Alberto Durero - Wikipedia

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Alberto
Durero ( / dj ʊər ər / ; [1] alemán: [ˈʔalbʁɛçt ˈdyːʁɐ] ; [2] [3] [1] 21 de mayo de 1471 – 6 de abril de 1528), [4] a Alberto Durero
veces escrito en inglés como Durero , fue
un Pintor , grabador y teórico alemán del Renacimiento alemán . Nacido en Nuremberg ,
Durero estableció su reputación e influencia en toda Europa cuando tenía veintitantos años
gracias a sus grabados en madera de alta calidad . Estuvo en contacto con los principales
artistas italianos de su tiempo, incluidos Rafael , Giovanni Bellini y Leonardo da Vinci , y
desde 1512 fue patrocinado por el emperador Maximiliano I.
La vasta obra de Durero incluye grabados , su técnica preferida en sus grabados posteriores,
retablos, retratos y autorretratos, acuarelas y libros. La serie de xilografías es más gótica que
el resto de su obra. Entre sus grabados más conocidos se incluyen los
tres Meisterstiche (grabados maestros): El caballero, la muerte y el diablo (1513), San
Jerónimo en su estudio (1514) y Melencolia I (1514). Sus acuarelas lo señalan como uno de
los primeros paisajistas europeos, mientras que sus xilografías revolucionaron el potencial de
ese medio.
La introducción por parte de Durero de motivos clásicos en el arte del Norte, a través de su
conocimiento de los artistas italianos y los humanistas alemanes , le ha asegurado la Autorretrato de Durero a los 26 años en
reputación como una de las figuras más importantes del Renacimiento del Norte . Esto se ve el Museo del Prado
reforzado por sus tratados teóricos, que involucran principios de
Nacido 21 de mayo de 1471
matemáticas, perspectiva y proporciones ideales .
Nuremberg , Ciudad Imperial
Libre de Nuremberg , Sacro
Biografía [ editar ]
Imperio Romano Germánico
Fallecido 6 de abril de 1528 (56 años)
Nuremberg, Sacro Imperio
Vida temprana (1471-1490) [ editar ] Romano Germánico
Durero nació el 21 de mayo de 1471, tercer hijo y segundo hijo de Alberto Durero el Viejo y Nacionalidad Alemán
Barbara Holper, quienes se casaron en 1467 y tuvieron dieciocho hijos juntos. [5] [6] Alberto Otros Adalberto Ajtósi, Alberto
Durero el Viejo (originalmente Albrecht Ajtósi) fue un exitoso orfebre que en 1455 se había nombres Durero, Alberto Duerero
mudado a Nuremberg desde Ajtós, cerca de Gyula en Hungría . [7] Se casó con Holper, la hija Conocido Cuadrograbado
de su maestro, cuando él mismo calificó como maestro. [6] Su madre también tenía algunas por
raíces en Hungría; Kinga Öllinger [8] nació en Sopron . Uno de los hermanos de Alberto, Hans Movimiento Alto Renacimiento
Durero , también fue pintor y se formó con él. Otro de los hermanos de Alberto, Endres
Cónyuge Agnes Frey ( m. 1494 )
Durero, se hizo cargo del negocio de su padre y era un maestro orfebre. [9] El nombre alemán
"Durero" es una traducción del húngaro "Ajtósi". [7] Inicialmente, era "Türer", que significa Firma
portero, que en húngaro es "ajtós" (de "ajtó", que significa puerta). En el escudo de
armas que adquirió la familia aparece una puerta . Alberto Durero el Joven cambió más tarde
"Türer", la dicción de su padre del apellido de la familia, por "Durero", para adaptarse al
dialecto local de Nuremberg. [6]
https://en.wikipedia.org/wiki/Albrecht_Dürer#Biography 1/14
El padrino de Durero, Anton Koberger, dejó la orfebrería para
convertirse en impresor y editor en el año del nacimiento de
Durero. Se convirtió en el editor más exitoso de Alemania y llegó a
poseer veinticuatro imprentas y varias oficinas en Alemania y en el
extranjero. La publicación más famosa de Koberger fue la Crónica de
Nuremberg , publicada en 1493 en ediciones alemana y
latina. Contenía una cantidad sin precedentes de 1.809
ilustraciones xilográficas (aunque con muchos usos repetidos del
mismo bloque) del taller de Wolgemut . Es posible que Durero haya
trabajado en algunos de ellos, ya que el trabajo en el proyecto
comenzó mientras estaba con Wolgemut. [10]
Debido a que Durero dejó escritos autobiográficos y era ampliamente

conocido cuando tenía veintitantos años, su vida está bien
Autorretrato dibujado a punta documentada en varias fuentes. Después de algunos años de
de plata por Durero, de trece escuela, Durero aprendió de su padre los conceptos básicos de
años, 1484. Albertina , Viena. orfebrería y dibujo. Aunque su padre quería que continuara su
formación como orfebre, mostró un talento tan precoz para el dibujo
que comenzó como aprendiz de Michael Wolgemut a la edad de Autorretrato de Durero a los 28
quince años en 1486. [11] Un autorretrato, un dibujo a punta de plata , está fechado en 1484 años (1500). Antigua Pinacoteca de
( Albertina, Viena ) "cuando yo era niño", como dice su inscripción posterior. El dibujo es uno de Múnich.
los primeros dibujos infantiles de cualquier tipo que se conservan y, como Opus Uno de Durero,
ha ayudado a definir su obra como derivada de él mismo y siempre vinculada a él. [12] Wolgemut
era el artista más destacado de Núremberg en aquella época, con un gran taller que producía diversas
obras de arte, en particular xilografías para libros. Nuremberg era entonces una ciudad importante y
próspera, un centro editorial y de numerosos comercios de lujo. Tenía fuertes vínculos con Italia ,
especialmente con Venecia , a una distancia relativamente corta a través de los Alpes . [10]
Wanderjahre y el matrimonio (1490-1494) [ editar ]
Después de completar su aprendizaje, Durero siguió la costumbre

