Lecter INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE Departamento de Artes ¢el Movimiento Contact Improvisacién Catedra: C. TURDO El resultado de tantos cambios en la orientacién espacial y kinestésica en un tiempo corto me hha becho percibir al espacio como esférico. La esfera es una imagen acumulada recogida de varios sentidos, la vision siendo uno de ellos. Como si el mirar répidamente en todas las direcciones me diera una imagen de cémo podria ser una superficie visual sobre todo mai cuerpo, en vez de piel La piel es la mejor fuente para la imagen, porque trabaja en todas las direcciones al mismo tiempo. Si nosotros pudiésemos apagar la piel, la apreciatiatnos mucho mAs. Pero la piel trabaja Ja mayor parte del tiempo con un piloto automético. La mente consciente es alertada si un estimuld inusual aparece sobre la superficie del cuerpo, pero yo no noto el toque de mis ropas 0 smi peso en una silla la mayor parte del tiempo. En el Contact Improvisacién, sin embargo, compruebo que estoy colgando por mi piel.’Y estoy confiando en su informacin para protegerme, para advertirme, para retroalimentarme con los Gatos a los cuales estoy respondiendo. Estamos mirando material de 1972, adiestrandonos para la primera representacin de Contact i Improvisacién en la Galeria John Weber. Era un dia caluroso en la ciudad de Nueva York, pero todos parecian animados. {Qué puede aprenderse recibiendo a un cuerpo que se lenza?: La importancia de la Coordinacién (timming). Que hay esa cosa que se llama preparaci6n correcta. Que aprender la técnica con la mente es diferente a comprenderia con el cuerpo. Que el impulso (momentum) puede extenderse y usarse una vez. que el impacto inicial es absorvido o desviado. O que la yuxtaposici6n aparentemente imposible de una mujer pequefia a un hombre grande tietie osibilidades...la mayoria de ellas que conducen al suelo. Pero eso es razonable. Tratar de detener 0 de contener demasiado peso es peligroso. La idea es descubrir qué es lo més simple de hacer. aprender a manejar las fuerzas que estén implicadas en Jes interacciones fisicas entre dos personas que se permiten la libertad de improvisar. El primer instante de cualquier caida es cricial. En ese punto puede prepararse un giro. Sila preparacién no se hace en el primer momento, la caida ocurre sin guia del que cae. {Qué puede hacer un cuerpo para estar seguro? El compromiso con algo que no est ocurtiendo de imi cuerpo y yo.” - es Una barrera entre Ja circunstan El recuerdo de'los juicios pasados me dice que el prejnzgar no es seguro. ¥ él recuerdo no puede funcionar conscientemente porque a estas velocidades no puedo seguir mi camino hacia Ja seguridad pensando. Si el pensar es demasiado lento, ges til un estado mental abjerto? Parece serio. Recuerdo al décidirme a aprender habilidades para caer, las cuales se bail convertido en memoria muscular. Calculé que mis probabilidades de supervivencia eran mzyores con est habilidades que sin ellas...una apreciacién de las cosas por venir. De esta manera, el juic previo y la memoria si juegan una parte en Jo que esté ocurriendo ahore. | | | En un estado de confianza en el cuerpo y en la tierra creiamos que podiamos | CHUTE /por Steve PAXTON 2INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE iota Departamento de Artes del Movimiento Contact Improvisaciéa Citedra: C. TURDO ‘Aunque los adultos y los nifios caen a le misma velocidad, los adultos son mas propensos « Iesionarse porque su:masa es mayor en proporcién a la fuerza estructural. Es posible desazrollar resguestas para tratar con esto con seguridad. Los deslizamientos, los roles 0 los sterrizajes con toda la superficie, los cuales distribuyen el impacto del aterrizaje sobre tanto del érea muscular como sea posible, son ities en el Contact Improvisacién como Jo son en las artes marciales de Japén. Estoy preocupado con las posibilidades de guiar e] momento de la caida lejos de le colisin con 1 piso 0 con un compafiero. Un cuerpo podria perdurar por décadas. No quiero lesionar las articulaciones. Por otra parte, no deberia concentrarme en lo trégico. No puedo exeluit el temor. Las caidas eficientes tienden a convertirse en deslizamientos y rodadas, transformando el impulso vertical en viaje horizontal. Puede ser que yo encuentre un empuje como de una palanca de mi compatiero en el witimo minuto, para permitirme aterrizar sobre mis pies. Mi caida podria ser guiada de modo que haga mn espiral alrededor del cuerpo de mi compefiero. Asi, una caida que empieza en la direccién descendente puede ser guiada para convertirse en un circulo que orbite o rodee a mi compatiero, y finalmente, su impulso ser usado para ayudar a recobrar una ubicacién elevada, La energia contenida o las tensiones impitien la percepoién del movimiento sutil, y de ese modo se enmascara la gravedad. Relajado es casi correcto; pero, flécido es incorrecto, Al explorar la pequetia danza del alinesmiento seo mientras estoy de pie, estoy percibiendo los microacomodamientos articulares. ‘Una cosa es clara. Tengo poca memoria muscular o mentel de lo que he bailado, Los movimientos especificos que mi cuerpo ejecuta cuando yo improviso no se registran conscientemente y no puedo reconstruitlos. Me siento transparente en la accién. Provocéndola s6lo un poco y no conteniendo residuos. (Primavera-Verano, 1982) CHUTE /por Steve PAXTON 2