EL POSITIVADO FOTOGRFICO

EL LABORATORIO Las preferencias personales de cada fotgrafo y su forma de trabajar, al igual que el tipo de ampliaciones que desarrolla en su trabajo, han de determinar el diseo y construccin de este espacio tan especial. Por esto, y porque en la mayora de las ocasiones nos vemos limitados por el espacio disponible para tal fin; no hay un diseo nico de laboratorio. Como nos ha pasado a la mayora de fotgrafas y fotgrafos, debemos adaptarnos al espacio disponible en cada momento y no es fcil encontrar el espacio ideal. Como es lgico, el laboratorio de un aficionado no ser igual que el de un profesional, ya que ste desarrollar trabajos ms complejos y su coste ser mayor sobre todo si prevemos procesar material en color y realizar ampliaciones de gran tamao. Factores determinantes a tener en cuenta a la hora de planificar este espacio son tales como, el agua, la electricidad y la ventilacin. La disposicin bsica del laboratorio debera comprender dos zonas claramente delimitadas y son: la zona seca y la zona hmeda. Qu es esto de las zonas?. Bien, esta clara diferenciacin se produce para preservar de posibles alteraciones y contaminaciones de los materiales a utilizar dentro de este espacio, la zona seca es la reservada para el positivado por ampliacin, contactos, carga de la pelcula y dems operaciones que deban estar a salvo de posibles contactos con humedades o productos qumicos que puedan alterar su propiedades o estropearlas por completo, por lo que esta zona seca jams la debemos utilizar para realizar mezclas de qumicos, diluciones u otros tratamientos de esta naturaleza. Para el revelado, utilizacin de lquidos y dems productos qumicos utilizaremos la zona hmeda. En esta zona dispondremos de una pila adecuada para los procesos de revelado. Esta pila debe tener una altura interna de al menos 20 cm, y disponer de agua corriente (caliente y fra) y un desage adecuado. Este tipo de pilas se pueden hacen de diversos materiales como el acero inoxidable, fibra de vidrio o de obra. El acero no es muy recomendable debido a su reaccin a ciertos elementos qumicos, lo que provoca un mantenimiento muy pesado y difcil. Como mnimo, lo ms bsico es disponer de tres cubetas de plstico, una para cada qumico (revelador, bao de paro y fijador), bien diferenciadas, y una pila con agua corriente. Otros elementos muy importantes a tener en cuenta son la ventilacin, que debe permitir la renovacin del aire y extraer los vapores producidos durante el revelado; y la altura de los elementos, ya que alturas impropias en la construccin de la pila o del mobiliario del cuarto oscuro pueden ocasionarnos molestias y trastornos en la espalda. Adems de todo esto, ste espacio debe contar con una zona para almacenar los productos qumicos y dems lquidos utilizados en los diferentes proceso, as, como sito para el escarmiento y secado de los materiales.

PROCESADO DEL NEGATIVO 1

Revelado en tanque de pelculas en rollo.

