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Color, Iluminación y Acabados 2D y 3D

Ciclo Animación 3D

EL COLOR Y SU APLICACIÓN
UNIDAD 1: EL COLOR

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NUEVO I.E.S. FP A DISTANCIA ALCORCÓN

Pilar Cofiño Rubio
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APLICACIÓN FÍSICA DEL COLOR

En la naturaleza, la luz crea el color. En la pintura, el color crea la luz.

(Hans Hofmann)

Una de las herramientas más importantes para todo aquel que se dedica a comunicar a través
del dibujo, es el color. Entornos 3D, publicidad, animaciones, cine de animación, personajes,
todos adquieren un significado diferente dependiendo del color que utilicemos para crearlos.
Expresamos emociones, ideas, creamos atmósferas gracias a esta herramienta que involucra al
espectador en nuestro propio universo.
Teoría del color
El color no tiene existencia material; es apenas una sensación producida por dos elementos: la
luz (objeto físico, actuando como estímulo) y el ojo (aparato receptor, funcionando como
descifrador del flujo luminoso, descomponiéndolo o alterándolo a través de la función selectora
de la retina).
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Vayamos al primer elemento la luz. Sin la luz, el color no existe. El color es, ni más ni menos, que
una propiedad de la luz. Para entenderlo debemos acercarnos al fenómeno de la dispersión de
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la luz. Imaginemos un rayo de luz atravesando un prisma transparente. Ese rayo se descompone
en las diferentes longitudes de onda que la forman, desplegando así el espectro de colores.
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El espectro lumínico está formado por ondas electromagnéticas marcadas por un rango de
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longitudes que van desde las invisibles a las visibles por el ojo humano y que son interpretadas
por este como colores. Todo cuerpo iluminado (según la materia de la que esté hecho) absorbe
todas o parte de las ondas electromagnéticas y refleja las restantes. Las ondas que reflejan, son
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las que nosotros percibimos. El ojo humano sólo percibe el color cuando la iluminación es
abundante. Con poca luz vemos en blanco y negro.
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Las ondas visibles por el ojo humano se denominan espectro visible y son los colores que
nosotros vemos.

En el tema 4 de la asignatura (1.2. Dispersión y color) tenéis un ejercicio práctico que os ayudará
a entender el fenómeno de la dispersión del color, ¡es muy interesante!

REFLEXIONA
Puedes hacer un pequeño experimento. Localiza una puerta (en
muchas casas lo más fácil es realizar esto en la cocina o en el baño)
que cierre bien y dé a un pasillo a oscuras. Ilumina la habitación con
una luz de fluorescente y cierra la puerta hasta dejar una pequeñísima
rendija. Se producirá un fenómeno de dispersión a lo largo del borde
de la puerta, pero también podrás observar diferentes colores del
espectro, porque al producirse la dispersión, diferentes longitudes de
onda pasarán más fácilmente que otras, ya que se trata de una rendija
no uniforme, sino con un ángulo que hará que la rendija sea cada vez
más ancha.
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¿Sabías qué?

Las mariposas pueden ver la luz ultravioleta. Y lo hacen gracias a los

fotoreceptores que tienen sus ojos. Esto les dota de un sentido de la
dirección muy preciso.

Percepción del color

Aparte de la luz, decíamos que había otro elemento fundamental para percibir el color, el ojo,
indivisible para entender el fenómeno del color, del sistema nervioso y de nuestro cerebro.
En el fondo del ojo existen millones de células especializadas en detectar las longitudes de onda
procedentes de nuestro entorno. Estas maravillosas células, principalmente los conos y los
bastones, recogen las diferentes partes del espectro de luz solar y las transforman en impulsos
eléctricos, que son enviados luego al cerebro a través de los nervios ópticos, siendo éste el
encargado de crear la sensación del color.
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Psicología y simbología del color

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La vista es, posiblemente, el sentido que más nos transmite de lo que sucede a nuestro
alrededor. Se sabe que tres cuartas partes de la información que recibimos diariamente, es de
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tipo visual y que el ojo humano percibe casi diez millones de colores.

Por todo ello, la tercera pata de nuestra mesa para entender el color en su conjunto, la
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conforma la psicología y simbología de la luz.