común alemana de tomar Wanderjahre (en realidad, años sabáticos )
en los que el aprendiz aprendía habilidades de artistas de otras
áreas; Durero pasaría unos cuatro años fuera. Se fue en 1490,
posiblemente para trabajar con Martin Schongauer , el principal
grabador del norte de Europa, pero que murió poco antes de la
llegada de Durero a Colmar en 1492. No está claro adónde viajó Xilografía de Durero de
Durero en el período intermedio, aunque es probable que fuera su escudo de armas , que
a Francfort y Países Bajos . En Colmar, Durero fue recibido por los presentaba una puerta como
hermanos de Schongauer, los orfebres Caspar y Paul y el pintor juego de palabras con su
nombre, así como el busto
Ludwig. Más tarde ese año, Durero viajó a Basilea para quedarse
[n 1] alado de un moro .
con otro hermano de Martin Schongauer, el orfebre Georg. En
1493, Durero fue a Estrasburgo , donde habría experimentado la
escultura de Nikolaus Gerhaert . El primer autorretrato pintado de
Durero (ahora en el Louvre ) fue pintado en esta época, probablemente para ser enviado a su
prometida en Nuremberg. [10]
Poco después de su regreso a Nuremberg, el 7 de julio de 1494, a la edad de 23 años, Durero se

El primer Autorretrato pintado (1493)
casó con Agnes Frey tras un acuerdo alcanzado durante su ausencia. Agnes era hija de un
de Alberto Durero, óleo, originalmente
sobre vitela ( Louvre , París ) destacado trabajador del latón (y arpista aficionado) de la ciudad. Sin embargo, del matrimonio no
surgieron hijos y con Alberto el nombre de Durero se extinguió. El matrimonio entre Agnes y
Albrecht no fue en general feliz, como lo indican las cartas de Durero en las que bromeaba
con Willibald Pirckheimer en un tono extremadamente duro sobre su esposa. La llamó "viejo cuervo" e hizo otros comentarios
vulgares. Pirckheimer tampoco ocultó su antipatía hacia Agnes, describiéndola como una musaraña avara de lengua amarga, que
ayudó a causar la muerte de Durero a una edad temprana. [13] Muchos estudiosos han planteado la hipótesis de que Albrecht era
bisexual u homosexual, debido a la recurrencia de temas homoeróticos en sus obras (por ejemplo, El baño de hombres ) y la
naturaleza de su correspondencia con amigos cercanos. [14] [15] [16]
Primer viaje a Italia (1494-1495) [ editar ]
Tres meses después de su matrimonio, Durero se fue a Italia, solo, tal vez estimulado por un
brote de peste en Nuremberg. Hizo bocetos en acuarela mientras viajaba por los Alpes. Algunos
han sobrevivido y otros pueden deducirse de paisajes precisos de lugares reales de su obra
posterior, por ejemplo su grabado Némesis .
De Italia se trasladó a Venecia para estudiar su mundo artístico más avanzado. [17] A través de la
tutela de Wolgemut, Durero había aprendido a hacer grabados en punta seca y a diseñar
grabados en madera al estilo alemán, basándose en las obras de Schongauer y el Housebook
Master . [17] También habría tenido acceso a algunas obras italianas en Alemania, pero las dos
visitas que realizó a Italia tuvieron una enorme influencia en él. Escribió que Giovanni Bellini era
el artista más antiguo y aún el mejor de Venecia. Sus dibujos y grabados muestran la influencia
de otros, notablemente Antonio del Pollaiuolo , con su interés por las proporciones del
cuerpo; Lorenzo di Credi ; y Andrea Mantegna , de cuya obra realizó copias mientras
entrenaba. [18] Durero probablemente también visitó Padua y Mantua en este viaje. [n 2]
Regreso a Nuremberg (1495-1505) [ editar ]
A su regreso a Nuremberg en 1495, Durero abrió su propio taller