Este sistema es hoy el ms empleado, excepto por los laboratorios industriales. Para este fin existen en el mercado diferentes modelos, cuya principal diferencia es el tamao del tanque y el sistema de enrollado en la espiral. Todos ellos son de cierre hermtico a la luz con el fin de poder realizar el revelado a plena luz. La pelcula se coloca en el tanque en forma de espiral; un dispositivo mantiene separadas las vueltas de la espiral. En uno de los primeros diseos de tanque, una cinta de celuloide era enrollada con la pelcula en su interior. Unas proyecciones en los bordes de la cinta mantena a la pelcula separada del celuloide. Hoy da la pelcula se enrolla en una bobina cuyas caras interiores tienen unos surcos en espiral. La pelcula es bobinada desde el borde exterior de las caras de la bobina hacia el eje central. Esta operacin ha de realizarse en un cuarto oscuro, sin siquiera luz de seguridad, en total oscuridad. Las caras de la bobina pueden girar libremente un cierto ngulo y los surcos exteriores tienen un dispositivo de sujecin que slo deja circular la pelcula en un sentido. Para introducir la pelcula se empuja el extremo de sta hasta que queda sujetada por los dispositivos de sujecin; a continuacin, haciendo girar las caras de la bobina hacia adelante y hacia atrs, la pelcula va penetrando en la espiral. El bobinado debe realizarse con ayuda de los dedos ndices que son los que van introduciendo la pelcula en los surcos ejerciendo una ligara presin sobre los bordes de la pelcula que deja salir un rebaje realizado en la parte exterior del principio de la bobina. La presin sobre la pelcula se realizara alternativamente con cada uno de los dedos acompaado de un movimiento circular de cada parte de la bobina. Una vez enrollada la pelcula, se mete la espiral en el tanque y se cierra ste bien, asegurndose de que la rosca est bien cerrada. Entonces ya podemos sacar el tanque a la luz. Una vez efectuada esta operacin podemos pasar a introducir el revelador. La dilucin y el tiempo de revelado hay que determinarlos siguiendo las instrucciones del fabricante del qumico, y teniendo en cuenta la marca de nuestra pelcula, pues variarn en funcin de esto. Durante el revelado, la agitacin se obtiene haciendo mover la pelcula por la solucin mediante giros rtmicos a ambos lados utilizando la varilla que sobresale de la tapa. Si el tanque es hermtico la agitacin puede hacerse por inversin del tanque, realizando los mismos movimientos rtmicos. La agitacin debe realizarse continua y sin parar durante el primer minuto del tiempo total del revelado, y despus diez segundos cada minuto del tiempo restante de esta parte del proceso. Tambin podemos hacer el volteo cada 30 segundos (despus del primer minuto) en vez de cada minuto. Este tipo de variantes nos las definir nuestra experiencia, al igual que el tipo de revelador que ms nos gusta y mejor resultado nos ofrece para tal o cual pelcula, el ritmo de agitacin, temperatura elegida, etc. Todos estos factores y el resto, los iremos adaptando a nuestra manera de trabajar, nuestro gusto personal y las exigencias de los futuros clientes. Terminado el revelado se vierte el revelador en su recipiente correspondiente para su posterior uso o bien se desecha si ste estaba preparado para un solo uso. Si el revelador utilizado se va emplear de nuevo en sucesivos procesos, es imprescindible anotar en el exterior del envase a la vez que una libreta de registro, la fecha de la preparacin y la cantidad de pelculas que ya se han revelado con esta solucin; con el fin de poder efectuar las correcciones pertinentes en los posteriores revelados para conseguir las densidades correctas, que de otra forma no serian las ptimas debido al agotamiento progresivo de la solucin. Una vez vaco el tanque se procede a la introduccin de un bao de paro. Para este fin emplearemos un bao de paro comercial indicado para este fin con la dilucin y tiempos 2

