A Day in the life of an user with a Video Camera

INTRODUCCIN
La estructura del presente debe dividirse para que, incluso cuando el presente se ha perdido, el archivo permanezca y se refiera a aquel como a un referente no reproductible, como a un lugar irremplazable. -Jacques Derrid

Pareciera que la nica constante en la historia del hombre es el registro, la huella, el documento que debe quedar guardado para la comunicacin despus de su propia muerte. Este gran archivo, desde las pinturas en Altamira hasta los registros realizados con nuevos medios en el siglo XXI llegan a hablar ms de su realidad desde su propia materialidad y forma de produccin que desde la funcin de su mensaje. En gran parte, la industria cultural en nuestros tiempos es mantenida y conservada por los estados gubernamentales por la premisa de que es reflejo de la sociedad y forma parte de un patrimonio comn. Sin embargo, en pocas actuales y con el uso de las redes, las fronteras que cruzan de la industria cultural a la industria de la informtica estn desapareciendo, y en su lugar se crean nuevos nichos y posicionamientos que tal vez antes no eran considerados como documento. La recopilacin de registro por excelencia en la actualidad son la fotografa y el video. El cine de documental es aquel que se dedica de lleno al retrato de la sociedad y de situaciones especficas de la realidad (a pesar de la existencia del mockdumentary y otros), es aquel que trabaja con material real y no crea simulacros como los otros gneros del cine. Actualmente, los documentales pueden ser de los archivos ms importantes con los que contamos para dar registro y visibilidad de una poca o lugar especfico. Es por ello que me interesa voltear la mirada a dos casos relacionados con la creacin y teora artstica, y con la utilizacin de los nuevos modos de la sociedad actual respectivamente: Man with a Movie Camera y Life in a day.

A Day in the life of an user with a Video Camera Man with a Movie Camera En las primeras dcadas del siglo XX la sociedad Rusa se encontraba en un proceso de constantes cambios. Tan slo en el transcurso de unos quince aos, Rusia cambi del sistema centralista de los zares a la instauracin del sistema comunista de Lenin y Stalin, no slo se dio un cambio en la forma de ser gobernados, sino en los modos de vivir de la poblacin en base al pensamiento marxista: abolicin del patriarcado, reconocimiento de la mujer como trabajadora activa de la sociedad, prohibicin de la manifestaciones religiosas en espacios pblicos, entre otros, todo gracias a las fuertes campaas socialistas impulsadas por el gobierno. Aparentemente estos cambios dieron resultados fructferos bajo el mando de Lenin, donde se rescat a la poblacin de una depresin pos-guerra. Sin embargo, tras la muerte su muerte y la llegada al poder de Stalin en 1929, se perjudicaron varios sectores de la poblacin, principalmente la seccin campesina, en pos de una creciente y desmesurada industrializacin de la Unin Sovitica. Es exactamente en estos aos de cambio e influencias marxistas cuando inicia la carrera de Dzinga Vertov (David Abelevich Kaufman), quien despus de trabajar en instituciones cinematogrficas con orientacin nacionalista y de propaganda del pensamiento socialista se retira (o llega a ser despedido) de ellas tras posicionarse frente a estos clichs y narrativas dramticas del proletariado, que para l regresan a instaurarse como el nuevo opio del pueblo, situacin que afirmara y ahondara Walter Benjamin una dcada ms tarde. Ante ello, Vertov inici una bsqueda hacia el propio lenguaje de la tcnica flmica que sera conjugado principalmente en la cinta Man with a movie camera, realizada en 1929 y en cuyos primeros minutos advierte su manifiesto:
Atencin espectadores: Este filme representa un experimento de comunicacin cinematogrfica de eventos reales, sin el uso de interttulos, sin la ayuda de una historia, sin la ayuda del teatro. Este trabajo experimental tiene el objetivo de crear un verdadero lenguaje internacional del cine, basado en su absoluta separacin del lenguaje del teatro y la literatura.

