Fotografías de los

Cente n a r
Centenarios i o s
en la revista
La Ilustración
Española y
Americana *
Tomás Pérez Vejo**
Escuela Nacional de Antropología e Historia-inah
La Ilustración Española y Americana, revista nacida en Madrid a finales de 1869,
tuvo desde sus orígenes, tal como su título indica, una declarada voluntad de
dirigirse al conjunto de los lectores en español a uno y otro lado del Atlántico.
Prestaba especial atención a las imágenes, grabados primero y, posteriormente, fo-
tografías o grabados a partir de fotografías. Los Centenarios de las independencias
de 1910, paradójicamente celebrados bajo el signo de la reconciliación con la anti-
gua metrópoli, permitieron el cumplimiento de ambos objetivos con un auténtico
alud de fotografías de los distintos países americanos que, gracias a esta revista,
circularon no solo de América a España sino también de España a América y entre
los diversos países americanos. Este trabajo propone el análisis de las imágenes
difundidas en los años en torno a la celebración de los Centenarios, como reflejo
del imaginario de las élites iberoamericanas de uno y otro lado del Atlántico.1

Doctoranda
* Título en Historia
completo: porentre
Imágenes el Posgrado de la UNAM,
dos continentes: es socia fundadora
Las fotografías de la Red en
de los Centenarios de la
Estudios Visuales
revista La Latinoamericanos
Ilustración e integrante
Española y Americana, de la Red de
1909-1911.
Historiadores
** Es de la Prensa.
doctor en Geografía e Historia por la Universidad Complutense de Madrid y profesor-investigador en el Posgrado en Historia y Etnohistoria de la
enah. Cuenta con más de un centenar de publicaciones en libros y revistas especializadas.
L
Los Centenarios y sus lecturas
En 1910, varios países latinoamericanos —Argen-
tina, México, Colombia, Chile y Venezuela—, de-
cidieron conmemorar su primer siglo de vida in-
dependiente, convirtiendo a 1910 en el año de los
Centenarios. A ellos se podrían añadir Ecuador y
Paraguay, que también lo celebraron: el primero, un
año antes y el segundo, uno después, aunque el go-
bierno de este último decidiría posteriormente pos-
poner la conmemoración a 1813 con el argumen-
to de que la revolución de 1811 se había hecho en
nombre del rey y no de la nación.1
Este argumento, de haberse extendido al resto
del continente, nos hubiera dejado sin Centenarios
de 1910: desde México a Chile y desde Argentina a
Venezuela, esta primera oleada revolucionario-inde-
pendentista de comienzos de la segunda década del
siglo xix tuvo como protagonista al rey y no a unas
naciones que en 1810 pocos sabían muy bien lo que
eran y menos todavía los que vieron en ellas los su-
jetos políticos en los que después se convirtieron.
Si toda conmemoración tiene algo de arbitrario,
por qué celebrar los cien años y no los 75, 125 o los
24. En este caso, la arbitrariedad afectaba también
los hechos conmemorados. Ninguno de los Estados
que celebraron el Centenario en torno a 1910 ha-
bía nacido un siglo antes y algunos de ellos, como
Colombia y Venezuela, ni siquiera eran fruto de la
disgregación imperial sino de la posterior fragmen-
tación de uno de los Estados nacidos de ella, la Gran
59

Colombia, en fechas bastante posteriores. La con-

1 El motivo real del retraso fue sin duda la inestabilidad po-
lítica, ya que en los cuatro años que van de 1908 a 1912 se
sucedieron en la jefatura del Estado nueve presidentes —una
media de más de dos por año—, y tres, en el que hubiera
sido del Centenario.
cepción de 1810 como el año de las independencias
fue, en todos los países concernidos, el resultado de
complejas negociaciones histórico-político-ideológi-
cas sobre la memoria y la historia, de invención del
pasado en sentido estricto, pero no solamente. Las
 conmemoraciones tuvieron también un fuerte com-
ponente de proclama de futuro, de afirmación de
donde se venía, aunque también hacia donde se iba:
la historia entendida como un camino de progreso
y modernidad en el que los Centenarios marcaban,
como grandes hitos, lo recorrido y lo que faltaba por
recorrer en el camino de la civilización.
Los gobiernos de los distintos Estados-nación la-
tinoamericanos que celebraron en torno a 1910 sus
primeros cien años de vida independiente estaban
convencidos, de uno a otro lado del continente, de
que “la conquista de la civilización” era un objeti-
60 vo cercano, cuando no ampliamente alcanzado. En
palabras del presidente argentino Figueroa Alcorta,
en el discurso de apertura de sesiones del Congreso
argentino en mayo de 1910, “la situación del país
es excepcional […] su índice de prosperidad se ha-
lla a la altura relativa del mayor coeficiente entre las
naciones”2. Afirmaciones parecidas se pueden en-
contrar en muchos de los discursos pronunciados
de uno a otro extremos del continente en torno a
esas fechas. Las repúblicas hispanoamericanas eran
parte de los ganadores de la historia y, como tales, se
disponían a reivindicar y mostrar al mundo el lugar
que les correspondía entre las grandes naciones civi-
lizadas del planeta.
2 Mensaje del presidente de la República al abrir las sesiones del
Congreso Argentino en mayo de 1910, citado en Pilar Cagiao
Vila, “Cuestiones españolas en la celebración del Centenario
argentino de 1910”, en Eduardo Rey Pastor y Patricia Calvo
González, xiv Encuentro de Latinoamericanistas Españoles,
Santiago de Compostela, Universidad de Santiago de Com-
postela, 2010, p. 366.
Los Centenarios fueron memoria pero también
proclama de futuro, el escaparate donde mostrar el
nivel de progreso alcanzado y el todavía más alto que
se esperaba alcanzar en años venideros. En palabras
de Porfirio Díaz, en el acto de constitución de la
Comisión del Centenario, uno de abril de 1907: “El
primer Centenario debe de denotar el mayor avan-
ce del país con la realización de obras de positiva
utilidad pública y de que no haya pueblo que no
inaugure en la solemne fecha una mejora pública de
importancia”3. Se trató de un deseo ampliamente
conseguido, de acuerdo con esta misma Comisión
en el año 1910 se inauguraron en México 1,419
obras públicas,4 compartido por el resto de los paí-
ses del Centenario y cuyo objetivo último era mos-
trar al mundo el alto nivel de progreso y civiliza-
ción alcanzados. Este objetivo se encuentra detrás
de fenómenos tan aparentemente dispares como la
publicación de lujosos álbumes conmemorativos5 y
3 Memoria de los trabajos emprendidos y llevados a cabo por la
Comisión N. del Centenario de la Independencia, designada
por el presidente de la República el 1º de abril de 1907,
México, Gobierno Federal, 1910, p. 12.