recomendados por el fabricante. Aunque el enjuague con agua corriente entre el revelado y el fijado pueda ser suficiente, la mejor tcnica es usar un bao de paro cido, el cual no slo elimina el revelador de la superficie de la pelcula sino que neutraliza el revelador absorbido en la emulsin y con ello se detiene completamente el revelado; efecto ste que el agua corriente no hara, ya que esta sola no sera capaz de eliminar el revelador absorbido por la gelatina de la emulsin. Una vez finalizado el paro, se procede al fijado de la pelcula. El fijado tiene como fin eliminar los haluros de plata restante sin daar la imagen de plata, y al mismo tiempo detener el revelado. El fijado puede servir tambin para endurecer la gelatina y evitar que vuelva a ablandarse. Para la dilucin y el tiempo de bao en el fijador, se procede con el mismo criterio que con el revelador. Al verter el fijador en el tanque se deber agitar durante los primeros 45 segundos y despus durante 15 segundos cada minuto del resto del tiempo total del fijado. El tiempo total de fijado depender del tipo de fijador y la concentracin de trabajo de ste, normalmente se diluir a 1+9 y el tiempo estar comprendido entre los 4 y los 10 minutos. Transcurrido este tiempo vaciaremos el tanque y procederemos de la misma forma que con el revelador, anotando la fecha de preparacin y la cantidad de rollos fijados. El ltimo paso es el lavado final, que lo realizaremos encajando un embudo en la abertura central del tanque y dejando correr el agua durante aproximadamente 15 minutos, dependiendo de la dureza del agua. Para finalizar todo el proceso podemos realizar un ltimo enjuague en un recipiente con agua limpia y unas gotas de humectador durante 1 minuto, sustancia sta que facilitar el escurrido y crear una pelcula antiesttica, evitando de esta forma la adherencia de motas de polvo en la pelcula. Otra forma de proceder, ya que a veces el humectador no funciona del todo bien por la extrema dureza del agua, es realizar un ltimo lavado con agua destilada, eliminando as los resto de cal del agua y dejando la pelcula perfectamente limpia. Tras este ejercicio dejaremos escurriendo la pelcula en un ambiente libre de polvo y otras impurezas, colocando un peso en el extremo de la pelcula para evitar que durante el secado se enrosque. Ni que decir tiene, que la posterior manipulacin durante el corte de la misma, su archivo, embalaje y posterior uso en ampliaciones o contactos, se deber efectuar con el mximo cuidado; evitando a toda costa los roces, humedad, polvo, grasa, etc... y en definitiva, todo aquello que pueda daar nuestra pelcula.

LA AMPLIADORA. PARTES Y ACCESORIOS

PORTANEGATIVOS. El negativo se coloca en l para su proyeccin, con la emulsin hacia abajo. CABEZAL. Pieza mvil que contiene los elementos fundamentales para la proyeccin del negativo, de arriba abajo: -Lmpara -Dependiendo del tipo de ampliadora, un difusor o un condensador, elementos estos que sirven para que la luz de la lmpara incida de forma regular en el negativo. -Cajetn para el portanegativos. -Fuelle de enfoque -Objetivo. -Filtro rojo: Permite la colocacin cuidadosa del papel fotogrfico sin que le afecte la luz. TEMPORIZADOR: Interruptor de la luz de la ampliadora que permite ajustar el tiempo de encendido con precisin de segundos. MANIVELA DE AMPLIACIN/REDUCCIN. Desplaza el cabezal hacia arriba para ampliar y hacia abajo para reducir la proyeccin del negativo

CONTROL DE ENFOQUE. Una vez ajustada la altura del cabezal al tamao deseado, se procede a enfocar la proyeccin. Conviene hacerlo con el diafragma del objetivo abierto al mximo, para hacer ms evidente el lmite de la nitidez.

La instalacin de la ampliadora en el cuarto oscuro debe realizarse sobre una superficie estable para reducir al mnimo las vibraciones y posibles movimientos. Las paredes cercanas deben estar pintadas de negro mate para minimizar la reflexin sobre el papel durante al exposicin. Por otra parte, la instalacin elctrica debera disponer de toma de tierra para reducir al mnimo las cargas electrostticas que atraen el polvo y como no, por seguridad. Tambin debemos disponer de un dispositivo estabilizador cuando utilicemos ampliadoras en color, ya que los altibajos de la corriente produce alteraciones en la temperatura de color y en las densidades de este material.

PRUEBAS Y COPIAS POR CONTACTO. El copiado por contacto es til para obtener pruebas de todos los negativos. Las pruebas de un 4

rollo entero de 35 mm se puede obtener por contacto sobre una hoja de 18x24 cm. Hasta finales del siglo XIX, prcticamente todo el copiado se haca con el negativo en contacto con el papel, exponiendo generalmente a la luz del sol.