(para ello era necesario estar casado). Durante los siguientes cinco
años, su estilo integró cada vez más influencias italianas en formas
Bosquejo de Durero de su esposa nórdicas subyacentes. Podría decirse que sus mejores obras en los
Agnes Frey (1494) primeros años del taller fueron sus grabados en madera, en su
mayoría religiosos, pero que incluían escenas seculares como El
baño de hombres ( c. 1496 ). Eran más grandes y más finamente
tallados que la gran mayoría de los grabados en madera alemanes hasta entonces, y mucho más
complejos y equilibrados en su composición.
Ahora se considera poco probable que Durero cortara alguno de los bloques de madera; esta tarea
habría sido realizada por un artesano especializado. Sin embargo, su formación en el estudio de
Wolgemut, donde realizó muchos retablos tallados y pintados y diseñó y cortó bloques de madera para
grabar en madera, evidentemente le dio una gran comprensión de lo que se podía producir con la Melencolia I (1514), grabado
técnica y de cómo trabajar con cortadores de bloques. Durero dibujó su diseño directamente sobre el
bloque de madera o pegó un dibujo en papel al bloque. De cualquier manera, sus dibujos fueron
destruidos durante el corte del bloque.
Su serie de dieciséis diseños para el Apocalipsis [19] está fechada en 1498, al igual que su
grabado de San Miguel luchando contra el dragón . Realizó ese mismo año las siete primeras
escenas de la Gran Pasión y, poco después, una serie de once sobre la Sagrada Familia y los
santos. El Políptico de los Siete Dolores , encargado por Federico III de Sajonia en 1496, fue
ejecutado por Durero y sus asistentes c. 1500. En 1502 murió el padre de Durero. Alrededor de
1503-1505, Durero produjo los primeros 17 de un conjunto que ilustra la Vida de la Virgen , que
no terminó durante algunos años. Ni éstos ni la Gran Pasión se publicaron juntos hasta varios
años después, pero las copias se vendieron individualmente en cantidades considerables. [10]
Durante el mismo período, Durero se entrenó en el difícil arte de utilizar el buril para realizar
grabados. Es posible que haya comenzado a aprender esta habilidad durante su formación inicial
con su padre, ya que también era una habilidad esencial del orfebre. En 1496 ejecutó El hijo
pródigo , que el historiador del arte renacentista italiano Giorgio Vasari elogió algunas décadas
más tarde, destacando su calidad germánica. Pronto produjo algunas imágenes espectaculares y
originales, en particular Némesis (1502), El monstruo marino (1498) y San Eustaquio ( c. 1501 ),
con un fondo paisajístico y animales muy detallados. Sus paisajes de este período, como Pond in
Retrato de Oswolt Krel , un the Woods y Willow Mill , son bastante diferentes de sus acuarelas anteriores. Hay un énfasis
comerciante de Lindau ( lago de mucho mayor en capturar la atmósfera que en representar la topografía. Realizó
Constanza ), que participa en la numerosas vírgenes , figuras religiosas individuales y pequeñas escenas con figuras cómicas de
corporación comercial medieval del sur campesinos. Las impresiones son muy portátiles y estas obras hicieron famoso a Durero en los
de Alemania principales centros artísticos de Europa en muy pocos años. [10]
Große Ravensburger Handelsgesellsc El artista veneciano Jacopo de' Barbari , a quien Durero había
haft, 1499 conocido en Venecia, visitó Nuremberg en 1500 y Durero dijo que
aprendió mucho sobre los nuevos desarrollos
en perspectiva , anatomía y proporción de él. [20] De'Barbari no
estaba dispuesto a explicar todo lo que sabía, por lo que Durero comenzó sus propios estudios, que se
convertirían en una preocupación de por vida. Una serie de dibujos conservados muestran los
experimentos de Durero con las proporciones humanas, lo que condujo al famoso grabado de Adán y
Eva (1504), que muestra su sutileza al utilizar el buril en la textura de las superficies de la carne. [10] Este
es el único grabado existente firmado con su nombre completo.
Durero creó una gran cantidad de dibujos preparatorios, especialmente para sus pinturas y grabados, y
muchos sobreviven, el más famoso es el Betende Hände ( Manos orantes ) de alrededor de 1508, un
estudio para un apóstol en el retablo de Heller. Continuó realizando imágenes en acuarela y pintura
corporal (generalmente combinadas), incluidas varias naturalezas muertas de secciones de pradera o
animales, incluida su Liebre joven (1502) y el Gran pedazo de césped (1503).
Manos en oración , dibujo a
pluma y tinta ( c. 1508 )
Segundo viaje a Italia (1505-1507) [ editar ]
En Italia volvió a la pintura, realizando en un principio una serie de obras ejecutadas al temple sobre lino . Estos incluyen retratos y
retablos, en particular el retablo de Paumgartner y la Adoración de los Magos . A principios de 1506, regresó a Venecia y permaneció
allí hasta la primavera de 1507. [4] Para entonces los grabados de Durero habían alcanzado gran popularidad y estaban siendo
copiados. En Venecia recibió un valioso encargo de la comunidad alemana emigrante para la iglesia de San Bartolomeo . Este fue el
retablo conocido como de la Adoración de la Virgen o Fiesta de las Guirnaldas de Rosas . Incluye retratos de miembros de la
comunidad alemana de Venecia, pero muestra una fuerte influencia italiana. Posteriormente fue adquirido por el emperador Rodolfo
II y llevado a Praga. [21]
Nuremberg y las obras maestras (1507-1520) [ editar ]
A pesar del respeto que le tenían los venecianos, Durero regresó a Nuremberg a mediados de
1507 y permaneció en Alemania hasta 1520. Su reputación se había extendido por toda Europa y
mantenía relaciones amistosas y comunicación con la mayoría de los artistas más importantes,
incluido Rafael. . [n 3]
Entre 1507 y 1511 Durero trabajó en algunos de sus cuadros más célebres: Adán y
Eva (1507), El martirio de los diez mil (1508, para Federico de Sajonia), La Virgen con el
iris (1508), el retablo Asunción de la Virgen ( 1509, para Jacob Heller de Frankfurt), y Adoración
de la Trinidad (1511, para Matthaeus Landauer). Durante este período también completó dos
series de grabados en madera, la Gran Pasión y la Vida de la Virgen , ambas publicadas en 1511
junto con una segunda edición de la serie Apocalipsis . Los grabados en madera posvenecianos
Contenido esconder muestran el desarrollo de los efectos de modelado de claroscuro por parte de Durero
, [23] creando un tono medio en toda la impresión con el que se pueden contrastar las luces y las
(Arriba) sombras.
Biografía
Otras obras de este período incluyen los treinta y siete grabados en madera de La Pequeña
Vida temprana (1471-1490) Pasión , publicados por primera vez en 1511, y un conjunto de quince pequeños grabados sobre
el mismo tema en 1512. Quejándose de que la pintura no generaba suficiente dinero para
Wanderjahre y el matrimonio justificar el tiempo invertido en comparación con su grabados, no produjo ninguna pintura entre
(1490-1494)
1513 y 1516. En 1513 y 1514, Durero creó sus tres grabados más famosos : El caballero, la
Primer viaje a Italia (1494-1495) muerte y el diablo (1513, probablemente basado en el Manual de un caballero
cristiano de Erasmo ), [24] St. Jerónimo en su estudio , y la muy debatida Melencolia I (ambas de
Regreso a Nuremberg (1495-
1505) 1514, año de la muerte de la madre de Durero). [n 4] Otros dibujos destacados a pluma y tinta de
la obra artística del período de Durero de 1513 fueron borradores para su amigo Retrato de Carlomagno con Joyeuse
Segundo viaje a Italia (1505- Pirckheimer. Estos borradores se utilizaron más tarde para diseñar las lámparas de
1507) araña Lusterweibchen , combinando una cornamenta con una escultura de madera.
Nuremberg y las obras maestras
(1507-1520) En 1515, creó su grabado en madera de un rinoceronte que había llegado a Lisboa a partir de una descripción escrita y un boceto de
otro artista, sin siquiera ver al animal. La imagen del rinoceronte indio tiene tal fuerza que sigue siendo una de las más conocidas y
Patrocinio de Maximiliano I todavía se utilizaba en algunos libros de texto de ciencias escolares alemanes incluso en el siglo pasado. [10] En los años previos a
Obras cartográficas y
1520 produjo una amplia gama de obras, incluidas las planchas de madera para los primeros mapas estelares impresos en
Obras cartográficas y
astronómicas. Occidente en 1515 [26] y retratos al temple sobre lino en 1516. Sus únicos experimentos con el grabado se produjeron en este
período. , produciendo cinco entre 1515-1516 y un sexto en 1518; una técnica que quizás haya abandonado por considerarla
Viaje a los Países Bajos (1520- inadecuada para su estética de forma clásica y metódica. [27]
1521)
Últimos años, Nuremberg (1521- Patrocinio de Maximiliano I [ editar ]
1528)
A partir de 1512, Maximiliano I se convirtió en el principal mecenas de Durero. Encargó El Arco de
Durero y la Reforma Triunfo , una vasta obra impresa a partir de 192 bloques separados, cuyo simbolismo está
Legado e influencia parcialmente informado por la traducción de Pirckheimer de los Hieroglyphica de Horapolo . El
programa de diseño y las explicaciones fueron elaborados por Johannes Stabius , el diseño
Trabajos teóricos arquitectónico por el maestro de obras y pintor de la corte Jörg Kölderer y la talla en madera
por Hieronymous Andreae , con Durero como diseñador jefe. Al Arco le siguió La Procesión
Cuatro libros sobre medición
Triunfal , cuyo programa fue elaborado en 1512 por Marx Treitz-Saurwein [ de ] e incluye grabados
Cuatro libros sobre la proporción en madera de Albrecht Altdorfer y Hans Springinklee , así como de Durero.
humana
Durero trabajó con pluma en las imágenes marginales de una edición del Libro de Oraciones
Libro sobre fortificación
impreso del Emperador; estos eran bastante desconocidos hasta que se publicaron facsímiles en
Esgrima 1808 como parte del primer libro publicado en litografía . El trabajo de Durero en el libro se detuvo
por una razón desconocida, y la decoración fue continuada por artistas como Lucas Cranach el
Galería Viejo y Hans Baldung . Durero también hizo varios retratos del Emperador, incluido uno poco
Lista de obras antes de la muerte de Maximiliano en 1519.
Referencias Maximiliano era un príncipe con problemas de liquidez que a veces no pagaba, pero resultó ser el Retrato de Maximiliano I
Notas
mecenas más importante de Durero. [28] [29] [30] En su corte, los artistas y los eruditos eran
respetados, lo cual no era común en ese momento (más tarde, Durero comentó que en Alemania,
Citas como no noble, era tratado como un parásito). [31] [32] Pirckheimer (a quien conoció en 1495, antes de entrar al servicio de
Maximiliano) fue también un personaje importante en la corte y gran mecenas cultural, que tuvo una fuerte influencia en Durero como
Fuentes su tutor en el conocimiento clásico y la crítica humanística. metodología, además de colaborador. [33] [34] En la corte de Maximiliano,
Durero también colaboró con un gran número de otros brillantes artistas y eruditos de la época que se convirtieron en sus amigos,
Otras lecturas como Johannes Stabius , Konrad Peutinger , Conrad Celtes y Hans Tscherte (un arquitecto imperial). [35] [36] [37] [38]
enlaces externos
Durero manifestó un gran orgullo por su capacidad, como príncipe de su profesión. [39] Un día, el emperador, tratando de mostrarle a
Durero una idea, intentó dibujar él mismo con el carboncillo, pero siempre lo rompía. Durero tomó el carboncillo de la mano de
Maximiliano, terminó el dibujo y le dijo: "Éste es mi cetro". [40] [41] [42]
En otra ocasión, Maximiliano notó que la escalera que usaba Durero era demasiado corta e inestable, por lo que le dijo a un noble
que la sostuviera por él. El noble se negó, diciendo que estaba por debajo de él servir a alguien que no era noble. Entonces
Maximiliano vino a sostener él mismo la escalera y le dijo al noble que podía convertir a un campesino en un noble en cualquier
momento, pero que no podía convertir a un noble en un artista como Durero. [43] [44] [45]
Esta historia y una pintura de 1849 que la representa de August Siegert [ de ] se han vuelto
relevantes recientemente. Esta pintura del siglo XIX muestra a Durero pintando un mural
en la Catedral de San Esteban de Viena . Aparentemente, esto refleja una "leyenda de
artistas" del siglo XVII sobre el encuentro mencionado anteriormente (en el que el
emperador sostenía la escalera): que este encuentro corresponde con el período en que
Durero estaba trabajando en los murales vieneses. En 2020, durante los trabajos de
restauración, los conocedores del arte descubrieron una escritura que ahora se atribuye a
Durero, lo que sugiere que el maestro de Nuremberg en realidad había participado en la
creación de los murales de la catedral de San Esteban. En la reciente exposición de Durero
de 2022 en Nuremberg (en la que también se rastrea la técnica del dibujo y se conecta con
otras obras de Durero), se discute la identidad del comisario. Ahora la pintura de Siegert (y
la leyenda asociada a ella) se utiliza como evidencia para sugerir que se trataba de
Maximiliano. Históricamente se registra que Durero entró al servicio del emperador en 1511,
y se calcula que la fecha del mural es alrededor de 1505, pero es posible que se conocieran
y trabajaran juntos antes de 1511. [ 46] [47] [48]
El hemisferio norte del globo celeste , creado
por Alberto Durero bajo la dirección de Stabius
Obras cartográficas y astronómicas [ editar ] y Konrad Heinfogel [ de ]
La exploración del espacio por parte de Durero condujo a una relación y cooperación con el
astrónomo de la corte Johannes Stabius . [49] Estabio también actuó a menudo como
intermediario entre Durero y Maximiliano en sus problemas financieros. [50]
En 1515 Durero y Estabio crearon el primer mapamundi proyectado sobre una esfera geométrica sólida. [51] También en 1515,
Estabius, Durero y el astrónomo Konrad Heinfogel [ de ] produjeron los primeros planisferios de los hemisferios sur y norte, así como
los primeros mapas celestes impresos, lo que provocó el resurgimiento del interés en el campo de la uranometría en todo el mundo
. Europa. [52] [53] [54] [55]
Viaje a los Países Bajos (1520-1521) [ editar ]
La muerte de Maximiliano se produjo en un momento en que Durero estaba preocupado porque