4 Incluyó desde sistemas de alcantarillado y pavimentación
de calles, a líneas de ferrocarril y nuevos edificios públicos
(escuelas, hospitales, etc.). Para un recuento de las obras in-
auguradas en México durante el año del Centenario véase
Rafael Tovar y de Teresa, El último brindis de don Porfirio
Díaz, México, Taurus, 2010.
5 La mayoría de los países publicaron álbumes en los que se
mostraban tanto los fastos de sus respectivos centenarios
como los progresos alcanzados en el camino de la civiliza-
ción. Véanse, como ejemplo, los de Argentina, Centenario
argentino, álbum historiográfico de la República Argentina,
la invitación a los distintos países para que enviasen
embajadas extraordinarias a las cuales mostrar los
grandes avances logrados en el camino del progreso
y la civilización.
La mirada extranjera
y las revistas ilustradas
Todos los aspectos anteriores han sido ampliamente
estudiados en los últimos años y sobre ellos no me
quiero detener. Mucho menos estudiado, sin embar-
go, ha sido el éxito de esta campaña de relaciones pú-
blicas desde el punto de vista de los receptores, el res-
to de las naciones “civilizadas” del planeta, Europa y
Estados Unidos, principalmente. Y eso es lo que este
trabajo se propone, analizar el éxito o fracaso de la
creación y difusión de imágenes de progreso a través
de las fotografías de la revista La Ilustración Española
y Americana. La publicación fue una de las primeras
en organizar un certamen de fotografía junto con
otro de pintura, Madrid 1899. Así resultó pionera
en la consideración de la fotografía como una forma
de expresión artística, pero sobre todo uno de los
mejores ejemplos de la voluntad, mantenida duran-
te más de medio siglo —de 1869 a 1921—, de con-
tar y transmitir una visión del mundo en imágenes,
primero a través de grabados, algunos ya hechos a
partir de fotografías, y después directamente a través
de reproducciones fotográficas. Como muchas otras
ciencias, artes, industria, comercio, ganadería y agricultura:
1810-1910 y México, Álbum gráfico de la República Mexi-
cana.
publicaciones ilustradas nacidas en el siglo xix,6 La
Ilustración Española y Americana inició su andadura
con imágenes creadas a partir de grabados en ma-
dera para posteriormente, y en distintas fases, llegar
a la reproducción directa de fotografías,7 técnica ya
mayoritaria en la época aquí estudiada, aunque con
la pervivencia todavía en algunos casos de “dibujo
hecho a partir de fotografía”.8
6 Nacida como continuación de El Museo Universal (1857-
1869), sigue el modelo iniciado por The Illustrated London
News en Inglaterra, L´Illustration, en Francia o Ilustraiter
Zeitung, en el mundo germánico; la primera fundada en
61
1842 y las dos últimas, en 1843, aunque a diferencia de es-
tas, que sobrevivieron hasta la Segunda Guerra Mundial, la
española desapareció en 1921.
7 La primera fototipia española fue publicada en Barcelona,
17 de noviembre de 1881, por la revista La Ilustración, y
reproduce una fotografía de la portada principal de la cate-
dral de Palma de Mallorca. Cuatro años después, en febrero
de 1885, esta misma revista publicó un reportaje impreso
en fotografía directa, obra del grabador y fotógrafo Heribert
Mariezcurrena, sobre el terremoto de Málaga de 1884. Esta
técnica se generaliza ya en la década siguiente, en revistas
como Blanco y Negro, fundada en 1891, o Nuevo Mundo,
en 1894, y con un cierto retraso en La Ilustración Española y
Americana. Sobre la introducción de las técnicas fotográficas
en la prensa española véase María Dolores Saiz, “Propaganda
e imagen: Los orígenes del fotoperiodismo”, Historia y Co-
municación Social, núm. 4, 1999, pp. 173-182.
8 No parece necesario precisar que desde el objetivo de este ar-
tículo la técnica utilizada para la reproducción de imágenes
resulta un asunto relativamente menor, aunque sin olvidar
que el uso de una u otra técnica condicionaba la forma como
las imágenes eran recibidas. Por poner un ejemplo obvio,
la fotografía incluía un componente de veracidad del que
carecían otras formas de producción de imágenes. El “dibujo
hecho a partir de fotografía” adquiere desde esta perspectiva
 El uso de esta revista y no de otra u otras de las
muchas de parecido estilo que proliferaron entre las
últimas décadas del siglo xix y las primeras del si-
glo xx se justifica por tratarse de una publicación,
ya desde el mismo título, con una clara voluntad
de dirigirse a lectores de ambos lados del Atlántico.
Fundada en 18699 por el gaditano Abelardo de Car-
los, tuvo desde sus orígenes un claro sesgo “hispano-
americanista”, de afirmación de una comunidad de
raza y cultura formada por el conjunto de pueblos
de habla española, que compartió con algunas otras
revistas españolas de la segunda mitad del siglo xix
62 y primeras décadas del xx10, pero de mucho ma-
yor éxito que cualquiera de ellas. Fue, en palabras
de uno de sus redactores, la “única verdaderamente
[…] española y americana”11 y en ella colaboraron
de manera habitual escritores americanos (Ricardo
Palma, Rubén Darío, Riva Palacio, Zorrilla de San
un significado que va más allá de una simple información
técnica: añade objetividad y fidelidad a su función de espejo
de la realidad.
9 Sobre el nacimiento y desarrollo de La Ilustración Española
y Americana véase el capítulo “Desarrollo y culminación de
un proyecto de revista nacional de actualidad gráfica”, de
Bernardo de Riego, en La construcción social de la realidad
a través de la fotografía y el grabado informativo en la España
del siglo xix, Santander, Universidad de Cantabria, 2001, pp.
211-262.
10 Revista española de ambos mundos (1853-1855), La Amé-
rica. Crónica hispanoamericana (1857-1874), Revista his-
pano-americana (1864-1867), La Unión Iberoamericana
(1886-1926), entre otras.
11 Eugenio Sellés, “Cartas de Viaje”, La Ilustración española y
americana, 15/vi/1910.
Martín y Miguel Antonio Caro, entre otros),12 que
alcanzaron una relativa alta difusión no solo en Es-
paña sino también en varios países hispanoameri-
canos.13 Como consecuencia de todo lo anterior, el
número de imágenes sobre América Latina publica-
das en ella es significativamente superior al de otras
revistas europeas de la época. Tal como afirmaba la
propia revista, con motivo de la llegada a España de
la Embajada especial enviada por el gobierno mexi-
cano a comienzo de 1911:
No hay inmodestia en rendir culto a la ver-
dad. Durante más de medio siglo España, y
con España buena parte del mundo civiliza-
do, han sabido de Méjico, casi exclusivamen-
te por conducto de esta revista.
En La Ilustración Española Y Americana
han ocupado lugar preferente las reproduc-
ciones de los tesoros monumentales del que
fue magnífico Imperio de los aztecas.
