TEMA 4

ESTRUCTURA TEXTIL

TÉCNICAS TEXTILES I

Lo más importante es recordar que puedes vestir la mejor ropa o los

mejores zapatos, pero tienes que tener un buen espíritu en tu interior.
Alicia Keys.

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ANA Mª RUEDA REMESAL
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TEMA 4
ESTRUCTURA TEXTIL

4.1. Introducción.
4.2. Tipos de telares.

4.2.1. El telar de calada.

4.2.2.El telar mecánico.
4.2.3. Telares especiales

4.3. Creación de las Telas.

4.3.1. TEJIDOS DE CALADA.

4.3.2 CUENTA DE LA TELA.
4.3.3 BALANCEO DE LA TELA.
4.3.4. TÉRMINOS USUALES.

4.4. ESCALONADO DE LOS LIGAMENTOS.

4.4.1. Representación de los escalonados.

4.4.2 Escalonado Irregular.

4.5. Tipos de ligamentos.

4.6. Clasificación de tejidos de calada.
Telas sencillas.
Telas dobles.
Telas múltiples.
Terciopelos y panas.
Tejidos de rizo.

4.7.PRUEBA PARA CONOCER EL LIGAMENTO DE UN TEJIDO

4.7.1. Otras características.

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TEMA 4. ESTRUCTURA TEXTIL
4.1.Introducción.

Las artes textiles se han utilizado desde la Antigüedad en el adorno personal y de las casas, palacios
y edificios religiosos. Telas, tapices y alfombras tienen en común el realizarse en un telar con algunas
operaciones preliminares como la elección, preparación y teñido de los materiales.

Los materiales pueden ser de origen animal como la seda, la lana,

el pelo de camello, el pelo de cabra, etc. De origen vegetal como el
algodón, el lino, el cáñamo, etc.; o derivados por procesos químicos
como el caso de las fibras artificiales o sintéticas, en la actualidad.

Los principios de los tejidos fueron conocidos por el hombre

primitivo. El sabía hacer cestos y esterillas entrelazando varillas de
mimbre, junquillos y hierbas. Estas fibras eran largas y no requerían
hilarse. El hombre aprendió más tarde cómo torcer juntas varias
fibras cortas, tales como la lana y el algodón para formar un hilo, y
a tejer telas para su ropas y para uso en su hogar, para lo cual hizo
un telar. El primer telar de mano fue muy rudimentario. Cuentan
las crónicas que los hilos de urdimbre (los hilos de mayor longitud
en una tela), estaban suspendidos de la rama de un árbol y que
se mantenían en tensión mediante pesadas piedras que se ataban
a sus extremos cerca del suelo. En los telares antiguos, los hilos
transversales o hilos de trama, eran conducidos arriba y debajo de
cada uno de los hilos de urdimbre (como se hace en el zurcido).
Para este propósito se empleaba un palo con el extremo puntiagudo. Se obtuvo mayor velocidad en
el tejido cuando se desarrollaron los lizos o marcos (compuestos de mallas). Se encontró que los hi-
los de trama podían entrelazarse con los de urdimbre con mayor rapidez si
cada hilo de urdimbre podía separase automáticamente, de tal manera que
la trama pudiera dispararse a través de las capas de hilos de urdimbre. Esta
separación se hace con los lizos, y se la llama calada. Posteriormente se
pondrían cuatro lizos, estos marcos sostienen una serie de alambres, llama-
da malla, cada uno de los cuales tiene un ojillo como el de una aguja, y por
el cual se pasa los hilos de urdimbre.

Apertura de la calada por medio Apertura de la calada contraria le-

de cruz en un telar de un solo lizo vantando el palo del lizo

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Con este proceso se obtiene el tejido de pie y trama “calada” es el proceso de entrelazamiento de
dos juegos de hilos en ángulos rectos. Esta operación se hace en un telar manual o de fuerza.