estaba perdiendo "la vista y la libertad de las manos" (quizás causada por la artritis) y cada vez
más afectado por los escritos de Martín Lutero . [56] En julio de 1520, Durero realizó su cuarto y
último viaje importante, para renovar la pensión imperial que Maximiliano le había otorgado y para
asegurarse el patrocinio del nuevo emperador, Carlos V , que iba a ser coronado
en Aquisgrán . Durero viajó con su esposa y su doncella a través del Rin hasta Colonia y luego
a Amberes , donde fue bien recibido y realizó numerosos dibujos en punta de plata, tiza y
carboncillo. Además de asistir a la coronación, visitó Colonia (donde admiró el cuadro de Stefan
Lochner ), Nijmegen , 's-Hertogenbosch , Brujas (donde vio la Virgen de Brujas de Miguel
Ángel ), Gante (donde admiró la Retablo de Gante ), [57] y Zelanda .
Durero se llevó consigo un gran stock de grabados y escribió en su diario a quién se los dio,
intercambió o vendió, y por cuánto. Esto proporciona información poco común sobre el valor
monetario asignado a las impresiones en este momento. A diferencia de las pinturas, su venta
rara vez estuvo documentada. [58] Si bien proporciona valiosa evidencia documental, el diario
holandés de Durero también revela que el viaje no fue rentable. Por ejemplo, Durero ofreció su
San Jerónimo en su estudio (1521) es último retrato de Maximiliano a su hija, Margarita de Austria , pero finalmente cambió el cuadro
la pintura más importante de Durero por una tela blanca después de que a Margarita no le gustara el retrato y se negara a
creada durante su cuarto y último gran aceptarlo. Durante este viaje también conoció a Bernard van Orley , Jan Provoost , Gerard
viaje. Horenbout , Jean Mone , Joachim Patinir y Tommaso Vincidor , aunque, al parecer, no conoció
a Quentin Matsys . [59]
Habiendo asegurado su pensión, Durero regresó a casa en julio de 1521, habiendo contraído una enfermedad indeterminada, que lo
afligió por el resto de su vida y redujo considerablemente su ritmo de trabajo. [10]
Últimos años, Nuremberg (1521-1528) [ editar ]
A su regreso a Nuremberg, Durero trabajó en varios grandes proyectos con temas religiosos,
incluida una escena de crucifixión y una Sacra conversazione , aunque ninguno de los dos se
completó. [60] Esto puede haberse debido en parte al deterioro de su salud, pero quizás también
al tiempo que dedicó a la preparación de sus trabajos teóricos sobre geometría y perspectiva, las
proporciones de hombres y caballos y fortificaciones .
Sin embargo, una consecuencia de este cambio de énfasis fue que durante los últimos años de
su vida, Durero produjo comparativamente poco como artista. En pintura, sólo había un retrato
de Hieronymus Holtzschuher , una Virgen con el Niño (1526) , Salvator Mundi (1526) y dos
paneles que mostraban a San Juan con San Pedro al fondo y a San Pablo con San
Marcos al fondo . . Esta última gran obra, Los Cuatro Apóstoles , fue donada por Durero a la
ciudad de Nuremberg, aunque recibió a cambio 100 florines. [61]
En cuanto a los grabados, la obra de Durero se limitó a retratos e ilustraciones para su