A Day in the life of an user with a Video Camera A partir de esa introduccin con los crditos, no habr ms texto durante el filme, ni hubo en su momento acompaamiento sonoro de la cinta. Prcticamente, Vertov realiza al mismo tiempo dos ejercicios paralelos. Por un lado, al ver la pelcula nos damos cuenta que es un constante desfilar de imgenes retratadas directamente de la vida cotidiana, se trata de lo que llamamos un documental, donde el registro es tomado y reorganizado en torno a algunos temas generales del vivir diario: el despertar, el arreglo personal, el transporte, el trabajo, las fbricas, las relaciones sociales, entre otros. Con mirada antropolgica, Vertov sale del estudio para capturar lo que ocurre en la realidad, en las calles de Mosc. No hay ningn personaje planeado, se trata solamente de la gente comn que hacia su vida diaria en la Rusia de finales de la dcada de los veinte. Ms tarde, Walter Benjamin en La obra de arte en la era de su reproductibilidad tcnica resalta:
En la Unin Sovitica es el trabajo mismo el que toma la palabra. Y su exposicin verbal constituye una parte de la capacidad que es requisito para su ejercicio. La competencia literaria ya no se funda en una educacin especializada, sino politcnica. Se hace as patrimonio comn Todo ello puede transponerse sin ms al cine, donde ciertas remociones, que en la literatura han reclamado siglos, se realizan en el curso de un decenio. En la praxis cinematogrfica -sobre todo en la rusa- se ha consumado ya esa remocin espordicamente. Una parte de los actores que encontramos en el cine ruso no son actores en nuestro sentido, sino gentes que desempean su propio papel, sobre todo en su actividad laboral.

Ante esta documentacin de la vida cotidiana se nos podra venir a la mente la posterior ecuacin Arte = vida, sobre todo cuando en entrevistas y notas de difusin l se refiere a su experimento como la vida tal como es, hacindose un lugar en la historia del arte como un antecedente de los movimientos que el videoarte tomara ms adelante. Pero Vertov no slo se queda en el plano documental de la vida cotidiana. El segundo ejercicio de Vertov consiste en la indagacin de la propia tcnica flmica como lenguaje, y en el desvelar sus mecanismos de operacin. Es por ello que no slo la gente comn es personaje, sino tambin el hombre con la cmara, quien aparece recurrentemente. Paralelamente a las escenas de vida cotidiana, incluso las escenas con las que abre el filme, se retratan las mquinas,

A Day in the life of an user with a Video Camera los espacios y personajes encargados de ensamblar, proyectar y presentar la creciente industria del cine. Inmediatamente despus de ver escenas en movimiento de una plaza pblica, vemos a la esposa de Vertov editando y recortando manualmente la cinta flmica. En algn punto incluso se analiza la propia generacin de la imagen en movimiento: se utiliza el slowmotion para ver con detenimiento cmo se mueve el cuerpo de una atleta para dar un salto, o se llega a detener la imagen en la mitad de la pelcula, se manifiesta el frame, la fotografa misma. Esto nos lleva a otro punto a tomar en cuenta, donde la cinta funciona como un muestrario de tcnicas cinematogrficas exploradas al momento: estrategias de analoga visual, de ritmo, de edicin paralela, superimposicin, las aceleraciones y desaceleraciones de movimiento, los movimientos de cmara y los usos de cada dispositivo ptico y de estrategias flmicas que Vertov haba adquirido desde los inicios de su carrera flmica. Como Vertov afirma, Its an attempt to present the facts in 100 percent film-language, es una investigacin hacia dentro del propio medio y la comunicacin de un mensaje a travs del propio enunciado visual, con esto Vertov buscaba proponer al cine como el lenguaje internacional, sin las fronteras que la literatura o el teatro podran crear. Life in a Day
what do you fear in your life today? What dou you love? What makes you laugh?

Tal vez relacionado al surgimiento de nuevas tecnologas, herramientas e ideologas, pareciera que al inicio de la dcada de los aos treinta hubiera algn pensamiento que incitara a la gente a procurar una documentacin y archivo de la vida comn que estaban llevando. No slo Man with a Movie Camera se mantiene

