
7. The Beatles Anthology, París, Le Seuil, 2000.
palmas. Tratan de alargar la canción más de un minuto en 4. Barry Miles, Paul McCartney, Many Years From Now, Londres, Secker
la quinta toma y luego vuelven a la duración original. El con- & Warburg, 1997.

LOS BEATLES 165

 Ringo, Paul, John y George
en la época de Rubber Soul, el
álbum de todos los cambios.
Con esta obra, íntegramente
compuesta de temas originales,
pierden la etiqueta de jóvenes
inocentes y se alejan del
blues-pop de sus orígenes
para escribir canciones más
abstractas, algunas de las
cuales manifiestan la influencia
de Bob Dylan.

Rubber Soul,
abriendo una nueva dirección
El martes 12 de octubre de 1965, cuatro meses después de
rge
la última sesión de grabación de Help!, comienza la primera El sitar de Geo
qu ien Rubber Soul
de Rubber Soul. Brian Epstein sigue queriendo producir dos George, para ,
m de los Beatles
álbumes al año. Como se acercan las fiestas de fin de año, es el mejor álbu o
descubrimient
hace falta ponerse a trabajar. En opinión de los propios participa en el
a por parte de la
John y Paul, esta vez no están preparados. Sin embargo, de la cultura indi
ntal. Manifiesta
Rubber Soul solo contiene composiciones originales. Y lo juventud occide
terés personal
que es más, marca el punto de inflexión decisivo de su carre- un marcado in
troduce nuevos
ra. A partir de ahora, los Beatles van a tallar un diamante por la India e in
ientales, como
en bruto. Su producción va a sobrepasar todos los cánones instrumentos or
habituales de la música popular y, hasta su separación, ele- el sitar.
van su arte hasta cimas nunca antes alcanzadas por nadie.
Rubber Soul es el álbum de los cambios: nuevo look, nuevos
sonidos, nuevos instrumentos, nuevos métodos de grabación,
nuevo estado de espíritu. Help! era una selección de cancio-
nes pop; Rubber Soul es una manera diferente de concebir
la música.
Entre estos dos álbumes, los Beatles realizaron una gira
por Europa que se inició en el Palais des Sports de París; John
publicó su segundo libro, A Spaniard In The Works; Ringo
estaba a punto de ser padre del pequeño Zak; el grupo rema-
tó su segunda gira por Estados Unidos —durante la cual dio
el concierto más grande de la época, en el Shea Stadium de
Nueva York, ante más de 55 000 personas—, y se encon-
tró con su ídolo de adolescencia: Elvis Presley. Así que, el
12 de octubre, cuando entraron en el estudio, debían de sen-
tirse de todo menos «frescos». Sin embargo, el álbum encie-
rra verdaderas joyas: John, con «Girl», «Norgewian Wood» o
«In My Life», demuestra todo su talento de innovador y le-
trista; Paul, el genial melodista, firma con «Michelle» uno
de sus más grandes clásicos con el grupo; George se impo-
ne con dos excelentes composiciones («Think For Yourself»
e «If I Needed Someone»), y Ringo coescribe su primer tema
(«What Goes On»). El armonio es una de las novedades de este álbum.

270 rubber soul

 Para su última sesión de fotos,
los Beatles posan entre las
flores. John está retirado,
una postura simbólica para
el que se aleja del grupo,
hasta el punto de no haber
participado en absoluto en
1969

la grabación de «Maxwell’s
Silver Hammer».

Maxwell’s Silver Hammer

Lennon-McCartney / 3,27 minutos

autor-compositor Génesis
Paul «Maxwell’s Silver Hammer» es una canción que Paul escribe
músicos en 1968 durante las sesiones de grabación del Álbum blan-
Paul: voz, bajo, piano, sintetizador Moog IIIP co. Desde hace ya dos años, se interesa por Alfred Jarry,
George: guitarras, bajo, coros autor del célebre Ubú rey, y por su concepto de la «patafísi-
Ringo: batería, coros, yunque (?) ca», filosofía del sinsentido y lo absurdo. Hace referencia a
George Martin: órgano ella para divertirse, pues sabe bien que poca gente com-
Mal Evans: yunque (?) prenderá el término: «Soy la única persona que ha puesto la
grabación palabra pataphysical en un disco que haya entrado en las
Abbey Road: 9, 10 y 11 de julio (estudio 2) / 6 y 25 de agosto listas. ¡Es genial! ¡Me encantan estos pequeños toques de su-
de 1969 (estudio 2) rrealismo!».4 El título de la pieza («El martillo de plata de
número de tomas: 27 Maxwell») es un modo de evocar los problemas que surgen
mezcla de manera inesperada cuando todo va bien, y es una metá-
Abbey Road: 10 de julio (estudio 2) / 6, 12 y 14 de agosto fora ligada a la difícil situación de los Beatles. ¿Por qué un
de 1969 (estudio 2) martillo de plata? «Ni idea. ¡Simplemente sonaba mejor que
equipo técnico el martillo de Maxwell!».4
Productor: George Martin
Ingenieros de sonido: Phil McDonald, Tony Clark, Geoff Realización
Emerick Los Beatles ensayan la canción en enero de 1969, en los
Ingenieros asistentes: John Kurlander, Alan Parsons Twickenham Film Studios, para el proyecto Get Back. Pero
es el 9 de julio cuando comienza la grabación, el mismo día
en que vuelve John, después de su accidente de tráfico en
Escocia. La canción no le gusta nada a Lennon: «Otra cosita
de Paul para abuelas».9 Hacen veintiuna tomas antes de ob-
tener la pista rítmica: Paul toca el piano; George, el bajo, y
Ringo, la batería. El 10 de julio realizan overdubs: George
toca la guitarra eléctrica y la acústica; Paul dobla la voz, y
George Martin toca el órgano Hammond. Pero el centro de
la sesión lo ocupará un instrumento curioso. Para la graba-
ción, Paul le pide a Ringo que subraye los «bang bang!» del
estribillo ¡golpeando un yunque! Mal Evans se encarga de
conseguir uno, que alquila en una agencia teatral. Según
Geoff Emerick, es este último quien golpea el yunque, como
puede verse en la película Let It Be: «Ringo no estaba lo
bastante fuerte como para levantar el martillo, por eso se