tratado. Los retratos incluyen al cardenal elector Alberto de Maguncia ; Federico el Sabio , elector
de Sajonia; el erudito humanista Willibald Pirckheimer; Philipp Melanchthon y Erasmo de
Rotterdam. Para las del cardenal , Melanchthon y la última obra importante de Durero, un retrato Salvator Mundi , un óleo sobre madera
dibujado del patricio de Nuremberg Ulrich Starck, Durero representó a los modelos de perfil. inacabado, cuadro completo
A pesar de quejarse de su falta de una educación clásica formal, Durero estaba muy interesado
en cuestiones intelectuales y aprendió mucho de su amigo de la infancia Willibald Pirckheimer , a quien sin duda consultó sobre el
contenido de muchas de sus imágenes. [62] También obtuvo gran satisfacción de sus amistades y correspondencia con Erasmo y
otros eruditos. Durero logró escribir dos libros durante su vida. Los Cuatro libros sobre medidas se publicaron en Nuremberg en 1525
y fueron el primer libro para adultos sobre matemáticas en alemán, [10] además de ser citados posteriormente por Galileo y Kepler . El
otro, una obra sobre las fortificaciones de la ciudad, se publicó en 1527. Los Cuatro libros sobre la proporción humana se publicaron
póstumamente, poco después de su muerte en 1528. [4]
Durero murió en Nuremberg a la edad de 56 años, dejando un patrimonio valorado en 6.874 florines, una suma considerable. Está
enterrado en el cementerio Johannisfriedhof . Su gran casa (comprada en 1509 a los herederos del astrónomo Bernhard Walther ),
donde se encontraba su taller y donde vivió su viuda hasta su muerte en 1539, sigue siendo un hito destacado de Nuremberg. [10]
Durero y la Reforma [ editar ]
Los escritos de Durero sugieren que pudo haber simpatizado con las ideas de Lutero, aunque no
está claro si alguna vez abandonó la Iglesia católica. Durero escribió sobre su deseo de dibujar a
Lutero en su diario en 1520: "Y que Dios me ayude a poder ir al Dr. Martín Lutero; por eso tengo
la intención de hacer un retrato de él con gran cuidado y grabarlo en una placa de cobre para
crear un recuerdo duradero del hombre cristiano que me ayudó a superar tantas
dificultades". [63] En una carta a Nicolás Kratzer en 1524, Durero escribió: "debido a nuestra fe
cristiana tenemos que soportar el desprecio y el peligro, porque somos vilipendiados y llamados
herejes". Lo más revelador es que Pirckheimer escribió en una carta a Johann Tscherte en 1530:
"Confieso que al principio creía en Lutero, como nuestro Alberto de bendita memoria... pero como
cualquiera puede ver, la situación ha empeorado". Es posible que Durero incluso haya contribuido
a que el Ayuntamiento de Nuremberg ordenara sermones y servicios luteranos en marzo de 1525.
En particular, Durero tuvo contactos con varios reformadores, como Zwinglio , Andreas Karlstadt ,
Melanchthon, Erasmo y Cornelius Grapheus, de quien Durero recibió el cautiverio babilónico de
Lutero en 1520. [64] Sin embargo , es mejor decir que Erasmo y C. Grapheus fueron agentes de
cambio católicos. Además, a partir de 1525, "el año que vio el apogeo y el colapso de la Guerra
de los Campesinos , se puede ver que el artista se distancia un poco del movimiento
[luterano]..." [65]
Casa de Alberto Durero en Nuremberg
También se ha afirmado que las obras posteriores de Durero muestran simpatías protestantes . A
menudo se ha entendido que su grabado en madera La Última Cena de 1523 tiene un tema
evangélico , centrándose en Cristo abrazando el Evangelio , así como en la inclusión de
la copa eucarística , una expresión del utraquismo protestante , [66] aunque esta interpretación ha
sido cuestionado. [67] El retraso del grabado de San Felipe , completado en 1523 pero no
distribuido hasta 1526, puede deberse a la inquietud de Durero con las imágenes de santos; si
bien Durero no fue un iconoclasta , en sus últimos años evaluó y cuestionó el papel del arte en la
religión. [68]
Legado e influencia [ editar ]