12 Un listado de latinoamericanos colaboradores de la revista,
solo para el siglo xix, en María Isabel Hernández Prieto,
“Escritores hispanoamericanos en La Ilustración Española y
Americana (1869-1899)”, Anales de Literatura Hispanoame-
ricana, núm. 24, 1995, pp. 205-223.
13 Como ocurre para toda la prensa de la época, no únicamente
para las revistas ilustradas, saber la tirada real de La Ilustra-
ción Española y Americana resulta extremadamente compli-
cado, y más todavía conocer sus ventas en América. No deja
resultar revelador, sin embargo, que durante buena parte de
su existencia los precios de subscripción de Cuba, Puerto
Rico, México y Río de la Plata aparezcan diferenciados del
resto de los extranjeros.
 Alternando con las firmas más celebradas de
las letras españolas, han aparecido las de los
trovadores mejicanos.
Y los libros de Méjico, y todas las manifesta-
ciones de la vitalidad de ese pueblo, han ha-
llado en las páginas de esta publicación acogi-
da afectuosa y justo encomio.14
Estamos, como consecuencia, ante un perfecto ejem-
plo de “imágenes en tránsito”, de ida y vuelta, entre
dos continentes. Imágenes de América, para el caso
que aquí me interesa, reproducidas en una revista
europea pero no vistas solo en Europa sino también
en América, en muchos casos en lugares distintos de
donde habían sido tomadas, por ejemplo imágenes
de Argentina vistas en México o viceversa. No deja
de tratarse, sin embargo, de una revista ajena a la
región y como consecuencia representativa de cómo
esta imagen de progreso se proyectó hacia el exte-
rior, siempre con los matices y peculiaridades de las
relaciones de España con el mundo iberoamericano,
que hace que haya que ser extremadamente cuida-
doso a la hora de extrapolar esta imagen al resto del
mundo europeo: son los Centenarios vistos desde
España, no desde Europa.
Este último aspecto introduce otra variable a la
que es necesario prestar atención, la del panhispa-
14 “Méjico y España. Misión de fraternidad”, La Ilustración
Española y Americana, 28/ii/1911. Esta embajada extraordi-
naria fue la respuesta mexicana a la enviada el año anterior
por el gobierno español a las celebraciones del Centenario.
nismo, entendido como el conjunto de discursos y
prácticas que afirmaban la existencia de una espe-
cie de gemeinschaft hispanoamericana, definida por
la raza y la lengua.15 Esta ideología estuvo especial-
mente activa en esas primeras décadas del siglo xx,16
presente de una u otra manera en el conjunto de las
celebraciones de los Centenarios y a la que La Ilus-
tración Española y Americana, una de las abandera-
das de este movimiento, prestó particular atención.
Los Centenarios fueron vistos como afirmación de
progreso pero también de la existencia de una co-
munidad hispanoamericana de naciones extendida a
uno y otro lado del Atlántico. 63
El éxito de los Centenarios:
diferencias entre unos
y otros países
Una primera aproximación cuantitativa a las fo-
tografías sobre América de La Ilustración Española
y Americana refleja el éxito de los Centenarios en
la presencia internacional del continente (Gráfico
núm. 1). El número de imágenes aumenta de ma-
nera significativa en torno a las fechas de las celebra-
ciones, más todavía si tenemos en cuenta aspectos
como el relativo retraso en la llegada de las fotos, que
explica el crecimiento del tercer trimestre de 1910.
15 Sobre el panhispanismo véase Isidro Sepúlveda, El sueño de
la madre patria. Hispanoamericanismo y nacionalismo, Ma-
drid, Marcial Pons, 2005.
16 No solo del lado español: el discurso de Ernesto Quesada
“Nuestra raza” es de 1900; el libro Nuestra América, de Car-
los Bunge, de 1903, mientras el Ariel de José Rodó es de
1900, por citar algunos.
 20
18
16
14
12
10
0
1909 1909 1909 1909 1910 1910
(1) (2) (3) (4) (1) (2)
Gráfico núm. 1. Imágenes de América en la revista La Ilustración española
y americana (1909-1911), en cifras absolutas y agrupadas por trimestres.
Este recoge en realidad las celebraciones del segundo
trimestre (Argentina), mientras la persistencia de un
alto número de imágenes en el primer y segundo
64 trimestre de 1911 destaca las celebraciones de finales
de 1910 (México y Chile).
Lo único que podría desentonar en este esque-
ma general es el relativo alto número de principios
de 1909, pero tiene una explicación sencilla: en el
primer trimestre, el 80 % de las fotografías corres-
ponde a Estados Unidos y a un hecho coyuntural,
la toma de posesión del presidente Taft, seguida con
especial interés por toda la prensa europea, no solo
la española;17 en cuanto a la del segundo trimestre,
17 La Ilustración Española y Americana reprodujo en sus páginas
la toma de posesión del nuevo presidente en todos sus deta-
lles (“Ceremonia de toma de posesión de la presidencia de la
República de los Estados Unidos de la América del Norte en
el Capitolio de Washington” y “Mr. Taft, nuevo presidente
de la República de América del Norte, y su familia”, La Ilus-
tración Española y Americana, 15/iii/1909). Esto no deja de
sorprender si consideramos que se trataba de un país con el
que España acaba de librar una desastrosa guerra, pero que
muestra hasta qué grado Estados Unidos era un punto de
referencia ineludible para el conjunto del mundo hispánico.
Finalmente, el panhispanismo resulta en gran parte incom-
1910 1910 1911 1911 1911 1911
(3) (4) (1) (2) (3) (4)
también hay un relativo alto porcentaje de imáge-
nes de Estados Unidos (27 %), que obviamente se
mueven en una lógica diferente, y un relativamente
alto volumen de imágenes relacionadas con el Cen-
tenario argentino (36 %), en concreto sobre los pro-
yectos de monumentos que ya se habían empezado
a construir antes de las fiestas del Centenario, pero
que obviamente forman parte de ellas.18
Hechas estas precisiones, el gráfico muestra con
toda nitidez el éxito de las campañas de imagen im-
plementadas por los gobiernos de la región, con un
aumento significativo en el número de ellas en torno
a las fechas del Centenario, para volver a caer rápi-
damente después. Este éxito, sin embargo, no fue
homogéneo sino que varió enormemente de unos a
otros países, tal como refleja de manera bastante clara
el Gráfico número 2, con las imágenes desagregadas
prensible sin su relación dialéctica con el panamericanismo.
