EVALUACIÓN FINAL DIRECCIÓN CINEMATOGRÁFICA

(1er Curso Diplomatura 23-24)

1) ¿A qué aspecto de la imagen afectamos al modificar la sensibilidad ISO de una

cámara?
a) Profundidad de campo
b) Ruido
c) Distorsión lateral
d) Desenfoque de movimiento (motion blur)

2) ¿A qué hace referencia el término f4?

a) A un diafragma cerrado (poca profundidad de campo).
b) A un diafragma abierto (mucha profundidad de campo).
c) A un diafragma abierto (poca profundidad de campo).
d) A un diafragma cerrado (mucha profundidad de campo).

3) ¿Quién es la figura en un rodaje responsable de la elaboración del plan de rodaje?

a) Director de producción
b) Conjuntamente 2ndAD y Director de producción conjuntamente
(normalmente en las pausas del almuerzo)
c) Ayudante de producción
d) 1stAD

4) Documento de rodaje orientado a la posproducción que informa al montador

sobre algunos aspectos relativos a la captación de las tomas, como su duración
cronometrada o su validez.
a) Parte de cámara
b) Parte de script
c) Parte de postproducción
d) Parte de registro

5) ¿Qué concepto alude al conjunto de preceptos normativos (leyes fundamentales,

reglas inmutables) destinados a regular la correcta técnica de construcción
cinematográfica con el objetivo de facilitar una recepción transparente y realista?
e) Gramática cinematográfica
f) Lenguaje cinematográfico
g) Semiótica
h) Ninguna de las anteriores

6) ¿A qué hace referencia la regla 180º?

a) A la velocidad de obturación (medida en grados) que obtiene un desenfoque
de movimiento más natural de acorde a los fotogramas por segundo.
b) A la configuración de la apertura del objetivo (medida en grados) con el
objetivo de alcanzar la mayor cantidad de rango dinámico posible.
c) A una regla gramatical enfocada a establecer una construcción coherente del
espacio fílmico por parte del espectador.
 d) A y C son correctas.

7) ¿Qué se observa en la siguiente imagen?

a) Un par de baterías V-Lock

b) Un par de baterías de cámara (Lumix Pro-X)
c) Un par de baterías NPF (Sony)
d) Un par de baterías LP-E6 (Canon)

8) ¿Qué temperatura de color tiene aproximadamente una vela?

a) 2000K
b) 4255K
c) 6000K
d) Una vela no es una fuente de luz artificial, por lo que no tiene temperatura de
color.

9) ¿Cuál de estas luces no está presente en un esquema de iluminación triangular?

a) Luz principal
b) Luz de relleno
c) Luz de contra
d) Luz de fondo

10) ¿Según Nöel Burch, con cuántos espacios fuera de campo podemos llegar a
trabajar?

a) 4
b) 5
c) 6
d) 7

11) ¿Qué significa estar fuera de campo?

a) Estar más allá de lo que la cámara es capaz de encuadrar.

b) Situarse fuera de los límites de la profundidad de campo de un plano.
c) Un actor u objeto están fuera de campo cuando se les priva
momentáneamente de representación con la finalidad de buscar un efecto
expresivo.
d) Ninguna de las anteriores es correcta.

12) El título de la secuencia lee: “6. SEC. INT. INVERNADERO.”. ¿Quién sale perjudicado
de esta información?
 a) El director de arte.
b) El director de producción.
c) El director de fotografía.
d) El director de sonido.

13) ¿Cómo llamamos a ese punto en la estructura de una narración cinematográfica

donde se presenta la desunión del protagonista a través de un evento y que tiene
la potestad de ser el único suceso fruto de casualidad?

a) Punto medio.
b) Segundo punto de giro o “all is lost”
c) Detonante o gancho dramático.
d) Primer punto de giro.

14) ¿A qué nos referimos por subtexto?

a) La lectura entre líneas del diálogo de los personajes.

b) La verdad tácita de los personajes.
c) Las motivaciones, intenciones y objetivos ocultos de los personajes
d) Todas son correctas.

15) ¿Por convención, qué movimiento de cámara asociamos con la apertura?

a) Travelling descriptivo (TRAV IN, OUT)

b) Travelling IN
c) Travelling dramático/expresivo (TRAV LAT, CIRCULAR)
d) Travelling OUT

16) Uno de los siguientes procesos difiere con el resto. ¿Cuál?

a) Director de localizaciones
b) Etalonador
c) Director de sonido
d) Especialista VFX

17) ¿Qué vemos representado en un waveform (forma de onda)?

a) La sensibilidad ISO.
b) El valor de los píxeles de una imagen.
c) La relación señal/ruido (ISO).
d) El desenfoque de movimiento y fotogramas por segundo.