A Day in the life of an user with a Video Camera como un documento antropolgico, sino que se dio tambin el caso del proyecto Mass Observation en 1930, una asociacin iniciada por un antroplogo y un conjunto de colaboradores con objetivos comunes. El propsito de Mass Observation era precisamente hacer una antropologa de nosotros mismos, un estudio de la vida diaria de gente ordinaria de Gran Bretaa. La informacin se recopil en base a cuestionarios que eran realizados por gente seleccionada, dispuesta a cooperar con el experimento y quienes en ocasiones eran enviados a contextos sociales especficos para hacer registro. A pesar de que para los aos cincuenta esta iniciativa se volc hacia una investigacin de comportamientos de consumo, al da de hoy el extenso archivo se encuentra almacenado y disponible a consulta y nuevas adiciones en la biblioteca de la ciudad de Sussex. Este proyecto se volvi la inspiracin de un nuevo experimento publicado a inicios de este ao: el documental Life in a Day, de YouTube, la National Geographic, LG y Riddley Scott Assosiates, dirigido por Kevin McDonald y editado por Joe Walker. Tomando en base el Mass Observation, se propuso hacer una nueva recopilacin de sucesos y registro de la vida de las personas en el 2010, tal como el Man with a Movie Camera hace un recorrido visual a travs de la vida de la comunidad Rusa en 1929, Life in a Day buscaba realizar un experimento flmico ms extensivo, en el que retratara los modos de vida en distintos puntos del planeta, y ms an, en el que la gente misma propusiera y documentara su vida diaria. Sin embargo haremos un parntesis de contextualizacin histrica, ya que en el transcurso de ocho dcadas la industria cinematogrfica y los nuevos medios aceleraron la marcha con las nuevas tecnologas. Ya mencionado antes, Walter Benjamin en La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica y en El autor como productor comienza a analizar los primeros brotes de cambio que se devienen con el capitalismo y la cultura de las masas, la prdida del aura de la obra nica, los primeros apropiamientos de la masa de las tcnicas propias de la profesionalizacin literaria, periodstica o artstica y la cuestin del autor. Posteriormente, en la dcada de los sesentas la entrada del televisor como pieza fundamental del hogar y la disponibilidad en el mercado de dispositivos de

A Day in the life of an user with a Video Camera grabacin flmica permitieron a familias retratar sus momentos especiales en video, y a los artistas los dotaron de una nueva herramienta de trabajo a explorarse; durante dos dcadas las investigaciones se concentraron en los alcances y nuevos panoramas que conllevaba este nuevo medio: la imagen, la narrativa, el sonido, la edicin, la difusin, la proyeccin a las masas, y gracias a su practicidad se abri el nuevo panorama de la entrada a la intimidad y la vida del artista, del arte = vida. Sin embargo, en los noventas se agrega una constante ms a la ecuacin: la democratizacin de la red de Internet. En los inicios, los artistas con conocimientos en programacin tienen la ventaja de exploracin de los alcances de la web 1.0 para la creacin de piezas que indagaran en la propia conectividad, los llamados fakes o las primeras acciones de hacktivismo politzado, sin embargo la mejor prestacin que nos ha trado la red es la web 2.0: la personalizacin de la pginas, la interaccin y las comunidades formadas en red. A esto aunado la increble oferta de dispositivos de registro videogrfico que cuentan con la caracterstica de ser de bolsillo y de conectarse a la Red en casi todo lugar donde se encuentren. Bajo este panorama se han difuminados lo que tenamos entendido por autor, espectador, consumidor, productor, amateur, profesional, arte, vida, pblico, privado, ntimo Es el momento en que la masa se ha vuelto proactiva y generadora de contenidos, una explosin de lo que apenas Benjamin contemplaba. Uno de los efectos que ha formado la actual era de la informacin es el Crowdsourcing, el cual el periodista Jeff Howe define como la accin en la que una tarea que usualmente es realizada por una persona en particular (por lo general el empleado de una compaa) es puesto en manos de una muchedumbre. La tcnica flmica que Vertov llev a cabo con su equipo Kino-eye, el da de hoy se encuentra democratizada por el software libre, que ha permitido que la comunidad pueda realizar estas hazaas (de manera digital), cosa que antes se conferan slo a los expertos. As es como inicia el proyecto Life in a Day, a inicios de Julio del 2010 se hizo un llamado a travs de YouTube y redes sociales para la participacin en un experimento flmico que buscara retratar la vida de varias personas en distintas partes del planeta especficamente el da 24 de Julio de ese ao. La respuesta a la