18 “Proyecto de monumento conmemorativo del primer Cen-
tenario de la Independencia argentina por Miguel Blay”
(portada a toda página) y “Grupos que figuran en el mo-
numento conmemorativo de la independencia argentina,
por Miguel Blay”, La Ilustración Española y Americana, 15/
iv/1909.
por países. Si dejamos de lado los casos de Estados
Unidos y Canadá, con dinámicas distintas como ya
se ha dicho, pues la alta presencia del primero tiene
que ver con su conversión en paradigma del progreso
y la modernidad, tanto técnicos19 como sociales20 y
culturales,21 mientras la del segundo se explica por la
19 El 22 de abril de 1909, por ejemplo, la revista incluyó un
completo reportaje fotográfico en el que, bajo el título ge-
neral de “Cómo se viaja en los eeuu del norte de América”,
se mostraba el confort de unos trenes que incluían gabinetes
de trabajo con servicios de mecanografía, salas de baño, res-
taurantes, etc. En números sucesivos aparecieron imágenes
de carreras de aeroplanos (“Nueva York. Concurso de aero-
planos en que ha ganado el premio de distancia el aviador
Moisant, recorriendo treinta y siete millas y media en dos
horas”, La Ilustración Española y Americana, 15/xi/1910),
edificios cuya modernidad y audacia arquitectónica no tenía
equivalente en el resto del planeta (“Nueva York. La mayor
casa de alquiler del mundo”, La Ilustración Española y Ame-
ricana, 15/xi/1910 o “Vista panorámica de Nueva York”, La
Ilustración Española y Americana, 22/iii/1909, que ofrecía
una espectacular vista del skyline de la que ya en ese momen-
to era considerada ciudad de los rascacielos.
20 En un reportaje fotográfico sobre “Mujeres con oficios mas-
culinos”, de los cinco casos dos corresponden a Estados Uni-
dos: “”Moza” de cuadra en Nueva York” e “Instaladora de
líneas telefónicas en Washington”, La Ilustración Española y
Americana, 30/iii/1911. Y dada la orientación ideológica de
la revista no está claro si esto puede considerarse positivo o
negativo.
21 “Nueva York. Instalación de la ‘Exposición Sorolla’ en el
Museo de la ‘Sociedad Hispánica de América’”, La Ilustra-
ción Española y Americana, 22/iv/1909 y “Nueva York. So-
ciedad Hispánica de América, fundada y sostenida por Mr.
Archer M. Huntington”, La Ilustración Española y America-
na, 8/iv/1911. Se trata en ambos casos de reportajes con
varias fotografías.
celebración del Congreso Eucarístico Internacional
al que la revista, de marcado sesgo católico, prestó
particular atención,22 ya que se trataba de mostrar la
vitalidad del catolicismo en el corazón de la América
anglosajona; y los casos de Cuba y Panamá, el prime-
ro, independizado hacía apenas una docena de años y
por lo tanto con una presencia todavía muy relevante
en el imaginario español,23 y el segundo con imáge-
nes centradas casi exclusivamente en la construcción
del Canal y el progreso a ella asociado,24 si se dejan de
lado estas consideraciones, pues, el resto de los paí-
ses con una presencia relevante (Argentina, México
y Venezuela) son los países del Centenario, aunque 65
con las ausencias significativas de Chile, Colombia,
Ecuador y Paraguay, la de los dos primeros, relativa y
absoluta, la de los segundos.
El éxito de los Centenarios, desde la perspectiva
de las imágenes de La Ilustración Española y Ameri-
cana, se centra básicamente en Argentina, seguido
de muy lejos por México y ya a gran distancia, por
Venezuela. La presencia de otros países que también
22 Con motivo de su inauguración, ocurrida el 7 de septiembre
de 1910, le dedicó un completo reportaje fotográfico, inclui-
da la portada y una fotografía del interior de la catedral de
Montreal, en el que tenían lugar las sesiones (“Interior de la
Catedral, donde se celebran las sesiones del Congreso”, La
Ilustración española y americana, 15/ix/1910).
23 Cuba, por ejemplo, formó parte junto con Argentina, Méxi-
co y Chile de los cuatro países con los que la Universidad de
Oviedo inició su pionero proyecto de intercambio de profe-
sores universitarios en 1908.
24 Todas las imágenes sobre Panamá son fotografías sobre el
proceso de construcción del Canal y el portentoso esfuerzo
tecnológico que estaba suponiendo.
 celebraron su Centenario en torno a 1910 o es cla-
ramente marginal, como el caso de Chile (2 % del
total de imágenes relacionadas con los Centenarios)
y Colombia (1 %) o directamente inexistente, casos
de Ecuador y Paraguay. Desde la perspectiva de la
propaganda de imágenes se podría hablar de éxito
incontestable de Argentina; relevante, de México;
menor, de Venezuela e inexistente, del resto.
Esta geografía iconográfica refleja tanto el éxito
de cada uno de los países en su campaña de ima-
66
Canadá 3% Resto 12%
Cuba 4%
Argentina 34%
Panamá
6%
Venezuela
7%
México Estados Unidos
17%
17%
Gráfico núm. 2. Presencia relativa
(% sobre el total de imágenes de América)
de los distintos países en La Ilustración
Española y Americana entre 1909 y 1911.
gen, con Argentina como absoluto ganador —más
de una tercera parte de las imágenes americanas
que los lectores de La Ilustración Española y Ame-
ricana vieron fueron de este país—, pero también
los intereses geoestratégicos de España y la mayor
o menor presencia de colonias de españoles en cada
uno de los países. La política exterior española ha-
cia Latinoamérica sufrió, después de la pérdida de
Cuba y el auge económico argentino de las últimas
décadas del siglo xix y primera del xx, un vuelco
radical respecto a lo que habían sido sus prioridades
anteriores. Argentina desplazó claramente a México
como eje de sus intereses geoestratégicos y ya muy
por detrás siguió el resto de países de la región. Algo
parecido ocurría respecto a la presencia de colonias
de españoles, otra vez con Argentina en el primer
lugar, seguida a gran distancia por México y Chile.25
No había por lo tanto, desde la perspectiva es-
pañola, una Hispanoamérica abstracta sino otra de
países diferenciados. Es lo que muestra de manera
bastante clara el distinto rango de las embajadas
extraordinarias enviadas con motivo de las celebra-
ciones de los Centenarios. La de Argentina estuvo
encabezada por la infanta Isabel, tía de Alfonso xiii,
y fue el único de los cinco países a los que se envió
un miembro de la familia real; la de México, por
uno de los más prestigiosos militares españoles del
momento, el general Camilo García de Polavieja,
marqués de Polavieja, descendiente de una familia
25 Por supuesto, al margen de Cuba, apenas independizada y
como consecuencia no incluida entre los países del Centena-
rio de 1910.
criolla novohispana, hijo de mexicana y nieto de un
miembro de la Audiencia virreinal de la Ciudad de
México; la de Venezuela, por Aníbal Morillo, conde
de Cartagena y nieto de Pablo Morillo, el temido
jefe de las tropas realistas en esa antigua Capitanía
General; y la de Chile, por José Brunetti y Gayoso,
duque de Arcos, ya sin ninguna vinculación históri-
ca con Chile, salvo la de haber sido anteriormente
embajador en este mismo país. Colombia, donde
por motivos políticos internos la celebración tuvo
un tono bastante menor, fue el único de los cinco
países que celebraron su Centenario en 1910 a los
que el gobierno español no envió embajada extraor-
dinaria con motivo del Centenario26 y también fue
el que tuvo presencia fotográfica más reducida en La
Ilustración Española y Americana.
