20 7 infonic it we eeeeies fa fant fragmento suena él ‘Alcomlenzo de este 2 - Tras 6 COM da por 2 4fagotesy 2contrabale® eae SK foots y2ofielos 018 |. tocado por © violines y violas = Fefiautasyoboes ala Ronde du Sabbat’ donde el motivo del “bale clan ambos motivos en una apoteosis final motivo del "bale de brujas” los metales. Esto lleva que es interrumpido ports notasen smpleto. Al final se me de brujas”finalmente se expresa POF CO! pon una cruz donde corresponda para estas dos interpretaciones del Concierto para Fagot, 1 mov. (1774) deW. A. Moza er ules ec Seri rar pero ogenes Fagot ca cps y aco perdi, deca, voc} prev Fagot ances fee Pon una cruz donde corresponda para estas dos inte! i rpreti ° 1(1847) para piano de F. Chopin: [AMGBT082 eT ice meet registro a Elregisto agudo suena caro, metaico brilante, diferente al grave Sonido denso, notas gr > Notas graves menos clara, menos aticuladas ‘Suena vn piano Pleyel de 1831 Suena un piano “moderna” Tempo mas rapido [Tempo mas lento LC1825-1900 (Romanticismo) PACT 59) Marca la respuesta correcta: liico? 6" (Qué es una tuba wagneriana? q te 7Qub as un tan ue el tenor ligero una tuba con boquilla de trompeta una vorcon mas olumen que elt (pun instrumento creado para una obra de Wagner semejante a la de ba if ae idades dramaticas Suna tuba tenor Ca ores con ered D todas las anteriores son correctas todas alas anteriores es corecta O ninguna de las anteriores es correcta Oning 7* {Qué es el doble escape? rema Bohm? E a osteo lnvesy digitacion paralaflauta Cluna mecanica del piano que permite notas répidas Gieapleavatosinstrumentos de vientometal luna mecdnica del plano pateninds correo Bee elimina digttacién cruzada Guna mecanica del piano no adoptada en Viena Erccieg bes arteiiores soni correct: fas las anteriores son correctas A ringuma de las anteriores es correcta Cninguna de las anteriores es correcta . sen un instrumento de viento madera 8* El piano del s. XI atten ia afinacin Ces cada vez més potente y menos metilico CD dificultan que se rompa el instrumento Ditiene cuerdas cada vez mas gordas y tensas 1 son meramente decorativas tiene martillos cada vez més pesados O todas las anteriores son correctas (ALtodas las anteriores son correctas ninguna de las anteriores es correcta CT ninguna de las anteriores es correcta 4*Una tuba 9* El Ambito del piano del s. XIX Ges un instrumento del s. XIX Oise estandariza en 7+ + 3° (La0-Do8) habitualmente tiene un tubo de 12" (Fa) {Clse mantiene en 6 octavas + 5* (Do1-Sol7) CO sustituye al ofcleido como trompa grave Sno cambia con respecto al s. XVI @xtodas las anteriores son correctas G todas las anteriores son correctas Ci ninguna de las anteriores es correcta ninguna de las anteriores es correcta 5# La mayor novedad en viento metal en els.XIX 10 El 6rgano romédntico Cesla trompeta yla trompa de llaves 1D también usa el doble escape ies el sistema de valvulas, salvo en el trombén Deslaadopcién del sistema Bohm OD todas las anteriores son correctas, O ninguna de las anteriores es correcta Haz un cuadro cronolégico con 12 mti los compositores de un pais con el mismo color: aus nos en verde, franceses en azul, rusos en negro, es Oébpermite crescendos y cambios de timbre Ono cambia con respecto al s. XVII ‘O todas las anteriores son correctas Gininguna de las anteriores es correcta isicos importantes entre 1825 y 1900. Colorea tro-huingaros en gris, alemanes en rojo, italia- pafioles en marrén, etc. aT Nand CTCL LS _ |: LkiEy aa arr ee WCC1..2-18 13-54-50) Romanricismo ej 2 Romanticismo ej 1 Romanticismo ejerc Fae Bach, Handel, Searlati ey, antes que hayan nacido