Estética, convergencia,

acontecimientos creativos:
PERCEPCIONES URBANAS Y TRANSFORMACIONES DE LAS
ARTES, LAS CIENCIAS Y LAS TECNOLOGÍAS

Raúl Niño Bernal

—Editor académico—
 Estética, convErgEncia,
acontEcimiEntos crEativos:
percepciones urbanas y
transformaciones de las artes,
las ciencias y las tecnologías
 Estética, convErgEncia,
acontEcimiEntos crEativos:
percepciones urbanas y
transformaciones de las artes,
las ciencias y las tecnologías

Raúl Niño Bernal

—Editor académico—
Reservados todos los derechos Primera edición: septiembre del 2014
© Pontificia Universidad Javeriana Bogotá, D.C.
© Raúl Niño Bernal ISBN: 978-958-716-716-0
Iliana Hernández García Número de ejemplares: 300
Rosa Elena Duque García Impreso y hecho en Colombia
Rosangella Leote Printed and made in Colombia
Hosana Celeste Oliveira
Rogério Rauber Corrección de estilo
Anna Barros Nicolás Barbosa López
Nara Cristina Santos
Diseño y diagramación
Jaime Hernández-García
Marcela Godoy
Milton Terumisu Sogabe
Yael Kanarek Impresión
José Dario Vargas Parra Javegraf
Lilian Amaral
Élder Sereni Ildefonso Editorial Pontificia Universidad Javeriana
Inês Moura Carrera 7a n.°37-25, oficina 1301
Aidê Resende Edificio Lutaima
Fernando Codevilla Teléfono: 3208320 ext. 4752
Nicolau Centola www.javeriana.edu.co/editorial
Fernanda Carolina Bogotá, D. C.
Armando Duarte
Rodrigo Rezende de Souza
aGNuS VaLeNTe MIEMBRO DE LA

Viviane de Andrade Sá RED DE

EDITORIALES
Josep Cerdà UNIVERSITARIAS
DE AUSJAL
Efraín Foglia ASOCIACIÓN DEUNIVERSIDADES
CONFIADASA LA COMPAÑIA DEJESÚS
EN AMÉRICA LATINA
www.ausjal.org

Hermes Renato Hildebrand

Ana Carolina da Cunha
Paulo Mattos Angerami
Matheus Mazini Ramos
José dos Santos Laranjeira
Rosângela Aparecida da Conceição
Carlos Augusto Moreira da Nóbrega
Silvia Laurentiz
Jorge de Albuquerque Vieira
Maria Luiza Fragoso

Estética, convergencia, acontecimientos creativos: percepciones urbanas y transformaciones de las artes, las
ciencias y las tecnologías / editor académico Raúl Niño Bernal.-- 1a ed.-- Bogotá: Editorial Pontificia Universidad
Javeriana, 2014.-- (Colección estética contemporánea).

327 p.: ilustraciones, fotos a color; 24 cm.

Incluye referencias bibliográficas.
ISBN: 978-958-716-716-0

1. ESTÉTICA. 2. CREACIÓN LITERARIA, ARTÍSTICA, ETC. 3. ARTES -- INNOVACIONES

TECNOLÓGICAS.4. ARTEYTECNOLOGÍA.I. Niño Bernal, Raúl, 1960-, Ed. II. Pontificia Universidad
Javeriana. Facultad de Arquitectura y Diseño. Departamento de Estética.

CDD 701.17 ed. 21

Catalogación en la publicación - Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S.J.
________________________________________________________________________________________
dff. Septiembre 1 / 2014

Prohibida la reproducción total o parcial de este material, sin autorización por escrito de la Pontificia Universidad Javeriana.
 contEniDo

introducción 13

Primera parte
Estética, complejidad y nuevas tecnologías 19
Estética del espaciotiempo: artes y nuevas tecnologías 21
Raúl Niño Bernal
A complexidade do conhecimento: integração entre
as tecnologias e as práticas artísticas em rede 39
Rosangella da Silva Leote, Rosângela Aparecida da Conceição,
Rogério Rauber
Nanoarte no Museu Interativo 200 milhões de anos:
Tecendo o tempo ou sendo tecida pelo espaço 59
Anna Barros, Nara Cristina Santos
Hip3rorgânicos -hibridações entre organismos naturais
e artificiais e a telemática 71
Carlos Augusto Moreira da Nóbrega, Maria Luiza Fragoso
Alguns questionamentos sobre a relação entre arte e tecnologia 79
Silvia Laurentiz