Para la realizacin de contactos podemos controlar la intensidad de la iluminacin ajustando la abertura del objetivo y la altura del cabezal sobre el papel. La lmpara se encuentra en el interior del cabezal y no ilumina la habitacin, permitiendo ver con mayor facilidad el negativo durante el copiado. Si no disponemos de una ampliadora es perfectamente factible copiar por contacto mediante la utilizacin de una lmpara ordinaria. Para hacen un contacto cualquier tipo de pelcula es suficiente con colocar el negativo sobre el papel y colocarle encima una lamina de cristal, perfectamente limpio y carente de imperfecciones, para asegurar un perfecto contacto del negativo con el papel. Debemos cerciorarnos de que la ampliadora proporciona una iluminacin uniforme por toda el rea de la superficie del papel. EXPOSICIN DE LA TIRA DE PRUEBA. Para la realizacin de las tiras de prueba, es bueno que sta nos aporte informacin de los valores altos (luces ms claras) y sombras (valores ms oscuros) de la copia. Para esto deberamos utilizar una tira de unos 5 cm de ancho por el largo del papel que estemos empleando (esta medida es aproximada para papeles de 18x24 o mayores) en el caso de la pruebas para ampliacin; para los contactos de pelcula, bastar la misma medida de papel que de pelcula.

Las pruebas las efectuaremos realizando una exposicin determinada a intervalos regulares, es decir, iremos tapando horizontalmente la tira de prueba, por ejemplo, en intervalos de 5 segundos. El clculo del tiempo mximo de la tira ser aquel que deje a la mitad de la exposicin total, aquel tiempo que nosotros pensemos que ser nuestro tiempo definitivo de exposicin. Es decir, si pensamos que la copia en cuestin ronda unos 15 segundos de exposicin, efectuaremos los intervalos de tiempo de la prueba de 5 en 5 segundos hasta llegar a 30 segundos. As podremos evaluar perfectamente como responde el negativo a la exposicin desde el blanco al negro. AMPLIACIONES.

Procedimiento de ampliacin.
Para comenzar el trabajo de ampliacin deberemos comenzar por revisar todo el material a utilizar durante la sesin de trabajo. La limpieza escrupulosa es imprescindible si queremos asegurarnos un trabajo limpio, y evitarnos molestias y perdidas de tiempo y material. Tanto la habitacin de trabajo como todo el equipo deben estar exentos de polvo y otras suciedades. Debemos limpiar la ampliadora regularmente, podemos hacerlo con un aspirador ligero para quitar el polvo, tanto en el interior como en el exterior y luego pasarle un pao hmedo que no suelte pelusas y despus dejar que se seque cualquier resto de humedad. Para este proceso deberemos asegurarnos de desenchufar la ampliadora (que por cierto, sera conveniente que slo la enchufemos en el momento de su uso y el resto del tiempo permanezca desconectada) y de que el objetivo no este puesto. La limpieza del objetivo es fundamental, debemos asegurarnos de su limpieza por ambas caras al inicio de cada sesin, para esta limpieza existen unas toallitas especiales las cuales tambin podemos usarlas para limpiar la superficie de los negativos y con un pincel de pelo muy suave (pelo de marta) y una perilla de aire eliminar cualquier resto que quede en la superficie. Si desmontamos la ampliadora para su limpieza, al montarla comprobaremos que los condensadores, si tiene, estn bien colocados y la iluminacin es uniforme en toda el rea de la superficie de iluminacin. 6

