ENCUENTROS

NUEVA POCA N 2 REVISTA DEL GRUPO LITERARIO ENCUENTROS SEGUNDO SEMESTRE 2008 CASA DE LA CULTURA TRES CANTOS

Eventos
En la pasada Feria del Libro de Tres Cantos, el listn ms alto de la presencia de autores consagrados (en calidad, tanto como en cantidad de pblico presente) lo puso sin duda nuestro amigo Flix Grande, quien nos ofreci en la carpa de la Feria una brillante conferencia titulada El cancionero annimo olvidado. Digo bien nuestro amigo, por dos motivos: En primer lugar, porque no vino convocado por la empresa a la que el Ayuntamiento cede la organizacin, sino directamente por nuestro Grupo. Y en segundo lugar, porque el resultado de la reunin fue no slo gozar de su elocuencia y sus conocimientos en materia tan interesante y bella, sino de su calidad humana, de su sencillez y generosidad rpidamente transmutada en amistad, en el dilogo ameno posterior en torno a una mesa de bar bien servida. Flix se fue de Tres Cantos dejando la sensacin de que ya era uno ms del grupo, y de que volveramos a verlo aqu en otra ocasin, ms pronto o ms tarde. El cancionero annimo olvidado. Las coplas que alguien solt un da al aire como bandada de pjaros ciegos, sin destino ni memoria, para expresar en tres o cuatro lneas una verdad profunda, una pena desgarrada y sin consuelo. Las coplas que se fueron modulando en la terrible msica gutural de la ton, en la letana exasperante del martinete, en la cascada caudalosa y oscura de la siguiriya. Con las fatiguitas de la muerte a un lato yo marrim, con los detos de la mano araaba la par. Acabada la funcin nos fuimos, como ya he comentado, a disfrutar de su compaa y de la camaradera del Grupo, en esa otra sede social alternativa que viene siendo el bar de Gerardo y Cristina, Las Cuevas. All compartimos con l un largo rato de charla, ancdotas, lectura de poemas, y celebracin del vino. Dice Flix en el primer captulo de su Memoria del Flamenco: Echo de nuevo vino en este vaso y bebo. Este lquido, este viejo y clido lquido, est muy vinculado a la memoria. Est, en consecuencia, vinculado a la vida. Sigo asomado a la ventana y viendo, de algn modo, los viajes, los seres, la millonaria arena del camino, la circulacin de esa otra sangre umbilical, mis aos, mi fortuna. Volveremos a vernos, estoy seguro. Germn Ojeda Mndez-Casariego 2

PRESIDENTE Germn Ojeda Mndez-Casariego VICEPRESIDENTA Carmen Martn Palacios SECRETARIO Juan V. Amezcua Lanzas TESORERO Jos Aceituno Medina El Grupo Encuentros se rene cada jueves en la Sala Juan Bartolom de la Casa de la Cultura de Tres Cantos, en horario de 19,00 a 20,30 h. La asistencia es libre y gratuita. Algunas ilustraciones interiores obtenidas en Internet. -----------------------------E Q U I P O COORDINACIN Andrs Acosta Gonzlez PORTADA "La Biblioteca" Carlos Prez Pestana DISEO Y MAQUETACIN Lorenzo Martn Cantera IMPRIME VA-IMPRESORES DEPOSITO LEGAL N M-8726-2008 EDITA Grupo Encuentros www.grupoencuentros.es COLABORAN EN ESTE NMERO: Aceituno Medina, Jos Acosta Gonzlez, Andrs lvarez Quintana, Jos Luis lvaro Lpez, Mara Isabel Caballero lvarez, Quiterio Collantes Fernndez, Alberto Del Rey Alonso, Samuel Espia Cilln, Elena Fernndez de Tena, Antonio Garca-Quismondo Hurtado, Rodrigo Gonzlez Alonso, Jos Miguel Hernndez Esteban, Pilar Lpez Gil, Manuel Martn Palacios, Carmen Mayorga Noval, Marcos Ojeda Mndez-Casariego, Germn Orgaz Vign, Mara Isabel Prez Moronta, Elena Prez Pestana, Carlos Picquot Martn, Nicole Portillo Cuerva, Juan Snchez Fernndez, Rosario Vega Cabello, Juan Bautista Vicioso Ruiz, Ana Mara SUMARIO Flix Grande y Encuentros.. Pg. 2 Editorial .............................. Pg. 3 Poesa, narrativa y Ensayo ................ Pgs. 4-10, 15-22 Homenaje a Van Drell...Pgs. 11-14 Colegio Julio Pinto Gmez. Pg. 23 Van Drell en el recuerdo .... Pg. 24

Editorial
Prometimos continuidad, y aqu tenemos el nmero siguiente. Nuestra revista, el mejor vehculo de expresin de este grupo de amigos interesados por la cultura que llamamos Grupo Literario Encuentros, est otra vez a disposicin quienes quieran leernos. No es precisamente la escasez de textos, la falta de inquietud comunicativa, o las horas de trabajo necesarias para componerla, lo que impide que esta revista aparezca con ms frecuencia y amplitud de contenido: No, todo lo contrario; el entusiasmo por participar en ella es muy grande, y se nos acumulan trabajos que inevitablemente quedan reservados para prximas ediciones. No, es otra la causa: Una revista sin publicidad (la ausencia de nimo de lucro tiene la contrapartida de no contratar con empresas comerciales), apenas con una pequea subvencin del Ayuntamiento de Tres Cantos, tiene un alto coste que limita nuestras pretensiones. An as, amigos lectores, nos propusimos una revista con continuidad peridica, de la que este ejemplar es el mejor y promisorio fruto. Para quienes no nos conozcan, que ya deben ser pocos despus de tantos aos, les contamos que el Grupo Literario Encuentros somos una asociacin de amigos, con una enorme amiga compartida que es la Cultura, las expresiones literarias a lo largo de la experiencia humana, la msica como modulacin inapresable de esa literatura, la Historia y otras facetas del conocimiento y la conciencia del ser. Nos reunimos en tertulia, muchas veces en forma de conferencia, todos los jueves a las siete de la tarde, en la Casa de la Cultura. Aunque cada uno de los miembros del Grupo puede tener muy claras sus ideas, y exponerlas en el debate cuando se traten temas conflictivos o que supongan una indagacin de perspectivas histricas y su proyeccin actual, no es nuestra funcin entrar en el debate poltico sobre actuaciones administrativas, y menos en el mbito local, por sus connotaciones. Pero no podemos dejar de sealar nuestra preocupacin por el magro resultado de la Feria del Libro 2008 de Tres Cantos, que podemos calificar (como lo hizo unnimemente la prensa local) de fracaso. Casi ningn expositor local, casetas cedidas a empresas comerciales que nada tenan que ver con el libro, escasas ventas, desganadas y con poqusimos oyentes las figuras literarias invitadas, con el bochorno final de Rosa Montero sola en el estrado con el pblico de espaldas. Con una notable excepcin: La presencia de Flix Grande, trado por nuestro grupo (con ayuda financiera del Ayuntamiento, por mediacin del director de la Casa de la Cultura), quien convoc ms pblico que nadie para una conferencia magnfica en la que no hubo deserciones. Hay tiempo hasta el ao que viene para pensar qu es lo que se hizo mal. Entre tanto, slo nos queda anticiparles algunos temas de tertulia para el curso que viene, pendiente an de cerrarse el programa: Se hablar posiblemente, entre otras cosas, de Bertolt Brecht (leeremos el Galileo), de poesa canaria, de Ingmar Bergman, de Alfred Dblin o de Stefan Zweig. Y no podemos despedirnos sin dejar un recuerdo afectuoso para nuestro compaero Juan Van Drell, recientemente desaparecido. A l se dedica este nmero, y las pginas centrales con nuestro mayor sentimiento volcado en ellas.
Te esperamos.