La investigación como biosfera autoorganizada:

relaciones entre producción de conocimiento, novedades
adaptativas y adyacentes posibles 93
Rosa Elena Duque García

segunda parte
transiciones de la imagen y sus relaciones tecnológicas 115
Redes y formas de conocimiento: nuevo estatuto de la imagen 117
Iliana Hernández García
 Arte e os Estudos da Consciência 133
Hosana Celeste Oliveira, Rosangella Leote
Diálogo entre teorias: evolução pela instabilidade
no sistema fotográfico 155
Matheus Mazini Ramos
Falsa interface como recurso poético na obra interativa 165
Milton Terumisu Sogabe
Art, Technology and a Few other Things 173
Yael Kanarek
Da interação tecnológica à arte como reflexão política (teste) 179
José Dario Vargas Parra

tercera parte
Entornos urbanos, percepciones y sensibilidades 197
Experiencia, percepción, apreciación y lenguaje:
aproximación estética a los barrios populares 199
Jaime Hernández-García
Território em trânsito: experiências e memórias 225
Lilian Amaral, Élder Sereni Ildefonso, Inês Moura, Aidê Resende
Espacialização sonora e visual 243
Fernando Codevilla, Nicolau Centola, Fernanda Carolina
Armando Duarte, Rodrigo Rezende de Souza
+583 Interatividade e Interformatividade– o sistema e o ser 259
aGNuS VaLeNTe
Os novos espaços construídos. Arquitetura na era
da criação digital 273
Viviane de Andrade Sá
La ciudad como texto: derivas, mapas sonoros y cartografía social 283
Josep Cerdà, Efraín Foglia
Baú: urú: rua. Trânsitos Sonoros / Intervenção Sonora /
Realidade Urbana Aumentada 293
José dos Santos Laranjeira
Redes Livres e Cidadãs nas Artes Locativas 297
Hermes Renato Hildebrand, Ana Carolina da Cunha
Uma especulação sobre conceitos, imagens e o mundo 309
Paulo Mattos Angerami
Umwelt, Arte e Ciência 319
Jorge de Albuquerque Vieira
 agraDEcimiEntos

Deseo expresar sinceros agrdecimientos a la profesora Dra. Rosangella Leote,

a la profesora Dra. Silvia de Laurentiz, al profesor Dr. Milton Terumisu So
gabe, del Instituto de Artes da UNESP, en Sao Paulo, Brasil, quienes convo
caron a los integrantes de los grupos de investigación AaT, GIIP, ECA, USP,
UNESP, a participar de la convocatoria del presente libro. Igualmente para el
profesor Dr. Jaime Hernández-García, Director del Departamento de Esté
tica, a la profesora Dra. Iliana Hernández García, Directora de la Colección
Estética Contemporánea, a los Decanos Académico y del Medio Universi
tario en la Facultad de Arquitectura y Diseño de la Pontificia Universidad
Javeriana de Bogotá, por su apoyo a esta iniciativa de hacer posible esta
red de intercambio. Tambien un especial reconocimiento a todos los au
tores que hicieron sus aportes intelectuales para cada uno de los artículos,
pues la gran diversidad de enfoques y temas de discusón i sobre la estética
contemporánea crean, para los futuros desarrollos teóricos y conceptuales,
retos en la investigación de las artes y las ciencias.

11
 introDUcciÓn

La estética aparece en este libro como ciencia social y de convergencia para

integrar diversidad de conceptos y la exploración de teorías afines o de
ruptura en las que todos los autores analizan, desde las artes, las ciencias y
las tecnologías, fenómenos y transformaciones del mundo de la creación.
Se tejen relaciones entre la complejidad del mundo macroscópico y el
mundo microscópico, el nanoarte y la biología, la robótica y los cambios
digitales, la imagen fotográfica y la imagen digital, los espacios sonoros,
los mundos inmersivos, la crítica y la creación, el arte y la política, la coti
dianidad y lo popular, la interacción y las interfases, la interactividad y la
creatividad, las poéticas y metáforas, y a través de ellas emerge un estatuto
epistemológico heterogéneo de la estética en la frontera de las transforma
ciones teóricas para la cultura y las artes.
Los artículos que integran el libro son resultados de investigación, re
flexiones y exploraciones para el desarrollo de investigaciones académicas de
posgrado. En gran parte, la experiencia de los grupos de investigación de es
cala internacional que vienen de Brasil, España y Colombia consolidan redes
de intercambio y conocimiento alrededor de temas, problemas y fundamen
tos que se analizan desde la estética. Nace esta red de investigadores a partir
del III Encontro Internacional de Grupos de Pesquisa realizado en 2012 en
el Instituto de Artes de la Unesp de Sao Paulo, Brasil, con la participación
del Departamento de Estética de la Facultad de Arquitectura y Diseño de la
PUJ, en la cual se promueve el intercambio de los procesos de investigación
con profesores cuya formación agrupa a posdoctores, doctores y estudiantes
de doctorado y maestría quienes tienen abien conformar equipos para avan
zar en los temas que adelantan los grupos de investigación.
En tal sentido, desde la estética y las ciencias sociales junto con otras
ciencias, se crea un puente teórico y conceptual a partir de la mirada críti
ca, argumentada, fundamentada de un grupo humano altamente califica
do de distintas regiones de Brasil, Barcelona y Colombia, que se refleja
en la exploración transdisciplinar y el trasegar de los investigadores, artis
tas, comunicadores, arquitectos, politólogos, biólogos, artistas, entre otras