Las imágenes de
los Centenarios
Pero pasemos ya a las fotografías de Hispanoamérica
que vieron los lectores de La Ilustración Española y
Americana de uno y otro lado del Atlántico en torno
a 1910, el Centenario de las imágenes en tránsito en
el interior de la comunidad de lectores formada por
26 Tampoco a Ecuador y Paraguay, pero en el caso del primero,
como ya se dijo, la celebración se adelantó un año, con un
eco internacional muy menor; en la del segundo finalmen-
te se retrasó hasta 1913, ya en un contexto que poco tenía
que ver con las grandes conmemoraciones de 1910. Resulta
evidente que en el complejo entramado de consideraciones
geopolíticas y de presencia de españoles al que se está hacien-
do referencia aquí, la marginalidad de ambos países desde
una visión española era más que evidente.
los suscriptores de esta revista. Se trató de un Cente-
nario imaginado, en el que ocuparon un lugar desta-
cado la preeminencia de la relación con la Península
y el progreso alcanzado por las nuevas repúblicas en
sus primeros cien años de vida independiente, algo
así como una especie de pacto entre los intereses de
uno y otro lado del Atlántico.
Una fiesta de familia: las
imágenes del reencuentro
El carácter privilegiado de las relaciones con España
tuvo que ver, como ya dije anteriormente, con el de-
sarrollo entre finales del siglo xix y primeras décadas 67
del xx, tanto del lado español como del americano,
de una fuerte corriente hispanoamericanista. Era la
afirmación de una comunidad cultural opuesta a la
anglosajona, en cuyo origen y características no me
voy a detener aquí, pero que hizo que los Centena-
rios tuviesen paradójicamente un fuerte componen-
te de reencuentro con la antigua metrópoli. Digo
“paradójico” porque lo que se estaba celebrando era
la ruptura con ella. La Ilustración Española y Ameri-
cana se unió a este discurso de fiesta de familia con
una auténtica avalancha de imágenes que afianzaron
la imagen del reencuentro: intercambios de emba-
jadas políticas y culturales, construcción de monu-
mentos por las colonias españolas del continente o
imágenes de memoria sobre el pasado español de las
ya centenarias naciones.
Alrededor de la mitad de las fotografías reprodu-
cidas en las páginas de La Ilustración Española y Ame-
ricana durante este periodo hacen referencia a esta
imagen del reencuentro. El primer lugar, y de manera
 muy destacada, lo ocupan las imágenes sobre el in-
tercambio de embajadas políticas y culturales, con
la presidida por la infanta Isabel a Argentina como
estrella indiscutible. Se trataba, tal como destacaba la
propia revista, nada menos que de “la primera Prin-
cesa de la estirpe Real que, haciendo la travesía de
nuestros antiguos descubridores, navega por mares
remotos para visitar aquellos Estados sudamericanos
que fueron provincias españolas”.27 Esta afirmación
deja pocas dudas sobre el significado del viaje y so-
bre el alto valor simbólico que se le atribuía. No se
trataba de una simple embajada de cortesía sino de la
68 rememoración de los viajes que estaban en el origen
de la comunidad cultural hispánica.
Sucesivos reportajes fotográficos narraron cada
una de las etapas del viaje, mostrando el carácter
multitudinario del recibimiento dispensado en los
lugares por los que fue pasando,28 el recibimiento
en Buenos Aires29 y, sobre todo, su protagonismo
27 Eugenio Sellés, “Cartas de Viaje”, La Ilustración Española y
Americana, 15/vi/1910.
28 Cádiz (“Plaza de Isabel ii al paso de la Infanta”, “Saliendo
de la catedral después del Te Deum”, “Dirigiéndose al Alfon-
so xii” y “Desfile de las tropas delante de la Catedral”, La
Ilustración Española y Americana, 8/v/1910) o Santa Cruz
de Tenerife (“Desembarco de S.A. la infanta Dª Isabel en la
mañana del 18 de junio último”, La Ilustración Española y
Americana, 8/vii/1910).
29 “Personal de la embajada española en Buenos Aires y altos
funcionarios argentinos esperando la llegada de la misión”,
“Llegada del vapor Alfonso xii a Buenos Aires” y “S.A. e
individuos de la misión española presenciando el desfile de
las tropas argentinas desde el balcón central de la casa de go-
bierno”, La Ilustración española y americana, 15/vi/1910; y
en los distintos actos a los que asistió, solo equipa-
rable, de acuerdo con las imágenes, al del presidente
chileno30 y muy por encima del cualquier otra em-
bajada o delegación.31 Estas imágenes no debieron
de ser del todo falsas si consideramos las protestas de
la numerosa colonia italiana por el lugar secundario
reservado a la delegación de su país, también presi-
dida por un miembro de la familia real, respecto a
la española.32 En palabras del enviado de la revista:
“Llegada a Buenos Aires del vapor Alfonso xii, conduciendo
a S.A.R. la Infanta Isabel y a la misión española” (recons-
trucción pictórica a toda página), La Ilustración Española y
Americana, 22/vi/1910.
30 La delegación chilena, encabezada por el presidente de la
República, Pedro Montt, fue de hecho la única cuyo reci-
bimiento y agasajo público pueden ser equiparados con los
dispensados a la española, en su caso dentro del complejo
contexto de las relaciones geopolíticas de la Sudamérica del
momento. Véase Pablo Ortemberg, “Los centenarios patrios
en la construcción de alianzas y rivalidades internacionales:
los festejos trasandinos de 1910, la estatua de O’Higgins y
los bemoles peruanos”, Jahrbuchfür Geschichte Lateinameri-
kas, 51, 2014, pp. 329-350.
31 “S.A.R. la Infanta Dª Isabel entre los presidentes de Chile y
Argentina, dirigiéndose a presenciar el desfile de las tropas
argentinas y marinos de diferentes naciones”, “La procesión
pasando ante la tribuna presidencial, donde se encontraba la
Infanta Dª Isabel”, “La Infanta presenciando la colocación
de la primera piedra en el monumento conmemorativo de
la plaza de mayo” y “La Infanta, el presidente Sr. Figueroa
Alcorta y la comitiva”, La Ilustración Española y Americana,
30/vi/1910.
32 Véase Javier Moreno Luzón, “Reconquistar América para
regenerar España. Nacionalismo español y Centenario de
las independencia en 1910-1911”, Historia Mexicana, lx, 1,
2010, p. 602, nota 4.