Para matar tu pena *

.... para matar tu pena yo tengo un jilguero de palabras y un manojo de ruiseores, un cuchillo de canela y un fusil de hierbabuena, un enjambre de lirios que sangran si lloras, y un huerto de luz para sembrar abrazos, y una higuera antigua que se sabe tu nombre, y en mi poema un sitio para inundarte de alondras, ay, que para tu pena ! Ibn Zaydn Como aprendiz de poeta tom el papel, la pluma y una brizna de mi alma que verter. Como aprendiz de poeta tom una pizca de mar tambin. Y de las nubes la mirada, y el vaivn del pndulo de aquel reloj en la pared. Como aprendiz de poeta te busqu. Carlos Prez Pestana

Anda, ve y dile *
.... anda, ve y dile a tu boca que no tiente el umbral de mis labios; anda, ve y dile a tu sonrisa que no enjaule al ruiseor que la gobierna; anda, ve y dile a tus ojos que no se ran de m cuando me subyugan; anda, ve y dile a tu corazn que no se esconda cuando yo lo sospecho; anda, ve y dile a tu mano que no tiemble cuando barruntan abrazos; anda, mujer, ve y dile a la mar que me haga naufragar en tu regazo, anda, ve, y no esperes ms. Ibn Zaydn * Cancin para Wallda

Necesidad
Nunca mis manos tuvieron tanta necesidad de acariciar, ni mis labios tanta necesidad de besar, ni mis ojos tanta necesidad de mirar, ni mis odos tanta necesidad de escuchar, ni mi mente tanta necesidad de comunicarse, ni mi cuerpo tanta necesidad de ser abrazado. Y nada podr llegar a ti? Y todo se quedar en el aire? No me extraa que a veces el aire susurre cosas maravillosas. No me extraa que a veces, sin saber por qu, mi corazn tiemble, y sin saber por qu, mis ojos lloren; Y es que en el aire hay suspendidas tantas cosas! Pilar Hernndez

Nubes en junio
Lluvia bendita, beneficiosa. Agua cmplice de la naturaleza, que transforma en esmeralda la pradera a los pies del imponente Guadarrama. Con traje primaveral de gala, salpicado de espliego malva y amapola, perfumado de tomillo y de manzanilla el duende renovador de la primavera se apodera de las mejillas de la campia. Cadencia tranquila del tiempo que pasa. Murmullo eterno de la onda, donde los rayos del sol se vuelven escarcha y el latir de la tierra conmueve a quien lo escucha Nicoletta

Agur amor
Ahora voy menos a verte. Tuve que espaciar mis visitas porque ni me daba el infarto deseado ni la angustia de las lgrimas secas me consolaba. Cada tres das vuelvo a tu lado para recordar tu risa, tu ternura, tu amor. Si por un momento refulge el sol, espero ilusionada que el rayo me haga un guio que caliente un instante mi alma angustiada y me indique que an ests ah, que todava ests aqu conmigo. Cuando el celaje de nubes negras tapa la luz, me repliego sobre el suelo suplicando que esa oscuridad embadurne mi cuerpo y acabe de consumirlo para siempre. Durante ese momento eterno deseara que toda mi alma y todo mi cuerpo atravesaran la tierra para cogernos de la mano y sumergirnos en las puras ondas etreas incontaminadas y limpias de todo odio humano y de toda violencia. Cuando regreso, la congoja me ahoga fsicamente y querra dejar de respirar, pero nunca lo logro. Al bajar la pendiente del cementerio y darle la espalda al mar, siento que me alejo otra vez de tu lado, hasta que el prximo da te busque con desesperacin donde yacen tus restos despedazados por la bomba lapa terrorista que te apart de mi lado para siempre. Y me quiero morir, pero no me muero. Y quiero llorar, pero no puedo. Y la desesperacin y la impotencia me abruman y me hieren, pero nunca lo bastante como para enloquecerme. Mis lgrimas se secaron el da que quise meterme contigo en tu ltimo lecho, para recomponer tu cuerpo y acompaarte en tu ltimo viaje. Pero no me hiciste hueco. Y aterrorizada recomienzo desde mi orilla angustiada el viaje inacabado hacia el ocano amargo donde se va diluyendo mi odio y aumentando mi soledad. Amor, qu sola y qu desvalida me siento sin ti! Porque te sigo queriendo con toda mi alma. Agur amor. Alberto Collantes Fernndez 5

Francisco de Goya y Lucientes. Los desastres de la guerra (1810-1815).

Francisco de Goya fue un creador de larga vida, a caballo entre dos siglos y coetneo de los acontecimientos que conmocionaron Europa y Espaa entre 1789 y 1815. En su fecunda personalidad fluyen un caudal de experiencias: los cartones para tapices de la Real Fbrica de Santa Brbara; su trabajo en la Real Academia de San Fernando, que le abri las puertas de los crculos ilustrados y econmicos ms influyentes, a quienes retrat con elegancia, refinamiento y aguda caracterizacin psicolgica (los Duques de Osuna, el banquero Cabarrs, su amigo Jovellanos, los Duques de Alba); su privilegiada situacin como Pintor de Cmara de Carlos IV, hizo posibles los retratos ecuestres de Carlos IV y M Luisa, el gran lienzo de la Familia de Carlos IV (1800-1801), los cuadros de la Condesa de Chinchn y las Majas; algunas series de grabados y las pinturas negras de la Quinta del Sordo, ofrecen las imgenes ms sombras en las que asoman los oscuros terrores y pesadillas del subconsciente. Entre esos estilos, aparentemente mltiples, descubrimos las crisis histricas o personales que le inspiran, como la grave enfermedad que le dej la secuela de la sordera. Cmo afect a Goya, un anciano sordo de 60 aos, la irrupcin brusca de la guerra? En la portada de la serie Los Desastres, titulada Los tristes presentimientos de lo que ha de acontecer, Goya nos muestra un hombre-Cristo arrodillado, cuya iconologa laica es la del hombre solo frente al caos de la existencia, de la realidad espaola que preceda a la invasin. Los sucesos de 1808 provocaron una conmocin nacional que alter la vida cotidiana. La rutina se torn en alboroto: Qu alboroto es ste! fue una frase dicha por un oficial francs ante la desesperacin de las mujeres al ser requisadas sus cosechas. La guerra invirti los valores y virtudes humanas de sociabilidad y compasin y los degrad en depredacin y crueldad, que la estampa 81, Fiero monstruo, resume con la alegora de una rata gigante vomitando cadveres y haciendo temblar y llorar a los seres humanos. Goya vivi en Madrid el estallido del 2 de Mayo; entonces, sus convicciones liberales e ilustradas, cuyo modelo vena de Francia, se tambalearon ante la presencia de los ejrcitos napolenicos y los abusos y crueldades que cometan sus soldados. Esa crisis personal la transforma en lucha, como testigo y vctima (incluso se autorretrata en las lminas, Caridad y Si son de otro linaje); sin embargo, no adopta una posicin extremada o patriotera, porque le duele la guerra y la violencia en s mismas, vengan de donde vengan: tan odiosos le parecen los franceses, ejecutores sin rostro en la estampa Con razn o sin ella o violadores salvajes en No quieren y en Ni por esas, como algunos espaoles a los que llama populacho. Goya va a Zaragoza, llamado por Palafox, para preparar un cuadro sobre los sitios; no lo acab, pero algunos de esos dibujos y pinturas pudieron inspirar estampas como Qu valor! (imagen solemne de la herona Agustina de Aragn), o las dedicadas a las columnas de seres despavoridos desplazados por el conflicto, que su retina retuvo y su buril grab en Yo lo v y Y esto tambin. A su regreso a Madrid, Goya sigue siendo el pintor de la Corte, presta juramento a Jos Bonaparte, y sus servicios como retratista fueron requeridos por franceses, espaoles colaboracionistas e, incluso, por Wellington, en 1812. Las estampas: medio de comunicacin y obra de arte. Cmo influyeron los acontecimientos en su creacin y difusin? Goya conoca, por la experiencia de Los Caprichos, el poder de difusin de las ideas que la estampa tena. En la Escuela de grabadores de Carlos III haba aprendido las tcnicas del aguafuerte y aguatinta, que sola completar con retoques de buril o punta seca; y la monocroma era idnea para conmover y dar verosimilitud a los hechos. Hay diferencias formales y de composicin en las lminas, pero tambin hay rasgos comunes: unos pocos trazos para definir lo esencial del tema, la funcin expresiva de cada lnea, mancha o claroscuro, y esos rostros de los personajes que transmiten lo que sienten y dialogan entre s con la mirada. Goya hizo los grabados en la clandestinidad; al acabar la guerra, en 1814, el Consejo de Regencia le encarg los lienzos: la Carga de los Mamelucos y los Fusilamientos del 3 de Mayo; de ste ltimo, hizo estampas parecidas, Y no hay remedio (la misma mancha blanca del fusilado que expresa el sufrimiento ciego y 6