Básicamente hay dos tipos de telares:

- El horizontal o de bajo lizo.

- Y de alto lizo, más apto para la ejecución de alfombras y tapices.

Destacamos la aparición a principios del siglo XIX del telar Jacquard.

En cambio si un juego de hilos forma lazadas, una lazada tomada por otra y una hilera de lazadas
colgando de la que le sigue, la tela se ha hecho por tejido de punto.

Tejido de calada y tejido de punto son dos procesos de fabricación de telas. El tejido de calada es el
método más común, aun cuando el tejido de punto está tomando mayor importancia gracias a máqui-
nas nuevas y mejoradas que producen las telas más rápida y satisfactoriamente y con dibujos más
atractivos.

4.2. TIPOS DE TELARES.

4.2.1. El telar de calada. (Manual o de fuerza).

No seria posible crear o explicar ligamentos, si antes no tenemos idea de cómo se produce en
realidad el tejido, es decir, desconocimiento de los órganos operarios del telar. El telar de calada es la
máquina que se emplea para la fabricación de los tejidos de calada, es decir los formados por urdim-
bre y trama en su forma más elemental. En el telar de mano la estructura solía ser de madera, con el
batán suspendido arriba y tenía un banco para el tejedor, con una mano impulsaba la lanzadera de un
extremo a otro y con la otra empujaba el batán para juntar las pasadas, mientras con sus pies pisaba
alternativamente los pedales que movían los lizos. Cuando había tejido un trozo de tela el tejedor para-
ba la operación y enrollaba a mano el tejido producido y desenrollaba la urdimbre para seguir tejiendo.
Esta máquina tiene los órganos operadores dispuestos de la siguiente manera:
En primer lugar, por derecha, el plegador de urdimbre, del cual se des-
enrolla la urdimbre hacia adelante; el conjunto de hilos de urdimbre pasan por
los guiahilos y se desvían adoptando la dirección en que se les va a insertar la
trama, en este caso es horizontal. Seguidamente forma la cruz, mediante las
cañas, y a continuación pasa a través de los lizos, los cuales, con su movimien-
to alternativo vertical, cierran y abren la calada. Después el batán, animado de
un movimiento de vaivén, compuesto por la tablas por donde corre la lanzade-
ra, por entre las púas por donde pasa la urdimbre y del pasamano que sujeta la
parte superior de la púa. La lanzadera pasa por dentro de la calada, guiada por
las mesas y la púa, y deja detrás de ella un trozo de hilo de trama llamado pa-
sada. La lanzadera ha pasado de un golpe y el batán avanza mientras avanza
la calada y la púa prensa la pasada última contra la pasada anterior. El tejido
continúa horizontalmente hacia adelante, pasa sobre el catchapit y se dirige

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hacia abajo envolviendo un cilindro revestido de un material áspero al que se engancha por fricción y
finalmente se enrolla.

A.- Plegador del urdimbre.

B.- Barra guía-hilos.
C.- Cruz o para-urdimbre.
D.- Lizos.
E.- Púa.
G.- Calada: (ángulo diedre formado
por la separación de urdimbre con
dos serie de hilos, a través de los
mismos pasa la lanzadora pinza o
proyectil).
H.- Batán.
I.- Lanzadora, pinza o proyectil. J.-
Templazos.
K.- Barra guía del tejido.
L.- Plegador de la ropa, o tejido.