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Las personas que trabajan con colores, arquitectos, artistas, diseñadores gráficos, animadores,
saben cómo el color afecta nuestros estados de ánimo. Conocer el simbolismo de los colores y
emplearlos adecuadamente potenciará nuestras creaciones y nos distinguirá de quien lo aplica
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sin ningún conocimiento de la materia.

La propiedad más determinante del color tal vez sea su carácter relativo. Ningún color carece de
significado y ninguno puede ser evaluado al margen de su entorno. Según la mayoría de los
teóricos, la única forma de ver un color es en relación con su contexto cultural, histórico y
geográfico, pero hay efectos que son universales. Nos dice Eva Heller en su Psicología del Color:

“Conocemos muchos más sentimientos que colores. Por eso, cada color puede producir
efectos distintos, a menudo contradictorios. Un mismo color actúa en cada ocasión de
manera diferente. El mismo rojo puede resultar erótico o brutal, inoportuno o noble. Un
mismo verde puede parecer saludable o venenoso, o tranquilizante. Un amarillo, radiante
o hiriente. ¿A qué se deben tan particulares efectos? Ningún color aparece aislado; cada
color está rodeado de otros colores”

Eva Heller, Psicología del Color (2007)

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Estos son los colores más usados y su significado simbólico más o menos reconocido, si bien
altamente condicionado por otros factores adyacentes.

Blanco: puede expresar luz, paz, felicidad, actividad, pureza, inocencia y sinceridad; crea una
impresión luminosa de sol, de vacío positivo y de infinito; pero a su vez también representa
frialdad, asepsia, limpieza. El blanco es el fondo universal de la comunicación gráfica y posee un
valor latente capaz de potenciar los colores vecinos.

Negro: puede representar la oposición al blanco. Es el símbolo del silencio, del misterio, de la
oscuridad. El vacío negativo y lo infinito. También evoca la muerte, el miedo, la pena, la
desolación, lo impuro y lo maligno. Al mismo tiempo el negro brillante confiere elegancia, poder
y nobleza.

Simbólicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, representan la lógica y lo

esencial, la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores
del prestigio.
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Gris: simboliza la indecisión y la ausencia de energía, expresa duda, melancolía y pasividad. El

gris neutro es también signo do equilibrio. Es el centro de lodo, y suma valores entre el blanco y
el negro,
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Rojo: se asocia a la euforia, la exaltación y la vitalidad, pero también a la sangre, a la agresividad,

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al peligro y a la guerra. Produce dinamismo, acción y movimiento. Es símbolo de la pasión

ardiente, do la sexualidad y el erotismo. Los tonos rojos son percibidos como colores excitantes,
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sociables, protectores y cálidos.

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Naranja: posee un carácter acogedor, cálido, estimulante y una cualidad dinámica positiva.
También representa la energía radiante y expansiva.
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Amarillo: tiene significados muy contrapuestos. Así, si significa luz, calor, animación, jovialidad,
juventud, excitación o afectividad: también representa el lujo, la riqueza, la traición, la cobardía,
la mentira o los impulsos incontrolados, la violencia. También está relacionado con la naturaleza,
luz solar, color del oro.

Verde: es el color más tranquilo y sedante, se le llama ecológico. Evoca la vegetación, el frescor
y la naturaleza. Es el color de la esperanza y de la calma indiferente: no transmite alegría, tristeza
o pasión. El verde azulado es más sobrio que su matización con amarillo, que lo hace más activo
y soleado.

Azul: armonía, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, la calma y la higiene. Igualmente

dependiendo de su grado de brillantez o saturación también representa la profundidad y el
infinito; lo grandioso; la confianza; la fidelidad: así como la seriedad o la tristeza. Es un color frío
e inmaterial y se asocia con el ciclo, el mar y el aire. Su tonalidad clara puede sugerir optimismo.
Visualmente es un color que se distancia.
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Violeta: (mezcla del rojo y azul) es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexión. Es

místico, melancólico y podría representar también la introversión.

Mezcla aditiva y sustractiva del color

Como su nombre indica, se trata de teorías basadas en la mezcla de colores primarios para
definir el color que se aplican tanto física como digitalmente.