los soldados sin rostro), o No se puede mirar (visin muy cinematogrfica de un fusilamiento: un fuera de campo de los ejecutores, de los que no vemos ms que los caones de sus fusiles, y un fuerte contraste lumnico que enfoca a las vctimas). A su regreso, Fernando VII, El Deseado, implant un rgimen oscurantista del que Goya hace una amarga reflexin poltica en el grabado Nada (Ello dir): de nada ha servido tanto sufrimiento y muerte pues la balanza de la Justicia contina desnivelada. La sublevacin de Riego y el Trienio Constitucional despertaron cierta ilusin en el artista, visible en la alegora de la ltima lmina, Esto es lo verdadero (un hombre, smbolo del trabajo, y una mujer, smbolo de la paz, se acercan para conversar; paz y trabajo se abrazan y juntos engendran la abundancia: gavillas de mies, cestos de pan, barriles y frutas). El ttulo inicial de la serie fue Fatales consecuencias / de la sangrienta guerra en Espaa / con Bonaparte / Y otros caprichos enfticos / en 85 estampas / inventadas y dibuxadas y gravadas / por el pintor original / D. Fco. De Goya y Lucientes, pero cuando la Academia de San Fernando compr las planchas y public la primera edicin en 1863, las titul Los desastres de la guerra. Los Desastres: la memoria histrica de la Guerra de la Independencia Goya sigue un criterio temtico pero no hace una narracin diacrnica de los hechos, slo subraya la ilacin de los mismos con los epgrafes; estos comentarios lapidarios le sirven para implicar al espectador en la escena: sobre los fusilamientos dice No se puede mirar; acerca de los heridos expresa An podrn servir; sobre la tortura y los ajusticiamientos anota No se puede saber por qu; y ante el hambre de Madrid, con sus calles llenas de cadveres y mendigos, exclama Cruel lstima! o Madre infeliz!. El tiempo es ambiguo, no se sabe el momento del da ni la estacin, pero ha construido un tiempo interno al componer las facetas de la guerra (Lo mismo en todas partes). El espacio interior y exterior es equvoco y la accin puede referirse a cualquier guerra. Pero, a lo largo de las 82 estampas, Goya va componiendo un relato coherente de este periodo histrico: Primero la lucha sangrienta y sus atrocidades. Luego, la miseria, la enfermedad y el hambre que vivi Madrid, entre 1811 y 1812, la insolidaridad de los poderosos y la muerte silenciosa y annima de los abandonados (Muertos recogidos o Carretadas al cementerio). Por ltimo, la cada de Napolen (El buitre carnvoro, smbolo del emperador arrojado de Espaa por el pueblo espaol), la heroica resistencia de los liberales espaoles y el triunfo del absolutismo fernandino, en 16 estampas alegricas llamadas Caprichos enfticos. En ellas, los animales parlantes le permiten satirizar la represin, el desprecio a la Constitucin de 1812, el ambiente cortesano, los viejos vicios, la ignorancia y la beatera: as lo vemos en Esto es lo peor!, Gatesca pantomima, Farndula de charlatanes o Muri la verdad. La serie ha pasado a la memoria colectiva como una crnica universal de denuncia de todas las guerras, que perpetan la irracionalidad y los ms bajos instintos (Miles gloriosus, Grande hazaa!, Con muertos! o Lo mereca), de la dualidad humana por las situaciones paralelas y opuestas que plantea sobre quines son los verdugos y las vctimas, en ambos bandos (Con razn o sin ella), sobre el papel de las mujeres (vctimas, en Las mujeres dan valor; o heronas en Y son fieras), de los religiosos, .; slo los nios son siempre vctimas inocentes que lloran o corren asustados detrs de los soldados, sin entender nada. Mara Isabel lvaro Lpez

Cuando me haya ido

Cuando me haya ido no quedarn las palabras que no dije. Recurdame, con el viento fuerte de la cumbre. Escchame, en el silencio de la nieve bajo la niebla. Hblame, ante las rocas mudas que todo lo han visto. Sername, al acariciar tus manos el agua de los arroyos. Cuando yo me vaya olvida lo que fui. Recuerda tan slo lo que am, cuando me haya ido.

Invitacin a la Dehesa Bonita

Preparad unos versos para leer en la confortable senda que se adentra en el bosque, en la intimidad de la acogedora sombra de los avellanos. Y otros versos para el bosque profundo que se enmaraa de troncos abatidos y ramas que se entrecruzan, entre los que se elevan rboles centenarios arropados de lquenes y musgos. Leeremos vuestros poemas ms sentidos en las oscuras gargantas que se ocultan en la profundidad de los barrancos, donde el agua de los arroyos pierde su soberbia y se hace quieta y seductora. All, entre las rocas oscuras y hmedas, sobre el suelo mullido por miles de hojas y en la penumbra de los rboles que miran sin verse a las charcas sin fondo, slo existe la luz que brota de los helechos, y el tiempo parece enloquecer. Hablad en esos santuarios de vuestras ilusiones cadas y de vuestros anhelos no alcanzados porque el bosque os devolver consuelo y esperanza. Reservad vuestros versos ms exultantes y alegres para el esplendor de luz y color que desde los riscos ms altos os devolvern las copas de los rboles. Dejad vuestros versos de clido erotismo para las dehesas que se abren a la sensualidad del sol y del viento. No pasis de largo ante mis queridas rocas y amados rboles: abedules, robles, serbales, avellanos, mostajos y tantos otros hermanos que os esperan inmviles pero no insensibles. Habladles de vuestros sentimientos, pues os devolvern paz por ira, sosiego por pena e ilusin por indiferencia. Y si por casualidad la niebla decide inundar al bosque, no os aflijis, dejaos llevar por la fascinacin de lo irreal.