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 4.2.2. En el telar mecánico el operador inter-
viene para subsanar las averías del tejido, la más
común de las cuales es la rotura del hilo de trama, ro-
tura que se restablece anudando dicho hilo. En este
telar mecanizado, de metal resistente, el batán es ar-
ticulado por la parte inferior. Tiene dos ejes principa-
les: el superior se llama cigüeñal y trasmite la fuerza
del motor por medio de un embrague. El árbol tiene
dos cigüeñales que trasmiten al batán movimiento de
vaivén, unos engranajes trasmiten el movimiento al
eje inferior llamado árbol de excéntricas que gira a
1/2 velocidad del anterior y gobierna todos los meca-
nismos que hacen una evolución completa cada dos
pasadas. A cada pasada se desenrolla la cantidad
justa de urdimbre necesaria; el mecanismo puede
ser un simple freno de cuerda o de correa o cadena tensada con pesos que actúan sobre unos tambo-
res colocados a cada extremo del plegador de urdimbre. En este freno repercute cada pasada y deja
desenrollar la urdimbre con una cierta tensión, pero el inconveniente va aumentando en proporción
inversa al diámetro del rollo de urdimbre y hay que ajustar constantemente los pesos. Para evitarlo
existen reguladores positivos y negativos de desenrollado de la urdimbre, que dan una tensión cons-
tante al mecanismo. El guia-hilos puede no existir, como en los telares de seda, o ser una barra fija o
una corredera oscilante, sometidos a la acción de unos muelles que trasmiten la tensión necesaria a
la urdimbre, en cuyo caso la oscilación del corronet guiahilos actúa sobre el regulador y gradúa el des-
enrolla- miento de la urdimbre. Entre el guiahilos y los lizos están las cañas que forman la cruz, para
mantener los hilos ordenados, y el para-urdimbre cuya misión es parar el tejido cuando se rompe un
hilo de la urdimbre. Seguidamente están los lizos, que suben y bajan formando la calada. Cuando el
ligamento es a la plana, el movimiento es producido por dos excéntricas en el mismo árbol, puesto que
el curso del ligamento es de dos pasadas. Por la parte superior los lizos van colgados de un mecanis-
mo de contra efecto que hace que cuando un lizo baja el otro sube. Si es un ligamento entre 3 y 123
(sargas, satenes) y no se necesitan más de unos 12 lizos, las excéntricas se sitúan en un árbol inde-
pendiente llamado juego de excéntricas que da una vuelta por cada curso de trama del ligamento. Con
el telar llamado de Faristol se pueden mover hasta 24 o 32 con un curso de trama de un centenar de
pasadas; aunque si el dibujo es de grandes dimensiones es necesario utilizar la máquina Jacquard, o
sus derivadas Verdol, Vicenzi, que hacen posible mover más de mil hilos independientemente los unos
de otros. El tejido acabado de hacer, tiene tendencia a encoger, por ello los telares tienen mecanismos
que regulan esto a voluntad. Pero la ingeniería textil se ha dedicado especialmente a aumentar la ve-
locidad de tejido; pasar de un lado a otro de la urdimbre la lanzadera, que tiene un peso considerable,
es avanzar en cada pasada nada más que el grueso de un hilo de trama; así han surgido los telares sin
lanzadera, en los cuales por dentro de la calada solamente se pasa la cantidad de hilo necesaria para
una pasada, procedente de una gran bobina estacionaria situada a un lado del telar. Pero esto tiene el
inconveniente de que los bordes de la tela quedan abiertos, porque el hilo de trama es cortado en sus
dos extremos, a diferencia de lo que ocurre con la lanzadera, que dobla el hilo de trama en el final de
cada pasada; la primera solución aportada ha sido doblar en sentido inverso a su pasada cada hilo de
trama, creando un falso cierre; los tejidos construidos con este sistema se reconocen porque tienen los
orillos algo más gruesos que el resto del tejido. Pero, puesto que el aumento de velocidad en tejeduría

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consiste esencialmente en la velocidad de trama, en la búsqueda de esta progresión se han patentado
diversos sistemas de inserción de trama.

4.2.3. Telares especiales. El telar a la plana tiene una sola lanzadera y un solo juego de excéntri-
cas para mover los lizos. Las variaciones típicas de otros telares suelen ser las siguientes.