Al comenzar el trabajo, seleccionamos un negativo para su ampliacin, debiendo comprobar que ste est perfectamente limpio y no tiene motas de polvo adheridas u otras suciedades. Como hemos dicho, existen unas toallitas especiales para limpiarlos y no nos olvidemos de nuestra perilla de aire, siendo especialmente tiles las perillas de goma que se venden en las farmacias para las lavativas y otros usos. El proceso siguiente de colocacin del negativo en el cajetn portanegativos de la ampliadora. Lo haremos colocando el negativo con la emulsin hacia el objetivo. Una vez limpio y colocado en su sitio regularemos la ampliadora para ajustarla al tamao definitivo de ampliacin y procedemos al enfoque de la imagen; para esto deberemos apoyar la lupa de enfoque sobre un trozo de papel desechado del mismo tipo del que vamos a emplear en muestra ampliacin, ya que cualquier diferencia de grosor alterara el enfoque correcto de la imagen. El enfoque ptimo del negativo se consigue cuando su grano aparece ntidamente definido; siendo esencial el buen estado y calidad de la lupa de enfoque. Para enfocar en la ampliadora, lo mejor es que el diafragma est abierto al mximo, ya que si reducimos la profundidad de campo al mnimo se diferenciar mejor cuando la proyeccin del negativo aparece ntida. La imposibilidad de enfocar el centro y las esquinas simultneamente puede estar ocasionado por un mal alineamiento de la ampliadora, el objetivo y la base; por un defecto ptico; o por una curva del negativo en el cajetn de la ampliadora. Estos problema se reducirn en cierta forma diafragmando el objetivo, por lo puede ser preciso exponer a una abertura demasiado reducida.

Para el comienzo de las exposiciones es recomendable empezar por colocar un diafragma intermedio, es decir, unos dos puntos a partir de la mxima abertura del objetivo, y durante el proceso ir ajustando el ms indicado. Una vez revisado todos estos factores, podemos comenzar realizando una tira de prueba de la copia en cuestin, colocando adecuadamente dicha tira, para lo cual deber contener los tonos altos y bajos importantes para as poder realizar una valoracin efectiva de los valores de la copia y poder determinar con eficacia el tiempo correcto de exposicin definitiva. Expondremos las porciones sucesivas del papel a intervalos especficos para escalonar por arriba y por abajo la exposicin que estimamos es la correcta. Todos estos valores los debemos anotar con lpiz blando al dorso de la copia o en una libreta de anotaciones donde especifiquemos claramente la secuencia de exposicin y otros detalles como la altura de la ampliadora, longitud focal y abertura del objetivo, marca y grado del papel, revelador y dilucin, temperatura de las soluciones, etc. Esta copia de prueba debemos revelarla de inmediato, como el resto de copias, ya que no es conveniente guardar material expuesto, ya que ste se deteriora rpidamente. En casos excepcionales, podemos guardar las 7

copias expuestas no ms de 24 horas. Otro factor muy importante que nunca debemos olvidar es la agitacin durante el proceso y la temperatura de las soluciones.

Posibles problemas de ampliacin.

Intensidad de la luz de ampliacin. A menos que se utilice un estabilizador u otro sistema de control, existe siempre la posibilidad de cambios en la intensidad de la luz. En ocasiones, un cambio en el consumo elctrico de un edificio puede hacer disminuir el voltaje, y en consecuencia la intensidad de la luz de ampliacin. Existen estabilizadores que garantizan una iluminacin uniforme y sin altibajos, independientemente de la corriente de entrada de la ampliadora. Este tipo de problemas afecta mucho ms a las ampliadoras de luz fra, y ya no slo afectar a la intensidad de la luz, sino tambin a la temperatura de color de la luz, lo cual sera un grave problema a la hora de trabajar con materiales de color. Vibracin. La ampliadora debe permanecer absolutamente inmvil durante la exposicin. Cualquier apoyo indebido sobre la zona de trabajo, un golpe involuntario, o cualquier tipo de vibracin producida por otras causas, pueden reducir la definicin sin que nos demos cuenta o desperdiciar material y tiempo por tal descuido. Reflejos. Los reflejos de la luz parsita que se escapa de la ampliadora o que provenga de otros lugares puede ocasionar velo en el papel, y a veces pueden ser difciles de localizar. Los reflejos pueden estar ocasionados por un soporte de ampliadora brillante, un sellado deficiente del montante del objetivo, una pared blanca que refleje la luz parsita que se escapa por los orificios de ventilacin de la ampliadora o en el plano del negativo, objetos brillantes cerca de la mesa de trabajo, etc. En algunos casos una fuente de reflejos puede ser detectada visualmente situndonos junto a la ampliadora, pero a menudo el mejor medio de deteccin es examinar la ampliadora y sus alrededores desde la posicin del papel, mirando un espejo colocado en la base de la ampliadora. Otro mtodo es colocar una hoja de enfoque blanca sobre la base de ampliadora y colocar una tapa ajustada al objetivo. A continuacin, apagamos todas las luces del cuarto, incluidas las de seguridad, y esperamos unos minutos a que los ojos se acostumbren a la oscuridad; encendemos la ampliadora e intentamos ver el papel colocado. Las fugas de luz suelen ser bastante apreciables, y pueden ser tapadas con cinta negra; siempre y cuando no nos afecten al buen funcionamiento de la ampliadora y asegurarnos de nunca tapar los orificios de ventilacin del cabezal.