El Cañón , el mayor grabado de
Durero ejerció una gran influencia en los artistas de las generaciones siguientes, especialmente Durero, 1518
en el grabado, el medio a través del cual sus contemporáneos experimentaron principalmente su
arte, ya que sus pinturas se encontraban predominantemente en colecciones privadas ubicadas
en sólo unas pocas ciudades. Su éxito al difundir su reputación por toda Europa a través de grabados fue sin duda una inspiración
para grandes artistas como Rafael, Tiziano y Parmigianino , todos los cuales colaboraron con grabadores para promover y distribuir
su trabajo.
Sus grabados parecen haber tenido un efecto intimidante sobre sus sucesores alemanes; los " Pequeños Maestros " que intentaron
pocos grabados grandes pero continuaron los temas de Durero en composiciones pequeñas y bastante estrechas. Lucas van
Leyden fue el único grabador del norte de Europa que continuó realizando con éxito grandes grabados en el primer tercio del siglo
XVI. La generación de grabadores italianos que se formó a la sombra de Durero copió directamente partes de sus paisajes ( Giulio
Campagnola , Giovanni Battista Palumba , Benedetto Montagna y Cristofano Robetta ) o grabados completos ( Marcantonio
Raimondi y Agostino Veneziano ). Sin embargo, la influencia de Durero se volvió menos dominante después de 1515, cuando
Marcantonio perfeccionó su nuevo estilo de grabado, que a su vez viajó por los Alpes para dominar también el grabado del Norte.
En pintura, Durero tuvo relativamente poca influencia en Italia, donde probablemente sólo se vio su retablo en Venecia, y sus
sucesores alemanes fueron menos efectivos a la hora de combinar los estilos alemán e italiano. Sus autorretratos intensos y
autodramatizantes han seguido teniendo una fuerte influencia hasta el presente, especialmente en los pintores de los siglos XIX y XX
que deseaban un estilo de retrato más dramático. Durero nunca ha perdido el favor de la crítica, y ha habido importantes
resurgimientos del interés por sus obras en Alemania en el Renacimiento de Durero de
aproximadamente 1570 a 1630, a principios del siglo XIX, y en el nacionalismo alemán de 1870 a
1945. [10]
La Iglesia Luterana conmemora anualmente a Durero el 6 de abril, [69] junto con Miguel
Ángel , [70] Lucas Cranach el Viejo y Hans Burgkmair .
Trabajos teóricos [ editar ]
En todas sus obras teóricas, para comunicar sus teorías en lengua alemana y no en latín , Durero
utilizó expresiones gráficas basadas en una lengua vernácula y artesanal. Por ejemplo,
"Schneckenlinie" ("línea de caracol") era su término para referirse a una forma en espiral. Así,
Durero contribuyó a la expansión de la prosa alemana que Lutero había iniciado con su
traducción de la Biblia . [61] Adoración de la Trinidad (Altar
Landauer)
Cuatro libros sobre medidas [ editar ]
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La obra de Durero sobre geometría se denomina Cuatro libros sobre medidas ( Underweysung
der Messung mit dem Zirckel und Richtscheyt o Instrucciones para medir con compás y
regla ). [71] El primer libro se centra en la geometría lineal. Las construcciones geométricas de
Durero incluyen hélices , concoides y epicicloides . También se basa en Apolonio y en el 'Libellus
super viginti duobus elementis conicis' de Johannes Werner de 1522. Fiesta del Rosario (1506)
El segundo libro pasa a la geometría bidimensional, es decir, a la construcción

de polígonos regulares . [72] Aquí Durero favorece los métodos de Ptolomeo sobre los de
Euclides . El tercer libro aplica estos principios de la geometría a la arquitectura, la ingeniería y la
tipografía . En arquitectura, Durero cita a Vitruvio pero elabora sus propios diseños
y columnas clásicas . En tipografía, Durero representa la construcción geométrica del alfabeto
latino , basándose en el precedente italiano . Sin embargo, su construcción del alfabeto gótico se
basa en un sistema modular completamente diferente . El libro cuarto completa la progresión del
primero y segundo pasando a las formas tridimensionales y a la construcción de poliedros . Aquí
Durero analiza los cinco sólidos platónicos , así como los siete sólidos semirregulares de
Arquímedes , así como varios de su propia invención.
Cuatro libros sobre la proporción humana [ editar ]