TELAR DE ALTO y BAJO LIZO antiguo telar manual de urdimbre vertical u horizontal para fabri-
car tapices y alfombras.
EL TELAR DE CAJONES tiene uno o dos juegos de cajones y puede tejer más de una trama
(Para terciopelos y panas).
TELAR CIRCULAR de urdimbre vertical dispuesto en forma cilíndrica y con lizos horizontales
que actúan radialmente y en el cual las lanzaderas describen un movimiento circular continuo, impul-
sadas por imanes u otros sistemas que producen un tejido tubular.

4.3. Creación de las Telas.

Entendemos por tejido al cuerpo obtenido en forma de lámina flexible más o menos resistente y
elasticidad, formada por CRUZAMIENTOS o enlazados de dos series de hilos, una longitudinal y otro
transversal.
Hay tejidos que se han hecho con un solo hilo, que se enlaza consigo mismo, como en el caso
de los géneros de punto por trama, el ganchillo, etc. Otros están formados por una serie de hilos, como
el género de punto por urdimbre y algunos encajes. Ciertos tules, por ejemplo, se hacen con más de
dos series de hilos.
Por lo general, llamamos TELA a toda obra hecha con telar. Si bien existen también telas no
tejidas. El tejido común, el más corriente y abundante, el más importante, está compuesto por dos
series de hilos, longitudinal y transversal.

TIPOS DE TELAS
- Telas tejidas: de calada o a la plana, de punto o tricot, telas especiales.
- Telas no tejidas.

4.3.1. TEJIDOS DE CALADA.

Definición: El Tejido de calada es el formado por una serie de hilos longitudinales entrecruzada
con otra serie de hilos transversales. Es decir, tejido construido a base de urdimbre y trama. La serie
longitudinal se llama urdimbre, en la que sus unidades se llaman hilos y la transversal se llama trama,
en la que cada una de sus unidades recibe el nombre de pasada. Los hilos de cada serie son paralelos
entre sí.

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4.3.2 CUENTA DE LA TELA.

Los hilos empleados en la urdimbre y aquellos que se usan en la trama, frecuentemente no son
del mismo diámetro y aquellos que se usan en un sentido pueden quedar más juntamente agrupa-
dos que aquellos que se usan para el otro grupo de hilos. Usualmente hay más hilos de urdimbre por
pulgada que hilos de trama en esa misma longitud, debido a que el esfuerzo al que están sujetas las
telas en su uso, recae principalmente sobre la urdimbre. Si se pone la tela contra la luz, puede juzgarse
la porosidad de una tela o lo cerrado de un tejido. Normalmente, un género de tejido cerrado mantie-
ne mejor su forma, se encoge menos, resbala menos en las costuras y tiene mayor duración que un
género de tejido abierto, de textura y peso similares. Lo cerrado o abierto de un tejido se mide por la
cuenta de la tela. Esta se determina por número de luchas y de hilos (trama y urdimbre) referidos a
una pulgada cuadrada.

4.3.3 BALANCEO DE LA TELA.

La proporción de hilos de urdimbre respecto a los hilos de trama se llama balanceo de una
tela. Si el número de hilos y el número de pasadas por pulgadas son casi los mismos (no más de diez
hilos de diferencia), se dice que la tela está bien balanceada. El buen balanceo es muy importante
en telas que deben soportar un uso rudo y muchas lavadas. Sábanas, fundas, toallas de cocina, por
ejemplo, deben tener buen balanceo. La cuenta de una tela puede ser 58x50, que aparece como un
balanceo espléndido, pero la tela puede resultar no muy durable si los hilos de urdimbre son solamente
la mitad de grueso y la mitad de resistentes que los hilos de trama.

4.3.4. TÉRMINOS usuales que son definitorio de los tejidos de calada:

- urdimbre / trama - tomo / dejo
- ligamento / curso de ligamento
- escalonado del ligamento
- ligotécnia
- haz / envés
- bastas de urdimbre / bastas de trama
- puntos de ligadura Tejido.