Mezcla aditiva
En la denominada síntesis aditiva (o superposición de colores luz), juntamos y superponemos
los colores primarios y nos dan otros diferentes. son los colores RGB, las siglas en inglés
de Red (rojo), Green (verde) y Blue (azul). El color blanco resulta de la superposición de todos
los colores, mientras que el negro es la ausencia de color.

No es necesaria la unión de todas las longitudes del espectro

visible para obtener el blanco, ya que si mezclamos solo rojo,
verde y azul en su máxima intensidad obtendremos el mismo
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resultado.
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Es por esto por lo que estos colores son denominados

colores primarios, porque la suma de los tres produce el
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blanco. Además, todos los colores del espectro pueden ser

obtenidos a partir de ellos.
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Los dispositivos de entrada y visualización trabajan en un espacio de color RGB. El ojo humano,
las cámaras digitales, los monitores de televisión, los escáneres son ejemplos de síntesis aditiva
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del color o suma de luces en las que mediante combinaciones de luz roja, verde y azul dan lugar
a los diferentes colores del espectro.
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Todos los colores que se visualizan en el monitor están en función de las cantidades de rojo,
verde y azul utilizadas. Los valores más altos de RGB corresponden a una cantidad mayor de luz
blanca. Por consiguiente, cuanto más altos son los valores RGB, más claros son los colores.

El color complementario de cada primario lo podemos definir como el resto de luz que es
absorbida por una superficie o filtro de color primario cuando es expuesta a la luz blanca, o
mejor, como el color que le falta para ser blanco en el caso de la síntesis aditiva.

Rojo: su complementario es el Cian.

Verde: su complementario es el Magenta.
Azul: su complementario es el Amarillo.

Mezcla sustractiva

La mezcla sustractiva se basa en colores pigmento, es decir, los reflejados, en contraposición a

los primarios que surgen directamente de fuentes de luz. En la síntesis sustractiva (mezcla de
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pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores) el blanco sólo se da bajo la
ausencia de pigmentos y el negro es resultado de la superposición de los colores cian, magenta
y amarillo

Cuando la luz solar choca contra la superficie de un objeto, éste absorbe diferentes longitudes
de onda de su espectro total, mientras que refleja otras. Estas longitudes de onda reflejadas son
precisamente las causantes de los colores de los objetos, colores que por ser producidos por
filtrado de longitudes de onda se denominan colores sustractivos.

Un coche es de color azul porque absorbe todas las longitudes de onda que forman la luz solar,
excepto la correspondiente al color azul, que refleja, mientras que un objeto es blanco porque
refleja todo el espectro de ondas que forman la luz, es decir, refleja todos los colores, y el
resultado de la mezcla de todos ellos da como resultado el blanco. Por su parte, un objeto es
negro porque absorbe todas las longitudes de onda del espectro: el negro es la ausencia do luz
y de color.

En esta concepción sustractiva, los colores primarios son

otros, concretamente el cían, el magenta y el amarillo y se
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utiliza, sobre todo, en la impresión del color. La suma de

dos primarios a partes iguales nos origina un color
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secundario que se convertirá en color primario en síntesis

aditiva
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Cian + Magenta = Azul

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Cian + Amarillo = Verde

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Magenta + Amarillo = Rojo

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La suma de los tres primarios origina el NEGRO (al utilizar tintas de impresión el resultado es un
marrón y es debido a la contaminación de las tintas):

Cian + Magenta + Amarillo = NEGRO

Al color cian se le refiere con la inicial C, al magenta con la M, al amarillo con la Y (yellow) y al
negro con la K (black) se utiliza la k final. A los ficheros de imágenes digitales que están
compuestas de cuatro documentos en síntesis sustractiva se les denomina ficheros CMYK.

El color complementario de cada primario en sustractiva lo podemos definir como el opuesto a

ese color, como el color que le falta para ser negro.

Rojo su complementario es el Cian.

Verde su complementario es el Magenta.

Azul su complementario es el Amarillo.

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Los dispositivos de salida o impresión trabajan mediante la adición de pigmentos, es decir,

sustrayendo o restando luz (de ahí el nombre de síntesis sustractiva). En la síntesis sustractiva,
la luz al incidir sobre una superficie coloreada, ésta absorbe adsorbe las componentes RGB que
no posee y refleja o transmite las que ya tiene.