El procesado qumico: Revelador, paro y fijador.

Como decamos antes, todos los aspectos concernientes al proceso de revelado deben permanecer constantes, agitacin, tiempo, temperatura; a no ser que se alteren intencionadamente para modificar alguno de los valores. Los sntomas de agitacin inadecuada incluyen el moteado y una cada de los valores bajos de la copia. La mejor forma de agitar, es sacando la copia fuera de la solucin dndole la vuelta y luego volvindola a sumergir, con un movimiento cadencioso y con cuidado de no daar la copia, arandola o quebrndola. Mantendremos la copia boca abajo todo el tiempo posible para reducir al mnimo la exposicin a las luces de seguridad. 8

Para el manejo de las copias emplearemos guantes o pinzas con las puntas de goma. En cualquier caso, debemos evitar que las manos o las pinzas se conviertan en una fuente de contaminacin de las soluciones y del resto del cuarto oscuro. Si utilizamos las manos, tendremos que lavarlas y secarlas perfectamente; y si utilizamos pinzas, exclusivamente una para cada solucin. El proceso de revelado para papel suele ser de 2 a 3 minutos en un procesado normal; la sacaremos de la solucin reveladora escurrindola bien y la pasaremos al bao de paro, agitando continuamente durante al menos 30 segundos, volvemos a escurrir y al bao fijador; aqu debe permanecer al menos 1 minuto antes de poder inspeccionarla a la luz blanca, pero si se trata de una copia definitiva que queremos que perdure, la dejaremos unos 3 minutos para asegurar su estabilidad. Finalmente hay que lavar la copia en agua fra, preferiblemente corriente, durante unos 10 minutos. Este ltimo bao es importante para que no queden restos qumicos que amarillean con el tiempo. A lo largo de toda esta fase el cuidado del papel es muy importante, sobretodo si se usa papel de fibra baritado, ya que la copia hmeda es muy delicada y se vuelve pesada, lo que dificulta su manejo; y resulta fcil marcarla o romper la emulsin. Un dao de este tipo no tiene solucin, sino hacer otra copia. Por todo esto el manejo cuidadoso debe convertirse en habito normal en todo el proceso.

Evaluacin de la copia de prueba.