Urdimbre: Se llama urdimbre a la serie longitudinal de hilos. Es la serie longitudinal de hilos que for-
man el tejido, cada uno de sus elementos son denominados hilos.

Trama: Es la serie transversal que se cruza con la urdimbre y que forma el tejido. Denominados a cada
uno de sus elementos pasadas. La cara superior del tejido es el haz y el inferior envés.

Ligamento: Es la norma, ley o manera de entrecruzarse los hilos de urdimbre y trama en cada pasada
para formar un tejido determinado. También se llama ligamento a la representación gráfica de esta ley
en un papel cuadriculado, gráfico en el que cada signo tiene un significado explicativo:
- Cada columna de cudraditos es un hilo.
- Cada fila de estos cuadritos representa una pasada.

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 - Los hilos se cuentan de izquierda a derecha.
- Las pasadas se cuentan de abajo a arriba.
- Para indicar que un hilo pasa por encima de una pasada, se
marca el cuadrito donde se cruzan (tomo).
- Para indicar que un hilo pasa por debajo de una pasada, se
deja en blanco el cuadrito donde
se cruzan (dejo).

- El hilo de urdimbre que va por enci-

ma de la pasada de trama se llama tomo.
- El hilo de trama que pasa por encima
del hilo de urdimbre, dejándose la cuadrícula
en blanco, se llama dejo.

El gráfico explica que el hilo1 pasa por enci-

ma de las pasadas 1, 3, y 5 y por debajo de
las 2, 4, y 6. Al lado del gráfico se muestra
el tejido hecho con esta ley de ligamento.

Cuadricula. En la teoría de los tejidos,

para representar los ligamentos de emplea
una cuadrícula adecuada, con divisiones
verticales donde se representan los hilos,
y con divisiones horizontales para las pa-
sadas. Por tanto, entendemos como hilo la
separación entre dos líneas verticales de
la cuadrícula, y como pasada, la separa-
ción entre dos líneas horizontales.

Ordenación de hilos y pasadas. En toda clase de ligamento, su ordenación HILOS

es idéntica; los hilos de izquierda a derecha y las pasadas de abajo a arriba. 1 2 3 4 5 6 7 8
En la figura, podemos apreciar el orden que corresponde a cada hilo y pasada. 8 x x x x
En los cuadros que hay una cruz corresponde a los prens de los ligamentos. P 7 x x x x
A 6 x x x x
S 5 x x x x
A 4 x x x x
Llaternó: El hacer un dibujo en la teoría del tejido, siempre hay que indicar la D 3 x xx x
esquina en su posición correcta. Normalmente, se indica con la letra llº, coin- A 2 x x x x
S 1 xx x
cidiendo la primera pasada con el primer hilo, tal como podemos apreciar en x
el dibujo anterior. De no ser así, tendremos un tejido erróneo. llº
x = tomos

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Curso de ligamento : Es el número mínimo de hilos y pasadas necesario
X X X
para definir el ligamento. Es decir: una evolución completa del enlace de los X X X
hilos con las pasadas y de las pasadas con los hilos. El curso de ligamento XX X
se repite en todo el tejido, en una dirección longitudinal y otra transversal. curso X X X
X X X X
Puede ser cuadrado o rectangular, según que el número de hilos sea igual o X X X
X
diferente al de pasadas, y, a su vez, regular o irregular. LLº LLº

Bastas: Las bastas pueden ser por urdimbre o por pasada.

Produciendo las primeras los hilos que tomos o dejan en dos
o más pasadas consecutivas, en el primer caso, las bastas
son por sobre y en el segundo por sota. Resultan bastas
de trama cuando se dejan dos o más hilos tomos o dejos
consecutivamente en la misma pasada; las primeras son por
sota y las segundas por sobre. También podríamos decir que
las bastas de tomo por urdimbre son los dejos que vienen al
revés del tejido, mientras las bastas de tramas con los dejos
que tenemos a la vista, siempre miramos el tejido por su re-
vés.