A Day in the life of an user with a Video Camera convocatoria fue de 80,000 clips de video y 4,500 horas de registro en video. Aqu cabe mencionar que el equipo busc voluntarios que ayudaran a hacer el registro de las regiones donde el uso del Internet y de la videocmara es poco o nulo, por lo que esto resulta en que visualmente durante el documental se salte de calidades de cmaras profesionales a calidades medias usadas por los usuarios. Para la seleccin del material el equipo se vio en la necesidad de pedir voluntarios y estudiantes de cine que ayudaran a la primera revisin del material. Como resultado se redujo a una hora y media, la narrativa es ms bien sencilla: la pelcula inicia de madrugada y recorre un da hasta que anochece de nuevo, el material est ordenado en torno a temas comunes: el despertar, el crecer, el nacer, la comida, el viaje, la identidad, se acerca a algunas situaciones polticas, y se responde a preguntas sobre el amor, los gustos, los miedos y la muerte. En esta ocasin realmente no hay personajes principales, pero s hay personajes recurrentes a lo largo de la pelcula. Tambin, en esta sucesin de imgenes ocupa un rol importante la msica y la historia oral de cada uno de los individuos, lo que ayuda al espectador a involucrase emocionalmente con la narrativa de la historia. El documental fue estrenado en el Festival de Sundance en Enero del 2011, a pesar de que evidentemente el director de la cinta es McDonald, en el filme aparecen como co-directores una lista de nombres correspondiente a los propietarios de todo el material que fue utilizado en la pelcula. Despus de unos meses, se decidi que lo ms coherente era difundir el documental no en salas de cine, sino a travs de YouTube, donde se encuentra su pgina oficial y donde puede ser observado de manera gratuita en la red. A pesar de que el documental cojea como pieza flmica en s, se me hace importante retomarlo por ser uno de los primeros proyectos a gran escala y con proyeccin internacional en integrar nuevas herramientas y nuevos modos de hacer. La caracterstica que resalta ms en estos dos documentales es el origen del material. Por un lado en la cinta de Vertov se trata de una recoleccin hecha por el mismo autor, el primer filtro es su mirada y a pesar de que la seleccin busca retratar aquellos factores simples de la vida cotidiana, sta esta encaminada al retrato de una sociedad pos-guerra y fluctuante entre la pobreza y una fuerte

A Day in the life of an user with a Video Camera industrializacin. Mientras que en el caso de Life in a Day nos encontramos con un caso de segunda mano, o lo que Bourriaud llama postproduccin, cuando el productor deja de crear su propia materia prima y crea o inserta su trabajo a partir del de los dems, pero incluso, movindonos ms lejos no slo se busca un archivo y se extrae de l lo que el autor necesite, sino que los nuevos medios tecnolgicos le permiten pedir a la comunidad de usuarios de la red que esta materia prima sea trabajada y elaborada por ellos mismos. A pesar de que los crditos siempre son reconocidos y el resultante es una experiencia esttica de ndole diferente, el crowdsourcing siempre se remitir a un trabajo que una empresa, en este caso cinematogrfica, se ha ahorrado. Los modos contemporneos de produccin tienen su doble uso, por un lado la conectividad, por el otro, el aprovechamiento de estas grandes empresas. Es por esto que siendo un documental que podra tener mucha capacidad y la cual ya contaba con el apoyo de gran parte del trabajo resuelto, es una lstima que el esfuerzo del equipo de produccin resulte en un producto tan flojo. Como dato, cabe mencionar que Life in a Day no es el primer intento de trabajar con estos nuevos medios. Regresando a Man with a movie Camera, existe un interesante proyecto en red que se ha encargado de hacer el Global Remake de la cinta. Por el mismo medio de crowdsourcing, esta pgina ha incitado a sus usuarios a contribuir mandando videos tomados por ellos mismos pero que sean similares a escenas aparecidas en Man with the movie camera. Dependiendo de las nuevas entradas, el filme se va reeditando a s mismo para rotar las diferentes opciones que existen para las mismas escenas, en momentos incluso hay espacios vacos donde hacen falta escenas que remitan a las de Vertov. Por otro lado han habido iniciativas de usuarios para crear pelculas en comunidad y por lo general hecho todo en base a la comunicacin por la web, los llamados fan Films, donde por ejemplo un grupo de fans de Star Wars realiza una pelcula hecha completamente por gente ordinaria, sin ayuda de ninguna empresa ms que el del software libre. En este caso la comunidad hace su propio material y trabaja sobre su propio proyecto para ella misma. A diferencia de las intenciones de Vertov, en Life in a day no es intencin mostrar el medio por el cual acta, sin embargo es inherente en su condicin de