El círculo cromático

El círculo cromático, representa la sucesión progresiva y

ordenada de lodos los colores del espectro. En él se
incluyen los primarios y sus opuestos los secundarios
complementarios. Los tonos situados entre primarios y
secundarios son mezclas iguales de los tonos
adyacentes que dan lugar a los tonos terciarios.
Sumando mezclas en este sentido se multiplican los
colores del círculo.
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Combinaciones cromáticas
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Tras la visualización del círculo cromático, podemos determinar que existen combinaciones de
colores que funcionan y otras no. Todo dependerá de lo que queramos conseguir. La
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concordancia entre colores es fundamental para alcanzar efectos específicos y trabajaremos

desde el círculo cromático para conseguir esas combinaciones ideales.
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Antes de adentrarnos en las combinaciones de colores es importante conocer los parámetros

del color. Hay tres básicos:
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a) Tono: también llamado matiz, es el color en sí mismo y representa las

distintas longitudes de onda del espectro visible. Lo veremos referido
también a la variable de oscuridad o claridad.
b) Brillo: se define como valor al grado de claridad u oscuridad
c) Saturación: se refiere al grado de pureza que tiene el color, es decir,
cuando no está mezclado

Ahora sí, vamos a indicar las diferentes combinaciones de color, siempre recurriendo al círculo
cromático. Nos encontramos con colores primarios (no se consiguen con la mezcla de otros
colores, pero la mezcla entre ellos nos da el resto de colores), colores secundarios (mezcla de
dos colores primarios), colores terciarios (mezcla de dos secundarios), colores análogos (se
tocan en el círculo cromático y combinan perfectamente, consiguiendo escenas equilibradas y
armoniosas), monocromáticos ( el mismo tono o color, diferente brillo o luminosidad),
complementarios (opuestos en el círculo cromático, crearán percepciones con mucha fuerza y
contraste) y la triada (combinación de colores que se distancian en el círculo cromático 120º,
la viva imagen del contraste)
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Echar un vistazo a la página de

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Adobe, donde podemos crear

infinitas combinaciones de colores
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https://color.adobe.com/es/creat
e/color-wheel
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Antes de adentrarnos en el color físico, vamos a ver algunas de las funciones plásticas del color
que se producen con la combinación de estos:
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➢ Los colores que tienen igual grado de saturación producen un espacio plano o
bidimensional. Por el contrario, los gradientes de colores componen un espacio en
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profundidad poblado de sombras y claroscuros.

➢ El color tiene capacidad para crear ritmos espaciales por las diferencias de matices y
brillos.
➢ El color presenta manifestaciones sinestésicas: Vemos colores fríos o cálidos,
susurrantes o chillones, tristes o alegres, estáticos o dinámicos...etc. La propiedad
sínestésica más evidente del color es su cualidad térmica, en función de la cual
hablamos de colores cálidos (amarillos) o fríos (azules). Una escena en la que
predominan los azules y verdes sugiere frío y sombra; en cambio los rojos y amarillos
sugieren luz y calor.
Además los colores cálidos parecen más cercanos, y los fríos parecen más lejanos,
respecto al punto de vista del observador. Este aspecto de distancia puede usarse para
aumentar la profundidad, situando en primer plano colores cálidos y al fondo los fríos.
➢ Los colores cálidos involucran más al espectador. Los colores cálidos, especialmente si
son oscuros, hacen que un objeto parezca más pesado; los fríos dan al objeto una
apariencia más ligera.
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➢ El contraste de colores da dinamismo a la composición. Los colores fríos y calientes son

los que más contrastan, también los negros y blancos y después el par azul-amarillo. El
dinamismo aumenta con la saturación y con la eliminación de ¡os contornos de las
figuras.
➢ Relaciones entre colores: El gris parece más claro frente al negro y oscuro frente al
blanco, rojizo frente al fondo verde y verdoso ante un fondo rojo. Esto puede emplearse
para dar fuerza a las composiciones.