Puntos de ligadura: Son los puntos de inflexión producidos en los cambios de posición de los hilos o
de las pasadas, al pasar de tomo a dejo o de dejo a tomo. En la figura adjunta se puede ver que las le-
tras a y b, marcan los puntos de inflación de los trozos de hilos y pasadas representados. Observamos
que cada basta tiene dos puntos de inflexión y por tanto dos puntos de ligadura.

Ligotécnia: Es todo lo concerniente a los ligamentos, su representación y la determinación del curso.

4.4. Escalonado del ligamento.

En los tejidos de calada se llama escalonado a la suma de cuadros entre tomos. Es el orden que se
sigue para distribuir con cierta regularidad los puntos de ligadura. Los escalonados pueden ser de ur-
dimbre o de trama, regular o irregular.

CLASES DE ESCALONADO
- Por urdimbre
- Por trama
- Escalonado continuo
- Escalonado discontinuo

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4.4.1. Representación de los escalonados.

Los escalonados regulares, se representan de la siguiente manera: - m - indican: la cifra de la dere-

cha el valor del salto y el de la izquierda, con la suma del de la derecha, el valor del curso. Así 5 m 3,
indicará un salto de 3 y un curso de 8 (5+3) hilos y pasadas, como podemos observar. Cuando el es-
calonado es por tramas, siempre se indica con la letra n, significa que el salto se realizara en sentido
de la trama. Siempre al acabar un escalonado, el último punto del tejido ha de coincidir con el ángulo
superior del recuadro si se ha realizado correctamente, se comprende que sea así, para mantener la
continuidad del ligamento al repetirse muchas veces el propio curso del tejido.

Escalonado por urdimbre: Indica qué cantidad de pasadas o de filas hay,

dentro de una misma columna, entre el tomo de un hilo y el del hilo conse-
cutivo. Escalonado por urdimbre directo.

Escalonado por trama: Es el número de hilos o de columnas dentro de

una misma fila que hay entre el tomo de una pasada y el de la pasada si-
guiente. En este caso son escalonados de pasada a pasada, también con-
secutivamente. El valor de un escalón por trama es igual a la cantidad de
hilos que encontramos desde el punto de escalonar de una pasada final al
punto correspondiente a la inmediata, completamente el hilo sobre el cual
recaiga este último.

Por tanto los escalonados de un ligamento es regular cuando siem-

pre m o n, tiene el mismo valor, es decir, una sola cifra derecha de la letra.,
ya sea por urdimbre o por trama.

Escalonado continúo: Es el escalonado que sigue una relación completamente regular. 3 m 2

- m = Escalonado en urdimbre.
- 2 = Salto continuado en urdimbre y de izquierda a derecha.
- 3 = Salto continuado en urdimbre, de derecha a izquierda,
empezando por el extremo derecho.
- 3+2 = 5 Suma total de hilos y pasados del curso.

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EJERCICIOS

Por urdimbre por trama

a. 3 m 4 a. 3 n 4
b. 7 m 2 b. 7 n 2
c. 5 m 4 c. 5 n 4
d. 9 m 2 d. 9 n 2

4.4.2 Escalonado Irregular.

Son aquellos en el que los anunciantes de los mismos constan de más de una cifra de letra é o ét,
escribiéndose en la cuadrícula los saltos que indiquen las diferentes cifras de los escalonados. Esta
clase de escalonados no resultan generalmente de curso cuadrado, indicándose
las pasadas cuando por urdimbre y los hilos cuando son por trama, teniéndose que
calcular previamente los elementos que faltan (hilos y pasadas). Indicaremos am-
bos casos para facilitar el trabajo, hilos a definir la fórmula para los trabajadores.
-Por urdimbre: 11 psd e 3,1,1,2 66 hilos
-Por tramas: 16 hilos ét 3,1,1,4 56 psd.