 Existiendo aquí colonias tan numerosas, y al-
guna más numerosa que la nuestra [la “más
numerosa que la nuestra” era obviamente la
italiana], todas ellas han quedado obscure-
cidas en último é invisible lugar. La infanta
Isabel […] ha reinado quince días en Buenos
Aires. Su augusta persona ha sido la parte más
saliente de las fiestas. Las muchedumbres la
esperan, la siguen y la rodean, aplaudiéndola
donde aparece, en toda hora y todo paraje.33
Menor atención, pero también relevante, mereció
la delegación enviada a México. El 30 de agosto de
1910 la revista reprodujo fotos de todos sus inte-
grantes, el jefe de la misión, capitán general Camilo
García de Polavieja; el segundo jefe de la misión,
embajador Bernardo de Cólogan y Cólogan; el agre-
gado militar, teniente coronel Anastasio Malo; el
agregado naval, capitán de fragata Salvador More-
no; los ayudantes del jefe de la misión, comandante
Epifanio Barco y Pons y capitán Antonio González
Hontoria; el agregado diplomático, Fernando Espi-
nosa de los Montero; y el asistente personal del jefe
de la misión, Camilo García de Polavieja.34
Mucho menor fue la atención prestada a las em-
bajadas extraordinarias a Venezuela y Chile, que en el
caso de La Ilustración Española y Americana se limitó
a dos fotografías para el caso de la primera (una del
embajador de España en las fiestas del Centenario ve-
33 Eugenio Sellés, “Cartas de viaje”, La Ilustración Española y
Americana, 8/vii/1910.
34 La Ilustración Española y Americana, 30/viii/1910.
nezolano, Aníbal Morillo y Pérez, y otra de las mani-
festaciones de júbilo con que había sido recibido a su
llegada a Caracas)35 y ninguna, para el de la segunda.
También como parte de estas embajadas extraor-
dinarias, aunque restringido al campo académico y
de carácter menos oficial, puede considerarse el viaje
del catedrático de la Universidad de Oviedo, Rafael
Altamira, uno de los principales abanderados del
hispanoamericanismo, quien entre junio de 1909 y
marzo de 1910 impartió conferencias en Argentina,
Uruguay, Chile, Perú y México.36 Mereció una de las
portadas de la revista, con una fotografía de grupo
en la que figuran, además de Altamira, el rector y 69
vicerrector de la Universidad de Oviedo. La volun-
tad de presentar la gira del catedrático ovetense no
como un acto individual sino como un proyecto ins-
titucional es clara, más si consideramos el título de
la foto: “La Universidad de Oviedo en América”.37
Las visitas y delegaciones españolas tuvieron su
contraparte en las enviadas por los países americanos
a Madrid. La visita del presidente argentino Sáenz
Peña mereció una portada, a toda página, saludan-
do al rey,38 más varias fotografías más representando
35 “Excmo. Sr. D. Aníbal Morillo y Pérez, conde de Cartage-
na, embajador de España en las fiestas del Centenario” y
“Caracas. Entusiasta manifestación de los estudiantes de la
Universidad Central ante la residencia del embajador de Es-
paña”, La Ilustración Española y Americana, 15/viii/1911.
36 Sobre este viaje véase Rafael Altamira, Mi viaje a América,
Madrid, Librería de Victoriano Sánchez, 1911.
37 La Ilustración Española y Americana, 8/vi/1809.
38 “El presidente de la República Argentina, Sr. Sáenz Peña, y
el rey de España en el parque del palacio de la Infanta doña
Isabel”, La Ilustración Española y Americana, 8/vii/1910.
 las fiestas y atenciones con las que había sigo agasaja-
do.39 La presencia argentina se fortaleció mediante la
presencia de imágenes de menor relevancia pero que
contribuyeron también a mostrar la cercanía entre
los dos países. Es el caso del paso por Barcelona de
la fragata Presidente Sarmiento, a la cual la revista
dedicó también un reportaje fotográfico.40
Igual atención, incluso más, mereció la embajada
especial enviada por el gobierno mexicano en res-
puesta a la envidia por España para las celebraciones
del Centenario y a la que la revista no solo dedicó
una portada, en este caso una foto de estudio del
70 embajador especial Federico Gamboa,41 sino que su-
cesivos reportajes fotográficos dieron cuenta tanto
de las personas que formaban la comitiva personal
39 “La real familia, el presidente de la Argentina, el presidente
del Consejo de Ministros y grupo de invitados, en el parque
del palacio de la Infanta Dª Isabel, después del banquete
celebrado en honor del Dr. Sáenz Peña”, La Ilustración Es-
pañola y Americana, 8/vii/1910; “El señor Figueroa Alcorta
y el general Polavieja” y “’Garden Party’ dada por S.A.R. la
infanta Dª Isabel en honor del presidente de la República
Argentina, Sr. Figueroa Alcorta, el 12 del corriente”, La Ilus-
tración Española y Americana, 22/v/1911; y “Placa dedicada
por el Círculo de Bellas Artes al Excmo. Sr. Dr. D. Roque
Sáenz Peña, presidente electo de la República de Argentina”,
La Ilustración Española y Americana, 30/ix/1910.
40 “La fragata argentina ‘Presidente Sarmiento’, en Barcelona”
(tres fotografías), La Ilustración Española y Americana, 8/
xi/1911.
41 “Excmo. Sr. D. Federico Gamboa, embajador especial de
Méjico, cuya solemne recepción, en el regio Alcázar, se veri-
ficó el 21 del corriente”, La Ilustración Española y Americana,
28/ii/1911.
del embajador42 y de la embajada de México en Es-
paña,43 como de sus actividades: llegada a Madrid,44
presentación al rey45 y vida social.46 A pesar de la im-
portancia de Argentina, México seguía siendo para
el imaginario hispanoamericanista de la revista el
42 “Excma. Sra. Dª. María Sagaseta de Gamboa, esposa del
Señor Embajador especial de Méjico”, “Miguelito Gamboa,
hijo del Señor Embajador Especial de Méjico”, “Srta. Estela
Larrarde, que acompaña a la Sra. Gamboa en su viaje a Espa-
ña” y “Srta. Nelly Larralde, que acompaña a la Sra. Gamboa
en su viaje a España”, La Ilustración Española y Americana,
28/ii/1911.
43 “Excmo. Sr. D. Juan A. de Beistegui, enviado extraordinario
y ministro plenipotenciario de Méjico en Madrid”, “Grupos
de diplomáticos mejicanos”, “D. Alfredo Barrón, primer se-
cretario”, “D. F. Javier Gaxiola, secretario”, “D. Agustín del
Río, agregado militar”, “D. Francisco García de Castañeda,
agregado”, “D. Gonzalo Castillo y Negrete, agregado” y “D.
Rómulo Larralde, agregado” (La Ilustración Española y Ame-
ricana, 28/ii/1911).
44 “Los señores de Gamboa al salir de la estación” y “La señora
de Gamboa acompañada del Ministro de Estado, señor Gar-
cía Prieto”, La Ilustración Española y Americana, 28/ii/1911.
45 “El embajador y su comitiva saliendo del Palacio Real des-
pués de la solemne recepción”, La Ilustración Española y
Americana, 28/ii/1911.