Una vez efectuada esta prueba, pasamos a evaluar respecto al tiempo de exposicin y el contraste, adems de inspeccionar lo que se refiere a la nitidez de enfoque, motas de polvo, etc. Debemos realizar la valoracin sobre los valores altos con textura para determinar el tiempo de exposicin adecuado. No podemos hacer valoraciones basadas slo en los blancos puros; ya que sern blancos puros con cualquier exposicin razonablemente cercana a la ptima. Una vez determinada la exposicin ptima de copiado, nos fijamos en los valores bajos correspondientes al tiempo elegido, para ver si el contraste es el requerido. La tira o copia de prueba ms til mostrar el rendimiento del valor alto cerca del paso intermedio, a ambos lados, sern demasiado claros y demasiado oscuros. Sin una gama de este tipo resulta difcil o imposible estar seguros de que la exposicin sea la correcta. Normalmente no basta con realizar una nica tira de prueba y a veces es necesario realizar varias. Esto no debe desesperarnos ya que el trabajo metdico y concienzudo suele ser la opcin ms rentable en este oficio. A menudo el trabajo previo a una ampliacin definitiva puede prolongarse horas e incluso das para poder llegar a la copia que queremos. La variacin de contraste de las pruebas las podemos controlar mediante la variacin de los tiempos o la abertura o cierre del diafragma del objetivo de la ampliadora. Debemos acostumbrarnos a trabajar con tiempos de exposicin que oscilen entre los 15 segundos, como mnimo, y los 60 segundos, aproximadamente. Si se cierra un punto del objetivo de la ampliadora, las exposiciones comparables de la nueva tira de prueba necesitarn el doble de tiempo. De modo similar, abrir el diafragma un punto implicar que la exposicin de la prueba ser la mitad de la aplicada previamente. Los ajustes de contraste ms adecuados se efectan cambiando el grado del papel. Cada vez que cambiemos uno de los factores que intervienen en el proceso, abertura, grado de ampliacin, tipo o dilucin de revelador, papel, etc; debemos realizar una nueva prueba para ajustar los tiempos a los nuevos valores utilizados. ENCUADRE DE LA COPIA. 9

Idealmente, la visualizacin original debera tener en cuenta las proporciones finales y los bordes que se desee tenga la imagen. Sin embargo, un motivo natural puede que sea bastante complejo, y los pequeos detalles pueden hacen intrusin en los bordes y ser motivo de distracciones visuales, con independencia del cuidado que pongamos para evitarlos. Es bueno visualizar las proporciones de la imagen en relacin con el sujeto, en definitiva, a la hora de encuadrar hay quien piensa que lo mejor es encuadrar sin dejar mrgenes para el reencuadre y la ampliacin se realizar a partir del negativo completo, utilizando toda el rea de este para la imagen definitiva, sin ningn tipo de alteracin; y hay quien dice que es mejor dejar un poco de aire alrededor del motivo para luego ya veremos. Bien es cierto que hay ocasiones que es muy difcil realizar un encuadre definitivo de una imagen al hacer la toma, pero pienso que es la mejor manera de ir depurando nuestro estilo, a la vez de ayudarnos a ver las cosas con ojos de fotgrafo; podemos decir que es un ejercicio muy bueno de entrenamiento para nuestro ojo fotogrfico y nos ayudar a ver las cosas de otra manera; a muestra manera.

RESERVAS Y QUEMADOS. La reserva y el quemado son mtodos para alterar la exposicin de reas concretas de la imagen sin afectar a la exposicin general. Durante la exposicin principal de la copia, puede reducirse la cantidad de luz que llega a ciertas reas bloqueando fsicamente parte de los rayos de luz que se proyectan desde la ampliadora hacia el papel. Esta reserva reduce la exposicin, haciendo por tanto que las reas afectadas resulten ms claras en la copia final. Luego, una vez completada la exposicin principal, se puede aplicar un tiempo de exposicin adicional o quemado a determinadas zonas especficas que lo precisen. Aunque el principio es bastante sencillo, a menudo se necesita una secuencia de pasos de reserva y quemados bastante compleja hasta conseguir el preciso equilibrio de las valores adecuados. Tanto la reserva como el quemado se pueden realizar con trozos de cartulina, las manos u otros materiales. Es importante, que lo que utilicemos est en un constante y suave movimiento para evitar la evidencia de un borde ntido en el rea de aplicacin. Cuidadosamente aplicados, estos mtodos pueden proporcionar cambios espectaculares en los resultados finales de nuestra ampliacin. El tiempo de reserva o quemado podemos determinarlo haciendo una tira de prueba por separado a lo largo de la zona de aplicacin, siendo este tiempo de referencia; para realizar otra prueba aplicando el tiempo obtenido y la tcnica a emplear, obteniendo de esta manera el tiempo definitivo de quemado o reserva de dicha zona. 10