en 1685: —_ \ cos imports : (GRACE 61) Nombra 3 7051608 De _ Chopin, Sehumann—— nacidoen 181 — ; 2 miisicos que hayan 1e13:_Wagner, Verdi — ~ que hayan nacido en 2misicos a da musico del izquierda con una frase de la derecha; Relaciona ca mpositor su mujer es pianista, reside en Leipzig, Dresde, oy “azn. Paganini [2] CrtlcoY COP tor dramatico Italiano, al menos dels xix tc. —2-F. Mendelssohn [49] el més gral eta en las veladas 0 ‘soirées’ parisinas de aristécratag SR. Schumann ia Polaco, — positor, dirige coro Y orquesta de la sociedad musical de i MMF Liszt Planista y ¢* uesta dela ‘Gewandhaus' y es ‘Kapellmeister’ en la ore ey S-F. Chopin 4 Dirige la ora ai and L. Cherubini Musico de Bo! eet Ce 7 FA Barbieri sco rso, uno de los més influyentes de todos los tiempos ~8. C.Czerny ons por el rey de Baviera, levanta un teatro exclusive para sus 4 P, Chaickovsky Compositor noruego 15-J. Brahms ft Famosa sopra folinista espal : eae rl pli te van Beethoven y profesor de F Liszt 38: A Patti [G | Director del Conservatorio de Paris ; Toca Dvorak —_ [9] Organista dela iglesia de Sainte-Clotilde de Paris <0 Pisarasate [| Compositor que organiza conciertos en Paris, autor de la Sinfonia fantasticg | 1900 - 2020 (Siglos XX-XXN) ACT 63) Enelestreno dela Consagracién de la primavera (1913) de |. Stravinsky (iNET Elescandalo pudo deberse Ca que hubo pocos ensayos, sobre todo de los bailarines Da lo extrafio y primitivo tanto de la musica como de la coreografia de Nijinsky ala missica solo, ya criticada en los ensayos por algunos mtisicos invitados ala mala fama de obras anteriores como El pdjaro de fuego o Petrushka Cals precedentes de otras coreografias de Nijinsky (p.e. Jeux de Debussy) (hay 2 opciones corectas) La “tormenta” estallé” Cen el preludio, antes de levantarse el telon C hacia el final, sobre todo en la segunda parte Dal poco de levantarse el telén, en ‘Danzas de adolescentes’ E14° mov. dela Sinfonia n°5 (1902) de G, Mahler (AW 720725 parece ser una dec fea : iran tempo demasiado lento con el que a menudo se interpreta est@ ob fra caniesish orscts ae convirtiéndola en una elegia en vez de una apasionada & int el compositor y los inté- Uchas interpretaciones duran entre 12 y 14 minutos, ments y los intérpretes més cercanos a él la ejecutaban en 7 u 8 minutos. Deestas#® interpretaciones, ;cual es mas rapida? Ola primer. pg eee teOrdena cronolégicamente estos 6 oratorios Yahhade toque fale ‘sabel, La Creacién, Elias, El Mesias, Jephte, Un requiem alemén, 3: Lay, Cee dag, JEPHTE > | ELMESIAS » | LA CREACIOW « | Eutas se [LA LEYENDA De SANTA \SAQEL 1865 & [UN REQUIEM ALE MAY 1k 6g S: ACT 121) lIAWIBA En este fragmento de Ein deutsches Re, ier (1 '354 voces del coro van © cada.unaa diferente ritmo (contrapunto) $58) de Brains Dal mismo ritmo al comienzo, diferente de: 2Xsimpre al mismo ritmo (homorritmia uh spuds 'omofonia) los intrumentos © doblan exactamente las Voc 2Xalgunos doblan (cuerda g (WB. Observa es rave yviento metal) el resto sigue On el motivo nical 'a partitura del Lied En ef Mayo ‘é “ u ano establece ningin centrotonal,iqua uel ialeen st 'Jos parecen una inocente melodia tonal éen quétonaldad? Elestilo predominante es SxsIlabico Mmaravilloso mes de embargo, los 2 primeros versos canta Omelismatico Laestructura es 0 libre ‘estrofica O Estribillo- Estrofas ye Odacapo, ABA (BB Escucha este fragmento de La traviata (1853) de G. Verdi y contest: Hay pasajes de répidas coloraturas vocales mientr. 95 a orquesta calla, rasgo tipico del bel cans Opera italiana. 