46 “Hotel que ocupa el ministro plenipotenciario de México en
Madrid” (tres páginas completas de fotos con las distintas
estancias), “El embajador, Sr. Gamboa, con el Presidente del
Consejo de Ministros, el Ministro de Estado, los generales
Polavieja, Azcárraga y Luque y otros personajes, después del
banquete celebrado el 22 del corriente en el Ministerio de
Estado”, La Ilustración Española y Americana, 28/ii/1911; y
“La embajada en el Museo del Prado, acompañada del direc-
tor del mismo” y “La embajada especial de Méjico en el Es-
corial” (dos fotografías), La Ilustración Española y Americana,
8/iii/1911.
baluarte del mundo hispánico frente a la expansio-
nismo anglosajón, tal como un artículo de la propia
revista, firmado conjuntamente por la dirección y la
redacción de la misma, se encargaría de explicar a
propósito de esta embajada:
Desde el punto que los Estados Unidos Me-
jicanos adquirieron forma independiente
comenzaron a realizar una importantísima
labor histórica, una tarea verdaderamente
providencial, la de servir de dique a las am-
biciones de los Estados Unidos de la América
del Norte, que en algunos momentos, soña-
ron con la ampliación de la doctrina de Mon-
roe y anhelaron que la tierra de América fuese
para los norteamericanos.47
El hispanoamericanismo, la fe en la existencia de una
comunidad de sangre y cultura a ambos lados del At-
lántico y enfrentada al mundo anglosajón, hispanoa-
mericanismo frente a panamericanismo, había forma-
do parte del ideario de la revista desde sus orígenes y
la llegada de la embajada mexicana en el contexto del
reencuentro de 1910 permitió expresarlo con claridad.
Nada muy distinto, a las palabras con las que el propio
Gamboa había concluido su discurso ante el rey: “Que
Méjico y España, ya unidos por la sangre, se unan más
cada día en la vida y en la Historia, a fin de que alcan-
cen los mismos ideales de raza y progreso”.48
47 “Méjico y España. Misión de fraternidad”, La Ilustración Es-
pañola y Americana, 28/ii/1911.
48 Reproducido en “Méjico y España. Misión de fraternidad”,
La presencia e integración de las colonias de es-
pañoles en los países del Centenario fue otra de las
imágenes recurrentes de la revista a la hora de mos-
trar el carácter de reencuentro entre hermanos que
las celebraciones tuvieron, sobre todo aquellas que
ilustraban la participación de las comunidades de
emigrantes españoles en la celebración de la Inde-
pendencia. Nada mostraba mejor la profundidad
de la reconciliación entre hermanos que el hecho
de que, cien años después, los propios españoles
celebrasen también la independencia junto con los
americanos.
La revista incluyó en sus páginas fotografías de 71
los presidentes de las diferentes comisiones creadas
por las colonias españolas en cada uno de los países
(Argentina49 y México)50 para contribuir a las cele-
braciones de los Centenarios, con la lógica excepción
de aquellos países (Ecuador, Colombia, Venezuela
y Paraguay) en los que la presencia de emigrantes
españoles era prácticamente testimonial, o de los
miembros más destacados de las respectivas colo-
nias (Chile)51; pero sobre todo de los monumentos
mandados erigir por ellas, aquí con la excepción de
La Ilustración Española y Americana, 28/ii/1911.
49 “Sr. D. José Artal, Presidente de la Cámara Oficial Española
de Comercio de Buenos Aires. Organizador y Comisario de
los Pabellones de España en la Exposición”, La Ilustración
Española y Americana, 30/i/1911.
50 “Sr. D. José Vizoso, Presidente del Casino Español de Méji-
co y de la Comisión Central del Centenario”, La Ilustración
Española y Americana, 8/xii/1910.
51 “Españoles ilustres en Santiago de Chile”, La Ilustración Es-
pañola y Americana, 30/x/1910.
 México, ya que el planeado monumento a Isabel la
Católica, del que se llegó a poner la primera piedra
pero del que no existe proyecto conocido, finalmen-
te nunca se construyó.52
El monumento a la Nación Argentina, actual-
mente conocido como Monumento a la Carta
Magna y las Cuatro Regiones de Argentina o Mo-
numento de los españoles, construido por la Co-
lonia española en Buenos Aires, mereció por parte
de la revista un imagen de tres cuartos de página.
Fue acompañada por un largo pie de foto en el que
se describe y explica el significado de cada una de
72 las imágenes que aparecen en él, desde las estatuas
alegóricas representando los Andes, el río de la Pla-
ta, las Pampas y el Chaco, que darán título al mo-
numento hasta, por supuesto, los bajorrelieves que
encarnan la unidad de la sangre y del idioma: “sobre
el basamento se levantará un cuerpo arquitectónico
cuadrangular, y luego otro con bajorrelieves simbo-
lizando la unidad de la sangre y del idioma”.53
La rememoración de un presente y un pasado
compartidos no se quedó solo en la invención de
imágenes de memoria sobre la independencia, sino
que se expresó también a través de otras que reme-
moraban el pasado compartido anterior a ella. El
monumento erigido por la colonia española en Chi-
52 Para las vicisitudes de este no construido monumento y
su significado véase Tomás Pérez Vejo, “Historia, política e
ideología en la celebración del centenario mexicano”, Histo-
ria Méxicana, lx, 1, 2010, pp. 31-84.
53 “Monumento a la Nación Argentina, que habrá de erigirse
en Buenos Aires, por Agustín Querol”, La Ilustración Espa-
ñola y Americana, 8/vi/1909.
le con motivo del Centenario se dedicó a Alonso de
Ercilla, el autor de La Araucana. Remitía a la Con-
quista como origen de una comunidad cultural que
tenía en el idioma uno de sus rasgos de identidad
más determinantes. La Ilustración Española y Ameri-
cana dedicó al monumento erigido en Santiago de
Chile una de sus portadas, con la fotografía a toda
plana del monumento y una breve descripción de
sus características más relevantes.54
Las referencias a un pasado compartido no se li-
mitaron a las colonias españolas del continente. El
municipio de Buenos Aires encargó al pintor espa-
ñol Moreno Carbonero un gran cuadro de historia
que representara la fundación de la ciudad por Juan
de Garay, que La Ilustración Española y Americana
reprodujo a toda página, incluyendo como pie de
foto parte del acta de fundación55. Fue otra ima-
gen más que añadir a la del Centenario como un
reencuentro de familia. Pero la publicación también
reprodujo imágenes de memoria que recordaban el
enfrentamiento de cien años atrás, como otro cua-
dro de historia, Paso de los Andes por el Ejército de
San Martín, obra también de un pintor español,
Manuel Alcázar.56
54 “Santiago de Chile. Estatua de D. Alonso de Ercilla, ofrecida
por la colonia española a Chile”, La Ilustración Española y
Americana, 30/ix/1910.