13
 Estética, convErgEncia, acontEcimiEntos crEativos

formaciones, que han decidido arriesgar sus conceptos a través de la teoría

estética para analizar la imagen, los fenómenos físicos, las artes, los movi
mientos sociales, las tendencias ecológicas, las percepciones y sensaciones,
el uso de la tecnologías y los mundos computacionales con poéticas y me
táforas frente a temas y problemas de frontera del conocimiento, para crear
así una experiencia teórica desde la cual se analizan los cambios culturales
de una época fundamentalmente hibridada, transformada y en constante
transición por las artes, las ciencias y las tecnologías.
El libro se ha organizado en tres partes, con el fin de establecer cone
xiones teóricas, rupturas y propuestas para la epistemología de la estética
contemporánea, a partir de temas que se cruzan entre las artes, las ciencias
y las tecnologías.
La Parte 1, “Estética, complejidad y nuevas tecnologías”, establece co
nexiones entre la relatividad del tiempo, la complejidad de las redes y la
imagen, los procesos de conocimiento e investigación desde conceptos y
biosferas, nanoescalas de imágenes y seres que cobran vida. Raúl Niño Ber
nal explica en el artículo “Estética del espaciotiempo: artes y nuevas tecnolo
gías”, que los cambios de significado tanto en métodos como en los campos
creativos de las artes, las ciencias y las tecnologías corresponden a un proceso
de transición y de convergencia. Rosangella Leote, Rosângela Aparecida da
Conceição y Rogério Rauber, en su artículo “A complexidade do conheci
mento: integração entre as tecnologias e as práticas artísticas em rede”, de
sarrollan un análisis argumentado de las implicaciones que tienen las redes
tecnológicas en su papel creativo con las artes y las ciencias mediante los
sistemas abiertos y los procesos emergentes. Realizan una ampliación teórica
de la complejidad a partir de temas transversales con la biología y la teoría
general de sistemas acudiendo a una interpretación genealógica de la misma.
Anna Barros y Nara Cristina Santos, en el artículo “Nanoarte no museu
interativo 200 milhões de anos: tecendo o tempo ou sendo tecida pelo es
paço”, explican en líneas de tiempo geológico la emergencia de poéticas y me
táforas que se hallan ocultas en el reino vegetal y que solo son comprensibles
en escala nanomicroscópica, percepción que puede extrapolarse a través de la
interactividad tecnológica en museos de ciencia y tecnología. Carlos Augusto
Moreira da Nóbrega y Maria Luiza Fragoso, en “Hip3rorgânicos-hibridações
entre organismos naturais e artificiais e a telemática”, crean un análisis entre
los humanos, las máquinas inteligentes y una nueva naturaleza constituida
de redes tecnológicas. Esto se hace evidente por la presencia de dispositivos