Al hacer una reserva, apantallamos la luz de determinadas reas seleccionadas de la copia para modificar su valor. Para hacerlo, confeccionamos trozos de cartulina que, bajo la luz de la ampliadora, proyectarn sombras de diferentes formas y tamaos sobre las reas de intervencin. Estos trozos de cartulina se pegan a un trozo fino de alambre que permitan sostenerlos en la posicin adecuada durante la exposicin. Esta varilla se mantiene en continuo movimiento durante el tiempo que dura la reserva; as, la sombra que proyecta el suavizan mezclndose con las reas colindantes. La forma que daremos a la cartulina empleada para hacer las plantillas de reserva, depender de la forma y tamao del rea a reservar. Es conveniente, por tanto, disponer de trozos de cartulina y alambre por si necesitamos emplear esta tcnica. Para el quemado se necesitan cartulinas lo bastante grandes como para tapar toda la imagen sobre la base de la ampliadora, a veces con un agujero o un borde recortado con la forma apropiada. La cartulina puede ser blanca por el lado de cara al objetivo, de esta forma resultar ms fcil ver la imagen proyectada y localizar el rea que vamos a sobreexponer. El otro lado de la cartulina, de cara al papel, debera ser oscuro o negro; una superficie blanca puede volver a reflejar luz sobre la copia y ocasionar velo. Esta precaucin se aplica especialmente cuando un rea grande de la copia se expone a travs de un agujero en la cartulina, o cuando el tiempo de exposicin es muy largo. Para sobreexponer grandes reas la cartulina puede utilizarse plana, o combarse y sostenerse con un cierto ngulo respecto el papel para proporcionar una determinada forma. Naturalmente, cualquier pantalla recortada para reservas o quemados debera tener el tamao adecuado a la posicin en que se vaya a sostener sobre el papel. A menudo resulta til hacer el recorte, o dibujar la forma para luego recortarla, sujetando una cartulina en la posicin en que luego la vamos a emplear. Con la ampliadora encendida, la imagen proyectada sobre la cartulina tendr un tamao inferior al de la imagen proyectada sobre la base de la ampliadora, y quedar fuera de foco, pero incluso as es posible dibujar la imagen del rea de reserva o sobreexposicin, y recortar luego conforme al trazado realizado. La naturaleza del borde de la sombra en la reserva o el quemado es importante. El rea completa de la sombra se denomina umbra, y la del rea de transicin penumbra. Si el dispositivo de reserva o quemado se sostiene muy cerca del papel, se obtiene una sombra con un borde muy ntido que es mayor en su parte umbra. Separar el dispositivo del papel tiene como efecto una penumbra mayor, proyectando un borde ms suave sobre el rea que vaya a recibir la reserva o el quemado. La penumbra es til para el control de la reserva o el quemado; si hay una penumbra generosa, la transicin del rea de reservada o sobreexpuesta a las reas abiertas puede ser muy suave y nada molesta. De ah la importancia de la posicin de las plantillas o de las manos al realizar reservas o quemados. Debemos por tanto aprender a solapar suavemente el borde del rea que estamos reservando o quemando.

Quemado de los bordes.

El montaje y la presentacin de una copia con un margen blanco tiene la tendencia a producir un efecto tenue de aclarado alrededor de los bordes, en los que la imagen puede aparecer algo dbil. 11

Se trata tan solo de un efecto visual (una distribucin poco uniforme de la luz de ampliadora puede ocasionar una perdida real de densidad en los bordes y las esquinas). Un ligero quemado en los bordes puede ayudar a evitar este efecto.

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