Jos Aceituno

Recuerdo
Vuelvo a la montaa, an resuenan tus pasos por los canchales, los regatos y fuentes camino del esto, y que un da calmaron tu sed, an sonren con tu recuerdo. El pinar sigue perenne ofreciendo su sombra eterna esperando tu paso, pero el hayedo y el robledal... con sus brotes de primavera, lloran inciertos sin saber que no buscars su abrigo. El eco de los valles ha quedado mudo, ya no refleja tus risas ni tus canciones. Y para m, todo es como un desierto, sin ti ya no hay nieve, ni flores, ni trinos, los ros discurren secos, las mariposas se tornan grises, y la naturaleza muere conmigo... ---con tu recuerdo

En silencio
No s si guardar silencio, pues cuando leas mis versos, no sers mi linda amiga no sers "la flor y el beso". Ya no cantars conmigo ya no sers mi consuelo, pero ya no importa nada, poco a poco te vas yendo. No caminars conmigo por los montes ni los sueos, por tenerte junto a mi dediqu tiempo y esfuerzo, pero si t ya no ests, para qu seguir creciendo! Lo que no podr dejar, es tu imagen, tu recuerdo. Piensa en m cada da, un minuto, poco tiempo, hazme una seal que diga que me quieres en silencio..

Metfora
No llores cuando no cantas, no te ras del poeta por que t eres mi msica, por que t eres poema.

Rodrigo Garca-Quismondo Hurtado

Historias de Julia
- Cada da Julia, cada da, empezaba su jornada con un desayuno en un bar cerca de su oficina. Era una rutina que la ayudaba a afrontar con mejor nimo el da de trabajo que tena por delante. En el bar, frente a la barra, haba cuatro mesas, donde las personas que no tenan mucha prisa desayunaban con ms calma. Cada da se sentaba en la misma mesa, y cada da vea a las mismas personas, sentadas tambin en las mesas siguientes; una mujer con abrigo de cuero, una pareja extranjera y en la ltima un hombre mayor, de unos 70 aos, alto y de gran corpulencia, con pelo canoso, escaso y muy corto, semblante amable, siempre con traje y corbata, con elegancia y unas formas de moverse por el bar que le hacan pensar en algn parentesco con el dueo. Cada da, cuando la mujer del abrigo de cuero entraba en el bar se oa Buenos das! en un tono de voz tal que lo poda escuchar cualquier persona que estuviera all, haciendo que subiera el murmullo generalizado del ambiente. Sin dejar de hablar con los camareros y algunos de los que coincidan cada da, comentaba y se rea hasta que le servan el caf con churros y callaba. La pareja extranjera no despertaba en Julia ninguna inquietud. Con la piel ligeramente oscura y rasgos un poco mezcla de rumanos y marroques, no poda asegurar de qu pas eran. Cada da llegaban al bar, se sentaban en su mesa, apenas hablaban entre ellos, y cuando lo hacan, era en un tono tan bajo que slo consegua escuchar que no era en su mismo idioma. El hombre del traje (ese era el nombre que Julia le daba en sus pensamientos) cada da coga el peridico que estaba al final de la barra, le servan un caf con leche y se sentaba en su mesa. Sin prisa abra el peridico, sacaba una pluma del bolsillo interior de su chaqueta y escriba en los mrgenes de las noticias, subrayaba alguna palabra y desayunaba con una tranquilidad que la haca pensar que ese era, realmente, su trabajo. Julia se fue acostumbrando a esta rutina y esperaba, cada da, la llegada del hombre del traje, llegando a pensar en un nombre y una historia para l. Pens que dada su corpulencia le pegaba el nombre de Miguel; no saba por qu, pero le pareca el nombre adecuado. Despus comenz a forjar la historia de su vida y pens que seguramente fue el dueo del bar, y que con el paso de los aos traspas los poderes y las responsabilidades a sus hijos, sin desvincularse de su compromiso de ir, cada da, al bar. En una ocasin, cuando Julia volva a su mesa despus de coger el caf, comprob con sorpresa que en lugar de escribir en los mrgenes del peridico, Miguel estaba haciendo unos garabatos y dibujos extraos y que no subrayaba ninguna palabra en los artculos. Le extra tanto que empez a preocuparse por el estado de nimo que aquel hombre pudiera tener. A partir de entonces pens algo le pasa, y comprob que, efectivamente, no tena buen aspecto; le notaba muchas ojeras, y sus andares eran ms lentos y cansinos. Pasados unos das, un camarero le sirvi el caf y le acerc el peridico, a la vez que le preguntaba Cmo se encuentra hoy, Don Luis? me ha dicho su hijo que estaba de mdicos. Don Luis! Vaya chasco, en el nombre se haba equivocado, pero en la historia haba acertado plenamente. Desde ese da, Don Luis fue apagndose como la luz de una vela. Se le notaba ms cansado, con peor aspecto; ya no vesta traje y corbata, llevaba unos pantalones vaqueros y una camisa y se notaba que, cada da, le quedaban ms grandes. Es que nadie se preocupaba por l? Ninguna persona, aparte de ella, notaba el deterioro de su estado? Senta mucha pena de verle as, era como si tuviera enfermo a su abuelo y no pudiera hacerle una caricia o darle una palabra de nimo. Un lunes estaba ya sentada esperando el caf, y comprob que Don Luis no haba llegado. Le extra tanto que se atrevi a preguntar al camarero por l, temiendo lo peor. Efectivamente, le dijo que haba fallecido el sbado anterior, y haban cerrado el fin de semana. Julia pag el caf pero no fue capaz de tomarlo; no poda tragar porque la pena le apretaba la garganta. Sali del bar y caminando haca su oficina, como cada da, las lgrimas le corran por sus mejillas sin poder ni querer controlarlas. Haba sufrido un duro golpe. Julia no volvi al bar. Menchu M. 10

El color perdido
Se me ha perdido un color. Yo no s donde buscar. He caminado descalzo por valles y por montaas y no lo puedo encontrar. Le pregunt al arco iris si saba dnde poda mirar para saber encontrar el color que me faltaba, pero l me pregunt que cul era el que buscaba? Le dije ... el color de la amistad. Oh! ese no lo tengo aqu. En el mundo no lo encontrars. Es un rarsimo color, conseguido con mucho afn. Mezclando con el corazn, admiracin, respeto y cario. En el mundo de los vivos, eso no se suele dar. Desesperado, atnito, dolido y bastante alicado, subido en el arco iris viaj hasta el infinito, donde habita el talento y alguna vez, de cuando en cuando, el respeto y la amistad. All, mi admirado compaero y amigo Juan Van Drell, inventor de mil colores, seguro que lo tendr. Donde ests querido amigo, mi respeto y mi amistad irn contigo.

Como si la escarcha
Como si la escarcha cubriera la tierra un cegador albo de luna sin piedad nos hiere nuestros sentimientos. Alzo la cabeza para reclinarla de inmediato al identificar tu muerte. No, no es la amistad quien no muere. Sers siempre recordado por tu pintura, por tus poesas y por tu persona

Elena Prez Moronta

(Junio de 2008).

Aspirante a Haiku en honor de Van Drell

Pincel, colores, fundidos con tu alma. Van Drell eterno

Ana Vicioso Ruiz

(Junio de 2008).