2En qué palabra se hace de modo especial? Grotre bach tr: ; ye? (RRIBEB Compara la escena del brindis del comienzo del Acto | de La traviata en dos p * : yal ves nes diferentes (la primera desde el minuto 10). gEn cual de ellas la ambientacién escénica Corresponden con los de la época del argumento, es decir, el s. XIX?0 = Boney, Resume las novedades de las obras draméticas deR, Waging, % oe ea eS See RRS VU Ordena cronolégicamente estas 15 towtytteu, SY afiade lo de Sevilla, La Gran Via, La Sonnambula, Los celos hacen estrellas, LOrfeo, na fala: a a tro ena de gro The Fry Queen, Boris Godunov Faust, Tristan efsode, Las de Lamon L2M tan rMoor Lang lataramye HOS CEVS HACER) ESTAFULAS THE FAIRY Quit BACT 128) ;A qué spera Pertenecen estos personajes? : Orfeo yEuridice:_L'Gcfee Violeta Alfredo; _L & tennis» —— Tolomeo y Cleopatra: Givlin (nace, Brangaine y Marke: “leshin Sonat : DofaAnay Dofa Elvira: Don Giguawrs Don Josey Carmen: aa Tamino y Pamina: L os ond Reet eager Oe Figaro y Rosina: Lanbodon ge Hparo Julian y Susana’aque danza de otras épocas se acomoda la estructura de este vals? —___ u (WEIS La ‘cadenza’ del 1° mov. del Concerto para piano n° 1 de P. |. Chaikovski se basa en los temas anteriores {Qué tema varia al comienzo? ___ ¢¥ qué tema reto- (1875) ; elera el ritmo de la voz intermedia? ma cuando se ac |WAME2T Escucha este fragmento del Moldava (Vitava, 1874) de B. Smetana. Alcomien- + gos instrumentos iguales describen los manantiales. ;Qué instrumentos son? tadanza de la 3* secci6n, jes de ritmo binario, ternario o cuaternario? ro nuevos o que adquieran gran desarrollo en el Gag) cots Estas son las notas al programa de un concierto en el que se interpreté la Sinfonia -3de J Brahms. Subraya con colores diferentes los siguientes aspectos, si los trata: [tee Funcion ycaracteristicas del género. [tei Aportacién del autor al genero: cantidad de obras, caracteristicas originales. tanh Genesis de esta obra: cuando, donde y para quién 0 para qué la escribe, Datos biogréficos. twa Comentario dela estructura, ya sea general o de cada parte o movimiento, de la textura, del estilo. *Deentre todos los compositores del siglo XIX, ninguno fue tan consciente como Brahms del alcance del ‘componer una sinfonia después de Beethoven. Su profundo conocimiento dela misica del pasado y su propio sentido de la responsabilidad artistica le impidieron lanzarse a la composicién de sinfonias hasta su etapa de madurez creativa, dejando cuatro obras maestras que supo- nenla culminaci6n de este género en el Romanticism, con un gran protagonismo de los instrumentos de viento, En ellas demuestra hasta dénde se puede llegar combinando la maestria técnica y el mas alto contenido postico. Compuesta en Wiesbaden durante el verano de 1883, la tercera es la sinfonia més corta de las cuatro compuestas por Brahms, y quizé la menos conocida -excepto el tema del tercer movimiento-. En gene- “Talposee un cardcter extrovertido, desarrollandose a través de sus cuatro movimientos. Sin embargo, los ‘uatro concluyen en absoluta cal pianisimo, configurando una obra de gran conarande terns etoerrpesesaufohecrschumann, a cbaaaypore el alejamiento de la influencia beethove- niana, encontrando el equilibrio entre forma y contenid« Basada probablemente en esbozos de afios anteriores, el Allegro con brio se inicia con tres acordes de trumentos de viento, que se repiten una y otra vez a lo largo del movimiento. Las notas altas de los son fa-la bemol-fa, que es el tema y el lema de a sinfonia y corresponden alas letras F-A-F, inicia- re-. Este disefio constituye la base tonal de Allegro de sonata, el movimiento desfallece ra presente en toda la obra. En forma de el tema principal 47