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Pintura al gouache o témpera

El gouache, también llamado témpera, es una pintura al agua, opaca, hecha con
pigmento molido menos fino que el empleado para las acuarelas transparentes. Al
igual que la acuarela, su medio -o agente aglutinante- es la goma arábiga.

Sin embargo, a diferencia de la

acuarela, todos los colores
contienen pigmento blanco
que hace opaca la pintura. Esto
significa eliminar algunas de
las limitaciones impuestas por
la acuarela transparente: es
posible aplicar pintura clara
sobre oscura, y construir un
cuadro con colores más
sólidos.

Los colores vienen en tubos o en frascos. Los colores al

gouache son muy populares entre muchos diseñadores
e ilustradores que se basan en ellos para conseguir
zonas de color uniformes y planas. Lo emplearon los
iluminadores de manuscritos de la edad media, y varios
artistas del siglo XVII, entre ellos Van Dyck y Gaspard
Pousin. Al igual que la acuarela, el gouache disfrutó de
gran popularidad en la Inglaterra de finales del XVIII.

Muchos pintores modernos han usado el gouache: Picasso, Henry Moore, Peter Blake.
El gouache se ha usado masivamente para la ilustración comercial, que se pretende
reproducir en libros y revisas. La opacidad del gouache permite aplicar zonas planas y
limpias, que se reproducen muy bien con los modernos métodos de impresión.

También lo emplean normalmente los pintores con aerógrafo. Para emplear este tipo
de pintura con aerógrafo, se la muele igual de fina que la acuarela o incluso más fina.

Un aspecto esencial de los colores al gouache es

su opacidad. Los mejores fabricantes consiguen la
opacidad poniendo más cantidad de pigmento.
Con pigmentos transparentes por naturaleza, se
usa un agente espesativo como el sulfato de bario
o el blanco fijo. La creta precipitada se utiliza
como espesativo económico para los colores al
gouache poco costosos; la creta se tiñe con
pigmento para conseguir el color. Se pueden

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emplear de esta forma cantidades pequeñas de creta precipitada para la fabricación

casera de pintura al gouache.

A pesar de su opacidad, los colores al

gouache se pueden emplear finos, en
lavados transparentes o semitransparentes.
Cuando se los utiliza de esta forma se les
suele considerar menos brillantes que las
acuarelas habituales, pero entre los
productos de los mejores fabricantes y
especialmente, con pigmentos
transparentes tales como el azul de
ftalocianina o el siena tostado, existe muy
poca diferencia.

El gouache es un color sólido y opaco; a diferencia de la acuarela, su efecto no se basa

en el brillo del papel a través del color. Como todos los colores (menos el negro)
contienen algo de blanco, al secarse quedan mucho mas claros que cuando se aplican.
La superficie final es mate y de apariencia algo terrosa.

La pintura puede usarse en varias

consistencias diferentes: tan húmeda como
la acuarela; espesa pero húmeda; semejante
a los óleos; bastante seca; y completamente
seca y sólida. La opacidad del gouache, su
aspecto mate y calcáreo una vez seco, hacen
de él un medio distinto a la acuarela. Sin
embargo, los materiales, soportes y técnicas
utilizadas son similares en ambos casos.

Ejecución
 El soporte debe ser ubicado sobre una superficie plana horizontal o con una
ligera inclinación del tablero, para evitar que los colores se chorreen.
 La ejecución se realiza en un soporte seco, sobre un dibujo previo, de líneas
esenciales.
 El método es análogo al del soporte seco de la acuarela.
 Toda la pintura se desarrolla por superposición, sobre colores ya secos. Esta
indicación se debe a que los colores de gouache contienen poco aglutinante, y
aunque estén secos, vuelven a ser solubles ante la presencia de humedad.

Por lo tanto, la aplicación de un color húmedo recogerá parte del color de la capa
anterior: por esto es necesario dejar secar una capa por completo antes de aplicar la
siguiente con pinceladas suaves que eviten raspar la superficie del soporte, ya pintada.

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Papeles
Todos los papeles empleados para acuarela sirven también para el gouache. También
se pueden usar, con buenos resultados, papeles teñidos y coloreados. Los papeles más
ligeros deben tensarse, lo mismo que para la acuarela.

Pinceles
Para el gouache se usan los mismos tipos de pinceles que para la acuarela.
 de pelo suave (de pelo de animal o sintéticos).
 de cerdas: para ciertos efectos y soluciones.

Zonas planas sólidas

Las zonas planas, densas, cubiertas por una consistente capa de color, son una
característica común de los cuadros pintados con gouache, se trata de un efecto que
indudablemente, no puede conseguirse con acuarelas. El secreto consiste en obtener
precisamente la consistencia debida de la pintura, y esto requiere experiencia y
habilidad; debe ser más espesa que la recomendada para un lavado plano.

El lavado
Igual que con la acuarela, los lavados
hay que aplicarlos empezando por
arriba. A diferencia de la acuarela,
hay que mantener el tablero de
dibujo horizontal, es decir, paralelo
al suelo. Antes de aplicarlos hay que
mezclar con agua el color hasta que
tenga la consistencia de crema muy
diluida.

Así se puede cubrir un área máxima, sin que se noten las pinceladas. Si es preciso
aplicar una segunda capa hay que dejar que se seque antes la primera. En la segunda
capa siempre se notan los bordes, así que si se desea una superficie perfecta, será
necesario cubrir toda la zona.