14
 INTRODUCCIÓN

tecnológicos computacionales, las herramientas de telepresencia, y la apari

ción de nuevas estéticas en las formas de interacción humano/máquina, obra/
público. Silvia de Laurentiz, en “Alguns questionamentos sobre a relação en
tre arte e tecnologia”, acude a las poéticas y, mediante el análisis semiológico
en las formas de acceso a través de las tecnologías en el arte digital, establece
un mirada crítica sobre el arte y la tecnología. Rosa Elena Duque García, en
su artículo “La investigación como biosfera autoorganizada: relaciones entre
producción de conocimiento, novedades adaptativas y adyacentes posibles”,
plantea un conjunto de conexiones entre la ciencia y los acontecimientos que
permiten crear dimensiones de investigación que se pueden contener en lo
que ella denomina biosferas de investigación. Son las miradas de la comple
jidad en las redes para producir conocimiento novedoso lo que constituye a
la vez un problema si se descompone o fragmenta.
La parte 2, “Transiciones de la imagen y sus relaciones tecnoló
gicas”, integra las diferentes aproximaciones conceptuales y teóricas de la
imagen, su flujo y movimiento y los procesos de percepción y cognición.
Es así que Iliana Hernández García, en su artículo “Redes y formas de co
nocimiento: nuevo estatuto de la imagen”, expone la condición viva de la
materia y los datos que de ella emergen para generar su propio desarrollo
en las artes visuales, así como el conocimiento que puede emerger de ellas
hacia las ciencias. También explora los diferentes intercambios de la ima
gen en el mundo desde la ciencia y las interfaces que generan impactos en
la cultura a través del acto del pensar. Explora aquello que el cerebro huma
no es capaz de crear, y se pregunta cuáles son sus límites y, en especial, qué
tan posible le es extender límites y ampliar las capacidades de cognición
que se creían inamovibles hace un tiempo. Plantea horizontes de lo posible
en la expansión cognitiva del cerebro.
En esta perspectiva, Hosana Celeste Oliveira y Rosangella Leote, en
“Arte e os estudos da consciência”, hacen un análisis histórico de los dife
rentes focos de estudio e investigación en los que ha sido tratado el tema
de la conciencia en la relación mente-cerebro y sus miradas desde la neuro
biología y transformaciones en el arte, el cine y, en general, de los medios
visuales. Es un estado del arte del tema de la conciencia a partir de autores
y científicos. Matheus Mazini Ramos en “Diálogo entre teorias: evolução
pela instabilidade no sistema fotográfico”, discute los procesos de evolu
ción tecnológica de la fotografía y la inestabilidad cronológica que emerge
a partir de ella en la crisis de los sistemas abiertos. Su análisis se concentra

15
 Estética, convErgEncia, acontEcimiEntos crEativos

en discutir y establecer tres relaciones entre la crisis de los sistemas abier

tos, evolución por continuidades y la idea de anomalía. Milton Terumisu
Sogabe, en su artículo “Falsa interface como recurso poético na obra inte
rativa”, acude a los procesos de observación sobre la interactividad digital
de performances y analiza que las interfaces son poéticas, y que con ellas
se establece una conexión que a su vez es la interface tecnológica entre la
obra y el espectador, lo cual hace que la interface pase a un segundo plano
de interés. Yael Kanarek, en “Art, Technology and a Few Other Things”,
analiza, en su condición de artista, la influencia que tiene la ciencia para
el arte. Especialmente como realizador de cine, explica cómo en el arte de
internet, el cine computacional y en las obras en el contexto de lo digital,
el tiempo es experimental y no requiere lectura como tal.
Se cierra esta segunda parte con José Dario Vargas Parra, cuyo artículo
“Da interação tecnológica à arte como reflexão política (teste)” aborda cómo
el uso de las tecnología permite la interactividad de las redes sociales. Tambíen
explora las alteraciones de estos procesos que luego son retomados por artistas
y medios de comunicación, y que generan signos estéticos a través de conteni
dos ideológicos o publicitarios que además son aprovechados políticamente.
La Parte 3, “Entornos urbanos, percepciones y sensibilidades”,
integra diferentes miradas y análisis sobre las escalas macroscópicas de las
ciudades como entornos de habitabilidad social. Jaime Hernández García,
en “Experiencia, percepción, apreciación y lenguaje: estética de los barrios
populares”, explica que los fenómenos de informalidad están en expansión
y son observables en muchas ciudades latinoamericanas desde las cuales
emerge una estética singular, propia de lugares urbanos, de los barrios y de
la base de las poblaciones, los cuales a la vez generan condiciones de au
toorganización desde sus bases sociales. Resalta que la informalidad tiene
lecturas estéticas que aparecen en los niveles básicos de la sociedad. Lilian
Amaral, Élder Sereni Ildefonso, Inês Moura y Aidê Resende, en “Território
em trânsito: experiências e memórias”, crean un análisis de los principales
significados que requieren los artistas en los campos de creación para el
abordaje teórico y el estudio de un territorio en un tiempo-espacio especí
fico. Además de la experiencia de la memoria, otras subjetividades emergen
porque la multisensorialidad del espacio público es híbrida y requiere de
interfases audio táctiles, medios visuales, redes telefónicas, web y espacios fí
sicos con medios electrónicos. En sintonía con lo anterior, el artículo colec
tivo de Fernando Codevilla, Nicolau Centola, Fernanda Carolina, Armando