Escalonado irregular por urdimbre: Escalonado irregular por trama:

11 psd é 3,1,1 y 33 filas 8 filas ét 4,1,1,1 y 32 pasd.

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4.5. Tipos de ligamentos.

Se dan tres tipos de ligamentos: ligeros o pesados, según que la cubriente sea más de trama
que de urdimbre, y neutros si la cubriente es a partes iguales.

- Ligamentos ligeros: Se dan si la trama cubre más la cara superior del tejido que la inferior.
Se dice, en este caso, que la trama domina sobre la urdimbre.
Escalonado 3m1
(sarga de 4)
1 (TOMOS)
Base evolución b
3 (DEJOS)

- Ligamentos pesados: La urdimbre cubre más la cara superior del tejido. La urdimbre domina
sobre la trama.
Escalonado 3m1
(sarga de 4)
3
Base evolución b ---
1

- Ligamentos neutros: En ellos se da igualdad de cubriente entre la urdimbre y la trama.

Escalonado 3m1
(Sarga de 4)
2
Base evolución b ---
2

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4.6. Clasificación de tejidos de calada.
Esta sencilla clasificación obedece a la fórmula que en los tejidos de calada interviene los elementos
que los constituyen y que hemos estudiado hasta aquí.

- Telas sencillas - Telas de dos caras

- Telas múltiples - Terciopelos y panas (cotelé)
- Tejidos de rizo - Dobles telas

Telas sencillas:
Son las formadas por 1 urdimbre y 1 trama.
Telas a dos caras. Tejidos compuestos a base de 2 urdimbres y 1 trama
(tela a dos caras por urdimbre) o de 2 tramas y 1 urdimbre (tela a dos caras
por trama).

Telas dobles:
Este tipo de ligamento pertenece al grupo de tejido múltiples por-
que son ejecutados con dos series de hilos de urdimbre y dos de trama,
generalmente de distinto color. De esta manera se obtiene una tela rever-
sible formada por dos tejidos independientes que generalmente se unen
en las zonas en que cambia el color del diseño, o sea que las dos caras
del tejido son de igual estructura, pero si se trata por ejemplo de una tela
de color rojo y blanco, la parte de tejido que en un lado es roja, en la otra
cara es blanca y viceversa. No debe confundirse la tela doble con otro tipo
compuesto, que aunque tiene también dos series de hilos de urdimbre o
de trama no esta formado por dos tejidos independientes que pueden se-
pararse completamente en algunas áreas.

Telas múltiples:
Compuestas por diversas telas simples que van uniéndose entre sí (aplicación en tapicerías).

Terciopelos y panas:
Tejidos formados por 1 urdimbre y 1 trama que forman el
cuerpo del tejido (basamento) y otra urdimbre y otra trama que al
ser cortada produce una superficie velluda. Además los terciope-
los pueden ser:

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 -Terciopelos por trama (panas): Constan del basamen-
to y otra destinada a producir bastas al ser cortada.

-Terciopelos por urdimbre: Constan del basamento y

otra urdimbre para formar los penachos al ser cortadas.

-Terciopelo en doble pieza: Consta de 2 urdimbres y

2 tramas para el basamento, más 1 urdimbre que va ligando
alternativamente con la primera y segunda tela formando los
penachos.

Tejidos de rizo:
Constan del basamento y otra urdimbre destinada a formar el rizo.
Pueden ser lo bien por una cara o bien por las dos.

4.7. PRUEBA PARA CONOCER EL LIGAMENTO DE UN TEJIDO

Un ligamento queda determinado al conocer su escalonado y su base de evoluciones, como
hemos visto anteriormente; así puede hacerse el tejido deseado. Si, por el contrario, tenemos una
muestra de tejido y deseamos reproducirlo, para ello necesitamos averiguar el ligamento; previamente
determinaremos la urdimbre y el haz de este tejido muestra. Muestra de tejido para analizar el ligamen-
to.

1º Situar la muestra mirando al haz y la ur-

dimbre en vertical.