18) ¿Cuál de las siguientes configuraciones está en estándar PAL?

a) 29,97 fps
b) 24 fps
c) 30 fps
d) 25 fps
 19) ¿Qué debemos hacer siempre que grabemos en log?

a) Convertir la imagen a RAW para conservar el mayor rango dinámico posible.

b) Convertir la imagen de RAW a log y de log a Rec.790.
c) Convertir la imagen a Rec.709.
d) Convertir la imagen a Rec.790

20) ¿De qué está compuesto un signo cinematográfico?

a) De un significante y un significado.
b) De un rasgo denotativo y un rasgo connotativo.
c) De un fondo (concepto) y una forma (visual o auditiva).
d) Todas son correctas

21) ¿Cuál de las siguientes afirmaciones respecto al DOP es falsa?

a) Está presente en todas las fases de la producción de una película.

b) Es el jefe de equipo del claquetista.
c) Determina el equipo con el que se rodará la película (tanto con analógico
como con digital).
d) Redacta el parte de cámara una vez acabada la jornada de rodaje.

22) ¿Cómo denominamos a la acción de distribuir y coreografiar la posición y los

movimientos del elenco actoral en una puesta en escena con una finalidad
determinada?

a) Decoupage.
b) Blocking.
c) Arrenging.
d) Spotting.

23) ¿Cuál es el plano diferente de la siguiente lista?

a) El plano nadir
b) El plano picado
c) El plano holandés
d) El plano cenital

24) ¿Cuál de las siguientes lentes ofrece una menor profundidad de campo?

a) 24mm.
b) 50mm.
c) 85mm.
d) Con tan solo esta información no es posible responder a la pregunta.
 25) ¿Cuál de las siguientes relaciones de aspecto es menos panorámica?

a) 16:9.
b) 1.33:1.
c) 4/3.
d) B y C son correctas.

26) “Unidad de división del relato visual en la que se plantea, desarrolla y concluye una
situación dramática. Su estructura no precisa que sea explícita, pero debe existir de
forma implícita para el espectador.

a) Esta es la definición de acto

b) Esta es la definición de secuencia
c) Esta es la definición de escena
d) Esta es la definición de toma

27) ¿Cómo definimos al universo ficticio que engloba todos los hechos de una historia
narrada, pero no a la narración general en sí?

a) Mundo ordinario.
b) Espacio fílmico.
c) Universo extradiegético.
d) Mundo diegético.

28) Cuando la pista musical entra en contradicción tonal con la acción representada
hablamos de…

a) Música diegética.
b) Música contrapuntística
c) Música anempática
d) Música extradiegética

29) En una habitación totalmente a oscuras solo iluminada por la luz de una vela, ¿qué
tendré que llevar a cabo para subir un paso de luz en la escena?

a) Seleccionar el parámetro del triángulo de exposición menos distorsivo (ISO a Apertura)

y
b) Cerrar el diafragma un tercio de “stop” (por ejemplo, pasar de f2.8 a f.5.6)
c) Subir el ISO (por ejemplo, si rodamos a 640 pasar a 800)
d) Introducir otra vela idéntica.

30) ¿Cuál de los siguientes es un género de no-ficción?

a) Cine directo.
b) Cine-ensayo.
c) Cine documental.
d) Todos son no-ficción.
 31) Un gimbal al uso, ¿de cuántos ejes está compuesto?

a) 2
b) 3
c) 4
d) 5

32) ¿Qué equivalente obtendré después de montar una lente 50mm full frame sobre
un sensor Micro 4/3?

a. Un 100mm aprox.
b. Un 75mm aprox.
c. Un 25mm aprox.
d. Un 35mm aprox.

33) Según Noël Burch, ¿cuáles son los grandes periodos de la Historia del cine con un
modo de representación determinado?

a. Primitivo, institucional, neorrealista, autoral y posmoderno.

b. Clásico y vanguardista.
c. Primitivo, clásico, moderno y posmoderno.
d. AC y DC (antes de Cándido y después de Cándido)

34) ¿Qué información puedo sacar de aquella acompañada por el símbolo Ø?

a. La apertura máxima de una lente

b. El diámetro de una lente
c. La distancia mínima de enfoque de una lente
d. La distancia focal de una lente.