A Day in the life of an user with a Video Camera produccin. La cinta misma se est colocando como muestra de los alcances de los medios de comunicacin de su poca, y pone en manifiesto tambin el modo en que la sociedad se comporta en la actualidad: no hay nadie que dude en compartir un poco de su intimidad o su vida cotidiana con un pblico masivo. Por otro lado, el ganador de la propaganda de Life in a Day es YouTube, quien queda redimido como una herramienta factible, verdadera e incluso institucionalizada (o institucionalizable) de registro y patrimonio de nuestra sociedad actual. Para la mayora de la poblacin, YouTube es tan slo el medio para la transmisin viral de videos chistosos o videos musicales para animar las fiestas. Sin embargo, lo que hemos comenzado a ver en los ltimos aos es el uso de esta herramienta de comunicacin como instrumento de propaganda social, poltica y como uno de los ms grandes archivos de contenido contemporneo. Sin bien es cierto que un gran porcentaje elevado no son realmente contenidos, sino simples publicaciones personales pero pblicas, hay un pequeo porcentaje de material que aguarda contenido de valor verdadero, pero esta pequea cantidad es slo cuestin de escalas, ya que an as tenemos que ver el panorama ms amplio ya que a la actualidad YouTube multiplica por poderosas cantidades a los contenidos que genera la televisin normal. Es por esto que el documental viene a la proclamacin de los nuevos medios, el mismo director indica que los objetivos son el lograr un documento y un valor social de su proyecto, y el cual concientemente se ha buscado que logre una conexin con el globo. A pesar de que Life in a Day est construido por un director de renombre y subsidiando por grandes empresas, lo que a me interesara importante esperar son las rplicas que en un futuro pueden llegar a generarse de este proceso. Cuando la accin flmica no sea tarea sola de un director y un estudio determinado, sino que se vayan levantando pequeas industrias independientes y autosuficientes, e incluso logradas en el tiempo libre de gente de la poblacin, como mencionaba en el caso de los fan films. Al fin y al cabo lo que caracteriza a la presente sociedad es su multiplicidad, ya sea identitaria, laboral, conectiva, etc., su alta participacin en nuevas esferas que antes no le eran conferidas. Ya que gracias a estos nuevos medios se ha permitido que la gente vuelva hacer uso de las herramientas a su

A Day in the life of an user with a Video Camera alcance para escribir, redactar, modificar y cambiar el curso de su propia historia. Ello lo vemos en el papel crucial que est tomando la red y la conectividad en los actuales asuntos de poltica y de carcter social, entre otros. Desde esta perspectiva Life in a day deja entrever sus modos de produccin como reflejo de su tiempo. Pero, en este apropiamiento de las masas, las preguntas que todo mundo se ha de estar haciendo pueden ser Cuales sern los nuevos nichos del arte? Cul ser su papel en una cultura donde se estn entremezclando los roles y donde la esfera artstica pareciera estarse rezagando a una pequea nube o un panptico que no siempre estrecha lazos con la realidad? Tal vez se pueda hablar del papel del artista como Foucault habla del ahora papel del intelectual:
El intelectual deca la verdad a los que todava no la vean y en nombre de los que no podan decir. Ahora bien, los intelectuales han descubierto que las masas no los necesitan para saber; ellas saben perfectamente. Sin embargo, existe un sistema de poder que intercepta, prohbe, invalida ese discurso y ese saber. Ellos mismos, los intelectuales, forman parte de ese sistema de poder, la propia idea de que son los agentes de la conciencia y del discurso forma parte de ese sistema. El papel de intelectual ya no consiste en colocarse un poco adelante o al lado para decir la verdad muda de todos; ms bien consiste en luchar contra las formas de poder all donde es a la vez su objeto e instrumento: en el orden del saber, de la verdad, de la conciencia, del discurso. Por ello, la teora no expresar, no traducir, no aplicar una prctica, es una prctica.

A Day in the life of an user with a Video Camera BIBLIOGRAFA Benjamin, Walter. La obra del arte en la era de su reproductibilidad tcnica. Ed. Itaca, Mxico, 2003. Blmlinger, Christa. Small Archaeological Experiments in the Media Age: Ivens, Marker, Farocki" en Net condition : art and global media editado por Peter Weibel. Publicacin: Graz : Steirisher Herbst : ZKM/Center for Art and Media Kalsruhe : The MIT Press, 2001. Foucault, Michel. Un dilogo sobre el poder y otras conversaciones. Ed. Madrid, Espaa, 1981. Vertov, Dziga. Kino-eye : the writings of Dziga Vertov. Ed. University of California Press, E.U.A, 1984. Life in a Day pgina oficial http://www.youtube.com/lifeinaday Mass Observation http://www.massobs.org.uk/index.htm Crowdsourcing http://dotsub.com/view/9fa24197-f162-4559-bc04- 73ca4805dd7d?utm_source=player&utm_medium=embed Man with a Movie Camera: Global Remake http://dziga.perrybard.net/