2º Quitar algunos hilos del lado izquierdo y

de la parte superior, hasta hacer un fleco de al me-
nos medio cm.

3º Tomar un papel cuadriculado, con dos

rectas perpendiculares que serán los límites del te-
jido muestra, y situarlo al lado de éste.

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 4º Con un alfiler, levantar la primera pasada de la parte superior, sin sacarla del fleco.

5º Analizar y contar las evoluciones de dicha pasada, anotándolas en la primera pasada supe-
rior.
6º Sucesivamente se van leyendo y anotando las evoluciones de esta pasada, una debajo de
otra, hasta comprobar que han empezado a repetirse idénticas evoluciones, tanto por urdimbre como
por trama.
El dibujo obtenido será el ligamento hallado en este análisis.

7º. Un operario experimentado en el análisis de ligamento, puede no necesitar destejer la mues-

tra y, nada más con ayuda del cuentahílos, ser capaz de dibujar el ligamento.

8º. A veces es necesario destejer el hilo por trama, en vez de urdimbre, por la complejidad del
mismo; en cuyo caso, se gira la muestra y se hace que los tomos sean dejos y los dejos tomos. De la
cuadrícula: tomo 2, dejo 2, tomo 2.

4.7.1.Existen otras características que portan usualmente una serie de datos suficientes para
definir el tejido o tela al que se refieren. Como:

1º PESO DE LOS TEJIDOS: El peso de los tejidos se puede dar de dos maneras:
- Peso por metro.
- Peso por metro cuadrado, siendo ésta la forma más
usual al comparar calidades.

Las muestras de tejido no siempre aclaran el tipo de peso, por lo tan-

to el diseñador o el tecnólogo tienen que volver a pesar la muestra.
Los tejidos de peso muy ligero deben fabricarse con fibras fuertes o
especialmente procesadas y tienden a ser más caros que los de peso
medio. Los de peso elevado normalmente son caros por la cantidad de
hilo usado. Se puede encontrar excepciones generalizadas, y durabili-
dad o fuerza pueden no ser características principales que indican en
el diseño.

2º GROSOR DE LOS TEJIDOS (DENSIDAD DE HILADO)

2a. Hilos/cm.
2b. Pasadas/cm.

El grosor de los tejidos dependen de un gran número de variables; la

estructura de la fibra, la estructura del hilo y su acabado, la estructura
y el acabado del tejido, la decoración de la superficie y la adhesión o

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laminación del tejido. Los tejidos de doble cara se pueden hacer entretejiendo dos capas de tejido o, en
punto, usando las agujas de ambas fonturas. Grandes mejoras en las técnicas de adhesión han produ-
cido numerosas combinaciones de tejidos adheridos: para dar fuerza a estructuras débiles o flexibles;
para intercalar tejido aislante al crear una prenda reversible; para adherir membranas impermeables;
para crear un manejo particular o un aspecto tridimensional

3º TÍTULOS DE HILADOS
4º LIGAMENTOS
5º DEFORMACIÓN
6º ABARQUILLADO
7º RIGIDEZ A LA FLEXIÓN
8º RESISTENCIA AL REVENTADO
9º RESISTENCIA A LA PERFORACIÓN
10º RESISTENCIA AL RASGADO
11º RESISTENCIA AL ENGANCHÓN
12º RESISTENCIA AL DESGARRO POR ELEMENTOS PUNZANTES
13º RESISTENCIA A LA TRACCIÓN
14º RESISTENCIA A LA ABRASIÓN
15º FORMACIÓN DE PILLING

NOTA:

LOS ANCHOS DE LOS TEJIDOS:

Los tejidos se producen en largos de piezas que varían en longitud y ancho. El largo de la pieza se
determina en función del peso y la masa del tejido. Los anchos varían entre los 72 cm del Tweed.

TÉCNICAS TEXTILES
ANA Mª RUEDA REMESAL
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