A la muerte de Juan M. Van Drell

Invoco al pintor Van Drell, que viajero empedernido un nuevo viaje ha emprendido sobre invisible corcel. Un caballete, un pincel... cien tiles (se imagina), de la amada disciplina, (siendo toda su ilusin) en penosa confusin...? Qu corcel fue, se adivina!

Juan de Madrid
(Mayo de 2008).

Samuel del Rey

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El poema nio
A Van Drell, en su largo sueo infantil. Madre soledad, no conozco tu cara; slo la noche, y detrs adivino el alba. Madre ausencias, yo s que estabas cuando llor mi primer llanto; s que me proteges con tu calavera de niebla y tu bastn de mrmol. Busqu tu rostro en la multitud hambrienta, y encontr huellas en el aire, caminando hacia atrs. Madre silencios, yo s que lloras en secano gruesas lgrimas de arena cayendo en la clepsidra; y que te reafirmas, y te empecinas en erigirte, estatua de sal, sombra morada, amanecer sin sueo. Madre antigua que caminas el papel gastado: Yo cruzar contigo de la mano y ser bienvenido el da, tiernamente azul, ajeno, enamorado.

A un pintor de sueos vivos

Naci en la Barcelona renaciente (obrera y seorial, roja y galana, levantisca en su flema catalana), y bebi el arte, el seny, en esa fuente. Quiso entender el mundo, adolescente, y con pincel tradujo a luz humana el vasto sol que arda en su ventana y el tortuoso volcn del inconsciente. Sali al mundo, dejando Barcelona, naveg el desierto, curti su piel, y arrib a este lugar que hoy no abandona. Por eso, este arduo verso es para l: Que siguis molt b, amb la teva dona, t, el meu amic, Juan Mara Van Drell!

Germn Ojeda Mndez-Casariego (Marzo 2008) 12

Pintor y poeta
(a Van Drell)
Poeta del espacio entretejido, la luz, teida en sombra, es tu palabra. Tus versos, de color enloquecido, dibujan los perfiles de un poema, haciendo mariposas de una espada. Las dulces ninfas, suaves terciopelos; las aguas lentas, sedas desgarradas, emergen en tus lienzos como sueos, cuando son por tus manos conjuradas. T creas dimensin al infinito. Descubres horizontes en la nada. Encierras un segundo en acuarela y, en la tormenta de ocres, una estela ilumina a una yegua enjaezada. Cuando la ausencia busca en el recuerdo, alguna imagen que levante el Alma, De qu silencio arrancas querubines que tus pinceles mueven como alas? Van Drell, tus manos hacen poesa, y mis palabras pintan sentimientos buscando la Razn de cada da.

XL Ferreiro
(12.3.89)

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A Juan Mara Van Drell, pintor universal, distinguido como Personaje Encuentros en la cena floral celebrada el 25 de septiembre de 1999.
Hoy quiero homenajear a un pintor, ya pelo cano, y a cuyo pincel aclamo que no deje de pintar. Es pintor universal, pues as se determina al pintor lo que imagina, con gran creatividad. T, pintas la poesa; como esa mano ninguna, yo hago algo con la pluma lo tuyo yo no sabra. T, que pintas los paisajes dndole rayos de sol; t, que pintas con destreza pjaros enamorados. T, que pintas de la tierra todo lo que ves, soando, pero tu pincel borrando todo el color de la guerra. T, que pintas de las flores toda la belleza suma y a las aves con su pluma; t, que haces ruiseores. T, que pintas golondrinas y alondras, la fauna entera y con tu mano certera dibujaste las espinas. Ese don de tus pinceles que dibujan mariposas volando sobre las rosas, posndose en los claveles. Los detalles del planeta aunque no habiten en ella; pues vi bajar a una estrella que ilumin tu paleta. Pintas el trigo encerado y olivos de tierra santa, verde, amargo en mi garganta. Pincel inmortalizado. Una vez ms al caballo retratas y al toro bravo, rejones, desmelenado, como disparos de rayo. Pntame el tren que yo quiero, con su trepidar, vaivenes, grandiosa estacin y andenes, que quiero ser un viajero. Pntame aquella verbena que vivieron sus andenes; qu trajn de hermosos trenes! en la estacin de Marchena. Que tu pincel es capaz de darme cuanto yo quiero, ay, qu pena si yo muero! con verlo descanso en paz. Con un fuerte abrazo de este amigo,

Juan Bautista Vega Cabello

(Tres Cantos, septiembre de 1999) Hoy, 10 de abril de 2008, fieles a tu memoria, Juan Mari, cuando echamos en falta tu presencia y tus opiniones certeras y razonadas.

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En el tren
El tren arranc en el momento en que un joven de unos treinta aos, alto y delgado, entraba en el compartimiento. Pregunt a las dos mujeres jvenes si se poda sentar all. -S, cmo no -le dijeron. Junto a ellas, viajaban dos nios. Tras una media hora de viaje, el joven se dirigi a los nios: -Habis visto alguna vez una pistola de verdad? -No -le contest uno de los nios. -Pues yo llevo una en la maleta. Queris que os la ensee? La madre de los nios, muy sorprendida, se apresur a responder: -No, no hace falta El joven no la oy, mejor dicho, no la quiso or y, levantndose, cogi la maleta, la abri y sac una pistola. -Queris cogerla? dijo, alargndosela a los nios. Los nios se encogieron en el asiento. No se atrevan a moverse. Las jvenes seoras, asustadas, no pudieron articular palabra. -No tengan miedo, seoras, por favor. La pistola no tiene balas. Cuando viajamos de paisano, fuera de servicio, le quitamos el cargador y nos aseguramos que no quede ninguna bala en la recmara. Mientras hablaba, el can de la pistola se diriga a la seora que estaba sentada enfrente de l. sta, con los ojos desorbitados, le pidi: -Por favor, apunte usted para otro lado, aunque la pistola no tenga ninguna bala! No acababa de decir esto, cuando un terrible trallazo reson en todo el vagn.

Metafricamente (En el tren)

Comenz a moverse como una serpiente larga y obscura, abandonando lentamente la estacin, al tiempo que un famlico mancebo, tan largo y delgado como un lapicero, interpel a sus aclitos de trnsito, solicitando venia para dejar caer sus reales posaderas. Cuando el tiempo se habra deslizado por la mitad de una hora, la dualidad de lpiz quiso exhibir su pipa a unos infantes que all se encontraban. Con vasto canguelo, los itinerantes miraron aturullados al desgalichado pber. Este quiso apaciguarles, ratificando que la pipa, exenta de carga, no tena ni chicha, ni limon. Dicho esto, la pipa vomit con gran estrpito, vaciando sus tripas e inundndolo todo

Palabras compuestas (En el tren)

Un larguidelgaducho mozalbete, circunvalando los treinta, adentrometise en un multicompartimental tren y sacoexhibi a ojos vista sus pertenencias: Un negrodisparador revlver. Con tan mortferonegroide artefacto el supermiedo cundi entre los variopintos viajeros. El los tranquimanej, queriendo amainoapaciguar su pavor. De pronto un horriestrepitoso, tmpanodestructor fogonazo se expandi por el vagn.