55 “La fundación de Buenos Aires. Cuadro encargado por la
municipalidad argentina al ilustre pintor español Moreno
Carbonero”, La Ilustración Española y Americana, 15/v/1910.
56 “Paso de los Andes por el ejército del general San Martín, cua-
dro de Manuel Alcázar”, La Ilustración Española y America-
na, 30/vi/1910.
 En 1911, el gobierno de Venezuela proyectó un
monumento al Tratado del Armisticio y Regulari-
zación de la Guerra, firmado por Bolívar y el ge-
neral realista Pablo Morillo en 1820, con los dos
jefes militares abrazándose. Era una imagen de re-
conciliación que La Ilustración Española y America-
na reprodujo casi inmediatamente en sus páginas,
“Monumento dedicado a Bolívar y Morillo, que se
inaugurará próximamente en Caracas (Venezuela)”.
La acompañó de otras que hacían referencia tanto al
hecho histórico, “Simón Bolívar, héroe de la inde-
pendencia de Venezuela” y “Monumento erigido en
Santa Ana (Venezuela) en 1820”, como a la situa-
ción política del momento, “Excmo. Sr. D. Vicente
Gómez, actual presidente de la República de Vene-
zuela”.57 La voluntad de la idea de reconciliación en
el discurso en imágenes construido por la revista es
bastante obvio.
El Centenario y la imagen de
progreso: los ganadores
de la historia
La imagen del progreso fue, como ya se ha visto, el
otro gran objetivo de las conmemoraciones cente-
narias: la proclamación ante el mundo de que los
primeros cien años de vida independiente eran tam-
bién los del ingreso de las repúblicas hispanoameri-
canas en el selecto grupo de las naciones civilizadas
del planeta. La gran triunfadora de esta carrera de la
civilización fue sin duda Argentina. La Ilustración
Española y Americana muestra en sus páginas un país
57 La Ilustración Española y Americana, 30/vi/1911.
en el que progreso económico y el desarrollo cultural
caminan de la mano, con Buenos Aires convertida
en una especie de segunda capital del mundo, solo
por detrás de París: “Buenos Aires es un París… en
construcción. Con esta fórmula debe de definirse su
estado presente. La gran urbe está planeada, no está
hecha; cuando lo esté será sin dudar el París del he-
misferio sur […] un París hablando español”.58 Así
muestran la ciudad los modernos edificios construi-
dos para las distintas exposiciones del Centenario,59
pero también las numerosas vistas de la ciudad y de
sus edificios más representativos.60
Al margen de Buenos Aires, solo la Ciudad de 73
México, aunque en mucha menor medida, consi-
guió llevar a las páginas de La Ilustración Española
y Americana una imagen de ciudad civilizada y de
cultura, en la que las exposiciones de arte —y el arte
es, junto al progreso, el gran mito civilizatorio de
los comienzos del siglo xx— muestran el grado de
desarrollo alcanzado. Aunque curiosamente, y a di-
ferencia de Buenos Aires, esta imagen de capital de
las Artes se centra exclusivamente en la Exposición
58 “Cartas de Viaje”, La Ilustración Española y Americana, 8/
vii/1910.
59 “Restaurant adjunto a la Exposición”, “Pabellón argentino
en el centro de la Exposición” y “Frente lateral de la Ex-
posición”, La Ilustración Española y Americana, 15/i/1910;
“Entrada a los pabellones de España” y “Pabellón de pro-
ductos alimenticios”, La Ilustración Española y Americana,
30/i/1911, entre otros.
60 “Buenos Aires. Vista tomada desde la dársena norte”, “Pala-
cio del Congreso” y “Municipalidad de la capital”, La Ilus-
tración Española y Americana, 22/vi/1910.
 de Arte español que tuvo lugar con motivo de las
conmemoraciones del Centenario: la revista repro-
dujo fotografías tanto del edificio61 como de las salas
de exposición.62 Sorprende, sin embargo, la ausencia
de cualquier referencia a las obras y construcciones
de la época del Porfiriato. A diferencia de Buenos
Aires, la Ciudad de México no consigue dibujarse
en la páginas de la revista como la ciudad moderna y
civilizada que, sin duda, las élites porfirianas quisie-
ron proyectar y en este sentido cabría hablar de un
relativo fracaso mexicano en el uso del Centenario
como expresión del progreso del país.
74
Conclusión
Para concluir se podría afirmar que los Centenarios
fueron una excelente ocasión para el intercambio
de las imágenes de progreso que los distintos países
pusieron en circulación. Se trató de auténticas cam-
pañas de propaganda, favorecidas por el desarrollo
de los nuevos sistemas de reproducción, cuyo éxito
o fracaso estuvo también en gran parte determinado
por el punto de partida de cada uno de los países.
No era lo mismo la triunfante Argentina de las pri-
meras décadas del siglo xx que el prácticamente ig-
norado Ecuador, pero también la predisposición de
los receptores, en este caso la prensa española, para
ver lo que querían ver.
61 “Méjico. Pabellón de la Exposición de Arte español”, La
Ilustración Española y Americana, 8/xii/1910.
62 “Méjico. Exposición de arte español”, La Ilustración Espa-
ñola y Americana, 8/xii/1910 (dos fotografías de la sala de
pintura y escultura).
Quiero terminar con una última imagen que
muestra de manera excelente este doble proceso. Se
trata de la portada de La Ilustración Española y Ame-
ricana del 30 de enero de 1911, dedicada al Pabellón
Central de la Exposición del Centenario en Buenos
Aires, como ya se ha dicho, una de las expresiones
más acabadas de la imagen de Argentina como país
triunfador y sólidamente asentado en el camino
del progreso. La foto, sin embargo, no está centra-
da sino ligeramente desplazada hacia la izquierda,
lo que permite la inclusión de un pequeño edificio
que para cualquier lector español de 1911, posible-
mente también para muchos americanos, era inme-
diatamente reconocible: un hórreo asturiano. Por si
cupiese alguna duda, sobre el tejado puede verse un
letrero luminoso con las palabras “El Hórreo”, y los
postes de madera sobre los que debía descansar la
construcción han sido sustituidos por cuatro repro-
ducciones de botellas de sidra gigantes, además de la
inclusión de una figura femenina vestida con el traje
regional de Asturias.
Las imágenes viajan pero lo hacen siempre carga-
das de muchos más significados de los que una pri-
mera lectura puede hacer suponer, en este caso, una
exaltación del progreso pero también del discurso
hispanoamericanista hegemónico en esos momen-
tos. Lo que para un lector argentino era posiblemen-
te solo la imagen del progreso y de la civilización
alcanzados por su país a los cien años de su indepen-
dencia, para uno español era la de una ciudad que
cien años después seguía conservando su inequívo-
ca impronta española, hórreos asturianos incluidos.
Esta doble imagen, modernidad y afirmación de la
existencia de una comunidad de sangre y cultura,
que el análisis del conjunto de las fotografías de La
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