16
 INTRODUCCIÓN

Duarte y Rodrigo Rezende de Souza, “Espacialização sonora e visual”, ana

liza que a pesar de la complejidad de los seres vivos y el desarrollo y de la
adaptación en la dotación de sentidos sonoros y visuales, existen condi
ciones a través de medios para la percepción espacio-temporal. Analizan
históricamente los procesos en los cuales los artistas han realizado interpre
taciones y percepciones mediante la programación de música electroacústi
ca o a través de software, creando otro tipo de cartografías tridimensionales
para así promover y estimular relaciones en el espacio mediante estímu
los audiovisuales. aGNuS VaLeNTe, en el artículo “+583 interatividade e
interformatividade – o sistema e o ser”, hace una aproximación del tema
a partir de los conceptos de la formatividad e hibridación interformativa,
como parte de la experiencia que desarrolla desde su posición de artista
digital e investigador de arte digital. Por otra parte, Viviane de Andrade Sá,
en el artículo “Os novos espaços construídos, arquitetura na era da criação
digital”, expone que las nuevas tecnologías genera un campo importante de
intuiciones y percepciones para el arquitecto contemporáneo. Mediante el
uso y exploración de herramientas digitales, es posible cambiar la noción
tradicional de espacio y agregar nuevos usos y percepciones en el espacio
físico de las ciudades. Josep Cerdà y Efraín Foglia, en el artículo “La ciudad
como texto: derivas, mapas sonoros y cartografía social”, analizan la carto
grafía social a partir de flujos visibles e invisibles, los cuales operan a escala
global de manera simultánea. Estudian los procesos y transformaciones de
lugares que generan tensión y conflicto y por tanto se producen migraciones
sociales, lo que conlleva a nuevos conflictos entre lo urbano y la naturaleza.
En “BAÚ:URÚ: RUATrânsitos Sonoros/Intervenção Sonora/Rea
lidade Urbana Aumentada”, José dos Santos Laranjeira, en la realización de
sus obras como artista, hace referencia a dos circuntancias de la actividad
artística como la sincronización vivencial y el arte en el territorio. BAÚ
: URÚ: RUA, es una obra que utiliza interfases tecnológicas para crear
nuevos sentidos en los pasajes urbanos, de los cuales emergen experiencias
estéticas y sociales del espacio urbano. Hermes Renato Hildebrand y Ana
Carolina da Cunha, en “Redes livres e cidadãs nas artes locativas”, abordan
el estudio de redes de ciudadanías y comunicación y la posibilidad de crear
nuevas estéticas mediante el análisis de proyectos artísticos, relacionados
con el tema de redes libres y la condición que estas generan para la produc
ción de narrativas colectivas en territorios y lugares. Paulo Mattos Angera
mi, en “Uma especulação sobre conceitos, imagens e o mundo”, presenta

17
 Estética, convErgEncia, acontEcimiEntos crEativos

los niveles conceptuales en los que se interpreta el mundo y las maneras

como estos intervienen para enfrentar problemas simples, y lo hace de ma
nera crítica a través de la fotografía, el espejo y el uso de las tecnologías. Por
último, Jorge de Albuquerque Vieira, en “Umwelt, arte e ciência”, establece
un conjunto de relaciones científicas entre el arte y la ciencia, en las que
demuestra aportes e hibridaciones, desdibujando las fronteras que se han
establecido separadamente.
La convergencia teórica de este libro a partir de la estética como cien
cia abierta, social y de amplio espectro para la aproximación de fenómenos
de creación artística, de complejidad, de la imagen, de la vida de las ciuda
des, de la investigación social y política, de la emergencia de las redes, da
cuenta de las innumerables condiciones sociales para comprender los cam
bios en los que se puede participar creativamente y los temas de frontera
del conocimiento en los cuales nos podemos ocupar en el futuro.

18
Asistimos a nuevas condiciones del conocimiento y
especialmente de la estética contemporánea, la cual se ocupa
del estudio en conjunto con la computación, de las tecnolo
gías de la imagen, las interfaces, las conexiones telemáticas
con sistemas biológicos no humanos, los espacios sonoros, las
relaciones a escalas nanotecnológicas, la memoria, la interacti
vidad, las derivas, las artes y un conjunto de nuevas experien
cias políticas y comunicacionales.
Este libro explora la convergencia de relaciones estéticas entre
diversas ciencias, la complejidad de conocimientos, los siste
mas, y cómo las prácticas artísticas de diversa índole propo-
nen métodos de estudio y análisis para la comprensión urbana
y los fenómenos de percepción en los cuales se transforman
los modos de sensibilidad humana por medio de interfaces
tecnológicas. Discute, además, diferentes tiempos y teorías en
las cuales la estética establece conexiones interdisciplinarias
con espacios dialógicos cuyas derivas de pensamiento expre
san las posturas de investigación que tienen los autores que
participan en el libro y logran promover discusiones abiertas
entre las ciencias, las instituciones académicas y la sociedad.