Rosario Snchez 15

Qu podemos hacer por los artistas

James Houston, el descubridor de la escultura esquimal, organiz en 1949 una exposicin en Montreal con las figuritas talladas en piedra o hueso que los inuit elaboraban como parte de su vida cotidiana. Ante el xito de la exposicin, Houston plantea a algunos esquimales especialmente dotados como Oshaweetok que se dediquen en exclusiva a tallar estas figuras. Le miraron sin comprender: dejar de cazar focas? modificar su vida entera para pasarse el da tallando piedras o huesos? Los artistas hacan, una, dos o tres obras y luego abandonaban, parece lamentarse Houston en su libro Memorias del rtico. Poco despus, consigue crear una cooperativa esquimal para canalizar estos productos e introduce algunos elementos nuevos como la tcnica del grabado. As, finalmente consigui que algunos de ellos se dedicaran al Arte como forma principal de sustento. Quiz pueda utilizarse este ejemplo para hablar de nuestros artistas. Desde el romanticismo, el Arte ha pasado a ocupar un lugar social impensable en siglos anteriores. Hombres y, en menor medida, mujeres de los pases ms desarrollados dedican todo su esfuerzo y vitalidad a escribir, pintar o crear objetos que sabemos son por completo intiles. Ninguno de ellos nos serviran en una situacin de necesidades bsicas y la imagen de quemar libros para calentarse en un invierno glido ha sido usada hasta el empacho. Necesitamos de obras creativas en otro sentido, de otra manera. As que, cuando disponemos de recursos econmicos para pagar al artista y de ocio para disfrutarlas, consideramos que esas obras no tienen precio. Que su precio en dinero es una convencin grosera, porque El Danubio de Claudio Magris o Madrid desde Vallecas de Antonio Lpez o escuchar a Cecilia Bartoli; acaso puede encontrar equivalencia en trminos de dinero? Es que el Artista tiene que vivir de algo, y tiene que vivir al menos holgadamente para que tenga tiempo para crear. Y en algn momento, el esquimal decide que ser artista-esquimal, tallar huesos, vale la pena. En muchos casos, no hay sin embargo perspectiva alguna de ganarse la vida con ello, pero Van Gogh enloquece hasta comerse sus pinturas, despreciado por los crticos y la verdad, escasamente reconocido en vida. Por qu un hombre vive en el rechazo y la miseria por pintar, escribir, crear? Los Artistas tienen algunas caractersticas personales an ms interesantes que su supuesto don divino: una voluntad inquebrantable, una envidiable confianza en s mismo, una capacidad de sufrimiento fsico extraordinaria Cuntas de estas cualidades son de temperamento y cuntas de carcter, forjadas en un entorno, deliberadamente reforzadas en sociedad? Los estudiosos del carcter de las personalidades geniales han intentado establecer diferentes mbitos en los que se les permite experimentar en un entorno seguro: el materno, el familiar, el de su grupo social. Que no funcionan como compartimentos estancos, pero que gradualmente posibilitan que el nio, el joven y finalmente el adulto, esponje su yo.

Entorno favorable En ellos y paso a paso, se cristaliza un Lpez, un Magris, un Barcel. Una combinacin de cualidades personales y medio social. Es fcil reconocer en cul de ellos, las mujeres han sido frenadas en seco. Como los esquimales, la pintura o la escritura eran siempre actividades complementarias de su vida domstica, de su vida cotidiana, pero sacrificar esposos e hijos a pintar rboles o tallar mrmol? Acaso no creaban ya en la maternidad? Dar a luz nios, criarlos y educarlos, eso s que es una tarea creativa e importante, les han repetido constantemente. Los hombres crean, frustrados, por no poder dar a luz hijos, dicen algunos. As que las mujeres biolgicamente dotadas para crear desde que nacen, raramente podan ser alentadas a dedicarse a tiempo completo a algo semejante a pintar flores o esculpir piedras. No es acunar a un hijo algo infinitamente ms importante (para una mujer, claro est) que cualquier otra tarea en la vida? As que, hombres y mujeres, parecan caminar en siglos distintos en consideracin social con respecto a sus vocaciones artsticas. Unas no parecan haber salido de una suerte de Edad Media en la que, como el esquimal, era incapaz de concebirse sin un entorno domstico, de vida cotidiana. Pero ahora, pensamos, todo esto ha cambiado, las mujeres pueden por fin vivir una vida vocacional dedicada al Arte. Dejemos aqu este lugar comn, que nos llevara a incmodos asuntos sobre las tercas y persistentes diferencias de gnero. Un Artista, tanto si es hombre como mujer, se presenta en nuestra vida contempornea como un individuo capaz de elaborar obras sublimes y que hasta el ltimo aliento vital debe expirarlo creando. Y en esa dedicacin monacal, es socialmente alentado a que todo sea subsumido, todo le sea perdonado. Msero con sus hijos, dspota con sus parejas, detestable en su vida cotidiana, irresponsable en sus compromisos sociales. Los privilegios llevan aparejadas responsabilidades, menos, nos decimos sin dudarlo, con los artistas. En nombre de un cuadro, de una sinfona o una novela, estos individuos pueden ser insoportables en su trato con sus semejantes o dar la espalda a la sociedad en la que viven. Y nosotros, los oyentes, los lectores, los receptores de su obra debemos disculparlos. En las sociedades

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democrticas muchos de ellos reciben dinero pblico, se les entregan premios sustanciosos y se les procura un reconocimiento constante. Sin embargo, se sienten libres de cualquier responsabilidad frente al otro y frente a todos: slo se deben a su Arte. A nadie se le ocurre decir que en cierto sentido y ms que nunca, deben ocupar un lugar social. Y que tienen el ejemplo de muchos otros cuya vida y obra se compenetran en un enriquecimiento de verdadera dimensin humana. Cuando hubo que ser generoso en el amor lo fueron, cuando tuvieron que alzar la voz, lo hicieron. Kenzaburo O, Bach, Arundhati Roy o Rubens y tantos otros muestran que el Artista puede vivir su obra, y enriquecerse de ella como persona. Es una curiosa paradoja que mientras algunos textos nos confrontan con nosotros mismos a los no-Artistas, a ellos, a los propios creadores, parecen no servirles de nada.

Qu podemos hacer, nosotros, por los artistas? Qu podemos hacer, nosotros, por los artistas? Quiz decirles que el Arte no lo es todo y que bien podemos esperar o prescindir de algunas creaciones si ellas llevan aparejadas tanto sufrimiento propio y de otros. Que puede, quiz, elaborar unas cuantas piezas porque la cantidad en el arte no tiene sentido, y hacerse visible socialmente. Frente a un mundo lleno de intereses espurios, mercantilizado y con mltiples universos de sentido, ellos con su ejemplo: su vida interior, su certeza de una tarea, su inquebrantable confianza en las propias capacidades; pueden ser un buen faro, un ejemplo. En 1640 Rubens escribe a su discpulo y casi hijo adoptivo, Faydherbe felicitndole por su reciente matrimonio. El joven tiene un encargo de trabajo pendiente. La carta que se ha conservado, repleta de afecto dice: Mi esposa y yo, junto con mis hijos, os deseamos sinceramente a vuestra amada y a vos toda la felicidad y el contento ms absolutos y duraderos. No hay ninguna prisa por el nio de marfil, ya ahora tenis entre manos otra labor infantil ms importante. Rubens sabe que los recin casados han de vivir su gozo, y que una figurita tallada puede esperar frente a la alegra de dos jvenes esposos. Qu otras obras de Arte se produciran con una sociedad de actitud rubensiana con el Artista? Contribuimos nosotros, de alguna manera, con la mitificacin del arte, con la insistencia en las capacidades divinas, con nuestra indulgencia a reforzar algunos de los rasgos ms espantosos del Artista?

Maribel Orgaz Vign.