Adoración de los Magos (1504), óleo
El trabajo de Durero sobre las proporciones humanas se llama los Cuatro libros sobre las sobre madera Galleria degli Uffizi ,
proporciones humanas ( Vier Bücher von Menschlicher Proportion ) de 1528. [73] El primer libro Florencia
fue compuesto principalmente en 1512/13 y completado en 1523, y muestra cinco tipos
construidos de manera diferente, tanto masculinos como femeninos. Figuras femeninas, todas las
partes del cuerpo expresadas en fracciones de la altura total. Durero basó estas construcciones tanto en Vitruvio como en
observaciones empíricas de "doscientas a trescientas personas vivas", [61] en sus propias palabras. El segundo libro incluye ocho
tipos más, desglosados no en fracciones sino en un sistema albertiano , que Durero probablemente aprendió de De harmonica mundi
totius de Francesco di Giorgio de 1525. En el tercer libro, Durero da principios mediante los cuales se determinan las proporciones
de las figuras. se puede modificar, incluida la simulación matemática de espejos convexos y cóncavos ; Aquí Durero también se
ocupa de la fisonomía humana . El cuarto libro está dedicado a la teoría del movimiento. [20]
Sin embargo, al último libro se adjunta un ensayo independiente sobre estética, en el que Durero trabajó entre 1512 y 1528, y es
aquí donde aprendemos sobre sus teorías sobre la "belleza ideal". Durero rechazó el concepto de belleza objetiva de Alberti y
propuso una noción relativista de la belleza basada en la variedad. Sin embargo, Durero todavía creía que la verdad estaba
escondida en la naturaleza y que había reglas que ordenaban la belleza, aunque le resultaba difícil definir los criterios para tal
código. En 1512/13 sus tres criterios eran la función ('Nutz'), la aprobación ingenua
('Wohlgefallen') y el término medio ('Mittelmass'). Sin embargo, a diferencia de Alberti y Leonardo,
a Durero le preocupaba sobre todo comprender no sólo las nociones abstractas de belleza, sino
también cómo un artista puede crear imágenes hermosas. Entre 1512 y el borrador final en 1528,
la creencia de Durero evolucionó desde una comprensión de la creatividad humana como
espontánea o inspirada hasta un concepto de "síntesis interna selectiva". [61] En otras palabras,
que un artista se basa en una riqueza de experiencias visuales para imaginar cosas
hermosas. La creencia de Durero en la capacidad de un solo artista sobre la inspiración lo llevó a
afirmar que "un hombre puede dibujar algo con su pluma en media hoja de papel en un día, o
puede cortarlo en un pequeño trozo de madera con su pequeña plancha, y resulta mejor y más
artística que la obra ajena en la que su autor trabaja con la mayor diligencia durante un año
entero". [74]
Ilustración de los cuatro libros sobre la

proporción humana
Página de título de Vier Durero solía El estudio de Durero sobre

Bücher von menschlicher utilizar proyecciones las proporciones humanas.
Proporción que muestra la ortográficas de vistas
firma del monograma del múltiples .
artista
Libro sobre Fortificación [ editar ]
En 1527, Durero también publicó Varias lecciones sobre la fortificación de ciudades, castillos y localidades ( Etliche Underricht zu
Befestigung der Stett, Schloss und Flecken ). Fue impreso en Nuremberg , probablemente por Hieronymus Andreae y reimpreso en
1603 por Johan Janssenn en Arnhem. En 1535 también se tradujo al latín como Sobre ciudades, fuertes y castillos, diseñados y
reforzados de varias maneras: presentados para las adaptaciones más necesarias de la guerra ( De vrbibus, arcibus, castellisque
condendis, ac muniendis rationes aliquot: praesenti bellorum necessitati accommodatissimae). ), publicado por Christian Wechel
(Wecheli/Wechelus) en París. [75]
La obra es menos proscriptivamente teórica que sus otras obras, y pronto fue eclipsada por la teoría italiana de la fortificación
poligonal (la trace italienne - ver Bastión fuerte ), aunque sus diseños parecen haber tenido cierta influencia en las tierras del este de
Alemania y hasta el siglo XIX. Región báltica.
Esgrima [ editar ]
Durero creó muchos bocetos y grabados en madera de soldados y caballeros a lo largo de su vida. Sus trabajos marciales más
importantes, sin embargo, los realizó en 1512 como parte de sus esfuerzos por asegurar el patrocinio de Maximiliano I. Utilizando
manuscritos existentes del Grupo de Nuremberg como referencia, su taller produjo el extenso Οπλοδιδασκαλια sive Armorvm
Tractandorvm Meditatio Alberti Dvreri (" Entrenamiento con armas, o Meditación de Alberto Durero sobre el manejo de armas", MS
26-232). También se cree que en esta época se originó en su taller otro manuscrito basado en los textos de Nuremberg, así como en
una de las obras de Hans Talhoffer, el Berlin Picture Book sin título (Libr.Pict.A.83). Estos bocetos y acuarelas muestran la misma
cuidadosa atención al detalle y a las proporciones humanas que el resto de obras de Durero, y sus ilustraciones de garfio, espada
larga, daga y messer se encuentran entre las de más alta calidad en cualquier manual de esgrima. [76]
Galería [ editar ]
Pinturas
San Jerónimo en el desierto , Detalle, Haller Madonna , San Jerónimo , 1521, Museu
1495, óleo sobre tabla, National 1505, Galería Nacional de Arte , Nacional de Arte Antiga , Lisboa
Gallery , Londres Washington, DC
Retratos
Alberto Durero el Viejo con un Retrato de Bernhard von Retrato de Hieronymus Retrato de un Hombre , Museo
Rosario , 1490, Galleria degli Reesen , 1521, Gemäldegalerie Holzschuher , del Prado , Madrid
Uffizi , Florencia Alte Meister , Dresde 1526, Gemäldegalerie , Berlín
Dibujos y grabados.
Némesis , c. 1501/02 _ Virgen amamantando al niño , Varón de dolores, 1509 La expulsión del paraíso , 1510
1503
La flagelación de Llevar la Cruz , 1512 Rinoceronte , 1515, Galería Santo barbudo en un