➢ Colores armónicos: Hay colores que establecen una relación armoniosa, mientras que
otros chocan (naranja-púrpura por ej.). Los colores muy relacionados, de la misma gama
tonal, dan sensación de armonía, sobre todo si tienen tonos apagados. Esto no significa
que siempre haya que usarse colores cálidos con cálidos o fríos sólo con fríos. Estas
elecciones dependerán del tema y del ambiente que quiera evocarse.

➢ Colores apagados: Casi siempre es preferible limitar el color a abusar de él, para que el
color no distraiga. Los días nublados, la lluvia y la nieve apagan los colores. En interiores,
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la iluminación difusa o reflejada los suaviza. Son los métodos más sencillos de desaturar.
Los tonos apagados sugieren delicadeza, espacio, suavidad. Ideales para paisajes
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románticos.
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➢ Colores fuertes o saturados: Llaman mucho la atención, por lo que uno o dos resultarán
atractivos, pero varios pueden imponerse al sujeto. Lo mejor es limitar el número de
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colores y colocarlos contra un fondo neutro.

➢ En exteriores, los colores cambian con los cambios de la luz natural, por ejm al amanecer
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y atardecer la luz es más rojiza y antes del amanecer, la luz es muy azulada. También
dependen de la calidad de la luz, si es suave, los colores son apagados y si es dura, los
colores son intensos, etc.
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El color físico
Se trata del color que se aplica sobre materiales físicos como papel o lienzo. Las diferentes
técnicas pictóricas que a lo largo de la historia se han desarrollado, se fundamentan en dos
elementos que conforman los colores: el pigmento y el aglutinante.

Como hemos mencionado en el apartado anterior, la teoría sustractiva se basa en pigmentos

que se reflejan y se utilizan, como los tintes, mezclados con otros materiales para alcanzar el
color deseado. Los tintes y los pigmentos no son lo mismo. Los pigmentos se han utilizado
desde el principio de los tiempos y se conseguían a base de elementos naturales como
animales (insectos, orina de vaca), minerales ( óxidos de hierro, óxidos de cromo) o vegetales
(azafrán). Se diferencian de los tintes en que son insolubles y tienden a absorber la luz y a
dispersarla. Mientras que los tintes son solubles al material con el que se aglutinan y no
dispersan la luz.
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Pigmentos naturales. Pixabay

A mediados del siglo XIX, el procedimiento para conseguir pigmentos y tintes se industrializó y
comenzaron a fabricarse sintéticos, también llamados anilinas.

El otro elemento fundamental para conseguir colores de forma física es el aglutinante. La

pintura al óleo, acuarela y el gouache son las técnicas más importantes y están determinadas
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por el diluyente que utilizan para unificar los distintos pigmentos y crear el color específico.
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Animación 2D, aplicación del color físico

Cuando hablamos de la animación tradicional y la aplicación del color de manera manual,
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tenemos que entender que previamente a esta fase, hay dos pasos previos: primero
dibujaremos (creando nuestros fotogramas a mano alzada y comprobando que el movimiento
que le hemos dado es el adecuado) y después “limpiaremos” (con una hoja de acetato llamada
en

‘cell’, calcamos el dibujo).

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Para aplicar el color debemos tener en cuenta una serie de reglas fundamentales para un
resultado óptimo:
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1. Utilizaremos pinturas acrílicas (mezcladas con agua), las idóneas para trabajar con el
acetato del ‘cell’
2. Pinceles adecuados, tanto para trabajar con la acuarela como para aplicar el color en
aquellos lugares más precisos.
3. Colores opacos
4. Colores uniformes, combinación cromática.

La aplicación de color al estilo clásico tanto sobre papel o acetato, en el caso del dibujo animado,
como sobre los materiales del stop motion, es una técnica que requiere de la máxima atención,
ya que debemos fabricar una carta de color, en función de las Hojas de Modelo, para que luego
el resto de los coloristas utilicen la misma "paleta" que nosotros hemos seleccionado. Es un
trabajo en grupo y es importantísimo comunicar al equipo cuál es exactamente el estilo y, por
ende, las herramientas a utilizar.

Aquí tenéis una entrada en un blog donde os enseñan qué son las hojas de modelo:
http://danielcollazosanimacion.blogspot.com/2010/12/hojas-modelo-o-model-sheats.html