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La claraboya
Con todo cuidado, mi padre enrolla el colchn de borra de su cama, siempre agachado porque la altura, en esa parte de nuestra casa, es de un metro. Las gotas de sudor resbalan por su cara, caen de la frente.
Mes de Julio. Qu calor hace! El calor que deja las cosas quietas, que sofoca. El tejado, al recibir todo el da el sol de plano, transforma la buhardilla en un pequeo horno. Nuestros ojos acompaan absortos cada uno de sus movimientos. El cocido, en el puchero, huele a hierbabuena! La claraboya es cuadrada, tiene sesenta centmetros de lado. Est en el techo del pasillo de comunicacin, encima de nuestra puerta. La silla, (hay otra, pero tiene las patas todava ms sueltas), es colocada debajo. Subido en ella, el colchn en forma de tubo, que pasa con facilidad por el hueco, es depositado tras un golpe seco sobre las tejas ardientes. Ahora los pies se despegan en parte, del asiento. Con los brazos levantados y las manos agarradas al borde del recuadro, su figura desaparece. Seguimos escuchando la voz. Voy a dejarlo extendido. A la noche, el techo de nuestro cuarto va a ser el cielo lleno de estrellas. El resto del da pasa lentamente, tan despacio que la oscuridad no parece llegar nunca. Pap, si no tiras ms yo no consigo subir! Es que la barriga de mi madre est enorme, nuestro hermano va a nacer dentro de un mes, por eso le cuesta tanto trabajo pasar. En medio de los esfuerzos, su risa como tintineo de campanillas amortecido, suena. Hablamos bajo. Pedro que esperaba su vez encima de la silla, es levantado ahora. Llega mi turno! La curiosidad casi no me deja respirar. Qu pena! Nuestra aventura fantstica, no la podemos contar a nadie! ... Distingo claramente, dos sombras echadas. Siento una de mis piernas amarrada a la cuerda. Todos nosotros sujetos a ella. Entre una atadura y otra, un pedazo libre para facilitar los movimientos. Estamos seguros! Si durante la noche, alguno resbala, nunca caer al patio porque los dems lo impediremos. Aqu no hace calor! ... Qu cerca del cielo!, casi lo toco con las manos! Las estrellas son bombillas de mgico chispear. Qu bueno poder respirar as, profundamente!... Padre nuestro que ests en los cielos santifiii... La colcha grande nos cubre. Intento atender al relato que pap hace de las proezas de nuestro hroe Badicn. No lo consigo! Han pasado cuarenta aos, y an puedo sentir en mi cara la frescura de aquellas noches. Slo por cerrar los ojos, veo la luna blanca, que inunda todo de luz, proyectar sobre el tejado las sombras misteriosas de las chimeneas. Las uas de gato crecen entre las tejas, sin tierra, en un jardn inslito y puro. Badicn cabalga a travs de los luceros. Va vestido de blanco. El penacho de plumas de su sombrero, se mueve al viento. Acabo de despertar. Brilla el sol. Debe ser muy temprano. Las uas de gato, estn verdes, muy verdes, tan bonitas! ... Todos despiertos. Nadie habla.

Soy feliz! Mi padre a mi lado, sonre. Elena Espia Cilln 18

Lucirnagas
Filosofa Una lucirnaga es una estrella fugaz que ilumina el pensamiento. La lucirnaga es un fogonazo que ilumina el arte de birlibirloque. San Juan de la Cruz es una lucirnaga que ilumina la noche oscura del alma. Nuestro conocimiento es la llama de un candil en una noche de viento. Hay que vivir cada da como si fuera una vida en miniatura. El escritor vidente ve lo que no es evidente. Si el miedo fuera libre, ya habra hecho la maleta. Nuestras horas son un magnifico racimo de cerezas. Hay que comrselas! El sexto sentido es el que nos permite entender la informacin que nos proporcionan los otros cinco. Si el hombre es la cumbre de la creacin, no quiero ni pensar lo que debieron ser los primeros experimentos. La vida es un cuento contado por un idiota. Y el autor del cuento tiene toda la pinta de ser un sdico o un imbcil moral. He descubierto una versin tan profunda de la lectura, que son los propios autores los que disfrutan, conociendo todas las fantasas que suscitan en mi espritu. El hombre es lobo para el cerdo.
Humor

El que re el ltimo es el que tarda ms en entenderlo. La memoria es la inteligencia de los burros, pero la verdad, no me acuerdo de quin es la cita. Cuando no poda hacer el amor, procuraba hacer el humor. El paraguas es un murcilago enamorado de la lluvia. La endivia es una verdura que desea el mal a la escarola. La lata es el atad de la sardina. Jos Miguel Gonzlez Alonso 19

En la calzada
En recuerdo de Juan Van Drell, que se neg siempre a abandonar el sentido del humor.. - Qu hace usted ah, en medio de la calzada? Le puede atropellar un coche! - Claro, eso es lo que quiero. - Pero por qu? Va usted a sufrir mucho. Va a quedar malherido. - Es lo que busco. Nunca en mi vida he sufrido y quiero saber lo que es eso. - Pero hombre, por favor. No sabe usted lo afortunado que es por haberlo pasado tan bien en la vida. Ande, venga aqu conmigo y no haga tonteras. - Ni hablar! Exijo que se me permita libremente decidir sobre mi destino. Quiero experimentar el sufrimiento y no me mover de aqu hasta que me atropelle un coche. - No puedo permitir semejante atrocidad. Ahora mismo llamo a la polica de trfico para que bloquee esta calle hasta que usted recupere la cordura. - No estoy loco! Slo reivindico mi derecho a sufrir alguna vez en la vida. - Pero mire usted: la persona que, sin quererlo, le atropelle, va a tener eso sobre su conciencia toda la vida. No slo va a sufrir usted por el golpe y las consecuencias, sino la persona inocente a la que su estrambtico proceder le ha llevado a este trance. - Claro, no haba reparado en este aspecto del, llammosle, incidente. Pobre seor, o seora! Yo no pretendo molestar. Slo quiero experimentar el sufrimiento. - Mire, en este espinoso asunto yo le aconsejo que vaya poco a poco. Si quiere, vamos a mi casa y le doy un martillazo en un dedo. As tiene usted una primera dosis de sufrimiento sin molestar a nadie. Pero eso s, le pido que todo quede entre nosotros. Si su familia le pregunta, les dice usted que tuvo un accidente haciendo algn arreglo en la oficina, por ejemplo. - No est mal la idea, no se me haba ocurrido algo as. Est bien, muchas gracias. - De nada, hombre. Es que no quiero que le pase a usted nada malo, digamos demasiado malo, ni a la persona del coche que le iba a atropellar con toda seguridad. - Oiga, y eso del martillazo en el dedo, es un sufrimiento grande, considerable?, voy a tener una experiencia interesante? - Hombre, interesante, lo que se dice interesante, pues no s, pero sufrir, seguro que va a sufrir usted. - Vale, vale, de acuerdo, creo que es una primera solucin. Pero luego habr que ir a cosas ms consistentes. - Bueno, eso ya es cosa suya. Usted sabr la cantidad de sufrimiento que le hace falta. Yo, como he sufrido tanto en la vida, lo que quiero es pasarlo bien los das que me queden en este mundo. Es muy curioso que usted no haya sufrido nunca. Ni siquiera un poquito. Cul es su profesin, amigo? - Verdugo, soy verdugo. Me encargo de administrar la inyeccin letal, de activar la silla elctrica o de poner en marcha la cmara de gas. Andrs Acosta Gonzlez Tres Cantos, mayo 2008.