35) ¿Qué consigo al aplicarle a mi lente un filtro de densidad neutra?

a. Controlar la saturación y el contraste para obtener una imagen en log con el

mayor rango dinámico posible.
b. En otras muchas cosas, aumentar la nitidez y la profundidad de campo de una
escena.
c. Aumentar la temperatura de color de la escena ganando tantos f stops como el
filtro indica.
d. Modificar la exposición de la toma restando pasos de luz a la escena sin afectar
a los aspectos derivados del triángulo de exposición.

36) ¿Qué puedo hacer para que la temperatura de color de mi foco pase de 4500K a
6500K?

a. Aplicar una gelatina CTB.

b. Aplicar una gelatina CTO.
c. Aplicar un filtro polarizador.
 d. Aplicar un filtro CTBO+.

37) ¿Cuál de las siguientes no es una herramienta de exposición?

a. Zebra.
b. Histograma.
c. False color.
d. Todas lo son.

a) ¿Qué tipo de discurso predomina en el cine documental?

a. Discurso descriptivo o expositivo.

b. Discurso narrativo no-ficcional.
c. Discurso rememorativo.
d. Discurso reconstructivo.

38) ¿De qué hablamos al referirnos a la calidad de una luz?

a. A su frecuencia de onda (es decir, a su temperatura de color)

b. A su capacidad para reproducir fielmente los colores.
c. A su dureza o suavidad
d. Al tipo de fuente de luz (Fresnel, LED, HMI,…)

39) ¿A qué nos referimos por desunión en un guion?

a. Al paso del primer acto al segundo acto (Primer punto de giro)

b. Al conflicto interno de un personaje.
c. A la desligazón entre el conflicto interno de un personaje y sus conflictos
externos.
d. Al punto medio de la trama.

40) ¿Qué colores conforman todo el espectro de posibilidades de representación de

los píxeles en una imagen cinematográfica?

a. Rojo, verde y magenta.

b. Azul, rojo y verde.
c. Magenta, cyan y verde.
d. Azul, amarillo y rojo.

41) ¿Qué ocurrirá al grabar una pieza a 50fps y 1/450?

a. Obtendremos una imagen sobreexpuesta y con mucho ruido.

b. Obtendremos una imagen subexpuesta y con mucho desenfoque de
movimiento.
c. Obtendremos una imagen con muy poco desenfoque de movimiento.
d. Obtendremos una imagen subexpuesta.
42) ¿Qué cineasta y teórico da nombre al efecto que constata la influencia del montaje
en la comprensión semántica de una película?

a. Lev Kuleshov.
b. S.M. Eisenstein.
c. Dziga Vertov.
d. Louis Delluc.

43) Según Marcel Martin, ¿qué categorías temporales encontramos dentro de la

definición “tiempo trastocado”?

a. Entre algunos, los tiempos elípticos, condensados y dilatados.

b. Entre algunos, los tiempos pasados, futuros, revertidos, cíclicos y acelerados.
c. Entre algunos, los tiempos abolidos, ralentizados, elípticos y dilatados.
d. B y C son correctas.

44) ¿A qué hace referencia el término decoupage?

a. A la fragmentación, la planificación.
b. A una categoría de montaje invisible.
c. A la construcción del conflicto de los personajes.
d. A distribuir y coreografiar la posición y los movimientos de los actores en una
escena.

45) ¿Cuál de las siguientes características NO asociamos a las minitramas?

a. Los finales abiertos.

b. Los personajes pasivos.
c. La predominancia de los conflictos internos sobre los externos.
d. Todas son correctas.

46) ¿Qué es el rango dinámico?

a. El parámetro que determina la relación de contraste entre las zonas más claras
y más oscuras de una imagen.
b. La capacidad de una cámara para captar el detalle en las zonas más claras y
más oscuras de una imagen.
c. La capacidad del sensor de una cámara para regular la relación señal/ruido en
las zonas más claras y más oscuras de una imagen.
d. El parámetro de exposición que regula la capacidad de un sensor para captar
más información en las zonas de peor exposición de una imagen.

47) Un motivo visual o sonoro recurrente a lo largo de una pieza cinematográfica es

un…

a) Decoupage.
b) Estereotipo o cliché.
 c) Leit-motiv.
d) Signo indexal (índice)

48) ¿Quién consideras que debería llevarse el Premio Nacional a Mejor Profesor
Revelación?
- Mario Fernández-Villanueva Domínguez (25 años)
- Mario Fernández-Villanueva Domínguez (27 años)
- Mario Fernández-Villanueva Domínguez (29 años)
- Mario Fernández-Villanueva Domínguez (31 años)