564 abbey road

 PARA LOS ADICT
O S A LOS BEATLE
En 1972, en la
S
can
referencia a Jarr ción «Hi, Hi, Hi», Paul de nu
y ev
en «polígono» con la palabra «poliedro», q o hace
(«Get you read ue derivará
considera que y for my polygo
«b n»)
sexo y prohíbe ody gun» es una referencia ex . La BBC
la difusión del plícita al
tema.

encargó de hacerlo Mal, pero, como no tenía la cadencia de to, Paul se encargó de las partes de sintetizador Moog. Esta
un baterista, costó cierto tiempo conseguir una toma satis- fue una de las primeras canciones en la que se utiliza.
factoria».9 Se realizan trece mezclas. Paul sigue sin estar sa- A continuación se realizaron distintas ediciones y mez-
tisfecho del resultado. Le pide amablemente a John que clas, entre ellas, la del 14 de agosto. El 25, tras una tentati-
participe en los coros. Este se niega y prefiere estar con va de utilizar efectos de sonido en la introducción, finalmente
Yoko. De brazos cruzados, asiste a la sesión de lejos y luego abandonada, se validó la mezcla del día 14.
se va del estudio. Tony Clark cuenta: «En esa época graba-
ban simultáneamente en dos estudios. [...] Estuve implicado
en las tres últimas semanas de la grabación de Abbey Road,
me parece que nunca vi a los cuatro juntos».2 John contó:
«Creo que grabar esta canción fatigó verdaderamente a 4. Barry Miles, Paul McCartney, Many Years From Now, Londres, Secker
& Warburg, 1997.
George y a Ringo».7 «No hay duda de que gastamos más di- 9. Geoff Emerick, Here There And Everywhere, My Life Recording The Music
nero en esta que en cualquier otra del álbum. Creo».5 Cuan- Of The Beatles, Nueva York, Gotham Books, 2007.
2. Mark Lewisohn, The Complete Beatles Recording Sessions, Londres, The
do Paul grababa el bajo quería que sonara como si fuera una Hamlyn Publishing Group / EMI, 1988.
tuba para acentuar la vertiente retro de la canción. Lo con- 7. The Beatles Anthology, París, Le Seuil, 2000.
5. David Sheff, The Playboy Interview With John Lennon & Yoko Ono: The
sigue frotando las cuerdas en lugar de punteando. Al día si- Final Testament, Nueva York, Playboy Press, 1981 (entrevista de septiembre
guiente, se añadieron nuevas partes de guitarra. El 6 de agos- de 1980).

LOS BEATLES 565

Descubra las 211 canciones de los Beatles,
descifradas, analizadas y explicadas, con el
fin de comprender el modo en que dejaron
su huella en la historia de la música.

Gracias a los testimonios de las personas cercanas

y de sus colaboradores en aquella época, esta obra
aporta un punto de vista contextual y técnico sobre
el proceso creativo de los «Fab Four». Las técnicas
de estudio, los instrumentos, las innovaciones musicales:
todo se ha pasado por la criba con el fin de apreciar
los extraordinarios logros artísticos de John, Paul,
George y Ringo.

Con datos actualizados extraídos del documental

The Beatles: Get Back

Editor, productor, ingeniero de sonido, músico y compositor,

JEAN-MICHEL GUESDON creó Éditions du Pékinois en 1986
en París para promover y realizar producciones audiovisuales en diversos
ámbitos (música, documentales, pedagogía, etc.). También ha coproducido
y coeditado numerosas colecciones musicales, en concreto para Rym
Musique y Universal. Es asimismo coautor de éxitos internacionales como
Los Beatles. La historia de cada una de sus 211 canciones; Bob Dylan.
Todas sus canciones; y Los Rolling Stones. La historia detrás de sus
365 canciones (Blume).

Novelista, cronista, consultor y director de colecciones, PHILIPPE

MARGOTIN ha sido responsable editorial de Universal / Polygram Kiosks
y de DIAL, para las que ha concebido y escrito un gran número de colecciones
musicales. Es autor de varias obras sobre música, como Les Génies du rock,
Blues Story, Rhythm’n’Soul, Elvis Presley, así como de numerosas biografías
de artistas y grupos (The Rolling Stones, Radiohead, Amy Winehouse, John
Lennon, Eric Clapton, The Velvet Underground...). Pero, sobre todo, ha
coescrito los éxitos internacionales Los Beatles. La historia de cada una de
sus 211 canciones; Bob Dylan. Todas sus canciones; y Los Rolling Stones.
La historia detrás de sus 365 canciones (Blume).

C000000

ISBN 978-84-19499-48-6

9 788419 499486