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Seleccin de poemas
I pared de cal quieta la salamandra mira a la mosca II Oscuridad. La llama de la vela rompe el silencio III al saltamontes le persigue su sombra en cada salto IV copos de lana al pasar el rebao junto a las zarzas V en sus capullos dormidos los gusanos con volar suean VI lluvia de otoo. Por fin la vieja teja se siente til VII pegada al faro casi irreconocible la mariposa VIII por el cristal una gota resbala ecos de invierno IX XXVI se abre el jazmn en el canto de un grillo posa su aroma busca la noche el camino del da un gallo canta X aunque no ests la hiedra crecer en primavera XI XIX buscando el mar navegas por el ro brizna de hierba XII XX cantan las ranas la noche de San Juan toca la orquesta XIII XXI frgiles ptalos que abandonan la flor y el aire aleja XIV XXII no hay soledad si canta la perdiz entre los trigos XV XXIII en el juncal se ha posado un jilguero canta a su amada. XVI XXIV luz en el porche las lucirnagas vuelan cegadas, locas XVII XXV vienes de lejos y acaricias mi piel brisa del mar mota de polvo tal vez fuiste sonrisa alguna vez pegada al junco, rana de San Antonio, pareces hoja hoy puedo ver los ojos del anciano llenos de lunas slo mi voz se atreve a cruzar la densa niebla aun en el suelo el romero cortado guarda su aroma la ola no pudo, a pesar del esfuerzo, borrar las huellas unos guijarros es todo lo que queda del viejo arroyo XVIII dos viejecitos cogidos de la mano adnde irn?

Manuel Lpez Gil 21

Mis poemas romnticos

Equilibrios Mate ptalo tenso, reverberos de siena, fresca capa de brisa que en su sombra riela es tu piel de canela, oro y sol. Agarena es tu piel de canela ... Dos cachitos de estrella se cayeron del cielo y los mira la Luna con mohn de reproche. Son tus ojos de noche, que despiertan su celo, son tus ojos de noche ... Un temblor de campanas de cristal, una loca alegra de cuentas de coral escarlata ... Es tu risa de plata que escap de tu boca, es tu risa de plata ... Una fiebre en el ro, un rumor en las frondas, un bullir, un revuelo que algo inslito anuncia: es tu talle de juncia que se quiebra en las ondas, es tu talle de juncia. Un rubor ignorado, un temblor de amaranto, un latir de tu carne que se tensa anhelante. Es tu cuerpo vibrante que despierta a mi encanto, es tu cuerpo vibrante ... Una luz turbadora que decir no sabra si es amarga o es dulce, si es ardiente o helada: es tu extraa mirada cuando prende en la ma, es tu extraa mirada ... Como loca falena que la muerte reclama, a abrasarme me acerco en la llama de cirio de tu boca de lirio que en silencio me llama, de tu boca de lirio ...

Para mi Marigs (En el da de su boda) Repitiendo la voz de Neruda, yo dira: Puedo escribir los versos ms tristes ... esta tarde. Mas, qu musa querr ahora inspirarme, ahora, que se escapa mi Musa? Y qu versos podra yo escribir si se va con ella la luz de mis pupilas? Qu armona musical dara a mis palabras si su voz cantarina no acaricia mis odos? Qu versos alegres podra recitar si mi alegra se marchar con ella? Ya s que se dice: Cuando una hija se casa, un hijo se gana ... S, es cierto, y quiero firmemente creerlo. Pero ... Perdonad si por dentro estoy triste y a borbotones aflora en mis palabras. Marigs, Marigs, Polvitos de pprika, vivaz y saltarina..! Te me vas. Mas me queda un consuelo, y a l me aferro: S que t eres feliz. Y eso me basta. 14-7-05 Antonio Fernndez de Tena

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Eventos
El Grupo Literario Encuentros y el Colegio Julio Pinto Gmez
Y dijimos que s, y en esa aceptacin, en un instante mgico, volvimos al mundo inefable de nuestra niez. El de los palotes primeros, las pesadas mochilas y las bufandas hasta los ojos del invierno. Y lemos, calificamos y dimos premios a los ms destacados de cada certamen, estudiados con el mismo rigor como si de trabajos de adultos se tratase. Ellos, los nios, siempre lo merecen Letras apretujadas, agujereado papel, a veces, como consecuencia del uso vigoroso de la goma de borrar. Casas con cara, nubes de diseo ribeteadas, soles amarillo-rabioso sujetos al cielo con pinzas de la ropa, montaas rosadas, bosques azul-ultramar y figuras dialogantes, deliciosamente divertidas, en un equilibrio inestable perpetuo. Entendimos el porqu del nombre de Ramona dado a una paloma, la necesidad de tener un amigo en Kosovo o el subir por una escalera de mano a la Luna. Y vivimos, como testigos privilegiados, momentos de nerviosismo contenido y ojos asombrados. Y pudimos sentir sobre la piel el cosquilleo de la admiracin de unos personajes singulares sentados en el suelo a la espera de resultados. Hoy llega a nuestras manos un delicioso libro, primorosamente editado, Cuentos, relatos y poemas para disfrutar, colofn del Concurso Literario 2007 del Colegio Julio Pinto Gmez, modelo a seguir, que agradece al Grupo Literario Encuentros de Tres Cantos, un trabajo jams recompensado como debera ser. Pero somos nosotros, los que formamos parte del clan de encantados voluntarios juzgadores, los que hemos contrado una deuda de gratitud para siempre. Elena Espia Cilln

Un cuento y un poema de los premiados escritos por nios del CEIP Julio Pinto Gmez.
Me gustara ser amigo de un nio que vive en la selva tropical. En verano ira a visitarle. Me pasara todas las vacaciones aprendiendo a distinguir las plantas venenosas de las que no lo son; a construir casas en los rboles y a defenderme y esconderme de las fieras. Yo le enseara a montar en bicicleta, a distinguir las constelaciones, sus nombres, y le llevara libros y cuentos muy interesantes. En invierno l nos visitara, pero no s si le gustara ir vestido como nosotros Andrej Suchy Figal
Curso 3 B. Concurso 2008.

El bebecito Haba un bebecito que siempre deca: agug papato jugando a espantar mosquitos. Tomando el bibern, de frutas sabor limn, jugaba un montn y de postre tomaba un bombn. El bebecito era muy feliz, y cuando anocheca, su pap le entregaba y le encenda la luz de la vida. 23 Cuando coma, cuando beba, jugaba el bebecito, incluso cuando dorma. Cuando jugaba se diverta, y era vendedor de sandas o era un brillante polica, el mejor que alumbraba la luz del da. Marina Fernndez Alczar
Curso 4A. Concurso 2008.

Elega a Juan Maria Van Drell

Habiendo sido hoy t lo perdido de este mundo de geniales figuras muy pronto te invoco, llorando y dolido. Soando espacios en otros dormidos volabas despierto desde valles reales pintados con leos de gnomos huidos. Las nuevas formas de expresin buscabas poniendo en tu pincel alma y corazn, mientras con tesn contra tus ojos luchabas. Fueron refugio de prdidas dolorosas tus lienzos en brillantes colores, como ventanas forzadas y abiertas. No s puede Juan tener mayor lealtad ni demostrar, Van Drell, el mayor aprecio de ste Grupo, amigo, que admir tu voluntad. Viviste por y para lo que quisiste, pasarn los tiempos y tu nombre perdurar, para siempre jams, en la mente de las gentes. Asturqun

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