Otra forma de utilizar la opacidad del gouache

es aplicar colores sólidos sobre lavados planos,
mientras los lavados están aún húmedos. Los
bordes de la zona plana se fundirán
suavemente con el lavado al secarse la pintura.
Como el gouache se seca muy rápidamente,
para facilitar esta técnica conviene mojar el
dorso del papel y mantenerlo húmedo,
impidiendo así que el lavado se seque.

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Rociado y rascado
Pueden obtenerse zonas finamente punteadas, tanto con gouache como con acuarela
pasando un cuchillo por las cerdas de un cepillo. También se pueden añadir detalles o
texturas rascando la pintura con una cuchilla puntiaguda o bisturí.

Texturas
Si se añade pasta al gouache, se puede
pasar un peine o un instrumento
punzante similar a través de la
superficie pintada, dejando una
textura tridimensional muy definida.

Pueden emplearse cuerdas en

gouache, y apretarlas contra el papel
para obtener interesantes formas y
texturas.

También se puede hacer una bola de papel de seda o celofán, restregarla en pintura
espesa y aplicarla al papel, para añadir textura o para sugerir un tema de posterior
desarrollo. Incluso se puede pintar sobre superficies irregulares para obtener
interesantes resultados.

Gouache con otros medios (técnicas mixtas)

Siempre ha sido práctica corriente emplear gouache en combinación con acuarelas.
Muchos artistas pintan con acuarela pura y añaden detalles y toques de luz con
gouache. El lápiz es útil para añadir forma a pinturas al gouache, y da resultados sobre
colores sólidos y planos o sobre lavados.

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Errores
Los errores pueden rasparse con una cuchilla puntiaguda o con un bisturí. También se
puede aplicar agua limpia con una esponja, y después absorber la pintura con papel
secante.
De este modo se puede también reducir el tono de un color; debe manejarse el papel
secante para que absorba parte, pero no todo el pigmento.

Preparación de gouache
Nota importante: la siguiente información es para quienes deseen elaborar sus propios
materiales, no es para aprender a pintar.
Las pinturas al gouache se preparan sobre la misma base que se usa para la acuarela
pero se utiliza mayor cantidad de medio inerte como la creta o blanco de zinc para
mejorar los colores y de este modo se crea el efecto opaco característico de este
medio.

Los pigmentos inertes más importantes son:

 Hidrato de alúmina
 Asbestina
 Barita
 Blanco Fijo
 Creta
 Arcilla de porcelana
 Yeso
 Tierra de infusorios
 Carbonato de magnesio
 Polvo de mármol
 Mica
 Piedra pómez
 Sílice
 Talco
 Blanco de España

El carbonato de Calcio, la creta, el blanco de España, el mármol y la piedra caliza tienen

la misma composición química, y solo se diferencian en la estructura cristalina, la
densidad o el grado de pureza.

La adición del material inerte es variable y rondan por el 150 por ciento, a veces se le
agrega también blanco de zinc o de titanio a los colores más oscuros con el fin de
revelar su valor tonal.

La textura del color debe ser suave y cremosa, con las partículas de pigmento bien
disueltas y se pueden guardar en botes de rosca. Si con el tiempo se endurecen es
suficiente añadirles agua.

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Preparación:
 Solución de medio para la acuarela
 Pigmentos
 Medio inerte
 Agua destilada

Se muelen los pigmentos con un mortero o con una espátula grande sobre una plancha
de vidrio; mezclando el vehículo de goma para la acuarela hasta obtener una
consistencia líquida cremosa, añadiendo agua destilada si es necesario. Se le añade el
medio inerte y se mezcla dispersando muy bien los pigmentos. Si el pigmento es
repelente al agua se le añade unas gotitas de alcohol para poder mezclarlo.

Las siguientes proporciones para mezclar los colores son relativas y no son restrictivas,
casi siempre será necesario algún tipo de ajuste después de probar los resultados.

Una buena pintura al gouache debe poderse aplicar con el pincel en capas lisas e
impecables, y esta es una buena prueba de calidad, aunque luego vaya a usarse con
técnicas variadas, pinceladas de grosor desigual, etc.

Proporciones para mezclar algunos colores

Negro marfil: Azul ultramar:
* 1 cucharada pigmento * 3 cucharada pigmento
* 2 cucharadas de creta * 2 cucharadas de creta
* 21 gr. de goma de acuarela * 21 gr. de goma de acuarela

Bermellón: Verde viridian:

* 2 1/4 cucharada pigmento * 1 1/4 cucharada pigmento
* 2 cucharadas de creta * 2 cucharadas de creta
* 21 gr. de goma de acuarela * 28 gr. de goma de acuarela

Amarillo cadmio: Violeta:

* 4 cucharada pigmento * 1 1/2 cucharada pigmento
* 3 cucharadas de creta * 3 cucharadas de creta
* 28 gr. de goma de acuarela * 21 gr. de goma de acuarela

Blanco de titanio: Siena Tostada:

* 6 1/2 cucharadas pigmento * 2 cucharada pigmento
* 25 gr. de goma de acuarela * 3 cucharadas de creta
* 18 gr. de goma de acuarela

A continuación, algunos ejemplos de obras realizadas al gouache o témpera:

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