Cristo, c. 1511 , Colección Nacional de Arte bosque , c. 1516
particular.
Cabeza de anciano , 1521 San Cristóbal , grabado , 1521 Retrato de Bilibald Pirkeymheir ,
1524
acuarelas
Patio del Castillo de Innsbruck , Castillo Segonzano, 1502, Liebre joven , (1502), Acuarela y Gran pedazo de césped , 1503
1494, Gouache y acuarela sobre gouache y acuarela sobre papel bodycolor ( Albertina, Viena )
papel
Mechón de prímulas ,
1526, Galería Nacional de Arte
Lista de obras [ editar ]
Lista de pinturas de Alberto Durero

Lista de grabados de Alberto Durero
Lista de xilografías de Alberto Durero
Referencias [ editar ]
Notas [ editar ]
1. ^ Aquí produjo un grabado en madera de San Jerónimo como frontispicio de 'Epistolare beati Hieronymi' de Nicholaus Kessler. Erwin Panofsky sostiene que este
grabado combinaba el " estilo ulmiano " de las "Vidas de los santos" de Koberger (1488) y el del taller de Wolgemut. Panofsky (1945), 21
2. ^ La evidencia de este viaje no es concluyente; La sugerencia de que sucedió cuenta con el apoyo de Panofsky (en su Alberto Durero, 1943) y es aceptada por la
mayoría de los académicos, incluidos los varios curadores de la gran exposición de 2020-22 "Los viajes de Durero", pero ha sido cuestionada por otros
académicos. incluida Katherine Crawford Luber (en su Albrecht Dürer and the Venetian Renaissance, 2005)
3. ^ Según Vasari, Durero le envió a Rafael un autorretrato en acuarela, y Rafael le devolvió varios dibujos. Uno está fechado en 1515 y tiene una inscripción de
Durero (o uno de sus herederos) que afirma que Rafael se lo envió. Véase Salmi, Mario ; Becherucci, Luisa; Marabottini, Alessandro; Tempesti, Anna
Forlani; Marchini, Giuseppe; Becatti, Giovanni ; Castagnoli, Fernando ; Golzio, Vincenzo (1969). La obra completa de Rafael . Nueva York: Reynal and
Co., William Morrow and Company . págs.278, 407.Durero describe a Giovanni Bellini como "muy antiguo, pero sigue siendo el mejor en pintura". [22]
4. ↑ En marzo de este año, dos meses antes de que muriera su madre, le dibujó un retrato . [25]
Citas [ editar ]
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Lectura adicional [ editar ]
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Enlaces externos [ editar ]
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El extraño mundo de Alberto Durero Archivado el 14 de julio de 2015 en Wayback
Machine en el Sterling and Francine Clark Art Institute . 14 de noviembre de 2010 - 13 de
marzo de 2011 Medios de los comunes
Primer plano de impresiones de Durero . Realizado para acompañar El extraño mundo de
Citas de Wikiquote
Alberto Durero en el Instituto de Arte Sterling y Francine Clark. 14 de noviembre de 2010 - 13
de marzo de 2011 Textos de Wikisource
Alberto Durero: Vier Bücher von menschlicher Proportion (Núremberg, 1528) . Páginas
seleccionadas escaneadas de la obra original. Anatomías históricas en la web. Biblioteca
Nacional de Medicina de EE. UU

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Debido a que Durero dejó escritos autobiográficos y era ampliamente

Wanderjahre y el matrimonio (1490-1494) [ editar ]

Después de completar su aprendizaje, Durero siguió la costumbre

Poco después de su regreso a Nuremberg, el 7 de julio de 1494, a la edad de 23 años, Durero se

Primer viaje a Italia (1494-1495) [ editar ]

Regreso a Nuremberg (1495-1505) [ editar ]

A su regreso a Nuremberg en 1495, Durero abrió su propio taller

Nuremberg y las obras maestras (1507-1520) [ editar ]

Viaje a los Países Bajos (1520-1521) [ editar ]

La muerte de Maximiliano se produjo en un momento en que Durero estaba preocupado porque

Últimos años, Nuremberg (1521-1528) [ editar ]

En cuanto a los grabados, la obra de Durero se limitó a retratos e ilustraciones para su

Durero y la Reforma [ editar ]

Legado e influencia [ editar ]

Trabajos teóricos [ editar ]

Cuatro libros sobre medidas [ editar ]

Esta sección necesita referencias adicionales para su verificación . Ayude

El segundo libro pasa a la geometría bidimensional, es decir, a la construcción

Cuatro libros sobre la proporción humana [ editar ]

Ilustración de los cuatro libros sobre la

Página de título de Vier Durero solía El estudio de Durero sobre

Libro sobre Fortificación [ editar ]

La flagelación de Llevar la Cruz , 1512 Rinoceronte , 1515, Galería Santo barbudo en un

Lista de obras [ editar ]

Lista de pinturas de Alberto Durero

Lectura adicional [ editar ]

Enlaces externos [ editar ]

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