Laedaddeorodelcineargentino(1930/1950)

porAdrianoBosoni Haciafinalesdeladcadade1920,laArgentinahabatenidoundesarrollocinematogrficotan rpidoymarcadoqueeraelprincipalexportadordecinedeLatinoamrica,nicamenterivalizado porMxico.Conladepresindelosaos30,elpassevioobligadoareemplazarlosinsumosy maquinariastradasdelexterior,dandolugaralaugedelaindustriacinematogrficanacional. Impulsadasporestasituacin,unatrasotrafueronapareciendolasgrandesproductoras,que generabanpelculasenformaininterrumpida.TalvezelejemplomsclaroeseldeAngel Mentasti,quienorganizindustrialmentesunegociomediantelaproduccinenseriedepelculas paraobtenermejorescondicionesdeexhibicin:siunapelculafracasaba,tenalistalasiguiente paracompensar.Almismotiempo,selevantaronlosgigantescosestudiosLumiton,emulandoa susparesdeHollywoodcomositiodefilmacin. FueFerreyraquien,en1931,tuvoelmritodeestrenarelprimerfilmeargentinoconsonido: Muequitasporteas.AstelesiguielnotablexitodeTango,deMogliaBarth(1933),que reportcuantiosasgananciasaMentasti.Elcrecimientofuevertiginoso:mientrasqueen1932se estrenaronapenasdosfilmes,para1939lacifrahabacrecidoa50. ElhistoriadordelcineOctavioGetinosostienequelasrazonesdeestexitosedebenala existenciapreviadeunaexperienciaindustrial,tcnicaycomercialenelpas,quesesumaronalas temticasdirigidasalasensibilidadpopular,quelograronganarseelfavordelasmasasde trabajadoresurbanosrecinllegadosdelinterioroprovenientesdelainmigracineuropea. Ladcadadelosaos30nosotorgaimportantesejemplosdelcinecomorespuestaalarealidad social.Conviviendoconunaproduccindestinadaalconsumodelasclasesmediasyaltas, caracterizadaporcomediaslivianas,protagonistasingenuasyescenariosfastuososelllamado cinedetelfonosblancos;encontramosarealizadorespreocupadosporlosvalorespopularesy laidentidadnacional. AestalneapertenecielgranMarioSoffici,laprincipalfiguradeesteperodo.Suafndeindagar entemasnacionalespuedeverseenobrascomoVientonorte(1937),dramasobrelosconflictos delavidaenelcampo,Kilmetro111(1938),sobrelaexplotacinruralenelmarcodelmanejo extranjerodelosferrocarrilesnacionales,yPrisionerosdelatierra(1939),abiertadenunciadela explotacinenlosyerbatalesdeMisiones.Sofficiinclusoseatreviadenunciarelfraudeelectoral, nefastoprotagonistadeladcadainfame,enpelculascomoYatienecomisarioelpueblo (1936)yHroessinfama(1940).

 Comolaotracaradelamismamoneda,yenrespuestaalastemticasruralesdeSoffici, encontramoselcinedeLeopoldoTorresRos,dedicadobsicamentealavidaurbanaysu problemtica.SufilmemsdestacadodeestaetapafueLavueltaalnido,de1938. Porltimo,Laguerragaucha,deLucasDemare,fuelaprimeraobrapicasobreepisodiosdela historianacional.ParaelinvestigadoryperiodistaEduardoKimel:Laguerragauchadefineens mismaunaseriedecualidadesquenopodaproveerotrocinequenofueraargentino:escritapor unargentino,lageografaesargentina,eldirectoresargentino,lahistoriaesuntemaargentino. Noescasualsuxito.

 Otrodeloscineastasquesepreocuparonporlaidentidadnacionalylaproblemticacotidianadel argentinomediofueManuelRomero.ParaKimel,lasobrasdeestedirectormostraronproblemas concretosdelavidacotidianayconstruyeronarquetipostotalmenterealistas.Estoseve,por ejemplo,enelamplioespacioqueelcineastaotorgalanuevamujer,aquellaqueenlos40se integrabaalmundolaboralyadquiranuevosderechos. 1942marcelpuntomsaltodelahistoriadelcineargentinoanivelproduccin.Haciaeseao, funcionabanenelpascercade30estudios,quedabantrabajoamsdecuatromilpersonas,ylos 56filmesrealizadosmarcaronunhitoquenovolveraaseralcanzado. Haciamediadosdelosaos40seprodujeronenelpasimportantesconvulsionessociales.La llegadadePernalpoderpermitiquegrandessectorespopularesadquirieranporprimeravezen lahistoriaprotagonismoenlavidapolticanacionalyquelaArgentinainvisiblesegnlas palabrasdeLeopoldoMarechalhicierasuirrupcinenelescenariosocial.Estefenmenogener enmuchoscasoselrechazodelasclasesmediasyaltasyunaoposicinpolticairreductible,que negsistemticamentelegitimidadalrgimengobernante. As,peseaqueexistiuncinepropagandstico,destinadoadifundirlaobraperonista,la produccincomercialbuscmantenerelfavordelasclasespudientes,dandolugarala proliferacindelcinedetelfonosblancos,enlassofisticadaspelculasderealizadorescomo FranciscoMugicauotrosdirectoresdedicadosalacomedialigera.Demsestdecirquenohay enestaspelculasdescamisadosnicabecitasnegras(calificativosconlosquesedenomina lostrabajadoresperonistas). EnfrancaoposicinaestatendenciaencontramosaLasaguasbajanturbias(1952),laprincipal obradeHugoDelCarril,unodelospocoscineastasqueexplicitsumilitanciaperonista.Consu profundacrticasocialysudenunciadelaexplotacindelostrabajadores,lapelculaesheredera delatradicindeSoffici.Sobreella,Kimeldirquedescribaunasituacindeexplotacin abrumadoraymostrabalarebelinfrenteaesaexplotacin.Fuepercibidaporelcolectivosocial comounasntesisdeunasituacinquelehabapasadoalpasydelacualestabasaliendo,lade lostrabajadores. Asuvez,elproteccionismogubernamental,queobligabaalaexhibicindepelculasnacionalesen todosloscinesdelpas,permitialaindustriamantenerelevadosnivelesdeproduccin.Sin embargo,traselderrocamientodePernseeliminaronlasdisposicionesproteccionistasy comenzelingresoentorrentedefilmesextranjeros.Elimpactoenlaindustrialocalfue inmediato:en1956sefilmaronslo12pelculas,alavezquecrecilacantidaddeextranjeras, quealcanzaronen1957,lanuncaantesvistacifrade697estrenos.

 Lasaguasbajanturbias(1952) Deestemodosecerrabandosdcadasenlasquelapoblacinargentinaseinclinenmasaporlas pelculasnacionales.ComohabaocurridoenformaincipienteconYrigoyen,peroahora consolidadoconPern,ungransectordelapoblacinbsicamentelosestratosobrerosy popularesconcurraalcineparaencontrarreflejosdesurealidadcotidiana.Peroamediadosde los50seabriraunanuevaetapa:elcinedelasdictadurasyeldeclivedelaproduccinnacional. AdrianoBosoni http://www.psicofxp.com/articulos/cinetv/410379cineargentino2daparte.html